Crnicas

de conciertos

des
los gran Top!
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para em

Ecos
del pasado

Abrimos la primera
edicin con un grupo
de lujo, los Mountain

Electrnica

Te adentramos
de en el mundo de
las configuraciones.

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de

Review de discos
El ltimo disco de
Muse a revisin

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

Bienvenidos

o primero es lo primero y por esto quiero agradecer

el trabajo de nuestros colaboradores para poner
frente a ti este primer nmero de la revista, agradecer tambin a ti por descargar este primer ejemplar y as
permitirnos compartir nuestro trabajo y experiencia en
este amplio mundo de la guitarra.
Dicho esto te estars preguntando que es esto que tienes ante ti, pues esto, querido lector no es ms ni menos
que el trabajo de unos cuantos transformado en una revista. La idea de hacerlo surge en una web (Rock & Roll
Para Muones) en la que unos foreros tienen la idea
de crear una revista didctica, al ver el ejemplo de del trabajo sin nimo de lucro de Ociosu en dicha web.(si no la
conoces te animo a que le eches un vistazo).
Ahora, por qu otra revista de guitarra, que tiene sta
en particular?, simplemente queremos comunicarnos con
un lenguaje sencillo y ayudar a quienes se inician con la
guitarra, a aquellos que por diversas situaciones de la
vida cotidiana se sienten en un desierto y que se sienten

SUMARIO
Ecos del Pasado
3-4

Review de Discos
5-6

EDITITOOR
IA
L
L
A
I
R
ED

negados para esto de las seis cuerdas y quieren buscar al

Guitar Hero que llevan dentro.
En cada nmero trataremos algunas tcnicas y ejercicios para ir soltando los dedos, haremos tambin un recorrido por aquellos juguetitos que nos ayudarn a sonar
mejor, qu son?, para qu sirven?, algunas reseas de
equipo en base a nuestras experiencias y algunos consejos en general para novatos. Tambin encontraras reseas
de conciertos, recomendaciones de discos entre otras secciones que iremos preparando para ti en cada ejemplar.
Esta publicacin esta abierta a nuevos colaboradores,
aportaciones y propuestas de quien lo desee. Tambin, si
tienes proyectos relacionados con el mundo guitarrero,
este es un buen sitio donde publicarlo.
Slo me queda decir que espero que disfrutes de esta
publicacin tanto, o ms que nosotros hacindola, as
que a poner dedos a la accin y no dejes que se enfren,
Hasta el prximo nmero!

Crnicas de Conciertos
7-10

Recomendamos para T
16-17

Electrnica Perdida
11-15

Perdidos por el Libro

18-19

STAFF
REDACCIN LICERROCK, ALEJANDRO ANGEL, IKAZATEGI, CHALECOS (EDUARDO POMBO), ASPHIX (JAIME ROSAS)
FOTOGRAFIA LICERROCK DISEO Y MAQUETACIN KHUYN COLABORADORES EDU CROMOBUTO, ABEL, MAMEN

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

Ecos del
del pas
pasa
do
ado
Ecos
ECOS DEL PASADO
Esta seccin tratara de desempolvar del bal de los recuerdos aquellos grupos o solistas de la dcada del 60
hasta los 90s aproximadamente, sobre todo de los menos
conocidos a nivel publicitario y de marketing pero que sin
embargo dejaron su huella en la historia del Rock and
roll. A mi siempre me gustaron los grupos formados por

Mountain

guitarra , batera y bajo , pienso que no se necesita nada

mas para hacer buen rock y meter mucha caa por eso
para este primer articulo nada mejor que el poder descubrirles a los muones mas jvenes a una de las bandas de
rock con las que yo creo que no se ha hecho mucha justicia que digamos ya que para muchos es una autentica
desconocida, pero para mi es un referente en el genero.

Chalecos

ormada en la ciudad de Nueva

York a finales de los aos 60 por
el guitarrista y excepcional vocalista Leslie West , Felix Pappalardi
(bajo) ,Corky laing (bateria) y Steve
Knight (teclados).
A Mountain ,sin ningn tipo de
dudas habra que situarla en el
mismo escaln de bandas como las
mundialmente conocidas, Cream ,
Led Zeppelin o The Who. Ya que sus
discos y sobre todo sus actuaciones
en directo destacaban y asombraban
por la fuerza de su msica y por la
potente y desgarrada voz de Leslie al
cantar . Fue una de las bandas mas
aclamadas en el legendario Festival
de Woodstock, donde interpretaron
por primera vez lo que para mi es el
buque insignia de su repertorio,
Mississipi Queens , donde sobresale el potencial vocal de West y la
maestra al bajo de Pappalardi .Las
influencias de Mountain las encontramos en los primeros trabajos de
Cream ( algo lgico teniendo en
cuenta que Pappalardi fue productor
musical de este grupo ) y en Jimmy
Hendrix , su msica la podramos clasificar dentro del genero hard-rock o
blues rock pero elevado a la mxima
potencia sonora posible , motivo por

el cual Pappalardi sufrira serios problemas de audicin debido al alto volumen de los directos .
En el ao 1972 Mountain pondra
punto y final a esta primera etapa del
grupo, coincidiendo en medio de una
gira por el Reino Unido.
Tras esta primera separacin , L.West
junto a Corky forman un nuevo
grupo, un power tro , editando un

disco titulado "why dontcha." (1972).

En el ao 1974 Mountain decide volver a escena con Pappalardi , West ,
pero con un nuevo bateria y teclista,
publicando un disco en directo ,grabado en una gira por Japn (Twin
Peaks).
Antes de su nueva separacin tambien editaron Avalanch con la participacin nuevamente en la

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percusin de Corky ,en el cual esta

incluida una versin del clsico de los
Rollings Stones ,Satisfaction.
Despus de este ultimo trabajo
Mountain desaparece , lo que es
aprovechado por Leslie West para
iniciar su carrera en solitario .
En los aos ochenta , West vuelve a
coger las riendas de Mountain para
grabar nuevo material y salir de gira
pero ya no podra contar con su compaero de fatigas Pappalardi , ya que
fue trgicamente asesinado por su
mujer Gail Collins co- autora de algunas de las canciones del grupo ,
que al enterarse de una supuesta infidelidad de este, le dispar a bocajarro, terminando as con la vida de
uno de los grandes del rock (1983).
Mountain actualmente sigue viva ,
desde el ao 2008 y aunque el
tiempo haya apagado esa potencia
casi salvaje de sus inicios y la voz de
Leslie no sea como la de antes, siempre ser un privilegio poderlos or y
verlos tocar de nuevo y ojala que por
mucho tiempo.

DISCOGRAFIA
LESLIE WEST-MOUNTAIN - 1969
MOUNTAIN CLIMBING - 1970
NANTUCKET SLEIGHRIDE - 1971
FLOWERS OF EVIL - 1971
ROAD GOES ON FOREVER (live) - 1972
BEST OF MOUNTAIN - 1973
TWIN PEAKS - 1974
AVALANCHE - 1974
GET FOR YOUR LIFE - 1985

Review de discos
discos
Review

Review de The Resistance

el lmo disco de Muse
Meduso

Inauguramos la seccin con una

de las bandas del momento.
Inicio esta seccin con una de mis bandas preferidas de la cual
hago esta revisin. Es un disco que recomiendo tanto para seguidores como para personas que no los conozcan.

ras un breve descanso despus de

su gira mundial, los chicos de
MUSE se pusieron con su nuevo
trabajo The Resistance, que sali a la
venta el 14 de septiembre.
La banda inglesa tuvo atentos a sus
fans por medio de youtube, Twitter, y
en su propia pgina web en la que
fueron publicando cortos de sus canciones.
El nuevo trabajo de MUSE trae controversia, como era de esperarse despus
de su exitoso aunque inslito lbum
de Black holes and revelations.

Es un disco
que rompe con
sus races,
y que muestra
que este grupo
esta en continua
evolucin

Cierto es que comparado con sus antiguos

discos, tales como Origin of symmetry o
showbiz, (con los que
a sus primeros fans les
daban unas expectativas
bastante
rockeras)
mucho no se asemeja, pero
el cambio era ya evidente en
su penltimo trabajo y se ha reafirmado en The Resistance.
Muse que siendo una banda de
rock alternativo en continua evolucin, esta vez con su radical cambio ( para unos fans a mejor, para
otros, un desvo del camino vaticinado por sus primeros discos) nos
sorprende con canciones como la
polmica Undisclosed desires, el primer sencillo del disco Uprising, la
mas que mimada United States of
Eurasia sin olvidar la gran composicin que abarca 3 temas en la que
Matt estuvo trabajando durante 8
aos y que no ha querido dar a conocer hasta ahora, a la que adems le concede el ambicioso
ttulo de sinfona.

Uprising. Es el primer
sencillo del lbum es
una buena cancin
que nos puede recordar un poco temas anteriores, con guitarras
presentes pero que no
toman protagonismo
toda la cancin, es
decir como nos venan
acostumbrando desde
Absolution.
Resistance. Una cancin que ana lo mas nuevo con lo
ms antiguo. En la que la guitarra toman un fondo casi
inexistente, el rifft de piano es el que predomina adems
de un pegadizo estribillo
Undisclosed desires. La mas polmica de las canciones
del nuevo disco por su estilo tan poco usual de la banda,
que recuerda un poco al principio a Justin Timberlake.
Que para algunos puede ser un autentico horror y para
otros un nuevo clsico
United States of Eurasia (+Collateral Damage). La
que podra ser la nueva obra maestra de Muse. Un claro
homenaje a Queen desde el primer falsete, adems de la
interpretacin para piano que se incluye al final que es
un arreglo de un nocturno de Chopin y Aria de la opera
de Samsom et Dalila por Camille Saint-Sans.
Guiding Light. Una composicin que parece sobre todo
hecha para el directo y para que el publico la acompae
a unsono.
Unnatural Selection. Probablemente la cancin que
mas caa da del disco, que fcilmente podra haberse incluido en Oringin of Symmetry sin desentonar en lo mas
mnimo. Con guitarras como elemento principal en la que
el palm mute emociona y el rifft tiene aires metaleros.
MK Ultra. Una cancin que como segn asegura el propio vocalista de la banda tiene toques de el heavys de
los 80s con el rifft principal en sintetizador.
I Belong To You. Una cancin con aires tambin nostlgicos, otra de las grandes bazas ocultas del lbum que sin
duda no es un mal ejemplo del buen gusto a la hora de
componer de Matt Bellamy.

Exogenesis: Symphony. Algo poco usual y que sin duda

ha dado que hablar a la critica, es esta sinfona compuesta por 3 temas del disco que por supuesto han de ser
escuchadas seguidos.
En su trabajo podemos ver lo que ya nos adelantaba en
canciones como space dementia o butterflies and hurricanes en las que dejaba asomar sus dotes con el piano y
por supuesto sus dotes en composicin, que se dan a lo
largo del disco y que en este tema se resaltan, Como detalle a resaltar decir que l mismo fue quien hizo los arreglos en la obra y compuso todas las pistas desde las
cuerdas hasta la percusin.

Este lbum es menos guitarrero que los anteriores,

pero aun as esconde muchas sorpresas

Crnicas de conciertos

ZZ Top Double Down Live Tour 2009

Licerrock Gibson

28 Octubre 2009, Wembley Arena, Londres

La cita era a las siete y media. Una hora un poco intempestiva para nuestras costumbres musicales pero al parecer normales por tierras anglosajonas. Mientras nos
dirigamos en metro direccin a Wembley, en nuestras
cabezas se formaban imgenes basadas en todo lo que
habamos odo sobre hazaas heroicas, tanto deportivas como musicales, que haban acaecido en tan mtico
lugar. Fue un trayecto largo en un vagn abarrotado
donde poco a poco se fue haciendo una seleccin natu-

ral. Segn nos acercbamos a nuestro destino, los trajes

y maletines de los ejecutivos que se dirigan a sus casas
tras la jornada laboral, fue dando paso a rockeros de
rancio abolengo, chupas de cuero y jovenzuelos despeinados con camisetas desgastadas. All el destino tuvo
el capricho de unir nuestro camino al de tres compadres
mexicanos que ms tarde nos contaran la curiosa historia que los llevaba hasta aquellos lares. bamos entrando en materia.

a larga y recta Avenida Olmpica

nos condujo desde la estacin
hasta el estadio de Wembley,
una colosal masa arquitectnica que
se impona orgullosa a pesar de la oscuridad reinante. Y a su derecha,
como un coqueto hermano menor
nuestro objetivo: el Wembley Arena,
una especie de invernadero alargado
adornado con fuentes y cambios de
luces de color. Tras pasar por el trmite de obtener nuestras entradas
adquiridas por internet confiando en
la diosa Fortuna, y hacer una breve
pausa para recobrar fuerzas a base
de salchichas y patatas fritas, entramos en el Arena con menos problemas de los esperados en cuanto a
registros o confiscacin de cmaras
fotogrficas. Tampoco ponan ningn pero a que llevaras comida o bebida del exterior, costumbre muy
saludable que debera extenderse
por festivales y eventos en la Pennsula. Por lo que parece tenamos
poca cara de sospechosos. No saban
estos ingleses con quien se estaban
jugando los cuartos.

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Mientras nos
dirigamos a Wembley,
en nuestras cabezas se
formaban imgenes
basadas en todo lo que
habamos odo sobre
tan mtico lugar
Una vez dentro del recinto dos
sorpresas desagradables nos dieron
la bienvenida. Por un lado el intenso
calor reinante, y nosotros todava deglutiendo la pasta salchicha-patata
frita sin haber tenido tiempo para
bebernos ni una pinta; y por el otro y
an peor, la presencia en el escenario de los infumables teloneros Steel
Panther, una pseudobanda heavy parodindose a s mismos. No lo logr

entender, la nica cosa en la que pareca que todo el pblico asistente

estaba de acuerdo era en que acabaran lo antes posible para dejar paso
libre a los ZZ Top.
Cuidadosamente fuimos tomando
posiciones estratgicas lo ms cerca
posible del escenario. Mientras las
gradas laterales se iban llenando
poco a poco, nosotros regatebamos
con cortesa britnica a una amalgama de pblico variopinto, donde
lo que predominaban eran cuarentones de pelo blanco o bsicamente sin
pelo, ataviados con enseas moteras
y una actitud de lo ms pacfica pese
a su fiero aspecto. No tuvimos ningn problema para situarnos a poca
distancia de las primeras filas. Y con
puntualidad britnica, como no
poda ser de otra forma, apareci en
escena el tro tejano. El buen rollo
que transmitan los dientes entre las
barbas de Bill Gibbons y Dusty Hill
cada vez que sonrean contrastaba
con el aire aislado y funesto del batera Frank Beard, que no par de
fumar durante todo el concierto y
cuyo aspecto poco saludable me dio
mala espina.
Haciendo su presentacin con los
temas Got Me Under Pressure, Waitin For The Bus y Jesus Just Left Chicago, aprovechan el espacio entre
cancin y cancin para hacer sus bromas (que no entiendo por mi mal in-

gls) y para agradecer poder hablar

de nuevo en su idioma materno tras
su mini gira europea, dnde han visitado principalmente pases del este.
Tras otro par de temas Pincushion y
Im Bad, Im Nationwide, Bill Gibbons
prepara un pequeo show pidiendo

Y con puntualidad britnica, como no poda ser

de otra forma, apareci en escena el tro tejano
que le lleven su sombrero de blues
para atacar los temas siguientes.
Dicho sombrero es trado al escenario por dos elegantes seoritas vestidas a la usanza britnica que hacen
las delicias de la audiencia, que las vitorea y aclama provocando su consecuente sonrojo. A partir de aqu,
tocan Future Blues, Cheap Sunglasses, Mexican Blackbird y I Need You
Tonight, para dar paso a unos de los
momentos claves del concierto, el
homenaje a Jimi Hendrix con una
versin del Foxy Lady, acompaada
de la imagen de Hendrix envuelto en
llamas que aparece en las tres pantallas gigantes del fondo del escenario.
Cabe destacar el comportamiento
del pblico anglosajn, bastante diferente del acostumbrado por tierras
peninsulares, ya que si bien es cierto
que gritaban y aplaudan como posesos entre cancin y cancin, permanecan estticos mientras sonaban

las canciones. Nadie bailaba ni saltaba, algn ligero balanceo sobre

una pierna si que pude ver pero poco
ms. Creo que esta es una de las razones por las que les gusta tanto
venir a tocar a bandas extranjeras a
nuestro pas, donde sienten el calor
y la pasin del pblico ms cercana
en otros pases ms norteos.
Nos hizo mucha gracia el hecho
de que aunque nos dejaran entrar
con cmara fotogrfica, dentro del
recinto no estaba permitida la toma
de imgenes. Para tal fin estaban
preparados unos azafatos armados
con linternas que desde las gradas laterales iluminaban al que se atreva
a lanzar un flashazo. Esta situacin
slo se produjo al principio del show,
ya que despus fue tal la avalancha
de fogonazos que tuvieron que darse
por vencidos. Gracias a esto nos volvimos a casa con un buen recuerdo
de instantneas del concierto.

Despus vinieron sus grandes xitos Gimme All Your Lovin y Sharp
Dressed Man, acompaados de imgenes de sus videoclips proyectados
en las pantallas gigantes. Una breve
pausa y un bis de tres canciones entre
las que se encontraba como no un La
Grange que fue alargado al capricho
de Gibbons para acabar con Tush y finalizar la fiesta.
En el apartado guitarrero, Bill y
Dusty tocaron durante la mayor
parte del concierto con un bajo y guitarra a juego pintados con brillantina, bastante horteras para mi
gusto, dorados por delante y fucsias
por detrs. Supongo que seran uno
de esos modelos exclusivos que les
fabrica John Bolin. La cancin Legs la
tocaron con esas guitarras que parecen ovejas de lana blanca ms horteras an. Menos mal que tambin
luci su Gretsch Signature y una Gibson Les Paul, ambas bien elegantes.
Lo que no pude ver por ningn lado
fueron sus amplificadores, que deban estar integrados en unos cubos
de color blanco agrupados de tres en
tres que formaban parte de la decoracin del escenario, pero no puedo
asegurarlo.
Era la primera vez que asista a un
concierto en tierras extranjeras, y
aparte de la actitud del pblico, me
llam la atencin que todo estaba
matemticamente calculado. El comienzo del concierto, su duracin,
los bises poco espacio haba para la
improvisacin. Y si bien es cierto que
el sonido no fue lo mejor de todo,
demasiado alto el volumen de la batera que embarullaba todo, nos fuimos con un buen sabor de boca tras
la experiencia recibida. Y como
aparte de buen sabor nuestras bocas
estaban bastante secas por el calor
pasado, que mejor opcin que irnos
a tomar unas pintas de camino a casa
para recobrar fuerzas.
Segn la organizacin acudieron
al evento unas doce mil personas y yo
me tema una odisea para coger el
metro y regresar al centro de Londres, pero he de reconocer que es
una ciudad preparada a la perfeccin

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

para acoger espectculos de tal inmensidad y no tuvimos ningn problema de colas ni apelotonamientos.
La boca del metro se trag la marea
humana como si de un ligero aperitivo se tratara. Incluso tuvimos
tiempo de comprarnos una camiseta
conmemorativa de la gira y como no,
de hablar de nuevo con nuestros
compadres mexicanos que nos contaron su curiosa y particular historia,
que no es otra que la siguiente:
Uno de los chicos tuvo la inmensa
suerte de encontrarse el da anterior
al concierto a Bill Gibbons y a su esposa en una ptica comprando gafas
de sol. Ni corto ni perezoso, nuestro
amigo se present como fan de la
banda y proveniente del clido Mxico. El bueno de Bill charl en espaol con l y le regal nada menos
que cuatro entradas que permitieron
a nuestros compadres asistir al
evento. Esto si que es espritu rockanrollero y no esos otros que van de
megaestrellas mirando por encima

del hombro. Comentando despus

las incidencias de la noche, nos preguntbamos si el hecho de tocar
Cheap Sunglasses y Mexican Blackbird no habra sido un guio de complicidad hacia nuestros amigos.
Seores de ZZ Top, anmense a visitar ms asiduamente nuestro pas,
que aparte de la ltima actuacin en
Bilbao no se han visto muy a menudo
sus barbas por la piel de toro. No van
a tener problemas de idioma porque
chapurrean el espaol, el pblico es
mucho ms animado que por las tierras del norte, y si necesitan que una
linda seorita les lleve su sombrero
de blues, no van a tener ninguna dificultad en encontrarla por aqu. Por
pedir que no quede.
Y para finalizar, agradecer la colaboracin prestada al amigo DGM
que comparti esta aventura conmigo y que me refresc la memoria
con algn que otro detalle adems
de unas cuantas fotografas. Nos
vemos en la prxima.

Si bien es cierto
que el sonido no
fue lo mejor de todo,
demasiado alto el
volumen de la batera
que embarullaba
todo, nos fuimos con
un buen sabor
de boca tras la
experiencia recibida

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Electrnica Perdida

Pedales o pedaleras,
vlvulas o transistores...
configuracin de equipos!
Ikazategi

Las posibilidades del equipo de un guitarrista son infinitas. Se debera

estudiar cada caso, aunque existen unas pautas comunes
Diferentes configuraciones
Cuando empezamos a tocar la guitarra, generalmente tenemos poca o
nula idea sobre qu equipo usar o
cual es el ms conveniente. Es ms,
llevando varios aos tocando, a veces
tampoco tenemos claro cul es el
equipo idneo para tocar Intentaremos dar una visin general e imparcial, de qu equipo y para que
circunstancias es interesante usar. De
forma que hasta el ms novato de
todos, pueda tener una serie de ideas
y conceptos interesantes sobre el
equipo que se suele usar con la guitarra elctrica.
Hoy en da la cantidad de equipo
disponible es grandsima, existen muchsimas posibilidades, y es difcil
ventilar en un solo artculo un tema
tan extenso, que adems debera

presentar un estudio de cada caso en

particular. As que en este artculo solamente daremos unas pautas o
ideas generales en cuanto a las clases
de equipo que nos podemos encontrar y en prximas entregas de esta
seccin iremos adentrndonos y profundizando en cada una de las posibilidades que hay, alguna review de
equipo etc.
Cabe destacar que no hay una
nica verdad a la hora de elegir
equipo, y que todo depende de los
gustos, el uso que le des al equipo o
simplemente de la capacidad de cada
uno para buscar su propio sonido.
Por lo tanto vamos a empezar
dando unas ideas sobre el equipo
electrnico de un guitarrista, incluyendo la propia guitarra, el ampli y
los efectos.

Guitarras!
Centrndonos en lo ms bajo en la
pirmide del equipo, tenemos la guitarra. Hay diferentes tipos de guitarra, constructivamente hablando,
pero hablando de electrnica, la
principal diferencia radica sobre todo
en qu tipo de pastillas monta nuestra guitarra (nos podemos encontrar
ms diferencias que las pastillas, lgicamente, como los potencimetros, condensadores, circuitos de
tono pero en el articulo nos centraremos en las pastillas por ser la
parte ms importante de la electrnica de la guitarra)
Las pastillas son los micrfonos
o pickups de la guitarra. Son un
elemento que hace uso de una serie
de propiedades fsicas (no os vamos
a aturullar la cabeza con fsica)
para captar la vibracin de las cuerdas metlicas de la guitarra. Por lo
tanto, la construccin de esta parte
de la guitarra es vital. Sin entrar en

11

los diferentes modelos de pastillas que hay en el mercado, podemos

hacer 3 grupos o divisiones de pastillas principalmente: humbucker y single coil (ms comnmente llamadas
como dobles o simples) por un lado,
activas y pasivas por otro y por ltimo las piezoelctricas.
En cuanto a simples o dobles las
diferencias son las siguientes, mientras las simples solo tienen un bobinado, de unas 6500 vueltas
solamente (dependiendo de la
pastilla en concreto por supuesto),
las pastillas dobles tienen 2 bobinados. Qu se busca aadiendo un segundo bobinado? Es sencillo, una
cancelacin del ruido que por su naturaleza tienen las pastillas simples,
consiguiendo adems un mayor nivel
de seal de instrumento. Generalmente las pastillas dobles dan ms
volumen y adems generalmente
una mayor respuesta en graves.
En sonido, podemos decir que la
diferencia es simple, las pastillas dobles suelen ser ms caeras que las

simples, aunque las simples

suelen tener un sonido ms cristalino, y ms brillante que las dobles.
Simplificando ms todava y asociando a las dos grandes marcas de
guitarras, tpicamente las pastillas
simples se asocian a Fender y las dobles a Gibson.
El segundo grupo que hemos
nombrado son las activas o pasivas.
Empezando por el principio, podemos decir que la seal que proporciona una pastilla pasiva, que son las
pastillas ms comunes, es bastante
dbil. La seal no suele ser de ms de
300 milivolitos, por lo que esa seal
que se debe llevar hasta el amplificador para ser amplificada es fcilmente perturbable por ruidos
externos. As que se inventaron por
ello las pastillas activas, que no son
ms que una pastilla pasiva que
cuenta con un previo incorporado en
la propia guitarra. Qu es un previo? Pues un previo es un amplificador, que eleva la seal dbil de la
pastilla simple hasta un nivel de salida ms alto, que se pueda trabajar
con ms facilidad.
Las pastillas activas, que tienen
este previo, suelen tener menos

ruido que las pastillas pasivas.

Adems la inclusin de un previo
en la propia guitarra, dota de
cierta versatilidad a la pastilla,
pudiendo ecualizar el sonido
desde la propia guitarra, o consiguiendo mayor seal y consiguiendo saturar antes los
amplificadores etc.
El mayor problema de las pastillas activas es que para alimentar el previo necesitan una
batera, o una pila, que como
todas estas cosas, puede dejarte tirado en el peor de los momentos si
no sigues su desgaste con un mnimo
de precaucin.
A modo de sentencia facilona, podemos decir que las pastillas activas
tienen su mayor parte de adeptos en
el entorno del estilo Metal. Aunque
como con todo, depende el seteo de
tu equipo y tu mano para ajustarlo.
Seteo es un trmino que se pude
definir como configuracin, es decir
la configuracin a la hora de mover
los potencimetros de tu ampli/guitarra o pedal, graves, medios, ganancia.etc.
Tambin existe un tercer tipo de
pastillas, que son las piezoelctricas.
Estas se suelen situar debajo del
puente (no son visibles), y las hay
tanto en guitarras elctricas como en
guitarras electroacsticas. Estas traducen la presin del puente en una
seal elctrica haciendo uso de otras
propiedades fsicas diferentes a las
de las pastillas magnticas explicadas
anteriormente.
Este tipo de pastillas que no es
comn en guitarras elctricas, aunque guitarras que si que las montan,
necesitan un previo generalmente
para conseguir elevar el nivel de
seal, por lo que suelen llevar un previo activo. Estas pastillas suelen dar
un sonido ms acstico.
Ahora el siguiente paso es pre-

12

guntarse, y qu pastillas son mejores? La respuesta es simplemente imposible de responder. Son tan
diferentes que no se puede decir que
sean ni mejor ni peor. Todo depende
de que estilo quieras hacer Generalmente si quieres tocar metal, lo
tuyo son las dobles, bien activas o pasivas, y si quieres hacer rock sureo o
pop, pues que uses unas simples que
te den el tuaaaang que necesitas
Ahora bien, esto no es una verdad
verdadera, porque dependiendo de
tu sonoridad o tu seteo del equipo
puedes conseguir sonidos adecuados
para estos estilos usando pastillas en
principio menos adecuadas
Adems muchas guitarras cuentan con pastillas dobles y simples en
la misma guitarra, activas y/o pasivas,
piezoelctricas, dotando de mayor
versatilidad a las guitarras. Y es ms,
algunos modelos dividen una de las
bobinas de una pastilla doble para
conseguir a partir de esta una simple
dotando a la guitarra en estos casos
de mayor versatilidad.
Pedales o pedaleras!
Este es uno de los grandes dilemas y ms ahora que la fiebre vintage electrnica es dndose un paseo
por los ambientes guitarreros. Qu
es mejor, un pedal o una pedalera?
Pues me temo que como en el caso
anterior, es una pregunta sin respuesta. Vamos a empezar por el principio. Que es un pedal o una
pedalera? Pues ni ms ni menos que
una forma de meter efectos a la guitarra. Delays, distorsiones, flangers,
chorus, wahs, whamys y muchos
otros efectos se pueden incluir a la
guitarra y para esto podemos hacerlo
de varias formas y dos de las ms conocidas son o por pedales (unidades
individuales de efectos, cada pedal
tiene uno o dos efectos) o pedaleras
(tambin llamadas multiefectos, que
como su nombre indica, contienen
bastantes efectos en la misma unidad).
Inevitablemente entramos en otra

divisin que tanto da que

hablar en el mundo guitarrero, analgico o digital?
Aqu entramos en una diferencia en la tecnologa
electrnica que se emplea.
La electrnica se puede dividir en analgica o digital, y cada una de ellas
tiene sus aplicaciones.
Hoy en da y cada da ir
a ms, la electrnica
digital se est metiendo en terrenos
que hace unos
pocos aos eran de
dominio exclusivo
de lo analgico y la
guitarra o el audio
es uno de esos terrenos. Sin entrar en
tecnicismos que daran para un artculo
ms que completito, diremos que lo
analgico procesa
la seal segn unos
parmetros dados,
y que la digital,
digitaliza
la
seal (la pasa a
unos y ceros) la
modifica
segn
unos parmetros y
la vuelve a convertir en analgica.
Esas
conversiones producen inevitablemente
una perdida informacin de la seal. Las conversiones que se realizan
hoy en da son de muy buena calidad, es decir, la perdida de informacin es mnima, aunque hay quien
asegura que eso se nota Es difcil
dar un veredicto a la disputa analgico/digital, y ms con los prejuicios
que hay sobre estos temas, aunque
hay cosas que son evidentes.
Sin dar ms vueltas al tema de lo
digital y lo analgico, que como digo
es un tema ms que extenso y no
vacio de polmica y controversia, re-

capitulamos lo dicho hasta ahora y

nos encontramos con pedales analgicos, pedales digitales, pedaleras
analgicas y pedaleras digitales.
Aunque cabe decir que el trmino
analgico se suele ligar a pedal y el
digital a pedalera ya que los modelos de pedales digitales son los
menos (aunque cada da hay ms
oferta) y las pedaleras analgicas
tampoco son habituales.
Saquemos conclusiones: El ter-

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13

1
el debate
analgico/digital
est contaminado
por la fiebre vintage
electrnica

mino pedal, indica que nicamente

un efecto, es incluido en la unidad, y
una pedalera, indica que varios efectos estn incluidos en esa unidad. En
principio podemos decir que uniendo
varios pedales, podemos tener varios
efectos y conseguir lo mismo que con
una pedalera con la ventaja de que
podemos intercambiar y escoger
para el efecto del delay una marca en
concreto, para el chorus otra marca
etc, cosa que con una pedalera no
podemos.
Ahora bien, tener una pedalera
digital nos permite tener a golpe de
un solo botn, un cambio de un preset con distorsin, una ecualizacin
determinada, un chorus y un delay, a
un sonido limpio, con otra ecualizacin, sin chorus y con phaser y sin
delay y con wha. Sin embargo esto,
teniendo pedales, es prcticamente
imposible a no ser que seas un pulpo.
Existe no obstante herramientas que
ayudan a conseguir ese efecto de
memoria para los presets en formato de pedales analgicos, un
ejemplo es el Octaswich de Carl
Martin.
Las pedaleras digitales, cuentan
pues con memorias, presets, y prestaciones: grabarse directamente al
ordenador, conexin USB, Salidas
Stereo, salidas para auriculares etc,
que los pedales no tienen, aunque

por el contrario, los pedales permiten

tener efectos ms personalizables y
generalmente con mas intuicin que
en una pedalera, en la cual puede ser
fcil perderse en sus menus etc.
Otro punto importante es el cableado. Si se tienen varios pedales, el
cableado entre ellos, con el ampli, la
guitarra y con la fuente o fuentes de
alimentacin, puede ser complicado,
y por tanto ms propenso a fallos y
esto en una pedalera se reduce al mnimo posible, siendo por lo tanto
ms fiable en ese aspecto. Aunque
tambin aqu se plantea una solucin
que minimiza el montaje y desmontaje de los pedales, incluyen fuentes
de alimentacin estndar Estoy hablando de las pedalboard.
En cuanto a la versatilidad, pues
los pedales permiten elegir el orden
de los efectos, y tambin que efecto
usar, al modelo concreto me refiero,
Es decir, tu puedes poner el delay
que te de la gana, pero en una pedalera te tienes que conformar con
el que te trae, si bien es cierto, generalmente la cantidad de efectos de
las pedaleras suele ser suficiente.
Y entrando en uno de los temas
principales para la mayora de la
gente, la economa, pues decir que
una pedalera es generalmente sustancialmente ms barata que varios
pedales
Entrando en el tema de la calidad
del sonido Pues es un tema con
bastante controversia, que entra
dentro de la polmica analgico/digital. Sin entrar en un debate que lle-

vara bastantes hojas, decir solamente que si bien es cierto que una
pedalera digital supone una prdida
de informacin, lo cual deteriora la
seal original, los conversores que se
usan analgico-digitales son de una
calidad buena normalmente y la prdida de informacin es pequea. Y
saliendo fuera de esto, los pedales
requieren una buena seal de alimentacin (fuente de alimentacin)
que no tenga ruidos, necesita tambin un buen cableado entre pedales
que no introduzca ruidos y que no
tenga perdidas de seal, que los buffers de los pedales no pierdan agudos, cosa ms habitual de lo deseado
etc. Vamos, que por usar pedales no
vas a tener ms calidad en el sonido
(entindase calidad como la seal
original sin perdidas) si no prestas especial atencin al cableado y dems.
Resumiendo: en calidad de sonido
o cantidad de posibilidades, los pedales ofrecen una mayor versatilidad.
En cuanto a prestaciones, memorias,
grabacin directa al PC, simulacin
de amplis etc, las pedaleras se llevan
la palma. Adems cabe resaltar que
una pedalera suele ser ms cmoda
para directo que llevar varios pedales, aunque todas estas valoraciones
son opiniones personales y valorables
en cada caso particular, claro est.
Aun as, es interesante decir que
sin ningn problema se podra usar
conjuntamente pedaleras y pedales
sueltos. Una pedalera para una cosa
y unos cuantos pedales para otras..
Vlvulas o transistores!
Entramos en la ltima parte de
este articulo y nos proponemos un
desafo ms Vlvulas o transisto-

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14

res? Bueno, empezando la casa por donde se debe,

Qu es esto de vlvulas y transistores? Igual que lo
analgico o digital que vimos en los pedales, en los
amplificadores, que se dividen en el previo (donde se
modifica la seal de la guitarra, se pre amplifica la
seal y se distorsiona si se quiere) y la etapa de potencia (la que genera la seal y la que cede la corriente al altavoz para que se escuche lo que se ha
amplificado) nos encontramos con que los previos
pueden ser analgicos o digitales, pero la etapa de
potencia, solo es analgica. Dentro del mundo analgico, existen dos tecnologas posibles, las vlvulas
de vaco o los transistores para hacer esta funcin de
amplificacin. Explicar las diferencias es tambin sumamente extenso, pero a modo de idea, las vlvulas
de vacio son una tecnologa que exceptuando el
audio es obsoleta. Los transistores son bastante ms
econmicos y tambin ms fiables y tiene un rendimiento bastante mayor, sin embargo, en audio las
vlvulas siguen manteniendo vigencia por sus caractersticas auditivas.

Las vlvulas por los armnicos

que tienden a amplificar hacen que
sea ms agradable a la hora de escuchar lo amplificado. Tambin
para la misma potencia, las vlvulas
entregan ms sensacin de volumen que los transistores (estamos
hablando de que un ampli de 50W
a vlvulas suena tanto o ms que
uno de 120W a transistores, o que
uno de 18W a vlvulas suena tanto
o ms que uno de 50W transistores), y su sonido es sustancialmente
ms clido que los transistores. El
principal inconveniente de las vlvulas es el precio. Son aparatos ms
caros, y requieren un mantenimiento que los amplificadores a
transistores no.
Los equipos profesionales donde
la economa no es un inconveniente
serio, tienden a usar amplificacin
a vlvulas, aunque hay excepciones
claro est. Aunque si lo que se
quiere es versatilidad a veces los
amplificadores a vlvulas no la ofrecen en la misma medida que los
amplis a transistores.
Existen as pues amplificadores
con previos a vlvulas y etapa de
potencia a transistores, amplificadores con previos a transistores y
etapas de potencia vlvulas, amplis
todo transistores o amplis todo vlvulas y tambin amplis con previo
digital y etapa de potencia de vlvulas o amplis con previo digital y
etapa de potencia a transistores.
As que la cantidad de amplificadores posibles es enorme. Adems
un amplificador puede contar con
loop de efectos u otras prestaciones
que ya hablaremos de ellas en otro
artculo, porque son extensas.
Cerrando este artculo quiero
dejar constancia a todos los muones de que lo que acaban de leer no
es ms que un esbozo del posible
equipo que se puede encontrar un
guitarrista. As como destacar la importancia de conocer el equipo un
poco ms a fondo para ser capaz de
sacarle todo el partido que nos
ofrece.

15

Recomendamos para ti
En esta seccin te recomendaremos pelculas, discos
etc.. Que puedan ser de ayuda
con tu aprendizaje o de tu in-

ters con relacin a la msica.

Mayormente esta seccin estar centrada en el mundo de
las guitarras.

Cruce de caminos (crossroads)

Una pelcula basada en la leyenda
del
folklore de las 6
cuerdas de la historia de Robert
Johnson (uno de
los
guitarristas
mas grandes e influyentes
del
blues) en la que
se dice que le
vendi su alma al
diablo a cambio
de su don.
La historia comienza con Eugene
(Ralph
Macchio) un guitarrista clsico,
obsesionado con la msica de Robert Johnson y con,
segn sus estudios la cancin n 30 que nunca grab.
Para ello buscar a Willy Brown(Joe Seneca) un msico
que toca la armnica del delta-blues que acompa a
Robert Johnson en sus ltimas grabaciones.
Junto a Willy Brown, Eugene iniciar un viaje hacia la tierra del blues y aprender a ser un bluesman.
Esta historia esta basada solo en parte en la leyenda de
Robert Johnson, pues no dan detalles sobre este y apenas lo mencionan durante toda la pelcula, por lo que no
debe tomarse este film como verdico, sino como entretenimiento, pese a los tpicos de pelcula que se usan
como el personaje bizarro de el demonio o la escena
poco relevante en la Eugene se hace un hombre.
Willy Brown no tocaba la armnica si no que era guitarrista y toc alguna vez con Robert Johnson.
Esta pelcula cuenta con la estelar aunque corta aparicin de Steve Vai, quien junto a Ry Cooder (guitarrista
muy notorio sobre todo por su tcnica con el slide) realizaron la banda sonora de la pelcula y compusieron el
duelo final del filme, adems de interpretarlo.

Que cuerdas uso?

El tema de las cuerdas es algo muy personal, va sobre
todo por gustos el calibre, la marcaetc.
Prueba diferentes marcas y calibres de cuerdas hasta que
des con las que son para ti, de momento si andas perdido
en este asunto desde la revista te aconsejamos 4 marcas
para ir probando. Puedes empezar por un calibre 010.
Dean Markley. Buena calidad
a precio razonable
Ernie Ball Buena marca, para
muchos son las suyas (hay
varias gamas)
Cuerdas DR son algo caras
rondan los 8 , pero merecen
la pena el solo probarlas
Elixir cuerdas bastante mas
caras que las anteriores pero
ideales si tu problema es el
sudor en las manos, pues estn
recubiertas de un nosequ

Que hace que el sudor

no se las coma
en poco tiempo.
Para los acsticos, ya que las
marcas antes mencionadas son
para guitarras elctricas, no tenemos mucho que decir pero
podis probar con las gamas
para acstica de las marcas
arriba mencionadas, eso si las
cuerdas de un calibre mayor.
La periodicidad a la hora de
cambiar las cuerdas es variable
y depende de varios factores
tales como la sudoracin a la
hora de tocar, las horas que toques al da o a la semana pero
sera recomendable cambiarlas al menos una vez ames
para que la guitarra mantenga el brillo, el sonido y la
afinacin correctamente ( dando por hecho que en la
guitarra no fallan otros elementos importantes de la afinacin como el puente o los clavijeros).Articulo : N 3

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16

Consejos de un novato a otro

dedicar a
-El tiempo que se le quiera
nte de
me
ica
la guitarra depende lg
no olo
per
nuestra disponibilidad,
hora
dia
me
vides de que es mejor
mal
ra
ho
a
un
bien empleada que
s
ma
nto
cua
aprovechada. Eso si
ido
rp
s
ma
os
tiempo le dediquem
nuestros
cogeremos habilidad en
dedos.

un
omo ya sabrs si has tenido
re
ent
s
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trasto con
es
no
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gu
la
ar
manos, toc
em
de
don
por
e
sab
fcil y si no se
,
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pezar menos aun
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una serie de consejos basado
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experiencia person
este
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El
criben estas lneas.
en
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artculo es ayudar
tru
ins
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con
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did
se encuentre per
a
que
o
per
s
ica
bs
mento. Son cosas
ayuda.
cualquiera le puede servir de

es que la
-Tenemos que tener claro
nunca
que
nto
me
tru
guitarra es un ins
cualque
al
igu
(al
er
se deja de aprend

10 aos y
quier otro ), podemos estar
podaque
vo
nue
siempre habr algo
nes.
icio
pos
com
s
mos aplicar a nuestra

mpo que
-Es importante, que el tie
aprendiro
est
le dediquemos a nu
trados
cen
con
zaje, estemos lo ms
ado
ult
res
el
,
posible para que as
ms
n
bi
tam
y
sea ms satisfactorio
inmediato.

The Seventh
Song
Tienes curiosidad
por Steve Vai pero
no sabes ni por
donde cogerle? En
la revista te aconsejamos este disco que
incluye sus mejores
obras tales como
Tender Surrender
o For the Love of
God.
Porque cierto es,
que un principio
pueda no llegar a
transmitirte nada
con
su
msica,
(sobre todo en sus
discos con Zappa)
pero una vez que
has escuchado estas
canciones sabrs si
te gusta de verdad
Steve Vai, y poder
escuchar sus otros
discos.

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17

Perd
idos por
por el libr
libro
Per
did
o

Digitacin

Asphix (Jaime Rosas)

os ejercicios de digitacin han

sido la herramienta ms utilizada
para desarrollar la coordinacin
e independencia de los dedos, esto es
fundamental para una correcta ejecucin musical, adems de permitirnos una mejor forma de expresin e
incrementar nuestro nivel tcnico.
Como en todo estudio de tcnica
hay que armarse de la suficiente paciencia que tengamos ya que los
ejercicios pueden ser aburridos, sin
embargo, llegado el momento nos
sern muy tiles y de gran beneficio.
Se tiene la idea de que este tipo
de ejercicios solo nos ayudan al
principio y despus hay que dejarlos, esto puede ser cierto ya que su
funcin principal es desarrollar control independiente de nuestros
dedos, pero tambin pueden servirnos como ejercicios de calentamiento antes de iniciar una rutina
de estudios o para salir a tocar en
vivo.
Partiremos de lo fundamental
considerando que alguien que ha
tomado la guitarra de manera autodidacta pueda iniciarse en estas
formas de digitacin.
Iniciaremos asumiendo que la
mayora somos diestros y utilizamos
la mano izquierda sobre el diapasn.
En la mano izquierda el pulgar
nos sirve como apoyo colocndolo
detrs del brazo de la guitarra por lo
cual no lo nombraremos. El dedo ndice ser identificado con el nmero
(1), el dedo medio con el (2), el anular con el (3) y el meique con el (4).

En el caso que toquemos con la

mano derecha sobre el diapasn el
nombre de los dedos no cambia y
por lo mismo se aplicara la misma
numeracin en cada uno.
La base de los ejercicios de digitacin parten de lo que se denomina como el 1-2-3-4 esto se refiere
a que los dedos de la mano izquierda tocaran en ese orden partiendo de que el dedo 1 tocara en el
quinto traste, el dedo 2 en el sexto,

el dedo 3 en el sptimo y el dedo 4

en el octavo traste (Fig. 1).
A partir del patrn anterior
(Fig. 1) vamos a completar 24 combinaciones que corresponden a
seis series para cada dedo (Fig.2).
Es recomendable que esta serie
de ejercicios se realicen en el
quinto traste ya que es una posicin neutra en la que nuestros
dedos no estn muy juntos ni los
empezamos a forzar estirndolos,
esto solo es una recomendacin
ya que finalmente los podemos
realizar sobre todo el diapasn.
Podemos tocarlo nicamente
en la primera cuerda hasta que
estemos cmodos con el ejercicio
y posteriormente transportarlo a
las cuerdas siguientes regresando
a la primera cuerda para completar la primera serie. (Fig. 3). Podemos utilizar la tcnica de
plumilla alternada.
Debemos tener cuidado de no
forzar nuestra mano al hacer
estas series ya que contrariamente al ejercicio fsico general,
en donde si no hay dolor no hay
ganancia, aqu podemos lesionar
algn tendn o causarnos otro
tipo de lesin, as es que si sentimos alguna molestia es mejor detenernos y tratar de relajar
nuestra mano.
Estos ejercicios pueden trabajarse
con metrnomo y as incrementar la
velocidad progresivamente pero
desde mi punto de vista, aprovechamos mas el trabajo de coordinacin y
fuerza trabajndolos lentamente,
no es necesario trabajarlos con
metrnomo, pero si recomendable para mantener un control
adecuado.

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