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Lenguaje y
comunicacin
Gua N
Compresin lectora
Gneros literarios: Gnero Narrativo (Parte I)
Literatur
Crea
Mundos
ficticios o
literarios
Con
referent
Real
(mundo organizado a
partir de las leyes que rige
nuestro sistema )
Creado
(organizacin nueva
creada a partir de sus
propios principios)
La Narracin
Situacin comunicativa
Narrador -------------- Mundo representado ---------------Narratario
(Alguien cuenta)
(A alguien)
(Algo)
1. El Narrador
En primer lugar, hay que aclarar que el autor de una obra literaria no
es lo mismo que el narrador. El autor es el ser humano real que escribi la
obra, en tanto el narrador es la voz por medio de la cual nosotros accedemos al
relato. Su funcin consiste en relatarnos la historia. La eleccin del narrador es
fundamental para la construccin del relato, puesto que lo determinar.
Tambin restringir e influir en la construccin de los personajes.
Fuera de la historia
Dentro de la historia
Omnisciente
Conocimiento
Protagonista
Testigo
Conoce, domina e
relativo
Domina el plano
Es un personaje
Es un personaje
interpreta todo
visible de los
de la obra quien
que cuenta la
lo que acontece
acontecimientos
relata su propia
historia en la que
en la historia.
historia.
participa. No
Puede contarnos lo
puede
que ocurre en el
describir la
l conoce la
espectador del
interior de los
conducta
historia que
acontecer.
personajes
externa de los
cuenta porque
ejemplo:
personajes.
participa en ella,
l est en menor
o mayor grado
obstante, Es un
pensamientos,
deseos y
No emite
involucrado en la
sensaciones.
comentarios
dems
accin como en
personales.
personajes.
el
de ellos e Incluso,
El relato es
Debido a esto, la
de los otros
a veces conoce el
presentado
narracin est
personajes
futuro.
desde su
escrita en
No solo informa,
perspectiva y no
primera
tambin, critica y
desde el punto
persona.
formula juicios.
de vista de los
Domina el pasado
comportamiento
personajes.
2. Modos Narrativos
El trmino modo narrativo se refiere a cmo est dicho lo que se dice
(el relato). Los modos narrativos tambin son denominados como estilos
de organizacin de la narracin y representan tres niveles:
Estilo indirecto
Estilo Directo
El narrador introduce al
anteriores. Como
resultado, el narrador
personaje por
interior de sus
permite conocer
personajes.
Inmediatamente el
es el uso de la
pensamiento del
conjuncin que.
personaje a travs de su
propia expresin.
Clavndole la mirada, su
madre, clavndole la
Su madre le clav la
mirada. Su hijo nunca
sera feliz lejos de all.
mirada.
Ejercicios
A continuacin se te presentarn varios textos y a partir de ellos tendrs
que contestar preguntas de compresin lectora, que debers responder de
acuerdo con el contenido de los fragmentos.
1.
Los cerdos revelaron entonces que durante los ltimos aos tres meses
haban aprendido a leer y a escribir mediante el libro elemental que
perteneciera a los chicos de la seora Jones y que haba sido tirado a la
basura. Napolen mand a traer unos tarros de pintura blanca y negra
y los llev hasta el portn que daba al camino principal. Luego,
Snowball (que era el que mejor escriba) tom un pincel entre los dos
nudillos de su para delantera, tach Granja Manor de la vara superior
de la tranquera y en su lugar pint Granja Animal. Ese iba a ser el
nombre de la granja en adelante.
2.
Partiendo de all y andando tres jornadas hacia adelante, el hombre se
encuentra en Diomora, ciudad con sesenta cpulas de plata, estatuas
de bronce de todos los dioses, calles pavimentadas de estao, un teatro
de cristal, un gallo de oro que canta todas las maanas en lo alto de
una torre. Todas estas bellezas el viajero las conoce por haberlas visto
tambin en otras ciudades. Pero es propio de sta que quien llega una
noche de septiembre, cuando los das se acortan y las lmparas
multicolores se encienden todas a la vez sobre las puertas de la
3 de mujer grita: Uh!, se pone a
freiduras, y desde una terraza una voz
envidiar a los que ahora creen haber vivido ya una noche igual a sta y
haber sido aquella vez felices.
3.
El
El
El
El
El
4.
En el vrtice de la pirmide est el Gran Hermano. ste es infalible y
todopoderoso. Todo triunfo, todo descubrimiento cientfico, toda
sabidura, toda felicidad, toda virtud, se considera que procede
directamente de su inspiracin y de su poder. Nadie ha visto nunca al
Gran Hermano. Es una cara en los carteles, una voz en la telepantalla.
Se puede estar seguro de que nunca morir y no hay manera de saber
cundo naci. El Gran Hermano es la concrecin con que el Partido se
presenta al mundo. Su funcin es actuar como punto de mira para todo
amor, miedo o respeto, emociones que se sienten como mucha mayor
facilidad hacia un individuo que haca una organizacin. Detrs del
Gran Hermano se halla el Partido interior.
En el fragmento ledo se reconoce el estilo indirecto, porque
A)
B)
C)
D)
E)
El
El
El
El
El
5.
Se conocen, de madrugada, en un bar de lujo. A la maana siguiente, l
despierta en la cama de ella. Ella calienta caf; lo beben de la misma
taza
Eduardo Galeano, Crnica del perseguido y la dama
A) Se limita a la interioridad de los personajes.
B) Es absoluto, pues incluye aspectos externos e internos.
(7 8).
() Al joven que, ansioso de verdad y de belleza, me pregunte cmo a
pesar de la resistencia del siglo, podr dar satisfaccin al noble anhelo
que siente en su pecho, yo contestara: Imprime al mundo en que
trabajas la direccin hacia el bien, que el manso ritmo del tiempo traer
su desenvolvimiento. Y en esa direccin habrs empujado al mundo si,
al ensear, elevas sus pensamientos a lo eterno y necesario, y s, al
actuar o al crear, conviertes lo eterno y necesario objeto de tus
anhelos
7. Cul de las opciones interpreta la frase la resistencia del siglo?
A)
B)
C)
D)
E)
El
El
El
El
El
9.
El pianista se sienta, tose por prejuicio y se concentra un instante. Las
luces en racimo que alumbran la sala declinan lentamente hasta
detenerse en un resplandor mortecino de brasa, al tiempo que una
frase musical comienza a subir en el silencio, a desenvolverse,
clara, estrecha y juiciosamente caprichosa.
Mara Luisa Bombal, El rbol
(fragmento))
5
(10-11-12-13)
Rugendas y Krause se llevaban bien, y no les faltaba tema de
conversacin, aunque los dos eran callados. Ya haban hecho algunos
viajes por Chile, siempre en la mayor armona. El nico punto que para
Rugendas constitua un velado problema era la definitiva mediocridad
de Krause como pintor, que le impeda elogiar con sinceridad sus
esfuerzos. Trataba de pensar que en la pintura de gnero el talento no
era necesario, ya que todo se haca segn un procedimiento, pero el
hecho era que los cuadros de su amigo no valan nada. Poda reconocer
en cambio su dominio tcnico, y sobre todo su buen carcter. Krause
era muy joven y tena tiempo para escoger otros rumbos. Mientras
tanto, podra disfrutar de estas excursiones: mal no le iban a hacer. El
joven, por su parte, tena la ms viva admiracin por Rugendas y
su devocin no era menor que el placer que ambos obtenan de la
compaa. La diferencia de edades y talento no se haca notar porque
Rugendas a los treinta y cinco aos era tmido y afeminado y torpe
como un adolescente. El aplomo y los modales aristocrticos de Krause,
y su profunda cortesa, acortaban la distancia.
10. El propsito del autor es:
A) postular la tesis de que Rugendas era tanto un buen amigo como Un buen
pintor.
B) referirse a un aspecto de la relacin entre Rugendas y Krause.
C) destacar la importancia que tuvo la amistad en la vida y obra de
Rugendas.
D) relatar una experiencia importante en la vida de Rugendas.
E) comparar el valor del arte de Rugendas con su valor como amigo
personal.
11. Del texto anterior se puede inferir que Rugendas y Krause son:
A)
B)
C)
D)
E)
tcnicos.
pintores de retratos.
pintores de paisajes.
compaeros.
excursionistas.
Slo
Slo
Slo
Slo
Slo
un personaje reservado.
un pintor que admira la calidad artstica de su amigo.
una personalidad fina y serena.
I
II
I y II
I y III
I, II y III
6
(14-15-16-17)
Muchos aos despus frente al pelotn de fusilamiento, el
coronel Aureliano Buenda haba de recordar aquella tarde remota en
que su padre lo llev a conocer el hielo. Macondo era entonces una
aldea de veinte casas de barro y caabrava construidas a la orilla de un
ro de aguas difanas que se precipitaban por un lecho de piedras
pulidas, blancas y enormes como huevos prehistricos. El mundo era
tan reciente, que muchas cosas carecan de nombre, y para
mencionarlas haba que sealarlas con el dedo. Todos los aos, por el
mes de marzo, una familia de gitanos desarrapados plantaba su carpa
cerca de la aldea, y con un gran alboroto de pitos y timbales
daban a conocer los nuevos inventos. Primero llevaron el imn. Un
gitano corpulento, de barba montaraz y manos de gorrin, que se
present con el nombre de Melquades, hizo una truculenta
demostracin pblica de lo que l mismo llamaba octava maravilla de
los sabios alquimistas de Macedonia. Fue de casa en casa arrastrando
dos lingotes metlicos, y todo el mundo se espant al ver que los
calderos, las pailas, las tenazas y los anafes se caan de su sitio, y las
maderas crujan por la desesperacin de los clavos y los tornillos
tratando de desclavarse y aun los objetos perdidos desde haca
mucho aparecan por donde ms se les haba buscado, y se arrastraban
en desbandada turbulencia detrs de los fierros mgicos de
14.De Macondo se afirma que
A) en el tiempo en el que el coronel iba a ser fusilado, tena veinte casitas de
barro.
B) all los gitanos producan hielo para la venta.
C) era una incipiente aldea en la poca en la que el coronel conoci el hielo.
D) haba sido construido a ambas mrgenes de un caudaloso ro.
E) posea piedras grandes y blancas como huevos prehistricos.
15.El mundo era tan reciente que muchas cosas carecan de nombre, y para
mencionarlas haba que sealarlas con el dedo. Este enunciado hace
referencia a(l)
A)
B)
C)
D)
E)
C) provenan de Macedonia.
D) eran nmades.
E) crean que el imn era un objeto mgico.