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Preuniversitario

UCSC
Lenguaje y
comunicación
Guía Nº

“Compresión lectora”
Géneros literarios: Género Narrativo (Parte I)

Nombre: ______________________________ Sección: ____________ Fecha:
______________

Carácter ficcional de la literatura:

Literatur

Crea

a

Mundos
ficticios o
literarios

Con
referent

Real
(mundo organizado a
partir de las leyes que rige
nuestro sistema )
Creado
(organización nueva
creada a partir de sus
propios principios)

Llamamos ficción al resultado de construir un mundo a través del
lenguaje. Así el autor puede dar vida a seres y situaciones que no necesitan
una verificación en el mundo real, esto quiere decir que en la literatura los
personajes e historias no necesariamente han existido en la realidad. La obra
literaria es autónoma, se sustenta a sí misma para construir mundos
imaginarios que funcionan según sus propias leyes.

La Narración
Situación comunicativa
Narrador -------------- Mundo representado ---------------Narratario
(Alguien cuenta)
(A alguien)

(Algo)

El “algo” que se cuenta en la narración es realizado por los personajes,
quienes “viven” la acción del relato. La voz encargada de contar el relato es el
narrador, emisor ficticio de la obra y que la presenta a los lectores. Para esto
elige un modo de narrar y se ubica en una forma determinada en relación con
el relato. A continuación, describiremos con detalle estos elementos, que serán
fundamentales para poder comprender una obra narrativa.

1. El Narrador
En primer lugar, hay que aclarar que el autor de una obra literaria no
es lo mismo que el narrador. El autor es el ser humano real que escribió la
obra, en tanto el narrador es la voz por medio de la cual nosotros accedemos al
relato. Su función consiste en relatarnos la historia. La elección del narrador es
fundamental para la construcción del relato, puesto que lo determinará.
También restringirá e influirá en la construcción de los personajes.

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la de los otros a veces conoce el presentado narración está personajes futuro. participa. participa en ella. el narrador accede a la voz del del personaje a través parece hablar desde el personaje por del diálogo. anteriores. Modos Narrativos El término modo narrativo se refiere a “cómo está dicho” lo que se dice (el relato).Fuera de la historia Dentro de la historia Omnisciente Conocimiento Protagonista Testigo Conoce. formula juicios. 2. Es un pensamientos. No Puede contarnos lo puede que ocurre en el describir la Él conoce la espectador del interior de los conducta historia que acontecer. personajes externa de los cuenta porque ejemplo: personajes. y por eso solo historia. domina e relativo Domina el plano Es un personaje Es un personaje interpreta todo visible de los de la obra quien que cuenta la lo que acontece acontecimientos relata su propia historia en la que en la historia. comentarios demás acción como en personales. Los modos narrativos también son denominados como “estilos” de organización de la narración y representan tres niveles: Estilo indirecto Estilo Directo Estilo indirecto libre El narrador cuenta con El narrador introduce al Es una expresión que sus palabras lo que el personaje y permite que combina los dos estilos personaje dice. permite conocer personajes. Como tanto. El relato es Debido a esto. deseos y No emite cosas que los involucrado en la sensaciones. critica y desde el punto persona. de vista de los Domina el pasado comportamiento personajes. Él está en menor y vive las mismas o mayor grado obstante. Esto interior de sus intermedio del narrador. Lo que marca este estilo Inmediatamente el es el uso de la pensamiento del conjunción “que”. por lo este hable por sí mismo. personajes. el lector sólo Incorpora las palabras resultado. perspectiva y no primera también. desde su escrita en No solo informa. el de ellos e Incluso. personaje a través de su 2 .

tachó Granja Manor de la vara superior de la tranquera y en su lugar pintó Granja Animal. Partiendo de allá y andando tres jornadas hacia adelante. Un rasgo que hace verosímil la ficción de este fragmento es que A) B) C) D) Un cerdo escriba con los nudillos de su pata. mirada. Todas estas bellezas el viajero las conoce por haberlas visto también en otras ciudades. 1. ciudad con sesenta cúpulas de plata. . estatuas de bronce de todos los dioses. Los cerdos conversen entre sí. el hombre se encuentra en Diomora. dijo su sería feliz lejos de aquí. clavándole la Su madre le clavó la mirada. Los cerdos revelaron entonces que durante los últimos años tres meses habían aprendido a leer y a escribir mediante el libro elemental que perteneciera a los chicos de la señora Jones y que había sido tirado a la basura. Pero es propio de ésta que quien llega una noche de septiembre. cuando los días se acortan y las lámparas multicolores se encienden todas a la vez sobre las puertas de la 3 de mujer grita: ¡Uh!. madre. Luego. Se hable de una granja. Ejercicios A continuación se te presentarán varios textos y a partir de ellos tendrás que contestar preguntas de compresión lectora. un gallo de oro que canta todas las mañanas en lo alto de una torre. se pone a freidurías. que deberás responder de acuerdo con el contenido de los fragmentos. con portones y caminos. Clavándole la mirada. Ese iba a ser el nombre de la granja en adelante. Snowball (que era el que mejor escribía) tomó un pincel entre los dos nudillos de su para delantera. un teatro de cristal. su - Nunca serás feliz madre le dijo que nunca lejos de aquí. Napoleón mandó a traer unos tarros de pintura blanca y negra y los llevó hasta el portón que daba al camino principal. Su hijo nunca sería feliz lejos de allí. calles pavimentadas de estaño. y desde una terraza una voz envidiar a los que ahora creen haber vivido ya una noche igual a ésta y haber sido aquella vez felices.propia expresión. 2. Los animales hurguen en la basura para encontrar cosas.

relato se entrega a través del habla de un personaje. En el vértice de la pirámide está el Gran Hermano.La descripción de la ciudad de Diomora podría considerarse ficticia. Nadie ha visto nunca al Gran Hermano. una voz en la telepantalla. 5. El Gran Hermano es la concreción con que el Partido se presenta al mundo. A la mañana siguiente. B) Es absoluto. relato presenta un punto de vista acerca del Gran Hermano. 4 . Algunos elementos de la ciudad no pueden existir en la realidad. sin dar paso a los personajes. porque A) B) C) D) E) Diomora no es nombre de ciudad. 3. narrador relata las acciones realizadas por el personaje. relato del narrador se mezcla con el habla de los personajes. Su función es actuar como punto de mira para todo amor. pues incluye aspectos externos e internos. Los elementos descritos no son coherentes entre sí. él despierta en la cama de ella. ¿Cuál de las siguientes alternativas corrobora esta afirmación? A) B) C) D) E) El El El El El narrador describe aspectos externos del personaje. protagonista relata minuciosamente lo sucedido a otro personaje. personaje relata con detalle sus propias vivencias. Éste es infalible y todopoderoso. Surge de esencial anhelo de felicidad del viajero. narrador relata el sentir del personaje respecto a la muerte. toda virtud. en un bar de lujo. miedo o respeto. todo descubrimiento científico. Todo triunfo. sino de mujer. narrador entrega inferioridad de los personajes. El llano en llamas El tipo de narrador de este fragmento es omnisciente. toda felicidad. Juan Rulfo. se considera que procede directamente de su inspiración y de su poder. Se puede estar seguro de que nunca morirá y no hay manera de saber cuándo nació. Crónica del perseguido y la dama A) Se limita a la interioridad de los personajes. lo beben de la misma taza… Eduardo Galeano. de madrugada. Detrás del Gran Hermano se halla el Partido interior. emociones que se sienten como mucha mayor facilidad hacia un individuo que hacía una organización. Está claro que la ciudad existe en medio de un sueño del viajero. porque A) B) C) D) E) El El El El El relato del narrador es predominante. toda sabiduría. 4. Es una cara en los carteles. En el fragmento leído se reconoce el estilo indirecto. no podía acostumbrarse a la idea de que lo mataran. mientras su cabeza se le ablandaba y el corazón le pegaba con todas sus fuerzas en las costillas. que llegaba de pronto siempre que veía de cerca la muerte y que le sacaba el ansia por los ojos (…) Y esa cosa que le hacía los pies pesados. No. Comenzó a sentir esa comezón en el estómago. Ella calienta café. Se conocen.

La vida humana es frágil y breve. No intentemos jamás templar la ira. pues se restringe a su propia historia. tiempo actual tiene principios férreos. a desenvolverse. clara. Las luces en racimo que alumbran la sala declinan lentamente hasta detenerse en un resplandor mortecino de brasa. elevas sus pensamientos a lo eterno y necesario. estrecha y juiciosamente caprichosa. La ira como enfermedad es compleja. podrá dar satisfacción al noble anhelo que siente en su pecho. al enseñar. joven pertenece a grupos contrarios a los gobernantes. Y en esa dirección habrás empujado al mundo si. sino desarraigarla enteramente. (…) Al joven que. El bien es el destino final del hombre.C) Se limita solo a la descripción del ambiente. mundo prefiere la verdad a la nobleza de hombre. Lo que el autor propone al joven lector es A) B) C) D) E) Esperar que el tiempo se desenvuelva. que el manso ritmo del tiempo traerá su desenvolvimiento. Ignorar al mundo para no caer en sus prejuicios. Anhelar lo que aparentemente es imposible. ansioso de verdad y de belleza. El pianista se sienta. ¿Cuál de las opciones interpreta la frase la resistencia del siglo? A) B) C) D) E) El El El El El común de las personas prefiere la fealdad a lo eterno y necesario. El árbol (fragmento)) 5 . retomarán si no se extirpan. Preservémonos de esa enfermedad. La actitud que se debe tener ante la ira. difíciles de contradecir. pues sus raíces. D) Se limita al aspecto externo de los hechos. y sí. ¿Cuál es la idea central del fragmento anterior? A) B) C) D) E) Todo hombre es mortal. 8. extirpemos ese vicio de raíz. conviertes lo eterno y necesario objeto de tus anhelos…” 7. si queremos tomarnos ese trabajo. Lo que al fin más eficazmente nos conduce es el pensamiento de que somos mortales. Cada uno debe decirse a sí mismo como se le diría a otro cualquiera: “¿De qué te sirve eternizar tus rencores. (7 – 8). siglo tiende a moverse en una dirección contraria. al tiempo que una frase musical comienza a subir en el silencio. La empresa es posible. tose por prejuicio y se concentra un instante. me pregunte cómo a pesar de la resistencia del siglo. E) Es personal. por débiles que sean. yo contestaría: “Imprime al mundo en que trabajas la dirección hacia el bien. al actuar o al crear. María Luisa Bombal. Contradecir las tendencias comunes de su siglo Preservar en su búsqueda de la verdad y belleza. si no has de ser eterno? ¿A qué malvezar una existencia tan corta?”. libremos de ella nuestra alma. 9. 6.

A) B) C) D) E) Sólo Sólo Sólo Sólo Sólo un personaje reservado. I II I y II I y III I. 11. La sala en la que se desarrolla la acción es pequeña. En el párrafo.El autor del texto caracteriza a Krause como: I. II y III 6 . 12. III. B) referirse a un aspecto de la relación entre Rugendas y Krause. Podía reconocer en cambio su dominio técnico. Del texto anterior se puede inferir que Rugendas y Krause son: A) B) C) D) E) técnicos. podría disfrutar de estas excursiones: mal no le iban a hacer. y no les faltaba tema de conversación. y su profunda cortesía. D) relatar una experiencia importante en la vida de Rugendas. En la situación se describe el inicio de un concierto de piano. una personalidad fina y serena. ya que todo se hacía según un procedimiento. pintores de retratos. Trataba de pensar que en la pintura de género el talento no era necesario. II. la sala está vacía. Mientras tanto. tenía la más viva admiración por Rugendas y su devoción no era menor que el placer que ambos obtenían de la compañía. El único punto que para Rugendas constituía un velado problema era la definitiva mediocridad de Krause como pintor. E) comparar el valor del arte de Rugendas con su valor como amigo personal. (10-11-12-13) Rugendas y Krause se llevaban bien. compañeros. acortaban la distancia. aunque los dos eran callados. La diferencia de edades y talento no se hacía notar porque Rugendas a los treinta y cinco años era tímido y afeminado y torpe como un adolescente.¿Cuál de las siguientes afirmaciones es verdadera de acuerdo con el párrafo anterior? A) B) C) D) E) En el fragmento se narra el término de un evento musical. pero el hecho era que los cuadros de su amigo no valían nada. siempre en la mayor armonía. Ya habían hecho algunos viajes por Chile. por su parte. C) destacar la importancia que tuvo la amistad en la vida y obra de Rugendas. El joven. excursionistas. pintores de paisajes. El aplomo y los modales aristocráticos de Krause. un pintor que admira la calidad artística de su amigo. 10. Krause era muy joven y tenía tiempo para escoger otros rumbos. que le impedía elogiar con sinceridad sus esfuerzos. entonces. y sobre todo su buen carácter. El pianista tose por nervios y desconcentración permanente. no se menciona la audiencia. El propósito del autor es: A) postular la tesis de que Rugendas era tanto un buen amigo como Un buen pintor.

y para mencionarlas había que señalarlas con el dedo”. habría preferido que Krause no se dedicara a la pintura. y se arrastraban en desbandada turbulencia detrás de los fierros mágicos de 14. y con un gran alboroto de pitos y timbales daban a conocer los nuevos inventos. tenía veinte casitas de barro.“El mundo era tan reciente que muchas cosas carecían de nombre. 16. las tenazas y los anafes se caían de su sitio. 17. Primero llevaron el imán. y todo el mundo se espantó al ver que los calderos. 15. pero peor persona que Krause. crítica. Fue de casa en casa arrastrando dos lingotes metálicos. el coronel Aureliano Buendía había de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo. un problema de diferencias lingüísticas entre los habitantes de Macondo. se involucra en la historia reflexiva. 7 . una familia de gitanos desarrapados plantaba su carpa cerca de la aldea. que se presentó con el nombre de Melquíades.13.La perspectiva del narrador es A) B) C) D) E) objetiva. (14-15-16-17) “Muchos años después frente al pelotón de fusilamiento. El mundo era tan reciente. hizo una truculenta demostración pública de lo que él mismo llamaba octava maravilla de los sabios alquimistas de Macedonia. es posible inferir del texto que A) timaban a todos los habitantes de Macondo. blancas y enormes como huevos prehistóricos. E) poseía piedras grandes y blancas como huevos prehistóricos. B) poseían la octava maravilla de los alquimistas. Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y cañabrava construidas a la orilla de un río de aguas diáfanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas. utiliza la sátira para ridiculizar la situación. D) había sido construido a ambas márgenes de un caudaloso río. la creación de la palabra y la innovación lingüística. Un gitano corpulento. irónica. ya que no hay escuelas. subjetiva. y las maderas crujían por la desesperación de los clavos y los tornillos tratando de desclavarse y aun los objetos perdidos desde hacía mucho aparecían por donde más se les había buscado. las pailas. de barba montaraz y manos de gorrión. Todos los años. y para mencionarlas había que señalarlas con el dedo.Con respecto a los gitanos. C) era una incipiente aldea en la época en la que el coronel conoció el hielo. era más bien introvertido y se expresaba solo artísticamente. sentía compasión por la mediocridad de Krause. que muchas cosas carecían de nombre. por el mes de marzo. las limitaciones del vocabulario en el contexto de una naciente sociedad. B) allí los gitanos producían hielo para la venta.Del texto se desprende que Rugendas: A) B) C) D) E) era un destacado pintor de los paisajes de Chile.De Macondo se afirma que A) en el tiempo en el que el coronel iba a ser fusilado. Este enunciado hace referencia a(l) A) B) C) D) E) carácter reciente de la fundación del país. la ignorancia de los habitantes de Macondo. narra los sucesos y los refiere como cronista. era mejor pintor. cuestiona los acontecimientos y personajes. formula juicios morales.

C) provenían de Macedonia. D) eran nómades. 8 . E) creían que el imán era un objeto mágico.