SIMBOLOGIA

(Solo los que considero ms relevantes)

COLOR ROJO: Este color simboliza la espiritualidad, es el color por excelencia de
los Dioses, Espritus y Divinidades.
FAROLAS: Son la luz que gua a los espritus y divinidades por el mundo
espiritual, cuando estn apagadas es seal de que no hay espritus cerca y
cuando se enciendes es que porque hay presencia de stos.
ROBAR EL NOMBRE: Cuando la bruja Yubaba le roba el nombre a Chihiro,
quiere decir que ella ha muerto en cuestin de identidad.
SIN CARA: Representa los deseos desmedidos y la ambicin desmedida. Otra
lectura puede ser que representa la humanidad, como bueno y malo a la vez,
independientemente de si es femenino o masculino.
BEBE GIGANTE: Son los caprichos y la comodidad.
CERDOS: Cuando los padres de Chihiro son convertidos en cerdos, representa la
avaricia y la gula, tambin representa al hurto en este caso de comida sin pensar
en las consecuencias.
TREN: Representa la vida, la cual solo va en un sentido, no hay opcin de
devolverse.
PASTEL DE HIERBAS: Es la cura, la calma de alguna afliccin.
ORO: Es lo que da estatus, el que tenga ms oro, es por consiguiente el que ms
estatus y poder tiene (por eso en una escena se le alaba al sin cara, diciendo que
es el ms rico de todos, por eso le dan el mejor trato y la mejor comida).
DIOS RABANO O NABO: Es la personificacin de la amabilidad, humildad y
agradecimiento.

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ABUELA: Cuando Chihiro se refiere a Zeniba y posteriormente a Yubaba con este

apelativo quiere decir que la nia muestra respeto a su mayor y siente cierta
familiaridad con ella.

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ESTRUCTURA
La pelcula, en cuanto a composicin esttica es muy llamativa en cuanto a diseo
de espacios, color y atmosfera sonora, el sonido as como el color trasmiten las
emociones de los personajes, esto en conjunto con la iluminacin hacen del
paisaje algo mgico, pero al mismo tiempo de algo tangible y real. Toma lugares
existentes como referencia para crear estos espacios, y juega con la interaccin
de los personajes para darle vida y credibilidad. La gama cromtica es muy rica en
Rojos, Azules, Amarillos y Verdes, se puede ver apreciar un manejo del clarooscuro en algunas escenas para as darle mayor impacto e imponencia.
Los personajes estn bien estructurados, con sus puntos a favor y en contra, hay
una evolucin en ellos, no son planos, sino que invitan al espectador a
identificarse con ellos, tienen carcter, son carismticos y son firmes en la toma de
sus decisiones pero sobretodo son sencillos. Sus acciones no son arbitrarias, sino
que siguen un lineamiento narrativo, no convencional (personalmente), ya que los
puntos de giro de la obra, son ideolgicos y con ellos sus acciones son sutiles
pero de gran impacto, no son extravagantes, son acciones en los cuales la
atencin es muy importante para poder detallarlos.
Dentro de sus interacciones entre ellos se deja en claro el rol que juega y marca
cada uno en la historia, los espritus son de vital importancia en esta obra, ya son
ellos los que le dan vida y cierta autenticidad a los escenarios que ya estn
cargados de cierto exotismo, stos personajes son los que contextualizan la obra,
y nos dan el punto de partida de toda la trama de la historia.
Las escenas y secuencias estn construidas de tal forma que pueden llegar a ser
ambiguas, valindose de los planos y puntos de fuga para darle dramatismo y
dinamismo, casi como si fuera una feria o un festival, pero sin dejar de lado la
claridad y lo puntual de lo que all acontece.
La msica ayuda a completar los actos, llena de fuerza, habla por si sola, induce al
espectador a los hechos ocurridos, es un prembulo a las acciones a desarrollar y

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las cierra con gran elegancia cuando llega el momento, lo que lleva o marca el
ritmo de la obra es la atmosfera sonora en la que el espectador se ve inmerso.
Es una obra que est hecha para contarse en una sola parte, es decir no necesita
secuelas, para llegar a su culminacin total.

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IDEOLOGIA
En esta obra no hay un villano como tal, sino una serie de antagonistas y de
situaciones que convergen en el crecimiento de la protagonista (Chihiro), la cual
no se muestra como algunos estereotipos femeninos que empiezan frgiles y sin
carcter, que se dejan llevar y que al final se reivindican o al menos eso pretenden
hacer y en algunos casos decaen, sino que vemos a un personaje ya con una
personalidad algo estable ( Chihiro es caprichosa, miedosa, pero est decidida a
salvar a sus padres), es un personaje que si bien necesita ayuda, no necesita ser
salvada, en cambio es ella la que termina salvando a muchos seres (no solo a sus
padres) ganndose el aprecio y ovacin de los dems por el hecho de mantenerse
firme y seguir su camino, y que a pesar de su personalidad inicial, genera aprecio
del espectador para con ella y la llena de carisma, solo que su carisma es mas
sutil que el que se plantea generalmente, algo similar sucede con un personaje
llamado Lestat de Lioncourt personaje de la serie de libros de Crnicas Vampricas
de Anne Rice, en especial en su segundo y tercer libro Lestat el vampiro y la Reina
de los condenados, en los cuales nos muestra a un Lestat carismtico y
emprenderos, que al igual que Chihiro, tiene sus falencias y sus impedimentos
pero sin embargo nos causa gracia, empata y nos genera carisma hacia el
personaje (esto refirindose al Lestat que aparece en los libros mencionados, ya
que en mi opinin en la pelcula que tiene por nombre La reina de los condenados,
dirigida por Michael Rymer en el ao 2002 y que mezcla los contenidos de ambos
libros, el personaje de Lestat no est logrado, ni se asemeja un poco, as solo se
este basando parcialmente.) .
Aqu nos muestran que el papel femenino como protagonista puede ser logrado de
una forma sutil pero bien realizada ideolgicamente, algo que se muestra en la
mayora de sus obras en que los protagonistas son mujeres. En si su puesta en
escena nos muestra hitos clsicos de la cultura japonesa y su fuerte relacin con
la religin dominante que es el sintosmo, al involucrar no solo la cosmovisin de
all impera, sino tambin el que est reflejado en su arte tradicional y decorativo .

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Ttulo:

(Sen

to

Chihiro

no

kamikakushi.

La

desaparicin espiritual de Sen y Chihiro).

Otros ttulos: El viaje de Chihiro (Espaol), Spirited Away (Ingles)
Director: Hayao Miyazaki
Pas: Japn
Ao: 2001 (Jp), 2002-2003 (resto del mundo).
Gnero: Animacin japonesa.
Premios: scar a la mejor pelcula de animacin (2002), premios de la Academia
Japonesa a mejor pelcula del ao y mejor cancin, Festival Internacional de Cine
de Berln Oso de oro, ex aequo junto con Domingo sangriento (2002), Premios
Annie: mejor pelcula, mejor direccin, mejor msica y mejor guion en una cinta de
animacin.
Otros ttulos del Director:
Lupin III: El castillo de Cagliostro - (Rupan sansei: Kariosutoro no shiro), 1979
Nausica del Valle del Viento - (Kaze no tani no Naushika), 1984
El castillo en el cielo - (Tenk no shiro Rapyuta), 1986
Mi vecino Totoro - (Tonari no Ttoro), 1988
Kiki, la aprendiz de bruja - (Majo no takkybin), 1989 (En Hispanoamrica: Kiki:
Entregas a domicilio; en Argentina: El delivery de Kiki; en Espaa: Nicky, la
aprendiz de bruja)
Porco Rosso - (Kurenai no buta), 1992
La princesa Mononoke - ( Mononoke Hime), 1997

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El castillo ambulante - (Hauru no ugoku shiro), 2004 (En Hispanoamrica: El

increble castillo vagabundo; en Espaa: El castillo ambulante)
Ponyo en el acantilado - (Gake no ue no Ponyo), 2008 (En
Hispanoamrica: Ponyo y el secreto de la sirenita; en Espaa: Ponyo en el
acantilado)
El viento se levanta - (Kaze Tachinu), 2013
Como guionista o productor:
Las aventuras de Horus, Prncipe del Sol - (Taiy no ji: Horusu no
Daibken), 1968 (productor, director de animacin, diseador grfico)
El gato con botas - (Nagagutsu o Haita Neko), 1969 (productor ejecutivo,
diseador grfico)
Panda Go Panda - (Panda Kopanda), 1972 (guionista)
Recuerdos del ayer - ( Omohide Poro Poro), 1991 (productor)
Pompoko - (Heisei Tanuki Gassen Pompoko), 1994 (productor)
Susurros del corazn - (Mimi wo sumaseba), 1995 (guionista, productor y
productor ejecutivo)
Haru en el reino de los gatos - (Neko no ongaeshi), 2002 (guionista)
Arrietty y el mundo de los diminutos - (Karigurashi no Arrietty), 2010 (guionista)
La colina de las amapolas - (Kokuriko-zaka kara), 2011 (guionista)

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