3.4.

IMPRESIONISMO

ELIMPRESIONISMO
CONTEXTOHISTRICO
Aparecelafotografa:hayquebuscarnuevoscaminosparalapintura.
Elpesoyenriquecimientodelaburguesahacequeseconsolideesteestilo,alcomprar
suscuadros:apareceelmarchante,
CARACTERSTICASGENERALES
Gustoporpintaralairelibre,aunqueloscuadrosseterminaneneltaller.
Conocimientodelosnuevosdescubrimientostcnicosencuantoalaluzyalcolor.
Descomposicindelarealidadenpequeaspinceladas.
Elcolorylapinceladatienenvalorporsmismos.
Laimagenyelcolorserecomponenenlaretina.
Nuevavisindelaperspectiva.
Desaparicindelalneaylaforma.
Predominiodelpaisajeodeescenasintrascendentes.
Eltemarealmenteeselmovimientodelaluz.
PRINCIPALESARTISTAS
Ademsdelosqueanalizaremos,hayquedestacaradosmujeres:BertheMorisot,muyintimista(estabamalvistoqueunamujer
salieseapintaralairelibre,porloquepintabaescenascaseras)yMarieCassat,norteamericanatrasladadaalParisdel
impresionismo.

Manet
Transicindelrealismoalimpresionismo.
Legustaescandalizar,comoaCourbet.

AlmuerzosobrelaHierba.1863Elcuadroescandalizporsuclarocontenidoertico:colocaramujeresdesnudasjuntoa
hombresvestidos,conlosmiembrosenlazados.Setratabaademsdeundesnudonoidealizado,sinorealista,lejanodela
perfeccin.Lagenteestabaacostumbradaadesnudosalegricosymitolgicos,peroenestatelaestnrepresentadossin
lacoartadadelabellezaideal,loqueseconsidervulgareindecente.Manetcriticalahipocresasocialdelapoca.Se
burlahaciendoreferenciaalosgrandesmaestros,alosqueadmira,peroalosqueutilizadeformasimplificadaynueva.

3.4.IMPRESIONISMO

Olimpia1863 Paraloscrticosypblicofueunaprovocacin,porloquedenuevoseprodujoelescndalo;porelcontrario,
recibiapoyoyfelicitacionesdelosjvenesartistasquedespusformarnelgrupoimpresionista.Elpintorpresentalafigurade
unaprostitutadealtopostn,desnuda,tumbadasobreundivn,acompaadadesudamaydeungatonegro.Lamodeloque
posparaelcuadrofueVictorineMeurent,favoritadeManetyamantedelfotgrafoNadar.Laprincipalfuentedeinspiracinesla
VenusdeUrbinodeTiziano,copiadadurantelaestanciaenFlorenciade18531856.TambinexistenecosdelaMajaDesnuda
deGoyaylaOdaliscaconesclavadeIngres.Sinembargo,lanovedadqueaportaManetesquesetratadeunamujerdecarney
hueso,olvidandolarelacinconlamitologaolooriental.Esdecir,setratadeunaescenacontempornea,inspiradaenuna
poesadeBaudelairededicadaaunacortesana.

Admiradordelapinturaespaola,sobretododeVelsquez

Niotocandoelpfano1866(1)
Lafiguraserecortasobreunfondoneutroquenoseparaparedysuelo;sinembargo,eljovennoresultaunafiguraplanani
seelevasinoque,alcontrario,esmuyvolumtricayseasientaperfectamenteenelespacio.Estasensacinesconseguida
alsituarunapequeasombraentresuspiernas,querecuerdaalPablillosdeValladolid(2)quehabahechomsdedos
siglosatrselgenialVelzquezyqueManethabaadmiradoenelmadrileoMuseodelPrado.Suatraccinporelartista
espaolseinicienlasfrecuentesvisitasalLouvre,dondeacudaacopiarobrasdeartistasconsagrados,llegandoadecir
deVelzquezqueeraelpintordelospintores.Elhomenajealapinturavelazqueaserefuerzaconlasensacindeaire,
quedemuestraelrespetodeManetalatradicinpictrica.

3.4.IMPRESIONISMO

Monet
Invent el trmino Impresionismo, con un cuadro, llamado impresin del sol al
atardecer porelqueloscrticosdeartellamaronimpresionistasatodoelgrupoque
pintabaigual.
Pequeaspinceladas.
Obsesionadoporlaincidenciadelaluzsobrelosobjetos,pintvariasveceslacatedral
deRouencondistintasluces.
Lainteresareflejarensuscuadroslaincidenciadelaluzenelagua.

Impresinsolnaciente1872
El escndalo de 1863 con la presentacin del Desayuno en la hierba de Manet motiv la creacin del Saln de los
Rechazados,quetenamsxitoentrelosjvenescreadoresqueeloficialalexhibirobrasmsmodernas.Lospintoresquese
reunanenelCafGuerboisentornoaManetdecidieroncrearunforodeexposicindiferentealosoficiales,enelquepudieran
mostrarsusobrastodoslosartistasindependientes.AssurgelaIExposicindelasociedadannimadeartistaspintores,
escultoresygrabadoresquetuvolugarentreel15deabrilyel15demayoenlassalasqueelfotgrafoNadarlesprest.
Acudieron3.500visitantes,queserierondelapinturatanmodernaquecontemplaban.AesaexposicinMonetpresentnueve
cuadros,entrelosquedestacestaimagenquecontemplamosyaquefuelaquedionombrealgrupo.ElcrticoLouisLeroy
denominalamuestraExposicindelos Impresionistas enreferenciaaestecuadroydemaneratotalmentedespectiva.Sin
embargo,losintegrantesdelasociedadadmitieronesenombrecomodenominadordelgrupo.Impresin,solnacienteesuna
imagentomadadirectamentedelnaturalporMonetenLeHavre,representandolasneblinasdelpuertoalamanecermientrasque
elsol"lucha"pordespuntar,creandomagnficosreflejosanaranjadosenelmaryenelcielo.Lasensacinatmosfricadomina
unaescenaendondelasformasdesaparecencasiporcompleto.Loscoloreshansidoaplicadosconpinceladasrpidasy
empastadas,aprecindosela direccindelpincelasimple vista, resultandounaimagen de enorme atractivotanto porsu
significadocomoporsuesttica.

3.4.IMPRESIONISMO

LaseriesobrelacatedraldeRouen(31lienzos)refuerzalasteorasdeMonetiniciadasaosantesconlosAlmieres(15cuadros
enlosquepintpajaresadistintashorasdelda).Segnstas,losobjetosvarandependiendodelaluzqueselesaplique.No
eslomismounailuminacinmatutinaquevespertinacuandoincidesobreunmismoelemento.Aquobservamoslafachadadela
catedralaplenosolporloquelaslneasdesuscontornossedifuminanycasidesaparecen.Losarcosdelasportadas,elrosetn
oladecoracingticasonabsorbidosporelsol,provocandoprofundoscontrastesdeluzysombra,sombraqueahoraesms
oscuraaunquedominanenellalastonalidadesmalvas.Larapidezdeltrazorefuerzalaideadeinmediatezyespecialmentela
impresinquecausaestamagnficacatedralgticaaClaude.(Laltimafotoeslacatedralhoyenda)

3.4.IMPRESIONISMO

Nenfares,1914
CuandoMonetseconstruyunimpresionantejardnensucasadeGivernydecidicultivarenlexticosnenfaresimportados
deJapn.Paraellofuenecesarioelevarlatemperaturadelaguadelestanque,instalndosepresasqueprovocaronlasprotestas
deloshabitantesdelpuebloacostumbradosalavarenlasaguasdelroquepasabaporlafincayqueformabaelestanqueya
queteman queesas plantas venidas de lejos pudieranenvenenar suagua ocuando menos ensuciarla. Estos nenfares
adquirirn reconocida fama al ser los protagonistas de los ltimos cuadros de Claude quien haba planeado revestir una
habitacincircularconunaseriedeestasplantas.Apesardelascataratasquedificultabansuvisin,Monetrealizunadelas
obrasmsespectacularesqueenconjuntorecibeladenominacindeCapillaSixtinadelImpresionismo.Ladisposicindelos
nenfares en el agua y los reflejos de los sauces son los nicos motivos interesantes para el artista, en un proceso de
desaparicindelaformaqueeseliminadacasiporcompleto.Laspinceladassoncadavezmssueltas,trabajandoconmanchas
detonalidadesoscurasqueseanimanconloscoloresdelasninfeas.

Cuantomsviejomehagomscuentamedoydequehayquetrabajarmuchoparareproducirlo
quebusco:loinstantneo.Lainfluenciadelaatmsferasobrelascosasylaluzesparcidaportodas
partes
ClaudeMonet,1891

Renoir

Preocupadoporlaincidenciadelaluzenlaspersonas.
Coloresmuyvivos.
Temasintrascendentes.
Legustapintareldesnudo.

3.4.IMPRESIONISMO

El"MoulindelaGalette"1876El"MoulindelaGalette"situadoenunMontmartreanrural,eraelcentrodediversionesyde
encuentrodemuchosartistas,ascomodejvenestrabajadoresqueibanallabuscartrabajocomomodelos.Poresto,enesta
obra,Renoirretrata,enlaseriedepersonajesalrededordelamesayenlaparejaqueestbailandoaisladaasuizquierda,un
conjuntodepintoresymodelosquehabantrabajadoparal,ydeestamaneraconvierteelcuadroenundocumento"histrico"
delavidacontemporneadePars.As,laparejaquedanzaenprimerplano,estcompuestaporelpintorespaolPedroVidal
deSolaresyCrdenasylamodeloMargot.Suprincipalintersigualqueen Desnudoalsol o Elcolumpio (abajo)es
representaralasdiferentesfigurasenunespacioensombrecidocontoquesdeluz,recurriendoalastonalidadesmalvasparalas
sombras.Elefectodemultitudhasidoperfectamentelogrado,recurriendoRenoiradosperspectivasparalaescena:elgrupodel
primerplanohasidocaptadodesdearribamientrasquelasfigurasquebailanalfondosevenenunaperspectivafrontal.Esta
mezcladeperspectivaseramuydelgustodeDegas.

3.4.IMPRESIONISMO

Lasbaistas1885
Destacaaquelestudiodelcolorenlapieldelasmodelos,ascomosuhomenajeapintoresbarrocoscomoRubens.

Degas
Elmsclsicodelosimpresionistas.
Preocupadoporelmovimiento,pintarcaballos,desnudosysobretodobailarinas.

Clasededanza1875

3.4.IMPRESIONISMO

Bailarinaenescena1878

Mujerenelbao1886Entrelatemticafavoritade
Degasestlaquetienecomoprotagonistaamujeresendiferentesmomentosdesuaseo:tomandounbao,saliendodelo
peinndose.Comosisetrataradeun"voyeur",elpintornosmuestraaestasjvenesensuintimidad,sinningntipodepudoral
no observar al espectador, comportndose con absoluta normalidad. Esta imagen que contemplamos es una de las ms
populares;enellaelartistaquieremezclarelnaturalismoquemarcatodasucomposicinconciertasnotasdeclasicismo.Para
ellotomcomomodeloaunamujerperotambinemplediversosdibujosdeunaestatuaclsicadel Louvre.Lamuchacha
apareceagachada,enunaposturatotalmententima,recogindoseelrojocabelloconlamanoderechaparaforzaraunmsel
escorzo.Lahabitacinseiluminaconunafuerteluzsolarmatutina,queinundatodoslosrinconesdelespacio.Laperspectiva
empleadaporelartistayaescasitradicional,alsituarseenunpuntosuperioryofrecernosunavisinalzadadelaescena.De
estamanera,lacmodaqueobservamosenprimerplanopareceserplana,incluyndoselainspiracinenelgrabadojapons
tan del gusto de los impresionistas. Los tonos claros abundan en la composicin, destacando el color de la carnacin
contrastandoconelgrisdelbarreoylaszonasdesombracoloreadadelcuerpodelajoven.Eldibujoexhibidoporelpintores
magnfico,abriendounapequeapugnaconsuscompaerosimpresionistasMonet,RenoiroPissarroquienesestabanms
preocupadosporelcolor.

3.4.IMPRESIONISMO
Pisarro
Pinceladayuxtapuesta.
Gustoporlapinturadepaisajesverdes.

Sorolla
Eselimpresionistaespaol.
Preocupadoporlaluz,asuestiloselellegallamarilumninismo.

Niosenlaplaya1910SihayunpintorquehasabidocaptarlaluzdelMediterrneoes,sinlugaradudas,JoaqunSorolla.Fue
unespecialistaenreflejarensusobraslaluminosidadylaalegradelLevanteespaol.Valencia,suciudadnatal,sersulugar
preferidodeinspiracinydondeencontrarsutemticafavorita:pescadores,niosbandose,jvenesenbarco,etc.Poresolos
retirosdelartistaaValenciavanasercrucialesparasuproduccin.Erahabitualencontrarleporlasplayascaptandoensus
lienzosasusgentesysuluz,esaluzdoradaybrillantequetanbienhasabidomostrarSorollaensuscuadros.Niosenlaplaya
esunadelasobrascumbresdelpintor.Tresniosaparecentumbadosenlaplaya,enellugardondeelaguadelasolasse
mezclaconlaarena,muycercadelaorilla.Losniosdesnudos,comosebaabanenlosprimerosaosdesiglolosmuchachos
delpueblo,demuestranelperfectodominiodelpintorsobrelaanatomainfantil.Peroeltemanodejadeserunaexcusapara

3.4.IMPRESIONISMO
realizarunestudiodeluz,unaluzintensaqueresbalaporloscuerposdesnudosdelospequeos.LassombrasparaSorollano
sondecolornegrotalycomodictabalatradicin,sinoquetienenuncolorespecialsegnconsiderabaelImpresionismo.Poreso
aquempleaelmalva,elblancoyelmarrnparaconseguirlostonosdelassombras.Unadelaspreocupacionesdelpintoreran
lasexpresionesdelosrostros,quehasabidocaptarperfectamenteenelnioquenosmiraaunquesucaranoestclaramente
definida.Observandoestecuadro,elespectadorpuederespirarlaatmsferadelMediterrneo,queSorollatanbienconoca.

Paseoalaorilladelmar1909

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