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RESUMEN Historia y Discurso
RESUMEN Historia y Discurso
1. INTRODUCCIN
Urgencia de la crtica literaria (potica): relacionar la estructura narrativa, los
elementos de la narracin y su combinacin y articulacin.
Narrativa y potica.
- Formalistas y estructuralistas: el tema de la potica es la literariedad del
texto literario (qu es lo hace que Macbeth sea una tragedia).
- La teora literaria es el estudio de la naturaleza de la literatura. No es crtica
literaria, sino el estudio de lo asumido por la crtica.
- Los gneros son construcciones o compuestos de ciertos elementos.
Ejemplo: la novela y el teatro requieren trama y personaje, mas no as el
poema lrico. Pero los tres pueden usar el lenguaje figurativo.
- Objetivo de la teora narrativa: un armazn de posibilidades por medio del
establecimiento de los elementos constitutivos bsicos de la narrativa. Qu
se puede decir de la manera en que se organizan estructuras como la
narracin?
Elementos de una teora narrativa.
- Teora estructuralista. La narracin tiene dos partes: historia (cadena de
sucesos y existentes) y discurso (medio a travs del cual se comunica el
contenido). O sea, qu y cmo.
- Aristteles: praxis (imitacin de acciones, argumento) y logos (seleccin y
ordenamiento de acciones: trama, mythos).
- Formalistas rusos: fbula (historia bsica, serie de sucesos) y trama (orden
de aparicin de los sucesos, modo como el lector se entera de lo sucedido;
normal, retrospectivo o in media res).
- Estructuralistas franceses: las narraciones son estructuras independientes
porque pueden ser traspuestas. Toda estructura posee integridad,
transformacin (nunca fuera del sistema, dentro de una estructura
cerrada) y autorregulacin (se mantiene y se cierra en s misma), de lo
contrario es slo una agrupacin, no una estructura.
o Piaget: los sucesos de una narracin verdadera aparecen en escena ya
ordenados. No es una aglomeracin de sucesos al azar.
- El discurso narrativo (el cmo) se divide en dos subcomponentes: la forma
narrativa propiamente dicha (la estructura de la transmisin narrativa) y su
manifestacin (su presencia en un medio de materializacin especfico: verbal,
flmico, ballet, musical, etc.).
Historia
(contenido)
Sucesos:
Acciones y
Acontecimien
tos
Existentes:
Personajes y
Escenarios
Forma
del contenido
Sustancia
del
Manifestacin
Estructura de la
transmisin
narrativa
Forma
de la
(Verbal,
cinematogrfica, en
ballet, en
pantomima, etc.)
Sustancia
de la
2. HISTORIA: SUCESOS
- Tradicionalmente:
llamada trama.
- Aristteles:
trama (mythos) = disposicin de los incidentes.
- Teora estructuralista:
Es el discurso el que realiza la disposicin aristotlica.
- Los sucesos de una historia son transformados en una trama por el discurso.
Sucesos narrativos.- Los sucesos son acciones o acontecimientos que implican
cambio de estado. Una accin es un cambio de estado causado por un agente o
alguien que afecta a un paciente. Si la accin es significativa para la trama, al
agente o paciente se le llama personaje. Entonces, el personaje es el sujeto
narrativo.
Las acciones principales que realiza un personaje son fsicas, no verbales.
Secuencia, Contingencia y Causalidad.
Concepto tradicional: en las narraciones, los sucesos son radicalmente
correlativos, encadenantes y vinculantes. Su secuencia no es slo lineal sino
tambin causativa. Esta causalidad puede ser explcita o implcita. En las
narraciones clsicas, los sucesos estn vinculados unos a otros de causa a
efecto, hasta llegar al efecto final. (Conducente implica causalidad.)
La elaboracin de la trama es un proceso en que la posibilidad va disminuyendo
o reducindose. La ltima eleccin ya no parece tal sino que es algo inevitable.
Barthes lo identifica como hermenutica.
Los autores modernos afirman que rechazan o modifican la nocin de causalidad
estricta. Entonces, qu les da unidad a sus textos? Puilln: la contingencia.
La funcin del discurso no es darnos a conocer qu va a suceder, pues no se
trata de resolver sucesos sino de revelar un estado de cosas.
El primer caso consiste en una solucin; el segundo, en una exposicin. En el
primer caso, los existentes cobran un protagonismo especial.
Conexin de los sucesos para formar una narracin: causalidad o contingencia.
Verosimilitud y motivacin.
Culler: Para leer de una manera profunda o verosmil, hay que tomar o
construir una referencia.
Estructuralistas: la norma para la verosimilitud est establecida por textos
anteriores. La verosimilitud es un efecto de corpus o de intertextualidad.
Verosimilitud no motivada: sucesos que no necesitan motivacin puesto que se
pueden entender inmediatamente.
Ncleos y Satlites.
En la narrativa clsica, los ncleos son momentos narrativos que dan origen a
puntos crticos en la direccin que toman los sucesos. No pueden suprimirse sin
destruir la lgica narrativa.
Un suceso secundario (un satlite) no es crucial en ese sentido, aunque su
omisin puede empobrecer estticamente la narracin. Son el desarrollo de las
elecciones hechas en los ncleos, su funcin es completar, rellenar o elaborar
el ncleo; forman la carne del esqueleto.
Historias y Antihistorias.
Hay que distinguir entre el tiempo de la historia y el tiempo del discurso (el AHORA
del personaje y el AHORA del narrador).
Los momentos y perodos de tiempo estn EN la historia y son expresados POR el
discurso. El discurso, a su vez, es manifestado por un medio.
Macroestructura narrativa y tipologa de la trama
Macroestructuras = diseos generales de las tramas. Implica una teora de las
tramas: el modo cmo se agrupan entre s de acuerdo a semejanzas estructurales.
Tradicionalmente se acuda ms al contenido que a la expresin para formar
criterios macroestructurales (Ej., peripeteia, anagnrisis). Desde Aristteles, los
estudios literarios han basado el anlisis de las macroestructuras de la trama en las
vicisitudes del protagonista. El criterio de evaluacin es la bondad, la maldad o la
nobleza de los personajes dentro de la esfera de lo fatal o de lo afortunado.
Northrop Frye ofrece dos planteamientos diferentes del anlisis macroestructural:
1.
Centrado en el personaje. Los tipos de trama responden a los tipos de
personaje (estructura mtica, romntica, supra e Infra mimtica, irnica).
2. Propone una teora directa del mito en la que ataca frontalmente la tipologa
de la trama. Hay cuatro Mythoi: comedia, romance, tragedia y stira-irona.
stas se subdividen en categoras narrativas que se combinan con los gneros.
As, una novela puede ser cmica o trgica, romntica o satrico-irnica.
Friedman propone otras: trama de aprendizaje, de maduracin, etc.
Todas las tramas mencionadas (basadas en contenidos) se basan en supuestos
culturales no reconocidos (los rasgos que constituyen la bondad, por ejemplo,
cambian de un siglo a otro).
La caracterizacin de la trama en macroestructuras y tipologas depende de la
comprensin de los cdigos culturales y su interaccin con los cdigos artsticos y
literarios y los cdigos de la vida cotidiana. En suma, an no es posible asumir la
cuestin de la macroestructura y la tipologa de la trama.
3. HISTORIA: EXISTENTES
El espacio de la historia y el espacio del discurso
- En las pelculas, el espacio explcito de la historia es el fragmento del mundo
que se muestra en la pantalla en ese momento. El espacio implcito de la
historia es todo lo que queda fuera de la pantalla.
- El espacio de la historia en el cine es literal; en la narrativa verbal es
abstracto y requiere una reconstruccin de la mente.
El espacio de la historia en la narrativa cinematogrfica. Diferencia entre
el espacio de la historia y del discurso.
a. Escala o tamao.
b. Contorno, textura y densidad.
c. Posicin.
d. Grado, clase y zona de iluminacin reflejada (y con color en las pelculas de
color).
e. Claridad o grado de resolucin ptica.
El espacio de la historia en la narrativa verbal.
4.
a la narracin.
Autor real
Autor
Lector
Implcito
(Narrador)
(Narratario)
Lector real
implcito
c. Punto de vista transferido: (de inters): Ej., el divorcio fue un desastre desde
su punto de vista.
Un texto puede implicar uno o cualquier combinacin de estos puntos de vista.
Punto de vista
Lugar fsico, situacin ideolgica u
orientacin concreta de la vida con los
que tienen relacin con los sucesos
narrativos.
Es la perspectiva.
Est en la historia cuando se trata del
punto de vista del personaje.
Voz narrativa
Habla u otros medios explcitos por medio
de los cuales se comunican lo sucesos y
los existentes al pblico.
Est fuera de la historia: en el discurso.
Las historias que utilizan nicamente el dilogo, requieren que el lector implcito
infiera cosas en un grado mayor que lo normal a partir de la fuerza ilocucionaria
del hablante.
El soliloquio
El personaje habla consigo mismo. Son posibles en la narrativa siempre que
sean puros, nunca
libres: deben ser reconocidos como habla, no como
pensamiento.
Registro de pensamiento:
a. Estilo directo libre = monlogo interior
Se da en tiempo presente y el lenguaje se identifica con el del personaje.
Slo est presente el que piensa.
El monlogo interior est indicado por la sintaxis: atribuye verbos en
presente y la referencia de pronombre de primera persona al personaje que
piensa.
b. Corriente de conciencia = asociacin libre
Ordenacin al azar de pensamientos e impresiones. La mente est ocupada
con el fuir normal de las asociaciones. No piensa con una finalidad.
5.
Puro
Directo
Habla
Pensamient
o
Libre
Caracterizan al monlogo interior
Tengo que irme
Tengo que irme
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Indirecto
Habla
Pensamient
o
Presupone un narrador
Dijo que tena que irse
Pens que tena que irse
Una presuposicin es una porcin de la oracin (la otra parte sera la afirmacin)
que se da como dato, algo que ni tiene que decir, algo ya sobreentendido,
forzosamente aceptado por todos, inclusive por el oyente. Ejemplo: Me alegro de
ver que Juan ha dejado de beber tanto. La presuposicin es que Juan ha estado
bebiendo.
La presuposicin permite al narrador no representado manipularnos y al mismo
tiempo condensar su informacin. Es una herramienta poderosa para insinuar que
el personaje cuya consciencia se presenta est despistado, es ingenuo, ignorante,
se engaa a s mismo o lo que sea.
Carcter distintivo
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El comentario
Se trata de los actos del habla de un narrador que se salen de lo que es narrar,
describir o identificar. Transmite la voz del narrador con ms claridad.
a. Comentario implcito o irnico. Se manifiesta de varias formas, una de ellas
es aquella en la que un hablante mantiene una comunicacin secreta con su
oyente en contradiccin con las palabras reales que usa y a expensas de alguna
otra persona o cosa: la vctima o blanco.
Comunicacin entre el narrador y el narratario a expensas de un personaje:
narrador irnico.
Comunicacin entre autor implcito y lector implcito a expensas del narrador: al
autor implcito es implcito y de narrador no fidedigno.
b. Comentario explcito. Tipos:
La interpretacin: explicacin manifiesta de la esencia, relevancia o
significacin de un elemento de la historia.
El juicio: opiniones morales o de otros valores.
La generalizacin: hace referencia, yendo del mundo ficticio al mundo real, a
verdades universales o hechos histricos.
La narracin auto-consciente: describe los comentarios sobre el discurso
en vez de la historia (a diferencia de los tres anteriores).
El narratario
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