Constructivismo Ruso

El nombre del movimiento artstico constructivismose dio a conocer publicamente en

1920, aunque ya exista desde bastante antes, a partir del manifiesto redactado por Naum
Gabo y Antoine Pevsner. La vanguardia artstica crece de la mano del artista Vladimir
Yevgrafovich Tatlin, quien haba sido influido por el cubismo de Picasso que contemplo en
Pars en 1913 y 1914. Otros referentes del moviento son Alexander Rodchenko, Mikhail
Larionov, Liubov Popova y los ya mencionados Naum Gabo y Antoine Pevsner.
El movimiento nace en el contexto de la Rusia postrevolucionaria. Se hizo especialmente
presente despus de la Revolucin de Octubre, la segunda fase de la Revolucin rusa de
1917. El trmino constructivismo es utilizado hoy en da para separar el arte puro del
arte utilizado como instrumento para propsitos sociales, como fue el caso de la
construccin del sistema socialista en Rusia.
Las cuestiones sociales del momento planteaban una nueva forma de difundir el mensaje
socialista por toda Rusia, con la intencin de que este fuese comprensible a todas las
clases sociales y que reivindicase los nuevos valores que se estaban poniendo en curso. El
movimiento elegido para este fin fue el constructivista. Este movimiento inicia el periodo
del arte abstracto. La Revolucin adoptar y difundir al Constructivismo (y al
suprematismo de Malevich), especialmente para aplicarlo en el diseo grfico, logrando
gran aceptacin dentro y fuera de Rusia. La nueva imagen de la URSS incluir carteles y
afiches de propaganda para influir a la sociedad.

Anlisis del Manifiesto

Oponente
El manifiesto constructivista plantea una oposicin a todo tipo de arte realizado hasta el
momento. Explcitamente, se refiere al cubismo y al futurismo. Se refiere a estos dos
movimientos de forma condescendiente. Los menosprecia de manera casi educada.

Plantea que, si bien las intenciones de ambos movimientos eran aceptables e interesantes,
no fueron capaces de ofrecer lo que se esperaba de ellos.
Rescata el aire revolucionario del futurismo pero, al mismo tiempo, lo describe como
insuficiente ("no se puede construir un sistema artstico sobre una sola frase
revolucionaria"). Crtica el intento del futurismo de plasmar un reflejo puramente ptico,
es decir su intento de plasmar el movimiento. Los constructivistas hablan de la posibilidad
de que los artistas futuristas fueran charlatanes, que intentaran representar algo que en
la realidad, no terminaban de comprender (intentad preguntar a un futurista como se
imagina la velocidad, e inmediatamente aparecer todo un arenal de locos automviles y
depsitos de chirriantes vagones y alambres intrincados)
En cuanto al cubismo, el manifiesto plantea que los intentos de esta escuela no causaron
ms que "nuevos desencantos". Muestra inters en el movimiento, pero no adhieren a l.
Lo ven superficial, decorativo. Creen que comenz con buenas intenciones, pero que se
qued estancado en el anlisis.
A pesar de ser duro y crtico con estas dos vanguardias, las muestra como lo nico
interesante que se ha logrado en el mbito artstico de los ltimos aos.
Propuesta
Los constructivistas hablan del re-nacimiento del espacio y el tiempo. Plantea, de manera
revolucionaria, una revaloracin de la vida y la importancia de que el arte se base en la
percepcin del espacio y el tiempo, las nicas formas sobre las cuales la vida se
construye.
Hablan de la belleza como algo subjetivo y de la importancia de respetar el ritmo esencial
de los objetos.
A partir de esto plantean los siguientes principios:
1. Renunciamos al color como elemento pictrico

Plantean que el color no es ms que un efecto ptico, una impresin exterior y superficial.
No tiene nada que ver con la esencia del objeto.
2. Renunciamos a la lnea como valor descriptivo
Este principio se relaciona con su intencin de representar la vida misma. Lo descriptivo no
es ms que decoracin. Para los constructivistas, la lnea solo tiene valor a modo de
direccin de las fuerzas estticas y de los ritmos de los objetos.
3. Renunciamos al volumen como forma espacial pictrica y plstica
Hace referencia a la imposibilidad de medir el espacio con el volumen. Hablan del espacio
como una profundidad continuada, infinita.
4. Renunciamos a la escultura en cuanto a masa entendida como elemento escultural
Reintroducen en la escultura la lnea como direccin afirman que la profundidad es
una forma espacial.
5. Renunciamos al desencanto artstico enraizado desde hace siglos segn el cual los
ritmos estticos son los nicos elementos de las artes plsticas
Afirman que en su nueva forma de arte se encuentra un nuevo elemento de ritmo y de
percepcin del tiempo. Debe existir una relacin entre pensamiento y produccin.

Adems de estos principios, Gabo y Pevsner hablan del arte como algo que no debe ser
superficial, que debe estar relacionado con el da a da, con el trabajo, la calle, las
vacaciones. Dicen que es as como se mantiene la llama de la vida.
Mantienen que debe haber relacin entre el arte y los ideales, la actualidad. El arte debe
estar presente all donde la vida transcurre. Esto tiene mucha relacin con la situacin
revolucionaria del momento. Los artistas hablan de la guerra y la revolucin como
purificadoras de una era futura.
Sin embargo, dicen mantenerse indiferentes al futuro y al pasado. Solo importa el
presente, el ahora (Dejemos el pasado a nuestras espaldas como una carroa. Dejemos el
futuro a los profetas. Nosotros nos quedaremos con el hoy.)
Relacin entre pensamiento y produccin
A pesar de su contundente crtica al cubismo y al futurismo, se observa en las obras
constructivistas muchos rastros de estos movimientos, como la fragmentacin de las
figuras y la representacin del movimiento:

Naum Gabo

Adems, el movimiento pretenda ser entendible para todo el pueblo, pero su ndole
abstracta y la simplicidad de las formas que utilizaban resultaban desconcertantes.
Pretenda representar al pueblo, ser de utilidad y disfrute social, pero las algunas obras
eran tan descabelladas que el mensaje no se lograba comprender. Por este motivo muchos
proyectos no fueron terminados y aunque tericamente pretendiera ser un arte social, en
la prctica no se acercaba a esta idea. Por eso es que existi contradiccin entre la teora y
el arte en s.

El Lissitzky