101 reglas para el diseo de libros

101 reglas para

el diseo de libros
recopiladas por

Albert Kapr

Empresa Editoriales de Cultura y Ciencia

Ciudad de La Habana, 1985

Traduccin / Jorge A. Pomar Montalvo

Revisin de traduccin / Esteban C. Ayala
Edicin /Rosario Esteva
Diseo / Enrique Martnez

Veb Fachbuchverlag Leipzig, 1977

Sobre la presente edicin:

Empresa Editoriales de Cultura
y Ciencia, 1984

Este libro ha sido procesado en el Combinado

Poligrfico "Alfredo Lpez" del Ministerio de Cultura, terminado en el mes de noviembre
de 1985. AO DEL TERCER CONGRESO.
Ciudad de La Habana.
011-04

Empresa Editoriales de Cultura y Ciencia

O'Reilly nm. 4 esq. a Tacn
Municipio Habana Vieja

La tradicin es algo ms que la conservacin

de formas que fueron usuales en pocas sociales
superadas desde hace mucho tiempo. La suma de
experiencias, acumuladas por el hombre en el
curso de los aos y confirmadas por las nuevas
generaciones, no puede ser desechada sin ms.
-La disposicin de nimo, el sentimiento, la
fantasa, la inspiracin o la capacidad de invencin no constituyen un sucedneo satisfactorio
de la comprensin racional de la esencia de la
materia y su funcin en la trasmisin y difusin
del saber acumulado. Siempre es necesario hacer
uso del pensar, trasmitirlo.
STANLEY MORISON

NDICE

Prefacio

101 reglas para el diseo de libros 13

Acerca del diseo diferenciado
de los distintos gneros literarios
Significado de algunos tecnicismos
Bibliografa

65

44
61

PREFACIO

Desde los das de Gutenberg existen reglas para

la produccin de libros, las que en los siglos
anteriores pudieron ser cambiadas, modificadas
y precisadas. En el pasado ms reciente surgi
una industria de las artes grficas, con lo que
disminuy tambin la influencia de aquellas viejas reglas artesanales. Mientras tanto algunas
ramas cientficas se han ocupado del diseo
editorial. Entre ellas se encuentran especialmente la informacin cientfica y la investigacin
de la legibilidad. Los resultados de estas ciencias confirman ampliamente las concepciones de
los clsicos del arte del libro: Aldus Manutius,
Garamond, Baskerville, Didot, Bodoni y Poeschel. En nuestro siglo, Stanley Morison y Jan
Tschichold se han consagrado fructferamente a
la revisin y renovacin de los principios fundamentales del diseo del libro.
9

Por cierto que la importancia de las reglas

y principios en los campos artsticos es cuestionable. Existe un desarrollo progresivo que se
impone a veces por encima de las reglas existentes, y el diseador experimentado no se atiene nicamente a dichos principios. Por otra parte, las tareas del diseo de libros son demasiado numerosas para poderlas resumir en reglas.
En especial la produccin de tomos ilustrados
conquista nuevos campos; algunos gneros de
libros como los lxicos, los atlas, los diccionarios y libros infantiles, difieren demasiado del
libro destinado a la lectura continua como para
que se les pueda considerar de forma tan sucinta. Por idntica razn no nos hemos ocupado
de una manera especial de los problemas de la
produccin de folletos y libros en rstica (paperbacks).
No obstante, las reglas bsicas del diseo de
libros tienen su razn de ser si son razonables
Y demostrables. Por tal motivo, las mismas slo
tienen validez para aquella parte de la produccin de libros que no afecta el campo de lo
artstico. S u finalidad consiste en coleccionar valores empricos y trasmitirlos. El conocimiento y
observacin de tales reglas bsicas permite evitar
los descuidos y la experimentacin superflua en
aspectos qu resultan obvios y que han sido corroborados por los siglos. No deben constituir
en modo alguno cadenas que frenen el progreso;
y un esfuerzo autntico, en busca de formas
nuevas ms eficaces, merece que se le apoye
10

sin reservas, aun cuando signifique pasar por

encima de las reglas relacionadas a continuacin.
En la prctica, muchos libros no dejan tiempo
alguno para la experimentacin, y el reconocimiento de principios cualitativos generales del
diseo de libros promueve la colaboracin entre
editoriales e imprentas. Adems, dichas reglas
proporcionan cierto fundamento para la produccin semiautomtica de aqullos, ya que es necesario que las computadoras correspondientes
sean programadas tambin de acuerdo con criterios estticos.
Existen dos puntos de partida que pueden
adoptarse cuando se quiere disear un libro. Se
puede partir desde adentro, del texto del libro, y
se puede tambin partir desde afuera, o sea, de
la sobrecubierta y la cubierta. Con el fin de destacar sobre todo la funcin del libro, tanto en la
lectura como en su utilizacin, las siguientes
reglas parten del texto como tal. El libro es, ante
todo, expresin y resultado de la labor cultural,
un medio para la difusin de ideas y conocimientos. Slo surte efecto cuando, gracias a un
aspecto exterior agradable, o sea, una cubierta
o sobrecubierta atractiva e interesante, se vende
mejor. Para ser aprovechado el libro debe primeramente llegar a las manos del lector a travs del acto de compra, pues slo entonces se
ponen de manifiesto sus cualidades ms importantes: ser agradable y fcil de leer y manipular
en la prctica.
11

Por diseo de libros no debe entenderse aqu,

naturalmente, el trabajo literario o del escritor,
sino su composicin, impresin y encuadernacin, as como los proyectos artsticos precedentes, o sea, todos aquellos trabajos mediante los
cuales se elabora un libro a partir de un manuscrito. Quisiera evitar un malentendido ms: no
hay reglas para el arte, sino reglas artesanales
que deben ser recopiladas, observadas y trasmitidas.
Deseara expresar mi agradecimiento especial
a los profesores Erich Wolter y Walter Schiller,
quienes me ayudaron en la reelaboracin crtica
de las reglas e hicieron valiosos sealamientos
al respecto.
Luego de la clida acogida dispensada a la
primera edicin y en ocasin de la Exposicin
Internacional del Arte Editorial 1977, la VEB
Fachbuchverlag Leipzig quiso una segunda edicin en la que he incluido algunas sugerencias
de Max Caflisch, Zurich, y he aadido algunas
observaciones sobre el diseo diferenciado de los
distintos gneros literarios.
Leipzig, mayo de 1976
ALBERT KAPR

12

101 REGLAS PARA EL DISEO DE LIBROS

1 Generalidades
El diseo de libros tiene una triple funcin: debe
reflejar el texto y, con l, el objetivo del autor
de una manera eficaz y de acuerdo con su sentido. Debe adecuarse al lector y, finalmente, producir un libro hermoso sin que trascienda a un
primer plano la intencin de lograr un bello
diseo.
2
Quien asume la responsabilidad del diseo del
libro, sea un artista grfico, un productor, un
impresor de libros o algn otro tipo de fabricante de libros, hara bien en leer primero el
texto o hacerse una idea lo ms exacta posible
de la intencin del autor, del probable circulo de
lectores y del gnero literario al que pertenece
dicho texto.
13

Formato
De la finalidad y la manuabilidad que debe caracterizar al libro para comodidad del usuario,
se deriva el formato de aqul. Un libro ha de ser
lo ms ligero posible y no innecesariamente
grande. A la hora de establecer el formato de los
libros destinados a una lectura continua debe
partirse de la amplitud ptima de los renglones.
Para un tamao de tipos de 9 10 puntos`, la
amplitud de los renglones debe ser de 18 a 22
cceros. De ello resulta un ancho de pgina de
11 6 12 cm. Si buscamos una relacin esttica
entre ancho y alto, podemos adoptar la proporcin urea con los formatos de 11 x 18 cm,
11 x 19 cm 12 x 20 cm.
4
Para poder ubicar en los libros cientficos y especializados las, a menudo, amplias tablas, frmulas e ilustraciones, puede requerirse un formato
ms amplio. En estos casos debera buscarse la
proporcin 2 : 3, que da formatos de 14 x 21 cm,
16 x 24 cm 18 x 27 cm.
5
En los volmenes ilustrados, el formato obedece
al tipo y al tamao de las ilustraciones. Si alrededor de la mitad de las ilustraciones son de
formato alto y la otra mitad de formato transversal, es recomendable un formato aproximadamente
14

cuadrado, que, sin embargo, slo impresiona bien desde el punto de vista ptico cuando
la altura es algo mayor que la anchura. Por
ejemplo: 21 x 24 cm 24 x 27 cm.
6 Papel
El sentido en que estn dispuestas las fibras del
papel debe correr paralelamente al lomo del libro. Los papeles con fibras dispuestas transversalmente limitan la funcin del libro; el libro
resulta ms difcil de hojear, se deforma al cerrarse y pierde pronto su buen aspecto.
7
A los efectos de la lectura continua, resulta ms
agradable en el papel un tono marfil ligero y
no un blanco brillante. Incluso en los papeles
semifinos, o sea, en aquellos papeles que no contienen madera, resulta apropiada una coloracin
marfil o cscara de huevo apenas perceptible.
Sobre el matiz tibio se lee mejor que sobre el
blanco fro.
8
Tambin las caractersticas superficiales del papel son de importancia en la lectura. Los mejores
en este sentido son los papeles naturales de buen
tacto o los papeles ligeramente satinados en los
cuales slo existe una pequea diferencia entre
la cara de la malla y la cara superior.
15

9
Los papeles estucados, o sea, los llamados papeles couch, brillan a la luz artificial incidente
y molestan al lector en la lectura continua. Son
producidos para la impresin de ilustraciones y
deben destinarse predominantemente a los libros
artsticos e ilustrados.
10
El empleo de papel biblia o papel de imprenta
fino puede hacer de un libro, que impreso en
papel normal seria pesado y poco manuable, algo
ligero y agradable. Y al revs: el empleo de papel grueso puede hacer parecer ms pesado un
libro que, de lo contrario, sera demasiado fino.
11
La calidad, las propiedades superficiales, el matiz y el peso del papel deben estar en relacin
con el gnero y el contenido de la literatura.
Los libros de corta vida no requieren un papel
sin madera. De la calidad del papel empleado
depende en parte el precio del libro. Por eso se
debe considerar el gnero literario a la hora de
elegir el papel.
12
Tambin los tipos empleados estn en relacin
con el papel. Para los papeles satinados es preferible emplear tipos clsicos antiguos y, para
16

los papeles de buen tacto, tipos antiguos renacentistas.

Escritura
13
El principal elemento del diseo de libros es la
escritura o los tipos. Su funcin consiste en hacer legible el texto. Decimos que estamos leyendo cuando, por medio de la figura de las letras
y las palabras, reconocemos su fontica y su
significado. La mayora de las veces no percibimos al leer la forma concreta de los tipos; el
avance de la vista por el rengln desencadena
reacciones espirituales de una manera directa.
Sin embargo, no slo en las pausas de la lectura
y al cambiar de pgina se pone de manifiesto la
importancia de la esttica de la escritura, sino
que tambin se manifiesta por el hecho de que
puede promover o inhibir la lectura.
14
El tamao de tipografa favorable a la lectura
continua en los adultos es el cuerpo de 9 10
puntos. Con el cuerpo de 8 puntos, se produce
una temprana fatiga de la vista. Con el cuerpo
de 12 puntos y los cuerpos mayores, el ojo, que
tiene un punto de fijacin en la separacin de
lectura usual, puede abarcar menos letras. La
lectura de textos amplios en un cuerpo de letra
de 6 7 puntos, daa los ojos, y la composicin
de textos largos en cuerpos de letra pequea
debe, por tanto, evitarse.
17

15
La tipografa destinada a la primera lectura de
los nios debe tener un tamao de 36 puntos;
y al final del primer ao escolar debe ser todava de 16 puntos. Del segundo al cuarto ao
escolar, la escritura adecuada es la de un cuerpo de letra de 14 12 puntos. Tambin las personas de vista dbil y los ancianos deben leer
textos escritos en un cuerpo de letra mayor por
razones de higiene ptica.
16
Los textos en letra versal y en negrita se leen
ms lentamente que los textos en escritura antigua normal con letras maysculas y minsculas.
Por eso la composicin versal y la escritura en
negrita slo deben emplearse en textos cortos
o en indicaciones.
17
El tipo y la expresin de la escritura deben, por
tanto, adecuarse al contenido y al objetivo del
texto. Toda escritura despierta determinadas asociaciones, y puede destacarse de manera ligera
o fuerte, emocional o racional. Un tipo antiguo
renacentista podra ser ms apropiado para una
novela; un tipo antiguo clasicista, sin embargo,
podra serlo para un texto cientfico, mientras
que el tipo grotesco o sin serifes, seria conveniente para un libro tcnico. El diseador puede
18

establecer diferencias atendiendo al idioma, referencia histrica o geogrfica y probable crculo de lectores. La correcta seleccin del tipo en
la composicin reviste gran importancia para la
belleza del libro.
Amplitud de linea
18
La amplitud de lnea (rengln) ptima para un
tamao de escritura de 9 6 10 puntos, es de
aproximadamente 18-22 cceros o de 8 a 10 cm.
Para los cuerpos de letras mayores, las lneas
deben ser ms anchas; para los cuerpos de letras
menores, las lneas deben ser ms estrechas.
19
En las obras cientficas, sobre tode en aquellas
que contienen tablas y frmulas amplias, las
lineas pueden tener hasta 28 cceros de ancho.
20
Una mayor amplitud de lineas exige un vaivn
de la cabeza y resulta, por consiguiente, incmoda. Las lneas relativamente estrechas (menos de
14 cceros de ancho) requieren divisiones de palabras demasiado frecuentes y malas, separaciones entre palabras excesivamente grandes, irregulares y, por ende, antiestticas, o bien conducen a la composicin fraccionada e irregular.
En una linea ideal caben por trmino medio de
50 a 60 letras.
19

21
Cuando la presencia de ilustraciones o tablas
amplias exigen una caja amplia, es preferible
una disposicin a dos o ms columnas.
Justificacin
22
El espacio normal entre palabras es de un tercio
de cuadratn. Puede ser ms estrecho en los tipos
condensados y mantenerse con los anchos.
23
Al justificar las lneas debe tratarse de lograr
espacios entre palabras de igual tamao, teniendo en cuenta el espacio no imprimible fundido
en muchas letras.
24

Composicin irregular

La justificacin cuadrada de la caja de contornos

regulares con lineas de igual longitud es la usual
desde los tiempos de Gutenberg, es la composicin adecuada para los libros escritos en prosa.
En el caso de los poemas, generalmente las lneas arrancan uniformemente, pero se diferencian por su longitud. Esta composicin, correcta
en los poemas, puede emplearse tambin ocasionalmente en la prosa, en especial, para evitar
las malas divisiones de palabras cuando las columnas son demasiado estrechas. En tales casos,
recibe el nombre de composicin fraccionada o
irregular. En el libro normal destinado a la lectura
20

continua, sin embargo, slo en casos muy

raros la composicin fraccionada o irregular puede representar una mejora.
Interlineacin
25
Las lneas compactas, o sea, aquellas que guardan una escasa separacin entre si, son ms difciles de leer que las que guardan una interlineacin adecuada. Para un cuerpo de letra de lo
puntos y una amplitud de composicin normal,
la interlineacin usual es de 2 puntos de acuerdo con el tipo y el espacio o el papel disponibles,
puede ser tambin de 1 3 puntos. Al establecer
la interlineacin, hay que considerar tambin las
proporciones marginales.
26

Indcaciones o subrayados

La posibilidad de indicacin o subrayado ms

conveniente y esttica para destacar partes del
texto es la composicin en la variante cursiva
del tipo o familia del texto.
27
La segunda posibilidad de destacar algo en el
texto es la composicin en versalitas. Debe evitarse lo ms posible espaciar las versalitas. Las
palabras que se escriben con mayscula requieren letras maysculas normales incluso en la
composicin a base de versalitas. En el texto
continuo del libro cientfico, los nombres de
personas se componen en versalitas.
21

28
La tercera posibilidad de destacar algo en el
texto es el empleo de la variante de la negrita
de la familia del texto. Las partes del texto compuestas en negritas se diferencian fuertemente
del tono gris normal. Por eso el destacado en
negritas debe emplearse adecuadamente y en una
relacin correcta con el todo.
29
Las dems posibilidades de destacar partes del
texto, la composicin versal, la composicin en
versales cursivas y en versales negritas, el subrayado y el empleo de una tipografa en negrita,
as como el empleo de cuerpos de letra mayores,
destruyen el valor gris de la pgina.
30
El realce por espaciamiento rompe el ritmo de la
lectura y acta en detrimento de la atencin, y
provoca adems una disminucin del valor gris.
El espaciamiento de las minsculas slo debe
emplearse cuando no se dispone de ninguna otra
posibilidad de realce.
Ttulos
31
En el texto continuo basta con destacar los ttulos mediante lineas en blanco o una interlineacin claramente mayor. De acuerdo con el grado
22

de importancia de los ttulos, se pueden emplear la cursiva, la variante de la negrita de la

familia del texto, versales espaciadas en el puntaje del tipo bsico o un puntaje de tipos mayores.
32
En los libros cientficos y tcnicos que tienen
muchos subttulos diferentes, con frecuencia resulta preferible representar la diferencia de importancia de los sbttulos mediante el sistema
de la numeracin decimal, que hacerlo nicamente mediante la diferencia de fuerza de los
caracteres y las variantes de realce.
33
Junto con la interlineacin inferior y superior, los
ttulos deben ocupar el espacio de varios renglones en blanco. El primer rengln del texto a continuacin del ttulo ha de justificarse, o sea, estar
en lnea con el mismo rengln de la pgina
anexa.
34
Los subttulos y los ttulos de captulos pueden
componerse simtrica o asimtricamente, as como
ocasionalmente en caracteres diferentes. El contenido y la finalidad del libro son los que determinan en esta decisin tipogrfica.
23

35
Una forma exquisita de destacar una parte del
texto es el realce con un segundo color. El color
de realce debe corresponder al contenido del
libro y al matiz del papel. La experiencia ha demostrado la eficacia de los colores rojo oxidado,
rojo vino, azul de Clin oazulry viej.
Sangra
36
As como los signos de puntuacin dividen una
oracin, as los prrafos dividen los distintos
captulos. Todo prrafo nuevo comienza con una
sangra, que generalmente es del tamao de un
cuadratn. Cuando el rengln final de un prrafo
llega hasta el margen derecho la sangra constituye la nica marca que seala el comienzo de
un nuevo prrafo. El primer rengln del texto de
un libro o el primer rengln de un captulo nuevo, o bien el rengln que sigue a un rengln
en blanco, no requiere sangra porque ya est
indicada.
37

rea de impresin

El rea impresa depende del formato de libro

escogido. La altura de las columnas tiene que estar en una relacin armnica con el ancho de
los renglones.

24

38
Los mrgenes blancos protegen los ojos del lector contra las desviaciones de la atencin provocadas por un fondo intranquilo. Sirven para
volver la hoja y hacer apuntes. Los mrgenes
interiores pueden ser ms estrechos, ya que en
este caso se encuentran los mrgenes interiores
de ambas pginas. Cuando el libro est abierto,
las dos pginas presentan siempre el aspecto de
una pareja de pginas, por eso se recomienda
dejar mrgenes exteriores de tamao similar a la
suma de los mrgenes interiores. En el caso de
los mrgenes interiores de los libros gruesos, hay
que velar porque el rea impresa o caja tipogrfica no se extienda a la comba del lomo.
39
La anchura de los mrgenes depende de la finalidad del libro, de los caracteres en que est compuesto el libro y de la interlineacin. La anchura mnima de los mrgenes en los libros de
bolsillo debe ser de 10 mm. Cuando se emplean
tipos finos y una interlineacin amplia, los mrgenes han de ser ms anchos que cuando se
emplean tipos negros y escasa interlineacin.
40
La experiencia histrica recomienda las siguientes proporciones marginales teniendo en cuenta
el aprovechamiento del papel.
25

Cabe tambin la posibilidad de utilizar otras proporciones entre los mrgenes, pero deben ser
claras y armnicas.

interior
superior
exterior
inferior

70%

60%

40%

3
3
3
5

3
4
5
6

2
3
4
6

Nmero de las pginas

41
El nmero de las pginas se halla normalmente fuera o en el medio del margen inferior de la
pgina del libro, separado por. un rengln ciego
del ltimo rengln del texto. Basta con que el
nmero de la pgina sea compuesto con cifras
del tipo del texto. Las pginas titulares hasta el
ndice y el pie de imprenta se cuentan, pero no
se paginan.
42
Al escoger otro lugar para poner el nmero de la
pgina o al escoger cifras de mayor fuerza, hay
que tratar de que los nmeros de las pginas
resulten fciles de localizar al hojear el libro
y que no desven la atencin de la lectura.
Ttulo de pgina o cabezal
43
El ttulo de pgina o cabezal, que en los libros
cientficos debe facilitar la localizacin de un
26

determinado punto del texto, aparece normalmente en el margen superior de aqulla. Se compone en versalitas o en la cursiva del tipo del
texto. El nmero de la pgina o folio, del tamao del tipo bsico, aparece generalmente afuera
formando un rengln con el titulo de columna,
que puede ser un grado ms pequeo y se halla
separado del texto por un rengln ciego o una
linea adicional.
44
En los libros que tienen un margen inferior amplio, el ttulo de la pgina puede aparecer tambn en el margen inferior a la misma altura que
el folio de la pgina.
Compaginacin
45
Normalmente todas las columnas tienen la misma
altura o el mismo nmero de renglones del texto.
Sin embargo, debe evitarse lo ms posible que
un rengln terminal muera al comienzo de una
nueva pgina. Cuando no existe la posibilidad
de recoger tales renglones por compaginacin,
si es necesario, una pgina puede tener un rengln ms o un rengln menos. Esta regla se
ajusta especialmente al caso de la fotocomposicin.
Divisiones de palabras
46
Resulta antiesttico que ms de tres divisiones
de palabras coincidan una debajo de la otra.
27

47
En caso necesario, las divisiones de palabras
pueden aceptarse al final de una pgina izquierda; al final de una pgina derecha, deben evitarse.
48

Notas al pie

Las notas al pie se componen en uno o dos

cuerpos ms pequeos que el tipo del texto y se
interlinean de manera pticamente similar al texto. Dentro de la caja tipogrfica, ocupan el lugar
de varios renglones del texto que son compaginados en la otra pgina. Las notas al pie son
separadas del texto mediante un rengln ciego o
tambin, adicionalmente, con una lnea fina apagada,
49
Las notas al pie deben indicarse mediante la adicin de pequeas cifras en alto pegadas a la
palabra comentada. Esa misma cifra se repite en
la nota al pie seguida de un punto. Las pequeas
cifras en alto en la nota al pie se destacan muy
poco, y la utilizacin de parntesis despus de
las cifras de las notas es innecesaria.
50

Notas marginales

Las notas marginales se componen en uno o dos

cuerpos menos que el tipo del texto o su cursiva.
Van en el margen exterior y se interlinean pticamente
28

similar al texto. El primer rengln de la nota marginal

debe estar en lnea con el rengln de referencia
del texto. Normalmente las notas marginales se
separan del texto por un ccero y se justifican a l. La
distancia entre la nota marginal y el texto depende
del cuerpo del tipo y la interlineacin del texto.
Tablas
51
Las tablas deben componerse de la manera ms
simple y clara posible. A los efectos de la marcacin, es frecuente que baste con lneas transversales finas; y los filetes verticales de divisin de
columnas pueden obviarse colocando los datos
unos debajo de los otros. Como cifras pueden
utilizarse cifras minsculas de un semicuadratn
de ancho y, como tipo, el ms adecuado es el del
texto.
Ilustraciones
52
Las figuras e ilustraciones deben ante todo secundar el objetivo del contenido del libro o texto, y por lo tanto deben concordar tambin ptica y estticamente con la tipografa del texto.
53
Todas las ilustraciones deben ajustarse a la doble pgina del libro. Las tablas deben mantenerse lo ms posible dentro del formato del
texto o caja tipogrfica o, desvindose decisivamente
29

de ella, ajustarse al formato del papel,

o sea, tener en torno mrgenes de igual anchura o ser voladas.

54
Las ilustraciones, tablas, vietas, dibujos, cabeceras, etctera, deben armonizar en sus valores grises con la tipografa o formar contrastes
interesantes.

55
Tambin el trazado y el valor expresivo de la
tipografa tienen que armonizar pticamente con
las ilustraciones. El ilustrador tiene que trabajar en estrecha relacin con el tipgrafo y participar en la definicin de las pginas de
prueba.
56
La parte ms importante del libro, el texto, punto de partida obligado para el diseo del libro,
se encuentra entre las pginas titulares y el
apndice. Las pginas titulares y el apndice
deben disearse en el mismo carcter o tipo
que el texto.
Pginas titulares
57
Las pginas titulares constan de la portadilla o
ttulo en la pgina 1, el ttulo principal o portada en la pgina 3, el ndice en la pgina 5 y
30

el prefacio en la pgina 7. La sucesin puede

desplazarse si en la pgina 5 se introduce una
dedicatoria o si el ndice abarca ms de dos pginas.
Portadilla
58
El antettulo o portadilla debe anunciar escuetamente el titulo principal de la obra. Es suficiente
con que seale en un rengln a la cabeza del
rea del texto el nombre del autor y el ttulo en
versales o en la tipografa del texto.
59

Portada o ttulo principal

El ttulo principal o portada cumple la funcin

representativa de ser la puerta del texto. Al mismo tiempo, debe trasmitir datos bibliogrficos
claros. En la pgina titular o portada debe aparecer: el nombre del autor (eventualmente tambin su ttulo acadmico), el ttulo de la obra
(eventualmente el subttulo), la editorial, el lugar
donde se edit el libro y, siempre que sea posible, el ao de edicin.
60
Ms que cualquier otra parte del libro, la portada le ofrece al tipgrafo la oportunidad de
demostrar su fantasa y su creatividad. La vnculacin con el texto se garantiza componiendo el
rengln editorial y un subttulo eventualmente
necesario en el cuerpo del tipo empleado en el
31

texto. El nombre del autor puede ser uno o varios cuerpos mayor; generalmente es el ttulo
de la obra el que aparece en los caracteres ms
grandes. Sin embargo, estas relaciones pueden
variar cuando se trata de las obras de un clsico;
en este caso, el nombre del autor puede desempear el papel dominante.
61
En las ediciones de obras en varios tomos, puede resultar apropiado un doble ttulo. En tal caso,
aparecen generalmente en la pgina 2 los datos
de la obra que figuran uniformemente en todos
los tomos; y en la pgina 3 se pone el ttulo
del libro en particular de que se trate. Tambin
algunas veces se distribuye el ttulo de la obra
en la pgina 1 3 y el ttulo del tomo en la pgina 3 5.
62
En todo diseo de ttulos, existe la posibilidad
de adoptar una disposicin axial o no axial.
Ambas variantes ofrecen posibilidades igualmente justificadas. En las novelas se prefiere generalmente la simetra; en los libros tcnicos se
prefiere, en cambio, la asimetra. A los efectos
de la seleccin del medio tipogrfico, resulta decisivo el contenido de la obra. La uniformidad
con el texto ha de quedar garantizada.
32

63
En la portada se puede emplear tambin un color decorativo, una vieta o un rengln en otra
tipografa. La pgina titular requiere un cuidado
especial, ya que en ella se revela la calidad de
todo el libro.
Frontispicio
64
En las obras ms viejas encontramos a menudo
en la pgina 2 un frontispicio, una representacin grfica antepuesta al libro, un grabado en
cobre, una lmina o una ilustracin a toda pgina. Hoy en da se contina esta hermosa tradicin de manera ocasional con la reproduccin
del retrato del autor o alguna otra ilustracin.
La mejor manera de preservar la unidad del
libro en su conjunto consiste en llevar la lmina
en la pgina 2 al marco del rea ocupada por
el texto.
65
En muchos libros tcnicos y en las obras de divulgacin cientfica, as como tambin en libros
de otros campos literarios, la pgina 2 entra en
el diseo del ttulo. Puesto que de por s lo que
se ofrece a la vista es una doble cara, es completamente lcito integrar al diseo del ttulo principal la pgina 2, que de otro modo quedara
vaca, mediante la prolongacin de uno o varios
renglones o mediante una ilustracin.
33

66
Aunque desgraciadamente ya se ha convertido
en una costumbre poner el pie de imprenta y el
copyright en la pgina 4, se debe tener en cuenta que los datos jurdicos, comerciales y tcnicos despus del ttulo principal y antes del
inicio del texto pueden predisponer desfavorablemente al lector con respecto al texto (especialmente en los libros correspondientes al campo de las bellas letras). Por eso es ms conveniente componer la marca de copyright lo ms
llanamente posible en la tipografa del texto y
colocarla al pie del rea ocupada por el texto
impreso.
67
Slo en los casos de necesidad, por ejemplo, en
los libros de bolsillo o en los libros escolares,
cuando hay que lograr una restriccin, se puede
poner tambin el pie de imprenta en la pgina
4 en un cuerpo menor al tipo del texto. El mejor
lugar para colocar el pie de imprenta es el final
del libro.
Indice
68
El ndice, que en las novelas resulta casi siempre
innecesario, es esperado por el lector antes de la
lectura del texto, o sea, en la parte delantera del
libro. En aquellos casos en que se explica en el
34

prefacio la estructura del libro y se fundamenta

el ndice, ste debe aparecer despus del prefacio
o la introduccin.
69
El ndice debe estar desglosado y dispuesto de
la manera ms clara posible. Lo mejor es componerlo con el tipo del texto o un cuerpo menor
al del tipo del texto.
70
En la composicin del ndice, en lugar de la puntuacin usual y poco esttica, se pueden encontrar otras vas. A veces es posible poner los nmeros de las pginas antes del ttulo de los
captulos. No es imprescindible componer el
indice a todo lo ancho de la justificacin si se
puede encontrar una mejor disposicin.
71
Los ttulos que aparecen sobre el ndice, la
introduccin o el prefacio deben tratarse igual
que los ttulos de captulos.
72

Inicio del texto

El texto, al igual que todas las dems partes

importantes del libro, comienza en una pgina
derecha.
35

Apndice
73
El apndice, de suma importancia en el libro
cientfico, presenta la siguiente sucesin:
1. Orientaciones y textos aclaratorios
2. Notas o indicacin de las fuentes
3. ndice de la literatura
4. ndice de nombres y de materias.
74
Todas las partes del apndice se componen generalmente en una tipografa uniforme, uno o
dos cuerpos menor que la del texto. Los ttulos
sobre las notas, sobre los indices de nombres
y materias y el ndice de la literatura, se tratan
igual que los ttulos de captulos.
75

Anotaciones

Las anotaciones (notas, observaciones) se componen de manera similar a las notas al pie. En
el texto se asignan pequeos nmeros consecutivos a las palabras comentadas en las anotaciones correspondientes. En los textos complicados que tienen notas al pie y anotaciones, estas
ltimas aparecen provistas de cifras escritas en
el tipo del texto entre parntesis angulares en
numeracin consecutiva. En el apndice estos nmeros son repetidos en las cifras del tipo en
que est compuesto el texto de las anotaciones.
36

Indice literario
76
El indice literario de una obra cientfica reviste
una importancia esencial para el usuario, por eso
conviene aqu una composicin especialmente
cuidadosa. Los apellidos y nombres de los autores se componen en versalitas. El ttulo de las
obras mencionadas, as como el titulo de las
revistas y libros, van en cursivas; y los dems
datos sobre la editorial, el lugar de edicin y las
ediciones van en redondas.
Registro
77
El ndice de nombres y materias, denominado
tambin ndice o registro, consta slo de renglones relativamente cortos, por lo que se recomienda una disposicin en dos o varias columnas.

78
Para diferenciar el texto y las figuras, se pueden
componer los nmeros de las indicaciones del
texto en caracteres redondos y los nmeros de
las indicaciones de las figuras, en cifras compuestas con caracteres cursivos.
79
Cuando detrs de un nombre o una cosa se enumeran tantos nmeros de pginas que se requieren dos o ms renglones, el segundo y los dems
37

renglones llevarn una sangra de medio cuadratn.

80
Las estrechas columnas del ndice de nombres y
materias se componen con sangrados a la derecha o fragmentados.
81

Pie de imprenta

El pie de imprenta debe sealar el nombre de la

editorial, el ao de publicacin, el nombre del
editor, del ilustrador, del diseador del libro y,
eventualmente, del artista que haya diseado la
sobrecubierta y las ilustraciones, as como el
nombre de todas las empresas que hayan participado en la produccin. Adicionalmente, debe
consignarse el tipo empleado y tambin la empresa que haya producido el papel.
82
El mejor sitio para el pie de imprenta es a la
cabeza o al pie de la ltima pgina o, si en el
pliego final hay pginas en blanco, a la cabeza
de la penltima pgina.
Impresin
83
Durante la impresin hay que velar por un ajuste cuidadoso y un entintado uniforme tanto en
la tirada como en el retiro de los distintos pliegos de impresin.
38

Guardas
84
El bloque de un libro encuadernado se encuentra
entre las guardas delanteras y las guardas traseras. Como papel para guardas debe escogerse
un papel fuerte cuyo color concuerde con el papel del texto, el material de forro y la cabezada.
85
El papel de las guardas delanteras y traseras
puede ilustrarse, ornamentarse o emplearse para
consignar datos apropiados por ambas caras.
Encuadernacin
86
En el cosido y encuadernacin del libro es posible emplear diferentes procesos de produccin
que influyen fuertemente en el precio de ste.
Los libros baratos y de corta duracin son tan
necesarios como los caros y duraderos. Sin embargo, en inters del lector y el usuario es necesario que todas las partes del libro, incluyendo
los procesos de produccin, sirvan consecuentemente a un fin.
87
Las cubiertas slidas revestidas con materiales de
forro (papel, tejido, plstico o piel) protegen
mejor el libro. La eleccin de los materiales
de forro, su estructura y color, son de gran importancia para la presentacin del libro; y, naturalmente,
39

tambin aqu hay que partir del contenido del

libro y su finalidad.
88
La cubierta del libro debe sobresalir uniformemente y no ms de dos milmetros con respecto
al bloque del libro. Resultan particularmente
agradables las cubiertas con encuadernaciones
ligeras. Al igual que en el papel, hay que velar
porque las fibras del cartn corran en la direccin correcta, o sea, paralelamente al lomo del
libro.
89
El cosido y encuadernacin hacen del pliego de
papel plano una estructura plstica. En este sentido tiene importancia el hecho de que el lomo
sea recto o redondeado. Un lomo recto produce
la impresin de estar en presencia de algo consistente y objetivo, pero en los libros gruesos
(ms de 25 mm, aproximadamente) da lugar al
peligro de que, al cabo de algn tiempo de uso,
el bloque del libro se combe hacia adelante. Por
esa razn, la forma ligeramente redondeada y,
sobre todo, uniforme es la mejor.
90
En la calidad del libro encuadernado entran tambin los pliegues bien definidos, cabezadas uniformemente
40

encoladas, el canto en colores y el marcador

de pginas.
91
Al taller de encuadernacin se le debe exigir
igualmente el corte recto y estrecho de la gasa
reconocible debajo de la guarda encolada.
92

Lomo

Cuando se protege al libro con una sobrecubierta, la encuadernacin puede ser relativamente
simple. El lomo del libro requiere la mayor atencin por ser la parte del libro visible en el librero y por el hecho de que, precisamente por
eso, sirve como orientador de la bsqueda. En el
lomo del libro basta con consignar el apellido del
autor y el titulo en forma reducida.
93
En principio todo libro que tenga ms de 5 mm
de espesor debe llevar una incripcin al dorso.
94
En la Repblica Democrtica Alemana, las inscripciones longitudinales en el lomo de los libros
que tienen hasta 30 cm de altura estn dispuestas de abajo hacia arriba. En los libros de mayor tamao que se colocan en el librero, en
cambio, la inscripcin dorsal corre de arriba
hacia abajo. Resulta decisiva la uniformidad en
41

la direccin en que corre la inscripcin dorsal

en los libros de similar tamao.
95
En los volmenes ms gruesos se recomienda una
inscripcin en forma de un letrero de lomo, o
sea, horizontal.
96

Tapa delantera

No es imprescindible imprimir el ttulo en ambas cubiertas, pero es recomendable marcar la

cubierta delantera mediante una vieta o una
inscripcin sencilla.
97

Sobrecubierta

La sobrecubierta tiene menos la funcin de proteger que la de un medio de propaganda. Es un

pequeo afiche adaptado al libro. Debe ser atractiva, moderna y eficaz; pero la propaganda ha
de responder al espritu y el objetivo del libro.
98
Las solapas de la sobrecubierta pueden utilizarse
como portadoras de textos publicitarios o explicatorios. Generalmente el texto de la solapa delantera explica el objetivo del libro. En cambio,
el texto de la solapa trasera sirve con frecuencia
de medio de propaganda de otros libros de la
editorial. En las solapas de la sobrecubierta la
42

composicin fragmentada o sangrada a la derecha es la que reporta los mejores resultados.

99
El forro debe ser 1 mm ms bajo que la encuadernacin para evitar el peligro de desgarramiento.

100
En el libro de bolsillo, en el libro en rstica o
en el folleto, la encuadernacin asume el papel
propagandstico de la sobrecubierta. Al igual que
en la sobrecubierta, aqu tambin la tapa dorsal sirve para fines publicitarios. A su vez, el
lomo del libro de bolsillo, al igual que los lomos
de los libros encuadernados, deben tener impresos de manera bien legible el nombre del autor
y el titulo del libro.
El libro como un todo
101
Para concluir, recalquemos que todas las partes
del libro deben estar diseadas en funcin de
una concepcin esttica nica. Todos los elementos: tipo o familia de letras, ilustracin,
tipografa, colores, encuadernacin y forro, deben armonizar entre s.

43

ACERCA DEL DISEO DIFERENCIADO

DE LOS DISTINTOS GNEROS LITERARIOS

Desde hace algunas dcadas viene producindose

un proceso de diferenciacin del diseo editorial; una diferenciacin de la forma del libro de
acuerdo con los gneros literarios o tipos de
literatura. Hasta aproximadamente la primera
mitad del siglo, el diseador editorial (artista
del libro) se esforzaba por lograr el libro bello o el libro ideal. Hoy los tipos de libros son
tan diferentes que slo se puede hablar de una
hermosa edicin de las obras de un clsico, de
una edicin de lujo bien impresa y bien diseada, de un libro tcnico racionalmente concebido,
etctera. Los motivos que han determinado la
proliferacin de estas formas librescas diferenciadas son de naturaleza prctica; el diseador
quiere elaborar el libro de acuerdo con la finalidad especfica a que est destinado. Mientras
que las ciento una reglas pretenden fijar lo ms
44

general. En las siguientes observaciones pondremos el nfasis en lo especial de los distintos

tipos de literatura. Es inevitable que al hacerlo
caigamos en redundancias. Y, naturalmente, tambin se pueden hacer buenos libros sin respetar
las recomendaciones que se han hecho aqu en
lo que se refiere al diseo artstico. Como bien se
ha dicho en el prefacio, los trabajos artsticos
no admiten la imposicin de mximas. Tambin
en este eplogo no hacemos otra cosa que dar valores empricos.
Literatura cientfica

El diseo debe ponerse al servicio del objetivo

cientfico y trasmitir al lector potencial de una
manera eficaz y prctica conocimientos sobre la
naturaleza y la sociedad. En el texto del libro
cientfico hay relativamente poco espacio para
la expresin artstica individual, y las innovaciones estn siempre fuera de lugar cuando no sirven para mejorar la capacidad de uso.
Los libros cientficos requieren un buen papel sin madera, cuyo volumen, caractersticas superficiales y matiz deben responder al contenido
de aqul.
La tipografa del libro cientfico debe ser objetiva, altamente legible y relativamente neutral. La tipografa puede subrayar la peculiaridad especfica de cada libro en las ediciones
45

cientfico-tcnicas y sociolgicas. Cumple su funcin cuando sirve para esclarecer el ordenamiento interno y la estructura del libro. Los ttulos
en su valencia jerrquica, el ttulo de las pginas, el ndice, el registro, el ndice literario y
todos los dems detalles han de estar dispuestos de una manera tal que permitan encontrar
fcilmente un determinado pasaje del texto. En
una buena obra cientfica deben emplearse versalitas para los nombres, especialmente para los
nombres de autores en la bibliografa. Merecen
el ms decidido apoyo todas aquellas formas
nuevas que permitan la inmediata localizacin
de una determinada parte del texto, por ejemplo,
breves reseas de los distintos captulos, una clasificacin decimal adecuada, etctera. Los dibujos cientficos deben aparecer siempre en el mismo espesor de trazo y la misma clase y tamao
de tipografa. La portada debe contener, en forma bibliogrficamente clara, todos los datos necesarios para un libro cientfico y armonizar
tipogrficamente con el texto del libro. En las
ediciones en serie es preciso que tanto el lector
como el bibliotecario puedan reconocer rpidamente cul es el ttulo de la serie y cul el ttulo
individual, quin es el editor y quin, el autor.
Tambin en el caso de los libros cientficos puede resultar adecuado el empleo de una sobrecubierta como medio publicitario, pero debe responder al carcter de la obra y su contenido.
46

Libros tcnicos
Los libros tcnicos sirven como vehculos para
la divulgacin de experiencias cientficas y productivas y deben disearse distintamente atendiendo al diferente nivel cultural de los lectores potenciales y de acuerdo con su cometido.
Los libros tcnicos destinados a los ingenieros
tienden tambin en la forma a incluirse en la
literatura cientfica; los libros tcnicos para maestros, obreros y aprendices, en cambio, tienden
a introducirse en el campo de la literatura de
divulgacin cientfica. Raras veces son ledos
coherentemente de principio a fin, son ms
bien obras de consulta y deben; por tanto, estar organizados de modo que el lector pueda
encontrar rpidamente una determinada materia. De acuerdo con el supuesto uso de la temtica a que est destinada el libro, pueden utilizarse papeles sin madera, papeles semifinos y
papeles con madera. Los papeles estucados (cromos) son generalmente reservados a pliegos individuales con autotipias; sin embargo, en determinados libros en los cuales la brillantez de
las reproducciones es decisiva para la calidad de
la obra, hay que emplear papel estucado.
La tipografa del texto debe ser objetiva y, al
igual que en el libro cientfico, de buena legibilidad. Con frecuencia la eleccin de la tipografa depende de la presencia de signos cientficos
y de tipografas complementarias. La tipografa
del libro tcnico tiene que perseguir ante todo
47

la claridad y el orden, pudiendo incluir experiencias didcticas. Todos los elementos que sirven al orden, como el ndice, una titulacin bien
clasificada, la numeracin decimal, ttulos de columnas destacados y todo el aparato bibliogrfico,, requieren una orientacin sumamente cuidadosa. Cuando la presencia de grandes figuras,
tablas y frmulas, exige un formato mayor, resulta generalmente apropiada una composicin
a dos o varias columnas. En tales casos puede
recurrirse a los valores empricos de la tipografa, una mayor expresividad de las publicaciones peridicas. En las columnas estrechas, es
tambin posible la composicin sangrada a la
derecha.
La representacin instructiva de las situaciones o ejemplos por medio de dibujos tcnicos y
fotos es imprescindible en muchos libros. En la
mayora de los casos no basta con que el autor
del texto elabore l mismo las figuras y dibujos o las mande hacer. La editorial debe contar
con verdaderos especialistas en fotografa y dibujo. Para garantizar la uniformidad de los trazos y el tamao de los caracteres empleados,
debe conocerse de antemano el tamao que tendrn los dibujos en el impreso. Reviste gran importancia la composicin de frmulas y tablas.
En muchos casos en los cuales hay que poner
transversalmente tablas muy anchas y es necesario virar el libro, esto puede evitarse colocando
la cabeza de la tabla en el margen izquierdo. La
encuadernacin de estos libros tcnicos, que ocasionalmente
48

se colocan sobre los bancos de trabajo o se usan en el puesto de trabajo, ha de ser

resistente y, si es posible, lavable. Tampoco en el
libro tcnico se debe subestimar el forro o sobrecubierta, ya que existe un amplio circulo de
lectores compuesto por maestros, obreros y aprendices no familiarizados con los libros que eventualmente se sienten tentados a comprarlos y a
leerlos gracias al atractivo de una buena sobrecubierta.
Literatura de divulgacin cientfica
La funcin especial de la literatura de divulgacin cientfica, consistente en poner los conocimientos cientficos al alcance de las ms amplas capas de lectores posibles y despertar la
aficin por el estudio y la ciencia, exige un diseo vivo e imaginativo que estimule el inters
del lector potencial. El carcter de este tipo de
libros exige en muchos casos una combinacin
interesante de texto y figura, y posibilita frecuentemente una caja tipogrfica que difiere del
principio clsico, con el fin de obtener ms variantes para la colocacin de las figuras. Las tiradas relativamente elevadas, el deseo de obtener ilustraciones en colores y los precios bajos
que se pretenden alcanzar, conducen por lo general a la eleccin de la impresin offset y a los
correspondientes papeles satinados requeridos
por esa tcnica. Los papeles estucados slo se
emplean excepcionalmente o en pliegos individuales,
49

en cambio, el empleo de papeles de distintos colores en los subttulos o en aquellas partes del libro que deben destacarse de manera especial, confiere a ste un aspecto atractivo.
Para la composicin del texto se emplean, adems de tipos grotescos o sans serif, tipos romanos antiguos acentuados. Las mezclas de tipos
diferentes pueden ser adecuadas. El dibujo cientfico es, como la fotografa, en parte ms eficaz y posee mayores posibilidades informativas
que el texto, por lo que ambos merecen que se
les preste especial atencin. Una compaginacin
hbil e interesante puede apoyar la buena composicin de las pginas y la potenciacin recproca de la figura y el texto. La contemplacin
de ilustraciones puede producir tambin placer,
especialmente en el libro de divulgacin cientfica; por eso debe exigirse una impresin escrupulosa sin oscilaciones de color visibles.
El libro de divulgacin cientfica ofrece mltiples posibilidades para un diseo moderno del
titulo y la encuadernacin. La utilizacin de las
guardas delantera y trasera para informaciones
y dibujos, tiene siempre la aprobacin del lector. Un diseo interesante del forro debe despertar la curiosidad de la persona que los observa
y el deseo de leer el libro.
Libros infantiles y juveniles
Los libros infantiles y juveniles son de esencial
importancia para la formacin ideolgica y esttica
50

de los jvenes. Junto a la trasmisin de conocimientos, la educacin de los sentimientos y

la estimulacin de la fantasa deben ocupar un
primer plano. El peor enemigo del libro infantil
es el aburrimiento. Por eso el diseo debe ser
atrayente, original, de buen gusto y adecuado a la
edad de los lectores. Los libros infantiles requieren mayormente un papel de color gamuza, ligero. Al igual que en el libro escolar, las experiencias obtenidas como resultado de la investigacin de la legibilidad deben tenerse en cuenta
a la hora de establecer el tamao de tipo adecuado. El tipo debe ser legible y suficientemente
grande para el nivel de edad de que se trate. La
forma de los libros infantiles y juveniles depende
en gran medida de la ilustracin; y en los libros
infantiles para la edad preescolar y la edad de
las primeras lecturas, las ilustraciones o figuras
son ms importantes que el texto. A menudo el
libro infantil representa el acceso a la pintura
y las artes plsticas, as como un medio de estimular la creatividad. La calidad de la reproduccin de las ilustraciones a colores es, por tanto,
de gran importancia, y en muchos casos conduce a una colaboracin directa entre el ilustrador
y el taller de reproduccin o la imprenta con el
propsito de mejorar los resultados de la labor
reproductiva. En opinin de los psiclogos los
libros infantiles que se leen y contemplan antes
de la pubertad deben dar preferencia a aquellas
ilustraciones a colores, decorativas, que estimulan
51

la fantasa del nio; mientras que en los libros

juveniles, ledos durante la pubertad y despus
de ella, deben tener prioridad los dibujos realistas. Con toda probabilidad los nios no sienten respeto alguno por las pginas en blanco,
razn por la cual se debe incluir el papel de las
guardas delantera y trasera, la portadilla, la
pgina cuatro y la pgina final en el diseo ilustrativo. Y, naturalmente, la encuadernacin debe
estar ilustrada o diseada en forma decorativa.
Libros escolares y de texto
El diseo del libro escolar debe apoyar la intencin pedaggica, facilitar el aprendizaje y
destacar visualmente lo esencial de manera que
se fije. Segn la edad del alumno, el diseo del
libro escolar se acercar al diseo del libro infantil, tcnico o de divulgacin cientfica. Los
libros escolares destinados a usarse durante varios aos deben hacerse en lo posible con papel
grueso y sin madera.
Es importante que el tipo escogido sea de buena legibilidad y que no se empleen cuerpos pequeos. En este caso hay que remitirse obligatoriamente a la regla 15. Incluso en los alumnos
mayores el tipo bsico debe tener 10 puntos y no
bajar de 8 puntos en las notas. La tipografa
debe tener carcter didctico, ser clara e interesante. La anchura de los renglones debe concordar con el tamao del tipo y perseguir la facilidad de lectura. Los recursos nemotcnicos
52

(smbolos, signos), los realces por subrayamiento, por enmarcamiento y color, pueden apoyar
el objetivo pedaggico. Las ilustraciones en el
libro escolar no slo deben trasmitir informaciones, sino tambin contribuir a la formacin
del gusto en el nio mediante la calidad artstica.
Es recomendable utilizar las guardas, delantera
y trasera, del libro escolar para la reproduccin
de dibujos y tablas. Por lo general los libros
escolares no requieren sobrecubiertas. En cambio es conveniente que la encuadernacin de los
libros de primaria sea lo ms lavable posible.
Seria tambin deseable que los alumnos pudieran
escribir sus nombres sin dificultades en algn
lugar de la encuadernacin, previsto para ello
(un letrero pegable o algo similar), para no
tener que ponerle al libro un forro adicional de
papel.
Mencin especial merecen los libros de texto
programados, ya que este tipo de libros est en
ciernes, pero probablemente ha de desempear
an una funcin creciente. Su objetivo consiste
en ofrecer al alumno en el momento preciso las
soluciones o respuestas a modo de control, sin
que se vea apartado del curso de su propio pensamiento por conocer antes de tiempo las soluciones o respuestas. Si las respuestas deben estar
ocultas por una hoja mvil, al inicio de la siguiente pgina o en cualquier otro lugar del
libro, eso es algo que hay que decidir casusticamente. Queda aqu todava espacio para experimentos,
53

los cuales en todo caso han de servir siempre al

objetivo del libro.
Bellas letras
Los libros de la literatura artstica deben ser de
fcil lectura, de agradable manipulacin, pero
por encima de todo deben estar diseados de
una manera adecuada al espritu de su contenido y provocar en el lector la disposicin necesaria. Los formatos pequeos y estrechos son
generalmente ms bellos que los grandes, anchos
y gruesos, pero en determinados casos las excepciones pueden ser lo ms apropiado. De acuerdo con el tipo de literatura y la extensin del
texto, puede convenir el empleo de papel ligero,
papel grueso, papel para impresiones finas y
papel biblia, papeles de imprenta naturales de
estructura superficial ligera o papeles ligeramente satinados. El texto corrido se deja leer mejor
en papeles ligeramente matizados que en el papel blanco brillante.
Para los libros de bellas letras o literatura
artstica debe poderse elegir entre toda la diversidad de la oferta tipogrfica. La tipografa
debe concordar con el contenido y ser de buena
legibilidad. Las proporciones marginales clsicas
favorecen la lectura y no conviene apartarse de
ellas ms que en aquellos casos justificados y,
de hacerlo, es mejor proceder de manera decidida.
Raras veces la renuncia a la sangra representa
un mejoramiento. Esto, cuando ms, ocurre en
54

aquellos casos en que se da una sucesin larga

de prrafos de afirmaciones y rplicas. El lugar
apropiado para los nmeros de las pginas es el
margen inferior. En el margen exterior perturban
la lectura de los renglones aledaos y en el margen interior resultan difciles de encontrar.
Las ilustraciones no tienen que interpretar necesariamente una determinada parte del texto
o el texto en primer trmino. Una cierta tensin
entre figura y texto aumenta el valor artstico
del libro. La ilustracin puede ser una expresin grfica relativamente independiente del contenido del libro sobre la base de una cierta concordancia espiritual. Se debe buscar una armona formal o un contraste consciente entre los
valores grficos del dibujo, por una parte, y el
tipo y la caja tipogrfica, por otra. El trazo tipogrfico o estilo del tipo debe corresponderse con
el trazo de los dibujos.
Las encuadernaciones flexibles son sustancialmente ms agradables en la literatura artstica
que las encuadernaciones con tapas gruesas y
pesadas. El peso del libro puede llegar a constituir tambin un factor esttico en este tipo de
literatura. Para los volmenes de poesa se recomiendan los folletos finos o cuadernos en sus
mltiples posibilidades. Los forros o sobrecubiertas revisten una importancia especial: deben
apelar al comprador y lector potencial, pero manteniendo la relacin espiritual con la literatura y
sin tender a lo de moda.
55

Libros de arte y volmenes ilustrados

El objetivo ms importante de un libro de arte
consiste en ofrecer reproducciones de obras de
arte lo ms fieles posible a los originales mediante un procedimiento adecuado a estos ltimos. En este sentido resultan tan importantes las
ediciones baratas en grandes tiradas como las
i mpresiones de gran calidad en mejores papeles
y en tiradas relativamente pequeas. La calidad
del papel, el formato del libro, el rea ocupada
por las imgenes y la calidad de los materiales
de encuadernacin, han de estar en consonancia con el objetivo editorial. Si es preciso emplear papeles diferentes para el texto y las ilustraciones (papel estucado y papel natural), entonces el color y la estructura de estos papeles
deben armonizar o formar un contraste evidente.
La tipografa de los libros de arte y los volmenes ilustrados debe ser hermosa y exigente, y
convenir al contenido artstico del libro. Los diferentes requisitos de la justificacin de las ilustraciones, cuando se trata de lograr figuras lo
mayor posible, y la justificacin del texto, que
persigue una anchura de rengln que favorezca
la lectura, deben llevarse a una concordancia
armnica e interesante. Paginacin, pginas titulares, ndice y aparato bibliogrfico deben facilitar el uso del libro.
Los libros ilustrados se valoran de acuerdo
con la calidad artstica y la expresividad de las
fotografas. La calidad de la impresin debe
56

corresponder al diferente objetivo del libro. En

el caso de los libros de reportaje en grandes
tiradas, puede bastar con un papel que contenga
madera; en determinados libros de arquitectura
y fotografas de paisajes, el papel debe ser lo suficientemente bueno. Los libros de arte y los
volmenes ilustrados requieren en gran medida
una armona espiritual o una distancia objetiva
consciente hacia las obras de arte representadas, as como una calidad de reproduccin impecable. No es necesario recalcar la importancia
que tienen las encuadernaciones hermosas y las
sobrecubiertas eficaces en este tipo de libros.
Libros de bolsillo y libros en rstica
La intencin de estos dos tipos de libros no es
otra que la de colocar en manos del lector el
objeto literario a buen precio y en tiradas muy
grandes. De ello se desprende que hay que renunciar a las reproducciones, los papeles caros, los materiales de encuadernacin slidos,
los mrgenes anchos, etctera. Los libros de bolsillo y los libros en rstica (estos ltimos slo
se diferencian de los primeros por su mayor
extensin) deben ser manuables y de buena legibilidad, as como, dentro del marco de sus posibilidades, estar bien compuestos e impresos.
En inters de un mximo aprovechamiento de
las pginas impresas, frecuentemente se desplaza
el rea del texto hacia afuera (siempre debe quedar un margen de, por lo menos, 2 cm de ancho)
57

para que el margen interior se mantenga ms

grande y evitar que parte del texto caiga en la
combadura del lomo.
Colecciones tipificadas
El paso a la fabricacin industrial en cadena en
la produccin de libros influye tambin en la
forma del libro, pero sera exagerado profetizar
el final del arte del libro por tal motivo. En
realidad, actualmente ciertas tecnologas de fotocomposicin, las separaciones de renglones reguladas por medio de computadoras y la compaginacin por computadora, traen consigo notables
mermas de la calidad. Pero estas enfermedades
infantiles de las computadoras son curables si se
programa mejor el equipo. La forma bsica
del libro continuar tal como la hemos esbozado
aqu, ya que se funda en las condiciones fisiolgicas y psicolgicas de nuestros ojos y de la lectura. Se producirn ciertamente algunas transformaciones condicionadas por la tcnica. Por
ejemplo, la compaginacin podra ser programada de tal manera que los ltimos renglones de
un prrafo no caigan a la cabeza de una pgina,
para lo que habra que dejarles a las columnas
un nmero de renglones diferente.
La tipografa y el diseo de libros se desarrollaron ya en el pasado paralelamente a la arquitectura en muchos aspectos. La construccin industrial a base de grandes paneles exige la fabricacin en serie. En lugar del proyecto individual,
58

se imponen tipos de casas de diferentes tamaos, tipos de escuelas, tipos de jardines de la

infancia y edificios sociales. Su costo de produccin es ms barato y su tiempo de construccin ms breve. Similares ventajas ofrecen las
series de libros fabricadas con criterios grficos
idnticos o similares. Adems, las series de libros son tambin para el lector ms prcticas
de leer e incluso ofrecen ventajas en relacin
con su colocacin en los libreros. En la fabricacin en serie del libro revisten una importancia
decisiva los parmetros idnticos, y en el futuro
se desarrollarn incluso prototipos de libros de
los distintos tipos de literatura en los cuales se
programan las mejores soluciones de diseo editorial para su produccin semiautomtica. Naturalmente, con ello slo se podr cubrir una parte
de la demanda de libros de una manera racional;
para el resto, quedara el diseo individual.
Para cada gnero literario se elaboran varios
modelos entre los cuales puede escoger el productor editorial y posiblemente tambin el autor del
libro. Se trata de disear estos prototipos con pericia tcnica y fantasa artstica, de modo que,
de acuerdo con las posibilidades tecnolgicas
modernas, den resultados ptimos.
La diferenciacin por tipos o gneros literarios
es un proceso de desarrollo que an se mantiene.
Los campos interesantes de la literatura cientfica, de divulgacin cientfica, tcnica, etctera,
pueden tambin diferenciarse ms an y en otros
59

sentidos (libros de texto, monografas cientficas, libros de consulta, libros tcnicos, enciclopedias, lxicos, libros de pasatiempos, libros de
viaje, etctera). Similarmente, habra que diferenciar en la literatura artstica: ediciones de
los clsicos, novelas, cuentos, antologas poticas, dramas, policacos, etctera. Se trata en definitiva de preparar los libros de los distintos
gneros literarios de una manera adecuada al
contenido y prctica para el lector. Y en la bsqueda de la forma correcta para los nuevos
campos literarios que vayan surgiendo tiene cabida el experimento.

60

SIGNIFICADO DE ALGUNOS TECNICISMOS

Justificar

Ampliar o estrechar los

renglones aumentando
o disminuyendo el
espacio entre las
palabras con el fin de
obtener renglones de
una anchura uniforme.

Ccero, abreviatura c 12 puntos

Marca de copyrigh

Interlineacin
Pliegue

4 512 mm.

Nota editorial que

asegura los derechos
de la editorial contra
las reproducciones
ilegales.
Distancia entre
renglones o lneas.
Acanaladura hecha
61

a presin entre
el lomo del libro
y la tapa.
Cuadratn

Versalita

Pieza de justificacin
no imprimible cuya
anchura corresponde
al tamao del tipo.
Letras maysculas del tamao
de la x o la m, o sea, minsculas
sin trazo superior e inferior.

Cabezada

Delgada cinta de adorno en la

cabeza y el pie del lomo del
bloque del libro que tiene el ancho de este ltimo.

Notas marginales

Apostillas, notas,
apuntes hechos
en los mrgenes
del libro.

Punto, abreviatura p Unidad de medida

tipogrfica mnima
del sistema Didot
introducida por el
i mpresor francs
Franois-Ambroise Didot
(1730-1804). 1 punto
es igual a 0,376 mm.
62

rea impresa
de la pgina o caja
tipogrfica

rea de texto rectangular

circundada por los
mrgenes impresa
en una pgina.

Ttulo sucio o
portadilla

Primera pgina del libro,

anteportada o
portadilla, que antes protega
el bloque del libro y evitaba
que se ensuciara.

Tiro

Denominacin de la
impresin de la primera cara
de un pliego impreso por
ambas caras.

Cuerpo de letra

Tamao del tipo,

ms exactamente, el
tamao de una letra
de imprenta, un tipo,
incluyendo el trazo
inferior y el superior

Espaciar

Ampliacin de la
distancia entre letras
por medio de espacios
finos no impresos
de 1 11/2 puntos
de espesor.

Compaginacin

Distribucin del texto

corrido en las pginas
63

de imprenta
individuales.
Pginas vacantes
Versales
Guarda

Pginas del libro

no impresas.
Letras maysculas.
Papel fijado a las tapas
delantera y trasera
del libro que tiene una mitad pegada a la
tapa y la otra formando
una hoja mvil.
Sirve para revestir la cara
interna de la tapa y la gasa de
afianzamiento y reforzar la
fijacin del bloque del libro.

Retiro

64

Denominacin de la
operacin de imprimir
el dorso de un pliego
i mpreso por ambas caras.

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