Descripcin aproximada de las imgenes grabadas: prctica del da 1 de

julio de 2014.

Registrados por la pequea mquina encendemos nuestras mquinas

internas: nos imaginamos registrados. Voces de los primeros segundos: se
trenzan, ignoran y restan a nuestro testigo devorador -cclopes en zancos-.
A, por su parte, descubre porosidades receptivas en una porcin de pared, a
la izquierda de la imagen. La rama ttem incrustacuchillofalo; gran
movimiento de lanzador y lanza entre la vida y muerte. Clavo de madera,
eyectado, desde una catapulta de carne. Dos puntas, prendidas cual
cuerpecillo picaflor coronado por un pico que son dos. A la derecha, dos
ventanas, dos cortinas, dos velos, para dos ojos, o dos piernas, bajo dos
fluorescentes. La sala vaca, burbuja hermtica, espesa, que romper.
Sonido, redondo, aparece, como grupo de pjaros dentro de una lechuza
que los expulsa, uno, uno, uno, mquina boca agujereaparedes no-visibles
en el aire amnitico. A, con sus mantras re-volvindose manada. B hace
flexiones. C pasea ms cerca del ojo, interiorizando justo en el-borde-de.
Flexiones o rama? A se aleja de sus nidos de sonidos. B concluye. A y C
quieren el arraigo de la rama, junto a ella, buscan o imitarla o hacerla suya
con brazos, piernas, pero sin uas-dientes. Atletismo: lento. Coqueteos;
escultricos. Danzas. Indecisas. Plantas de pies como cabezazos en la
pared. A retoma el hilo con un hilo y la extensin del hilo anuncia una
escritura que deviene arma si es veloz cerca de C. El sonido encrespa un ser
con plumas frotndose siniestro contra la tierra, a la derecha. C se va. A
agarra el papel abofeteando el piso viento manual barre hojitas. Clic. Todo
sonido cesa. Como un hueco o una tapa. El sonido es ahora una pelota.
Lanza, golpe, resuena, rebota. Lanza, golpe, resuena, rebota. Lanza, golpe,
resuena, rebota. La pared es tambor, mejilla. A intensifica los golpes
sonoros. Se acerca al ojo. De izquierda a derecha irrumpe un zapato. Vuela
en blanda curva, no rebota, cae pesado. Nuevo agente en la ecuacin del
juego. A regresa al fondo, estimulado por un segundo zapato ms cercano.
Los golpes que besan la pared se espacian, flojean, respiran ms hondo,
paran. El zapato tomado del cogote corona un banquito alto: la torre del
castillo en medio del horizonte. Se erige justo al centro, entre las dos
ventanas. A se sienta al extremo derecho contemplando el efecto. No se le
distingue claramente de la sombra. C regresa. Supera el hilo relajado. Va
con un papel grande que hace sonaja. Como si fuese una masa que le
obedece. Arropa la rama. Pone a prueba las dotes elsticas del hilo. A frota
el papel por el hilo que suena como cosquilla. La rama y el hilo, uno tras
otro, caen. Un silencio. D acomoda la V invertida de la rama como un cuerpo
sobre el zapato. Cubre la visin del banquito con el papel. Enjoyado ms
bonito el ttem? C contempla, con un brazo en plan oreja de jarra. A clava
ramas ms delgadas, en la pared herida. C se acerca y casi al mismo
tiempo, a unos metros, el zapato ttem y el ttem rama se desmoronan
juntos. C se dirige casi de inmediato hacia la nueva imagen para repararla?
y A desde su silla musita dont close, dont close, please don`t close

mientras C hace lo suyo, meditar, reparar, pero en general los objetos no

responden, siguen queriendo caer, irresistibles. D repone solo el zapato,
sobre el banquito. C sigue junto a las ramas, como buscando que florezcan.
Una gran botella de plstico, casi con rebotes de campana, dos sillas
plegables paralticas que suenan como si cayeran en seco y de cara y un
tacho de madera con restos de hojitas secas, en unos diez segundos,
recomponen la composicin destruyndola. Ese fue B. Quien vuelve al
cuadro, pocos segundos despus, con un banco muy largo deslizndolo
hasta barrer con los restos de la imagen totmica e insuficiente
autosatisfecha, limitada, rutinaria? Por tercera vez en poco tiempo, B
reaparece, esta vez con un casco y una bufanda, y hace una venia solemne
y burlesca como quien evidencia una firma falsificada y al irse se despoja en
cuadro del casco y la bufanda, si bien vistosas, prtesis, falsedad. Extremo
izquierdo, al fondo: B se mantiene en su soledad de terciopelo. Derecha,
borde del cuadro, extremo diagonal opuesto de B: A mantiene su silla-papel
de: director crtico espectador, formado, informado, casi uniformado. C
cruza las ruinas. A va hacia el micrfono, canta, en ingls, lamento
controlado, melanclica, acogedora lentitud. C vuelve por la botella. B pone
de pie el banquito, se sienta, desamarra un zapato, se lo mete en el pie, lo
amarra... Algo ha terminado. D juega con la pelota casi a ras del piso. La
botella de C y la pelota de B se encuentran en el camino como dos viejos
amigos. B y sus zapatos levantan entre los escombros escnicos el gran
banco que es como el ttem novsimo y definitivo, al menos por un rato.
Escudo estilizado de un gigante, dotado con gustos minimalistas. C anda
contra la pared enfrascada en s misma y su proyeccin en forma de botella.
A sigue cantando hasta que de pronto abandona el loop y el canto queda
solo, desprendido, independiente. C, contra su costumbre, le encaja de
pronto una patada a la botella que pareca proteger y mimar hasta haca
unos segundos. C pasa a examinar el nuevo ttem. Lo abraza, lo mueve, la
da la vuelta, parece que va a bailar con l. En efecto. Es su nueva botella.
Se desplazan, juntos, lentos, como una pareja recin encontrada. C vuelve a
inmovilizarse. A sostiene ahora el ttem y C se trepa en l. C, de nuevo sola,
con solemne religiosidad, deja el banco en su primitiva y prctica posicin
normal. Pone la cabeza y los brazos extendidos encima de l. D aparece y
desliza la pelota con suavidad hacia la punta de sus dedos. C levanta la
cabeza y empiezan a jugar, como en un renacimiento hollywoodense. A se
pasea, como buscando una ausencia. Viene y va. Cierra, abriendo la cortina
de la derecha sobre los inocentes jugadores. Tras la destruccin de la
costumbre artstica, la luz bonita y banal de una salvacin inverosmil.
Imagen sorbida por la plenitud en negro. 42 minutos con 25 segundos.