EL GNERO LRICO.

COMPRENDE TODAS LAS OBRAS ESCRITAS EN VERSO O EN PROSA, EN LAS CUALES

EL HABLANTE LRICO EXPRESA SUS IMPRESIONES, SENTIMIENTOS Y EMOCIONES.
LAS OBRAS LRICAS TIENEN UN RITMO UNA SONORIDAD ESPECIALES.
ALGUNOS SUBGNEROS LITERARIOS DEL GNERO LRICO SON: POEMAS DE
RIMA Y ESTROFA, PROSA POTICA, ANTIPOESA, ELEGA, CANCIN Y
DCIMAS.
UNA ESTROFA ES UN CONJUNTO DE DOS O MS VERSOS. UN VERSO ES UNA
LNEA ESCRITA QUE POSEE RITMO Y MUSICALIDAD.
LA RIMA ES LA REPETICIN DE LOS SONIDOS FINALES DE DOS O MS VERSOS EN
UN POEMA Y PUEDE SER CONSONANTE O ASONANTE. LOS VERSOS QUE NO RIMAN
ENTRE S SE LLAMAN VERSOS LIBRES.
LA RIMA ES CONSONANTE CUANDO SE REPITEN TODOS LOS SONIDOS DE LAS
VOCALES Y CONSONANTES A PARTIR DE LA LTIMA VOCAL ACENTUADA.
EJEM.: DULCE TU BRISA SEA AL MERECERLO
MANSA TU LUNA AL PLATEARLO,
FUERTE TU RAMA AL SOSTENERLO,
CORTO EL ROCO AL ALCANZARLO. (GABRIELA MISTRAL, PLEGARIA POR
EL NIDO).
LA RIMA ES ASONANTE CUANDO SLO SE REPITEN LAS VOCALES A PARTIR DE LA
LTIMA VOCAL ACENTUADA.
EJEM.: GANAS TENGO DE CANTAR
SIN RAZN DE MI ALGARADA

NI VIVO EN LA TIERRA
DE DONDE ES PALMA

(GABRIELA MISTRAL, CASCADA EN SEQUEDAL)

RECURSOS ESTILSTICOS DEL TEXTO POTICO:
A. RITMO: ES LA DISPOSICIN ARMONIOSA DE LOS SONIDOS Y LAS PAUSAS EN
EL POEMA, LAS QUE GENERAN UNA DETERMINADA CADENCIA.
B. FIGURAS LITERARIAS: RECURSO LITERARIO A TRAVS DEL CUAL EL LENGUAJE
SE TRANSFORMA EN UNA FIGURA, ES DECIR, VUELVE SENSIBLE UNA IDEA O
SENTIMIENTO A TRVS DE IMGENES. ESTE RECURSO PERMITE OTORGAR
NUEVOS USOS O SIGNIFICADOS A LAS PALABRAS.
LAS FIGURAS LITERARIAS SON FORMAS DE EXPRESIN UTILIZADAS POR UN
ESCRITOR PARA DAR SIGNIFICADO MS ARTSTICO A SUS PALABRAS.
A CONTINUACIN TRATAREMOS ALGUNAS FIGURAS LITERARIAS:
LA COMPARACIN: CONSISTE EN ESTABLECER UNA RELACIN DE SEMEJANZA
ENTRE DOS SERES, DOS HECHOS O DOS CUALIDADES.
EJEM.: CALLE ABIERTA COMO UN ANCHO SUEO. JORGE LUIS BORGES.
LA METFORA: CONSISTE EN NOMBRAR A UN SER, UN HECHO O UNA CUALIDAD
CON EL NOMBRE DE OTRO, SIN MENCIONAR EL ELEMENTO COMPARATIVO.
EJEM.: LAS LARGAS ELES DE LA LLUVIA LENTA/ CAEN SOBRE LAS PGINAS/ DE
MI AMOR SEMPITERNO. PABLO NERUDA.
EL AUTOR SUSTITUY LA PALABRA GOTAS LGRIMAS POR ELES.

LA PERSONIFICACIN: CONSISTE EN ATRIBUIR A LOS ANIMALES O SERES

INANIMADOS, ACCIONES O CUALIDADES QUE SON PROPIAS DE LOS HOMBRES.
EJEM.: LA NOCHE AL MONTE SUBE. PABLO NERUDA.
LA HIPRBOLE: CONSISTE EN EMPLEAR LA EXAGERACIN CON EL FIN DE DARLE
MAYOR INTENSIDAD, YA SEA EMOCIONAL O BURLESCA, A LO QUE SE QUIERE
EXPRESAR.
EJEM.: TANTO DOLOR SE AGRUPA EN MI COSTADO/ QUE, POR DOLER, ME DUELE
HASTA EL ALIENTO. MARIANO HERNNDEZ.
EL HIPRBATON: CONSISTE EN ALTERAR EL ORDEN LGICO DE LAS PALABRAS
PARA DAR BELLEZA A LA EXPRESIN.
EJEM.: HERIDO EST MI CORAZN/ DE TANTO SUFRIR POR TI.
ANTTESIS: FIGURA LITERARIA QUE CONSISTE EN CONTRAPONER DOS FRASES O
PALABRAS DE CONTRARIA SIGNIFICACIN. OPOSICIN DE PALABRAS O
PENSAMIENTOS.
EJEM.: LA NATURALEZA ES GRANDE HASTA EN LAS COSAS MS PEQUEAS.
METONIMIA: CAMBIO DE NOMBRE BASADO EN LA PROXIMIDAD.
POR EJEMPLO:
LA CAUSA POR EL EFECTO (LAS CANAS, POR LA VEJEZ),
EL AUTOR POR LAS OBRAS (LEER A CERVANTES POR LEER EL QUIJOTE),
EL SIGNO POR LA COSA SIGNIFICADA (OBTUVO EL LAUREL POR EL PREMIO).
SINCDOQUE: DESIGNAR LA PARTE POR EL TODO O EL TODO POR LA PARTE.
EJEM.: RESONABAN LOS BRONCES, POR LAS CAMPANAS).
POETA: POETA ES LA PERSONA QUE ESCRIBE UN POEMA Y NOS PRESENTA SU
FORMA PARTICULAR DE VER EL MUNDO QUE NOS RODEA.
EL HABLANTE LRICO ES UN SER FICTICIO CREADO POR EL POETA; ES L QUIEN
SE ENCARGA DE TRANSMITIRNOS ESTAS IMPRESIONES, SENTIMIENTOS Y
EMOCIONES, Y DE ENTREGAR AL LECTOR ESTA FORMA PROPIA DE VER Y SENTIR LA
REALIDAD. EN SU EXPRESIN PREDOMINA LA SUBJETIVIDAD.
ACTITUD LRICA.
EL HABLANTE LRICO PUEDE TENER DIVERSAS ACTITUDES, DENTRO DE LAS
CUALES LAS PRINCIPALES SON:
ENUNCIATIVA: DESCRIBE EL OBJETO. SE EXPRESAN O COMUNICAN IDEAS DE UN
CONTENIDO. EXPRESA L AINTERIORIDAD MIENTRAS DESCRIBE O CUENTA ALGO.
APOSTRFICA O APELATIVA: HABLA AL OBJETO.HAY UNA ACTITUD
APOSTRFICA CUANDO EL HABLANTE SE DIRIGE A UN T, A UNA SEGUNDA
PERSONA. SE DIRIGE A ALGUIEN ESPECFICO PARA EXPRESAR SU MUNDO
INTERIOR.
DE LA CANCIN O CARMNICA: MANIFIESTA SU INTERIORIDAD O EMOCIN. SE
RELACIONA CON LA FUNCIN EXPRESIVA DEL LENGUAJE. SE DICE QUE AQU HAY
UNA EXPLOSIN DE SENTIMIENTOS.
EL MOTIVO LRICO CORRESPONDE A LA IDEA O CONCEPTO PRESENTE EN UNA
DETERMINADA COMPOSICIN POTICA. ESTA IDEA O CONCEPTO REPRESENTA LO
ESENCIAL DEL MENSAJE Y CORRESPONDE, POR LO GENERAL, A UN SUSTANTIVO
ABSTRACTO, COMO EL AMOR, EL DOLOR, LA ANGUSTIA O LA SOLEDAD. MUCHAS

VECES, ESE SUSTANTIVO NO APARECE EN EL POEMA; ES EL LECTOR QUIEN DEBER

INFERIR EL MOTIVO EN UN PROCESO PERSONAL DE RECREACIN.
EL OBJETO LRICO: ES LA REALIDAD EXTERNA O INTERNA (UN PAISAJE, UNA
PERSONA, UN ANIMAL, UNA EXPERIENCIA DETERMINADA) QUE INSPIRA Y DA
ORIGEN AL TEXTO POTICO.
VERSO MTRICO: ES AQUEL VERSO QUE EST SUJETO A UN NMERO IGUAL DE
SLABAS, ES DECIR, A UNA MEDIDA REGULAR, CON RESPECTO A LOS DEMS
VERSOS DEL POEMA.
ES CONVENIENTE DESTACAR QUE LA SLABA MTRICA ES DIFERENTE A LA SLABA
GRAMATICAL. LA DIFERENCIA ENTRE UNA Y OTRA LA ESTABLECE LA
PRONUNCIACIN.
EN LA MEDICIN DE VERSOS SE DEBEN CONSIDERAR: LA SINALEFA Y EL HIATO.
LA SINALEFA: ES LA UNIN QUE SE PRODUCE EN LA PRONUNCIACIN DE LA
LTIMA VOCAL DE UNA PALABRA CON LA PRIMERA DE LA SIGUIENTE, TENIENDO
MAYOR FUERZA ESTE LTIMO. LA LETRA H NO IMPIDE QUE SE FORME SINALEFA.
EJEMPLO:
LO HA DI-CHO LA ES-TRE-LLA: 8 SLABAS GRAMATICALES.
LOHA
SINALEFA

DI-CHO

LAES - TRE - LLA: 6 SLABAS MTRICAS.

SINALEFA

EL HIATO: ES LA SEPARACIN INTENCIONADA DE DOS VOCALES,UNA AL FINAL DE

UNA PALABRA Y LA OTRA AL COMIENZO DE LA SIGUIENTE, AMBAS ACENTUADAS.
LA SEPARACIN O HIATO SE PROVOCA POR EL SONIDO DESAGRADABLE AL
PRONUNCIAR LAS VOCALES JUNTAS. EJEMPLO: ESTE ERA UN REY QUE TENA
HIATO
LEY DEL ACENTO FINAL: OTRO ELEMENTO QUE INFLUYE EN LA MEDICIN DE
VERSOS ES SU TERMINACIN. EN ESTE ASPECTO SE PUEDEN DAR LOS SIGUIENTES
CASOS:
VERSO GRAVE: SI TERMINA EN PALABRA GRAVE, SE CONSIDERA EL NMERO
REAL DE SLABAS, ES DECIR, QUE QUEDAN IGUALES LAS SLABAS GRAMATICALES.
EJEMPLO: L PAS CON OTRA: 6 SLABAS, QUEDA IGUAL.
VERSO AGUDO: SI TERMINA EN PALABRA AGUDA, SE AGREGA UNA SLABA (+1).
EJEMPLO: YO LA VI PASAR: 5 SLABAS +1 : 6 SLABAS.
VERSO ESDRJULO: SI TERMINA EN UNA PALABRA ESDRJULA SE RESTA UNA
SLABA (-1).
EJEMPLO: Y ESTOS OJOS MSEROS: 7 SLABAS 1 SLABA: 6 SLABAS.
EL VERSO LIBRE O BLANCO: ES EL VERSO, EN EL CUAL, EL NMERO DE SLABAS
QUE LO COMPONEN NO EST SUJETO A MEDIDA, CADA VERSO TIENE UN NMERO
DISTINTO DE SLABAS, NO RIMAN LOS VERSOS ENTRE S. ES EL TIPO DE VERSO
MS USADO EN LA POESA CONTEMPORNEA.
DIRESIS: DISOLUCIN DE DIPTONGO. EJEMPLO: SU-A-VE.
SINRESIS: CONTRACCIN DE DOS VOCALES. ES USADO CUANDO NO HAY
DIPTONGO, PERO EL AUTOR LO PONE. EJEMPLO: CREA CIN.
DENOMINACIN DE LAS ESTROFAS.

DSTICO: ESTROFA DE DOS VERSOS.

OCTAVA: ESTROFA DE 8 VERSOS.

TERCETO: ESTROFA DE TRES VERSOS.

DCIMA: ESTROFA DE 10 VERSOS.

CUARTETO: ESTROFA DE 4 VERSOS.

SONETO: ESTROFA DE 14 VERSOS.

QUINTILLA: ESTROFA DE 5 VERSOS.

SEXTINA: ESTROFA DE 6 VERSOS.

MEDIDA DE LOS VERSOS.

4

TETRASLABO

10

DECASLABO

PENTASLABO

11

ENDECASLABO

HEXASLABO

12

DODECASLABO

HEPTASLABO

13

TREDECASLABO

OCTOSLABO

14

ALEJANDRINO

ENEASLABO

LA POESA POPULAR.
ENTENDEMOS POR POESA POPULAR UN TIPO DE TEXTOS ORALES O ESCRITOS,
DIRIGIDOS A UN PBLICO MASIVO, CUYAS PRINCIPALES CARACTERSTICAS SON LA
CLARIDAD Y LA SENCILLEZ EXPRESIVA. LA DEFINICIN ES AMPLIA Y EN ELLAS
CABEN MANIFESTACIONES TAN DISTINTAS COMO LAS JARCHAS MEDIEVALES, LOS
ROMANCES, LOS VILLANCICOS Y LAS DCIMAS. POR SUPUESTO, HAY MUCHAS
OTRAS FORMAS MS: LO QUE SE MANTIENE ES ESTE CARCTER AMBIGUO ENTRE
LO ORAL Y LO ESCRITO Y LA RELACIN CON LA MSICA.
. ROMANCE: COMPOSICIN ESTRFICA TPICAMENTE ESPAOLA,
GENERALMENTE OCTOSLABA. SE REMONTA A LOS FINALES DEL SIGLO XIV. SON
COMPOSICIONES ANNIMAS, MUCHAS DE ELLAS PARA SER CANTADAS, INCLUSO
CON ESTRIBILLOS. COMO ES PROPIO DE LA POESA POPULAR, LOS ROMANCES SE
TRANSMITEN ORALMENTE DE PERSONA A PERSONA Y DE GENERACIN EN
GENERACIN, LO QUE DETERMINA QUE SE PRODUZCAN INTERESANTES
VARIACIONES. ALGUNOS DE LOS MS FAMOSOS ROMANCES SON ROMANCE DE
DUERO (RO DUERO, RO DUERO,/ NADIE A ACOMPAARTE BAJA,/ NADIE SE
DETIENE A OR/ TU ETERNA ESTROFA DE AGUA), ROMANCE DE LA JURA DE
SANTA GADEA, ROMANCE DE ABENMAR Y EL REY DON JUAN, ENTRE
MUCHSIMOS OTROS.
. VILLANCICO: GNERO LRICO QUE ABARCA CANCIONCILLAS DE CORTE
TRADICIONAL, MTRICA DIVERSA (AUNQUE SOMETIDA A UNA ESTRUCTURA FIJA) Y
TEMAS VARIADOS (UNO DE ELLOS ES EL TEMA NAVIDEO, PERO POR SUPUESTO
NO ERA EL NICO TEMA DE ESTAS CANCIONES). ERAN ANNIMAS, PERO
MUCHOS ESCRITORES DEL RENACIMIENTO Y EL BARROCO ESPAOLES (COMO
LUIS DE GNGORA, LOPE DE VEGA Y FRANCISCO DE QUEVEDO) REVITALIZARON
ESTA FORMA POTICA, Y EN EL SIGLO VEINTE HICIERON LO RPOPIO JUAN RAMN
JIMNEZ Y FEDERICO GARCA LORCA, ENTRE OTROS.
EL POEMA: ENTENDIDO EN EL SENTIDO TRADICIONAL, ES AQUELLA
CONSTRUCCIN CUYOS VERSOS TIENEN UN NMERO DETERMINADO DE SLABAS
MTRICAS Y LAS ESTROFAS UN NMERO DETERMINADO DE VERSOS. PUEDEN
TENER RIMA CONSONANTE O ASONANTE. EL REGISTRO DE HABLA QUE USA EL
HABLANTE LRICO ES CULTO FORMAL Y GENERALMENTE LOS TEMAS SON
TRATADOS CON SERIEDAD Y REVERENCIA (AUN CUANDO EXISTE POESA
TRADICIONAL EN LA QUE EST PRESENTE LA IRONA Y EL HUMOR).
NORMALMENTE, EN LOS POEMAS MS APEGADOS A LAS FORMAS

TRADICIONALES, ENCONTRAREMOS UN LENGUAJE CON ABUNDANTE USO DE

FIGURAS RETRICAS, DIFCILMENTE ENCONTRAREMOS EN ESTOS POEMAS
PALABRAS DEL USO COTIDIANO.

LA POESA ES UNA, SUS FORMAS PUEDEN SER MUCHAS. Y UNA DE ELLAS

ES LA PROSA POTICA: ESCRITO EN EL QUE NO EXISTE LA DELIMITACIN DEL
VERSO NI DE LA ESTROFA. PERO ESTO NO QUIERE DECIR QUE SEA UN TEXTO
NARRATIVO AL QUE SE LE INTERCALAN ALGUNAS FIGURAS RETRICAS O
ALGUNOS RECURSOS POTICOS. PARA QUE LA PROSA SEA POESA TIENE QUE
SER UN TEXTO CONCEBIDO DE PRINCIPIO A FIN COMO UN TEXTO POTICO, ES
DECIR, UN TEXTO QUE MUESTRE LA EXPRESIN DE LA INTERIORIDAD DE UN
HABLANTE; SU REFLEXIN, EMOCIN O PENSAMIENTO FRENTE A UNA REALIDAD
DETERMINADA.
LA ANTIPOESA, SE CARACTERIZA POR EL USO DE UN LENGUAJE COLOQUIAL
MS CERCANO A LA ORALIDAD QUE A LA ESCRITURA. FRECUENTEMENTE
ENCONTRAREMOS EN LA ANTIPOESA EL USO DE PALABRAS ANTES VETADAS EN
EL PLANO POTICO, TALES COMO CALZONCILLOS, LIGAS Y DELANTALES; TAMBIN
ES COMN LA PRESENCIA DE LA PICARDA Y DEL HUMOR, PROPIOS DEL CANTO A
LO HUMANO. LA INTERTEXTUALIDAD (RECURRENCIA A OTROS TEXTOS
LITERARIOS) SE PRESENTA LA MAYOR PARTE DE LAS VECES COMO UNA MENCIN
IRNICA Y CON UNA INTENCIN CRTICA. EN LA ANTIPOESA EL POETA SE
BURLA DE S MISMO Y SE PRESENTA COMO UN ANTIHROE QUE VIENE, COMO
DICE EL PROPIO PARRA, A HACER QUE EL LECTOR ECHE SANGRE POR LA BOCA Y
NARIZ, PUES LA ANTIPOESA ES UNA PROVOCACIN AL LECTOR, PARA QUE
ESTE, A TRAVS DEL HUMOR CIDO Y DE LOS QUIEBRES DE EXPECTATIVAS
(RECURSO MUY USADO EN LA ANTIPOESA), REFLEXIONE Y SE CONTACTE CON SU
PROPIA INTERIORIDAD.