Análisis Casa Tomada - Cortázar

Este texto se inscribe dentro de la tradición de la literatura fantástica, que ha acaparado gran parte de la literatura del siglo XIX europea, pero que no se restringe a esa época. La literatura fantástica existió en todas las épocas desde el comienzo de la literatura. Sin embargo a partir del Siglo XIX se transforma en lo que conocemos hoy, y se va perfeccionando hasta que llega a mediados del siglo XX y abre las puertas para la Ciencia Ficción. En la literatura fantástica se presenta una situación cotidiana, común, las circunstancias que rodean al personaje parecen no tener ninguna diferencia a las que rodean nuestra vida. Pero eso es sólo un apariencia, porque en realidad en esas circunstancias siempre podemos percibir algo extraño, algo diferente que no podemos precisar hasta que no aparece lo fantástico. Esto coloca al lector, muchas veces, en una atmósfera onírica o de extrañamiento. Una vez que el lector entra en ese clima y acepta las reglas de juego que propone el narrador sucede lo fantástico, un hecho inexplicable, sobrenatural que amenaza al personaje y que nunca tiene una explicación racional que tranquilice ni al personaje, ni al lector. De esta manera lo fantástico es aceptado naturalmente como parte de la historia sin ser cuestionado, por más sobrenatural que sea. Todo queda dentro de las reglas de la verosimilitud, aunque sepamos que eso no nos pasará a nosotros, se presenta al lector como algo posible. La diferencia entre la literatura fantástica y la Ciencia Ficción es que en la primera sólo se presenta un hecho amenazante, en la segunda se nos introduce desde el principio en un mundo con reglas diferentes, generalmente ambientado en el futuro, donde todo es extraño a nuestra cotidianeidad, pero que aceptamos como posible en otro tiempo. El elemento tecnológico o científico da un marco de racionalidad y seguridad, y ese mundo no amenaza al personaje, él se mueve perfectamente en él y conoce sus reglas, somos los lectores quienes las descubrimos. Allí, entonces, los personajes viven experiencias que pueden sernos familiares o no, pero nadie está amenazado (ni lector, ni personaje) por ese mundo, como sí sucede con lo fantástico. Otro elemento que diferencia ambas literaturas en el elemento científico, que se da en la Ciencia Ficción. Ese elemento puede amenazar pero está explicado por el avance de la ciencia. En la literatura fantástica, el elemento amenazador es sobrenatural, no tiene una explicación científica, aunque sus personajes procuren buscarla. Esto es lo que lo hace más difícil de manejar para el hombre, porque al no existir un respuesta que explique lo sucedido, no existe tampoco forma de combatirlo. En el caso de Casa Tomada tenemos un elemento fantástico, pero parecería que los personajes saben de qué se trata, y sino lo saben, tampoco intentan explicarlo, sólo lo aceptan y se adecuan a ello. Eso resulta muy extraño a primera vista, pero una vez que se empieza a analizar las circunstancias de los personajes podemos aventurar por qué no averiguan. El texto está dividido formalmente en seis partes. Cada parte se concentra en un momento de la historia: 1) Presentación de personajes 2) Presentación de la casa 3) Toman la casa

esa es su tarea. por lo tanto se transformará en un personaje humanizado. Estos personajes se caracterizan por la pasividad absoluta. pueden tener independencia. pero podría pensarse que se venden como una forma de comenzar una nueva etapa. El término antigua también nos da la pauta que estos personajes están unidos a la casa por cuestiones afectivas: es la casa de sus bisabuelos. pero no lo dice. Esa es la mirada que él tiene. y termina de explicarse cuando aparece el elemento fantástico. pero que nosotros podemos deducir. Otra vez aparece en Cortázar la idea de obra abierta. Dos características se dice de ella ³espaciosa y antigua´. las casas antiguas mueren para ser vendidos sus materiales. Si bien la forma de narrar en primera persona hace a veces difícil encontrar esta estructura. mantienen sus gustos pero ambos están con el otro.4) Adecuación a la nueva situación: ventajas y desventajas 5) Lo íntimo: los sueños y el silencio 6) Toman definitivamente la casa. no tienen curiosidad. pero como narrador no lo dice. En ella sólo viven dos personajes humanos. Si afirmamos que el personaje sabe lo que está pasando. pero lo cierto es que estos personajes son guardianes de una casa que representa el pasado. Viven en una especie de tumba de los recuerdos y ellos se empecinan en mantenerla limpia y cuidada. Él como personaje sabe lo que pasa. su abuelo paterno y sus padres. forma parte de los hechos que narra. La casa es el marco para mostrar cómo estos dos personajes se han quedado en el pasado. esto es un elemento de los que podríamos ver como cotidianos pero que resulta extraño. y es un privilegio poder mantenerla. algo que ellos ni siquiera se plantean. Desde la tercera parte hasta la quinta corresponden al nudo. además de toda su infancia. El narrador infrasciente es aquel que sabe menos que los personajes. 1) Presentación de personajes El texto comienza con la mención de casa y asegurando que les gustaba la misma. no tienen inquietudes. Y aún cuando no supiera qué está pasando sería infrasciente. trabajando en unidad. no han logrado avanzar y construir una vida fuera de esa casa. Una de las excusas que se ponen los protagonistas es que las casas antiguas ya casi no existen. pero la casa va adquirir tal protagonismo y va cobrar una vida independiente a los personajes humanos. uno la puede ver claramente al deducir lo fundamental asociado a los hechos que ocurren. Este es un narrador personaje. Esto nos lleva a diferenciar narrador de personaje a la hora de tratar de deducir cuánto sabe de los hechos narrados. unidos por esa casa. asegura el narrador. y la sexta parte corresponde al desenlace del cuento. Las excusas son muchas. En ella se sentían cómodos. lo que nos mostrará que la casa es muy grande para ellos. nos llega a nosotros como infrasciente. Hoy en día. podríamos deducir que el narrador (que es la figura que nos da a conocer la historia) aunque sea el personaje. porque hay una cantidad de cosas que no dice de su relación con Irene. más allá de los hobbies que son más bien . por lo tanto es interno. La casa aparece en primer término porque es un personaje vivo. es la protagonista de la historia. Es el lector quien debe terminar de cerrar la historia con su elaboración racional. sin embargo eligen estar siempre juntos. Las dos primeras partes corresponden a la introducción. tal vez porque no se anima ni siquiera a decírselas a sí mismo. Los personajes humanos son dos.

simple y silencioso matrimonio de hermanos. entonces ¿qué nos diferencia de la muerte. Pero en realidad la casa sirve como un cómplice que resguarda ese ³matrimonio de hermanos´. pero el incesto es lo que se esconde tras ese silencio. ni sueños. La de ellos es una vida ordenada. dado que piensan en destruirla ellos antes de que ello pasara. Por lo tanto. Eso es porque no quieren saber. quienes los mantiene unidos en la tarea de preservarla. era necesaria clausura de la genealogía asentada por los bisabuelos en nuestra casa´. y del que no se pueden desprender porque son parte de él. así que todo el deseo de preservación es inútil aún en ese momento. organizada y rutinaria. Ellos son silenciosos y la casa va a empezar a hablar. Todo lo que hacen es preciso. Estos personajes sólo viven en el absoluto y vacío presente. lo que los caracteriza. todo el cuidado de la casa no tiene más que el fin de la destrucción y la muerte. Son guardianes de un museo que a nadie le interesa. su vida está unida a la tarea de mantenerla limpia. cuando nada diferente nos recuerda que hay un nuevo día. Sus pensamientos giran entorno al cuidado de la misma. La casa es la excusa para estar juntos. el narrador supone la muerte también de la casa: ³vagos y esquivos primos se quedarían con la casa y la echarían al suelo para enriquecerse´. La casa es profunda. aún cuando sigan moviéndose. unido por la fuerza de la vida en común. nada nos marca que estamos creciendo. cotidiana y rutinaria que les impone la casa. como si en realidad ellos se hubieran casado con la casa. Con esta vida ellos cierran ³la genealogía asentada por los bisabuelos´. ya que ellos viven con otras personas sin saberlo. viene de las profundidades que nos da el recuerdo. encierra mucho más que lo aparente. La clave de no querer saber está en ese reconocimiento que hace el narrador personaje cuando dice: ³entramos en los cuarenta años con la inexpresada idea que el nuestro. Las perspectivas de futuro que imagina el personaje dejan claro que su vida termina con la casa: ³nos moriríamos allí algún día´. Un incesto silencioso y platónico. . Otro elemento que nos remite a la muerte. ni un proyecto para dedicarle tanto tiempo a la casa. el pasado. Un matrimonio también silencioso como la casa. Ellos parecen estar casados sin saberlo. Esto también es un anticipo de lo que va a suceder. otra característica que se transformará cuando tomen la casa. pero no habla de lo que sienten. sin decirlo. Y es silenciosa. ese silencio es lo que impera. El personaje habla todo el tiempo de lo que hacen. y sin concretarlo carnalmente. Por eso es que están más atados a la muerte que a la vida. El personaje narrador piensa que tal vez la culpa de esta situación es de la casa. o por lo menos con una fuerza que hace murmullos cuando toman la casa. Luego de su muerte. incluso hasta una especie de suicidio. ellos son los últimos descendientes. Irene ha rechazado varios pretendientes sin motivo aparente. no tienen ambiciones. aunque ellos no puedan percibir exactamente lo que dice. Ellos están tan unida a ella que nada se puede suponer más que la muerte. contemplativo. Estas nuevas características de la casa también serán claves para lo fantástico. avanzando. Cuando el tiempo pasa siempre igual. casi podríamos decir que están tan muertos como sus ancestros. donde nada diferente puede pasar? Ellos se habituaron a vivir solos.pasatiempos. tiene su hora marcada y lo que les da satisfacción es almorzar ³pensando que la casa profunda y silenciosa´. ni ella tuvo más pretendientes ni él se ha vuelto a comprometer. Han quedado estancados allí. con ellos se termina la vida de esa familia. No existe un futuro. sólo a ellos. y a él se le murió la chica antes de que llegaran a comprometerse. y el narrador reconoce que es una locura ya que ocho personas podrían vivir allí sin molestarse.

él la admira sin preguntar. como única sorpresa. y observando con cuidado su labor. Viven de rentas y esa inactividad también hace a la falta de sorpresas. ella no tejía y destejía esperando a su marido. Incluso él se involucra en su tarea. Ella no parece tener ni siquiera esa pretensión. Sabe que un libro se puede releer y encontrar cosas nuevas. sin embargo respeta su intimidad y no pregunta. la forma en que la mira el personaje narrador es de absoluta admiración. Ella para él es perfecta. la ve con la admiración contemplativa del poeta que se fascina en los detalles más banales. Nada que le interese llega a la Argentina desde hace mucho tiempo. la muerte. El narrador se relega a un segundo plano. sin embargo es por él que sabemos realmente lo que está pasando entre ellos. la literatura. Son dos personajes viejos (aún cuando son jóvenes aún) amalgamados como un viejo matrimonio que no discute porque saben cuales son los gustos del otro. están estancados también. Irene para él teje cosas útiles para la vida cotidiana. Él es el único que sale de la casa. Podríamos aventurar que sería algo así: . porque yo no tengo importancia´. pero acá vemos que él no comprende su utilidad. sino también porque es quien le compra la lana en el centro. al aburrimiento de quien sólo vive cada día esperando. no sólo siendo el destinatario de alguna de las prendas. ni la pasión de esa actividad. La respeta y la literaturiza ³a mí me iban las horas viéndole las manos como erizos plateados´. ³Pero es de la casa que me interesa hablar. de la casa y de Irene. Los gustos de él.La actividad principal de Irene era tejido. La diferencia del resto de las mujeres. y lo expresa cuando dice: ³Irene es una chica nacida para no molestar a nadie´. Ella no espera nada. Irene hace pañoletas que guarda en un cajón y él no pregunta para qué las quiere. Así que su único placer es la casa y lo que esa casa encierra: Irene y su matrimonio encubierto con ella. Esta falta de curiosidad es característica en ellos. Son una familia acomodada. y aunque él no comprende por qué teje tanto. Sin embargo. pero a diferencia del mito de Penélope. aún cuando no le diga que color quiere. Para él la casa e Irene son lo más amado. pero no llega a comprender la tarea de Irene. Afirma que no hace cosas inútiles. Descripción de la casa La descripción de la casa es prácticamente gráfica. No necesitan nada para vivir. y ella jamás rechaza el color de la lana que él le trae.

Y con esa misma tranquilidad. sino que se deposita en otro lado. El sonido venía impreciso y sordo. No saben lo que es. y eso se transforma en una especie de reconocimiento de su condición. ¿por qué no lo habrían de hacer ahora? Sin curiosidad el hombre está muerto. No puede precisar el sonido. No se muestra sorprendido.Luego de la descripción minuciosa de la casa. Ellos han vivido adecuándose a la casa. pero en el fondo de la casa hay vida. aún cuando saben que la casa es grande y en ella podrían hacer muchas más cosas que limpiarla. Tal vez podríamos pensar que es la fuerza de sus antepasados que se están diciendo lo que ellos no quieren ver. Ellos ni lo imaginan. comunica a su hermana que han tomado la casa. y calienta el agua. es como si esta situación se estuviera esperando. Reconoce la gravedad de la situación pero tampoco pregunta. la actitud de la hermana es igual a la de él: continúa con su tarea. Algo se agita. La casa. no pasará para este lado de la casa. marca una presencia que asusta. Ambos saben que están en falta. Siempre está. El polvo es una referencia a la muerte. La toma de la casa La casa es tomada en circunstancias cotidianas. Si el polvo se junta en la casa casi empecinadamente. Tampoco se lo preguntan. Dice el narrador: ³escuché algo en el comedor o la biblioteca. Esa vida del interior de la casa podría verse como el reflejo de lo que ellos callan. Esa fuerza protesta. está allí. las sillas parecen que cayeran. porque nunca termina de irse. aunque no en ese momento. No puede ser clara. Sigue con su rutina. cuando el hecho los sorprende. porque implica . y esta tierra es porfiada. en este caso. y a los requerimientos de ésta. sin que este hecho modifique en lo más mínimo su plan de acción. Lo mira con ³sus graves ojos cansados´. parece empezar a rebelarse ante tanto silencio. aunque su tarea sea sacarlo de allí: ³Hay demasiada tierra en el aire´ dice el narrador. Pero su tarea. el narrador asegura que ellos sólo viven en la parte delantera de la misma. Es en la reacción de ella que vemos la gravedad del suceso: ella deja caer el tejido. Luego de asegurarse que la casa ha sido tomada. como un volcarse de silla sobre la alfombra o un ahogado susurro de conversación´. No intenta averiguar. es justamente lo contrario. Tienen más vida los muertos que ellos mismo que están vivos. como si nada hubiere pasado. recoge el tejido y sentencia pasivamente ³tendremos que vivir en este lado´. pero ninguno lo dice abiertamente jamás. La idea la conmociona. Ellos no se aventuran más allá. fue la condena de Dios en la Biblia. tarea que iba a hacer antes del descubrimiento de que habían tomado la casa. Polvo somos y al polvo volveremos. y es interesante la mención que hace al polvo que se junta en la casa. no sólo a la suciedad. Va a la cocina. lo cubre todo. tampoco quiere saber. El personaje narrador se apoya sobre la puerta y la cierra con llave y con cerrojo. su obsesión es la limpieza. como si hubiera una conversación pero ahogada. refugio del incesto. para asegurarse que la fuerza no se acercará más. porque ellos tampoco quieren saber. como pensaba hacer. aparece como testigo de la dejadez de estos hermanos. Están en su rutina diaria. casi diríamos negación. Lo extraño viene con la actitud del personaje. No puede escucharse. otra muestra de su falta de motivaciones. ambos saben que viven como un matrimonio y eso no está permitido. El querer saber resulta peligroso. de alguna manera la muerte también los rodea. de su comodidad y pasividad. El querer saber es el motor de nuestras vidas.

En estos pequeños descubrimientos. había asegurado que nada nuevo llegaba a Buenos Aires desde hacía muchísimo tiempo. Esta segunda parte del análisis incluye. tal vez porque es suya. En última instancia. la adecuación de estos hermanos a la nueva situación. y en un álbum de filatelia.abrir la puerta a algo prohibido y a una revisión de sus vidas y sus actos que no están dispuestos a hacer: enfrentarse a sí mismos y a los otros. aún cuando han perdido y han ganado con esta nueva situación. excepto porque el narrador pierde sus libros de Literatura francesa. piensa en un detalle tan nimio como lo es el chaleco gris que está tejiendo Irene. Ahora estará más concentrado en esto último. incluso a su decisión de que la genealogía de su familia terminara en esa decisión de no casarse jamás y construir una nueva vida. tal vez a precipitarlos a la vida que ellos se niegan a vivir. le quita importancia a lo sucedido. Esto parece mostrarnos que los personajes creen que quienes tomaron la casa tienen derecho a hacerlo. El tema es que siempre hay parte de nosotros esparcido por muchos lados que ni siquiera nosotros sabemos. vivos. Vienen a echarlos. tenemos el desenlace. ellos también se descubren a sí mismo. Éste niega. Son parte de la muerte. y el silencio en contraposición con el ruido de la casa. Recordemos que el narrador había dicho que ellos vivían en la primera parte de la casa. el narrador plantea cómo son las noches en esta nueva situación. Releerlos no es otra cosa de la que ya hacen: alimentarse del pasado y los muertos. aparte de observar a Irene tejer. y que sólo iban al fondo a limpiar. A Irene le afecta más la situación que a él. Esto significa que parte de sus vidas estaba del otro lado de la casa. y los hermanos pasivamente aceptan el hecho. ya que le cuesta reanudar su trabajo. Recordemos que el personaje narrador. . Sin embargo nunca se prestan ha hacer una revisión profunda de su nueva condición. Sin embargo ninguna de esas son lo suficientemente queridas como para sobrepasar el límite de retomar la casa y averiguar qué es lo que estaban escuchando. En segunda instancia. enamorado de la literatura francesa. porque siempre estaban al alcance de sus manos. no aceptando la posibilidad de un cambio que abra paso a lo nuevo. Esto resulta insoportable para estos hermanos que se encuentran cómodos en esta pasividad. no sabemos quién. Descubren que existían cosas que les interesaba pero que no sabían que así era. en el que el pierden definitivamente la casa. Han tomado la casa. Las cosas que extrañan son cosas pequeñas. ahora y antes. Todo se invierte: los vivos están muertos y los muertos. que es su único entretenimiento. Así que es de suponer que ya ha leído esos libros. Nueva situación Al principio el narrador dice que les resultaba penoso encontrar que había muchas cosas que habían perdido. en primera instancia. Para ellos sólo se trata de un cambio en la rutina. que ya analizaremos. De allí podríamos aventurar que son la fuerza de los muertos quienes han decidido cobrar vida en esa parte de la casa. tanto es así que lo trasmite al lector cuando en vez de preocuparse por la situación que ha empezado a invadirlos. pero ellos no se habían dado cuenta que era así.

De allí . uno puede descubrir cosas que le molestan. Ellos son maestros en adecuarse a la comodidad. De esta manera podemos inferir que toda esta parte se dice más bajo que el resto. La filatelia es un entretenimiento de viejos. Se puede vivir sin pensar´. y aún. Ellos se niegan a eso. Sin esos diálogos irrelevantes. no sufre. Por otra parte. Esta parte del cuento está encerrada entre paréntesis lo que nos hace suponer la idea de secreto. y al ser del padre implica que también es de los muertos. De esto no hablan ellos. Los muertos se quedan con cosas de la vida de ellos. El narrador se encuentra perdido por la falta de sus libros. cuando aparece el paréntesis. Los diálogos son para incluir al otro en su actividad pero no significa que realmente estén unidos entre ellos. la curva de entonación. se mantienen en la misma línea como si se resistieran a vivir sus propias vidas. Suponemos que Irene no sabe lo que el narrador personaje piensa. Teniendo presente que este es un ³matrimonio de hermanos´ que nunca concretan una actividad sexual. Toda la ³actividad social´ de ellos se traslada al cuarto de Irene. y quien no piensa. Esta es otra de las revelaciones del narrador que muestran la base de esta relación: no pensar. En éste comen y están cuando cae la noche como una algo habitual pero sin advertir el peligro que puede traer para estos personajes que no quieren revisar qué significa eso. y ellos tenían de su lado cosas de sus ancestros. en la situación incómoda en la que se encuentran. la situación se tornaría en la absoluta soledad y silencio que tal vez los uniera mucho más que esos diálogos superficiales y cordiales. en la siguiente parte veremos sus pensamientos. y es sustancial a la historia. esta idea de platos fríos cobra un nuevo significado. es decir lo que está entre paréntesis se dice más bajo que el resto de la oración. Sin embargo a pesar de esa porfiada idea de estar bien sin pensar. el texto en su contexto habilita a pensar también en la necesidad de frialdad que deben tener a esa hora donde todo se puede confundir y salir a la luz. así como nunca sabremos qué piensa Irene que es como una especie de fiel ayudante silenciosa. casi como su otro yo femenino. Lo que se pone en paréntesis. Ahora pueden cocinar una sola vez al día. Inmediatamente los hermanos encuentran la solución perfecta para su comodidad. ³Estábamos bien y poco a poco empezamos a no pensar. pero tampoco vive. Ahora pueden levantarse más tarde y terminar antes. Comparten sin compartir realmente. pero también las puede cambiar. El silencio Es realmente en esta parte que podemos inferir lo que el silencio conlleva. Pensar resulta siempre peligroso. Ellos también convivían con ellos pero no tenían presente cuán presente estaban.Las ventajas que obtienen siempre están en relación a la casa y su limpieza. esta parte no puede ser obviada porque aclara. es aquello que sirve para aclarar pero que se puede quitar de la oración sin que esta cambie sustancialmente. Otra cosa interesante es que cocinan ³platos para comer fríos de noche´. Lo hacen desde la muerte de la pasividad. No cambian. Sin embargo en este caso. A parte de la practicidad que eso puede implicar. baja. pero enseguida encuentra un nuevo entretenimiento: la colección de estampillas del padre. y no tienen que levantarse a cocinar en la noche. según la gramática.

en fin. porque los nervios que provocan el estar cerca de la parte tomada hace que cuando vuelven a su lugar deseen el silencio. y el recurrir a lo infantil. cuando tosen. Segunda toma de la casa En esta segunda toma cambia la reacción de ellos. Se percibe aquí como la personificación usada por el narrador refleja la vida que esta casa ha adquirido para ellos. El único ruido que se presenta en el día es el de la cotidianeidad. ambos están pendientes del otro en su cuarto. que el silencio entre ellos se ahonda. Ya no aparecen casi diálogos. saben lo que dicen. Solamente hablan en los lugares en que se pueden escuchar las voces de la casa tomada. no . éste es un tema de frustración. Esta inquietud a la hora de dormir es reveladora de todo lo que está pasando entre ellos internamente. ahora no puede ya hacer como si nada pasara. que se para al lado de él sin decir nada. Así vemos que la toma de la casa viene a revelar lo que ellos no quieren ver. reveladoramente. Ellos procuran el silencio. A esta reacción le corresponde la alarma de Irene. Sienten sus sueños. El silencio lo invade todo. hombre eminentemente intelectual. por eso podemos decir ³el silencio´. Tampoco se miran. ahora es más profunda aún. por lo tanto podremos suponer que habiendo llegado a los cuarenta años. La comunicación se ha vuelto nula entre ellos. ³pisábamos muy despacio para no molestarnos´. el de los objetos. como si eso le trajera paz a todos. hasta la respiración se sienten (situación muy sugestiva). por lo menos al narrador. y eso les provoca insomnio. lo primitivo en sus vidas. sino que el fin es no escuchar. Recordemos que esto viene de una mujer que ha rechazado dos pretendientes sin motivo. Tanto así. Algo de lo que pasa en la parte tomada los afecta. encienden la luz. parecería que el silencio se hace mayor ³la casa se ponía callada´. Cuando vuelven a su espacio a habitual. Eso que ellos no quieren decir. y esto ha empezado a invadirlos también a ellos. Por otra parte. El personaje narrador se detiene bruscamente. En la noche. de su deseo reprimido. nada que ella pueda controlar. no sólo de noche sino también de día. los personajes se limitan a callar para no decir. Esta es una persona independiente que ya no pueden manejar. cuando el sueño es una pesadilla y se cae el cobertor.podemos pensar que el narrador nos revela parte de su intimidad cotidiana. canta aquello que seguramente aprendió de sus ancestros. se desvelan. El narrador no nos dice qué dice entre sueños. a pesar de que hay un living de por medio. pero seguramente es lo que la tiene intranquila. ahora veremos que en realidad eso les resulta imposible. cuya idea de ³no pensar´ sería matar su condición. con el único fin de no pensar. Ya no duermen tranquilos. Si ellos podían vivir sin pensar. aparece en la noche y en su actitud. La voz de Irene es ³de estatua o papagayo´ y con esa metáfora el narrador sugiere que lo que sale de ella es parte de su inconsciente. puede marcar esta frustración de no haber hecho su vida. No importa de lo que hablan. aunque nunca existió en profundidad. el que nace inevitablemente de la tarea que se realiza. Incluso. ya empiezan a verse sin quererlo. todo lo que pasa en el cuarto del otro. Es como si estuvieran en el mismo cuarto. Ambos hermanos escuchan los sueños del otro. porque aquí está parte de lo que el silencio encierra. El silencio sigue imperando en ellos y es la primera vez que se paran a escuchar. el silencio de la casa los une. se dice que Irene ³cantaba canciones de cuna´. Allí hablan en voz alta para no escuchar. pero no lo están.

Trabajo realizado por Paola De Nigris . en manos de primos distantes. primer indicio de acercamiento que terminará con él tomando la cintura de ella y ella llorando. Se refugian en el zaguán e Irene pierde su entretenimiento del tejido. que tal vez venga de la muerte. con lo único que tienen: a ellos. Estos indicios nunca se habían dado antes. Ya no quedaban casas como esas. Esa fuerza que toma la casa. esa tradición estaba muriendo. Tal vez. de lo sobrenatural. Lo pierden todo. Así quedan con lo puesto. Considera que son dignos de lástima porque lo que está dentro de la casa es mucho más terrible que el robo de la casa. El ruido que escuchan tiene la característica de ser sordo. sólo es la situación la que los une. Esta partida puede sugerir la muerte de la vieja vida y el comienzo de una nueva que no sabemos cómo se resolverá realmente. Termina abandonada por ellos. Cuando reaccionan. son obligados a dejar todo el pasado. dentro de su mundo y expulsa vitalmente a estos hermanos a que vivan su momento. Salen sin mirar atrás.hay entre ellos un contacto. y no queda esperanzas de que se puedan conservar como testimonio de una tradición. La casa no termina como ellos habían imaginado. como una referencia a los tiempos modernos en los que ese pasado. a los que él llama ³pobre diablo´. ahora finalmente muere. como una señal de un mundo antiguo que debe morir. aunque ellos parecen saber qué están sugiriendo esos sonidos. él toma su brazo. Nada de lo que ha quedado dentro es un motivador para los personajes para entrar a buscarlo. que debe acabarse para dar paso a lo nuevo. Deben despojarse totalmente de su vida pasada. todo lo que los mantenía unidos. había dicho el narrador. y ahora el miedo apoya su pasividad. El narrador termina tirando las llaves por las alcantarillas. por primera vez. no es otra cosa que una fuerza vital para ellos. así que existe pero sin poder entenderse realmente. esa tradición está más viva aún de lo que se supone. aunque ellos no lo puedan ver. por lástima a los ladrones que quieran tomar la casa.

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