Anlisis de obras desde el punto de vista

dramatrgico
Protagonista/s: Para identificar al conflicto hay que identificar
al/los protagonistas. Hacerse la pregunta a quin le pasa?, quin
lleva la accin? (quin es el protagonista?), qu quiere y (luego en
el conflicto) quin o qu se le opone? En Espectros quin es el/la protagonista? Obviamente que todo se centra alrededor de la sra. Alving.
En La nona el protagonista es la familia misma, todos por igual, en mayor o menor grado, porque todo se centra alrededor de lo que hacen
para calmar el hambre de la nona. Son ellos los que llevan toda la
accin en ese sentido: tratar de aplacar el hambre de la nona por
todos los medios imaginables o no. En Muerte de un viajante no hay
duda que el protagonista es Willy Loman. La familia y nosotros como
espectadores asistimos al agravamiento de su crisis, desde el
momento en que ya no puede manejar hasta su suicidio como una solucin para llevar el dinero a su familia, dinero que no puede llevar de
otro modo. En Rinoceronte el protagonista es Brenger. En primer
lugar es el observador de lo que ocurre: cmo se van transformando
en rinocerontes uno a uno y en segundo lugar es l quien permanece
sin cambiar mientras todos los dems van cediendo a la presin social
y transformarse en rinoceronte se convierte algo deseable y obtiene
alta sancin social. Tenemos entonces el protagonista. Qu se le
opone? Cul es el conflicto?
Conflicto. Ac importa ver qu conflicto principal estructura la
obra y analizar cmo se realiza esta organizacin. Quin o qu se le
opone a la sra. Alving de Espectros? La inmoralidad del marido (que
termina matndole el hijo al transmitirle sfilis) y el ltima instancia la
hipcrita moral patriarcal. En el caso de La nona el hambre insaciable
de la vieja pone a toda la familia en la bsqueda de nuevos medios de
modo que hambre (se opone) (a la) lucha ecnomica (de la familia).
Esta tensin permanente lleva adelante toda la obra hasta que uno
por uno los miembros de la familia van muriendo. En Esperando a Godot el conflicto est entre el deseo de Vladimir y Estragn de ver a
Godot y la continua y renovada demora o postergacin, lo que organiza la obra puesto que los personajes se ponen a esperarlo y es lo
nico que hacen desde el principio hasta el final. En el caso de Madre
Coraje el conflicto estara entre el deseo/necesidad de ella de hacer
buenos negocios con la guerra y por el otro que en el camino la guerra
le va matando sus hijos uno por uno. En Medea tenemos un caso de
conflicto interior porque el deseo de ella de vengarse del marido
matando a sus hijos se opone al amor que les tiene.
Accin. En primer lugar constatar si se t rata de una obra abierta
o cerrada (aristotlica), como lo definimos en clase, es decir si en la
serie de acciones desde el principio hasta el final de la obra hay una
relacin de una a otra de causa y efecto. En La nona despus de que
falla la solucin casamiento con don Francisco porque ste se queda
paraltico esta accin (fallida) lleva como causa a la siguiente/s (lo que
en efecto hace): Carmelo vende su puesto, el Chicho empieza a
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trabajar vendiendo biblias, etc. En este tipo de obra cerrada tenemos

que poder describir el proceso de cmo una cosa lleva a la otra, de
cmo una accin causa la siguiente y as sucesivamente.
En sntesis, tenemos que poder describir esta lnea de accin y
explicar cmo acta y qu pasa en la obra hasta llegar al clmax (que
en estos casos suele ser una catstrofe). Explicar en Muerte de un
viajante desde la escena inicial de Loman volviendo a casa porque se
extravi en el camino y ya no sabe adnde ir hasta el momento en
que se suicida, cmo ocurri esto.
De cmo, p.e., despus del casamiento fallido con don Francisco,
Carmelo tiene que vender su puesto, con lo que pierde por completo
su dignidad y autoestima, lo que lo lleva a beber; el Chicho empieza a
trabajar, Martita cae cada vez ms bajo en la prostitucin y as
sucesivamente hasta la destruccin total de la familia, lo que a su vez
nos llevar a una interpretacin general de la obra.
En Espectros hay dos lneas de accin: una en el presente en que
Alving intenta impedir que Engstrand abuse de su hija, que Oswald se
interese en ella y que funcione el asilo, hasta el clmax ante el pedido
de eutanasia de su hijo, etc., mientras que hay otra lnea en el pasado
que caus la presente y que se fue develando poco a poco provocado
por los acontecimientos del presente. En Edipo hay una sola lnea, el
presente es apenas un marco, l comienza su investigacin y va descubriendo paulatinamente la verdad hasta el clmax.
En las obras abiertas, como las picas, no hay relacin causal: no
hay una relacin directa entre la primera escena en que un reclutador
se lleva a su hijo Eilif y la tercera en la que Requesn es cajero, Yvette
cuenta la historia de su abandono y Madre Coraje le aconseja a su hija
Catalina que no se meta con soldados. La apropiacin y venta por
Galileo del telescopio inventado en Amsterdam no tiene nada que ver
con su interrogatorio en el Vaticano. Ac las acciones/escenas cumplen
otra funcin, no causal, sino caracterizadoras de una vida, en este
caso concreto de Galileo Galilei o directamente narrativas de la vida
de Madre Coraje (la obra es la adaptacin de una novela). La lnea de
accin, podramos decir, no es directamente dramtica, sino ms bien
narrativa y se construye como una serie de acciones paralelas (no
causales) que van narrando/ilustrando diferentes partes de una
historia hasta completar el objetivo original del autor: en el caso de
Madre Coraje que no se puede lucrar con la guerra y al mismo tiempo
no ser afectado por ella (como es tambin la intencin en Todos mis
hijos de Miller, pero con un diseo aristotlico). Recordemos tambin
que en la obra abierta pica hay un efecto de distanciamiento porque
se rechaza la adhesin emocional del espectador para priorizar su
anlisis racional, lo que las hace diferentes de otra clase de obras
abiertas.
Hay todava otra clase de obras abiertas y es aqulla en la que la
estructuracin en acciones/escenas paralelas tiene un propsito de
progresiva intensificacin emocional. El ejemplo que tomaremos es
Woyzeck, de Bchner. Aqu la intencin del autor no es que pensemos
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y descubramos cmo es la vida de un soldado pobre, de un proletario

urbano, sino que nos conmovamos con l y con sus condiciones, que
seamos golpeados por el impacto final en un efecto de tipo catrtico.
En la primera escena el capitn le reprocha su inmoralidad dicindole
que los pobres no pueden tener moral. El mdico experimenta con l
prohibindole que orine hasta que l pueda analizar la orina. Su compaera se interesa sexualmente por el tambor mayor y en otras cortas
escenas se va acercando a l. Woyzeck escucha ruidos y tiene visiones
apocalpticas, sntomas de incipiente sicosis, etc., etc., es decir
escenas que no estn relacionadas entre s, que no se causan unas a
otras y cuya acumulacin tiene a crear un clima de creciente tensin y
suspenso por lo previsible del desenlace trgico que lleva al final con
procedimientos ms poticos que dramticos, en un tipo de
construccin que no est muy alejada de la tragedia esquiliana.
Personajes. Los personajes en el teatro estn ms definidos por
la accin que por otra cosa. Normalmente no es porque sean de tal
modo que realizan ciertas acciones sino que las acciones los llevan a
hacer determinadas cosas porque estn inmersos en dicha serie de
acciones. En todo caso hay cierto teatro que en el pasado se centr en
el estudio sicolgico del personaje subordinando el resto del drama a
l. Se pueden mencionar algunos ejemplos: los tipos humanos de la
comedia (el avaro, en la obra homnima de Molire), el personaje
trgico a la Racine (Berenice, por ejemplo, que renuncia al amor de
Titus), etc. De cualquier modo, ac tenemos que ver los personajes no
desde el punto de vista sicolgico. No es nuestra tarea describir
sicolgicamente un personaje.
Lo que nos interesa es ver cmo est construido y cmo funciona
dramatrgicamente. As, en Muerte de un viajante los hijos de Loman,
Happy y Biff estn contrapuestos entre s y adems representan el
uno, Happy, la versin exitosa de Loman mientras que Biff es su versin fracasada. El hermano de Loman, Ben, es su ideal de vida y xito
y ante el fracaso de este ideal su fantasma lo lleva directamente a la
muerte. En La nona Carmelo y el Chicho son tambin un par contrastado. Carmelo es el trabajo, la responsabilidad, la seriedad mientras que
Chicho es el vivo vago despreocupado de todo pero con una funcin
muy especial: la de ser el motor de nuevas soluciones para calmar el
hambre de la nona.
En Esperando a Godot Vladimir y Estragn estn tambin
contrapuestos: Vladimir es ms racional y Estragn ms impulsivo.
Ambos se definen por unos pocos rasgos funcionales: Estragn se
quiere ir solo todo el tiempo (separarse del otro), le aprietan los
zapatos, etc. Son diferenciaciones funcionales que permiten ilustrar
una diversidad que se aplica dramticamente para juegos y el dilogo
en escena (a diferencia de tener un solo personaje, lo que no hubiera
sido funcional dramatrgicamente hablando). Hay otro contraste: esta
pareja con la Pozzo y Lucky, representando Pozzo el poder y Lucky la
cultura, la ciencia a su servicio? y cuyas apariciones son tambin

contrastantes entre el primero y segundo acto. En el primero Pozzo

est en el apogeo de su poder y en el segundo en su decadencia.
Estructura. A la estructura la podramos definir como una
organizacin mayor del sistema de acciones. Son partes significativas
en este sistema de acciones. En La nona hay una clara diferencia
entre el primero y el segundo acto. En el primero todo es jocoso. Las
acciones (y propuestas de solucin del Chicho) estn ms en el plano
de lo burln y lo picaresco (llevarla al mdico para ver si se muere
pronto, hacerla yirar, etc.) y el proceso que lleva al casamiento con
don Francisco y la boda que cierra el acto son un verdadero broche de
oro de humor y procedimiento a la comedia dellarte.
Por el contrario, el segundo acto contrasta fuertemente con el
primero. Ac las acciones perdieron lo gracioso, en algn caso
subrayan el humor negro, como usar a don Francisco para pedir limosna, pero son mayormente realistas y bien crasas: vender biblias,
flores, caf, prostituirse, empear y perder muebles y artculos del
hogar, intentos de asesinato y muertes accidentales, etc., etc.
Tambin hay una contraposicin entre el primero y segundo acto
de Esperando a Godot y la decisin de Hamlet despus de confirmar
con la escena de teatro en el teatro que era verdad lo que deca el
fantasma de su padre divide la obra en un antes y un despus. Lo
importante es encontrar qu es lo que realmente es significativo para
que eso nos ayude a comprender la obra.