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Tutora
Eva M Marn Jord
AGRADECIMIENTOS
A mi madre
que me transmiti su amor por la naturaleza
A mi padre
que me ense el valor del arte
ABSTRACT
lmite,
como
condicionamientos
socio-culturales
fsico-
NDICE
1. Introduccin
1.1. Contextualizacin
2 2
1.2. Hiptesis
8 8
1.3. Objetivos
9 9
1010
1.5. Acotacin
1414
18 18
1919
2424
3535
45
45
46
46
50
50
6161
62 62
3.2. Referentes
79 79
8080
8686
9090
9797
4. Conclusiones
5. Fuentes referenciales
109
109
114
1. INTRODUCCIN
__________________________________________________
6
1.1. Contextualizacin
___________________________________________________________
a mltiples discursos
Vase una exposicin detallada de ambas cosmovisiones en Albelda, Jos y Saborit, Jos, La
construccin de la naturaleza, Valencia: Generalitat D.L., Valencia, 1997, pp. 57-67
Mayayo, Patricia, La reinvencin del cuerpo en Ramirez, J.A. y Carillo, J. (eds.), Tendencias del
arte, arte de tendencias a principios del siglo XXI, Ensayos Arte Ctedra, Madrid, 2004, pp. 85-125
3
Museo de Arte Contemporneo de Lausana, 1992, Comisario: Jeffrey Deitch
4
Galera La Bertesca, Gnova, 1967
uno de los aspectos ms significativos para este trabajo es, segn explica
Ana M Guach, el inters que el movimiento muestra hacia las cualidades
fsicas y los procesos biolgicos de la materia:
El arte povera reivindica la activacin de los materiales ante la
pasividad que la cotidianidad les otorga valorando su fluidez, su
elasticidad, su conductividad, su maleabilidad, en una palabra, su
capacidad azarosa e indeterminada de transformacin. El artista
povera se interesa tanto por el crecimiento de las plantas y las
reacciones biolgicas de los animales como por las reacciones
qumicas que afectan a los minerales, por las propiedades de los
cristales, por el potencial energtico de la grasa y por los objetos de
naturaleza inanimada que adquirirn Calidad Plstica gracias a sus
propiedades fsicas.5
Adems,
conceptualmente,
hay
que
tener
en
cuenta
el
Nuestro
Guach, Ana Mara, El arte ltimo del siglo XX. Del posminimalismo a lo multicultural, Alianza
Forma, Madrid, 2000, p 126
6
Un intento de poner orden en la terminologa con el objeto analizar los rasgos definitorios de
cada movimiento se puede encontrar en Marn Ruiz, Carmen, Arte, Naturaleza y Sostenibilidad.
Hacia un mtodo de anlisis de las actividades artsticas desde la ecologa, proyecto de
investigacin dirigido por Jos ngel Lasa Garicano, Universidad del Pas Vasco, 2010
7
Tomamos el trmino en el sentido que se recoge en Cruz Snchez, P. y Hernndez-Navarro, M.,
Cartografas del cuerpo en Cruz Snchez, P. y Hernndez-Navarro, M. (eds), Cartografas del
cuerpo. La dimensin corporal en el arte contemporneo, CENDEAC, Murcia, 2004, p. 15 la
10
11
11
la
12
Corts, Jos Miguel, El cuerpo mutilado: la angustia de muerte en el arte, Valencia: Direccin
General de Museus i Belles Arts, Consellera de Cultura, Educaci i Cincia, D.L., Valencia, 1996.
pp. 28-36. Corts recoge un extracto de las Meditaciones de Descartes que resulta especialmente
ilustrativo: Me considero en primer lugar como teniendo un rostro, manos y brazos, y toda esta
mquina compuesta de hueso y carne tal que parece un cadver a la cual yo designar con el
nombre de cuerpo () Es cierto que yo, es decir mi alma, por la cual yo soy lo que soy, es
enteramente y verdaderamente distinta de mi cuerpo, y que ella puede existir sin l
13
14
12
1.2. Hiptesis
___________________________________________________________
13
1.3. Objetivos
___________________________________________________________
14
Riechmann, Jorge, Gente que no quiere viajar a Marte, Los libros de la catarata, Madrid, 2004
Sampedro, Jos Luis, Desde la Frontera, Real Academia Espaola, Madrid, 2006
15
17
16
21
Albelda, J y Saborit, J. Op. cit. Estas tres acepciones se recogen tambin en Riechmann, Jorge,
Un mundo vulnerable. Ensayos sobre ecologa, tica y tecnociencia, Los libros de la catarata,
Madrid, 2000
22
Riechmann, Jorge. Un mundo vulnerable. Ensayos sobre ecologa, tica y tecnociencia. Los
libros de la catarata, Madrid, 2010, pp. 309-338
17
La
aportacin
ms
fructfera
desde
este
mbito
los
siguientes:
en
primer
lugar,
una
breve
18
1.5.
Acotacin
___________________________________________________________
Aunque el cuerpo fsico se empez a explorar artsticamente sobre
todo a partir de los aos 70, como hemos dicho, nuestro estudio se centra
en la reinvencin corporal de los 90. Para la delimitacin del corpus nos
servimos de la distincin funcional entre los trminos lmite y frontera
descrita en el apartado anterior.
En cuanto a la frontera, partimos de su definicin como elemento
determinado socio-culturalmente y, por tanto, de su carcter construido.
Reconocemos la importancia de los discursos de gnero en este punto
pero no vamos a entrar en ellos porque nuestro inters es profundizar en
la idea de un sustrato comn a la materia como forma de redefinir la
tradicional escisin entre el ser humano y la naturaleza.
En cuanto al lmite, retomamos la definicin de ste como
condicionamiento fsico o biolgico insoslayable. En este sentido, nos
19
ilustrar con
resumen,
la propuesta de
profundizacin
se
realizar
Riechmann, Jorge, Todo tiene un lmite: ecologa y transformacin social. Editorial Debate,
Madrid, 2001
24
Riechmann, Jorge, Un mundo vulnerable. Op. cit.
25
Riechmann, Jorge, Gente que no quiere viajar a Marte. Op. cit.
20
21
23
24
o como frontera, ya
No existe ninguna separacin entre lo social y lo biolgico Marcel Maus, citado en War,
Trace, El cuerpo del artista, Phaidon, Londres, 2006, p 18
29
La bibliografa sobre el tema es amplsima. Aqu se ha partido de Albelda, J y Saborit, J. Op. cit,
y Riechmann, Jorge, Un mundo vulnerable, Op. cit, Nos ha interesado la deconstruccin de la
dicotoma pero no hasta el punto de disolverla completamente, tal y como comenta Riechmann a
raz de la pregunta es el plstico tan natural como la miel? Una cuestin que trataremos en el
apartado 2.1.1., vase al respecto texto citado en la nota 45 de este trabajo.
25
el
lmite.
Pues
incluyen
tanto
discursos
vinculados
30
26
27
28
29
30
Estos
31
Naturaleza3 segn hemos definido en el apartado 1.4. Sobre Naturaleza e Identidad consultar
Naturaleza e identidad en las artes visuales durante la segunda mitad del siglo XX: una
aproximacin personal, Redon, Carlos Domingo, Tesis doctoral dirigida por Juan Bta Peir,
Universidad Politcnica de Valencia, Valencia, 2010
37
Peir, Juan Bta, Pamen Pereira. Huellas de luz, sombras de tiempo, en Revista CIMAL Arte
Internacional, N 51, 1999, pp. 79-83
32
parece que hay una alusin al inexorable engranaje del cambio del que
tambin formamos parte.
El discurso de Javier Prez en la exposicin que le dedic el Reina
Sofa en 200538, se acerca tambin a esta idea a travs de los conceptos
de mutacin y metamorfosis, esta vez no mediante materiales orgnicos,
sino en su exploracin iconogrfica y formal.
Figura 5. (izda.)
Javier Prez, Olivo, 2004
Con respecto
a los
33
los
fractales,
las
mutaciones,
etc.
34
en
la
conclusin
de
la
obra
supone
tambin
un
40
Una reflexin ms pormenorizada sobre coautora en Albelda, J y Saborit. J, Op. cit. pp. 155-159
35
sentido
anlogo
al
de
Charles
41
Declaraciones de Ana Mendieta recogidas por Kuspid, Donald, Ana Mendieta, cuerpo
autnomo, en Ana Mendieta, catlogo de la exposicin en el CGAC, Santiago de Compostela,
1996, p. 44
42
Albelda, J. y Saborit, J., Op. Cit. p. 158
36
43
37
el siguiente
38
39
doble
filo,
que
pueda
ser
un
instrumento
para
reproducir
para
un
discurso
que
hace
alarde
de
soluciones
47
40
La
ciberntica,
la
informtica
la
robtica
que
se
basa
41
42
43
que
dispone
de
unos
recursos
ilimitados
para
su
55
Para profundizar en una visin crtica hacia el progreso tecnocientfico vase el captulo
Regresos del progreso. Sinrazones de la Razon en RIECHMAN, JORGE, Un mundo vulnerable,
Op. cit., pp. 309-341
56
Duque, Flix, Op. cit., p. 174
44
57
Sobre este proyecto hay varios estudios publicados, aqu nos remitimos al anlisis de Albelda, J.
y Saborit, J., Op. cit., pp. 142-145
45
46
requiere
numerosas
matizaciones,
pero
podramos
59
Riechmann, Jorge, Todo tiene un lmite: ecologa y transformacin social, Op. cit., p 35
Kant, Immanuel, Respuesta a la pregunta: qu es la Ilustracin? en Truyol y Serra, Antonio
(dir), Qu es Ilustracin?, Coleccin Clsicos de pensamiento, Madrid, 1993
61
Riechmann, Jorge, Un mundo vulnerable, Op cit., p 321
60
47
En efecto: los aspectos normativo-emancipatorios y los tcnicoinstrumentales del proyecto de la Modernidad son al menos
parcialmente contradictorios, como han puesto de manifiesto anlisis
certeros (comenzando por ese clsico que es la Dialctica de la
Ilustracin de Adorno y Horkheimer) y como se echa de ver a poco
que se reflexione sobre el hecho de que hemos desarrollado
tecnologas (como la tecnologa nuclear, por ejemplo)
intrnsecamente socavadoras de la democracia y los derechos
humanos. No es extrao, entonces, que con la presente crisis de
civilizacin entre en crisis el concepto de progreso.62
La
62
63
48
49
50
explcitos
de
ste
sino
incorporar
tambin
las
51
52
53
54
Figuras 21 y 22.
Marina Abramovich y Ulay,
Death self, 1977
(vista general y detalle)
55
68
Para profundizar en las poticas de la restitucin vase Albelda, J. y Saborit, J., Op cit. pp.
160-163
56
57
69
58
70
Albelda, Jos, La invisibilidad. Totalitarismo y ecologa en el siglo XXI EL VIEJO TOPO, n 145,
Noviembre, 2000
59
de
los
condicionantes
ecolgicos
como
lmites
60
- Agua: Resulta increble que asuntos tan importantes para la vida como
el acceso al agua potable estn sin resolver. De nuevo es posible
comprobar que el desarrollo tcnico e industrial no va acompaado de un
desarrollo humano y prueba de ello son las enormes desigualdades que
persisten entre pases.
Entre otros temas relacionados con el cuerpo fsico se encuentran:
sequas y monzones asociados al cambio climtico de consecuencias
desastrosas, graves alteraciones en la composicin del agua debido a la
contaminacin qumica y atmosfrica que acaba filtrndose hacia ros y
lagos o cayendo en forma de lluvia cida, etc.
La obra de Cirlo Meireles Elemento que desaparece / elemento
desaparecido (fig. 25 y 26) podra ser un buen ejemplo. El artista coloc a
la entrada de la Documenta 11 unos puestos para vender helados de
agua pura a un Euro, en el palito del helado escribi el ttulo de la obra.
Se involucra as directamente al cuerpo del espectador que puede
comerse la pieza: una forma de visibilizar literalmente la importancia del
agua para el cuerpo
61
Figuras 25 y 26.
Cirlo Meireles, Elemento que desaparece /
elemento desaparecido, 2002
(vista general y detalle)
62
71
Fuente: McNeil, John, Something new under the sun, Penguin, Londres, 2000, p. 360, citado en
Riechmann, Jorge, Biommesis. Ensayos sobre imitacin de la naturaleza, ecosocialismo y
autocontencin, Los libros de la catarata, Madrid, 2006, p. 62
64
___________________________________________________________
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68
69
70
71
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73
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75
76
77
78
79
80
81
82
83
tanto
formal
como
conceptual
con
las
aproximaciones
84
72
Von Drathen, Doris, Saltos de tiempo globales. Sobre la obra de Giuseppe Penone en
Giuseppe Penone 1968-1998 catlogo de la exposicin en Santiago de Compostela, CGAC, 1999,
p. 65
73
85
74
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87
88
Como hemos visto en el apartado 2.2. uno de los mecanismos de visibilizacin de lo efmero se
realiza a travs de la utilizacin de materiales orgnicos.
89
90
91
la
altura
de
las
escpulas:
un
lugar
que algunas
93
94
Vemos aqu que el propio material est motivando toda una potica
con interesantes implicaciones para las separacines interior / exterior o
humano / animal. En cambio, en otros trabajos, como el ya citado Olivo
(fig. 5 y 52), el acercamiento a la idea de un sustrato comn se realiza, no
por las implicaciones conceptuales del material, sino por las cualidades
plsticas que le ofrece la resina de polister. En este sentido, la obra
personal no incorpora estos materiales altamente txicos porque el
material seleccionado se utiliza no slo en su potencial esttico sino
tambin por sus implicaciones conceptuales. La utilizacin de semillas,
por tanto, para la realizacin de estas escpulas aladas no tiene que ver
slo con la esttica positiva de este elemento vegetal, sino tambin con
que realmente tienen el potencial fsico de germinar.
3.2.3. Ana Talens: belleza efmera
La polidrica diversidad del arte actual, contexto en el que trabaja
esta joven artista, puede dar cabida a lneas muy diferentes. Si bien,
como hemos visto, resulta muy interesante la visibilizacin de procesos
fsicos asociados a la esttica negativa como la enfermedad y la muerte,
en el lado de la esttica positiva existen muchos otros que pueden
suponer una celebracin de lo efmero a travs de la apreciacin de su
belleza.
En este contexto, la obra de Anna Talens puede ser un buen
ejemplo del segundo grupo ya que parte de su obra se acerca a un
universo emocional a travs de lo mnimo, lo tenue y lo leve. Podemos
ver en esta revalorizacin de lo pequeo una actitud de aceptacin afn a
la autolimitacin de inspiracin ecolgica? Aunque su trabajo no aborda
79
95
80
Albelda, Jos, Materia. Madre del mundo en Mi pequeo mundo, catlogo de exposicin,
Consorci de Museus de la Comunitata Valenciana, Valencia, 2003
96
evidente,
pero
conceptualmente
presenta
algunas
diferencias
Se consuma as el
98
genera una identidad humana hbrida que invoca una reinvencin corporal
basada en la escucha y adaptacin al entorno.
La ambivalencia del ttulo, Atrapar las nubes, recoge tambin un
deseo de alcanzar lo imposible que puede desembocar bien en una huida
antropfuga, bien en una sublimacin potica. Esta pieza personal se
apoya, como es obvio, en la segunda opcin, ya que propone una
reinvencin del cuerpo desde un desarrollo humano, anmico y emocional.
Un concepto que cristaliza a menudo en el lenguaje plstico personal a
travs del crecimiento de alas simblicas, como podemos ver en la parte
objetual de Escpula germinal I (fig. 57)
100
81
81
Opitz, Silke, Desde el Mediterrneo, con escamas de seda texto para el catlogo de la
exposicin en Kunstverein Kreis Ludwigsburg, Alemania, 2009 (en lnea)
http://annatalens.wordpress.com/textos/ (consultado el 13 de sept de 2011)
101
102
Figuras 59 y 60. Lucia Loren, Al hilo del paisaje, 2007 (vista general y detalle)
Catlogo de Arte en la tierra 2007. Cinco artistas intervienen en el paisaje (en lnea)
http://www.lucialoren.com/noticias/005%20ALHILODEL%20PASAJE.pdf 2007 (citado el 9 de
septiembre de 2011)
103
tierra que puede verse en todos los aspectos, incluso en los ms bsicos.
El pan, uno de nuestros alimentos primarios, se vende de forma cotidiana
empaquetado en bolsas con rebanadas cuadradas: nuestra lejana de
todos los procesos que han llevado a generar ese pan que comemos, de
alguna manera, nos hace olvidar el origen de stos. Desde luego, hemos
perdido el hilo.
El hilo que nos une a la tierra, como un cordn umbilical que nos
recuerda ese sustrato comn, nos visibiliza que el ser humano no es
autnomo sino que cada da renueva su vnculo a travs de la
alimentacin, a pesar de los muchos grados de intermediacin que nos
alejan a da de hoy de esta conexin.
Por otro lado, veamos en el texto la imagen del paisaje como un
manto parcheado de cultivos: la superficie vegetal de la tierra se asimila
as a un recubrimiento tejido que protege o salvaguarda el interior.
Podemos intuir en esta idea una antropizacin positiva del territorio?
Hay en este manto connotaciones simblicas hacia el cuidado y el
respeto del interior de la tierra? Quiz la exposicin En la piel del paisaje
nos aporte algunas claves de su trabajo para entender esta visin:
La accin de coser el paisaje es una propuesta de conquista
horizontal, reparadora de las grietas ocasionadas por las
inclemencias del tiempo en estos lugares. Conceptos tan opuestos
como erosin-fertilidad o desgaste-reparacin nos muestran los
vnculos que se producen entre el mundo animal y el vegetal. 83
83
104
105
Figuras 63 y 64. Estela de Frutos, Cuerpos arados campos alados, 2011 (vista general y detalle)
106
107
Figura 65. Lucia Loren, La ltima piel, 2009 (vista del proceso)
Del mismo modo que Luca concibe la pieza para que pueda
intervenir el espectador, Cuerpos arados campos alados se concibi
como una pieza interactiva para que un espectador absolutamente ajeno
al mundo del arte contemporneo, sintiera motivacin e inters hacia la
intervencin. Este aspecto participativo contribuye a la lectura conceptual
de la obra, precisamente, a travs de la conexin de las personas con el
territorio que habitan. Este vnculo se articul a travs de la visibilidad de
los habitantes del pueblo tanto a travs de fotos como de su presencia
fsica. La reducida comunidad humana que habita la poblacin en la
actualidadteniendo en cuenta que su nmero es diez veces menor que
hace cincuenta aos- se contextualiza as en una comunidad ms amplia
que se extiende a travs del tiempo en el pasado y en el futuro.
Para generar la mayor participacin ciudadana posible se realiz
una pequea exposicin explicativa del proyecto: un intento de acercar el
arte contemporneo a un contexto en el que habitualmente no tiene
cabida. Una reivindicacin del arte como forma de reflexin y construccin
109
Figuras 66, 67 y 68. Estela de Frutos, Cuerpos arados campos alados, 2011. (vistas de la accin participativa)
110
111
112
4. CONCLUSIONES
___________________________________________________________
113
114
115
116
- Los lmites indirectos del cuerpo fsico, por su parte, han tenido
escasa visibilidad en los discursos artsticos del cuerpo hasta la
actualidad por diferentes razones. Entre ellas se encuentran: la inercia de
una cosmovisin de escisin, la invisibilidad de los efectos del deterioro
ecosistmico sobre el cuerpo fsico o la naturalizacin de sus
consecuencias. El arte dispone de un potencial excepcional para
visibilizar esos lmites, un primer paso para su aceptacin.
la
accin
participativa
generada
provoca
un
dilogo
117
4. FUENTES REFERENCIALES
___________________________________________________________
118
119
120
de
la
sexualidad
en
la
cultura
el
arte
121
Catlogos:
Ana Mendieta, Centro Gallego de Arte Contemporneo, Santiago de
Compostela, CGAC, 1996
Andy Goldsworthy (En las entraas del rbol), Palacio de Cristal,
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, 2007
Artificial Nature, Deste Foundation for Contemporary Art, Atenas, 1990.
Ecomedia. Estrategias ecolgicas en el arte actual, Sala Parpall,
Diputacin de Valencia, 2009
Christiane Lhr, Centro de Arte y Naturaleza. Fundacin Baulas, CDAN,
Huesca, 2007
En la piel del paisaje, Lucia Loren. Sala de exposiciones Zabaleta,
Universidad de Jan, Jan, 2009
Giuseppe Penone 1968-1998, Centro Gallego de Arte Contemporneo,
Santiago de Compostela, CGAC, 1999
Javier Prez, Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo, Artium,
Vitoria-Gasteiz, 2003
Mi pequeo mundo, Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana,
Valencia, 2003
Mudar, Sala de exposiciones REKALDE, Bilbao, 1998
Mutaciones, metamorfosis, Javier Prez, Palacio de Cristal, Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, 2004
Naturalmente artificial. El arte espaol y la naturaleza. 1968-2006,
Museo de Arte Contemporneo Esteban Vicente, Segovia, 2006
Pamen Pereira, Gabinete de traballo, o encontr coa sombra, Centro
Gallego de Arte Contemporneo, CGAC, Santiago de Compostela, 2001
122
123
124