20.

C La literatura espaola de postguerra: Miguel Delibes, Carmen Laforet, Carmen Martn Gaite y
otros. La vida y obra de Camilo Jos Cela.
La literatura espaola de postguerra
Los aos 40- La generacin del 36- la influencia del realismo tradicional; el tremendismo
Los aos 50- La generacin del medio siglo- el neorrealismo y el realismo social
Los aos 60- El experimentalismo, la novela estructural
Los aos 70- La generacin del 68- vuelta a la recuperacin de los elementos clsicos del relato.
Los aos 80- la metanovela, la novela poemtica y la novela lrica, la novlea policaca, la novela histrica
Los aos 40
La generacin del 36
- a esta generacin, cuya denominacin simblica alude al comienzo de la Guerra Civil, pertenecen escritores
que empezaron a publicar sus primeras obras precisamente en el perido de la posguerra inmediata. Estos
autores se haban formado en los tiempos anteriores a la guerra, es decir, en pleno auge de las tendencias
vanguardistas, al culminar las actividades del grupo potico del 27
- es importante tener en cuenta que estos autores todava haban estado en contacto con la cultura occidental, y
por lo tanto en sus obras se nota cierta admiracin por los principios estticos de los grandes representantes de
la literatura mundial
- tambin es evidente la influencia de los grandes novelistas de las generaciones anteriores, sobre todo de la
generacin del 98 (Unamuno y Baroja)
- la influencia del realismo tradicional
- representantes: C.J.Cela, Carmen Laforet, Ana Mara Matute, Miguel Delibes, Gonzalo Torrente Ballester
Camilio Jos Cela (1916-2002)
- uno de los escritores ms importantes del siglo XX
- entra en la escena literaria a principios de los cuarenta
- autor de obras narrativas, poesa, memorias y libros de viajes
- naci en Iria Flavia (Galicia), estudi en Madrid
- luch en el bando franquista durante la Guerra Civil espaola.
- posteriormente rechaz la dictadura de Franco y mantuvo una actitud independiente y provocativa.
- en 1956, Cela fund la influyente revista literaria Papeles de Son Armadans de la que fue director y donde
public a muchos escritores espaoles en el exilio durante la dictadura franquista
- entre otros premios ha recibido el Premio Nobel de Literatura en 1989
- en 1996 fue nombrado marqus de Iria-Flavia.
- su estilo inicial, conocido con el trmino taurino de tremendismo, queda patente en su primera novela La
familia de Pascual Duarte (1942)
La familia de Pascual Duarte
- la publicacin de su primera obra narrativa comienza a sealar un momento clave para la narrativa
contempornea, considerndose la novella, un primer signo de resurgimiento del gnero novelstico, y a la vez
un importante impulse de la renovacin.
- est concebida como memorias de un asesino condenado a la muerte, quien espera en la crcel la ejecucin.
- el protagonista, un campesino extremeo, es vctima de las circunstancias en las que vive, del miserable
ambiente lleno de atraso y vulgaridad, representando un tipo de delincuente inocente.
Con dicha novela surge un nuevo fenmeno literario denominado tremendismo (este trmino se emplea no
solamente en la narrativa, sino tambin en la poesa, y en el teatro de la poca). Subraya lo feo, lo repulsivo y lo
vulgar, descubriendo la cara dura de la vida de los personajes que a menudo son seres primitivos y marginados

(criminals, prostitutas, etc.). Resulta ser una de la primeras tendencies literarias de mayor impacto que se da en
la literatura espaola de la posguerra. ste es el caso de C.J.Cela, Carmen Laforet, Ana Mara Matute y Miguel
Delibes, aunque la obra de los ltimos dos se desarrolla despus tomando otros rumbos.
Entre 1942 y 1945 - Los primeros esfuerzos por restaurar el realismo desembocan en distintas variantes de
tremendismo - Del Pascual Duarte a Nada
Las primeras manifestaciones de una novela genuinamente de posguerra no aparecen hasta ya vencida la
primera mitad del siglo. Sin embargo, durante ese lapso de tiempo hubo algn que otro intento de renovacin
dentro de una lnea realista, que consiste en oponer a los hroes idealizados de las novelas blicas uno o
varios antihroes.
La primera novela de este tipo fue La familia de Pascual Duarte(1942). Caus un fuerte impacto en el
pblico. El lector se encontraba desde la primera pgina, con un estilo y un contenido que contrastaban con la
literatura vigente en peridicos, libros, revistas, etc. Es la primera novela antiheroica, protagonizada por un
antihroe. El estilo del autor era ms bien llano, comn, con descripciones de un naturalismo bastante apoyado.
Pero la violencia y la exageracin coincidan con aquella clase de obras que vena de desbancar.
El Pascual Duarte era hijo de su momento y refleja un mismo clima de furor y violencia. Por su desmesura, su
brutalidad y su crueldad la novela de Cela entroncaba con las otras que hemos referido; mientras que por su
desvo de las convenciones establecidas, su ausencia de hroe positivo, su indiferencia ideal o poltica se
apartaba en cambio de aquellas.
Quin era ese personaje, ese reo de muerte que habla en primera persona? Es un criminal que cuenta su vida
y fechoras sin omitir detalle ni paliar atrocidad. Pascual Duarte carece de ideales. Nacido en una tierra ingrata y
dura, antes de ser verdugo Pascual fue vctima. Cela se toma por ello el trabajo de ponernos en antecedentes de
la familia del hroe. Hay un determinismo, una ausencia de libertad interior en el protagonista, que ms que
vivir resulta arrastrado, arrollado por la vida.
La colmena (1951)
- una de sus novelas ms celebradas
- presenta la vida miserable de unos seres en el Madrid de los aos inmediatamente posteriores a la Guerra Civil
- debido a problemas con la censura, tuvo que publicarse en Buenos Aires.
- la crtica ha sealado que supuso la incorporacin espaola a la novelstica moderna
- su obra, en general, se caracteriza por la experimentacin de forma y contenido, como en su novela San
Camilo, 1936 (1969), que est escrita en un monlogo interior continuo
Con la llegada a Espaa de La Colmena en 1951 llegamos tambin al umbral mismo de la irrupcin en la vida
literaria espaola contempornea de los escritores de la nueva promocin, que empiezan a darse a conocer
precisamente en ese momento mediosecular de los aos 1950 y 1951. Cela resulta histricamente el promotor e
iniciador de la misma, siendo, por segunda vez, punto de arranque de una evolucin en nuestra novela actual. El
ao 1950, traza por varias razones una especie de lnea divisoria.
La importancia de La Colmena reside en haber sido la primera obra de su gnero que presentaba con cierto
realismo y cierta verdad la vida cotidiana espaola de posguerra en un lugar concreto, Madrid y en un tiempo
preciso, ao 1942.
Nada (1945) se situaba dentro de un marco espacial y de un contexto temporal determinados; pero no nos
daba una visin social, colectiva de la vida espaola, sino ms bien la de un mundo cerrado, hacia el interior de
un piso srdido mientras que La Colmena presentaba un conjunto social, una amplia galera de personajes en

lucha con la situacin en que la vida y la historia espaolas los haba colocado. El protagonista es la colmena, es
decir, la colectividad madrilea de 1942, de vida difcil, dura, sombra, sin grandes perspectivas.
Los temas que presiden la obra son tres: el dinero, el hambre y el sexo. Si prescindimos del ltimo, los otros dos
tienen profunda raigambre en nuestra literatura picaresca clsica. As pues, hay una dicotoma que lleva a una
divisin pesimista: por un lado, todo es miseria, estrechez, mediocridad, desengao; por otro, todo es avidez,
falta de escrpulos, cinismo y, sobre todo, vaco de ideales. La Colmena equivale a la expresin de una
frustracin, de un desengao. Es una almoneda de ideales, una dimisin del pensamiento propio. En esto se
halla en el polo opuesto a cualquier novela de Baroja, oponiendo la ausencia de ideales de La Colmena a la
continua problemtica ideolgica e incesante discusin de los personajes barojianos. En otro plano, cabe
preguntarse tambin si La Colmena refleja realmente la vida espaola que pretende resaltar.
Contra lo que declara su autor, La Colmena es una novela llena de reticencias, de omisiones y de olvidos
voluntarios. Cela presenta la vida espaola con cierto realismo, con cierta verdad; pero no con realismo ni
verdad cabales, porque esa novela slo desvela un fragmento parcial, a priori negativo, de la sociedad espaola;
podramos decir que se trata de una obra parcialmente realista.
Cela hizo una seleccin. Intenta hacer pasar una parte por el todo. Baste recordar lo que sucede con los
personajes. stos son numerossimos, a pesar de lo cual faltan representantes de categoras sociales tan
esenciales, influyentes, y significativas como el militar, el clrigo, el militante falangista, etc. Es decir, que no
pudiendo deberse a olvido, llegamos a la conclusin de que el autor ha prescindido, de antemano, de aquellas
realidades cuyo tratamiento podra plantearle problemas.
Por este escamoteo Cela se desconecta de los novelistas de la nueva oleada, cuya finalidad primordial va a ser,
al contrario, la de plantear problemas, suscitarlos, escribiendo en funcin de ese planteamiento.
La Colmena, a pesar de su importancia literaria, se haba quedado a la entrada del resurgimiento de nuestra
novela actual realista, sin traspasarla. Toda la obra de Cela queda a un lado de todo grupo o equipo.
Queda por sealar que Cela renueva a su vez la tcnica narrativa al adoptar la composicin simultnea, de
pequeos flashes de situaciones y personajes distintos dentro de un marco temporal. (Este procedimiento de la
accin dialogada y de la simultaneidad de flashes haba sido utilizada poco antes por Surez Carreo en Las
ltimas horas)
San Camilo 1936
- representa un nuevo intento de experimento narrativo
- la novela caus un autntico alboroto entre los crculos literarios y mereci el rechazo del mayora de la crtica
- dos de las principales razones de la acogida negativa de la novela eran el exceso de sexualidad y de violencia,
por un lado, y los aspectos polticos, tratados en la obra, por el otro.
- en la novela se emplea la llamada tcnica de collage, empleada en La colmena, aunque de una forma
distinta: mientras que en La colmena hay un narrador en tercera persona omnisciente, en sta aparecen varios
narradores - tres voces narrativas, una la del narrador annimo en primera persona, otra que se dirige a la
primera en segunda persona (con t) y, por fin, la tercera voz narrativa que aparece en el eplogo y que
pertenece al personaje del to Jernimo.
Otras novelas:
Mrs. Caldwell habla con su hijo (1953)
Pabelln de reposo (1943).
Madera de boj (1999)
etc.

Carmen Laforet (1920)

El primer Premio Nadal, en 1944, fue otorgado a Carmen Laforet por Nada, obra que, junto con Pascual Duarte,
suele mencionarse como ejemplo por excelencia del tremendismo. Su autora, una joven desconcocida entonces,
gan de inmediato las simpatas tanto de los crticos, como de los lectores.
Nada
- aunque en Nada no se describen crmenes, como, por ejemplo, en la Familia de Pascual Duarte, la violencia y
la crueldad forman importantsimos elementos de construccin de la novela.
- ya desde las primeras pginas la narracin emana una atmsfera de una muda amenaza, a la que la
protagonista Andrea, una joven estudiante universitaria, tiene que hacer frente.
Contexto histrico y espacio
La poca en que se desarrolla la historia corresponde a la posguerra, probablemente alrededor de los aos 40.
Como en el inicio del Gnesis, en los cuarenta no haba nada. Dentro o fuera, los espaoles slo encontraban
escasez, tristeza o devastacin. Durante meses la victoria y la nada convivieron juntas sin reconocerse ni
aceptarse, abrindose paso en medio de la oscuridad. No haba nada. Ni vveres suficientes ni perspectivas de
futuro. Slo algunas, pocas, esperanzas. Hasta 1952 no se recuper el nivel de vida alcanzado en tiempos de la
Repblica.
La universidad no era ajena a la atmsfera de silencio que impregnaba la sociedad. Las chicas que acudan a la
enseanza superior aprendieron muy pronto a unir dos discursos: el del saber, todava privilegio de unos pocos,
y el de la sumisin femenina, que les afectaba de lleno por ser mujeres.
No slo las universitarias eran proclives a la restriccin mental. Las mujeres de clase media, de talante liberal o
acostumbradas a viajar a otros pases con sus maridos, no aceptaban en su fuero interno las consignas ms
extendidas, aunque convivieran con ellas. Mientras, la Seccin Femenina de la Falange estaba dispuesta a hacer
de la mujer ms humilde la reina de su casa y al mismo tiempo la servidora de todos, el marido y los hijos.
Con respecto al espacio cabe decir que se extiende la accin a lo largo de un ao, desde su llegada a Barcelona
hasta su marcha a Madrid. En este largo tiempo tres son los marcos espaciales en los que principalmente se
desarrollan los hechos: Barcelona, en un plano ms general; la casa de la calle Aribau desde una ptica ms
concreta, y en tercer lugar la Universidad, que carece de la relevancia de los dos primeros espacios.
Nada responda a nuestras apetencias literarias que se iban desarrollando poco a poco. En Nada se dieron ya
algunas de las caractersticas que en la dcada del cincuenta distinguira la nueva novela. Se trata de algunas
caractersticas y no siempre de las ms importantes o decisivas.
En lo que concierne a Laforet, la discrepancia proviene de que no comparte las preocupaciones sociales e
ideolgicas que caracterizan a la nueva novela, eminentemente crtica, y sobre todo porque en la obra
novelstica de esta escritora se ha producido un fenmeno que podramos llamar de reblandecimiento.
Sin embargo, Nada contena algunas de las caractersticas que formarn parte de la nueva novela. Por ejemplo:
la inclusin de los hechos y de los personajes dentro de un tiempo y un espacio precisos y actuales, en la
Barcelona de la inmediata posguerra. (Duarte, a pesar de su naturalismo crudo, dejaba el lugar de la accin en
lo vago, en un pueblo extremeo sin determinar, con precisin en el tiempo y espacio.
La accin de Nada es a este respecto ms exacta. Se sita en la Barcelona de la inmediata posguerra. Nada
era una obra esencialmente narrativa: ni discursiva, ni preciosista, ni retrica; ni bronca ni desgarrada. Vena a
romper en la narracin en prosa con el ambiente literario estrecho, timorato, convencional.

Pero hay en Nada algo que la separa de la novela nueva. Primero, la imposibilidad de considerarla como obra
realmente realista y objetiva. Segundo, porque tampoco se trata de una novela preocupada o comprometida. Se
trata de un libro mitad autobiogrfico, mitad novelesco (libresco).
La forma de autobiografa escogida coincide con la de Pascual Duarte. La protagonista de Nada, Andrea, cuenta
su llegada a Barcelona a casa de su abuela materna, en el mes de octubre de un ao de la inmediata trasguerra.
Va a Barcelona para estudiar letras en la Universidad. El asunto se reduce, prcticamente a esto; pero en el libro
existen dos planos, dos perspectivas:
Una, el mundo interior de la protagonista, sus experiencias ntimas y que coincide en sus grandes lneas con la
biografa de la autora. Se trata, pues, de una biografa: la novela de la propia vida que cada cual lleva en s.
Otra, la familia de la protagonista, que contrariamente a lo que sucede con el plano anterior, resulta exagerado,
demasiado apoyado sobre un mismo registro, falso. Es un mundo marginal, compuesto exclusivamente de seres
anormales, extravagantes o maniticos; como los tos Juan y Ramn, o Gloria y Angustias.
El clima creado por la autora es mucho ms romntico que realista (todo es raro y sorprendente en aquella casa
de la calle Aribau). Estamos en un piso habitado por seres excepcionales, dentro de un ambiente extraordinario,
literario y hasta truculento, muy alejado de los ambientes vulgares y cotidianos, corrientes, que habr de preferir
y que escoger la nueva novela un lustro despus.
Nada es una obra triste, desalentadora, como corresponde a una generacin (la de la autora y protagonista)
que ha vivido el drama de la guerra y sus horrores. En este aspecto Nada se emparenta con el Pascual
Duarte, libro igualmente sombro y pesimista, e incluso la Colmena (escrita entre 1942-48 y publicada en
1951). En todas estas obras faltan las fuerzas que podramos llamar actuantes, pensantes, volitivas.
Nada es como La Colmena una obra de desilusin, de generacin o juventud perdidas: frente a la
generacin recobrada de la segunda mitad de siglo.
El tema de la novela es la sensacin de soledad que siente una joven despus de la guerra y la situacin entre
dos mundos bien distintos, la amistad y la familia. La novela es tambin testimonio del desmoronamiento fsico
y moral de algunos sectores de la pequea burguesa, en los primeros aos de la posguerra, y, por otra parte,
retrata la burguesa catalana del principio del franquismo.
La novela est escrita en primera persona porque es la protagonista es quien nos relata la historia pero unos aos
despus, por eso el tiempo verbal que ms abunda es el pretrito imperfecto.
El lenguaje de NADA corresponde al registro coloquial que concuerda con la clase social de los personajes del
libro: estudiantes y burgueses venidos a menos.
Abundan tanto las narraciones como las descripciones y los dilogos.
Otras obras: La isla y los demonios, La mujer nueva, la triloga Tres pasos fuera del tiempo, etc.
Miguel Delibes (1920)
La sombra del ciprs es alargada (1947)
- con esta novela Delibes logra ganar el Premio Nadal de 1948
- la crtica muchas veces subraya la importancia de los paralelismos existentes entre la racionalidad del
protagonista y la tradicin escolstica, denominando al autor novelista neoescolstico

- Delibes mismo a menudo hace constar que la referencia religiosa recobra en sus novelas una gran importancia,
ya que la fe- en concreto la fe catlica- para l es la base de la que parte, incluso en aquellas obras que
demuestran tener ecos existencialistas.
Los 60:
Las ratas (1962)- novela, en la que prevalece todava el enfoque social y un tono fuerte
Cinco horas con Mario (1969)- novela concebida como soliloquio de una mujer, que velando el cadver de su
marido, le dirige sus reproches reprimidos
Los 70:
- abandona el moderado experimentalismo reflejado en la Parbola del nufrago, volviendo a su lnea habitual
El prncipe destronado (1973)- la novela est protagonizada por un hroe infantil, quien sugre por el
nacimiento de su hermano, el nio est convencido de que el beb le est robando el cario de sus padres.
Ana Mara Matute (1926)
- la autora suele relacionarse con la llamada generacin del medio siglo, sin embargo su primera novela, Los
Abel- que en 1948 qued finalista del Premio Nadal- tiene ciertos rasgos tremendistas.
Los Abel
- la autora trata un temtica que volver a aparecer en sus obras posteriores: el colapso del sistema patriarcal
que tiene su reflejo en le desmoronamiento de la familia tradicional.
- novela llena de bruma y melancolas que, a primera vista, hace pensar en relatos nrdicos, en paisajes de cielo
gris y campos verdes. Adase la predileccin de la autora por los nombres de resonancia poco comunes, de
origen vasco; el carcter inslito de unos campesinos y labradores aficionados a la msica har que llegue al
lector desprevenido un gran asombro.
Gonzalo Torrente Ballester (1910-2000)
El golpe de Estado de Guadalupe Limn
- la novela se presenta com una crnica o investigacin histrica con sus fuentes, documentos y hasta notas
a pie de pgina
- ambientada en el paisaje andino de Sudamrica en la poca posterior a las Guerras de Independencia
- cuenta las razones que mueven a dos mujeres a un golpe de Estado
- se caracteriza por un humor intelecutalizado que no procede solamente de las situaciones o del lenguaje, sino
tambin de la perspectiva distanciada desde la que se escribe el relato
Los aos 50
- en la dcada de los cincuenta siguen escribiendo los representantes de la generacin del 36, contribuyendo
decisivamente al proceso de la renovacin de la novela moderna
- la produccin literaria est dominada por el realismo, sin embargo dentro de esta lnea tradicional se puede
notar un creciente entusiasmo por la experimentacin literaria
- representante por excelencia de estas tendencias es sobre todo Camilo Jos Cela, cuya novela La Colmena
(1952) se considera como una de las obras ms importantes del siglo XX.
La generacin del medio siglo
En la dcada de los cincuenta comienzan a publicar nuevos autores quienes- dadas las circunstancias
cronolgicas-, recibirn el nombre de la generacin del medio siglo.
- se trata de escritores que vivieron su edad infantil durante la Guerra Civil, y la adolescencia y juventud durante
los primeros aos del franquismo, por lo cual recibieron una fomacin ya marcada por los principios
propagados por el rgimen de Franco.

- sintieron la inmensa carga de atraso econmico y cultural que yaca sobre la sociedad espaola e intentaron
reflejar la cruda realidad en sus obras.
- podemos hacer constar que, en la produccin de esta generacin, se pueden vislumbrar principalmente dos
tendencias importantes: el neorrealismo y el realismo social.
El neorrealismo
- las novelas neorrealistas se caracterizan sobre todo por una notable influencia del neorrealismo italiano- tanto
literario como cinematogrfico-, pero tambin se pueden detectar huellas de la llamada generacin perdida o la
nueva novela francesa.
- los escritores que se incorporan a este tendencia literaria se preocupan por los aspectos formales de la obra y
por el lenguaje literario.
Ignacio Aldecoa (1925-1969) - uno de los mximos representantes de esa tendencia - El fulgor y la sangre
(1954), Con el viento solano (1956), Gran sol(1957)
Rafael Snchez Ferlosio (1927)
El Jarama (1956)
- novela que en la dcada de los cincuenta ejerci una enorme influencia sobre los dems novelistas de la poca
- el argumento gira alrededor de una excursin que un grupo de jvenes madrileos decide hacer al ro cuyo
nombre aparece en el ttulo de la obra
- el tiempo en la novela, igual que el espacio, es tambin reducido: se describe un lapso de varias horas, ni
siquiera un da completo
- los crticos suelen estimar sobre todo la lograda combinacin del objetivismo que domina en los dilogos con
el subjetivismo que prevalece en las descripciones, dando a la obra un matiz potico
- es la primera novela en la que vemos empleada de forma sistemtica la nueva tcnica del realismo objetivista.
El Jarama era una novela caracterstica de la nueva promocin. Despus de la obra de Jess Fernndez Santos
y de Goytisolo, El Jarama representa un hito. Es la primera novela de un joven autor escrita segn una tcnica
rigurosamente objetiva, sin incursiones en otros procedimientos, con ausencia total de retrica, carencia casi
absoluta de descripciones, distanciamiento completo del autor, y repulsa de toda intervencin emotiva.
Otro aspecto de El Jarama que desorient fue la trivialidad del asunto, la falta de peripecias. Se le ech en
cara que para referir una ancdota, el libro tuviera nada menos que trescientas sesenta pginas. Este aspecto
artstico, junto con su fisonoma literaria poco corriente, habra de convertir esta novela en un libro apreciado
sobre todo por la minora.
El argumento de El Jarama cabe en pocas palabras y nada tiene de extraordinario. Se trata de un grupo de
chicos y chicas de Madrid que van a pasar un domingo de verano a orillas del Jarama. Salen de sus casas por la
maana, llenos de ilusin. Poco a poco, sin embargo, el da avanza y va consumindose hora tras hora sin que se
diferencie apenas de los otros das corrientes y tediosos. Los chicos se van hundiendo en el aburrimiento y en la
desilusin. Al final, el da de fiesta concluye trgicamente con la muerte - ahogada en el ro - de una de las
chicas.
El autor no aparece ni interviene. Est escrita casi ntegramente en dilogo; un dilogo a su vez intrascendente,
montono, reiterativo, falto de ingenio y amenidad, plasmado de frases hechas y de tpicos.
Snchez Ferlosio logr captar admirablemente ese domingo estival difcil de olvidar para un lector aquella
novela, en la que hay mucho ms que una simple fotografa. El Jarama es un libro de desolacin que est
presente en todo. Es un libro que encierra un pequeo tesoro de lenguaje popular madrileo, suelto, fresco,
chispeante, bronco y desgarrado a veces, golfante y achulapado.

Carmen Martn Gaite (1925-2000)

Caractersticas de sus obras:
- en sus novelas aparecen personajes femeninos qu retratan el mismo tipo de muchachas jvenes,
independientes y solitarias para quienes la soledad es su propia eleccin.
- este concepto de la soledad contrasta con la imagen de la muchacha soltera que desesperadamente busca
pareja para casarse y ser feliz, modelo de mujer que a menudo se trasluce en el gnero de la llamada novela
rosa.
- en la novela Entre visillos Carmen Martn Gaite logra contraponer estos dos conceptos de mujer
Entre visillos (1958)
Un ao despus de El Jarama, en 1956 se revel una autora joven, Carmen Martn Gaite (mujer luego de
Snchez Ferlosio), con la novela Entre visillos. Esta obra aborda la vida de la pequea ciudad provinciana,
con su clase media dominante, apegada a sus tradiciones, intransigente en lo que toca aciertos conceptos de
orden, decencia, respetabilidad y forma de pensar. Se trata de una primera exploracin de la vida de Salamanca
en la que resonaba la voz de Unamuno, de una Salamanca de despus, en la que las nuevas generaciones no
vieron ni oyeron al contradictorio y clebre profesor.
El protagonista de Entre visillos podramos decir que es el miedo. La juventud femenina de la pequea
burguesa provinciana gira uniformemente alrededor del matrimonio, al que las chicas van impulsadas, sobre
todo, por el miedo a la soltera. La soltera femenina, dentro de una determinada organizacin mental y social
bastante extendida an por ciertas provincias, resulta un castigo, un motivo de conmiseracin , una incitacin a
la burla y al menosprecio.
Este miedo en las ms jvenes, se va convirtiendo en obsesin y luego en tragedia en las mayores. Aparece una
sociedad cerrada sobre s, estancada, en la que la mujer carece todava de existencia sustantiva y real, siendo
ms bien un valor adjetivo, sin independencia propia.
En la pequea ciudad, las ocasiones las deparan los paseos por la plaza, los bailes de las festividades, las
reuniones familiares, acaso las aulas... Es el caso de Julia, una de las protagonistas de la novela.
Entre visillos encierra inmadureces, ingenuidades. La obra resulta un tanto abstrada del conjunto social y
faltan en ella otras categoras de personajes capaces de dar el contraste necesario. A pesar de todo, esta obra
constituye una experiencia ms dentro de la trayectoria reveladora de la joven novela.
Carmen Martn Gaite <=> Ana Mara Matute
En las novelas de Martn Gaite y de Matute se pueden destacar algunos elementos muy similares:
- En primer lugar se trata de una urgente necesidad de reflejar la situacin en la sociedad contempornea,
reaccionando, de tal modo, a los nuevos cambios sociales. Este hecho se nota sobre todo en la aparicin de los
mismos temas que de alguna manera preocupan a los novelistas espaoles. Entre todos estos temas ocupa una
posicin especial la del papel de la mujer en la sociedad moderna, y su afn de hacerse valer a pesar de las
adversidades del ambiente social.
- se puede vislumbrar la misma tendencia a retratar personajes parecidos, entre los que destaca especialmente
una protagonista rebelde. En general, se puede decir que las heronas de estas autoras son unas adolescentes que
tienen que enfrentarse a una serie de adversidades. Las protagonistas estn vinculadas a un ambiente social
concreto que genera un sinfn de conflictos, los que, a su vez, son la causa de su desarraigo. La necesidad de

oponerse a los esquemas inaceptables para ellas las conduce a una postura negativa que, al final se convierte en
una abierta rebelda.
El realismo social
- a los representatnes de esta tendencia les preocupa la difcil situacin social de las clases obreras en la ciudad
y la de los campesinos en el ambiente rural, por lo tanto sus obras estn ambientadas en espacios propios de
dichas clases sociales y protagonizadas sobre todo por obreros, mineros y campesinos.
- igual que en el caso del neorrealismo, tambin los cultivadores del realismo social optan por el objetivismo
como tcnica narrativa dominante.
- sin embargo, para los autores de esta tendencia es sumamente importante expresar explcitamente el mensaje
ideolgico de la obra. La novela en este sentido se convierte en un arma para transformar el mundo.
Juan Goytisolo (1931- )
- las novelas de Juan Goytisolo publicadas en los cincuenta ilustran muy bien los dicho anteriormente,
ofreciendo un ejemplo por excelencia de cmo la literatura se convierte en un recurso de denuncia social.
El circo; Fiestas; La resaca (triloga El maana efmero)
Los aos 60
- la novela de los aos sesenta se caracteriza por el experimentalismo
- hay un desgaste de la novela social, se cuestiona su calidad literaria, se va a dar una mayor importancia a la
forma del discurso sin olvidar por ello la crtica social
- la novela clave que marca el paso de la novela realista a la experimental es Tiempo de silencio de Lus Martn
Santos publicada en 1962
- a la renovacin de la novela contribuye la influencia de la narrativa extranjera, conocida ahora en Espaa
debido a la mayor apertura que se vive en estos aos (Ulises de Joyce, el realismo mgico hispanoamericano)
- la novela de estos aos ha sido tambin denominada- la novela estructural- porque los protagonistas se estn
buscando a s mismos y para encontrarse tienen que buscar en el pasado y presente de la sociedad y sto les
lleva muchas veces al total desapego de la estructura social, a causa del desencanto que la sociedad les provoca
Caractersticas de la novela estructural:

A nivel temtico: hay un cambio en el enfoque, no hay una denuncia directa de los hechos sino que se
presenta una visin dialctica, a travs de la confrontacin de los distintos puntos de vista de los
personajes. Aparecen elementos irracionales, simblicos, lo alucinante.
Argumento: pierde importancia y, en algunos caseos, llega a despararecer
Personaje: predomina el personaje individual, en conflicto consigo mismo, en busca de su identidad, o en
conglicto con un medio social que quiere destruirlo. Con frecuencia son personajes sin carcter, incapaces
de enfrentarse con la realidad, superados por las circunstancias. Hay una mayor presencia de lo subjetivo
Estructura: en el estructura externa se introduce la secuencia, es decir, fragmentos de diversas extensiones.
A nivel de estructura interna se rompe con la linealidad y aparecen alteraciones del orden cronolgico.
Tambin se narran historias simultneas y aparece la tcnica del contrapunto. Muchas veces son novelas
abiertas, sin desenlace.
Punto de vista: multiple. Hay un narrador omnisciente, pero comparte su visin de la realidad con otros
personajes.
Narrador: predomina un narrador en tercera persona, aunque se suele combinar con la primera y tambin
con la segunda persona, es lo que se llama el t autorreflexivo. No se persigue el objetivismo, al contrario,
hay un autor implcito que hace frecuentes comentarios sobre los hechos que narra. Hay tambin
digresiones del autor sobre diversos temas.

Dilogos y monlogos: los dilogos son menos utilizados y ganan importancia otras tcnicas como el estilo
indirecto libre y el monlogo interior.
Descripciones: tienen importnacia en s mismas, no nicamente como creadoras de ambiente. Muchas
veces tienes un valor simblico o destacan el tema planteado.
Lenguaje: se hace menos ntida la frontera entre prosa y poesa. Hay un abundante uso de recursos
poticos: metforas, comparaciones. Tambin se va a experimentar con la sintaxis y con la tipografa (uso
de distinto tipo de letra, disposiciones extraas de los prrafos, utilizacin inusual de maysculas y
minsculas). Es frecuente la incorporacin de elementos extraos a la novela como anuncios publicitarios,
textos periodsticos, judiciales.
Gonzalo Torrente Ballester

- la triloga Los gozos y las sombras: El seor llega, Donde da la vuleta el aire, La Pascua Triste - se trata de
relatos tradicionales localizados en una imaginaria poblacin gallega (el autor es gallego y a menudo se hace
uso de lo mgico tan tpico de su tierra) en torno a los dos protagonistas, un igeniero y un psiquiatra
La generacin del medio siglo
Juan Mars
ltimas tardes con Teresa (1966)- enfoca el ambiente de la burguesa catalana.
- la obra es una crtica de la hipocresa de algunos jvenes universitarios cuya rebelda es un producto
superficial de la moda y carece de autenticidad y de una sincera solidaridad humana
Los aos 70
- la dcada de los setenta est relacionada sobre todo con el auge de la novela estructural, basada en una
construccin y unas tcnicas orientadas a la explotacin de las ms oscuras inquietudes del alma humana, cuyas
alucinaciones y estructuras caticas se reflejan en las formas de la novela misma.
- se destruyen los elementos tradicionales del relato y se buscan nuevas formas que, ensayadas hasta el extremo,
llegan a la destruccin de la novela y a la desintegracin del lenguaje.
- queda como centro primordial de inters la nueva retrica del texto, en un intento de conseguir que el discurso
textual sea autosuficiente en s mismo.
- en cuanto a los escritores activos en los setenta, a parte de las dos generaciones que haban publicado sus obras
en los aos anteriores- es decir, la generacin del 36 y la generacin del medio siglo-, entra en la escena literaria
una nueva generacin de autores jvenes, que recibe el nombre de la generacin del 68
La generacin del 68
- con la cada del rgimen franquista surge una nueva generacin de escritores espaoles llamados por unos los
novsimos o nueva novela espaola o la generacin del 68
- las novelas de estos autores aparecieron entre 1968 y 1975, coincidiendo con la agona del franquismo, el
apogeo(vrchol) de la narrativa experimental y la influencia del estructuralismo
- la segunda mitad de los aos setenta est marcada por una vuelta a la recuperacin de los elementos clsicos
del relato.
- todos los novelistas de la generacin del 68 estaban abiertos a la narrativa occidental y atrados por la
hispanoamericana, rechazando el compromiso social del escritor.
- abordan temas del hombre preferentementa considerado en su individualidad, aislado de la realidad colectiva
Representantes: Jos Mara Guelbenzu, Germn Snchez Espeso, Manuel Vzquez Montalbn, Eduardo
Mendoza, Juan Jos Mills, Jos Mara Merino

10

11