Instituto de Enseanza Superior N2

Mariano Acosta

Seminario de
Historia del Arte
Profesor: Juan Pablo Prez

Alumna: Mnica Masini

Ao: 2013

Ejercicio Plstico de David Alfaro Siqueiros

Introduccin
Manifiesto que el mismo Siqueiros redacto con su puo y letra en 1923, por encargo del
Sindicato de Trabajadores Tcnicos, Pintores y Escultores recin formado:
Nuestra meta esttica fundamental dice- es socializar la expresin artstica.
repudiamos la pintura de caballete y todo el arte de los crculos intelectuales, porque es
aristocrtico, y glorificamos la expresin del Arte Monumental porque es una propiedad
pblica.
Proclamamos que dado el momento social, que es transicin entre un orden decrpito y uno
nuevo, los creadores de belleza deben realizar sus mayores esfuerzos para hacer una
produccin con un valor ideolgico para el pueblo, y la meta ideal del arte, que actualmente
es una expresin de masturbacin individualista, sea de arte para todos, de educacin y
batalla.
Siqueiros pretenda sacar las obras de arte de los espacios cerrados y aristocrticos, y
llevarlas a la calle, "a aquellos lugares donde el trfico del pueblo sea ms intenso y a los
lugares donde concurran mayores ncleos de personas". (Siqueiros)
"Vamos a producir arte en los muros ms visibles; en los costados descubiertos de los altos
edificios; en los lugares estratgicos." (Siqueiros).
En Ejercicio Plstico hay varias contradicciones, ya que l habla de sacar las obras a la
calle para que la gente este en contacto con ellas, y la realiza en un stano, que es propiedad
privada de un hombre rico, que es un lugar donde solo podr verla un pblico selecto, y
adems las obras de Siqueiros estn cargadas de un alto contenido poltico y social, excepto
esta.

Capitulo 1: Muralismo
El Muralismo es un movimiento artstico de carcter indigenista, que surge tras la
Revolucin Mexicana de 1910, la idea era socializar el arte, se trata de producir obras
monumentales para el pueblo, en las que se retrate la realidad mexicana, las luchas sociales
y otros aspectos de su historia. En este perodo revolucionario se trato de forjar una

independencia espiritual y cultural de Europa, la cual comenz a verse en la literatura,

arquitectura, msica, danza y arte. Artistas e intelectuales mexicanos participaron en la
construccin de una nueva identidad nacional.
Jos Vasconcelos, filsofo y primer secretario de Educacin Pblica de Mxico, en 1921,
bajo la presidencia de lvaro Obregn, fue el gran impulsor de este movimiento.
Los artistas tenan libertad para elegir los temas, ellos desarrollaron un arte monumental y
pblico, de inspiracin tradicional y popular, exaltando su cultura y origen. Sus obras eran
conocidas por su gran tamao y su alto contenido poltico-social, sus temas principales eran
retratar la actualidad social y poltica del pas, vinculada con el viejo legado colonial.
Mediante los murales, los artistas buscaron educar a las masas, la mayora analfabeta,
hacindoles saber ms sobre su cultura para apreciar sus orgenes. Buscaban consolidar los
ideales sociales creados en la revolucin, destacando el nacionalismo dentro de su arte,
adems de cambiar las ideas raciales preexistentes contra los indgenas, las que se haban
creado durante el periodo colonial.
El muralismo se desarroll e integr fundamentalmente en los edificios pblicos y en la
arquitectura virreinal. Los muralistas se convirtieron en cronistas de la historia mexicana y
del sentimiento nacionalista. El movimiento muralista se desarrolla desde los 20 hasta
1955.
Los muralistas mexicanos se centraron en la figura humana y el color, trabajaron sobre
superficies de hormign (concreto) o sobre la fachada de un edificio, les importaba mucho
la textura y los ngulos. Utilizaron diferentes tcnicas, desde el empleo del fresco y de la
encustica, hasta la utilizacin de nuevos materiales y procedimientos que aseguraban larga
vida a las obras realizadas en el exterior. El introductor de nuevas tcnicas y materiales fue
Siqueiros, que emple como pigmento pintura de automviles (piroxilina) y cemento
coloreado con pistola de aire; Rivera, Orozco y Juan O Gorman emplearon tambin
mosaicos en losas precoladas, mientras que Pablo OHiggins utiliz losetas quemadas a
temperaturas muy altas. Las investigaciones tcnicas llevaron tambin al empleo de
bastidores de acero revestidos de alambre y metal desplegado, capaces de sostener varias
capas de cemento, cal y arena o polvo de mrmol, de unos 3 centmetros de espesor.
El muralismo mexicano fue uno de los fenmenos ms decisivos de la plstica
contempornea latinoamericana y sus principales referentes fueron Diego Rivera, Jos

Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros. A partir de 1930 el movimiento se

internacionaliz y se extendi a otros pases de Amrica.
Aunque es considerado un movimiento artstico, el Muralismo tambin se puede considerar
un movimiento social e incluso poltico. El muralismo cambi en muchos la manera de
pensar acerca de los indgenas mexicanos, destacando su cultura y la enseanza de su
historia, as como influy en los artistas del momento, tanto nacionales como
internacionales en escala y contenido, muchos incluan ahora problemas de relevancia
social en sus pinturas y buscaban hacer su arte til para el pblico, comunicando sus
pensamientos acerca de la poltica de la izquierda, as como provocando conciencia social.
(1)

Capitulo 2: David Alfaro Siqueiros

Naci en la Ciudad de Mxico el 29 de diciembre de 1896, muri en Cuernavaca el 6 de
enero de 1974
En 1911 ingres a la Escuela Nacional Preparatoria y por las noches asista a la Academia
de San Carlos. Con solo 15 aos de edad, se vio involucrado en una huelga estudiantil en la
Academia de San Carlos que protestaba contra el mtodo de enseanza de la escuela y
peda la destitucin del director. A los 18 aos, se uni al Ejrcito Constitucionalista de
Venustiano Carranza para luchar contra el gobierno de Victoriano Huerta. Cuando Huerta
cay en 1914, Siqueiros se afianz en la lucha interna posrevolucionaria.
En 1919 viajo a Europa, donde conoci a Diego Rivera.
En 1921 public en Barcelona, Espaa la revista Vida Americana donde present un
manifiesto: "Tres llamados a los artistas plsticos de Amrica", donde expresa las
propuestas artsticas que tena pensadas y que crea convenientes para Amrica. En Una
nueva direccin para la nueva generacin de pintores y escultores americanos pidi una
renovacin espiritual, nuevos valores que reconocan la mquina moderna y los aspectos
contemporneos de la vida cotidiana, adems de un espritu constructivo esencial para un
arte con sentido, que se alza por encima de la mera decoracin o temas falsos o fantsticos.
l buscaba un realismo social que aclamara a los pueblos proletarios de Mxico.
En 1922, regres a Ciudad de Mxico para trabajar como muralista para el gobierno
revolucionario de lvaro Obregn, convocado por el secretario de Educacin Pblica, Jos
Vasconcelos.

En 1923 ayud a fundar el Sindicato de Pintores, Escultores y Grabadores Mexicanos

Revolucionarios, que afrontaba el problema de amplio acceso pblico a travs del peridico
sindical, El Machete, junto con Diego Rivera, Jos Clemente Orozco, Xavier Guerrero,
entre otros. Ese ao, el peridico public -para los proletarios del mundo- un manifiesto,
que Siqueiros ayud a redactar, sobre la necesidad de un arte colectivo, que servira
como propaganda ideolgica para educar a las masas y derrotar a los burgueses, a los
individualistas, etc. A medida que el sindicato se fue haciendo ms crtico con el gobierno
revolucionario, que no cumpli con lo prometido, se produjo una disputa interna sobre si
dejar de publicar El Machete o perder el apoyo financiero a los murales. A pesar de ser
despedido de su puesto docente en el Departamento de Educacin en 1925, sigui
implicado en actividades laborales, tanto en el sindicato como en el Partido Comunista
Mexicano, hasta que fue encarcelado y con el tiempo exiliado a principios de los aos 30.
(Sera encarcelado 6 veces ms a lo largo de su vida).
En 1932 organiz el Sindicato de Pintores, Escultores y Grabadores Revolucionarios junto
con Diego Rivera. En ese mismo ao viajo a new york donde realizo varios murales,
escribe en Hollywood Los vehculos de la pintura dialctico-subversiva, en 1933 viaj a
Buenos Aires donde realiza Ejercicio Plstico. En 1936 fund la Escuela Experimental
Siqueiros (Siqueiros Experimental Workshop) en Nueva York. De 1936 a 1939 luch como
voluntario en la Guerra Civil Espaola. El 24 de mayo de 1940 particip en el intento de
asesinar a Len Trotsky. En 1941 parte a Chile exiliado debido al atentando contra Len
Trotsky. En 1944 emigr a Cuba. En 1946 regres a la Ciudad de Mxico En 1962 fue
encarcelado de nuevo, por organizar disturbios estudiantiles de extrema izquierda. Recibi
el indulto dos aos despus.
Fue militante del Partido Comunista Mexicano hasta su muerte.
Su gran compromiso social y poltico se ve reflejado en su vida y en su obra. , l haba
concebido una idea social del arte, tena la conviccin de que la funcin primordial del arte
era la de difundir en todo los niveles una convocatoria a la unin y a la igualdad social.
Su obra tiene alto contenido de fuerza y agresividad, plasma ideas de carcter socialista,
sus temas son los problemas de los obreros, los mineros, los campesinos, y en general, de
las clases oprimidas.

Capitulo 3: Ejercicio Plstico

En 1933, David Siqueiros llega a Buenos Aires, conoce a Natalio Botana, fundador del
diario Crtica, quien le propone pintar un mural en el stano de su quinta Los
Granados, l acepta y termina la obra en slo tres meses, junto con el Equipo Poligrfico
Ejecutor formado por los argentinos Antonio Berni, Juan Carlos Castagnino, Lino
Spilimbergo y el uruguayo Enrique Lzaro.
Utilizan nuevos materiales y tcnicas, como el aergrafo, cambia el boceto por la
fotografa, el leo por las resinas sintticas -la piroxilina y el silicato- y el banco
acadmico, que otorga un punto de vista arbitrario, por la trayectoria lgica que recorre el
espectador; la resistencia de los materiales empleados fueron decisivos para el
mantenimiento de la obra.
Siqueiros escogi el tema, la composicin y el discurso de esta obra, se la podra describir
como una instalacin artstica ya que se utiliza como medio para crear una experiencia
conceptual en un espacio determinado. (Ana Gutirrez Costa, profesora de la UNLaM)
La caracterstica ms importante es que Ejercicio Plstico es la nica obra del autor sin
contenido poltico o social. Es la primera vez donde la cuestin personal es tan fuerte que
le gana, y pinta lo que siente. Y por eso el mural es tan excepcional y nico. Porque
Siqueiros es mucho ms grande cuando pinta lo que siente que cuando pinta para transmitir
un mensaje, dice Daniel Schvelzon, doctor en restauracin de monumentos, especialista
en arqueologa urbana y autor del libro El Mural de Siqueiros.
Ana Gutirrez Costa, profesora de la UNLaM, dice: Esta obra marca un antes y un
despus en el muralismo. El lenguaje plstico de Siqueiros cambia totalmente. Todo el
ejercicio que le permiti este mural, lo plasma en murales posteriores.
Siqueiros encar con la vitalidad que lo caracteriza su "primer mural monumental
interior". Los doscientos metros de superficie enterrada presentan serias dificultades de
composicin debido a su forma semicilndrica, que decide pintar en su totalidad, el piso, las
paredes y el techo abovedado. Ejercitando la creatividad Siqueiros cre un orden diferente
en el stano, alterando y modificando la topografa del terreno. Imagin transparentes los
muros, provocando por medio de un truco visual el efecto de una caja de vidrio sumergida
en el agua. El espectador queda atrapado en una burbuja, el paisaje y los personajes que lo
habitan ocupan entonces un espacio exterior e infinito. Talentosa transgresin que brinda

como resultado una amplitud ficticia que el soterrado lugar no posee. Se permite una nica
pausa a las exigencias ortodoxas del movimiento muralista mexicano, que demanda una
temtica comprometida con la problemtica social del proletariado, de orientacin
subversiva. A los lmites del stano les impone el ejercicio pleno de la libertad. El efecto de
la obra acabada es el de las ambientaciones que recin adquieren fama en la dcada del
sesenta, ya que no produce la situacin de distancia entre el espectador y la obra que crea el
mural tradicional.
Esta experiencia es el origen del movimiento muralista argentino. La opinin de Berni es
que el fenmeno muralista mexicano no se puede crear en otro pas sin esa situacin
sociopoltica tan particular, donde era el gobierno quien ofreca los muros de sus edificios a
los artistas. "Tal es as -concluye Berni- que el propio Siqueiros, con su enorme prestigio,
tuvo que adaptarse en la Argentina a las condiciones objetivas existentes y termin
pintando un mural en un subsuelo."
En 1935 Siqueiros dijo: Ejercicio Plstico es una pintura monumental dinmica para un
espectador dinmico".
La obra: El stano esta todo pintado, todas sus paredes, el techo y el piso. El mural
representa una burbuja de vidrio para el espectador, detrs de sus paredes hay agua, se ven
plantas acuticas, hay muchas figuras de mujeres desnudas de diferentes edades, que estn
en movimiento, en distintas posiciones, se ven a diferentes distancias, algunas como si
estuvieran contra el vidrio, otras ms alejadas, y parecera que todas observan al espectador,
porque cuando uno lo mira, desde diversos ngulos, recorriendo el lugar, parecera que
todos nos siguen con la mirada; hay una sola figura masculina, que es Siqueiros, que est
observando a todas las mujeres, se ve su pelo en movimiento ondulante, el de las mujeres
tambin esta as, (este tipo de imagen nos sita en el agua y da esa sensacin de
movimiento continuo, al igual que los contornos de las figuras que parece como si
estuvieran fuera de foco)

Conclusin
En Ejercicio Plstico l rompe con sus propios conceptos, ya que l habla de que las obras
deben ser expuestas en lugares pblicos y hace esta obra en un stano de una propiedad
privada, para un nuevo rico; siempre sus obras estn cargadas de un alto contenido

poltico, son denuncias sociales y partidarias polticamente, en esta no hay contenido

poltico.
Siqueiros era un vanguardista, es uno de los 3 exponentes principales del muralismo
mexicano, sus obras, como ya dije, tienen alto contenido poltico y social, son denuncias
contra: el colonialismo, los gobiernos autoritarios, aquellos gobiernos que no cumplen con
sus promesas al pueblo; tratan de ensear a las clases ms bajas, luchan por los oprimidos,
por eso, tal vez, Ejercicio Plstico sea para Siqueiros una obra de vanguardia que rompe
con su propia vanguardia. Digo esto porque rompe con sus propios esquemas y es una obra
ms distendida en cuanto al tema, el cual es diferente al de sus obras anteriores, en la que l
se encuentra en el agua, rodeado de mujeres desnudas, con cierta intimidad, que tambin
est dada por el espacio tan cerrado y profundo del stano, donde hay en todo momento
sensacin de movimiento y hasta de encierro. Tal vez l quiso experimentar con ella,
utilizando otra temtica, nuevos materiales, nuevas tcnicas, un espacio chico, cerrado y
privado.
Por eso yo creo que Ejercicio Plstico es una obra de vanguardia que rompe con la propia
vanguardia de su creador.

Notas
(1) Gonzalez, Alicia Mara. Murals, fine, popular or folk art? Aztln: a Journal of

Chicano studies. Volume 13 No. 1-2. pp. 149-163.

Bibliografa

Gonzalez, Alicia Mara, Murals, fine, popular or folk art? Aztln: a Journal of
Chicano studies. Volume 13 No. 1-2. pp. 149-163
Guevara, Mara Laura. Un Ejercicio Plstico para el arte. Agencia CTyS - La
Matanza - Provincia de Buenos Aires - Repblica Argentina
artefile:///C:/Users/alumno/Downloads/Mural.htm
file:///C:/Users/alumno/Downloads/Artese Historia de Mexico.htm
file:///C:/Users/alumno/Downloads/DavidAlfaroSiqueiros,MANIFIESTO 1923.htm
file:///C:/Users/alumno/Downloads/DavidAlfaroSiqueiros-Wikipedia ,la
enciclopedia libre.htm
file:///C:/Users/alumno/Downloads/Muralismo-Wikipedia, la enciclopedia libre.htm

http://www.elportaldemexico.com. Por Ana Martnez Quijano. El Mural de

Siqueiros en Argentina.htm
http://www.elportaldemexico.com. Siqueiros en Argentina.htm
Ramrez, Mari CARMEN. El clasicismo dinmico de David Alfaro Siqueiros:
paradojas de un modelo ex-cntrico de vanguardia.
www.museodelbicentenario.gov.ar
www.profesorenlinea.cl.