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Libro Color 1
Libro Color 1
OR
COLOR
Interpretacin visual de los valores cromticos regionales en Caldas
PATRONES DE COLOR
PATRONES DE COL
OR
COLOR
Interpretacin visual de los valores cromticos regionales en Caldas
TTULO:
Autores:
PATRONES DE COLOR
INTERPRETACIN VISUAL DE LOS VALORES CROMTICOS REGIONALES EN CALDAS
Primera edicin
150 ejemplares
Diciembre de 2006
ISBN:
Derechos reservados de autor. Prohibida su reproduccin total o parcial
por cualquier medio sin la autorizacin expresa de los editores.
Diagramacin: Claudia Luca Aguirre C.
Correccin de textos: Paola Ortz Londoo
Diseo de portada:
Fotografa portada: Carlos Pineda
Impresin:
Editorial Universidad de Caldas
E-mail: editor@ucaldas.edu.co
Apartado Areo: 275
Manizales - Colombia
Miembro de la Asociacin de Editores
Universitarias de Colombia, ASEUC
EQUIPO DE INVESTIGACIN
UNIVERSIDAD DE CALDAS
Facultad de Artes y Humanidades
Departamento de Diseo Visual
ADRIANAGMEZ ALZATE
CLAUDIA JURADO GRISALES
WALTER CASTAEDA MARULANDA
Colaboradores
FELIPE CSAR LONDOO LPEZ
GUILLERMO RENDN GARCA
Fotografa
CARLOS PINEDA
PATRONES DE COLOR
NDICE TEMTICO
INTRODUCCIN GENERAL
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CAPTULO 1
VISUALIZACIN DEL COLOR
Introduccin
1.1 Conocimiento perceptual del color
1.2 La abstraccin del color
1.3 El color en el proceso de diseo
1.4 Mensaje e imagen
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CAPTULO 2
SIMBOLSMO Y VALORES CROMTICOS
Introduccin
2.1 Cosmos - color - smbolo
2.2 El color en la ciudad y en la arquitectura
2.3 Valores cromticos regionales
2.4 Color y cultura en Caldas
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CAPTULO 3
PATRONES DE COLOR
Introduccin
3.1 Escalas visuales de anlisis
3.2 Sntesis visual del color
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Fichas municipios
Glosario
Bibliografa
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PATRONES DE COLOR
NDICE DE FIGURAS
CAPTULO 1
Figura 1. Fenmeno del color
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Figura 14. Color crea luz (estudiantes Diseo Etnogrfico, Guillermo Rendn)
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Figura 16. Ecos o familia de colores (estudiantes Diseo Etnogrfico, Guillermo Rendn)
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CAPTULO 2
Figura 1. Luna (Guillermo Rendn)
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Figura 9. Escalas de observacin del color. Salamina, Caldas (fotografas Carlos Pineda)
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Figura 10. Condiciones de observacin del color. Aguadas, Caldas (fotografas Carlos Pineda) 89
Figura 11. Paleta cromtica J.P. Lenclos. Tomado de: Moughtin C., Oc., y Tiesdell, Taner. Colour in the
City, in Urban Design: ornament and decoration.Institute of Planing, Department of Architecture
and Planning University of Nottingham, 1995
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Figura 13. Gilardi House, Mxico. Arquitecto Luis Barragn. Foto por: Armando Salas Portugal (
Barragn Foundation, Switzerland / ProLitteris, Zurich, Switzerland. Tomado de:
www.pritzkerprize.com/ barragan/barraganpg.htm
Figura 14. Centro Pompidou, Paris. Arquitecto Renzo Piano. Tomado de: www2.sjsu.edu
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Figura 15. Villa Savoye, Paris. Arquitecto Le Corbusier. Tomado de: http://www.cambridge2000.com/
gallery/images/P40314378.jpg
Figura 16. MACBA, Barcelona. Arquitecto Richard Meier (fotografa Adriana Gmez)
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Figura 17. Astrid Park. Arquitecto Michael Graves. Tomado de: http://archiguide.free.fr/AR/
graves.htm
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Figura 18. Edificio Forum, Barcelona. Arquitectos Herzog y Meuron. Tomado de: http://
upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d5/Edificio_Frum.jpg
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Figura 19. Stuttgart Music School. Arquitecto James Stirling. Tomado de: www.vam.ac.uk/images/
image/13591-popup.html
Figura 20. Torre Agbar, Barcelona. Arquitecto Jean Nouvel (fotografa Carlos Pineda)
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Figura 24. Foto area Salamina, Caldas (fotografa Miguel Angel Aguilar)
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Figura 29. Relacin entre cultura y naturaleza. Salamina, Caldas (fotografa Carlos Pineda)
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Figura 30. Arquitectura del bahareque. Salento, Quindo (fotografa Carlos Pineda)
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Figura 31. Expresin popular del color en Manizales y Caldas (fotografa Carlos Pineda)
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PATRONES DE COLOR
INTRODUCCIN
GENERAL
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PATRONES DE COLOR
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Presentacin
Adriana Gmez Alzate
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Justificacin
El estudio del cromatismo regional se constituye en fuente inagotable de conocimientos
que, bajo la perspectiva de una investigacin visual, adquiere sustancial importancia
en la interpretacin de la informacin manifiesta en mltiples aplicaciones, desde la
cultura objetual, la topologa habitacional, hasta el paisaje perceptual.
Los valores cromticos, naturales y creados, condicionan de manera especial
el carcter visual de una regin; el acercamiento a su conocimiento se convierte en
base fundamental para la identificacin de patrones de color propios, por medio de
los cuales las culturas interactan con su medio y se expresan visualmente.
Los patrones de color, as definidos, son un aporte metodolgico de gran
utilidad para los diseadores y se convierten en instrumento de inters en el momento
de aplicar el color en entornos con particularidades propias, tanto ambientales y
espaciales como objetuales y comunicativas. Por otra parte, la divulgacin de los
valores cromticos regionales, que es uno de los propsitos de la investigacin, se
basa en la continuidad del trabajo acadmico, que vincula a estudiantes con su
contexto social y cultural y posibilita la actualizacin de los datos en el trabajo de
campo continuado.
PATRONES DE COLOR
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Metodologa
El estudio del color en el entorno es un tema difcil de abordar por la naturaleza
misma del color y de su comportamiento, como tambin por la escasez de propuestas
metodolgicas que se enmarquen especficamente en el tema del cromatismo en el
ambiente y en las expresiones populares. Sin embargo, estas dificultades constituyen
precisamente la fortaleza de la propuesta, pues permiten abrir caminos de
investigacin en campos poco explorados, que generalmente se circunscriben a lo
que se denomina Teora del color, o se limitan a muestras fotogrficas y descriptivas
sin estudios sistemticos y analticos.
La investigacin establece tres temas de inters: el paisaje, la arquitectura
regional y las expresiones populares, para los cuales define patrones de color en
cada uno de los lugares de la ciudad de Manizales y los pueblos de la regin caldense
donde se ha recopilado la informacin. En el estudio se analizan comparativamente
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PATRONES DE COLOR
PATRONES DE COLOR
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Antecedentes
Los antecedentes de la investigacin se articulan principalmente al trabajo
acadmico en las ctedras de Color y a la investigacin de campo, que se ha
desarrollado activamente desde el inicio del programa de Diseo Visual, en 1991.
Los estudiantes a partir de los parmetros suministrados por los profesores del
curso han desarrollado un importante registro de los aspectos visuales del color en el
ambiente urbano y natural de Manizales y los pueblos de Caldas, como tambin en las
expresiones populares, donde el color adquiere un sentido comunicativo explcito.
Por otra parte, las investigaciones desarrolladas dentro del Departamento de
Diseo Visual, han logrado una continuidad en el proceso investigativo y constituyen
antecedentes, referentes y aplicaciones importantes del estudio. Estas son:
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PATRONES DE COLOR
Objetivos
El objetivo general del estudio se bas en la definicin de un contexto
espacio-temporal especfico, como forma de acercamiento entre la dinmica
acadmica y la investigacin del entorno para su valoracin e interpretacin, que
posibilit la creacin de fundamentos metodolgicos de anlisis y recopilacin
sistemtica de informacin bsica.
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PATRONES DE COLOR
CAPTULO 1
VISU
ALIZACIN DEL COL
OR
VISUALIZACIN
COLOR
Adriana Gmez Alzate
Claudia Jurado Grisales
Los colores no son generados por la luz
sino, por el contrario, son modificaciones que sta
recibe por el hecho de ser reflejada o transmitida
por los cuerpos, pero siempre sujetas a cambios sin
fin y a desaparecer de continuo. F. Algarotti, 1762
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Introduccin
Sanz, Juan Carlos. El libro del color. Madrid: Editorial Alianza S.A, 1993
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PATRONES DE COLOR
La energa que vemos nos llega en forma de fotones o quantos, estos son las
unidades ms pequeas de luz que se pueden medir. La parte ms importante del
ojo es la retina, formada por neuronas, clulas gliales, fotorreceptores llamados
2
29
Muller, Conrad G., Rudolf, Mae. Luz y visin. Mxico: Ediciones Culturales Internacionales, Sade
C.V. Coleccin Cientfica de TIME-LIFE,1980.
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PATRONES DE COLOR
del objeto para absorber y reflejar la luz; perceptualmente no existe modo de distinguir
entre potencia reflectora e iluminacin, slo intensidad resultante.
En el estudio cromtico se deben distinguir cuatro aspectos diferentes del color:
1. Color de la luz: es la fuente de luz y su composicin espectral. La luz
blanca del sol es la luz que contiene todos los colores del espectro.
2. Colores slidos: determinados por la estructura molecular de la
materia, tiene que ver con la qumica y los pigmentos.
3. Estmulo de color: es la fsica del color que se produce por las ondas
electromagnticas.
4. Sensacin de color: es el proceso fisiolgico que produce la sensacin
cromtica en el cerebro (ver figura 1).
De acuerdo con esta diferenciacin, se aprecia la complejidad del proceso
para que se produzca el fenmeno del color y cmo cada uno de los pasos en su
definicin puede estar sujeto a factores diversos que lo modifican. Entender que
el fenmeno del color es una realidad difcil de precisar, nos lleva a mantener
cierta distancia frente a estrictas determinaciones y ser ms flexibles en el
momento de definir patrones de color en el ambiente o en las composiciones
cromticas. Sin embargo, este mismo hecho debe tambin conducirnos a ser
objetivos y utilizar metodologas ms cientficas para evitar observaciones
subjetivas o de poca credibilidad.
Para Vicenc Furio, el color es quiz el ms variable, polivalente y relativo de
los estmulos visuales. En contra de lo que pudiera parecer, el color no es una
propiedad intrnseca de la materia, sino una sensacin o ms concretamente, la
cualidad de la sensacin que se produce en el cerebro de un observador a partir del
efecto que provocan en su retina las radiaciones electromagnticas.6
6
Furio, Vicenc. Ideas y formas en la representacin pictrica. Barcelona: Edit. Antropos, 1991.
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De Grandis, Luigina. Teora y uso del color. Madrid: Ediciones Ctedra S.A, 1985.
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Cromatologa
Es una nueva ciencia que sirve como instrumento de la ptica cromtica y de
la psicologa del color; en un lenguaje sencillo presenta una alternativa interesante a la
ciencia del color. La cromatologa abarca dos frentes importantes, el primero es la
colorimetra que desde hace muchos aos se dedica a la medicin de diferencias de
color, lo cual proporciona estndares para las especificaciones psicofsicas de sistemas
cromticos. El otro frente que estudia la cromatologa es lo que se denomina
cromosntesis, de ms reciente creacin e identifica los diferentes fenmenos fsicos
que modifican la percepcin final. Existen tres clases de cromosntesis:
1. Sntesis aditiva: es la cromosntesis por adicin de luces y cuyos colores
primarios son rojo, verde y azul donde su mezcla da blanco (ver figura 10).
2. Sntesis sustractiva: cromosntesis por articulacin de pigmentos y cuyos
colores primarios son cian, magenta, amarillo y negro, este ltimo es el resultante
de la mezcla de los otros tres (ver figura 11).
3. Sntesis mixta: cromosntesis por articulacin puntillista que quiere decir
el uso de cada color por separado, utilizada en la impresin litogrfica de tinta sobre
soporte de color blanco.
Naturaleza del orden
Otra forma de anlisis del color desde un punto de vista cualitativo, pero que
permite hacer un anlisis objetivo del color, son las 10 propiedades de la Naturaleza
del orden de Christopher Alexander.10 Este declogo es una manera de abstraccin,
que adems de servir como base metodolgica para el anlisis e interpretacin del
color, son determinantes fundamentales para la creacin con base en el cromatismo.
Las propiedades del color que determinan la armona y la belleza de una obra, para
Christopher Alexander son:
10
Alexander, Christopher. The Nature of Order. New York: Oxford University Press, 1997.
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la relacin se da entre un color oscuro y otro claro el lmite debe ser medio, cuando
se da entre un color oscuro y uno medio el lmite debe ser claro y cuando se da
entre un color claro y uno medio el lmite debe ser oscuro (ver figura 18).
8- Tosquedad o variacin: esta propiedad otorga naturalidad al conjunto,
cuando el color no es parejo y las superficies y los elementos no son homogneos
(ver figura 19).
9- Claridad de cada color individual: cada color debe tener una buena
calidad en s mismo para resaltar su fuerza individual y en conjunto (ver figura 20).
10- Calma interior: es la suma de todas las dems propiedades. El conjunto
se siente unido, integral y armnico (ver figura 21).
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Contrastes
La teora de Johannes Itten, que explica los siete tipos de contrastes, contraste de
color en s mismo, contraste claro-oscuro, contraste clido-fro, contraste de
complementarios, contraste simultneo, contraste de calidad, contraste de cantidadcomo herramientas metodolgicas que posibilitan experimentar con el manejo del
color. 11 Los principios generales de aplicacin de estos siete tipos de contraste son:
1. Contraste de color en s mismo: es el ms elemental de los contrastes debido
a que no exige mucho esfuerzo para la visin, se utilizan en su ms fuerte luminosidad,
todos los colores que no estn alterados. El amarillo, el azul y el rojo, expresan el
mayor contraste en s mismos. Se necesitan por lo menos tres colores diferentes,
uno de otro, y la fuerza del contraste disminuye cuando se alejan de los primarios
(ver figura 22).
2. Contraste claro-oscuro: el claro-oscuro es un contraste polar. En la vida humana
y en la naturaleza es de fundamental importancia; en los detalles arquitectnicos el
color claro permite el contraste de luz y sombra; en la pintura la fuerza expresiva del
claro y el oscuro permiten crear los altos y bajos contrastes. El blanco y el negro son
los ms opuestos y entre ellos se puede crear gran cantidad de grises, su visualizacin
depende de la agudeza visual del observador (ver figura 23).
3. Contraste clido-fro: sensacin de temperatura asociada a los colores, de ah
que se hable de colores clidos, amarillos y naranjas, que van hacia la derecha en el
crculo cromtico y de fros, los azules, que van haca la izquierda (ver figura 24).
4. Contraste por complementarios: dos colores pigmento que mezclados dan
11
Itten, Johannes. Art de la Couleur. Dessain et Tolra. Otto Maier Verlag Ravensburg, 1961.
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PATRONES DE COLOR
gris neutro son complementarios, fsicamente dos luces coloreadas que dan blanco
son complementarias. Slo hay un color que es complementario del otro, se habla
de complementario, pues en ellos siempre estn presentes el amarillo, azul y el rojo,
en diferentes proporciones (ver figura 25).
5. Contraste simultneo: designamos como simultneo el fenmeno que
hace que el ojo, por el color especfico que ve, exige simultneamente el color
complementario, crendolo l mismo si no se le da y no existe realmente. El color
percibido cambia segn el fondo por el cual se encuentra rodeado y podramos
decir que son colores completamente distintos. El contraste simultneo no modifica
el tono de los colores sino que acenta su posicin (ver figura 26).
El contraste simultneo es el principio por medio del cual trabaja el rgano de
la vista y se obtiene por la yuxtaposicin de determinados colores; se puede explicar
por la adaptacin de la retina, es decir, las clulas nerviosas que reciben informacin
de un color se inhiben al recibir la informacin del color adyacente. Leonardo Davinci
practic este principio. El fenmeno del contraste simultneo se explica por dos causas:
. La mezcla ptica: los colores se mezclan al llegar a la retina.
. Imgenes posteriores: forma de adaptacin de la retina. Despus de
una exposicin constante a un color los receptores del ojo se adaptan al estmulo de
un color y persiste la sensacin del mismo color durante corto tiempo. El rojo es el
color que ms fatiga la vista y el azul el que menos.
6. Contraste por calidad: consiste en el grado de pureza o de saturacin
de los colores. El color puro se puede mezclar con blanco o negro (ver figura 27).
7. Contraste por cantidad: relacin de cantidad de acuerdo a la luminosidad
de cada color, teniendo en cuenta la siguiente escala: amarillo: 9; naranja: 8; magenta: 6;
verde: 6; cin: 4 y violeta: 3. El equilibrio armnico se logra por la utilizacin de la
proporcin inversa a su luminosidad, dando la siguiente escala: amarillo: 3; naranja: 4;
magenta: 6; verde: 6; cin: 8 y violeta: 9 (ver figura 28).
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Armonas y desarmonas
Las composiciones de color requieren tanto separaciones como conexiones
y el conocimiento de las relaciones estructurales del color permite entender el
comportamiento dinmico del color.
A diferencia de los artistas, que recurren en sus pinturas a la perspectiva area
o al claro-oscuro, -tal como lo anota Augusto Garau-, los diseadores tienen en el uso
del color la herramienta fundamental para alcanzar los resultados previstos. Sin
embargo, para el autor lo importante es lograr que la realidad de las cosas y del
ambiente corresponda a una percepcin adecuada para distinguir los objetos entre s
y estos con el fondo, evitando el mimetismo o asociaciones cromticas imprevistas.12
Es necesario, como explica Garau encontrar instrumentos metodolgicos que
permitan una aplicacin precisa de color, y los siete tipos de contraste que plantea
Itten, son instrumentos an insuficientes para posibilitar un adecuado uso del color.
Las armonas del color que plantea Garau se relacionan con las tensiones de
unidad o divergencia cromtica, basadas en la interaccin dinmica propia del
color que se produce por la tensin de complementariedad o separacin
producida por los colores primarios contenidos en las mezclas cromticas.
Como explica Garau, la utilizacin consciente de las cualidades dinmicas
del color le da al diseador la posibilidad de conferir unidad a los conjuntos
policromticos, permitiendo la visin global de estos, coordinando la forma con el
color, e impidiendo su desintegracin mimtica, an en un ambiente casual.13
El color tiene una fuerte dependencia con la forma en donde se ha inscrito,
adems de la influencia recproca entre color y color. Garau en su libro plantea
mezclas equilibradas y desequilibradas, y cmo se logra la relacin estuctural de
pares de colores a partir de lo que l llama semejanza de dominantes, semejanza
12
13
Garau, Augusto. Las armonas del color. Barcelona: Ediciones Paids Ibrica S.A., 1986.
Ibid.
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PATRONES DE COLOR
Legibilidad
La eficacia visual en la lectura ofrece grados de mejor visibilidad segn lo
establecido por Deriber, que podemos adaptar como escala de legibilidad del color
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negro,
verde,
azul,
blanco,
negro,
amarillo,
blanco,
blanco,
blanco,
rojo,
verde,
rojo,
sobre
sobre
sobre
sobre
sobre
sobre
sobre
sobre
sobre
sobre
sobre
sobre
fondo
fondo
fondo
fondo
fondo
fondo
fondo
fondo
fondo
fondo
fondo
fondo
amarillo
blanco
blanco
azul
blanco
negro
rojo
verde
negro
amarillo
rojo
verde
Costa, Joan. Imagen Global. Barcelona: Ediciones CEAC, S.A., 1987. pag. 64
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PATRONES DE COLOR
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Forma y color
Se puede decir que el color y la forma son dos fenmenos separados y a la
vez complementarios. La forma nos permite distinguir un nmero casi infinito de
objetos diferentes, por el contrario el nmero de colores que podemos reconocer o
nombrar con seguridad no son ms de seis, tres primarios, tres secundarios, y esto
se presenta a pesar de que el ojo humano est capacitado para observar un
nmero amplio de gradaciones de color. Es ms difcil determinar las diferencias
de grado que de clase y en la observacin del color es muy complicado
diferenciar las variaciones cromticas si no tenemos los colores uno al lado del
otro para compararlos.
Este hecho nos lleva generalmente a considerar el color como un simple
atributo del entorno fsico por la evidencia con la cual se nos presenta y por estar
siempre unido a la forma de las cosas. As lo manifiesta Juan Carlos Sanz: Recibir
informacin sobre los cuerpos que nos rodean y no llegar a comprender la esencia
del mensaje cromtico es percibir el entorno de manera incompleta, despreciando
gran parte de la riqueza cognitiva que, con slo abrir los ojos nos alcanza... cuando
hay luz.15
Se podra decir que la forma es el espritu y el color los sentidos, as mismo
algunos autores se refieren a la complementariedad de ambos fenmenos
identificando la forma con lo masculino y el color con lo femenino.
La suposicin que el color es ms evidente que la forma y el criterio
generalizado de considerar su estudio como algo un tanto superfluo, est arraigado
en cierta medida en los legados conceptuales de nuestra herencia occidental. Intentar
disociar el color de la forma son prejuicios perceptivos arraigados en la tradicin
clasista, en la que la representacin se consideraba la funcin prioritaria del artista,
como lo hace notar John Gage en su libro Color y cultura.
15
46
PATRONES DE COLOR
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48
PATRONES DE COLOR
una gran variedad de significados; cada grupo social tiene un repertorio de smbolos
comunes que corresponden a sus experiencias acumuladas, sus opiniones y sus valores.
Esto no es necesariamente significativo, pues los elementos simblicos que
le confieren a un mensaje, valores connotativos son afectados e interpretados a
partir de dejarle el campo libre a la imaginacin, fantasa y creatividad; de hecho el
emisor puede improvisar la comprensin y la interpretacin de un mensaje
significativo, a travs de una seleccin de smbolos aceptados en el contexto; la
complementariedad semntica y las dimensiones simblicas de un mensaje
corresponden a las estructuras psicolgicas duales del receptor: una es racional y
provee seguridad mientras que la otra es afectada y motivada. La bandera nacional
ilustra este dualismo de una mejor manera: la simple apariencia de los colores tiene
un solo significado semitico, pero el significado simblico es inmenso porque tiene
que ver con el destino de un estado, su existencia, su historia y su cultura.
El principal problema en la construccin de un mensaje es la codificacin, en
otras palabras, traducir el objeto en elementos semnticos y simblicos y la reduccin
de expresiones y conceptos en signos codificados. Para concluir en el proceso del
diseo el profesional debe cumplir una doble funcin grfica y cromtica, la
referencial y la esttica, pues se debe articular eficazmente la imagen y el mensaje.
Desde una perspectiva funcional el diseador, al ser un visualizador de la informacin,
debe articular las relaciones grficas y cromticas entre las estructuras formales y
semnticas. All es donde el color, como un elemento portador de sentido, se hace
presente activamente en un mensaje visual; a partir de all, las relaciones existentes
en un producto visual validaran tanto, los cdigos cromticos, icnicos y lingsticos,
como su respectiva articulacin dentro de la estructura visual encaminada a la
construccin de mensajes claros para la comunicacin visual.
espectro
cromtico
composicin
qumica
proceso
fsico
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proceso
fisiolgico
LUZ
CEREBRO
OBJETO
color de
la luz
colores
slidos
estmulo
de color
sensacin
del color
4a
Figura No. 4 Luminosidad/valor
4b
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9a
9b
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CROMOSNTESIS
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CONTRASTES
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PATRONES DE COLOR
ARMONAS Y DESARMONAS
mayor
mayor
menor
menor
FORMA Y COLOR
MENSAJE E IMAGEN
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