Hagamos memoria; los 80 no solo ven nacer la guerra interna sino tambin la

movida subterrnea; cmo se entenda -y viva- el Per desde la mirada

subte, desde la contracultura y cmo entendas y vivas el Per de la violencia
desde tu participacin activa en colectivos como Bestiario o NN?
Precisamente uno de los trabajos ms importantes en el arte peruano
contemporneo es la produccin de la pieza NN-Per, ms conocida como
Carpeta negra, de 1988. Podras hablarnos un poco al respecto?
En tus trabajos tempranos hay una presencia clara de la fotocopia y la
serigrafa, cmo te inclinas por el uso de estos medios para producir discursos
plsticos? Fue una decisin individual, colectiva o responde a cuestiones y
herencias generacionales?
En 1994 eres detenido por el rgimen de Fujimori y sentenciado a 20 aos,
pero sales en el 98. Estando detenido realizas La pachacuti (like a virgen, de
1997. Podras contarnos un poco sobre ella y adems qu rol jug una obra
como
Viva el

maosmo en el proceso de salida de la crcel?

La Pachacuti, 1997
(Alfredo
Enrique Wong), 1989

Viva el maosmo, NN
Mrquez y

A inicios del nuevo milenio nace un nuevo proyecto colectivo llamado A imagen
y semejanza, una relectura discursiva y plstica del barroco. En qu consista
esta exploracin y este regreso al Barroco como insumo para la produccin de
nuevos significados?

De esa iniciativa ve la luz la obra Caja negra, realizada de la mano con ngel
Valdez y con la colaboracin de Carlos Lamas, lex ngeles, Marcel Velaochaga
y Vctor Zambrano. Te gustara contarnos un poco sobre este trabajo?

Hablaste alguna vez de que esta obra fue realizada como una relectura a la
historia reciente del Per pero que, en 2001, tras el atentado del 11 de
setiembre, el cuadro cobra un sentido nuevo, ms global. A qu aludes con
esas afirmaciones?

En 2002 hasta el 2011 te embarcas en un nuevo proyecto muy potente:

Arguedas y la plstica se juntan en tu proyecto Katatay (temblar). Un proyecto
de intervenciones en paraderos y soportes publicitarios que nos devuelve otra
vez a la violencia poltica. Haciendo visible lo que se quiere olvidar. Cmo
nace este proyecto y cmo se va desarrollando, cambiando a lo largo de los
aos que dur?

Proyecto
(temblar)

Katatay

En 2007, durante la presentacin de tu portafolio en algn lugar de Lima, ya

casi al final, te referiste al amor como el motor principal de tu trabajo; palabra
casi nunca mencionada al momento de intentar tender puentes entre arte,
memoria y poltica. Por qu el amor? Es posible pensar en el amor como el
engranaje necesario entre el arte, la memoria y la poltica?

Sabemos que eres un artista que no est quieto, podras contarnos sobre tus
proyectos actuales y los que vendrn?

Ser artista en el Per es casi una actitud de supervivencia, esta revista no solo
est dirigida a artistas o estudiantes de arte, sino a jvenes que tienen
inquietudes por hacer o decir cosas pero que an no deciden su camino. Qu
les diras a ellos?