Análisis Casa Tomada - Cortázar

Este texto se inscribe dentro de la tradición de la literatura fantástica, que ha acaparado gran parte de la literatura del siglo XIX europea, pero que no se restringe a esa época. La literatura fantástica existió en todas las épocas desde el comienzo de la literatura. Sin embargo a partir del Siglo XIX se transforma en lo que conocemos hoy, y se va perfeccionando hasta que llega a mediados del siglo XX y abre las puertas para la Ciencia Ficción. En la literatura fantástica se presenta una situación cotidiana, común, las circunstancias que rodean al personaje parecen no tener ninguna diferencia a las que rodean nuestra vida. Pero eso es sólo un apariencia, porque en realidad en esas circunstancias siempre podemos percibir algo extraño, algo diferente que no podemos precisar hasta que no aparece lo fantástico. Esto coloca al lector, muchas veces, en una atmósfera onírica o de extrañamiento. Una vez que el lector entra en ese clima y acepta las reglas de juego que propone el narrador sucede lo fantástico, un hecho inexplicable, sobrenatural que amenaza al personaje y que nunca tiene una explicación racional que tranquilice ni al personaje, ni al lector. De esta manera lo fantástico es aceptado naturalmente como parte de la historia sin ser cuestionado, por más sobrenatural que sea. Todo queda dentro de las reglas de la verosimilitud, aunque sepamos que eso no nos pasará a nosotros, se presenta al lector como algo posible. La diferencia entre la literatura fantástica y la Ciencia Ficción es que en la primera sólo se presenta un hecho amenazante, en la segunda se nos introduce desde el principio en un mundo con reglas diferentes, generalmente ambientado en el futuro, donde todo es extraño a nuestra cotidianeidad, pero que aceptamos como posible en otro tiempo. El elemento tecnológico o científico da un marco de racionalidad y seguridad, y ese mundo no amenaza al personaje, él se mueve perfectamente en él y conoce sus reglas, somos los lectores quienes las descubrimos. Allí, entonces, los personajes viven experiencias que pueden sernos familiares o no, pero nadie está amenazado (ni lector, ni personaje) por ese mundo, como sí sucede con lo fantástico. Otro elemento que diferencia ambas literaturas en el elemento científico, que se da en la Ciencia Ficción. Ese elemento puede amenazar pero está explicado por el avance de la ciencia. En la literatura fantástica, el elemento amenazador es sobrenatural, no tiene una explicación científica, aunque sus personajes procuren buscarla. Esto es lo que lo hace más difícil de manejar para el hombre, porque al no existir un respuesta que explique lo sucedido, no existe tampoco forma de combatirlo. En el caso de Casa Tomada tenemos un elemento fantástico, pero parecería que los personajes saben de qué se trata, y sino lo saben, tampoco intentan explicarlo, sólo lo aceptan y se adecuan a ello. Eso resulta muy extraño a primera vista, pero una vez que se empieza a analizar las circunstancias de los personajes podemos aventurar por qué no averiguan. El texto está dividido formalmente en seis partes. Cada parte se concentra en un momento de la historia: 1) Presentación de personajes 2) Presentación de la casa 3) Toman la casa

sin embargo eligen estar siempre juntos. pero como narrador no lo dice. Los personajes humanos son dos. asegura el narrador. Él como personaje sabe lo que pasa. El término antigua también nos da la pauta que estos personajes están unidos a la casa por cuestiones afectivas: es la casa de sus bisabuelos. y la sexta parte corresponde al desenlace del cuento. algo que ellos ni siquiera se plantean. las casas antiguas mueren para ser vendidos sus materiales. por lo tanto es interno. podríamos deducir que el narrador (que es la figura que nos da a conocer la historia) aunque sea el personaje. Y aún cuando no supiera qué está pasando sería infrasciente. mantienen sus gustos pero ambos están con el otro. unidos por esa casa. En ella se sentían cómodos. Las excusas son muchas. y es un privilegio poder mantenerla. Estos personajes se caracterizan por la pasividad absoluta. pero la casa va adquirir tal protagonismo y va cobrar una vida independiente a los personajes humanos. pero lo cierto es que estos personajes son guardianes de una casa que representa el pasado. Es el lector quien debe terminar de cerrar la historia con su elaboración racional. por lo tanto se transformará en un personaje humanizado. Desde la tercera parte hasta la quinta corresponden al nudo. Viven en una especie de tumba de los recuerdos y ellos se empecinan en mantenerla limpia y cuidada. lo que nos mostrará que la casa es muy grande para ellos. su abuelo paterno y sus padres. Otra vez aparece en Cortázar la idea de obra abierta.4) Adecuación a la nueva situación: ventajas y desventajas 5) Lo íntimo: los sueños y el silencio 6) Toman definitivamente la casa. pueden tener independencia. Hoy en día. En ella sólo viven dos personajes humanos. Este es un narrador personaje. Esa es la mirada que él tiene. uno la puede ver claramente al deducir lo fundamental asociado a los hechos que ocurren. Una de las excusas que se ponen los protagonistas es que las casas antiguas ya casi no existen. nos llega a nosotros como infrasciente. pero no lo dice. forma parte de los hechos que narra. Dos características se dice de ella ³espaciosa y antigua´. 1) Presentación de personajes El texto comienza con la mención de casa y asegurando que les gustaba la misma. Esto nos lleva a diferenciar narrador de personaje a la hora de tratar de deducir cuánto sabe de los hechos narrados. no han logrado avanzar y construir una vida fuera de esa casa. Las dos primeras partes corresponden a la introducción. más allá de los hobbies que son más bien . pero podría pensarse que se venden como una forma de comenzar una nueva etapa. La casa aparece en primer término porque es un personaje vivo. porque hay una cantidad de cosas que no dice de su relación con Irene. además de toda su infancia. Si bien la forma de narrar en primera persona hace a veces difícil encontrar esta estructura. trabajando en unidad. Si afirmamos que el personaje sabe lo que está pasando. tal vez porque no se anima ni siquiera a decírselas a sí mismo. La casa es el marco para mostrar cómo estos dos personajes se han quedado en el pasado. es la protagonista de la historia. esa es su tarea. no tienen inquietudes. no tienen curiosidad. esto es un elemento de los que podríamos ver como cotidianos pero que resulta extraño. y termina de explicarse cuando aparece el elemento fantástico. El narrador infrasciente es aquel que sabe menos que los personajes. pero que nosotros podemos deducir.

y a él se le murió la chica antes de que llegaran a comprometerse. ellos son los últimos descendientes. La casa es profunda. Eso es porque no quieren saber. Sus pensamientos giran entorno al cuidado de la misma. No existe un futuro. y del que no se pueden desprender porque son parte de él. cuando nada diferente nos recuerda que hay un nuevo día. aún cuando sigan moviéndose. otra característica que se transformará cuando tomen la casa. Ellos parecen estar casados sin saberlo. todo el cuidado de la casa no tiene más que el fin de la destrucción y la muerte. simple y silencioso matrimonio de hermanos. El personaje habla todo el tiempo de lo que hacen. organizada y rutinaria. casi podríamos decir que están tan muertos como sus ancestros. incluso hasta una especie de suicidio. y sin concretarlo carnalmente. . ese silencio es lo que impera. Cuando el tiempo pasa siempre igual. contemplativo. encierra mucho más que lo aparente. unido por la fuerza de la vida en común. como si en realidad ellos se hubieran casado con la casa. Estos personajes sólo viven en el absoluto y vacío presente. así que todo el deseo de preservación es inútil aún en ese momento. era necesaria clausura de la genealogía asentada por los bisabuelos en nuestra casa´. o por lo menos con una fuerza que hace murmullos cuando toman la casa. el narrador supone la muerte también de la casa: ³vagos y esquivos primos se quedarían con la casa y la echarían al suelo para enriquecerse´. no tienen ambiciones. Han quedado estancados allí. ni un proyecto para dedicarle tanto tiempo a la casa. ni sueños. El personaje narrador piensa que tal vez la culpa de esta situación es de la casa. Por lo tanto. donde nada diferente puede pasar? Ellos se habituaron a vivir solos. viene de las profundidades que nos da el recuerdo. avanzando. cotidiana y rutinaria que les impone la casa. aunque ellos no puedan percibir exactamente lo que dice. Otro elemento que nos remite a la muerte. pero no habla de lo que sienten. La clave de no querer saber está en ese reconocimiento que hace el narrador personaje cuando dice: ³entramos en los cuarenta años con la inexpresada idea que el nuestro. su vida está unida a la tarea de mantenerla limpia. Las perspectivas de futuro que imagina el personaje dejan claro que su vida termina con la casa: ³nos moriríamos allí algún día´. Son guardianes de un museo que a nadie le interesa. Pero en realidad la casa sirve como un cómplice que resguarda ese ³matrimonio de hermanos´. Por eso es que están más atados a la muerte que a la vida. Y es silenciosa. quienes los mantiene unidos en la tarea de preservarla. tiene su hora marcada y lo que les da satisfacción es almorzar ³pensando que la casa profunda y silenciosa´. entonces ¿qué nos diferencia de la muerte. Un matrimonio también silencioso como la casa. el pasado. con ellos se termina la vida de esa familia. Ellos son silenciosos y la casa va a empezar a hablar. lo que los caracteriza. ni ella tuvo más pretendientes ni él se ha vuelto a comprometer. dado que piensan en destruirla ellos antes de que ello pasara. Luego de su muerte. sin decirlo. La de ellos es una vida ordenada. Ellos están tan unida a ella que nada se puede suponer más que la muerte. sólo a ellos.pasatiempos. ya que ellos viven con otras personas sin saberlo. nada nos marca que estamos creciendo. Un incesto silencioso y platónico. Todo lo que hacen es preciso. La casa es la excusa para estar juntos. Estas nuevas características de la casa también serán claves para lo fantástico. pero el incesto es lo que se esconde tras ese silencio. Irene ha rechazado varios pretendientes sin motivo aparente. Con esta vida ellos cierran ³la genealogía asentada por los bisabuelos´. y el narrador reconoce que es una locura ya que ocho personas podrían vivir allí sin molestarse. Esto también es un anticipo de lo que va a suceder.

y aunque él no comprende por qué teje tanto. la literatura. pero a diferencia del mito de Penélope. como única sorpresa. ella no tejía y destejía esperando a su marido. y observando con cuidado su labor. Irene hace pañoletas que guarda en un cajón y él no pregunta para qué las quiere. Podríamos aventurar que sería algo así: . de la casa y de Irene. Los gustos de él. no sólo siendo el destinatario de alguna de las prendas. Son dos personajes viejos (aún cuando son jóvenes aún) amalgamados como un viejo matrimonio que no discute porque saben cuales son los gustos del otro. Nada que le interese llega a la Argentina desde hace mucho tiempo. Afirma que no hace cosas inútiles. Son una familia acomodada. ³Pero es de la casa que me interesa hablar. Viven de rentas y esa inactividad también hace a la falta de sorpresas. No necesitan nada para vivir. Ella no espera nada. la muerte. pero acá vemos que él no comprende su utilidad. y lo expresa cuando dice: ³Irene es una chica nacida para no molestar a nadie´. Sin embargo. Así que su único placer es la casa y lo que esa casa encierra: Irene y su matrimonio encubierto con ella. Ella para él es perfecta. al aburrimiento de quien sólo vive cada día esperando. están estancados también. Ella no parece tener ni siquiera esa pretensión. la ve con la admiración contemplativa del poeta que se fascina en los detalles más banales. la forma en que la mira el personaje narrador es de absoluta admiración. y ella jamás rechaza el color de la lana que él le trae. Sabe que un libro se puede releer y encontrar cosas nuevas. La diferencia del resto de las mujeres. él la admira sin preguntar. Descripción de la casa La descripción de la casa es prácticamente gráfica. Para él la casa e Irene son lo más amado. sin embargo respeta su intimidad y no pregunta.La actividad principal de Irene era tejido. Él es el único que sale de la casa. ni la pasión de esa actividad. sino también porque es quien le compra la lana en el centro. Irene para él teje cosas útiles para la vida cotidiana. El narrador se relega a un segundo plano. Incluso él se involucra en su tarea. porque yo no tengo importancia´. sin embargo es por él que sabemos realmente lo que está pasando entre ellos. aún cuando no le diga que color quiere. Esta falta de curiosidad es característica en ellos. pero no llega a comprender la tarea de Irene. La respeta y la literaturiza ³a mí me iban las horas viéndole las manos como erizos plateados´.

sin que este hecho modifique en lo más mínimo su plan de acción. la actitud de la hermana es igual a la de él: continúa con su tarea. aparece como testigo de la dejadez de estos hermanos. Tal vez podríamos pensar que es la fuerza de sus antepasados que se están diciendo lo que ellos no quieren ver. No se muestra sorprendido. Ambos saben que están en falta. fue la condena de Dios en la Biblia. Ellos ni lo imaginan. Ellos han vivido adecuándose a la casa. Tampoco se lo preguntan. y es interesante la mención que hace al polvo que se junta en la casa.Luego de la descripción minuciosa de la casa. porque implica . Luego de asegurarse que la casa ha sido tomada. y calienta el agua. no pasará para este lado de la casa. Sigue con su rutina. No puede escucharse. aún cuando saben que la casa es grande y en ella podrían hacer muchas más cosas que limpiarla. tarea que iba a hacer antes del descubrimiento de que habían tomado la casa. como si hubiera una conversación pero ahogada. parece empezar a rebelarse ante tanto silencio. porque ellos tampoco quieren saber. es como si esta situación se estuviera esperando. y eso se transforma en una especie de reconocimiento de su condición. Ellos no se aventuran más allá. es justamente lo contrario. como un volcarse de silla sobre la alfombra o un ahogado susurro de conversación´. refugio del incesto. porque nunca termina de irse. las sillas parecen que cayeran. No intenta averiguar. otra muestra de su falta de motivaciones. Y con esa misma tranquilidad. Esa vida del interior de la casa podría verse como el reflejo de lo que ellos callan. su obsesión es la limpieza. La casa. Tienen más vida los muertos que ellos mismo que están vivos. pero en el fondo de la casa hay vida. Pero su tarea. casi diríamos negación. La toma de la casa La casa es tomada en circunstancias cotidianas. de su comodidad y pasividad. Es en la reacción de ella que vemos la gravedad del suceso: ella deja caer el tejido. Lo mira con ³sus graves ojos cansados´. El polvo es una referencia a la muerte. está allí. Siempre está. El querer saber es el motor de nuestras vidas. Reconoce la gravedad de la situación pero tampoco pregunta. El querer saber resulta peligroso. Esa fuerza protesta. tampoco quiere saber. Lo extraño viene con la actitud del personaje. como pensaba hacer. como si nada hubiere pasado. marca una presencia que asusta. aunque no en ese momento. y esta tierra es porfiada. el narrador asegura que ellos sólo viven en la parte delantera de la misma. El sonido venía impreciso y sordo. Va a la cocina. ¿por qué no lo habrían de hacer ahora? Sin curiosidad el hombre está muerto. cuando el hecho los sorprende. de alguna manera la muerte también los rodea. y a los requerimientos de ésta. El personaje narrador se apoya sobre la puerta y la cierra con llave y con cerrojo. No saben lo que es. Algo se agita. en este caso. Dice el narrador: ³escuché algo en el comedor o la biblioteca. Si el polvo se junta en la casa casi empecinadamente. aunque su tarea sea sacarlo de allí: ³Hay demasiada tierra en el aire´ dice el narrador. comunica a su hermana que han tomado la casa. No puede precisar el sonido. recoge el tejido y sentencia pasivamente ³tendremos que vivir en este lado´. para asegurarse que la fuerza no se acercará más. no sólo a la suciedad. ambos saben que viven como un matrimonio y eso no está permitido. sino que se deposita en otro lado. pero ninguno lo dice abiertamente jamás. lo cubre todo. La idea la conmociona. Polvo somos y al polvo volveremos. Están en su rutina diaria. No puede ser clara.

ya que le cuesta reanudar su trabajo. vivos. Vienen a echarlos. y el silencio en contraposición con el ruido de la casa. no sabemos quién. Ahora estará más concentrado en esto último. ahora y antes. Recordemos que el narrador había dicho que ellos vivían en la primera parte de la casa. y en un álbum de filatelia. Son parte de la muerte. Recordemos que el personaje narrador. En estos pequeños descubrimientos. Éste niega. aparte de observar a Irene tejer. tanto es así que lo trasmite al lector cuando en vez de preocuparse por la situación que ha empezado a invadirlos. El tema es que siempre hay parte de nosotros esparcido por muchos lados que ni siquiera nosotros sabemos. en el que el pierden definitivamente la casa. en primera instancia. le quita importancia a lo sucedido. piensa en un detalle tan nimio como lo es el chaleco gris que está tejiendo Irene. que es su único entretenimiento. el narrador plantea cómo son las noches en esta nueva situación. había asegurado que nada nuevo llegaba a Buenos Aires desde hacía muchísimo tiempo. enamorado de la literatura francesa. Esta segunda parte del análisis incluye. Así que es de suponer que ya ha leído esos libros. la adecuación de estos hermanos a la nueva situación. excepto porque el narrador pierde sus libros de Literatura francesa. En última instancia. y los hermanos pasivamente aceptan el hecho. porque siempre estaban al alcance de sus manos. Las cosas que extrañan son cosas pequeñas. pero ellos no se habían dado cuenta que era así. ellos también se descubren a sí mismo. no aceptando la posibilidad de un cambio que abra paso a lo nuevo.abrir la puerta a algo prohibido y a una revisión de sus vidas y sus actos que no están dispuestos a hacer: enfrentarse a sí mismos y a los otros. Esto parece mostrarnos que los personajes creen que quienes tomaron la casa tienen derecho a hacerlo. Nueva situación Al principio el narrador dice que les resultaba penoso encontrar que había muchas cosas que habían perdido. Esto resulta insoportable para estos hermanos que se encuentran cómodos en esta pasividad. Descubren que existían cosas que les interesaba pero que no sabían que así era. Esto significa que parte de sus vidas estaba del otro lado de la casa. Sin embargo ninguna de esas son lo suficientemente queridas como para sobrepasar el límite de retomar la casa y averiguar qué es lo que estaban escuchando. En segunda instancia. Sin embargo nunca se prestan ha hacer una revisión profunda de su nueva condición. que ya analizaremos. De allí podríamos aventurar que son la fuerza de los muertos quienes han decidido cobrar vida en esa parte de la casa. . Para ellos sólo se trata de un cambio en la rutina. Han tomado la casa. incluso a su decisión de que la genealogía de su familia terminara en esa decisión de no casarse jamás y construir una nueva vida. A Irene le afecta más la situación que a él. Releerlos no es otra cosa de la que ya hacen: alimentarse del pasado y los muertos. tal vez a precipitarlos a la vida que ellos se niegan a vivir. Todo se invierte: los vivos están muertos y los muertos. tenemos el desenlace. y que sólo iban al fondo a limpiar. tal vez porque es suya. aún cuando han perdido y han ganado con esta nueva situación.

Pensar resulta siempre peligroso. Ahora pueden levantarse más tarde y terminar antes. y no tienen que levantarse a cocinar en la noche. A parte de la practicidad que eso puede implicar. y es sustancial a la historia. según la gramática. y quien no piensa. se mantienen en la misma línea como si se resistieran a vivir sus propias vidas. Toda la ³actividad social´ de ellos se traslada al cuarto de Irene. Suponemos que Irene no sabe lo que el narrador personaje piensa. en la siguiente parte veremos sus pensamientos. en la situación incómoda en la que se encuentran. Ellos se niegan a eso. Ahora pueden cocinar una sola vez al día. Sin embargo a pesar de esa porfiada idea de estar bien sin pensar. De allí . Esta parte del cuento está encerrada entre paréntesis lo que nos hace suponer la idea de secreto. Otra cosa interesante es que cocinan ³platos para comer fríos de noche´. El narrador se encuentra perdido por la falta de sus libros. Sin esos diálogos irrelevantes. En éste comen y están cuando cae la noche como una algo habitual pero sin advertir el peligro que puede traer para estos personajes que no quieren revisar qué significa eso. así como nunca sabremos qué piensa Irene que es como una especie de fiel ayudante silenciosa. Por otra parte. Los muertos se quedan con cosas de la vida de ellos. la situación se tornaría en la absoluta soledad y silencio que tal vez los uniera mucho más que esos diálogos superficiales y cordiales. De esto no hablan ellos. baja. pero tampoco vive. Ellos son maestros en adecuarse a la comodidad. y aún. Lo hacen desde la muerte de la pasividad. casi como su otro yo femenino. ³Estábamos bien y poco a poco empezamos a no pensar. Ellos también convivían con ellos pero no tenían presente cuán presente estaban. Se puede vivir sin pensar´. es decir lo que está entre paréntesis se dice más bajo que el resto de la oración. Inmediatamente los hermanos encuentran la solución perfecta para su comodidad. cuando aparece el paréntesis. El silencio Es realmente en esta parte que podemos inferir lo que el silencio conlleva. Comparten sin compartir realmente. es aquello que sirve para aclarar pero que se puede quitar de la oración sin que esta cambie sustancialmente. Teniendo presente que este es un ³matrimonio de hermanos´ que nunca concretan una actividad sexual. No cambian. esta parte no puede ser obviada porque aclara. no sufre. y al ser del padre implica que también es de los muertos. De esta manera podemos inferir que toda esta parte se dice más bajo que el resto. Los diálogos son para incluir al otro en su actividad pero no significa que realmente estén unidos entre ellos. Esta es otra de las revelaciones del narrador que muestran la base de esta relación: no pensar. esta idea de platos fríos cobra un nuevo significado. y ellos tenían de su lado cosas de sus ancestros. uno puede descubrir cosas que le molestan. la curva de entonación. Lo que se pone en paréntesis.Las ventajas que obtienen siempre están en relación a la casa y su limpieza. pero también las puede cambiar. Sin embargo en este caso. pero enseguida encuentra un nuevo entretenimiento: la colección de estampillas del padre. el texto en su contexto habilita a pensar también en la necesidad de frialdad que deben tener a esa hora donde todo se puede confundir y salir a la luz. La filatelia es un entretenimiento de viejos.

Algo de lo que pasa en la parte tomada los afecta. el silencio de la casa los une. Solamente hablan en los lugares en que se pueden escuchar las voces de la casa tomada. a pesar de que hay un living de por medio. ambos están pendientes del otro en su cuarto. que el silencio entre ellos se ahonda. el que nace inevitablemente de la tarea que se realiza. La voz de Irene es ³de estatua o papagayo´ y con esa metáfora el narrador sugiere que lo que sale de ella es parte de su inconsciente. se dice que Irene ³cantaba canciones de cuna´. sino que el fin es no escuchar. La comunicación se ha vuelto nula entre ellos. se desvelan. como si eso le trajera paz a todos. No importa de lo que hablan. El narrador no nos dice qué dice entre sueños. y eso les provoca insomnio. y esto ha empezado a invadirlos también a ellos. ya empiezan a verse sin quererlo. ahora es más profunda aún. no . los personajes se limitan a callar para no decir. que se para al lado de él sin decir nada. Se percibe aquí como la personificación usada por el narrador refleja la vida que esta casa ha adquirido para ellos. ³pisábamos muy despacio para no molestarnos´. encienden la luz. Ya no aparecen casi diálogos. canta aquello que seguramente aprendió de sus ancestros. pero seguramente es lo que la tiene intranquila. Eso que ellos no quieren decir. Recordemos que esto viene de una mujer que ha rechazado dos pretendientes sin motivo. no sólo de noche sino también de día. El silencio sigue imperando en ellos y es la primera vez que se paran a escuchar. Por otra parte. A esta reacción le corresponde la alarma de Irene. El único ruido que se presenta en el día es el de la cotidianeidad. aparece en la noche y en su actitud. Es como si estuvieran en el mismo cuarto. Sienten sus sueños. Ellos procuran el silencio. Allí hablan en voz alta para no escuchar. por eso podemos decir ³el silencio´. pero no lo están. Si ellos podían vivir sin pensar. con el único fin de no pensar. porque aquí está parte de lo que el silencio encierra. en fin. Segunda toma de la casa En esta segunda toma cambia la reacción de ellos. El personaje narrador se detiene bruscamente. ahora no puede ya hacer como si nada pasara. Tanto así. cuando el sueño es una pesadilla y se cae el cobertor. porque los nervios que provocan el estar cerca de la parte tomada hace que cuando vuelven a su lugar deseen el silencio. éste es un tema de frustración. cuando tosen. Ya no duermen tranquilos. nada que ella pueda controlar. saben lo que dicen. Así vemos que la toma de la casa viene a revelar lo que ellos no quieren ver. de su deseo reprimido. El silencio lo invade todo.podemos pensar que el narrador nos revela parte de su intimidad cotidiana. Tampoco se miran. Esta inquietud a la hora de dormir es reveladora de todo lo que está pasando entre ellos internamente. aunque nunca existió en profundidad. todo lo que pasa en el cuarto del otro. Incluso. En la noche. parecería que el silencio se hace mayor ³la casa se ponía callada´. Esta es una persona independiente que ya no pueden manejar. Ambos hermanos escuchan los sueños del otro. Cuando vuelven a su espacio a habitual. por lo menos al narrador. hasta la respiración se sienten (situación muy sugestiva). y el recurrir a lo infantil. ahora veremos que en realidad eso les resulta imposible. puede marcar esta frustración de no haber hecho su vida. hombre eminentemente intelectual. el de los objetos. cuya idea de ³no pensar´ sería matar su condición. reveladoramente. lo primitivo en sus vidas. por lo tanto podremos suponer que habiendo llegado a los cuarenta años.

Deben despojarse totalmente de su vida pasada. Trabajo realizado por Paola De Nigris . El ruido que escuchan tiene la característica de ser sordo. y no queda esperanzas de que se puedan conservar como testimonio de una tradición. Ya no quedaban casas como esas. son obligados a dejar todo el pasado. Esa fuerza que toma la casa. Cuando reaccionan. que tal vez venga de la muerte. sólo es la situación la que los une. La casa no termina como ellos habían imaginado. Esta partida puede sugerir la muerte de la vieja vida y el comienzo de una nueva que no sabemos cómo se resolverá realmente. en manos de primos distantes. esa tradición estaba muriendo. ahora finalmente muere. aunque ellos no lo puedan ver. primer indicio de acercamiento que terminará con él tomando la cintura de ella y ella llorando. así que existe pero sin poder entenderse realmente. había dicho el narrador. no es otra cosa que una fuerza vital para ellos. Nada de lo que ha quedado dentro es un motivador para los personajes para entrar a buscarlo. a los que él llama ³pobre diablo´. él toma su brazo. Considera que son dignos de lástima porque lo que está dentro de la casa es mucho más terrible que el robo de la casa. por lástima a los ladrones que quieran tomar la casa. Así quedan con lo puesto. Tal vez. todo lo que los mantenía unidos. como una señal de un mundo antiguo que debe morir. Termina abandonada por ellos. y ahora el miedo apoya su pasividad. con lo único que tienen: a ellos.hay entre ellos un contacto. El narrador termina tirando las llaves por las alcantarillas. Se refugian en el zaguán e Irene pierde su entretenimiento del tejido. como una referencia a los tiempos modernos en los que ese pasado. Lo pierden todo. dentro de su mundo y expulsa vitalmente a estos hermanos a que vivan su momento. aunque ellos parecen saber qué están sugiriendo esos sonidos. Salen sin mirar atrás. Estos indicios nunca se habían dado antes. esa tradición está más viva aún de lo que se supone. que debe acabarse para dar paso a lo nuevo. por primera vez. de lo sobrenatural.