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Arquitectura y Urbanismo Barroco 4390
Arquitectura y Urbanismo Barroco 4390
LA ARQUITECTURA
Y EL URBANISMO.
ITALIA
(Roma)
FRANCESCO
BORROMINI
(la ruptura)
La ruptura del
equilibrio clsico
GIANLORENZ
O
BERNINI
(la continuidad
del clasicismo)
RESTO DE
EUROPA
LOS MATERIALES
Predomina la variedad (piedra,
ladrillo, estuco, etc..), aunque el
ms utilizado ser la piedra
sillar.
En determinados edificios, y en
especial en los interiores, se
emplear el mrmol de colores
para subrayar la suntuosidad y
el lujo, tan querida por la
teatralidad barroca.
En ocasiones se emplea el
bronce para ciertos elementos,
cuando se pretende destacar su
carcter decorativo (columnas,
etc.).
Frecuentemente se utilizan
todos estos materiales a la vez
en un mismo edificio, lo que
consigue efectos de suntuosidad
y complejidad ornamental.
Iglesia de San Andrs del Quirinal,
1658-70. G. Bernini
EL MURO
El muro es el
principal soporte y
tiene en carcter
dinmico; se
ondula y modela
permitiendo
plantas flexibles.
Los vanos que se
abren pueden
tener formas
complejas,
ovales, con
sobreventanas,
etc.
Los soportes,
exentos o
adosados se
emplean mucho,
pero, en
general, con
fines
decorativos.
Se usan los
atlantes,
caritides y
mnsulas y
aparecen dos
soportes nuevos
tpicamente
barrocos: la
columna
salomnica y el
estpite.
COLUMNA
SALOMNICA: la
que tiene fuste
torsionado en
forma de espiral.
ESTIPITE: soporte
vertical cuyo
tronco tiene forma
de pirmide
invertida, puede
resultar muy
complejo al
yuxtaponerse, en
ocasiones,
diversos
elementos.
Los arcos
son muy
variados:
medio punto,
elpticos,
mixtilneos,
ovales ,... El
arco ms
utilizado es
el de medio
punto.
LAS FACHADAS
Las fachadas se curvan
como consecuencia de la
introduccin de
entablamentos curvos.
Inspiradas en el modelo de
Il Ges de Vignola, tienen
dos cuerpos, y se van
haciendo ms movidas y
ricas en claroscuro. Se
llenan de esculturas, las
columnas se desprenden del
muro y el efecto general es
de mayor riqueza y
movimiento.
Se empiezan a dibujar
fachadas cncavas o
convexas, que se
relacionan estrechamente
con el espacio urbano en
que se insertan y que se
edifican teniendo en
cuenta el ngulo bajo el
cual van a ser vistas,
buscando efectos de
perspectivas fugadas y de
ejes diagonales. Esto
supone que los muros se
hacen flexibles: se
mueven, con entrantes y
salientes, se ondulan. Las
cornisas, muy salientes,
tambin reflejan esta
concepcin dinmica de
la fachada. Se trata, casi,
de una concepcin
orgnica del edificio.
Los sistemas de
cubierta son muy
variados. Las bvedas,
de can, arista, lunetos
y hemiesfricas sobre
pechinas, son las ms
caractersticas. Tambin
se construyen bvedas
falsas, llamadas
encamonadas.
Frente a estos
elementos, ya utilizados
en el Renacimiento, se
ensayan nuevas
bvedas ovales o
estrelladas,
multiplicndose las
cpulas en el exterior del
edificio.
Bveda ovalada de la
Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes
La cpula sobresale en el
exterior, pero interiormente
ser absorbida, como
superficie semiesfrica pura,
por un torbellino de figuras,
pinturas, molduras o fingidos
cielos (vase el caso de la
cpula de la baslica de Santa
Mara de Elche cuando se
representa el Misteri). Son
grandes rompimientos de
gloria en los que aqullas
simulan desaparecer, dejando
ver un mundo celestial
LOS RECURSOS
DECORATIVOS
Incluyen diseos basados en
la lnea curva, en
consonancia con el mayor
dinamismo buscado, como
frontones curvos y
partidos, vanos ovalados y
motivos vegetales, cueros
y cortinajes que sugieren un
mundo irracional y
caprichoso. Se emplea, con
frecuencia, el trampantojo
(trampa para el ojo); un
recurso que, a travs de la
pintura, simula un espacio
arquitectnico que se abre
sobre el muro.
Los soportes pasan a tener,
muy a menudo, un carcter
decorativo, desprovistos de
toda funcin tectnica.
TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS
Los edificios son
religiosos o civiles con
un sentido simblicopropagandstico y con
una gran variedad de
plantas. Los edificios
tpicos siguen siendo la
iglesia y el palacio en
sus distintas
variaciones.
TIPOLOGAS
ARQUITECTNICAS
Iglesia jesutica de
Il Ges , Roma.
Iglesia de San
Carlos
De las cuatro
fuentes, Roma.
F. Borromini.
Iglesia de
San Andrs
del Quirinal,
1658-70.
G. Bernini.
El espacio interior
tambin se concibe como
una forma fluyente,
estando dominado por
las superficies curvas. La
decoracin va
hacindose cada vez ms
rica y colorista,
potenciando el efecto
escenogrfico y teatral de
la arquitectura barroca
Como conclusin
podemos sealar que
los valores plsticos
giran en torno a dos
principios: liberacin
de las formas y
dinamismo. Se rompe
con el canon y no
interesa la claridad
sino los juegos de
volmenes y
espacios. En el
exterior las fachadas
tiene un papel muy
importante con
movimiento y efectos
de claroscuro. El
espacio interior es
envolvente,
misterioso, infinito a
veces teatral.
El punto de partida:
la fachada de
1575-84. Modelo
Basilical de gran
difusin originado al
final del Renacimiento.
EL BALDQUINO DE SAN
PEDRO, BASLICA DE
SAN PEDRO DEL
VATICANO, ROMA.
G. L. BERNINI.1624-1633
Inicia su carrera con esta
obra, situada bajo la gran
cpula de la baslica de
San Pedro.
Es un monumental dosel
de bronce sostenido por
cuatro columnas
salomnicas, donde no se
utiliza la lnea recta, sino
que gira y se retuerce con
gran sensacin de
movimiento. En esta obra
consagra el uso de este
tipo de columnas.
En San Andrs del Quirinal utiliza planta ovalada con capillas alrededor
y en la fachada, cncava, coloca un pequeo prtico, convexo, rematado
con un frontn con volutas que sostiene un gran escudo central
Francesco Castelli,
Borromini
(1599-1667)
Planta
Oratorio de los
Filipenses, 1637-1650.
F. Borromini.
Interior
Baslica de la Superga,
Turn. Filipo Juvara,
1719-31.
FRANCIA
Rasgo fundamental del arte
francs de la poca barroca es
su carcter cortesano. Los
artistas principales trabajan para
los reyes por esto el edificio tpico
es el palacio formado por un
cuerpo alargado y dos alas hacia
el jardn, formando escuadra.
Al revs que en Italia, las
fachadas no miran a la calle, sino
hacia el jardn. Las techumbres
son tpicamente francesas,
formando cuerpos prismticos de
gran altura. En ellas se abren
buhardillas. Tambin se
edificaron en Francia infinidad de
iglesias, disponindose en tres
pisos o con dos pisos y cpula.
La creacin de Versalles, ser la obsesin del reinado y el smbolo del poder del Rey
Sol, que establece all su Corte. El primer proyecto de LeVau, pronto pareci
pequeo y Luis Mansart, sobrino del anterior, realiza las ampliaciones y le da su
carcter definitivo, con la riqusima decoracin interior, dirigida por Le Brun primer
pintor del rey. El gran Saln de los Espejos, las Sala de la Paz y de la Guerra son
las ms significativas del conjunto, del que los jardines son el complemento ideal.
INGLATERRA:
La influencia de Palladio
Catedral de San
Pablo, interior