CURSO COMPOSICIN FOTOGRAFICA

Por Jos Luis Caballano Alcntara

El presente curso de composicin fotogrfica trata de exponer una serie de ejercicios dirigidos,
para que el alumno compare los resultados de aplicar distintas tcnicas fotogrficas, y pueda
extraer sus propias conclusiones.

En un principio estos ejercicios estn pensados para cualquier cmara de fotogrfica, por lo
que se podrn realizar en modo automtico. Se recomienda configurar la cmara al mximo
tamao de archivo, con la mnima compresin del mismo. Para cmaras con modo manual,
prioridad de apertura diafragma, o prioridad tiempos de exposicin, se platean unos ejercicios
complementarios.

Los ejemplos que se indican en los ejercicios no han de ser seguidos al pie de la letra. Se
prima la creatividad del alumno. Se recomienda nombrar los archivos por el nmero de
ejercicio, y las sucesivas tomas por letras (ejemplo, al tomar las tres fotos del ejercicio 25,
renombraremos los archivos con 25a, 25b, 25c).

1 IMPORTANCIA DEL TAMAO DEL ARCHIVO

Configura la cmara a la mnima resolucin, mnimo tamao de archivo (slo por esta vez, se
trata de la configuracin en las que el nmero de fotografas en la memoria es mayor). Dispara
una fotografa. Vuelve a los valores para obtener el archivo con el mximo tamao, y dispara la
misma fotografa.

2 EFECTOS DE LA DISTANCIA FOCAL

Realiza una fotografa a dos elementos colocados longitudinalmente frente a ti (en fila, dos
nios, dos columnas, dos botellas, etc). Una de ellas con la distancia focal mnima, es decir en
gran angular, y la otra con la distancia focal mxima, es decir, en tele. Debers de retrasarte en
la segunda toma, para que la distancia apreciable en la fotografa desde la cmara al primer
elemento sea igual en ambas fotografas.

3 LA EXPOSICIN
Realiza tres fotografas iguales, en las que tengas un gran contraste de luz (por ejemplo un
cielo brillante y el terreno oscuro, un contra luz, o mejor un edificio que parte este en sombra y
parte directamente al sol). Una de ellas con la exposicin normal, otra sobreexpuesta (lo

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mximo que de la cmara, normalmente +2 EV), y la ltima sobre expuesta (lo mnimo que de
la cmara, normalmente 2 EV). Asegrate de enfocar al mismo punto.

4 PUNTO DE MEDICIN DE LA EXPOSICIN

Realizados fotografas iguales, en la que tengas una gran contraste. Con la exposicin en 0
EV. Para la primera fotografa enfoca en primer lugar a la zona oscura, pulsa el botn de
disparo a la mitad, y encuadra para disparar. Para la segunda fotografa enfoca en primer lugar
en la zona clara, pulsa el botn de disparo a la mitad, y encuadra de nuevo para disparar.

5 FOTOGRAFIA EN MOVIMIENTO
Para la primara fotografa colcate frente a una va con trafico rodado, preprate para hacer la
fotografa perpendicularmente a la va cuando pase un vehculo a gran velocidad. No te
preocupes por el encuadre de la fotografa. Para la segunda fotografa encuadra el coche
mientras se acerca, acompalo en su movimiento, y dispara cuando este perpendicular a tu
posicin, no dejando de acompaarlo en el movimiento.

6 TREPITACION
En un lugar con una baja luminosidad realiza una fotografa sin flash, apoyando la cmara y
con el retardo de disparo (disparador automtico). Repite la fotografa sin flash pero esta vez
tomada a pulso y sin retardo de disparo.

7 ENFOQUE DE UN MOTIVO DESCENTRADO

Debes de buscar un motivo a fotografiar con el fondo distanciado (por ejemplo una estatua en
un jardn o una papelera en medio de la calle). En encuadre lo vamos hacer de manera que el
motivo principal quede a un lado de la foto. Para la primera foto, encuadramos y disparamos,
de forma que el centro del visor debe de apuntar al fondo. Para la segunda fotografa,
apuntamos al centro del motivo principal, pulsamos a la mitad el botn de disparo,
mantenindolo pulsado, reencuadramos como en la primera fotografa y disparamos.

9 EL TEMA
Vamos a realizar tres fotografas en una plaza o en un parque donde haya un motivo (por
ejemplo una estatua). Para la primera nos alejamos y disparamos al conjunto del escenario.
Para la segunda nos acercamos, de manera que tomemos el motivo y algo de la escena
anterior. Para finalizar fotografiamos solamente la parte del motivo que estimemos ms
importante.

10 DESTACAR EL MOTIVO MEDIANTE EL FONDO

Realiza una fotografa a un motivo (una estatua, un objeto, etc) con un fondo de color uniforme
y que contraste con el motivo principal. Realice otra fotografa a un motivo con el fondo
confuso, recargado de detalles, y/o del un color similar al motivo principal.

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11 DESTACAR EL MOTIVO MEDIANTE ALGUN ELEMENTO DE ENCUADRE

Realiza una fotografa a un motivo (estatua, persona, edificio, etc). Despus realiza otra foto en
la que encuadres la imagen mediante algn elemento (como un arco, rama, etc).

12 REGLA DE LOS TERCIOS PAISAJES I

Busca un paisaje donde se pueda reconocer un horizonte, y con un cielo simple. La primera
fotografa la tomaremos con el horizonte en el centro de la fotografa. La segunda fotografa
con la lnea del horizonte en el 1/3 del encuadre. La tercera fotografa a 2/3 del encuadre.

13 REGLA DE LOS TERCIOS PAISAJES II

Busca un paisaje aburrido donde se pueda reconocer un horizonte, y con un bonito cielo (por
ejemplo un cielo con nubes, o una puesta de sol, etc). La primera fotografa la tomaremos con
el horizonte en el centro de la fotografa. La segunda fotografa con la lnea del horizonte en el
1/3 del encuadre. La tercera fotografa a 2/3 del encuadre.

14 REGLA DE LOS TERCIOS VERTICAL

Toma una fotografa a un motivo principal (por ejemplo una estatua o persona) este en el
centro de la fotografa. Toma una segunda fotografa donde el motivo principal se encuentre en
un tercio a la derecha o la izquierda. Recuerda enfocar al motivo pulsando a medio recorrido el
disparador, y despus reencuadrar.

15 ELEMENTOS EN PRIMER PLANO

Vamos a fotografa un paisaje donde permita la opcin de tomar un elemento en primer plano
(estatua, luminaria, un seto, o un rbol). La primera foto la tomaremos sin incluir el elemento.
La segunda fotografa vamos a incluir en un lateral el elemento, enfocando en el paisaje. La
tercera fotografa vamos a incluir el elemento en un lateral, pero esta vez enfocndolo para
despus reencuadrar y disparar.

16 DIRECCIN DEL MOVIMIENTO

Vamos tomar tres fotografas a un coche vehculo en la primera vamos a centrar el motivo. La
segunda vamos a dejar el espacio libre en la parte trasera del vehculo haciendo que coincida
el principio del vehiculo con el lmite del encuadre. Para la tercera fotografa vamos a dejar el
espacio libre en la zona delantera del vehiculo.

17 DIRECCIN DEL MOVIMIENTO II

En este caso vamos a tomar dos fotografa de una persona, de medio cuerpo, donde la
situaremos en uno de los tercios verticales (recuerda de enfocar al motivo principal, para de
nuevo reencuadrar y terminar de disparar). Para la primera fotografa el sujeto debe de girarse

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parcialmente hacia el lateral del encuadre ms cercano al mismo. Para la segunda fotografa el
sujeto debe girarse parcialmente hacia la zona libre del encuadre (el centro de la fotografa).

18 ALTURA DE DISPARO
En una va publica (calle, camino, etc), vamos a realizar dos fotografas. La primera la
tomaremos de pe, a la altura de la cabeza. Para la segunda vamos a colocar la cmara lo ms
cercana al suelo.

19 FOTOGRAFIA DE NIOS
Tomaremos dos fotografas de un nio de pie. La primera estars junto al l y de pie. Para la
segunda nos pondremos a la altura del nio.

20 DISTANCIA FOCAL EN RETRATOS

Vamos a realizar tres retratos a un modelo (persona o estatua). El primero en gran angular, el
segundo con el zoom a la mitad de recorrido, y el tercero en tele. Para que el motivo tenga el
mismo tamao relativo deberemos alejarnos cada vez que realicemos una fotografa.

21 RETRATOS, PICADO Y CONTRAPICADO

Vamos a realizar tres fotografas de busto. La primera a la altura del modelo, la segunda desde
abajo, al menos a 45. La tercera por encima, al menos a 45.

22 RETRATOS PRIMER PLANO

Realizaremos tres retratos de primer plano a un mismo modelo (solo la cabeza). En la primera
introduce toda la cabeza. Para la segunda reencuadra cortando la barbilla. Para la tercera
reencubramos y cortamos por la frente.

23 USO DEL FLASH I

En un interior con la iluminacin del lugar. Realizamos una foto a un motivo situado a una
distancia de unos dos metros. Despus repetimos la misma fotografa sin flash, apoyando la
cmara y con el retardo de disparo.

24 USO DEL FLASH II

En interior y con flash realizamos dos fotografas a dos motivos (pueden ser dos personas). En
la primera uno de los motivos esta situado en primer plano, y el otro se encuentra ms alejado
de la cmara. Para la segunda fotografa ambos motivos se encuentra en el mismo plano.

25 USO DEL FLASH III

En exterior realizamos dos retratos, a contra luz. El primero si flash. El segundo con flash.
Puedes jugar con la distancia al motivo y el zoom.

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26 USO FLASH IV
Realiza un retrato en interior y con flash. El primero sin el reductor de ojos rojos. El segundo
con el reductor de ojos rojos.

27 USO FLASH V
Vamos a realizar dos fotografas a un elemento situado a unos dos metros en el interior y con
flash. La primera con el flash normal. La segunda con el flash en sincronizacin lenta o flash de
relleno. Para ello apoya la cmara y utiliza el retardo de disparo.

28 CONVERGENCIA DE LINEAS
Necesitamos algn motivo con lneas paralelas verticales (portera de rub, torre, edificio alto,
etc), elevamos la cmara y tomamos una primera fotografa las lneas paralelas en gran
angular, y una segunda fotografa a distancia usando el tele.

29 IMPORTANCIA DE LA LUZ SOLAR

Realiza cinco fotografas en exterior al mismo paisaje, una al amanecer, otra a media maana,
otra al medio da solar, otra a media tarde, y la quinta a la puesta del sol.

30 COLOR VS BLANCO Y NEGRO

Realizar una foto en color y otra distinta en blanco y negro. Justifquese el porque se ha optado
por uno u otro en cada caso.

EJERCICIOS COMPLEMENTARIOS PARA CAMARAS CON MODOS AV, TV, M

31 RETRATO ENFOCADO
Vamos a tomar dos fotos de retrato (o a una flor) a un par de metros de distancia, por lo que
utilizaremos el tele, para ello seleccionaremos el modo AV (prioridad a la apertura). La primera
la tomaremos con el objetivo lo ms cerrado posible (n f alto), la segunda con el objetivo lo
ms abierto posible (n f pequeo). Anota las velocidades que da la cmara. Asegrate de
enfocar al motivo. Si quieres descentrar el motivo principal en la escena, recuerda pulsar el
disparador a la mitad para enfocar y reencuadrar.

32 RETRATO DESENFOCADO
Repetimos el ejercicio anterior pero enfocando al fondo, no al fondo.

33 FOTOGRAFIA PAISAJE I
Vamos a fotografiar un paisaje, donde tengamos motivos en primer plano, plano medio, y al
fondo. En modo AV dispararemos tres fotografas enfocando al infinito, una con el objetivo lo
ms cerrado posible, otra en apertura media, y otra en apertura mxima. Anota las velocidades
de disparo.

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34 FOTOGRAFIA PAISAJE II
Volvemos a repetir la foto anterior, en la que tenemos motivos en primer plano, plano medio, y
al fondo. En modo AV dispararemos dos veces, con una apertura media. La primera enfocando
al fondo, y la segunda enfocando a unos ocho metros (recuerda pulsar el disparador a la mitad
y volver encuadrar).

35 MOTIVOS EN MOVIMIENTO
Vamos a fotografiar algunos motivos en movimiento en un fondo esttico (una atraccin de
feria, nios patinando, el chorro de agua de un fuente, etc). Para ello necesitamos estabilizar la
cmara en un trpode (o apoyndola con cuidado). En modo TV vamos a realizar tres
fotografas. Una a 1/5 de velocidad, otra a 1/20 de velocidad, y la ltima a 1/125 de velocidad.

36 RETRATO MODO M
Realiza un retrato en modo M, sacando algo de tele, para no deformar la cara, selecciona una
apertura de f3.2, y ajusta la velocidad para obtener una correcta exposicin. Enfoca al motivo a
los ojos.

37 PAISAJE MODO M
Fotografiamos un paisaje en modo M, en gran angular, selecciona una apertura f5.6 (si el
mximo de tu cmara es f8) f8 (si el mximo de tu cmara es superior a f8), y ajusta la
velocidad para obtener una correcta exposicin. Enfoca a algn motivo (o al suelo) a unos doce
metros.

38 FOTOGRAFIAR LA LUNA
Fotografa la luna en modo M, con la mxima distancia focal (tele), selecciona una apertura
media del diafragma, y ajusta la velocidad para una correcta exposicin en la que pueda
reconocerse los mares y ocanos. Orientacin, no es necesario exponer mucho tiempo la
foto, y apoya la cmara.

Para ms informacin:

www.caballano.com

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