Societas Raffaello Sanzio

JULIO CSAR, Fragmentos

Intervencin dramtica en W. Shakespeare
Concepcin y puesta en escena: Romeo Castellucci
con
Julius Caesare: Franciscus Johannes Cornelis
Markanton: Dalmazio Masini
... Vskji: Simone Toni
Asistente de direccin: Silvano Voltolina
Tcnico: Gionni Gardini
Produccin: Societas Raffaello Sanzio
Duracin: 45 minutos
Espectculo actuado en italiano con subttulos en el idioma local
Sinopsis: Amada, odiada, pero nunca ignorada, la compaa italiana de teatro
Socetas Raffaello Sanzio (SRS) y sus creadores, Romeo Castellucci, su hermana
Claudia y su pareja Chiara Guidi son considerados, desde su fundacin en 1981,
polmicos e iconoclastas. Esta agrupacin, cuyo lenguaje articula diversas
disciplinas y nuevas tecnologas, presenta en el Festival: Julio Csar,
fragmentos (Giulio Cesare, pezzi staccati).
Con el montaje no pretenden imitar el mundo ni recrearlo, sino introducir a los
espectadores en universos inexplorados a travs de los actores: Dalmasio Mazini,
Gianni Plazzi y Simone Toni, este ltimo como ...Vskij, quien lleva instalada en su
garganta una cmara endoscpica que proyecta sobre una pantalla el viaje del
sonido, desde la glotis a las cuerdas vocales, para mostrar la sensualidad
anatmica de las palabras, y Marco Antonio, interpretado por un actor
laringectomizado amputado de la laringe-, quien hace un monlogo, gracias a
un aparato que traduce la vibracin en voz. Socetas Raffaello Sanzio presenta
una tragedia donde el texto, el cuerpo y el poder libran una batalla a muerte.

Una revisitacin de Julio Csar, que tuvo lugar por primera vez por la Societas
Raffaello Sanzio en 1997, no puede ser confundido con una simple indulgencia
en la nostalgia o una simple exhibicin de la vanidad.
Los discursos separados de "... vskij" y Marco Antonio se ven ahora
directamente frente el uno al otro, como dos ncleos que viven. Estas piezas se
separan, como si se alude a un conjunto, pero, al mismo tiempo, fueron ms
all de lo funcional. Estas imgenes finamente cinceladas de un drama
inherente al acto de voz a cabo una lucha contra el poder envuelto por la
fuerza de las palabras. La topologa de la palabra (del actor), totalmente
envuelto por el lenguaje y sus mquinas, y su compromiso con la retrica,
representan los dos extremos de una polaridad cuya forma consiste en moldes
y huellas. En el centro se encuentra el cuerpo - sobre todo, los rganos
locucionarios.
Por un lado: el protagonista de "... vskij", una velada alusin a uno de los
padres fundadores del teatro, inserta una cmara de video endoscpica en su
cavidad nasal hasta llegar a la glotis. El camino seguido por el endoscopio se
proyecta sobre una pantalla circular, la visualizacin de un viaje inverso de
produccin de la voz que contina hasta que llega a las cuerdas vocales. Este
largo tubo acta como un canal para la respiracin y para las palabras del
dilogo entre Flavio, Marullo y Ciabattino, hasta la cortina de carne que
muestra el origen sexual de las palabras; este lmite tautolgica de la voz
coincide con la vibracin audible visible de la cavidad oral. Un tatuaje absoluta
en la fonacin.
Desde arriba: Marco Antonio ha sufrido una laringectoma. La oracin fnebre
en la cima retrica del drama es elevada, como si en un pedestal, y una tcnica
singular de emisin vocal da tensin a este monumento. La voz, privado de su
carnosa garganta, se convierte en una pulsacin del esfago, una conmocin
puro de la vibracin. Cualquier articulacin del significado se vuelve borrosa y
desaparece: slo la modulacin vocal se encuentre, ya se ha ido la mitad y, de
repente, absorbida por los ruidos corporales. Discurso que sale de la garganta
abierta se convierte ahora en el exoesqueleto de persuasin retrica y el
discurso coincide literalmente con una expresin de una "herida", el nico de
fonacin que pueda soportar el cuento contado por el cuerpo de Julio Csar,
perforada por "bocas mudas". Este cuerpo sin rganos del lenguaje (las
cuerdas vocales) es el emblema de un cuerpo que es elocuente en s mismo,
como un "yo" invadidos por un cadver se sent en el trono de la palabra en
una exposicin desnuda de cuerpo flagelado.

En una teologa negativa de la voz, el agujero a travs del cual la respiracin

de Marco Antonio pasa, nos ofrece una visin de la (ausente) garganta
invertida de "... vskij".
Piersandra Di Matteo