El Hijo (Le Fils, 2002) es una pelcula de Blgica dirigida por los hermanos

Jean -Pierre y Luc Dardenne. Sus pelculas siempre se caracterizan por un

marcado tono social. Y sta no es la excepcin .Pero " el hijo" no slo se
apuntala en una problemtica social sino que introduce cuestiones que, lejos
de ser una comodidad verbal, pueden considerarse espirituales. Un film que
trata cuestiones como el homicidio y la punicin relacionadas a la culpa, el
perdn y la redencin.
Olivier el protagonista - interpretado magistralmente por Olivier Gourmet es un carpintero que se dedica a ensear su oficio a jvenes en un
reformatorio. Su carcter solitario, parco y taciturno obedece a un
acontecimiento traumtico que no ha podido superar. El desarrollo del relato
nos informa que ha estado casado y que ha tenido un hijo. Ha vivido una
tragedia: su hijo ha sido asesinado y ese acontecimiento desgarrador puso fin a
su matrimonio
El desarrollo tambin nos muestra las distintas actitudes con las que ambos
afrontaron ese hecho. La ex- esposa de Olivier, pese a todo, pudo seguir
adelante: tiene una nueva pareja y est embarazada. Olivier no. Ha
permanecido congelado en el tiempo. Su escasa vida social se reduce a su
estancia en el reformatorio y a una enigmtica relacin con un joven del lugar.
Olivier lo sigue: est pendiente de sus movimientos y de lo que hace. Pero no
se detiene en el acecho: lo escoge como ayudante y pasa todo el tiempo que
pueda con l, ya sea trabajando o invitndolo a comer.
Los directores no hacen de la obcecacin de Olivier hacia este joven ningn
secreto para el espectador. Ese joven asesin al hijo de Olivier. Y la relacin
entre ambos resulta enigmtica porque enigmtico es el comportamiento del
protagonista. No sabemos los motivos de Olivier para relacionarse con el
joven que asesin a su hijo, ni siquiera el protagonista lo sabe. Una
perplejidad explcita mostrada en una escena donde su ex-mujer, contrariada al
descubrir la relacin, le pregunta por qu lo hace. "No s", responde.
Los Dardenne filman sin darle pistas al espectador porque la cmara est
pegada a la mirada del protagonista. Una cmara al hombro que hace de
Olivier el eje del relato: se mueve con l, registra sus actos. En ningn

momento subrayan o enfatizan ni pretenden dar un mensaje. La forma del

registro slo adopta la perspectiva del protagonista.

Para ir terminando hace falta referirse a la secuencia final. Olivier y Francis, el

nombre del joven, se encuentran en un aserradero. Si en el primer prrafo se
mencionaron los conceptos de culpa, perdn y redencin se debe a la
naturaleza del desenlace. Si la culpa se considera una falta, la confesin del
victimario es un paso hacia el perdn. Una promesa nos ata al
comprometernos con el futuro; el perdn, en cambio, nos desata al liberarnos
del pasado y hace posible la redencin. Pero estas acciones no suceden como
uno cabra suponer, de manera recproca por implicar a ambas partes. Pueden
interpretarse como actos vividos por slo uno de los personajes, por extrao
que parezca.
La coherencia formal no se interrumpe en una secuencia final arrebatadora.
Permanece firme, sin ostentaciones grandilocuentes o desbordes emocionales
que estos temas permitiran. En consonancia con toda la pelcula, la cmara
registra las acciones del desenlace sin subrayar y a travs del silencio como el
mejor modo de expresin.