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Hª del Arte. 2º de Bachillerato Tema 10:La pintura del Quattrocento: Masaccio, Piero della Francesca y Botticelli 1
©Juan Antonio García Rex
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2.-Massacio (1401-1428)
Aspectos biográficos:
Tommaso di Ser Giovanni, llamado Masaccio, se formó como
Brunelleschi y Donatello en la innovación, superando a Giotto en el
desarrollo de la perspectiva y rompiendo con la tradición medieval
imperante en Italia hasta ese momento
Su búsqueda se centró en conseguir una visión equilibrada y
matemática de la composición artística y una nueva manera de
plasmar la figura humana dentro de este contexto. La potencia
monumental y el realismo expresivo de las figuras (Adán y Eva
expulsados del Paraíso en la Capilla Brancacci), el modelado
mediante la sombra y la luz o la sólida disposición de las
perspectivas (La Trinidad de Santa Maria Novella en Florencia) dan
todo su valor a esta obra, que sentó las bases sobre las que se
desarrollaría toda la pintura europea. Su producción fue, sin
embargo, escasa ante su prematura muerte.
Aspectos técnicos
Está considerado como el “padre” de la pintura del Quattrocento ya
que con él se asientan definitivamente los nuevos valores
renacentistas:
- Dominio de la masa y el volumen: da sombra e ilumina las
figuras sin dibujar los contornos.
- Predominio de la monumentalidad en la línea de Giotto que
luego continuó Miguel Ángel.
- Propugna una vuelta a la Naturaleza que culminó con Leonardo
Da Vinci
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Temática: religiosa
Análisis:
Forma parte de un conjunto de escenas (frescos) del Antiguo y del
Nuevo Testamento situadas en la Capilla Brancacci de la Iglesia del
Carmen de Florencia. (ver visión de conjunto)
Sitúa en el mismo mural tres escenas consecutivas del mismo
suceso, acaecidas una después de la otra, como una narración
continua al estilo gótico medieval. La escena representa los tres
momentos del episodio en el que Cristo, a quien el recaudador
había pedido su pago, con un ademán indica a Pedro que en el agua
encontrará el dinero. Pedro saca una moneda de la boca de un pez
del lago cercano y la entrega al recaudador.
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Dimensiones: 208 x 88 cm
Temática: religiosa
Análisis:
Situado igualmente en la Iglesia del Carmen, el fresco se
encuentra sobre las pilastras de la izquierda de la misma capilla. En
el siglo XVII-XVIII se pintaron ropajes para cubrir el sexo de Adán y
Eva, pero al restaurarlo, se han suprimido, volviendo al estado
original.
El fondo del cielo está formado por una preparación gris azulada al
fresco.
Resulta una escena de gran intensidad dramática. Presenta la
humanidad real en la que un hombre esconde su cara avergonzado
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Identificación
Dimensiones: 58 x 81 cms.
Temática: religiosa
Análisis:
Composición: Esta tabla incluye dos escenas claramente separadas
entre sí por un pórtico de inspiración clásica y por la gruesa linea
blanca del suelo (desde la izquierda hasta la columna en la zona
central, el área en la que se representa la flagelación y desde la
columna hasta el extremo derecho, el área ocupada por tres
personajes en primer plano)
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4.-Sandro Botticelli(1444-1510)
Aspectos biográficos:
Sandro Filipepi, llamado Botticelli. Pintor de la segunda mitad del
Quattrocento (Florencia 1445-Florencia 1510). Con él se inicia la
última fase del Quattrocento. Trabajó en Roma (1481-1482) en
tres frescos de la capilla Sixtina; pero fue en Florencia donde se
desarrolló casi íntegramente su carrera, favorecida por los Médicis.
Discípulo de Filippo Lippi, recogió también las influencias de la
melodiosa pintura de Verrocchio, de la tensión de P. Pollaiolo y de
las formas ondulantes del escultor Agostino di Duccio.
En sus primeras obras de temática religiosa se ve la influencia de
sus maestros aunque reinterpretada por él mismo y creando su
propio lenguaje personal. Ya en ellas demuestra el dominio de la
pintura de caballete. Fue además un extraordinario dibujante que
utilizó el dibujo para conseguir formas flexibles y sinuosas con las
que une el fondo y el primer plano.
Para los Medici pintó hacia 1478 La primavera, El nacimiento de
Venus, Palas Atenea dominando al Centauro y Venus y Marte.
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Nombre: La Primavera
Cronología: 1485.
Temática: Mitológica
Análisis:
Es una composición alegórica inspirada en textos de Lucrecio .Sobre
un fondo paisajístico, Venus preside el despertar de la Naturaleza.
Mientras por la derecha aparece la figura de Flora seguida de la
primavera temprana, temerosa de morir en los brazos de Céfiro, el
viento de marzo. A la izquierda aparece el bello grupo de las
Gracias asaeteadas por un amorcillo. En un extremo aparece el dios
Mercurio. Botticcelli representa mujeres de cuerpos espigados, casi
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Cronología: 1485.
Temática: Mitológica
Análisis:
La composición está perfectamente equilibrada: en el centro sobre
una concha, Venus (probablemente la modelo fue Simoneta
Vespuci), nacida de la espuma del mar, bajo una lluvia de rosas, es
llevada hasta la orilla por el soplo de los vientos Céfiro y Aura. En la
playa le espera una muchacha (quizá una de las Gracias) dispuesta
a cubrirla con un manto purpúreo. El soplo del viento enreda los
cabellos de la diosa y parece oponerse a la acción de la Gracia,
hinchando el manto al aire. El paisaje marino ha sido realizado con
líneas sinuosas, que repiten el perfil del cuerpo. El desnudo de
Venus, inspirado en la postura de alguna escultura clásica, está
construido con líneas curvas que resaltan su perfil. Los colores son
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