Suite N 1;1. La maana.

-La pieza de apertura de la primera de las suites

ocupaba en realidad el nmero 13 en la partitura de la obra de teatro y haca las veces
de preludio del IV acto. Sin embargo, la celebrrima meloda de la flauta ya haba
aparecido en el nmero anterior, sin desarrollarse, y con resonancias ciertamente
clticas. Msica del amanecer por excelencia, un solo de flauta expone el conocido
tema, que poco despus toma el oboe, inicindose un delicioso dilogo entre ambos,
hasta que la cuerda ejecuta el tema con grandiosidad desarrollndolo por completo.
Finalmente, la trompa lo repite una vez ms, con suavidad, iniciando un lento declive
que concluye con del desvanecimiento de las notas en el aire, como si el amanecer se
hubiese trocado en manso atardecer sobre las aguas del mar noruego. La maana es
uno de los ms grandes logros de la msica descriptiva, por cuanto que todo oyente
occidental ha sabido siempre identificar lo que representaba ignorando su ttulo o
procedencia. El empleo de la madera dibuja en la imaginacin del oyente bandadas de
pjaros remontando suavemente el vuelo sobre verdes montaas, mientras que el
crescendo orquestal, tras los tmidos esbozos de la flauta y el oboe, parecen
corresponderse a la imagen majestuosa del sol emergiendo rojizo en el horizonte. Sin
embargo, hubo algo en lo que puede decirse que fall Grieg, puesto que la accin se
sita en el Norte de frica, donde Peer Gynt se ha asentado tras la muerte de su
madre, convirtindose en un prspero comerciante y traficante de esclavos; y
ciertamente, su msica no puede sonar ms a escandinavo. 2. Muerte de Ase.-En
el acto III del drama fallece Ase, la cariosa madre del protagonista, que siempre le ha
reprochado sus travesuras. Grieg escribi entonces un nmero de un dramatismo
extremo, en Andante doloroso, confiado por entero a la cuerda con sordina. A pesar
de lo desgarrador de la pieza, sorprendentemente tambin transmite una enorme
serenidad, que se explica por el contenido de la escena que la inspir: en ella Peer
sostiene con su madre moribunda un extravagante dilogo, en el que lejos de mostrar
tristeza alguna, la convence del buen recibimiento que tendr en el cielo, mientras que
la anciana se muestra preocupada por las locuras que cometa su hijo cuando ella ya no
est. Acaso consciente de que en semejante contexto la msica pasara un tanto
desapercibida, Grieg hizo que sonase tambin previamente, como preludio al acto III.
En la Muerte de Ase queda perfilada perfectamente la tpica elega escandinava para
orquesta de cuerda que tantos compositores de esa cultura, empezando por Sibelius,
cultivarn sin descanso posteriormente. La desolacin que evoca este nmero lo ha
convertido en banda sonora frecuente de documentales de guerra. 3. Danza de
Anitra Sorprende que con todo el material temtico disponible en la partitura original
Grieg desechase nmeros tan logrados como la Danza de la hija del rey de las
montaas, la Nana de Solveig o la Cancin de los peregrinosy seleccionase la simptica
pero banal Danza de Anitra para las suites. Tras el recibimiento triunfal que un grupo
de devotas muchachas rabes dispensan al fingido profeta Peer Gynt, la joven Anitra, a
la que ste planea raptar, baila para l en la tienda de un jeque esta danza grcil y
tranquila, a ritmo de mazurca, dominada por el pizzicato de los violines y el tringulo.
El mismo acorde suave inicial, acaso evocador de una racha de viento en el desierto,
pone tambin punto final a la danza. 4. En la cueva del rey de las
montaas.-Correspondiente al octavo nmero de la partitura original es uno de los
movimientos ms populares de la historia de la msica de todos los tiempos,
reconocible por cualquier oyente, melmano o no.. Sin embargo, a pesar de esta fama
son muy pocos los que saben qu describe exactamente esta msica ni quin es el
susodicho rey de las montaas, en cuyo reino viven trolls, duendes y gnomos. En la
mitologa noruega los gnomos no son esos amables hombrecillos de gorro puntiguado

que se saludan frotndose la nariz, sino seres sanguinarios que devoran a quien se
adentra en sus dominios. Peer Gynt se adentra en estos dominios para seducir a la hija
del rey de las montaas y consigue su propsito, pero cuando quiere huir sigilosamente
de la gruta empieza a sentir que miles de ojos inyectados en sangre le observan y echa
a correr. Los gnomos entonan un coro infernal, clamando Un hijo de cristianos ha
osado entrar en la cueva del rey de las montaas Matadlo! y se arrojan sobre l
mientras cada gnomo exige la parte de Peer que quiere devorar y un anciano sugiere
que traigan hielo para mantenerlo fresco. Naturalmente, en la suite desapareci el
coro, siendo sustituido de nuevo por la cuerda, lo que le resta parte de la
espectacularidad que posea en su versin incidental. Sin duda, de los ocho nmeros
de la suite es en ste en el que ms se percibe una accin concreta: el comienzo evoca
la oscuridad de la cueva y el paso ligero en extremo de Peer Gynt tratando de salir de
ella. El fagot, el violonchelo y el contrabajo suenan de forma casi imperceptible, de
forma pesante, recreando sus pasos. Al poco se le unen el oboe y los violines en
pizzicato, sugiriendo inequvocamente que anda de puntillas, pero entonces la msica
acelera su ritmo y el crescendo conduce a un tutti estruendoso, donde originalmente
estaba el coro, en el que surgen de repente todos los duendes y trolls, furiosos.
Atrapado el protagonista, un redoble contundente concluye esta breve pieza de apenas
dos minutos y medio de duracin.