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HERNANDEZ

JAIME HERNANDEZ

Entrevista con los Hermanos Hernandez, por Gary Groth y Robert Fiore en Comics Journal 126 (1988/ 89). Traducida por Flix
Frog2000 en 2009 y maquetada en 2012. Edicin de este libreto: 2012, meses antes de la cada final del capitalismo. Se vende
por 3,50 mseros euros. F2000 PRODUKTIONS #1. (www.frog2000.blogspot.com). Sin ningn tipo de nimo de lucro.

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BETO HERNANDEZ

HERNANDEZ
Mario, Gilbert y Jaime Hernandez
nacieron y crecieron en Oxnard,
California, cerca del norte de Los
Angeles.

que no todas) de las historias en


su trabajo posterior. Finalmente
las vietas de Jaime se tragaron la
ciencia ficcin y en los ltimos 20
nmeros ms o menos, MechaLo hicieron leyendo comic- nics slo ha ido apareciendo de
books, viendo pelculas de mons- forma simblica.
truos, escuchando rock and roll
y, lo ms importante, dibujando Respecto a su situacin en el
sus propias tiras y cmics. A fina- mercado, Love & Rockets fue el
les de los setenta se involucraron primer comic-book americano
en la escena punk rock, y dicho que adopt satisfactoriamente el
fenmeno les abri los ojos a la mtodo Europeo de publicacin
posibilidad de la auto-expresin en forma de lbum despus de su
a travs de los cmics. Fue Mario serializacin en una revista. La
quien concret dichas ambiciones coleccin de Love & Rockets ha
en algo tangible cuando incluy a permitido a los hermanos tener
sus hermanos en la creacin de un una vida desahogada, a pesar de la
cmic llamado Love & Rockets. tirada relativamente escasa (entre
Enviaron una copia a Gary Groth, 18 y 19000 copias) de la revista.
editor y redactor de The Comics
Journal, el cul tambin tena sus Sin embargo, las cosas no iban
propias ambiciones. Quera pu- demasiado bien en 1984, y para
blicar un nuevo tipo de cmic, y seguir con la serie, los hermanos
quin lo iba a decir!, ah estaba acordaron realizar los seis primeese nuevo tipo de cmic. En 1982, ros nmeros de Mr. X, un tpico
Love & Rockets se convirti en el trabajo bajo contrato para Vortex.
ttulo insignia de Fantagraphics Mario y Gilbert hicieron el arBooks.
gumento, Gilbert se encarg del
guin y Jaime lo dibuj, dejando
Durante el transcurso de los pri- en los huesos el concepto origimeros siete nmeros, la capacidad nal de Dean Motter. Desgraciade los hermanos fue aumentando damente, el contrato que firmaron
(Mario se retir despus del ter- unos poco experimentados hercer nmero). En un principio pen- manos no estipulaba cundo iban
saron que deban encuadrar sus a cobrar por su trabajo (al final les
cmics como historias de gnero, cost tres aos y algo de chantapero rpidamente abandonaron di- je). Cuando acabaron el cuarto
cha idea. Jaime empez a interca- nmero todava no haban cobralar en su serie de Ciencia-Ficcin do totalmente el primero, as que
burlona Mechanics algunas es- se marcharon de la serie. (El edicenas realistas encuadradas en el tor coment al cabo de un tiembarrio del suroeste Hoppers 13. po que se fueron porque no eran
Envalentado gracias al ejemplo capaces de cumplir las fechas de
de su hermano, Gilbert se zam- entrega, a pesar de que sus nmebull en Heartbreak Soup, una ros salan de forma mucho ms
serie de historias enmarcadas en regular que los de los equipos que
el mtico pueblo Centroamerica- les sucedieron).
no de Palomar que se convertira
en el decorado de muchas (aun- Recientemente se ha publicado el
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quinto tomo recopilatorio de Love


& Rockets, House of Raging Women. El primer tomo, ahora subtitulado Music for Mechanics
ser reeditado por tercera vez, y
los tomos dos (Chelos Burden) y
tres (Las Mujeres Perdidas) sern
reeditados por segunda vez durante 1989.
En 1989 tambin se podr ver
Love & Rockets Sketchbook,
que recoger ilustraciones desde
los inicios de la carrera de los hermanos hasta la actualidad. En el
nmero 29 de Love & Rockets,
Gilbert empezar con otra historia
larga, Poison River y en el 30
Maggie y Hopey por fin se reunirn de nuevo.
Los Hermanos Hernndez fueron
entrevistados por varias combinaciones de entrevistadores en diferentes sesiones. Las entrevistas
las llevaron a cabo Gary Groth,
Robert Fiore y Thom Powers
y fueron transcritas por Thom
Powers, revisadas por Gilbert y
Jaime Hernndez y editadas por
Robert Fiore.

HERNANDEZ

HERNANDEZ
Groth: Sientes
mexicanas?

tus

races

Gilbert: Tanto como puedas ver. En


realidad muchos de mis parientes
vinieron aqu directamente de
Mxico. Slo nuestra generacin
somos chavales nacidos en los
Estados Unidos.
Groth: Sientes esas races de
alguna forma?

PARTE UNO: ORIGENES


Gary Groth: Me interesa saber
cmo y dnde crecisteis, y
tambin me gustara que me
hablaseis sobre vuestros aos de
formacin en Oxnard. Nacisteis
all?
Jaime Hernndez: Claro. Nacimos
en un hospital de Ventura, pero
de inmediato nos condujeron a
Oxnard. Crec all junto a mis
cuatro hermanos y hermanas, y lo
hice leyendo comic-books.
Robert Fiore: Con cuantos
parientes
te
relacionabas
habitualmente?

Groth: Erais una familia muy


apegada?
Jaime: Por supuesto. Siempre
estbamos dibujando juntos,
viendo la TV, jugando. Si no jugaba
con Ismael, jugaba con Gilbert, o
con Richie. Mario siempre haca
de hermano mayor, as que trataba
de mantenerme ms alejado de l.
Nos lo pasbamos bien.
Groth:
Desciendes
de
mexicanos. Qu generacin de
norteamericanos sois?

Gilbert: Claro, porque nos trajeron


todas esas viejas tradiciones, las
viejas supersticiones, antiguas
formas de cocinar, cosas sencillas
de ese estilo. Siempre sent que
viva entre dos mundos. Uno era
el pequeo mundo mexicano,
porque toda la gente cercana,
incluyendo a parientes y primos
e incluso los chavales del barrio,
eran Mexicanos. Luego estaba
la escuela, que era otro mundo.
Haba una mezcla bastante tnica,
tena muchos amigos negros,
blancos y japoneses. Una de las
cosas que recuerdo de aquella
poca es que no tena conciencia
de que hubiera diferencias entre
las razas excepto por el color de la
piel. Y es algo que aprend tiempo
despus.

El checklist de Jaime
Hernandez
1989 Historieta en GENTE DE CMIC
10, del sello DIARIO 16
1990 - MECHANICS, Novela Grfica,
EDICIONES LA CUPULA

Gilbert Hernndez: Nac en los


EEUU.

1997 - LOCAS. LA MUERTE DE


SPEEDY, 4 Nmeros en grapa
(Recopilado en LOCAS 1, 2 y 3)

Groth: Y tus padres?


Jaime: Vivamos puerta con
puerta con mi ta y mi to, que
tenan seis hijos, y mi abuela, que
se cambiaba mucho de casa pero
siempre andaba cerca. Tuve una
infancia normal.

1999 - LOCAS. MAGGIE Y HOPEY,


6 Nmeros en grapa (Recopilado en
LOCAS 1, 2 y 3)

Gilbert: Mi padre es de Chihuahua,


Mxico, y como muchos otros
mexicanos, se vino aqu en busca
de trabajo. Y mi madre es de
Texas, pero su familia proviene
de cuando Texas era parte de
Mexico.

2001 - LAS MUJERES PERDIDAS,


Novela Grfica, EDICIONES LA
CUPULA
2004 - PENNY CENTURY, 5 Nmeros
en grapa (Recopilado en el tomo Penny
Century)

2006 - MISTER X. VOLUMEN 1,


Coleccin EL DA DESPUS 4, NORMA
EDITORIAL, S.A.
2006 - LOCAS, 3 Tomos, EDICIONES LA
CUPULA
2008 - LA EDUCACIN DE HOPEY
GLASS, Tomo, EDICIONES LA
CUPULA
2009 - TOM STRONG`S TERRIFIC
TALES 1, Comic-Book, NORMA
EDITORIAL, S.A.
2011 - PENNY CENTURY, Tomo,
EDICIONES LA CUPULA
2011- FANTASMA DE HOPPERS, Tomo,
EDICIONES LA CUPULA
Otros -LOS BROS HERNNDEZ.
SATIRICN, PUBLICACIN EN
GRAPA del sello LA CUPULA

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El Checklist de Beto
Hernandez
LOVE AND ROCKETS:
-Pasin en la Frontera I: Pies de Pato.
Historias Completas de El Vbora. N3
(1987). Ediciones La Cpula. Reeditado en los tomos Palomar 1 y 2.
-Pasin en la Frontera II:Mordiscos de
amor. Historias Completas de El Vbora. N4 (1987). Ediciones La Cpula.
Reeditado en los tomos Palomar 1 y 2.
-Sopa de gran pena.Historias Completas de El Vbora. N20 (1989). Ediciones La Cpula. Reeditado en los
tomos Palomar 1 y 2.
-Calor humano I. Historias Completas
de El Vbora. N27 (1990). Ediciones
La Cpula. Reeditado en los tomos
Palomar 1 y 2.
-Calor humano II.Historias Completas de El Vbora. N28 (1990). Ediciones La Cpula. Reeditado en los
tomos Palomar 1 y 2.
-Ro Veneno (miniserie de 4 comicbooks, 1996-1997). Brut Comix. Ediciones La Cpula. Reeditada en el
tomo Ro Veneno.
-Be-bop-a-Luba (miniserie de 4 comicbooks, 1999-2000). Brut Comix. Ediciones La Cpula. Reeditado en los
tomos Palomar 1 y 2.
-Birdland, Ediciones La Cpula, 2002
-Palomar. Volumen 1. Historias de
Sopa de Gran Pena, narradas por
Beto Hernndez. Ediciones La Cpula, 2005.
-Palomar. Volumen 2. Historias de
Sopa de Gran Pena, narradas por
Beto Hernndez. Ediciones La Cpula, 2005.
-Rio Veneno, Ediciones La Cpula,
2005.
-Luba en Norteamrica, Ediciones La
Cpula, 2007.
-Luba, El diario de Ofelia, Ediciones
La Cpula, 2007.
Luba, Tres hermanas, Ediciones La
Cpula, 2008.
-Nuevas Historias del Viejo Palomar
(Novela Grfica, La Cpula, 2010)
-Luba en Norteamrica, El Diario de
Ofelia, Tres hermanas se recopilaron
en el megatomo LUBA, (La Cupula,
2011).

HERNANDEZ
Groth: En un sentido tnico, Jaime: No, la verdad es que nunca
estaba muy aislado el barrio me presionaron. La catequesis era
donde creciste?
como ir a una escuela en la que el
profesor no se hubiera vuelto loco.
Gilbert: Probablemente en la Nunca me golpearon la mano con
calle donde vivamos haba ms la regla.
mexicanos porque las casas eran
baratas. Tan slo una calle ms Groth: Las monjas nunca te
all los chavales eran negros o pegaron?
japoneses. Era un zona con mucha
mezcla.
Jaime: No, pero algunas veces s
que cre que lo iban a hacer.
Groth: Os dieron una educacin
religiosa?
Gilbert: Como les pasa a muchos
catlicos llega un punto en el que
Jaime: Nos bautizaron como la religin realmente te machaca.
catlicos e hice la Primera Y no era porque pensase que la
Comunin; tambin me confirm. religin fuese fascista o algo as,
Hice todo eso, ir a clases de sino que haba algo en ella que
Catecismo todos los sbados. me acojonaba. Hubo una vez en la
To, iba los sbados a la escuela! que estaba tan afectado por la idea
[se re] No puedo creerlo. Los
sbados por la maana era
cuando echaban todos los dibujos
animados y yo tena que ir a la
catequesis!

OTRO MATERIAL:
-Los Bros Hernndez Satiricon, publicacin en grapa con
historietas del sello Ediciones
La Cpula
-Pereza (Novela Grfica, Planeta Deagostini)
-Grip (Novela Grfica, Norma
Editorial)
-Yeah! (8 nmeros, dibujo de
Beto Hernndez, guion de Peter Bagge, Planeta Deagostini,
recopilados en tomo sin portadas por La Cpula)
-Love and Rockets X (Revista
El Vbora ns 165-173)
-Una oportunidad en el infierno
(Novela Grfica, La Cpula)
-Hablando del diablo (Novela
Grfica, La Cpula)
-Mr. X, tomo 1, junto a otros
autores, (Norma ed., 2006)
-Ciudadano Rex (Novela Grfica, La Cpula, 2011)
-Los Timadores (Novela Grfica, La Cpula, 2011)

de la Muerte, que me fui al bao y


empec a temblar. Me impresion
de muy mala manera. No poda
creer que eso me estuviese
pasando a m. Ha habido dos
ocasiones en toda mi vida en las
que me haya pasado esto. Pero es
una de esas cosas que me guardo
y no se lo cuento a nadie. Puedo
estar con mi familia viendo la TV,
una mala comedia de situacin,
y sudar a chorros mientras estoy
ah sentado, porque s que algn
da me morir. Y conecto eso
con la religin, recordando que,
o bien vas a ir al cielo, o bien
vas a ir al infierno; y pienso:
va a ser el infierno, haga lo que
haga no hay forma de que vaya
al cielo. Estoy convencido. No
s cundo empez todo esto pero

Groth: Es algo que te afectase


mucho?
Jaime: No lo hizo porque nunca
me lo tom muy en serio. Era
algo que mi madre trataba de
imponernos. Pero ella nunca fue
una beata, porque se cas en el
juzgado, y si un catlico se casa
en el juzgado no puede ir a la
Iglesia no s por qu es as- pero
no pueden confesarse o comulgar.
O as lo crea ella. No me s los
detalles. Haba veces que bamos
a misa cada semana y luego
parbamos de ir durante un largo
tiempo y luego volvamos otra
vez, y luego paramos otra vez y
esa fue para siempre.
Groth: Pero nunca fuiste muy
religioso.
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del Cazador).

Jaime, Oh, por supuesto. Estaba


ese gilipollas detrs de nosotros
Jaime: Por supuesto. Es una de diciendo: Oh, dios, Oh, guay,
las pelculas que vi cuando era Oh, dios mo.
muy pequeo. Mi madre dijo:
Oh, mira, es Robert Mitchum. Fiore: Night of the Hunter tiene
Gilbert la vio cuando era ms una de las mejores actuaciones
mayor y me dijo: Has visto que que le he visto hacer a Robert
Groth: Poco a poco te fuiste la pelcula Night of the Hunter Mitchum. Charles Laughton fue
convirtiendo en un catlico no es sobre esto, y esto y esto otro?. uno de los pocos directores que
Y le di la razn, pero no estaba fueron capaces de mantenerlo
practicante?
tan convencido. Entonces la despierto.
volv a ver y la pelcula cambi
Gilbert: As es.
totalmente. Es cojonuda. Aunque
tambin s que es bastante
Groth: En qu punto rompiste?
pretenciosa, con sus ngulos de
Gilbert: Chicas. Simplemente cmara y todo lo dems.
estaba muy cachondo. Me
gustaban demasiado las chicas
como para refrenarme, como para
atarme a cualquier regla rgida.
Porque se supona que slo te
podan gustar las chicas de una
determinada forma.
me obsesion con la religin.
Lo que es raro es que nunca he
culpado a la religin, sino que me
he culpado a m mismo. Siempre
me culpo a m mismo cuando me
pongo nervioso, o me asusto, o
cuando algo me molesta.

Groth: No fuiste a una escuela


parroquial, sino a una pblica.

Groth: En esta y en Cape Fear


(El Cabo del Terror).

Jaime: Eso es. Durante toda


mi vida. Te puedo decir que Fiore: Pero tampoco tanto.
el catolicismo con el que
crec ha estimulado mucho mi Jaime: No, no tanto como para
perder la diversin. Gilbert,
imaginacin.
Carol y yo fuimos a un festival en
Santa Barbara donde proyectaron
Fiore: De qu forma?
Night of the Hunter y el Gran
Jaime: Por todo el miedo con el Bob Mitchum estaba all y creo
que crec. Se aadi a mi propia que John Ireland tambin y todo
el mundo estaba viendo la pelcula
biografa.
con la mentalidad de los ochenta y
rindose durante todo el metraje,
Fiore: Te da miedo el Infierno?
en cada plano. Era ridculo. Estaba
Jaime: Claro, temo al Diablo. An avergonzado. Quiero decir, Bob
Mitchum estaba all!.
me aterra el Diablo.

Jaime: Cada vez que veo Night


of the Hunter me produce los
mismos escalofros. Me encanta.

Groth: Este puede ser un buen


momento en el que mencionar que
una de tus pelculas favoritas es
Night of the Hunter (La Noche

Fiore: Hay alguna escena en


concreto?

Jaime: Supongo que es cuando veo


actuar a Robert Mitchum. Cuando
los chicos estn escapando del
stano y la chiquilla dice: Its
in my doll, its in my doll y l
responde: The doll!. Y entonces
ellos le tiran los tarros en la cabeza
y corren hacia las escaleras y l se
va detrs con la cuchilla. Y est
a punto de cogerlos y ellos salen
Fiore: Piensas que una parte huyendo en la barca y se les queda
de la audiencia tuvo una actitud mirando fijamente, hundido en el
estpida?
agua hasta el cuello, y de repente
les grita fuertemente. Oh, Dios,
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me encanta esa parte. La escena creadora. Ver a este to hacer eso y
entera. Tambin me gusta Touch decir: por qu no puedo hacerlo
yo tambin?. Por qu no puedo
of Evil (Sed de Mal).
dejarme ir y que se me vaya la
Fiore: Te gusta cmo acta cabeza?
Charles Laughton?

Jaime: Va a estar bien para m. Hasta ahora


estoy a gusto.
Groth: Qu significa cuando ests a gusto?
Jaime: Quiz no debera decir a gusto. Llevo haciendo esto tanto tiempo que no me veo
dejndolo. Si no pudiese hacer lo que hago
ahora, no podra seguir dibujando nunca ms.

Groth: Cmo os sents con el merchandising? Tenis el control de cmo se reproduce


todo vuestro trabajo.
Gilbert: Nos gusta mantenerlo bajo mnimos.
Pero si no hicisemos las camisetas y los posters, algn otro lo hara. Lo aprendimos del
mundo del rock nroll, si la banda no sacaba
sus camisetas, habra miles de camisetas falsas.

Jaime: Bueno, puede sonar


algo bobo, pero a veces es muy
divertido. Es como la actuacin
de Marlon Brando en Streetcar
Named Desire (Un tranva
llamado deseo). Me parto de risa,
pero porque me encanta. Es algo
muy disparatado.

Groth: Puede que tambin queris que quede


registrado. Qu pensis de la banda Love &
Rockets?
Gilbert: Bueno, no me vuelven loco, porque
Jaime y yo somos msicos y queramos llamarnos Love & Rockets. Despus de todo,
nosotros descubrimos el nombre

Mario: S, cuando tena cinco


aos.
Gilbert: Te anim ella o...?
Mario: Simplemente empec a
comprarlos. No estoy muy seguro
de cmo, pero slo s que empec
a coleccionar cmics a los cinco
aos.

UN CARIO PRECOZ
Fiore: Os metisteis en los cmics
gracias a tu madre, no es cierto?

Gilbert: Claro, nuestra madre


coleccion comic-books durante
los 40, y ya es una vieja historia,
Fiore: Y no es parecido a la gente su madre (nuestra abuela), se los
que se re de ellos cuando los ve tir, as que no le qued ninguno.
Lo que hizo fue coger un tablero y
en el cine?
dibujar los personajes.
Jaime: No, porque yo me ro con
Mario: As es como lo aprendimos
ellos. Es mi forma de alabarlos.
casi todo.
Groth: No es en tono despectivo.
Jaime: Los personajes de la
Jaime: No, no digo Vamos, eso Golden Age. Ella nos los iba
es tan histrinico, sino no puedo enseando: Este es Captain
creer lo genial que es este to. No Triumph, este es Blackhawk.
me puedo creer que sean capaces Nos impresion mucho.
de actuar as. Es parte de mi vena

Groth: Os intimida la prensa y el reconocimiento que estis obteniendo?


Jaime: Les guste o no, voy a seguir haciendo
esto de todos modos. Sola mirar las buenas
crticas y me deca: Tienen razn, tienen razn. Y miraba las malas y me deca: Estn
llenas de mierda. Ahora no miro las unas,
porque tendra que mirar las otras. Ya hay bastante gente que nos sigue.
Groth: Dios les bendiga.
Gilbert: Os amamos a todos. De verdad.

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Gilbert: Y siempre nos estaba


hablando de los cmics antiguos.
[A Mario]. T fuiste el que
empez a coleccionar cmics.

Groth: Qu te gusta de esa forma


de maldad?

Jaime: Hablando de rock nroll, hay un grupo

Gilbert: Claro, ella lleg


copiarlos y caricaturizarlos.

Jaime: Y afortunadamente, los


conserv.

Jaime: Oh, claro. No he visto


muchas de las suyas. Por supuesto,
s que he visto Hunchback of
Notre Dame (Esmeralda la
Zngara). Siempre me ha gustado
su trabajo. Es uno de esos tipos
que hace que te llegue el personaje
que interpreta. Y Touch of
Evil sera otra de ese estilo. Me
encanta Welles. Consigue que su
personaje sea tan malvado... Si un
actor puede fingir esa maldad, me
encantar su trabajo. Por eso me
gusta tanto Raging Bull (Toro
Salvaje).

Gilbert: Alguna gente pregunta: Es Love &


Rockets un soporte para alguien? Y me gusta
pensar que las historias de Heartbreak Soup
son aquello a lo que he aspirado durante toda
mi vida. No hay un final respecto a lo que puedo hacer con Heartbreak Soup No necesito
hacer un cmic ms relevante. No puedo ser
ms relevante an. Eso es todo.

Fiore: Hizo dibujos de los


personajes?

Fiore: As que el resto de la


familia obedeci tu liderazgo?
Mario: Claro, porque incluso
dejaron de interesarnos los
cmics para empezar a dibujar los
nuestros.
Gilbert: Jaime y yo nacimos en
una casa llena de cmics. Para
nosotros eran algo normal.
Jaime: An era un nio cuando
Mario empez a coleccionarlos de
forma regular. No recuerdo como
conseguimos el primer cmic de
los Cuatro Fantsticos, que fue el
nmero uno, pero me acuerdo de
cuando lo le. Estaba all junto con
el resto: los de Daniel el Travieso,
los Archies, los de DC, cosas de
ese estilo. As que nunca fue el
gran descubrimiento, ni siquiera el
hecho de llegar a dibujar nuestros
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HERNANDEZ

HERNANDEZ

propios cmics. Era algo que yo


haca de forma natural porque mis
hermanos tambin lo hacan

Kane y yo siempre hemos apoyado, de cun libre es un autor y en


qu medida es producto de una
poca. Y me pregunto, si hubiseis nacido treinta aos antes, habrais hecho Doll Man?

Gilbert: Me acuerdo claramente


de estar leyendo el Cuatro
Fantsticos nmero 1 sentado en
el sof, el da que Mario lo trajo
a casa. Recuerdo que el da que
lo cog, Mario me coment: Este
es bueno, va de monstruos. No
sabamos ni quien lo dibujaba ni
nada...

Gilbert: Es una buena poca para


nosotros porque somos propietarios de nuestros personajes, y
podemos hacer lo que nos d la
condenada gana.
Jaime: Puede que diez aos atrs
no estuvisemos haciendo lo que
hacemos ahora.

Mario: Haba cmics por todos


lados. Podas ir al bao con
cmics, comer mientras leas
cmics, todo era muy natural.
Pasaban cosas de ese estilo, podas
estar leyendo todo el tiempo.
Gilbert: Imagino que nuestra
madre nos dej leer cmics
porque ella tambin lo haca. Creo
que para ella era algo nostlgico,
As que para nosotros los cmics
tambin eran algo normal, algo
rutinario. No fue hasta que fuimos
al colegio que nos dimos cuenta
Gilbert: Claro, desde el momento
de que ramos diferentes.
en que no congeniamos con
Fiore: As que ah os disteis ninguno de los otros chicos de la
escuela.
cuenta de vuestra diferencia?

Gilbert: Somos muy afortunados.


Pero eso no significa que quisiera
hacer cosas del gnero super-herico. Si quisiramos hacer superhroes, los estaramos haciendo.

Mario: A algunos s que les


gustaban los cmics, pero no
tenamos ningn amigo que
los leyesen. Los nicos fans
que conocamos era gente
con la que nos reunamos en
las convenciones. Hasta ese
momento tan slo habamos sido
considerados como unos freaks de
los cmics.
Fiore: Cul eran los ttulos
que ms os gustaban cuando
empezasteis a leerlos?
Mario: Slo ttulos superhericos. Superman, Adventure
Comics, todos los de DC. Y cosas
como Hot Stuff, Richie Rich.
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tido desmoralizados al observar la Groth: Parece que mi punto de


situacin actual?
vista sobre que cada cierto tiempo que pasa algo que podra ser
Gilbert: No me involucro mucho. llamado como un paso ms all,
A alguna gente le molesta mucho. (creo que de forma legtima, Maus
Me parece que Peter Bagge lo in- podra ser llamado un paso ms),
vestiga demasiado, no tiene otra no tiene el suficiente efecto, sino
alternativa porque vende muy que es casi un golpe de suerte. Si
poco. Pero habl con l y le en- la temtica de Maus, por ejemplo,
furece cmo funciona el mercado. no versara sobre el Holocausto
Yo intento estar aparte, porque me podra no haber sido un avance, si
podra desmoralizar, podra afec- Batman no tuviese detrs el truco
tar a mi trabajo.
de ser un personaje de DC, podra no haber sido otro paso ms.
Jaime: Soy capaz de hacer lo que As que estos progresos no son en
yo quiero y puedo mantenerme, los que estamos pensando. Hasas que estoy tranquilo. Me en- ta puedo pensar que actualmente
cantara tener ms lectores, pero existe una tendencia hacia la Nomientras pueda estar a gusto
vela Grfica (uso ese trmino sin
importarme mucho), que llena la
Gilbert: Es lo mejor que podemos grieta con todo tipo de basura. As
hacer ahora mismo.
que volvemos al punto de tener

Jaime: Y hay abundancia de edito- Groth: Y cmo vis el futuro de


res alternativos que le dan la bien- los cmics de aqu a cinco o diez
venida a los super-hroes.
aos?, vis a esos que tranquilamente podemos llamar nosotros
Groth: A quin echis la culpa de peleando an para producir el tipo
la hegemona de los super-hroes de cmics que hacemos, o vis un
y la basura de gnero?, ante todo, avance?
es culpa de los propios autores o
de los editores?
Gilbert: Podran pasar las dos cosas.
Gilbert: Probablemente tienen la
misma culpa los editores, los au- Jaime: Cuando nuestros cmics
tores y los vendedores.
aparecen en medios especializados, quiz no con muchos lectoJaime: Los editores quieren ven- res, pero en buenos medios espeder y los autores slo son felices cializados, piensas que el pblico
si les dan lo que quieren.
est empezando a abrirse. Pero
todo podra ser tan slo un gran
Gilbert: Y los vendedores tienen truco y se podra derrumbar y deque sobrevivir, as que tienen que beramos hacer algo ms. Pero invender lo que se puede vender. Es tento no pensarlo. En los cmics,
un crculo vicioso y estoy feliz de vivo para el da siguiente. Estoy
que, al menos en parte, est fuera ilusionado, puedo hacerlos para
de l.
siempre, pero el da de maana
puede que me aplasten.
Groth: Alguna vez os habis sen-

que luchar contra esta enorme marea de productos mediocres que


los fabricantes crean para llenar
esa necesidad que han percibido.
Gilbert: Si me preguntas si me
veo en la misma posicin de aqu
a diez aos si tengo que estar,
estar. No me veo dejndolo.

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HERNANDEZ

HERNANDEZ

chicha a los personajes, nunca estuvimos cmodos con ellos. Y lo


dejamos justo cuando Jaime y yo
empezbamos a estarlo.

forma, no habis abrazado nunca


ninguno de los varios tpicos de
los cmics. Por ejemplo, como
decas antes, se aprovecharon de
vosotros con el asunto de Mr. X y
Groth: Y lo dejsteis por una dis- ningn autor sali en vuestra decusin monetaria?
fensa
Gilbert: Claro, en el nmero cuatro. Ibamos a estar hasta el nmero seis, pero no pas nunca, y
nunca pasar.

Gilbert: Igual en la prensa no,


pero hablamos con algunas personas en Convenciones que nos
dijeron que nos apoyaban.

Jaime: Gilbert tuvo esa gran idea


de matar a todos los personajes
que haba creado para dejrselo
listo a Motter, as l podra empezar con el personaje que haba
planeado en un principio.

Groth: Pero en pblico, realmente


nadie sali en vuestra defensa, y
los autores continuaron

Gilbert: Pero reconocieron que


haba algo bueno, y se guardaron
a Mercedes.
Groth: Djame preguntarte algo
que puede parecer obvio, pero
una vez Harlan Ellison me dijo
que entre Mr. X y Love & Rockets, era mejor el primero, qu te
parece esa comparacin?
Gilbert: No hay comparacin. Mr.
X era algo que estaba de paso,
como el acn, y ahora ya se fue.
Eso es todo. [risas] Hay otros autores con menos renombre que
han dicho que Love & Rockets
est bien, pero que Mr. X era lo
que molaba. No s, quiz estn
hablando de las ideas de Dean
Motter.
Groth: Me parece de que a pesar
de WAP!, que obviamente busca
el inters de los autores mainstream, hay una falta de solidaridad entre los autores. Corrgeme
si me equivoco, pero siempre
tuve la impresin que, de alguna

Groth: Parece que en la industria


prevalezca la tica de mientras
no me jodan a m, soy feliz.

Gilbert: Tambin esos andaban


por ah. Me imagino que fue
porque mi madre nos sugiri
algunas cosas.

Gilbert: Exactamente. As que


te preguntas si nos sentimos aislados? Creo que lo estaremos an
ms, pero an sigue habiendo gente con la que poder hablar (Peter
Bagge y Dan Clowes), s que nos
apoyaran si alguna vez pasamos
por esa mierda, y definitivamente,
ellos tendran nuestro apoyo. Pero
mientras el mainstream contine,
parece que nos alejemos ms y
ms del pblico general.

Groth: As que nunca tuviste un


ttulo favorito?
Gilbert: Nunca lo tuve hasta que
llegaron los de Marvel. Despus
de Jack Kirby, los viejos cmics
de DC parecan bastante flojos en
comparacin.
Fiore: Jaime, constantemente se
compara tu trabajo con el de los
cmics de Archie. Realmente,
cunta influencia hay?

Gilbert: trabajando en Mr. X, Jaime: No he hablado con ninguhaciendo sus portadas, etc.
no de esos tos que estn intentando hacer algo muy personal y que
Jaime: Y luego se quejan por los los van a joder. Lo primero que les
derechos de los creadores.
dira es que no acudan a un gran
editor. Simplemente parezca que
Groth: Seguro. Me pregunto a algunos les preocupe ms ganar
cmo os hizo sentir. Sentirais, dinero que dar su propia visin.
por ejemplo, la obligacin de apoyar a los autores de los que se ha Groth: Os habis sentido como
aprovechado un editor?
si de alguna forma tuvirais que
actuar como un abogado o un porGilbert: Apoyamos a Kirby du- tavoz de algo que vis como un
rante todo el berenjenal con Mar- movimiento de vanguardia en los
vel. Por supuesto, si a alguien le cmics?
estn jodiendo Mierda, fui a ver
esa puta pelcula de Howard, el Gilbert: All donde nos entrevisPato porque Gerber haba escrito ten, intentamos enfatizar que esto
el cmic, y luego pone esa mierda es algo serio, que hay otros autoen el WAP! La peor puta pelcula res serios contando historias sobre
que he visto despus de El Color la vida, olvdate de Dark Knight,
Prpura.
olvida al Superman yuppie, olvdalo.
Groth: Tienes la sensacin de
que estis aislados?
Jaime: Tambin lo hacemos por
esos tos que no venden una mierGilbert: Claro, supongo. Vi que da y que tienen talento y estn haKaluta haba hecho la ltima por- ciendo algo serio.
tada de Mr. X no s qu pasa
entre esos artistas y Bill Marks. Groth: Me pregunto en qu mediChester Brown parece feliz en da sois producto de vuestra poca.
Vortex.
Existe el viejo argumento que Gil

Gilbert: Haba casi de todo,


excepto algunas excepciones,
como los de Western. No lemos
muchos. Los de DC, los de Harvey
como Richie Rich y Hot Stuff,
Daniel el Travieso, y los cmics de
Archie. Supongo que esas fueron
las mayores influencias. Todava
nos influyen en la actualidad.
Groth: Puedes describirnos cmo
ha evolucionado tu inters en los
cmics a lo largo de los ltimos
diez o doce aos?

animals y las revistas de Mad y


ya slo compraba Marvel. Me
gustaba el material de Kirby y
Ditko, pero haba otras cosas que
no me gustaban, como Namor
y Hulk. Pensaba que solo era
porque no los entenda. No me di
cuenta de que era porque no eran
tan buenos. Crea que cuando
creciese ya podra entender su
significado. Kirby y Ditko me
gustaban mucho, no poda pensar
en otros dos que fuesen mejores.
Pero cuando llegaron los otros;
cuando Roy Thomas empez a
guionizar la Patrulla-X y otras
colecciones, pens que no era lo
suficientemente inteligente para
entenderlas.

Jaime: No me influyen mucho


sus historias, sino los mismos
personajes. Cretelo o no, pero
funcionaban. Tenan un montn
de rasgos porque tanto Dan
DeCarlo como Harry Lucey, sus
dos grandes dibujantes, tenan
mucho estilo al mostrar el
lenguaje corporal.
Fiore: Cundo empezaste a
dibujar?
Mario: Por lo que recuerdo, fue
durante esa poca, cuando tena
cinco aos.
Jaime: Y en mi caso fue muy fcil,
porque segu los pasos de mis
tres hermanos, pero no recuerdo
cuando empec con exactitud.

Gilbert: De hecho, nos anim


Gilbert: He comprado cmics
nuestro padre...
muy raramente. Mario era el
que los compraba todos. Estuvo
Fiore: Nunca hablis de vuestro
comprando casi todos hasta que
padre.
lleg su enorme locura por la
Marvel. Entonces abandon los Groth: Y cundo empezaste con Gilbert: Bueno, mi madre nos
cmics DC, los ttulos de funny- Archie?
cont que una vez fue ilustrador.
92

HERNANDEZ
As que ya tenan los dos la Jaime: S. Ellos tambin hacan
aficin, para nosotros era algo sus cosas. Richard algo menos
natural.
porque estaba ms metido en el
deporte, pero tambin dibujaba.
Fiore: As que no veais mucho Y tambin lo haca bien. Siempre
a tu padre?
nos pelebamos entre l y yo para
ver quien dibujaba mejor. Por
Gilbert: Trabajaba de noche y supuesto, l me deca: dibujo
dorma durante el da, as que mucho mejor que t.
no lo veamos mucho. Muri
cuando nosotros ramos bastante Fiore: Hasta qu edad pas esto?
jvenes...
Jaime: Hasta los diez aos ms
Jaime: En 1968.
o menos. Cuando fue al colegio,
Richie fue perdiendo el inters
Mario: Vena con una bolsa por el dibujo. Haca ms deporte
de papel, la abra por la mitad, y sala ms por ah. Simplemente
nos daba lpices de colores o perdi el inters. No s por qu.
bolgrafos y nos dejaba a nuestro Y segn iba creciendo Mario,
aire.
empez a salir mucho y ya slo
muy de vez en cuando dibujaba
Fiore: En vuestra infancia, alguna ilustracin. Incluso haca
alguno de vosotros era al que se mucho tiempo que no dibujaba
consideraba como el mejor cmics, tal y como s lo segumos
dibujante, el que estaba ms haciendo Gilbert, Ismael y yo.
adelantado al resto?
Estbamos
constantemente
dibujando
nuestros
propios
Jaime: Influa la edad. Mario era cmics. El slo lo haca a veces.
intocable, era el mayor, el adulto.
Quiero decir, as era como yo lo Fiore: Dibujaste desde un
vea. As que l siempre haca todo principio?, cundo empezaste a
mejor que los dems. Dibujaba. hacerlo?.
Gilbert era el ms imaginativo. Es
el que siempre haca las cosas ms Gilbert: Yo era muy joven. Mario
disparatadas. Siempre iba ms hizo un comic-book de Superman,
all que Mario. Mario no se
y yo hice el mo propio con
arriesgaba tanto como lo haca el nombre de Spaceman. Por
Gilbert.
supuesto, tena un aspecto muy
tosco. Lo hice durante un tiempo;
Groth: Ahora mismo ests igual durante un par de aos, y
hablando del dibujo.
luego lo dej durante un largo
tiempo. Y entonces un da, Jaime
Jaime: Tanto en trminos de y yo lo retomamos y empezamos
dibujo como de creatividad. a hacerlo de nuevo. Doblamos un
Dibujbamos todos. Todo esto folio por la mitad, dibujamos la
gracias a Lucinda.
portada y el interior, e hicimos la
contraportada con los resmenes.
Groth: Tambin lo hacan
Richard e Ismael?
Mario: En muchos casos slo
hacan las portadas.

HERNANDEZ
Fiore: [a Jaime] A ti te pas lo
mismo?

jodi del todo y as acabo. Mr. X


no era ni siquiera gratificante de
forma artstica, porque Mario y
yo estuvimos planendolo y yo
hice el guin y Jaime lo dibuj y
ni pudimos trabajar de una forma
fluida. Podra haber sido un libro
diferente, y mucho mejor, creo,
porque as es como trabajamos
los mejores. Mario es un to con
buenas ideas, pero particularmente, no est ejercitado para contar
bien una historia completa.

para hacerlo, al menos a m. Yo cribir algo y luego dar marcha


no lo habra hecho
atrs y no lo acabar. Puede que
le intimide lo que se supone que
Gilbert: Fue el que nos cogi del se espera de nosotros en la serie.
brazo. Arrastrbamos los pies y l No s, nunca se lo he preguntado.
nos empuj.
Pero cuando se sienta preparado,
siempre habr un espacio para l
Groth: Y por qu en los ltimos en Love & Rockets.
tres aos no ha dibujo casi nada?
Groth: Cmo afect que Vortex
Gilbert: Mario no practica muy a poseyese los derechos de Mr. X?,
menudo su dibujo. Para l es un mitig vuestros esfuerzos?
crculo vicioso tiene un trabajo,
tiene que sostener a su familia y Gilbert: No podamos hacer muGroth: Me preguntaba si querrais a s mismo, as que no tiene mu- cho con Mr. X. Era el protagohablar sobre la contribucin de cho tiempo para el dibujo, y si no nista. Si tienes un cmic llamado
Mario a Love & Rockets.
lo ejercita no puede progresar. Y Mr. X, el personaje ser el centro
Mario no est muy seguro de que de todo, y me di cuenta que para
Jaime: El fue quien nos empuj pueda hacerlo. Puede llegar a es- nosotros era un personaje que no
funcionaba. Si hubisemos hecho
Mr. X a nuestra manera, sera un
personaje en segundo plano todo
el tiempo, una especie de fantasma que haba por ah. Y podra
haber funcionado mucho mejor,
y podramos habernos centrado
en otros personajes. Esos otros
personajes son nuestros, por otra
parte. Creamos a muchos de los
personajes que rodean a Mr. X.

Jaime: Yo deba ser muy joven,


porque recuerdo estar hacindo
cmics desde siempre. Yo segua
lo que hacan mis hermanos,
imitaba al ms mayor todo el
tiempo.
Mario: Lo que pasa es que ese
Superman solo era una forma
de divertirme. Slo era algo
divertido con la que pasar el rato
y luego ya pas de l y todo el
mundo empez a utilizarlo. Y ms
tarde, recuerdo echar un vistazo a
lo que estaban haciendo y les dije:
Wow, todava segus dibujando
esa cosa?.
Gilbert: Lo que es raro es que creo
que mi primer comic-book iba
sobre un personaje inventado por
m mismo. Considerando que lo
normal es que hicisemos Spiderman...
Mario: Recuerdo que algunos de
mis primeros cmics eran copias
del Capitn Amrica y de cosas
como Daredevil.

Groth: Ests diciendo que los


cresteis y que Vortex se apropi
de sus derechos?

Fiore: Cundo empezasteis


a dibujar vuestros propios
personajes?

Gilbert: Correcto. Pero a los ojos


de Dios son nuestros. [risas]

Jaime: Cuando tena siete u ocho


aos me enganch mucho a los
dibujos de Peanuts.
Gilbert: S,
calcarlos.

empezamos

Jaime: Si Mercedes es el personaje ms popular de la serie, es porque es creacin de Gilbert.

Jaime: Empezamos a calcarlos


y poco a poco los hicimos
evolucionar hasta ser propiamente
nuestros, ah fue donde puede que
ya no siguiramos las reglas del
story-telling, donde podamos ser

Gilbert: Me di cuenta de que en


los nmeros recientes la haban
convertido en un facsmil de Hopey est en una banda de rock e
incluso, ms o menos viste como
Hopey. Mi nica disculpa es porque no les dimos la suficiente
10

91

HERNANDEZ
Groth: Es algo demasiado absur- Jaime: Podra estar haciendo
do como para comentarlo?
Mechanics. Pero no podra hacer Locas.
Gilbert: Por supuesto, supongo
que en los cincuenta, Fellini esta- Groth: Y eso es porque Locas
ba empleado por Carlo Ponti. Sip, es ms personal?
solo dispongo de una dura jornada
en Fantagraphics.
Jaime: Claro. Y no tendra ningn
atractivo. Y los editores, sin imGroth: Hoy estuve comiendo con portar lo alternativos que quieran
Spiegelman y llegamos a la con- ser, todava quieren algo atracticlusin de que no existen por ah vo. Tambin tienen la culpa los
los suficientes buenos autores editores de coleccin.
para establecer de verdad una cabeza de playa de los cmics alter- Groth: Cuando empezamos a punativos de calidad.
blicar Love & Rockets, rais
muy conscientes de los derechos
Gilbert: Actualmente no.
de los creadores, de los derechos
de propiedad y de todo lo dems?
Groth: Y luego o Kim Thompson
o yo, sugerimos que se poda cul- Gilbert: Creo que era consciente
par tanto a los editores como a los de que los autores underground
autores, porque generalmente los eran propietarios de todo su mateeditores, creo, no incentivan el c- rial, aunque todos fuesen pobres.
mic adulto. As que quera tratar Y eso era todo. Haba cosas como
durante un minuto el asunto de los Star Reach y saba que la gente
editores. Me preguntaba cuanta que publicaba ah conservaba sus
importancia creis que tienen los derechos. Habl con Mike Frieeditores en la profesin y cules drich, nos cartebamos. Le envi
son vuestras opiniones respecto a mi primera historia para sacarla
los editores en general y hacia los en Star Reach, pero la rechaz,
editores mainstream en particular. aunque de forma agradable. Me
[pausa]
anim mucho. Me dijo: esto es
muy interesante, no es slo que
Gilbert: Mierda, no s ni cmo sea profesional, o lo que sea. Le
empezar.
envi la historia a alguien ms del
Norte de California y nunca me
Groth: Bueno, djame reenfocar respondi y no s dnde estar esa
la pregunta. Por ejemplo, qu historia. Mi primera historia est
importancia tiene el que seis pro- en algn sitio por ah fuera. Si alpietarios de vuestro trabajo? Di- guien conoce a John D. Cothran,
cho de otra forma, podrais hacer es el que tiene mi primera historia.
el mismo trabajo que hacis ahora Fui un idiota, perd mi fotocopia.
para una compaa que fuese propietaria de los derechos de autor? Groth: Y luego est Mr. X.

HERNANDEZ
X, cmo contactaron con vosotros
y todo lo dems?

ms locos, hacer algo ms salvaje.


Y nuestro hermano ms joven
[Ismael] acababa de empezar y ya
haca cosas todava ms locas.

Gilbert: Habamos visto los anuncios en el Journal y en otros sitios,


y nos atrajo mucho el arte de Paul
Rivoche. Habamos ledo que lo
haba ido posponiendo. Y un da
Ken Stacey, que era el editor, nos
llam y nos pregunt si queramos hacerlo. Dije: Te estbamos
esperando para poder empezar.
Aparentemente, Dean Motter y
Paul Rivoche se haban peleado,
y era la poca en la que Love &
Rockets no venda muy bien. Pens: bueno, esta Ciencia-Ficcin
boba debe ser fcil de hacer. En
realidad, tom la decisin slo
para m, y Mario y Jaime se unieron despus. As es como empez
todo.

y otras cosas. Era interesante,


era la head shop de Jim Salzer.
Sabes que fue la primera del Sur
de California?.

Gilbert: Sus cosas eran muy Gilbert: En serio?


parecidas a las de Crumb, y eso
que nunca haba visto un cmic Mario: Claro.
de ese estilo. Incluso eran muy
parecidas a lo de Peter Bagge.
Gilbert: Es algo histrico.

Gilbert: No, creo que me influy


de forma subliminal, porque
cuando intent copiar a Crumb,
fue un churro. Supe que no podra
llegar a hacer lo mismo, y eso
que pensaba que era bastante
fcil dibujar como lo haca l.
Me impresionaron mucho sus
historias, porque se atreva con
cualquier cosa. Quiero decir, que
vala todo. Y era la poca en la
que se tiene la edad para ir por ah
con otros adolescentes y con gente
un poco ms mayor, y tenan esos
cmics tirados por todos lados. Es
ms, incluso antes de salir con esta
gente, el trnsito al underground
no fue tan pronunciado, porque
solamos curiosear las revistas de
la cultura hot-rod, que traan las
reimpresiones de Wonder WartHog (Super-Serdo).

Fiore: Normalmente acababas lo Mario: Ah es donde compr un


que empezabas?
montn de discos, y donde cog
algo de material underground.
Jaime: Algunas veces. Hubo unas Los primeros fueron los Zap
cuantas que acab con un montn nmeros cero y uno, y Crumb ya
de cmics a medio dibujar de estaba desde el primer momento,
Batman. Las ltimas vietas eran ah es donde lo viste por primera
Pow!, Bam!, Sock! todo vez. Te recordaban a los dibujos
el rato hasta el final. Y luego, animados de Fleischer, cuando
Bueno, eso es todo!. Pero este haca un material realmente
Gilbert siempre era el que pareca frentico.
tomrselo ms en serio.
Fiore: Intentaste dibujar con el Fiore: Eran las Drag Cartoons.
Fiore: Cundo empezasteis a leer estilo de Crumb?. Cmo influy
cmics underground?
en tu forma de dibujar?
Gilbert: Pasamos del Mad a los
CarToons, y de ah a los Drag
Gilbert: Ese fue un momento
crucial.

Groth: Simplemente firmsteis un


contrato de alquiler o su equivalente.
Gilbert: Claro, ellos posean todos
los derechos.
Groth: En aquel momento sabais lo que estbais haciendo?

Mario: Siempre me haba fijado en


los dibujos con los que Bob Crumb
ilustraba artculos sola comprar
la Rolling Stone en secreto, porque
tena que esconder de mi madre
cualquier cosa que incluyese la
palabra fuck. [Risas]. Siempre
quise leer esos cmics, tenan un
aspecto muy misterioso. Cuando
me hice ms mayor ya no tuve
que preocuparme ms. Empec a
hacer contrabando de esos cmics
por casa. Me inspiraron mucho.

Gilbert: Sabamos que era su personaje, sabamos que despus no


tendramos nada que hacer con l.
Jaime: Todo lo que esperbamos
es que nos pagasen
Gilbert: Que nos pagasen bastante
bien. Nos imaginbamos que sera divertido y que haramos algo
de dinero. Ahora suena muy estpido hacerlo por dinero.

Fiore: Dnde los conseguas?

Gilbert: No, en absoluto. No po- Gilbert: Oh, oh.


Groth: Que os enseara a ser codra estar haciendo las historias de
merciales.
Heartbreak Soup o Errata Stig- Groth: Slo para que conste, por
mata para nadie.
qu no explicas cmo se hizo Mr. Gilbert: Claro, lo intentamos, nos

Mario: Haba una head shop


en el pueblo a la que sola ir de
vez en cuando, para pillar discos
90

11

HERNANDEZ
Cartoons hasta llegar al cmic
underground; as que no fue una
transicin tan grande, fue algo
mucho ms gradual. Eso es lo que
queramos decir antes sobre que
leamos de todo un poco.

HERNANDEZ
porque tienes que hacer frente SOBRE TODO MUSICA
al mundo real y relacionarte con
gente que habla de msica.
Fiore: As que fue Mario el que
trajo el primer tebeo de Zap. Y
Fiore: Define el significado de quin fue el del primer disco de
mundo geek.
Sex Pistols?

Fiore: Empezasteis a dibujar Gilbert: Los chicos de los comicdesde nios, disteis algunas clases books, los chicos que se quedan
todo el sbado en casa viendo
de arte...
cada pelcula de terror que existe.
Gilbert: Bueno, fuimos a clase de Los que nunca salen por ah, o no
hacen deporte o cosas parecidas.
arte en el Instituto...
Jaime: Slo porque no podamos Jaime: Los fanboys definitivos.
con las matemticas y lo dems.
Gilbert: Es la historia de todo
Gilbert: Para nosotros siempre el mundo. Tambin podemos
fue fcil, siempre tuvimos contarla. Nos dieron una paliza en
sobresalientes en arte; pero en el la escuela, la mayora se apartaba
Instituto se complicaron las cosas. de nosotros. Supongo que el
Me pusieron un aprobado y yo tiempo es mucho ms lento para
pens: Vamos, qu significa un nio, porque recuerdo pasar
lo que creo que fueron perodos
esto?. [Se re].
de unos meses sin dibujar nada
de nada, pero que podran haber
Jaime: Eramos unos vagos.
sido de tan slo una semana o
Gilbert: Fue porque durante la dos. Pero creo que estuvimos sin
adolescencia no nos involucramos dibujar o sin pensar en cmics
tanto con el dibujo como lo durante largos lapsos de tiempo.
hicimos con la msica, y eso es lo
que nos sac del mundo geek;

Jaime: Fue algo bastante cobarde.


Obviamente, era algo contra ti.
Quiz se sintieron mal por herir
nuestros sentimientos, pero, para
empezar, ni siquiera nos preguntaron. Y an no hemos hablado
con esos tos. Pienso que es una
verdadera cobarda que nunca pidiesen disculpas a Fantagraphics
(la mentira dice mucho ms de
ellos que de nosotros). Todava no
se han puesto en contacto conmigo. Sigo viviendo en el mismo Estado, por lo general sigo viviendo
en el mismo pueblo.

Gilbert: En realidad, eso se


remonta a cuando ramos muy
chicos. Creo que mi madre
estaba esperando a Jaime [se
re] es una historia real- y a
su lado haba una quinceaera
esperando a un chaval mientras
escuchaba la radio todo el rato.
Al principio puede que volviese
loca a mi madre, pero despus de
un tiempo esta empez a escuchar
las canciones. Era 1959. Despus
de ese da, mi madre empez a
sintonizar la radio en una de las
cadenas de radio ms importantes,
que en esa poca era la KRLA, y
durante todo el da escuchbamos
msica rock y pop. Esta fue otra
de esas cosas. As como lo de los
cmics era natural, tambin lo era
escuchar esa msica de fondo.
Luego mi padre poda llegar
del trabajo y poner una cadena
de msica mejicana. As que
escuchbamos tanto rock nroll
como msica mejicana.

Gilbert: Y aparentemente se supone que tenemos que llamarles


para disculparnos por haber sido
insultados.

de WAP!? Cuentan con vuestras


simpatas los creadores que estn
intentando mejorar su posicin en
Marvel y DC?

sino que se oponan a la razones


que daban Marvel y DC. Lo vean
como una especie de pendiente
resbaladiza y que lo que estaban
haciendo es lo mismo que hicieGilbert: Bueno, por supuesto. ron con las puntuaciones de las
Eso es todo lo que muchos de pelculas.
esos chicos conocen. Cuando o
por primera vez hablar de WAP!, Gilbert: Me gusta la forma en que
pens que era algo bueno, que de- se lleva el cine independiente.
beran reunirse y patear el culo a No se poda ver Blue Velvet en
Marvel y DC. Pero el objetivo es 1965. No veo por qu no podraseguir sacando ms mierda super- mos tener cmics independientes.
herica, porque es todo lo que sa- Ya sabes, quieren dibujar los peben hacer.
zones de Supergirl, eso es todo
a lo que aspiran con sus deseos
Jaime: No buscan cambiar su tra- creativos.
bajo, sino a sus jefes [risas].
Groth: Ests hablando en serio?
Gilbert: Supongo que quieren de- Jaime: [risas]
rribar algunos muros y construir
algunos nuevos. No me siento Gilbert: Que lo follen, to.
muy apenado por ellos.
Groth: No me suena como si te esGroth: Qu pensis del sistema tuvieses tomando muy seriamente
de catalogacin por edades?
la libertad de estos artistas.

Jaime: Si quieren jugar as... Sola


ser amable con esos tos, y ahora
no me importan. Si quieren jugar
sucio de esa forma y con esos jueguecitos... me voy a preocupar?
Estoy haciendo mi propio trabajo y ellos hacen lo que hacen. Si Gilbert: No saba que lo iban a
quieren, que sigan jugando, yo no llevar a cabo. Creo que hicimos
necesito toda esa mierda.
lo correcto al dejar el logo para
lectores adultos en nuestro cmic,
Groth: No os habis sentido bajo porque nuestro material es basel can de una pistola por publi- tante salvaje y a m me pilla lejos
car con Fantagraphics, que de vez decidir qu es y qu no es pornoen cuando se encuentra bajo fue- grafa.
go areo?
Jaime: Mientras algunos autores
Gilbert: En realidad me mantiene se quejan de que la etiqueta de caen movimiento. No me importa talogacin les impide avanzar, yo
una mierda. Si toda la Industria pienso que nos da libertad. Pero,
empieza a volcar mierda sobre de nuevo, no me preocupa lo que
Fantagraphics, no me preocupa.
catalogue Marvel.

Groth: Esto pudo ser a finales de


los cincuenta, o principios de los
sesenta.
Gilbert: Bueno, Jaime naci en
1959, as que creo que sera a
principios de los sesenta, con las
Shirelles y los grupos de chicas.
Groth: Y los Beatles?

Jaime: Slo me dan ms ganas de Groth: Simpatizis con los autoseguir con vosotros.
res que estn preocupados por la
naturaleza poltica de todo este
Groth: Y aparte de que mintieran apuro? Creo que lo que ellos desobre nosotros [re], qu pen- can es que no les importaba que
sis sobre la funcin y utilidad pusieran etiquetas en los cmics,

Gilbert: Los Beatles me golpearon


igual que una tonelada de ladrillos.
Groth: T debas tener unos seis
12

Gilbert: Bueno, no los podra llamar artistas, supongo que podra


llamarlos empleados.
Jaime: Bien, tal como yo lo entiendo, de acuerdo a lo que dice
Dave Sim, nosotros somos empleados.
Groth: Qu pensis de la distincin que hace Dave Sim, que cada
artista que sea publicado por alguien que no sea uno mismo, es
un empleado?
Gilbert: Hemingway fue un empleado de Scribners, eso es lo
que intenta decir?
Groth: S.
Gilbert: Eh... [risas].
89

HERNANDEZ
zine, por eso estn tratando a los ms que la mitad de esos tos, as
ttulos de Marvel y DC de forma que seguro que nos sacaran las
seria.
tripas por la espalda. [re] Pero
cuando veo un nuevo nmero de
Groth: Sientes afinidad con la si- Neat Stuff, pienso: Wow, este
tuacin o te sientes aislado?
es mejor que nuestro ltimo nmero, pero no me molesta. Me
Gilbert: Estoy empezando a sen- siento ms como Vale Peter, lo
tirme aislado, porque no hay mu- has conseguido, vamos, vamos,
chos autores interesados en hacer vamos. Porque s que pillaremos
algo serio, quieren ser el prximo el siguiente nmero. Siempre nos
autor de xito.
ha gustado. Siempre me encanta
cuando veo un nmero de Yummy
Groth: Te reniste con Chester Fur y Chester hace algo que nunBrown una o dos veces, verdad?, ca se me habra ocurrido hacer a
Qu impresin te caus?
m. Pienso: oh, mierda, me ha
gustado. Y me encanta. Una vez,
Gilbert: Parece un to amigable. cuando la gente me pregunt por
Es muy tranquilo, pero al mismo mis gustos, no pude pensar en natiempo conoces toda la mierda die ms.
que se cuece en su cabeza. [re]
UNA MENTIRA, UN ENGroth: Y te preocupa?
GAO, UNA ESTAFA

HERNANDEZ
obligado a preguntar y que si produce alguna incomodidad, podemos obviarlo.

aos.
Gilbert: S, pero por alguna razn
me atraan mucho. Supongo que
el truco estaba en su corte de
pelo, en sus botas y en el resto
de vestimenta. Recuerdo que me
gustaba tanto su msica que no
poda soportarlo, tena que salir
a la calle porque me gustaban
demasiado. Muchos chicos daban
fiestas Beatle y hacan cosas
por el estilo. Cuando era un nio
me di cuenta de que esa msica
estaba hecha para m, que me
hablaba directamente tanto
como pudiese sentirlo con nueve
aos. Luego perd el inters en
la msica del Top 40 porque me
pareca repetitiva y se estaba
empezando a convertir en una
frmula. Supongo que era a finales
de los sesenta. No estaba muy al
da de lo que estaba ocurriendo en
la escena underground, con tipos

Gilbert: Trece pulgadas. Ah, que


no era esa la pregunta?. [risas]
Groth: Creo que nunca se ha dejado constancia, y supongo que es
una buena ocasin para hacerlo.
Qu piensas sobre toda la controversia con WAP!?

[WAP! Es una hoja informativa para autores freelance editada


por Steve Gerber, Steven Grant y
Frank Miller. En su primer nmero editaron una historia, sin confirmar, en la que afirmaban que
los Hermanos Hernndez estaban
tan mal pagados por su serie Love
& Rockets, que haban pintado la
casa de Gary Groth para poder lleGilbert: No, porque son las mis- Groth: Hay algo que me siento gar a fin de mes.]
mas cosas que hierven en nuestras
cabezas, o en la cabeza de Peter
Bagge, o en la de Dave Friedman.
Y hemos estado con todos esos
tos y son agradables.
Groth: Hay autores con los que
sientas afinidad?, no me refiero
a que te caigan bien porque son
buenos tos y puedas charlar con
ellos en una fiesta. Sino a que te
sientas cercano de una forma espiritual o artstica, a que hagas
algo parecido a lo que hacen ellos,
aunque sea de una forma radicalmente diferente.

como Jimi Hendrix. Mario era


adolescente, as que escuchaba
eso y lea la vieja Rolling Stone,
que yo me tomaba como una
revista escandalosa. Pensaba
que estaba bien que la gente se
volviese tarumba, pero al mismo
tiempo me deca: Eso no es para
m. Qu hago?, slo tengo doce
aos.

Gilbert: Creo que me siento cercano a la gente que hemos mencionado, Crumb, Lynda Barry,
Art Spiegelman, Chester Brown,
Peter Bagge, Dan Clowes, Pekar.
No creo que estemos compitiendo. Probablemente vendamos
88

Gilbert: Siempre estuvo a mi Rex, Mott the Hoople, New York


alrededor.
Dolls. Poda escucharlo a travs
de la puerta de Mario, porque
Jaime: Y todo era algo normal.
estos eran los mayores y yo slo
era el pequeo, as que no poda
Fiore: O sea, que tambin fuisteis pasar el rato junto a ellos. [Risas].
freaks de la msica?
Su pelo era ms largo de lo que lo
era el mo.
Gilbert: No, lo de la msica fue
algo distinto.
Gilbert: Creo que eso fue algo
muy raro, el por qu nos metimos
Jaime: La verdad es que renunci a escuchar ese material glitter
a la msica a finales de los sesenta punk, ya que antes escuchbamos
porque me met en el deporte.
discos de Jethro Tull, y me
compr el primero de Paul Simon.
Fiore: Gilbert y Mario decan que
nunca se metieron en el deporte, Mario: Nos gustaba la diversidad.
pero sin embargo, t s que lo
hiciste.
Gilbert: Sin embargo, lo que nos
cambio de verdad fue Slider, de T.
Jaime: Bueno, lo hice porque era Rex. Lo escuchamos y pensamos
divertido. Me gustaba jugar al que era el disco ms estpido
baseball de catcher. No era algo del mundo, pero seguimos
tan competitivo, y cuando llegu escuchndolo y nuestros gustos
a la Little League, los chavales quedaron arruinados para siempre.
jugaban tan en serio que no pude [se re]
seguir en ello. As que estuve un
tiempo sin cmics ni msica. O Jaime: Naturalmente, cuando
as lo creo. Empec a retomarlos lleg el punk a finales de los
a principios de los setenta, cuando setenta, encajamos.
Mario y Gilbert empezaban a
Gilbert: Era el mismo estilo de
conocer la msica
msica, excepto que iba rpida de
Glitter: Iggy, Roxy Music, T. verdad.
13

HERNANDEZ

Mario: Una bocanada de aire empec bien, y de repente ca en


fresco.
picado con Deep Purple, Queen,
que realmente son una mierda
Gilbert: Por alguna razn, siempre de bandas. Aquellos primeros
pens que el rock nroll, los conciertos fueron ms o menos en
cmics, el wrestling y las pelculas 1973.
de terror, estaban mezclados de
alguna forma, y cuando lleg la Jaime: Mi primer concierto fue de
explosin punk, inclu todas esas Roxy Music.
cosas que pensaba que estaban
prximas.
Gilbert: En realidad nos metimos
en el punk un ao tarde. Los Sex
Fiore: Antes de la explosin punk, Pistols ya haban aparecido antes
estabas involucrado en algn de que comprase su disco.
tipo de proyecto musical?. Ibais
a conciertos?.
Fiore: No pas tanto tiempo entre
la salida del lbum y la separacin
Mario: S, bamos a conciertos, del grupo... [riendo]
vimos a Blue Oyster Cult, bamos
al menos una vez por semana al
Gilbert: Eso es verdad, pero mi
[Hollywood] Palladium.
esposa Carol ya los conoca el da
que sali su primer single. Pero de
Jaime: Y cuando lleg la moda de nuevo, cuando aquello, ella tena
la msica disco, dejamos de ir. Y unos catorce aos, y eso hizo que
casi, casi me meto en ella antes de le importase mucho ms. Porque
que llegase el punk. [Se re]
nosotros ya habamos vivido el
glitter y toda esa mierda, hasta
Gilbert: Las dos primeras bandas Kiss, y toda su superficialidad
que vi eran geniales T. Rex nos hizo pensar: Cuando llegue
y Mott the Hopple. As que el punk, directamente lo voy a

HERNANDEZ
alto nivel podran ser Miller y Gilbert: Podra comprar dos cChaykin. En los cmics alterna- mics al mes.
tivos, los que se mantienen en
algn lugar a medio camino, uno Jaime: Y yo lo mismo.
podra ser Paul Chadwick...
Gilbert: Si hay algo bueno ah
Gilbert: Te refieres a esos tipos fuera, pueden ser las reimpresioque siempre comparan con noso- nes de los disparatados cmics de
tros? [re] Cuando al principio sa- horror de los cincuenta. Pillo el
li Love & Rockets me pona de Weirdo regularmente.
los nervios que nos compararan a
American Flagg! No pensaba que Groth: Cuando empezsteis a dituvisemos nada en comn. Nues- bujar Love & Rockets unos seis
tros personajes nunca apretaban aos atrs, no conocais a nadie
los dientes tanto como lo hacan en la profesin; desde entonces
los de Chaykin.
habis estado en convenciones,
etc. As que podrais dar algunas
Groth: Qu sientes respecto a impresiones de este negocio, soesas otras facciones que he nom- bre otros autores?, Qu pensis
brado?
de cmo ha crecido y evolucionado el negocio durante los ltimos
Gilbert: Bueno, el da que Love cinco aos?
& Rockets empiece a parecerse a
uno de esos cmics de alto nivel,
como Dark Knight o Black Kiss,
ser hora de ir hacia el underground. [re]

rechazar porque haba pasado


por tantas fases diferentes de la
msica que seguro que esta era
simplemente otra ms, y ya no
me importaba. Esto fue al final
de mi adolescencia o a principios
de mis veinte. Entonces vi algn
especial en la televisin la
nueva movida en Inglaterra- y me
impresion, me constern. Y en
vez de hacerme huir, me asust
porque me hizo darme cuenta que
no iba a ser joven otra vez, que
las cosas estaban cambiando, y
que yo era alguien de la era posthippie, as que formaba parte de
la generacin vaca de la que se
burlaban. Esto me hizo sentarme
y pensar: Espera un minuto,
nunca ms voy a molar?.

Gilbert: Estamos decepcionados


con una gran parte del mismo,
porque mucha gente no est muy
interesada en avanzar. Solo quieren ser el siguiente Frank Miller,
quieren conseguir el siguiente
producto de xito y no quieren necesariamente mejorar todo lo que
puedan este arte.
Groth: Lo sientes como una falta
de afinidad o de compaerismo?
Gilbert: Tal vez haya algo de eso.
Porque parece que actualmente
todo el mundo busque un nmero
uno. El panorama no parece tan
amigable como era antes, y slo
llevamos en esto unos aos.
Jaime: Creo que es porque los cmics han salido en Times Maga-

Groth: Tenis alguna afinidad


con los autores que trabajan en los
cmics comerciales?
Gilbert: He hablado con muchos
de esos chicos y tenemos buen rollo, porque crecimos con el mismo
material y podemos hablar sobre
un cmic de Thor en particular y
echarnos unas risas... pero
Jaime: Estuvimos hablando con
gente que nos deca: realmente
deseara hacer lo mismo que vosotros. Pero me pregunto si estaban hablando en trminos de calidad o tan slo de empaquetado.

Fiore: Recuerdo or a Tito Larriva,


que estaba en los Plugz, hablando
sobre cmo se adentr en el
Masque [un temprano club punk
de L.A.] cuando los Bags estaban
tocando, y su primera impresin
fue de que estaba viendo la Cada
de la Civilizacin Occidental
[riendo] y un mes ms tarde ya

Groth: Segus muy de cerca los


cmics contemporneos?
14

87

HERNANDEZ
Gilbert: Parece como si se hubie- Groth: Qu pensis de la pandise asomado a mi cabeza cuando lla del RAW, gente como Charles
Burns, Mark Beyer... alguno es
yo tena seis aos.
vuestro favorito?
Jaime: Y no es material al estilo
de los bueno viejos tiempos, Gilbert: Me gusta Burns, pero me
llama de la misma forma en que
nada de mierda sentimental.
lo hacen las pelculas de David
Lynch. En m hay alguna parte
Groth: Y el siguiente?
retorcida que probablemente deGilbert: Est Chester Brown, por bera no destapar, pero ese matesupuesto, cuya imaginacin es rial me sigue divirtiendo. Quin
imparable, parece. Por supuesto, ms est en RAW?. Mucha gente
Muoz y Sampayo. Probablemen- en RAW estn haciendo cosas por
te Jos Muoz es uno de los me- todos lados, como Burns.
jores historietistas que tenemos.
Y no me importa lo que la gente Jaime: Muoz.
pueda pensar.
Gilbert: Ah es donde descubriJaime: Est Dan Clowes, que ha mos a Muoz y Sampayo.
empezado a hacer su mejor trabajo. Ese nuevo cmic que ha sali- Groth: Qu hay de Catalan?.
do, por fin ha encontrado lo que Publican algo a lo que os hayis
enganchado?
quera hacer.

HERNANDEZ
tulo en particular fue inspirador a
la hora de empezar la historia de
Poison River. Cuenta las historias directamente, sin ningn tipo
de mierda, y me gusta cmo lo
hace.

haba formado su propia banda metiste en peleas?


punk.
Gilbert: Vers, al principio no la
Gilbert: El punk me hizo sentarme haba. La escena original de punk
a escucharlo y darme cuenta de en Los Angeles era ms divertida,
que tena todos los elementos simplemente consista en mucha
que me gustaban del rock n gente que quera pasarlo bien,
roll arrojados contra una pared escuchar grupos, deambular por
de cemento. Contena todas las ah, bailar. Creo que era ms
partes trash del rock que siempre parecido a una escena artstica,
me haban gustado. Pero muchas ms parecido a una muchedumbre
de las bandas se lo tomaban de pretenciosa. Lo que pas es
forma seria, como The Clash y X. que la gente de otras reas de la
Tenan conciencia poltica.
msica rock empez a interesarse
y muchos de ellos eran estpidos
Groth: Fue el fenmeno punk deportistas y tomaron parte en
una especie de fuerza liberadora, bolos punk de la forma que ellos
o hizo que tuvieses las ideas ms pensaban que deban hacerse las
claras?
cosas. Pensaban que estaban en un
pequeo partido de ftbol cuando
Gilbert:
Probablemente
me en realidad incluso la gente que
confundi ms porque era una estaba bailando de forma ms
escena tan fragmentada que nadie tosca era educada con todo el
estaba de acuerdo con nada, esa mundo, y si te caas te volvan a
fue otra de las razones por las que levantar. Entonces llegaron esos
dur tan poco.
tipos y si te caas, te pateaban las
costillas y por eso forzaron a los
Groth: Pero obviamente tuvo un antiguos punks a largarse, porque
efecto benfico.
stos no estaban muy en forma.

Groth: Me parece (y corrgeme


si me equivoco), que el medio se
est partiendo en dos o tres facciones. Una es, bsicamente, la de
los cmics mainstream y su forma
de expresar las cosas, y por otro
lado, estn los autores alternativos (en los que podramos incluir
a Crumb, Spiegelman, a vosotros
dos y a unos cuantos otros). Y luego probablemente exista otra ms,
un rea gris, que podramos llamar la de los autores mainstream
de alto nivel, o la de los autores
alternativos de bajo nivel. Y me
pregunto qu es lo que opinis
vosotros.

Gilbert: Y creo que ser mejor Gilbert: Joes Bar, pero eso es Gilbert: A quines te refieres?,
an. Va a ser uno de los autores volver a Muoz y Sampayo. Me nombra a algunos.
gusta el Goodbye de ese chico jams importantes.
pons, Tatsumi. De hecho, ese t- Groth: Los tos mainstream de

Gilbert: Porque fue muy fsico.


Lea cmics, vea pelculas, no
era un to deportista. Pero el rock
nroll era algo fsico. T botabas y
sudabas y corras por ah haciendo
cosas. Y el punk iba todava ms
lejos, llevabas ese tipo de ropa tan
particular y la gente o te tema o
te machacaba. No haba trmino
medio. As que para m fue algo
grande.

Groth: Quines eran ese nuevo


grupo de gente?

intenso, la escena simplemente


estall de violencia y trajo ciertos
lados de la misma mucho peores.
Directamente se convirti en
racista y sexista. Mira en lo que
se han convertido muchos de
esos chavales en la actualidad:
trajeron el movimiento skinhead
(por todos los Estados Unidos
hay adolescentes siguiendo esa
mierda de supremaca blanca). Y
puedes ver en los fragmentos de
noticias que se parecen mucho a
los chavales que yo sola ver en
la escena. Simplemente todo
se pervirti y retorci. Incluso
aunque el punk nunca subi
hasta el nivel mainstream por
ser demasiado extico y salvaje,
todas las compaas de TV y
de discos lograron convertirlo
en New Wave, algo demasiado
afectado. As que hacia dnde
poda ir el punk?. Pues slo se
poda convertir en algo cada vez
ms violento. Probablemente el
concierto ms intenso y violento
que haya visto nunca fue el de
Public Image en el Olympic
Auditorium de Los Angeles. El
lder de Public Image es John
Lydon, que sola llamarse Johnny

Gilbert: Principalmente eran un


atajo de chavales de Huntington
Beach, de la costa, surferos...
Groth: Blancos de clase media?

Gilbert: S, claro. Les gustaba el


lado agresivo del punk. Hay partes
del punk que son experimentales,
Groth: Durante cunto tiempo cerebrales, ambiciosas. Pero a esos
pas todo esto?
tos les gustaba lo ms bsico, lo
cul supuso su extincin. Tenan
Gilbert: Para m fue sobre 1978 sus propias bandas y modificaron
hasta 1980.
la escena entera. Y desde que el
punk se convirti en algo ms
Groth: Haba violencia?, te fsico, desde que todo fue ms
86

15

HERNANDEZ

HERNANDEZ
concreto que te volviese loco.

Rotten en los Sex Pistols; as que


estos chavales llegaron de todos
lados para ver a Johnny Roten
por primera vez en Los Angeles.
Y Lydon haba evolucionado
de otra forma, hacia algo ms
experimental,
msica
ms
bailable, pero ellos no queran eso,
queran el material de 1977: God
Save The Queen, Anarchy in
the U.K.. Al final del concierto,
los escupitajos les cubran desde
el escenario hasta las rodillas.
Simplemente fue algo ridculo.
Ah fue cuando comprend que
esto ya no era lo mo. An as fue
uno de los mejores conciertos que
haya visto nunca.

de que esa era mi msica, mi


forma de comunicarme, tena ese
tipo de razonamiento. As que
ahora soy un viejo tonto y ya no
escucho msica ruidosa nunca
a no ser que sea en pequeas
dosis, y normalmente suele ser
algo que escuchaba cuando era
joven. En general no lo escucho
demasiado. Una vez que has
puesto Louie Louie 16 veces...
Groth: Cuando has vuelto a
escuchar esa msica, sigues
pensando que es buena msica?,
es algo que sigues manteniendo
o ahora ya es algo que pertenece
al pasado?

Groth: Te gustaban los Sex Gilbert: Para m sigue siendo


buena y creo que es buena para
Pistols?
la gente joven, pero no s si es
Gilbert: Por supuesto. Como ya buena en un sentido general.
he dicho, disponan de todos los Todava me siento como si
elementos que me gustan del rock tuviese 16 aos cuando la
nroll. No s por qu pero siempre escucho.
me gust la msica ruidosa, lo ms
ruidoso es lo mejor. Supongo que Groth: Quera preguntarte si
era por la vieja idea adolescente hubo un cantante o un grupo en

cuando hace historias ambientadas en los suburbios de la clase


media, acierta en cada ocasin).
Pero a veces hace otras cosas, no
es una constante en sus historias.

Gilbert: Al principio estaba en la


onda de todo lo que sonaba, como
los Ramones, Talking Heads,
Blondie, pero no me llegaron
tanto como las bandas inglesas.
Los Big Kahunas de todo esto
probablemente fuesen los Sex
Pistols. Pero slo tenan un disco
y unos cuntos singles, y tampoco
se puede escuchar tantas veces
un disco. Considero a los Clash
los mejores, porque eran muy
poderosos y jvenes y porque
tenan conciencia y utilizaban
muchos estilos de msica que me
gustaban, y continuaron sacando
un lbum tras otro. Luego,
como la mayora de las cosas
buenas, como le pas a Camelot,
se derrumbaron. Los grupos
empezaron a hacerse pedazos, la
msica empez a ser mierdosa,
hubo problemas de ego o lo que
fuese. Me pareca como si todo
estuviese yendo muy rpido
porque yo era ms viejo y el tiempo
va ms rpido para un adulto que
para un nio. Cuando eres un
chaval parece que las cosas van a
ser iguales para siempre. Pareca
que los Beatles iban a existir para
siempre, cuando realmente slo
funcionaron durante seis aos. As
que cuando los Clash se separaron
despus de cuatro aos, pens
mira, eso ha sido rpido. Ahora
me parece que el punk tiene diez
aos, pero de vez en cuando sigo
pensando en l como si fuese algo
nuevo.

Gilbert: Creo que quizs nosotros


seamos los nicos que lo estamos
haciendo en forma de serie y dibujndolo de una forma bastante
realista. Hay otros que parece que
lo estn haciendo en bocados ms
pequeos. Siempre me he encontrado ms cmodo hacindolo de
forma seriada.
Groth: Te gusta el trabajo de Pekar?

cogi por sorpresa y fue implacable con su imaginacin, el dibujo


es tremendo, no haba casi nada
que no pudiese hacer. Era casi
como si no me quedase nada por
hacer despus de l.

Groth: Dnde pensis que encajis actualmente en el campo de


los cmics?. Ves algn otro historietista haciendo lo mismo que
hacis vosotros?. Estis haciendo
un trabajo bastante serio y dramtico en forma de cmic, y no se ha
hecho tantas veces antes. Bastante
de los otros buenos trabajos que
he podido ver son satricos, como
el de Chester Brown...

Gilbert: Oh, claro. Me gusta mucho el trabajo de Pekar. Es un especie de to izquierdista muy estridente.
Groth: Quin ms est ahora en
la vanguardia?
Gilbert: El Maus de Spiegelman
es asombroso. Creo que por fin ha
dado con algo que es muy bueno.
Me gusta mucho Lynda Barry, incluso aunque no me guste todo lo
que hace, pero cuando hace algo
bueno, lo es y mucho.

Jaime: Creo que Crumb llev el


medio hasta sus lmites, pero tambin creo que an puede seguir en
l sin haberlo quemado o sin tener
que repetirse. Ya ha experimentado cada parte de la vida y de los Gilbert: Hablas de hacer ficcin
Groth: Os gusta Matt Groening?,
cmics.
con la vida real?
por nombrar al segundo del par
que siempre se relaciona con voGilbert: Luego tiene ese proble- Groth: Claro, me refiero princisotros.
ma con las mujeres. Fue hasta el palmente a ficcionar la realidad en
forma de cmic, lo que hacis volmite.
Gilbert: Me gusta mucho Lynda.
sotros bsicamente. No estoy muy
Realmente no he ledo mucho de
Groth: Hablas en trminos de seguro de saber si hay alguien
Matt. Parece que en la actualidad
honestidad?
ms... Crumb hace algo similar
la tira se ha vuelto repetitiva.
cuando ficciona la biografa de un
Gilbert: Con honestidad y mos- msico de blues.
Jaime: Y Lynda toca un nervio
trndolo todo en la pgina. Me
cuando lees alguno de sus trabahizo sentir positivamente normal. Jaime: Hay algunos tos que estn
jos de primera clase, parece como
haciendo algo parecido y lo ha[re]
si t estuvieras all.
cen realmente bien (Peter Bagge,

Thom Powers: Cul fue el primer


concierto punk al que fuiste?
Gilbert: El primer concierto punk
de verdad que vi fue en el Santa
Monica Civic, con los Ramones
como cabeza de cartel. Runaways
16

85

HERNANDEZ
ron en dibujantes y copiaban los
comic-books. Yo tambin copio
de los comic-books, pero no me
he parado ah. No eran todo mi
mundo. Afortunadamente, mientras me haca mayor, me adentr
en el arte real. Quiz otros tos no
lo hicieron, o no quisieron elegirlo. As que lo sopes y aprend de
todo. Amo dibujar comic-books
con las lgrimas fluyendo y todo
eso. Pero al mismo tiempo hay
que hacerlo relaccionndolo con
el Mundo.
Groth: Crees que esos chicos son
sinceros cuando dicen que estn
intentando imponer su propia visin en Martian Manhunter?
Gilbert: Probablemente algunos
lo hacen, pero si sus series apestan seguramente es porque son dibujantes horribles.
Groth: Crees que es posible imponer una visin personal creando
un personaje propio en una empresa de super-hroes?
Gilbert: Ya sabes... no es imposible. Pero no es lo ms probable.
Groth: Creis que se ha logrado
en los ltimos diez aos?
Gilbert: Cincuenta aos?
Jaime: Ha habido un montn de
intentos.
Gilbert: Ha habido bastantes buenos cmics de super-hroes divertidos: Capitn Marvel de C.C.
Beck, Spider-Man de Ditko y Lee,
los Cuatro Fantsticos de Kirby y
Lee, Herbie, las series de Bizarro.
Amamos esos Bizarros. Pero no
hay nada tan aprovechable como
Crumb, Lynda Barry o Charles

HERNANDEZ
Schulz.
Jaime: Bueno, los Bizarros... quiz no. Vale.
Groth: Hacis alguna distincin
entre Ditko dando su punto de vista en Spider-Man y Miller dndolo en Batman?

parecen ser tremendas (la basura


mainstream, las reediciones de
material realmente asqueroso de
la Marvel de los setenta, cosas
de esas). Tiene mal aspecto, pero
supongo que tengo algo de optimismo respecto a los tos ms humildes.

eran sus teloneros. Luego decid


empezar a ir los clubs. Vi a The
Jam en el Starwood y los Eyes y los
Dickies fueron los teloneros. Los
Eyes tenan a Charlotte Caffey al
bajo, que ms tarde se convertira
en una gran cantante con The GoGos, y los Dickies an son un
grupo bastante bufonesco.

Groth: Quin piensas que est en


Jaime: Bueno, Ditko era un artis- la vanguardia?
ta mucho mejor, incluso a medio
gas. Estoy seguro de que habr Gilbert: Bueno, por supuesto,
algunos nmeros donde pens: la vanguardia es Robert Crumb.
Dios mo, acabo de volver de Desde 1967 ha estado en primera
las vacaciones y tengo que sacar lnea. An lo est, an es grandioesto en una semana. Pero era un so.
dibujante mucho ms diestro que
Miller.
Groth: Qu es lo que te gusta
tanto del trabajo de Crumb?
Groth: Pero al menos tambin
haca un intento auto-consciente. Gilbert: Cuando empez, pareca
Impuso su visin porque esa era la como si no hubiese nada que no
forma en la que dibujaba, en lugar pudiese hacer. Pasaba de estar hade elaborar una elaborada arqui- ciendo algo realmente estpido,
tectura conceptual...
a dar en la siguiente pgina con
algo muy serio. He odo decir a
Jaime: No se puso a s mismo en gente que actualmente el material
un pedestal.
de Crumb es mejor de lo que ha
sido nunca. Creo que el antiguo,
Gilbert: Ditko fue un historietista incluso pareciendo tan bobo como
asesino, y punto.
parece en la superficie, siempre
tena un lado serio.
UNA DECADA DE PROGRESO
Groth: Cmo calificis el viejo
material de Crumb, el del los lGroth: Qu piensas sobre la po- timos sesenta y primeros setenta,
sicin que ocupan los cmics al- en relacin con su material actual
ternativos?, eres optimista acer- en Weirdo?
ca de cmo marchan la cosas?
Gilbert: Supongo que prefiero el
Gilbert: Bueno, ahora hay espacio material ms antiguo. No creo que
para que los historietistas origina- se haya quemado ni nada as. Creo
les tengan una vida decente, como que ahora est tomando el camino
nosotros mismos y buenos artis- fcil (si miras el ltimo Weirdo
tas como Peter Bagge y Chester [n 23], de vez en cuando afloja.
Brown. Ahora hay espacio para Probablemente lo est haciendo
ellos. Han conseguido algunos a propsito, divirtindose con lo
pocos seguidores, lo que es una que hace. Supongo que prefiero el
buena seal. Pero las dificultades material ms antiguo porque me

Jaime: El batera de los Eyes era


Don Bonebrake, qu ms tarde
estuvo en X.
Powers: En qu ao fue?
Gilbert: Era 1978, sobre Febrero
o Marzo. Y fue tan divertido que Powers: Antes me has dado una
decid seguir yendo a conciertos. cronologa por pocas, de cmo
todo pas de ser algo estrictamente
Powers: En esa poca, con qu divertido a algo ms peligroso.
regularidad ibas a ver conciertos? Pero cuando fuiste por primera
vez a los conciertos a principios
Gilbert: Como viva a unas del 78, no se haba convertido
sesenta millas de L.A., supongo ya en algo muy bruto?
que iba una vez cada dos semanas
a partir del primero. Ah es cuando Gilbert: Claro. Haba muchas ms
empec a conocer a grupos como cosas que la simple diversin.
X, the Germs, los viejos Alley La gente bailaba a tu alrededor
Cats, las Go-Gos originales, como salvajes, pero sin violencia.
the Plugz, que ahora son Los Esto funcion as durante una
Cruzados, los Bags originales.
largo temporada, hasta la gran
masacre de Elks Lodge, en la
Powers: Poda un grupo como X que sin ninguna razn, la polica
tocar cada fin de semana?
entr a mitad de concierto (era
una maratn con las Go-Gos, los
Gilbert: Claro, podas ver a X Zeros originales, X, the Plugz, the
en los lugares ms extraos, Alley Cats...)
pequeos antros, institutos. Si
tenan suerte, el Whiskey-a-Go- Jaime: un concierto importante.
Go les contrataba.
Gilbert: ...con todas las bandas
Jaime: Cuando empec a ir a punk ms prometedoras. Y sin
los conciertos de X, siempre los ninguna razn concreta, la poli
cancelaban. Tenan problemas
entr y empez a golpear a los
todo el rato. No les podan dejar chavales, literalmente se fueron
tocar, pues X era una banda
hacia la pista y empezaron a
realmente peligrosa.
arrojar a los chicos escaleras
abajo. Las escaleras en las que los
84

chicos estaban parados y que eran


bastante empinadas.
Powers: Estbais all?
Gilbert: Claro. Jaime puede
contrtelo con ms detalle
porque segn estaban entrando
los policas, yo estaba saliendo
con dos chicas para ir al coche
a emborracharme. Volvimos
del coche y el lugar haba sido
tomado por la polica y la gente
estaba arrojndoles cosas.
Jaime: Bajaron hacia la planta
baja agitando sus porras y los
chavales iban cayndose por las
escaleras. A la novia de uno, Jeff
de los Middle Class, la haban
pegado, y cuando l intent
ayudarla tambin le pegaron.
Gilbert: Pero no fue en absoluto
una respuesta a una provocacin.
Todo fue algo ms civilizado.
Los chavales se comportaron de
forma mucho ms civilizada que
la poli. Habran tomado drogas,
pero no haba ningn elemento
de tensin previo. Y as es como
empez la tensin entre los punks
17

HERNANDEZ

HERNANDEZ
Groth: Creo que lo que decas
antes era que encontrabas un
empobrecimiento conceptual en
muchos de los trabajos de superhroes que siguen la corriente en
boga, no te parece interesante
ninguno de sus dibujos?
Gilbert: No creo que esos tos sean
ni la mitad de buenos que gente
como Ditko y Kirby. Supongo que
lo que quiero decir es que para m,
esos dos son los ltimos dibujantes de Super-hroes... no he visto
a nadie que se les acerque, quiz a
Gil Kane. Pero Gil ya estaba por
ah antes.

sensacin de realismo, y luego


hace toda la mierda enloquecida.
Groth: Jaime mencion el otro da
que la gente ya nunca aprecia un
buen dibujo.
Jaime: Creo que lo que quera
decir es que mucha gente de los
cmics, incluso los ms inteligentes que aprecian a los dibujantes
y guionistas punteros, realmente
no saben lo que es el buen dibujo. Por supuesto, es mi opinin.
Se puede hablar con alguien que
realmente piense as y que tenga
unos estndares altos, pero que se

gina completa, pero su cmic est


entumecido, dibuja Batman, blah,
blah. Y podramos ofenderlos.
Jaime: Slo porque un artista sepa
hacer bien la lnea o sombrear de
la forma correcta, no significa que
est hecho con algn naturalismo
real o que la postura sea la verdadera. Lo que intento buscar con
mis dibujos y en los dibujos que
observo es si el personaje se comunica o no con el lector.
Gilbert: No tiene que ser fotorealista, debe existir la sensacin
correcta.
Jaime: El dibujo podra no estar
tan pulido. Pero mientras comunique algo, que la persona acte
de verdad mientras habla, me lo
comprara.

y la poli. Siempre que podan, los sus singles de broma, como la


polis empezaban a montar una versin de la cancin de Black
Sabbath Paranoid. Su punto
como aquella vez.
fuerte era tocar esas canciones
Powers: Cundo ocurri todo de msica bubblegum hiperrpida. La audiencia enloqueci.
esto?
Nunca haba visto nada parecido.
Jaime: Fue en Marzo de 1979, el La mesas y las sillas volaron,
todo el mundo se lo pas bien,
da de San Patricio.
todo el mundo sonrea. Los
Gilbert: Est en el calendario puertas estaban acojonados. Me
de Love & Rockets. Los polis puse un poco nervioso porque
intentaron limpiar algo que te tenas que proteger los ojos,
realmente no necesitaba limpiarse. pero al misma tiempo, todo era
Luego Jaime, mi primo y yo fuimos algo graciossimo. Fue violento
a un bolo a Huntington Beach, que pero todo el mundo se volvi a
est muy hacia el Sur. Fuimos a casa feliz, y nadie estaba herido
ver a los Dickies y a los Weirdos, excepto un par de porteros que de
y el pblico estaba compuesto en todas formas se lo merecan.
su mayora por surfers borrachos
listos para la accin. Todo el Powers: Os gustaban todos los
mundo quera bailar, pero nadie grupos que ibais a ver, o algunas
podra hacerlo en ese sitio. veces ibais para estar en un sitio
Cuando salieron los Weirdos, en el que poder bailar y beber?
la gente segua manteniendo la
compostura. Luego salieron los Gilbert: Muchas veces fuimos
Dickies y empezaron a tocar para ver una banda en concreto,

pero haba otras cinco tocando.


Algunas veces tenamos suerte y
nos gustaban los grupos a los que
nunca habamos escuchado antes.
Ibamos a escuchar la msica
porque era lo nico en nuestra
vida que nos haca felices en ese
momento.

Groth: Pero ahora estis hablando sobre dibujo formal, sobre anatoma y composicin, o sobre algo
ms all?, estis hablando sobre
destreza acadmica?

Powers: Qu opinas de las bandas


que fueron etiquetadas como New
Wave, con un toque ms pop?
Gilbert: Algunas eran muy buenas,
pero no me gustaban tanto como
las bandas ms endurecidas. Para
nosotros no eran tan importantes.
No me acuerdo de ningn ejemplo
ahora.... Blondie.

queda fascinado por un trazo de


Groth: Qu piensas de Moebius? pincel. Les gustan cosas que estn
hechas con una caprichosa tcnica
Gilbert: Tienes que conocer a de dibujo...
Moebius. Porque su dibujo es inspirador y tiene imaginacin, eso Gilbert: La gente viene y dice:
es importante. Eso es lo que le Love & Rockets es mi cmic fahace destacar. Incluso a nosotros vorito, te gusta Brian Bolland?.
nos atrap al estilo de dibujo de Y no sabemos qu contestarle.
Moebius, supongo a que muchos Podramos decir: Nos gustan alde los autores de cmic les ha pa- gunos de sus dibujos... creo que
sado alguna vez. Es capaz de dar es bueno en las ilustraciones a p-

Jaime: Antes del Heart of Glass.


Powers: Y Talking Heads?
Gilbert: Claro. Todas esas a las
que se consideraba como bandas
New Wave, y que escuchaban
18

Gilbert: Bueno, ltimamente me


he dado de que existe una carencia de todo eso. En los cincuenta
y sesenta tenas a tos como Reed
Crandall, que tenan un conocimiento bsico del arte, e incluso
si su trabajo era un poco desganado, siempre podas fijarte en l. Y
ahora mira a esos nuevos tos que
no tienen...
Jaime: En los viejos tiempos haba tos que iban a la escuela y
aprendan a dibujar a travs de los
ilustradores, grandes ilustradores
de los veinte y de mitad de siglo,
copiaban a los grandes artistas, a
los maestros. Supongo que se podra nombrar hasta la Era Marvel;
en ese punto, los fans se convirtie83

HERNANDEZ

HERNANDEZ

Groth: Bueno, te parece que


lo que estn haciendo Chaykin,
Miller y Moore es algn tipo de
avance respecto a lo que se ha hecho antes?

Cloud est intentando hacer una


serie que cruza los pies grandes,
la diversin y el Capitn Marvel al
estilo Osamu Tezuka, pero como
le pasa a Dave Stevens con Frank
Frazetta, todava le falta mucho
Gilbert: No, ellos lo empaquetan que andar.
de forma ms agradable e incluyen algunas tetas ms y algunas Groth: Y Fish Police?
palabras malsonantes. No lo sigo
muy de cerca. Porque realmente Gilbert: No lo he ledo nunca.
no me estimula.
Mir la portada y fue suficiente.

and Cub, que ha sido un gran xito?

Groth: En trminos de populari- Jaime: Tena buenas ventas, no


dad y reconocimiento, Concre- es verdad?
te es el nuevo Love & Rockets.
Qu pensis de esa serie?
Groth: Se public durante el auge
del blanco y negro, as que el priGilbert: No me importa dema- mer nmero realmente despeg.
siado. En mi barrio lo llamamos
Marshmallow. Es tan blando, li- Jaime: Y se sigue hablando de la
gero y mono, oh, los dolores y serie.
problemas de un to hecho de
roca, djame en paz un rato.
Groth: Slo por Harlan [Ellison].

Groth: Crees que dibujas de una


forma parecida?

Jaime: Djame en paz tambin a Gilbert: El vendedor de coches?


m. Me molesta que nos relacionen con ello. Solan relacionarnos Groth: El futurista?
con American Flagg! y ahora con
esto.
Gilbert: El futurista vendedor de
coches. [Harlan Ellison apareci
Groth: Bueno, eso suena algo eli- en los programas comerciales de
tista...
la televisin de la Costa Oeste,
anunciando su lnea de coches imGilbert: Nah.
portados Chevrolet Geo.]
Groth: [de forma sarcstica] -bastante snob para vosotros.
Jaime: No, los snobs miran por
encima a la gente, los elitistas miran hacia la mierda, [re]
Groth: Qu hay de Zot?, tambin
se ha relacionado con vosotros.
Gilbert: Apenas lo prest atencin, y realmente no vi nada que
pudiese interesarme. Scott Mc-

Jaime: El lleg a Costello al


mismo tiempo que estbamos
descubriendo a los Pistols y a los
Clash. Haba clases.

Gilbert: Particularmente, ese tipo


de cmic japons no me interesa.
Me gusta mucho ms el material
de pies grandes, porque me parece ms humorstico. Habla ms
sobre la vida. El Goodbye de Tatsumi estaba dibujado en un estilo
de seudo-pies grandes, de forma muy simple.

Gilbert: La gente no le da mucho


crdito a las diferentes clases en
la msica, estereotipan el punk.
Haba msica diferente y algunas
veces, actitudes diferentes, pero
todo era parte del mismo guiso.
Powers: Bueno, por qu no os
arrojo algunos nombres de grupos
y me decs la experiencia que
habis tenido con cada uno, como
por ejemplo, con Black Flag?

Gilbert: Claro, yo soy un ejemplo. El rollo bigfoot es ms de


tiras de prensa. Gente como George Grosz se acercan mucho a dicho estilo, pero sus proporciones
son diferentes. En vez de dibujar
manos y pies grandes, Grosz los
dibuja pequeos, y el aspecto es
mucho mejor. As que estoy cambiando, haciendo ms pequeos
los pies y las manos, y tiene mejor
aspecto. Por alguna razn, le da
ms de una arista.
todos los gilipollas de instituto.

Groth: Jaime, consideras que dibujas de esa forma?

Jaime: Muchas de las bandas eran


como los Talking Heads, pero no
nos gustaban. Eran considerados
grupos inteligentes, y yo no
quera ese tipo de inteligencia en
mi rock nroll. Para m eran un
poco snobs. Aunque no todos.

Jaime: No, estoy demasiado atrapado por la anatoma. Me gustara


dejarlo atrs, pero cuando lo hago,
Groth: Qu pensis de Omaha?
queda todo ms tirante. Cuando
intento hacer algo ms rpido y
Gilbert: Slo he ledo algunos de alocado...
los primeros nmeros. Me gusta
mucho el dibujo. Reed Waller es Gilbert: Lo dibuja con ms detaun buen artista. Pero el argumento lles en vez de con menos.
me aburri rpidamente.
Jaime: No trato de renunciar a mi
Jaime: Le un par de nmeros y no estilo, pero cuando dibujo algo
es algo que me gustase muchsi- que choca contra una ventana o
mo.
algo parecido, me gusta hacer que
parezca que est en movimiento y
Groth: Y qu hay de Lone Wolf que capture esa sensacin.

Powers: Y qu hay de alguien


como Elvis Costello?
Gilbert: Oh, los tres primeros
discos son clsicos. Fjate que
yo era ms mayor, que no era tan
intransigente como los chavales
punks ms jvenes que slo
queran puro ruido.
82

Gilbert: Nunca me import


mucho Black Flag hasta que
sacaron un disco... bueno, no me
disgustaban... llegaron despus
de la escena punk original
de Hollywood y trataban de
mantener esa verdaderamente
agresiva, rpida y endurecida
msica mientras el resto de
bandas empezaban a ser ms
experimentales. Pero despus de
un tiempo, cuando empezaron
a sacar discos, comenzaron a
gustarme. Aos despus sacaron
su primer lbum, Damaged,
y me gust bastante. Fueron la
ltima de las bandas con ese estilo
realmente diablico y ruidoso de
la hostia e inspiraron a muchos
otros grupos. Si escuchas a los
primeros Replacements, vers
que tienen muchsima influencia
de Black Flag. Pero Jaime era
ms...
Jaime: Black Flag fue una de las
bandas que venan de las ciudades
costeras del sur de L.A., Hermosa
Beach, Huntington Beach. Y
al principio slo eran un grupo
ms, sonaban como el resto, o as
19

HERNANDEZ

HERNANDEZ

me lo pareca a m. Pero segn creo.


continuaron, dejaron a las otras
bandas atrs.
Jaime: Sin embargo, fue entonces
cuando empezaron a atraer a
Powers: Puedes explicar qu seguidores del heavy-metal. La
hizo que las dejaran atrs?
cuestin es que los Ramones
saban que eran unos simios y por
Jaime:
Escriban
mejores eso tocan lo que tocan, y son los
canciones. Y tambin eran mejores en lo que hacen.
famosos por las broncas que se
organizaban en sus conciertos. Powers: Tocaban mucho en Los
Hubo una poca en la que Angeles?
podas encontrar literalmente un
concierto de Black Flag siguiendo Gilbert: S, los vi tres o cuatro
al helicptero de la polica. Eso veces. Mucha gente los considera
sera en 1980. Durante un tiempo una banda prehistrica, lo cul es,
no les prest mucha atencin. por supuesto, ridculo. Cada single
Cuando Dez empez a cantar con que sacan es realmente bueno. No
ellos, comenz su auge, y adems puedo escuchar un disco entero
estaban escribiendo grandes de los Ramones, pero sus singles
canciones. Creo que incluso siguen siendo realmente grandes.
grupos como Circle Jerks en su
mejor momento, ni se acercaban Powers: Qu me decs de las
a Black Flag. Cuando Henry Go-Gos?. Es difcil concebirlas
Rollins se les uni y sacaron el como parte de la escena?
primer lbum se consolidaron.
Muy pronto Greg Ginn estaba Gilbert: S, una vez hubo un conconsiderado como el mejor cierto con las Go-Gos y Black
guitarrista por determinados Flag compartiendo cartel [re].
crticos. Y de sus ltimos discos Haba una poca en que esas come gustaban la mitad de las sas podan suceder, pero dur
canciones. Cada disco tiene dos poco tiempo.
o tres canciones excelentes por lo
menos.
Powers: Os gusta su msica?
Gilbert: Un montn de grupos
empiezan
sonando
muy
rudimentarios
y
entonces
aprenden a escribir canciones y
las mantienen dentro del lmite de
los cuatro minutos las ms largas
y dos las ms cortas. Y creo que
as es es el mejor rock nroll. Lo
que ocurri con Black Flag es que
se convirtieron en una banda de
garage que haca solos de guitarra
infinitos y canciones repetitivas
de nueve minutos, y es entonces
cuando un grupo pierde el toque,

banda como las Go-Gos antes de


que sacaran su primer disco.
Gilbert: S, las vimos cuando slo
llevaban un mes tocando.
Jaime: De los grupos ms importantes vimos a X y las Go-Gos
cuando estaban empezando. A X
los veamos una vez al mes.
Powers: Qu piensas de su carrera en conjunto?
Gilbert: Bueno, mi punto de vista
es sesgado. Los vi cuando estaban
arrancando en 1978 o 79. Los
nicos que les prestaban atencin
eran los fans. Los chavales que
iban a verlos a ellos en concreto.
Powers: Crees que fueron perdiendo algo en el camino?
Gilbert: Ni siquiera estn en la
misma liga. Maus es un cmic
avanzado y los otros, bueno...
Con el talento que posee Alan, me
resulta difcil saber si va a permitirse quitarse de encima esos
fantasmas y hombres en pijama.
Obviamente, son gran parte de su
mundo.

Gilbert: Un poco. Creo que el primer disco era un poco duro. El


segundo, Wild Gift, es mejor.
De hecho, es uno de los mejores
discos de rock de la historia.
Powers: Para vosotros, son los
Replacements el nico grupo
bueno que ha salido en cinco
aos?

has nombrado, mainstream.


Groth: Habis visto algn cambio en The Killing Joke?
Gilbert: Lo mir de reojo.
Jaime: Yo tambin, y lo nico que
puedo decir es que Bolland ha
perdido algo.

Jaime: Incluso no s si querr hacerlo. Pero me gusta lo que hace Gilbert: Por alguna razn, la genAlan y hay esperanza en su traba- te piensa que es algo grande que
Alan Moore retuerza a viejos perjo. No ha alcanzado su...
sonajes como Batgirl. Esos son
Gilbert: Fsicamente es ms fuerte cmics progresistas?, bah.
que nosotros, si recuerdo bien.
Jaime: Yo ya lo dije cuando Alan
se ri y dij: Es un anual de BaJaime: Lo siento, to.
tman, por el amor de Dios. [re]
Groth: Tiendo a pensar que Alan
es el mejor escritor de los cmics Groth: Por lo menos, Alan tiene
perspectiva. Hay algn artista
mainstream.
que haya ido del mainstream hacia una forma ms legtima de exGilbert: El tipo sabe escribir.
presin en el cmic?
Jaime: Pero est la palabra que

Gilbert: Y te quedas corto. Para


Gilbert: Me encantaban. Cuando m los Replacements son el mejor
salieron eran grandes, tan inocen- grupo desde los Clash y los Clash
tes.
significaban un poquillo para m
cuando eran buenos. Creo que son
Jaime: Casi no saban ni tocar.
sobresalientes. An no me puedo
creer que una banda tan joven y...
Gilbert: Pero tenan agallas y eran
genuinamente felices. Ese tipo Jaime: ...y tan borracha. [Re].
de msica me llega realmente. Dira que es el nico grupo que
Incluso me gustaban sus discos. me ha tocado la fibra durante los
No era el mejor grupo del mundo ltimos cinco aos.
pero tenan algo.
Powers: Hay alguna cosa que se
Powers: O sea, que visteis a una pueda decir de ellos aparte de que
20

Jaime: Podra hablar ms de dibujantes que de guionistas. Estos dibujantes nunca han alcanzado su
potencial, pero estn en el camino
adecuado. Hay un chico que dibuj Batman: Year One, Mazzuchelli, que imitaba a Toth y a uno
de los tos europeos [Micheluzzi]
y no sabes si volver sobre el material Europeo o si va a ir ms lejos. Pero mejor un cien por ciento cuando cogi la forma europea
de hacer las cosas, en medio de su
labor en Daredevil y en Batman:
Ao Uno.
Groth: Hablas de su dibujo?
Jaime: Claro. Pero en cuanto ha
expandido su mundo y su escritura...
Gilbert: No se me ocurre nadie.
Jaime: Creo que muchos tos estn felices con el dinero. [re]
81

HERNANDEZ
una espada. Deben haberlo hecho
de forma inteligente. Pero no me
engancha. Quizs porque la historia transcurre durante cientos de
nmeros.

HERNANDEZ
Gilbert: Realmente no parece que
sepa qu es lo siguiente que va a
hacer. No sabe cmo evolucionar
de una forma coherente.

Jaime: Nadie que me vaya a hacer


volver a su serie. Puedo pillar ese
material y ver que est muy pulido.

Jaime: Todo lo que conoce son los Groth: Qu pensis de WatchGilbert: Coges un nmero y hay super-hroes con los que ha creci- men?
una criatura con dos cabezas, una do durante los sesenta.
de ellas es Swamp Thing y la otra
Gilbert: Bueno, ya lo he dicho
es Man Thing, uh, bueno... ms Groth: Os quera preguntar si vis antes. Creo que Alan es un talentarde. Siempre reconozco otros una progresin en Frank Miller toso escritor de prosa, un to con
cmics en la serie.
desde sus das en Daredevil al talento. Se toma en serio las coDark Knight, vis una evolucin sas que pasan en nuestro jodido
Jaime: Se ven otros cmics en la respecto a lo visual?
loco mundo. Pero para m es otro
serie, y durante cunto tiempo
cmic de super-hroes. El cmic
puedes estar haciendo eso?. Al- Jaime: No ha progresado.
definitivo de super-hroes no deguien que no haya ledo cmics
bera ser sobre los hroes de la
puede leer Cerebus y decir: qu Gilbert: Ha evolucionado, pero no Charlton revampirizados.
monstruo de dos cabezas ms necesariamente a mejor.
mono, pero no se enterarn de la
Jaime: Cuando sali a la venta
broma referencial. Eso es lo que Groth: Vis algo interesante en Watchmen y se convirti en la
me aleja de la serie. Me gustara el dibujo de Chaykin?
gran sensacin, o que iba a ser
leerla como si no hubiese ledo
sobre cmo se supona que seran
cmics antes. Solan gustarme las Jaime: El dibujo de Chaykin siem- los super-hroes en la vida real...
parodias porque pensaba: Mira pre me ha dejado fro.
lo que les estn haciendo a los XGroth: Era lo que le haca ir ms
Men. Pero despus de un tiempo Gilbert: No soy un gran fan del all.
era el nico que coga el chiste, y arte de Chaykin, pero hubo un
eso hace que te sientas slo en el perodo, cuando era jven, en el Jaime: Si hiciera super-hroes en
mundo. [re]
que estuve fuertemente influen- la vida real, los mostrara desde
ciado por el trabajo de diseo de el punto de vista humano, genGroth: Podras juzgar en trmi- Chaykin, particularmente por el te normal mirando las noticias y
nos de dibujo a autores como Sim, que haca con la ropa. Es su mejor diciendo: Este super-hroe hizo
Miller y Chaykin?
caracterstica, creo. Viendo hasta eso. Entonces [la reaccin] sera:
dnde van los artistas dentro del Dios, no saba que existiese genGilbert: Imagino que Sim es el mainstream, Chaykin es la nica te as. Porque cuando te metes en
mejor de los tres, aunque dependa persona que he visto que sea ca- la mente de esos super-hroes, sidel arte super-herico.
paz de disear ropa y hacer que guen siendo super-hroes. An se
los cuerpos de sus personajes se disfrazan con uniformes.
Groth: Pero me refiero a juzgarlos acoplen a esta. Esos chicos de sus
puramente en trminos de dibujo. historias funcionan visualmente, Gilbert: Si realmente existiesen
pero hay que preguntarse, es un super-hroes en el mundo real, no
Jaime: Bueno, creo que Miller tie- trabajo til?
llevaran esos condenados y estne un largo camino que recorrer.
pidos disfraces.
Me enter que est intentando sa- Groth: Hay algunos artistas
lirse de los super-hroes cuando mainstream que os gusten, aun- Groth: Y cmo se podra compahizo la historia para Strip AIDS. que no hayis ledo su material, rar algo como Cerebus y WatchEst intentando hacer algo com- simplemente por su dibujo? Artis- men con Maus?
pletamente nuevo.
tas de Marvel, DC, First...

son rpidos y divertidos?

de Dolly Parton.

Gilbert: Son todo lo que me ha


gustado del rock nroll desde
que tena cinco aos. Escriben
buenas canciones, sus letras
son divertidas... Simplemente
eso, el mejor rock nroll no
puede argumentarse. No puedes
argumentar por qu Elvis era tan
divertido en su primera poca. El
otro da le o a Peter Bagge decir
que a Robert Crumb le gustaba
el primer Elvis -A ti tambin te
pill, Robert! Pero no puedes
decir que Elvis es bueno por esto
o por lo otro. As no funciona. Te
engancha o no te engancha. Tienes
que orlo, tienes que sentirlo.

Gilbert: S, y lo entiendo. La gente


pensaba que era una broma, pero
es absolutamente en serio. Si te
fijas en las listas, todos los discos
que hay incluidos representan lo
que me gusta de pop o de rock,
me identifican. Y todo es bastante
agresivo, todo es una msica muy
de chicos, incluso los Beach Boys,
y eso que son una banda de chicas.
Entiendes el concepto de msica
de chicos y msica de chicas?

Jaime: Un grupo puede escribir


cualquier clase de cancin, pero
en el momento que me saca al
adolescente que llevo dentro,
la juventud que hay en m, en
el momento en el que aflora la
adrenalina es algo maravilloso.
Y los Replacements han sido la
primera banda que ha conseguido
esto en mucho tiempo.
Gilbert: Y el resultado es
asombroso. Te hacen un puado
de canciones rpidas rockeras que
te jodern los altavoces y luego
te hacen unas cuantas canciones
lentas que a veces pienso que son
incluso mejores que las canciones
ms duras, y luego te hacen una
cancin alegre como Waitress
in the Sky, y tambin es buena.
Paul Westerberg es sobresaliente.
Igual que el resto del grupo.
Powers: Probablemente de vuestra
lista de quince discos favoritos que
aparece en el Love & Rockets
nmero 23, el que probablemente
deje a la gente descolocada es el
80

Jaime: Es que a las chicas no les


gustaba Black Flag... o se supona
que no deba gustarles.
Gilbert: A los chicos les gusta los
Sex Pistols y a las chicas, Siouxsie
and the Banshees. A los chicos les
gusta Deep Purple, a las chicas
Fleetwood Mac. Y supongo que el
disco de Dolly Parton le gusta a
mi parte femenina, porque aunque
Dolly Parton se haya convertido
en una absoluta imbcil en los
ltimos aos, haba una poca
en la que su msica era sincera
y clida. Aparentemente las
canciones son cursis, pero al
mismo tiempo si las escuchas con
ms atencin, te das cuenta de que
su voz es muy delicada. Desde
luego, no ha hecho un buen disco
en diez aos.
Powers: Y qu me dices de
Johnny Cash, Jaime?
Jaime: Es mi hombre. Crec
viendo su programa de televisin,
que era un programa de
variedades country, pero como
que me gustaba. Luego me olvid
de l y cuando nos empezamos
a meter en el punk, tos como l
eran rescatados, porque Johnny
21

HERNANDEZ
Cash tena algo punk. Y me gusta Empec a comprar sus primeros
el country tanto como el rock, discos porque costaban 4.99 en
porque habla de las mismas cosas. Tower Records [re]. Es uno de
esos tos de los que no puedes
Powers: Qu otros msicos prescindir.
country os gustan?
Gilbert: El motivo por el que no
Gilbert: Bueno, los grandes como nos metimos a escuchar en serio
a gente como Bob Dylan hasta
Hank Williams, por supuesto.
muy tarde (siempre nos gust,
Jaime: Empec a profundizar pero nunca nos compramos sus
ms, como con Jimmy Rogers. discos)... Escuchbamos a Bob
No me refiero al Honeycomb Dylan desde el principio, pero
de Jimmy Rogers, sino el Jimmy es ahora cuando empezamos
Rogers de los aos 20, the a comprar sus discos, porque
podemos
permitirnos
unos
Singing Brakeman.
equipos decentes [re]. Pero
Gilbert: Los bluffs como en parte la culpa la tienen esos
Dwight Yoakum no me vuelven malditos hippies y su maldita
actitud. Lo nico que podas hacer
loco. [Re]
era odiar todo lo que a ellos les
Powers: Supongo que Bob Dylan gustaba.
es el novelty de tu lista...
Powers: Qu pensasteis cuando
Jaime: S, siempre me gustaron visteis la peli de Sid y Nancy?
sus singles cuando era chaval,
pero no me lo empec a tomar Gilbert: Est bien. Adoptaron
en serio hasta hace pocos aos. un punto de vista ms o menos

HERNANDEZ
superficial, pero conociendo
la historia que hay detrs... la
pifiaron. Pero bueno, al final est
bien. Es suficiente, aunque no se
fijan en lo que implicaba ser Sid
Vicious. [Re]

Gilbert: Black garters [ligueros]

Jaime: Claro. Y a la gente le parece que es realista. Piensan: al


Groth: Cmo os veis en relacin pblico realmente le gusta. Rea gente como Chaykin y Miller?
cogen esos intentos de realismo y
Jaime: No creo que naveguemos creen que han hecho algo grande.
en el mismo barco.
Pero en realidad es una excusa
para hacer ms escenas con peGilbert: Ellos hacen material con- leas.
ceptual comercial, material de gnero, material habilidoso de rpi- Groth: Cmo diferenciis lo que
da accin pulp.
hacis vosotros de Dark Knight o
Blackhawk?
Jaime: Y lo ochentarizan. Tienes algo como Alines, que es una Gilbert: Hacemos todo lo que poversin para los ochenta de la in- demos para minimizar las trampas
vasin marciana. [Los cineastas] de gnero. Cuando empezamos,
cogieron It, The Terror From tenamos escenas de naves espaBeyond Space y lo ochentariza- ciales y pistolas de rayos y cosas
ron y pusieron al da a los per- de ese estilo. Pero eran siempre
sonajes mientras decan: Lets un guio, una broma. Nunca eran
Rock and Roll and kick ass. E parte integrante de la historia. Si
hicieron una gran pelcula.
retiras todo eso de Dark Knight,
no habr historia.
Gilbert: Lo dices con sarcasmo.

Powers: Habis visto Repo Man?


Gilbert: S, y no puedo decir gran
cosa. Creo que Alex Cox perdi
dinero con Sid & Nancy, aunque s
que hizo Repo Man antes. No creo
que sea un gran talento. Debera
hacer ms [pelculas] porque tiene
sentido del humor, pero no es tan
bueno. Y Joe Strummer debera
aparecer en mejores pelculas.
Fiore: As que el punk rock ha
condicionado vuestra visin del
mundo?
Gilbert: Claro, me lo tom un
poco demasiado en serio. Fui un
fervoroso entusiasta de los Clash,
era como, s, s, s, vamos a
conquistar el mundo!. Tiempo
despus me di cuenta de que esto
es slo msica. Como la actitud
macarra de Johnny Rotten. Yo
nunca haba sido un verdadero
macarra, bueno, supongo que
lo era, pero no tena forma de
saberlo. Estos tos eran macarras
y tenan como algo que decir, y
eso me molaba. Wow, poda ser
macarra e inteligente al mismo
tiempo!

Groth: Y qu piensas de Cerebus?


Gilbert: Me compr un nmero y
me le un nmero.
Groth: Cul fue?
Gilbert: Debi ser hace dos o tres
aos... Sim no es un mal artista.
Pienso que dibujaba bien, pero
no saba hacia dnde narices se
diriga, y cuando ech un vistazo
a otros nmeros no me parecieron
tan terriblemente interesantes.
Jaime: Gilbert ha ledo ms nmeros que yo.
Groth: No te pic el inters todo
lo que habas odo de la coleccin?
Jaime: Bueno, es un aardvark con

Fiore: Cmo encajabais en toda


esa escena?
Gilbert: En realidad slo como
pblico. Nunca tuvimos mucho
pelo (bueno, Jaime llev una
cresta mohicana y todo eso), pero
nunca cogimos y fastidiamos a
nuestra madre. Yo quera a mi
madre. Esa es la parte que nunca

22

79

HERNANDEZ
Archies, a Dennis the Menace y al
material de Marvel y DC. Haba
Gilbert: Exacto. Pero de todas for- algo en estos dos ltimos que me
mas puedes recoger lo que tena pareca tan profesional que pensaba que para hacerlo tenas que
de bueno.
tener formacin. No saba que las
Groth: Y hay alguna influencia historias eran realmente malas y
bobas porque se usaban grandes
de Chester Gould?
palabras.
Gilbert: S, totalmente. Hay muchas facetas encajando en mi Groth: Como Armagedon.
personalidad retorcida. Est el
chico hogareo al que le gustan Jaime: S, cosas como esa.
Gasoline Alley y Peanuts... To,
yo adoraba Peanuts. Me pirraba Fiore: Venganza.
por esa tira. Veo un recopilatorio
de Peanuts y lo comparo con un Jaime: Y todava no s qu signicmic de Marvel, e incluso con un fican un montn de esas palabras,
buen cmic de Marvel y me pare- pero ahora s que, por lo menos,
ce tan ridculo, tan malo al lado de no las necesito.
la tira de Peanuts.
Groth: Y los cmics underground
Jaime: S, incluso Heavy Me- os influyeron de alguna manera
tal. Esos recopilatorios europeos cuando ya os habais habituado a
me sirvieron igual que me sirvi ellos?
el punk. Mostraban historias de
cualquier cosa. Pensaba Puedes Jaime: Cuando sali Heavy Mehacer este tipo de material y tirar tal fue cuando realmente empec
para adelante. As es como poco a experimentar, a fijarme en otras
a poco me empec a dar cuenta de cosas. Lo primero en lo que me
que poda escribir cualquier tipo fij fue en Crumb. Y fue porque
de historia que quisiera y que cua- Gilbert deca: Fichad a este to,
mirad lo que hace. Gilbert lo
jara entre algn tipo de pblico.
ley cuando lo consigui Mario, a
Groth: Antes de eso, qu histo- finales de los sesenta y principios
de los setenta, pero luego nos olrietas escribas para ti mismo?
vidamos o decidimos que eso no
Jaime: No terminaba ninguna his- era algo con lo que engancharnos.
toria porque, de hecho, no pensa- As que volvimos a Marvel y DC.
ba que fuese capaz. Crea que las
historias tenan que tener ciertos Groth: Qu haba en Heavy Meingredientes, grandes palabras, tal que te atrajera?
que tenan que ser inteligentes y
que todos los personajes tenan Jaime: Por supuesto, estaba
que ser de una forma determinada. Moebius, Tardi me gusta mucho,
Haba odo hablar de los cmics me gustaba Den II, el dibujo, bueunderground, pero eran de Mario no, en gran parte, no todo. Pas
y los guardaba en una estantera por encima de un montn de coespecial. Solo tena acceso a los sas.
Groth: Una sensibilidad actual.

HERNANDEZ
Groth: Parece como que haba un
montn de cosas que te interesaban. La Anarqua.

entend de la rebelda del todo.


rock nroll, que tienes que
Mario: Tenas una opinin
odiar a tus padres.

Jaime: S, era algo que no haba


visto hasta entonces porque nunca me haba fijado en el underground. Yo quera super-hroes.
Pero al mismo tiempo, cada verano, los editores sacaban los recopilatorios de Archies y Dennis the
Menace y nos los leamos, pero
nunca me di cuenta de la relacin
que exista. Y fue el punk el que
me hizo ver esos cmics de otra
forma, sin miedo alguno.

Fiore: Pero eso es algo


Jaime: Adems, nos hizo
ms cercano al rock de los
darnos cuenta de que podas
sesenta, no?
lograr lo que quisieras.

ACTUANDO COMO ADULTOS

Fiore: Sin embargo, el


punk rock condicion
vuestros puntos de vista
en otros temas que no eran
slo la msica.

con respecto a todo.

Gilbert: S, pero un montn


de chavales lo adoptaron
tambin.
Muchos
chavales decan Bah,
odio a los hippies, pero
eran exactamente igual
que ellos. Simplemente
llevaban ropa diferente.

Groth: Cuando algunos medios


de comunicacin especializados
en cultura empiezan a escribir
sobre cmic y dicen que se estn
haciendo ms adultos, siempre
hay una docena de artistas que recogen dicha afirmacin y la usan
combinndola de varias formas.
Normalmente estis vosotros dos,
Harvey Pekar, Art Spiegelman,
Dave Sim, Alan Moore, Frank
Miller y Howard Chaykin. Y querra saber si vosotros os inclus en
esa multitud de los as llamados
creadores de cmic adulto en la
que generalmente os agrupan. O
existe alguna diferencia en esa
agrupacin?

Gilbert: Claro, me hizo ser


lo suficientemente chulo
como para pensar que poda
hacer un comic-book, lo
cul estuvo de puta madre,
en contraposicin con el
hecho de sentirte intimidado
por los tos de Marvel. Tan
malos como eran, al menos
podan dibujar edificios, yo
no poda dibujar edificios
a menos que primero los
construyese en una maqueta,
y eso me intimidaba mucho.
Y gracia al punk adapt esa
anarqua musical al cmic.

Gilbert: S, es difcil de
explicar. Adopt una mala
actitud con respecto a

Jaime: Bueno, en la mitad.


Gilbert: Me gustan algo American
Splendor y Maus, pero esos otros
tos?. The Dark Knight y, como se
llamaba, Blackhawk...
Groth: Blackhawk o Black Kiss o
Black algo.
78

23

HERNANDEZ

HERNANDEZ
MARIO TIENE UNA IDEA
Fiore: En qu ao hicisteis el
primer nmero de Love and Rockets?
Gilbert: Fue en el 82 o en el 83?
Jaime: Lo dibujamos en el 80 o
en el 81.
Fiore: As que en 1980, y qu hacais en ese ao?
Gilbert: [se re] No estbamos haciendo nada.
Jaime: Estabas trabajando en...
Gilbert: Trabaj en 1980?
Jaime: Mientras hacas BEM.
Gilbert: Pill un trabajo despus
de estar parado durante cinco
aos.
Fiore: Qu hacas en esa poca?
Gilbert: Tan pronto como sal del
Instituto hice mis propios cmics,
vagamente parecidos a Love &
Rockets; pero slo los haca para
m. Utilic algunos de los personajes de Love & Rockets, que
puede que fuesen Inez y Bang,
pero pronto me aburr porque no
pareca que fuese hacia ningn sitio con eso. No haba ningn sitio
donde llevarlo. No saba qu hacer con ello.
Mario: Incluso la gente a la que
preguntamos no saba qu hacer
con ello. No haba ningn sitio
donde llevarlo.
Groth: En ese momento, tenas

24

me sigue aburriendo. En su mayor


parte, aunque algunas cosas son
buenas. Me encanta la historia del
vampiro que hizo con pincel para
Warren, esa era estupenda. Hay
algunas ms, pero en general no
va conmigo. Y tampoco me gust
Steranko. Creo que es uno de los
artistas de cmic ms sobrevalorados.
Gilbert: No soy un gran fan de
Adams, pero al mismo tiempo
tengo que admitir que no es fcil
aprender a hacer ese estilo fotorealista. Para l era algo natural,
pienso, dibujaba de esa forma desde que era un adolescente. Para
m, eso es algo extraordinario.
Groth: Cules fueron los cmics
que os inspiraron en la poca en
que empezbais a hacer Love &
Rockets?, la gente estaba haciendo el mismo tipo de cosas que
querais hacer vosotros, o como
mnimo, tenan vuestras mismas
motivaciones?
Gilbert: Me inspir lo mismo que
con lo que crec leyendo. Me influy todo lo que lea, incluso el
material malo. Luego me volv
ms selectivo. Cuando pienso en
Marvel, me imagino a tres tos
(no quiero dejar sin nombrar a Artie Simek o Sam Rosen, o a Dick
Ayers) , pero son Kirby, Ditko y
Lee, que son los que escogera
de Marvel. Superman y Batman
estn demasiado fragmentados,
cualquiera podra dibujarlos. Por
supuesto, tambin est Mort Weisinger, que son la historias con las
que crec. Hay sentido del humor
en aquellos cmics que conserv
(la cabeza creciente de Lois Lane
y los Bizarros), esa clase de historietas entre ridculas y fantsticas
que me han calado. Supongo que

las influencias
ms importantes aparte de
esto (y creo
que Jaime estar de acuerdo),
son los cmics
de Little Archie, Archie,
Betty and Veronica y Dennis the Menace. Porque para
nosotros todos
se conservan
como una bonita forma de
arte. De hecho,
mi estilo artstico es un cruce entre Harry
Lucey, que es
un dibujante de
Archie y Harvey Kurtzman,
lo que resulta interesante porque no conoc a Kurtzman
hasta que tuve veintitantos aos.
Saba que me gustaban sus historias, pero no saba quin las haba
hecho. Cuando la gente hablaba
de Harvey Kurtzman, se referan
a Mad, y eso no era algo que me
volviese loco, aunque ahora lo
aprecio. Prefera las historias de
terror de EC porque salan chicas
sexys.
Groth: Muchas de las tcnicas de
dibujo de historietas y la evolucin esttica parece que vienen de
Kurtzman, de las historias blicas,
de Hey Look.
Gilbert: Cuanto ms me fijo en el
arte de Kurtzman, mejor me parece. Puedes leerte la historieta cinco veces y la habrs ledo lo suficiente, pero miras el dibujo una

y otra vez y cada vez es mejor.


Es uno de los autores americanos
perfectos. Saba exactamente qu
poner en cada pgina, qu cantidad, y como ya he dicho, puedo
mirar su material y todava sacarle algo. Es perfecto.
Groth: Qu fue lo que influy en
la estructura de tus historias?
Gilbert: Us Gasoline Alley como
modelo. Pensaba que el dibujo
era bonito. E incluso aunque se
hizo aburrido utilizarlo, pens que
no lo sera para el lector, yo hara algo como mnimo, divertido,
moderno y excitante. Mucha gente piensa errneamente... se fijan
en el pasado e intentan replicarlo
y capturar ese tipo de sensibilidad, y to, eso no funciona. Tienes
que tener ese algo moderno...
77

HERNANDEZ
Jaime: Es algo parecido a lo que
decamos (hay artistas que copian
las cosas equivocadas de otros artistas). Me gusta pensar que nosotros elegimos las correctas. Tambin nos influye un poco Frazetta,
pero no utilizamos esa lnea hecha
con pincel.

HERNANDEZ
divertido como el infierno.

aspiraciones de dibujarlo de for- eran bocetos.


ma profesional?
Fiore: Mario, t te casaste, y creo
Gilbert: No, de hecho, durante la que estuviste trabajando en la
primaria, secundaria y en el Ins- construccin.
tituto, los chicos me decan T
podras trabajar en los cmics, po- Mario: Claro.
dras dibujar cmics, podras trabajar para Disney. Pero yo pen- Jaime: Respecto a m, no quesaba: Qu voy a hacer all?. No ra hacer nada. Estuve siendo un
es mi ambiente, no querran nada punk-rocker a tiempo completo.
de lo que hago. Y siempre tuve
esa actitud hasta que sacamos el Gilbert: Ibas al colegio.
primer Love & Rockets.
Jaime: Iba al colegio y me pagaGroth: Nunca pensaste en poner ban, as que no tena que ir a tratu talento al servicio de una com- bajar. [riendo]
paa establecida o algo parecido?
Fiore: Estabas becado?
Gilbert: Igual en el fondo de mi
cabeza soaba un poco con algo Jaime: Era algn tipo de medida
como Quiz un da pueda hacer de la Seguridad Social que tena
Spider-man, pero naaah. Hice lo desde que muri mi padre.
que hice porque era lo nico que
Groth: Para ti era un objetivo dipoda hacer.
bujar cmics de forma profesioGroth: Despus de salir del Ins- nal?
tituto, pensaste en utilizar tus
habilidades dibujando para poder Jaime: Bueno, nunca he tenido
conseguir un trabajo en el mundo
del cmic?

vidado. En realidad Feiffer tiene


una fuerte influencia en mi dibujo.

Jaime: El cmic que pone fin a todos los cmics.


Groth: De qu forma?

Groth: Hay alguien que os haya Gilbert: En algunos garabatos


influido y que la gente no se lo es- con los que captura muy bien las
peraba?
expresiones, particularmente en
Sick, Sick, Sick. Es uno de los
Gilbert: No nos interesa.
Gilbert: Los cmics de Dennis the mejores dibujantes que he visto
Menace, el Little Archie de Bob hacindolo. Ah es donde aprend
Groth: Estaba Rand Race influi- Bolling, Charles Schulz.
a hacer lo mismo.
do por el Johnny Comet de Frazetta?
Groth: Y Walt Kelly?
Jaime: Por eso pasa que en nuestro
trabajo (bueno, mucho ms en el
Jaime: Rand Race es realmente Gilbert: Por supuesto.
de Gilbert), cuando ves a alguien
genrico, as que s que lo est.
deprimido, lo dibujar humorsti[re] Era Johnny Comet y otras Jaime: Seguro.
camente, por lo que su boca caecinco cosas. Tambin poda ser
r fuera de su cara. Pero pillars
Buz Sawyer. Podra ser Super- Gilbert: Hubo una poca en la que rpido lo que est sintiendo el to
man. Fui acusado de plagiar a Jo- Walt Kelly fue mi dibujante favo- sin necesidad de un dilogo en el
hnny Comet por culpa de la ropa rito. Cuando iba a la escuela, a mis que diga: Y estaba muy deprimique lleva Race (la camiseta negra amigos les gustaba Tumbleweeds do por culpa de ese suceso.
y los pantalones holgados). En de T.K. Ryan, pero a m me gustarealidad ocurre que lo vest pare- ba Pogo. Las razones por las que Gilbert: Tambin est el ritmo de
cido a como iba yo en esa poca. a ellos no les gustaba Pogo, eran Feiffer. Creo que en realidad, es
porque se pareca demasiado a un mejor con el ritmo que Schultz.
Groth: Qu pensis de Alex Ray- dibujo de Walt Disney, y porque Schultz es genial, pero Feiffer lo
mond?, admiris su trabajo?
pareca demasiado profesional. hace an mejor.
Esa era la extraa forma de mirar
Gilbert: Lo admiraba cuando era las cosas en aquella poca. Les Fiore: Hay alguien al que admijoven, porque era muy elegante, y gustaba el humor rgido de Tum- rseis cuando rais jvenes y en
creo que nadie ha dibujado chicas bleweeds.
el que no pensis mucho actualtan bonitas como l. Creo que en
mente?
Rip Kirby hizo su mejor dibujo.
Jaime: Supongo que desde
Schultz, la gente se encuentra ms Jaime: Un montn de tos hbiles.
Jaime: De todos los dibujantes cmoda con ese tipo de cmic.
bonitos era al que ms le gustaba
Fiore: Steranko?
dibujar la figura humana. Rara- Gilbert: Se estrope el asunto,
mente haca fondos, especialmen- porque dejaron fuera los buenos Jaime: Nunca me gust Steranko.
te en Flash Gordon.
dibujos, y as contina, por lo que Neal Adams nunca me gust
parece.
cuando era joven, porque era este
Gilbert: Creo que ahora nos henuevo tipo de artista. Qu miermos desilusionado mucho con los Groth: Antes me decas que cuan- da es esta?, esto no son superartistas de la nueva ola, tos que do leste nuestra entrevista con hroes. Pero observ en Neal
dibujan hombres hechos con mo- Feiffer, reconocas que tambin Adams cmo llevaba a cabo su
nigotes y cosas de ese estilo, aun- haba sido una influencia.
estilo natural de dibujo, en realique para ser sincero, creo que el
dad dibuja a la gente real de forma
Stickboy de Dennis Worden era Gilbert: Claro. Casi lo haba ol- realista... y es asombroso. Pero

una meta en toda mi vida. [Se


re] Pensaba que vivira a salto de
mata, trabajara. He tenido empleo en pocas ocasiones. Haraganeaba mucho, pasaba el rato con
mis amigos. Nunca pens en que
llegara a algo, o a algo parecido a
lo que he llegado, a Love & Rockets. Cuando me encontr con que
poda hacer Love & Rockets y la
gente me prestaba atencin, no
me fue muy difcil seguir con ello.
Groth: Por qu piensas que no
tienes ningn tipo de ambicin?,
fue por cmo creciste?
Jaime: Supongo. Supongo que
para m nada era muy importante.
Fiore: Se podra decir que haba
un sentimiento parecido donde vivas, entre los que te rodeaban?
Jaime: Entre todos mis amigos,
claro. Vivan, trabajaban, se emborrachaban o drogaban los fines
de semana. Y as es como estuve
viviendo durante aos.

Gilbert: No, porque era perezoso.


Esa es otra. Soy el tpico dibujante. Ya estaba haciendo cmics
para m mismo. Era algo ingenuo,
pensaba que lo iba a conseguir
dibujando para fanzines, porque
tena esa tonta idea de que los
fanzines todava eran un lugar
donde los nuevos artistas podan
darse a conocer. Esto fue durante
la moda de los brbaros, y eso es
todo lo que podas encontrar en
los cmics profesionales y en los
fanzines. Dibuj brbaros y as fui
practicando porque, por supuesto,
me encanta dibujar guerreras brbaras. Pero eso fue todo, tan slo
76

25

HERNANDEZ

HERNANDEZ

Fiore: Cuando saliste de la escue- Fiore: Hace que te preguntes todo para m.
la, consideraste estudiar algo ar- cunto talento se ha desperdiciatstico?
do.
Gilbert: Habamos creado todos
esos pequeos mundos anteriorJaime: No crea que yo tuviera Gilbert: S, claro. Tuvimos mucha mente, [riendo], y no creamos
algo que ofrecer. Ni que pudiese suerte, es as de fcil. Estuvimos que nos fuesen a llevar a ningn
llegar a ser alguien profesional.
haciendo nuestro propio material, sitio.
pero como que no bamos a contiFiore: Pero cuando lleg en 1981 nuar con ello, pero Mario nos dijo: Mario: Pero pas que el talento de
el primer Love & Rockets era ob- Tengo una amiga que trabaja en Jaime evolucion de aficionado a
viamente un trabajo profesional.
el Instituto, en la fotocopiadora. ese estilo claro-oscuro. Lo vi y me
dio vueltas la cabeza. Pens: esto
Jaime: Pero yo no lo pensaba as. Fiore: Dejad que Mario cuente la es arte profesional.
historia. Cmo empez Love &
Gilbert: Porque no se pareca to- Rockets?
Gilbert: El talento de Jaime flodava a un cmic Marvel.
reci en tan slo un ao. SimpleMario: Como ya dije, solamos mente explot, fue as.
Jaime: Y porque lo estbamos ha- hacer nuestras propias cosas, y
ciendo a nuestro manera, y pensa- alguna vez Jaime me dej entin- Fiore: Un ao a partir de cunmos, bueno, lo estamos haciendo tar algo de su primer material, su do?
mal. As que esto quiz sea bueno primer Mechanics, y entonces
para un fanzine...
Gilbert me dej entintar sus his- Gilbert: Desde su estilo anterior.
torias de Inez y Bang, e hicimos
Mario: Y por eso el primer Love algunas historias ms que lleva- Fiore: Desde los dibujos para pe& Rockets tena el aspecto de un mos a convenciones de cmics, queos fanzines?
fanzine.
pero la gente no saba qu hacer
con eso. Pasamos un largo pero- Gilbert: Claro, tena personajes
Fiore: Adems, no haba nadie un- do en el que estuvimos en el dique como Rand Race y Maggie, pero
derground que publicase a gente seco, pero parece que ellos siguie- los dibujaba en un estilo heredado
nueva.
ron dibujando. Como que perd un de cuando ramos nios, sin ninpoco el contacto con los cmics, guna influencia, y de repente su
Gilbert: Y no estbamos interesa- pero empec a ver que Gilbert es- estilo cambi completamente.
dos en hacer material a lo Dealer taba mejorando, hacindose ms
McDope que se estaba haciendo profesional. Y Jaime tu estabas Jaime: Y eso fue en la poca en
en esa poca en los cmics under- haciendo How to Kill a...- Eso la que estuve dando clases de diground. Lo que hacan los artistas fue lo primero?
bujo.
underground, pareca algo corto
de miras.
Jaime: Fue uno de los primeros.
Gilbert: Tambin fue una sorpresa
para m. No saba que Jaime poFiore: Considerasteis hacer algo Mario: Recuerdo que me enseas- da dibujar de esa forma. Fue algo
parecido alguna vez?
te algo en lo que ya se vea tu es- hilarante. Ya estaba viviendo fuetilo actual.
ra de la casa de mam, viva con
Gilbert: Bueno, no, porque nosonuestro primo. Y un da fui y mir
tros somos las personas ms ha- Gilbert: Slo preparaba su peque- su trabajo artstico y dije: oh, no
raganas del mundo y sabamos o universo.
saba nada de esto.
que te puedes morir de hambre si
te conviertes en dibujante under- Jaime: S, tena mi pequeo mun- Jaime: Y cuando Mario me preground. Tena eso muy presente.
do, pero no pensaba que fuese a ir gunt [si poda aportar algo] no
a ninguna parte, as que iba a ser tena ni idea de lo que quera ha-

all de lo que estuvo haciendo en


los sesenta.
Groth: Y cunto ha influido Frazetta a Dave Stevens?
Gilbert: Demasiado. Pero de todas formas, Dave tiene que recorrer un largo camino para alcanzar
a Frazetta.
Groth: Crees que Dave tiene ms
virtudes aparte de las que haya cogido de Frazetta?
Gilbert: En realidad, es mejor con
los fondos que Frazetta. Una de
las cosas que se puede decir de
Dave es que tiene mucha... paciencia. [re] Dibujar esa serie de
aviadores y ese aeroplano, pero no
me jodas, se sienta y lo dibujar.
Si tiene que dibujar un laboratorio, lo dibujar. Y estar integrado
con las figuras humanas. Es algo
que yo todava no s hacer muy
bien. Escatimo los fondos. Pero
tambin es parte de mi estilo, le
da un aspecto ms suelto.

Gilbert: Creo que est por encima res copian la lnea.


de todos estos tos. Las ilustraciones de Frazzeta son crudas, llenas Gilbert: Tambin tiene un elemen- Groth: Es interesante que saques
to humorstico.
de sexualidad sin inhibiciones.
a relucir eso de Dave, porque es
tanto una virtud como una desGroth: Cuando hablas de sus imi- ventaja. Puede ser verdad que
Jaime: Incluso los rboles [re]
tadores, a quin te refieres?
su trabajo es, podramos llamarlo,
Gilbert: Crumb coment que hams laborioso? Aunque creo que
ba intentado copiar algunas ilus- Jaime: Berni Wrightson y Jeff tambin carece del tipo de espontraciones de Frazetta y que nunca Jones estn definitivamente in- taneidad sensual que s posee el
pudo pillar el mismo sentimiento. fluenciados. Jones escap de su trabajo de Frazetta.
Supongo que esto prueba que so- influencia porque se convirti en
mos una generacin diferente a un artista personal.
Gilbert: Estoy de acuerdo. El arte
la de Crumb, porque me divierde Dave, particularmente en el lte mucho mirar algo de Frazetta, Groth: Creci alejndose de sus timo nmero de Rocketeer, de vez
aunque sea superficial. Todava dolos.
en cuando parece algo rgido.
sonro cuando veo esas mujeres
Gilbert: Pero el pobre Berni. Y la Groth: Haba una crudeza parecimusculosas.
cosa Spider-man esa?, tsk.
da en el trabajo de Frazetta.
Jamie: Frazetta tiene ms vida
que sus imitadores. Sus imitado- Jaime: Berni no ha ido mucho ms
26

75

HERNANDEZ
historias de Crane eran bsica- y nunca hizo una lnea de forma
mente el mismo tipo de historias, fcil.
Groth: Pero no fue una influencia pero su dibujo era esplndido.
Groth: Y qu pensis de Toth?
consciente.
Gilbert: Dibuj el que probablemente sea el Tarzan ms cruel,
Gilbert: No, de hecho mucha gen- Gilbert: Es mucho mejor que Ca- pero para m fue el mejor.
te no lo ha sido. Barks nunca fue niff.
una influencia consciente. Me
Groth: Y qu hay de Joe Kubert?
gustaba, pero no saba que lo es- Groth: Lo piensas en serio?
taba utilizando hasta que me hice
Gilbert: Siempre me gust Kums mayor. Kirby fue una influen- Gilbert: Seguro. Alex es un ex- bert, incluso aunque nunca me
cia directa cuando estaba crecien- celente artista en busca de una gustase ninguna de las series que
do, porque quera dibujar m- historia. Creo que el problema dibuj exceptuando la de Tarzan.
quinas como las suyas. Muchos con muchos de los artistas de la No tengo ningn problema con lo
de esos artistas simplemente me nueva ola es que no buscan dibu- que hizo, siempre estaba bien digustaban cuando era ms joven, y jar sino componer. Examinar una bujado.
no saba que los estaba utilizando pintura de Picasso o de Paul Klee
es estupendo, pero los dibujantes Groth: Qu hay de [Wally]
hasta que me hice mayor.
lo cogern e imitarn unos gara- Wood?, os gusta a los dos?
Gilbert: Una cosa ms sobre Kir- batos infantiles. O igual esos tos
by es que su material bueno, todo no dibujan tan bien. La razn de Jaime: Por supuesto.
ese material loco, de super-hroes que nosotros estemos donde estay ciencia-ficcin salvaje, es diver- mos, es lo que quiero pensar, es Gilbert: Claro. Wood siempre era
tido. Puedes mirarlo, incluso sin porque observamos a los buenos algo como eh? Por su material de
leerlo, y es divertido. Kirby tena artesanos de antao. Observamos los cincuenta podras pensar que
sentido del humor. Ojeo todo ese a Crane y el principio de Caniff le gustaban tanto las chicas que
material y me parto de risa. Y es y a Hogarth, incluso observamos no poda aguantarse. Eso es lo
algo especial que l posee y que a tos de los sesenta como Ange- que pensaba cuando era un chaval
lo Torres y Al Williamson. Nos joven que lea las reediciones EC
no tienen muchos otros artistas.
imponen seriedad. An cuando a con material de Wood. Incluso si
Groth: Qu piensas sobre Milton muchos caricaturistas s que les exageraba un poquito los detaCaniff?, os influy? Admiris encanta el material humorstico, lles, segua siendo maravilloso.
siempre me gust examinar el Lo que era extrao de Wood era
su trabajo?
trabajo ms serio porque contena que su humor era muy expresivo
Jaime: Para ser sincero, me gusta ms de un estado de nimo. No y su material serio era ms plano.
ms el trabajo de la gente que lo haba muchos estados de nimo Nunca pude llegar a entender por
influy a l, y el de los que l in- diferentes en el material humo- qu no integr los dos estilos.
fluy, que su obra. Me parece que rstico, no para m. Pero Reed
Caniff es el estilo genrico de su Crandall con sus lneas, y Angelo Jaime: Pienso que mi material fapoca, porque todo el mundo em- Torres con sus luces y sombras... vorito de Wood estaba en el Mad
pezaba haciendo algo exacto a lo comprueba aquellos Warrens del Magazine, incluso despus de que
que haca l, y luego ya cogan su principio.
se fuese Kurtzman (cuando empropio estilo.
pez a usar la aguada y todo lo
Jaime: Uno de los artistas que dems). Era un trabajo excelente.
Gilbert: Terry and the Pirates esta- ha sido pasado por alto es Jesse Era algo muy vivo, mientras que
ba dibujado de una forma hermo- Marsh, que hizo los cmics de sus T.H.U.N.D.E.R. Agents eran
sa. Steve Canyon era demasiado Tarzan durante los cincuenta y los muy rgidos.
denso para m y rpidamente me sesenta. Influy a Toth. Es uno de
aburri. Prefera a Roy Crane. Las los grandes padrazos de la com- Groth: Qu tal Frazetta?
posicin junto con Crane y Toth,

HERNANDEZ

o lo dejas.

cer. Yo slo lo haca para pasar el


rato.
Fiore: As que fue la obra de Jaime la que te hizo pensar que era
posible sacar algo?
Mario: Fue lo ms importante. Si
esto es tan bueno, vamos a sacar
un nmero al menos. Saqumoslo
para que todos puedan verlo. As
que le dije a Gilbert: Definitivamente vamos a hacerlo. Y Gilbert empez a trabajar en BEM
y su trabajo era muy refinado tambin, y pens: Oh, Jess, esto va
mucho ms all. As que importun a la chica para que nos dejara
entrar en la tienda de fotocopias
del Colegio, y poder componer
los negativos del primer nmero.
Luego tomamos dinero prestado
de nuestro hermano Ismael. [Risas]
Fiore: Cmo consigui el dinero?
Mario: De la Seguridad Social.
Jaime: En esa poca l era el rico.
Gilbert: El era el ms pequeo
de todos, cuando pas
todo esto tena 21 y
haba amasado mucho
dinero.
Mario: As que lo hicimos: fuimos y pillamos una impresora
para poder imprimir
las pginas nosotros
mismos, e hicimos
un trabajo asqueroso.
[Riendo]
Solamos
mirar los anuncios de
esos pequeos cmics
de cincuenta centavos
que se auto-editaban
74

algunos chavales, y ya haban pasado muchos aos desde que vimos el ltimo, pero asumimos que
an se seguan haciendo.
Fiore: Eran al estilo de los minicmics?
Mario: S, pero slo eran simples
copias de los super-hroes. As
que me inspir en ellos, crea que
podra vender lo nuestro a travs
de anuncios en fanzines. Por fin,
ya tenamos el ejemplar...
Jaime: Y nos fuimos a la Creation
Con y todo el mundo nos dijo:
oh, todo eso est mal.
Gilbert: Deberais tener una portada en color... todo el mundo
nos deca que todo lo hacamos
mal, y nos lo cremos. No tenamos ninguna referencia. Y quin
fue el que nos ech una mano?.
Uno de los hermanos Schanes (cofundadores de Pacific Comics).
[Risas] Estbamos en un Carls Jr
[una cadena de comida rpida de
la Costa Este] y Mario tena una
pila de nuestros cmics. Schanes
les ech un vistazo y dijo: me

gustan, os los puedo vender.


Mario: As que le vendimos un
montn de ellos a cincuenta centavos cada uno. No sabamos qu
demonios pensaba hacer, slo
queramos quitrnoslos de encima, as que le dimos un puado,
nos dio algo de dinero, y pensamos: Guay!, hemos sacado algo
de pasta. No nos habamos dado
cuenta de lo lejos que habamos
llegado porque habamos estado
enseando la revista por toda la
Convencin y nadie nos deca qu
hacer con ella. Nos comentaban:
s, necesitis una portada en color, y necesitis trabajar ms vuestro estilo.
Jaime: Era importante lo de las
portadas en color.
Mario: Me sent como que habamos sido algo vagos.
Fiore: Tambin enviasteis una copia al Comics Journal.
Gilbert: Fui yo. Habamos ledo
el Comics Journal, Jaime estaba
suscrito, y pens Dios, estos son
los mayores hijos
de puta del mundo
[risas], si podemos
soportar sus crticas,
podremos con todo.
Esa era mi actitud
punk funcionando.
Dije: Que les jodan a estos tos, les
puedo enviar esta
revista, no me pueden hacer nada. Me
arm de valor para
enviar directamente
un par de copias a
Gary [Groth] y me
dije ingenuamente:
27

HERNANDEZ
bueno, a lo mejor hacen una resea. Dos semanas despus Gary
nos escribi diciendo: Guau,
esto es grande, queremos publicar
nuestros propios cmics. Chavales, os gustara que nosotros os
publicsemos?. Por un minuto me dije: no, lo podemos hacer nosotros mismos. Entonces
pens: estoy loco? [Se re]. Y
Gary nos apoy desde el principio. Hacedlo a vuestra manera.
Todo el mundo nos haba dicho
que tenamos que hacer cambios
y l fue la primera persona que
nos dijo desde el primer momento: hacedlo a vuestra manera,
porque es as como me gusta.
Eso nos toc la fibra, por supuesto. Podamos hacer lo que quisiramos. Entonces luchamos durante un ao para poder hacer 32
pginas ms porque quera sacar
un tomo de 64 pginas. Bueno, en
realidad todo encaj. Tan pronto
como contactamos con Gary, todo
se puso en su sitio.
Fiore: Qu significa que todo
encajara?
Gilbert: Poder hacer Love &
Rockets como lo hacemos ahora.
Todo ha sido igual desde el primer nmero que sac.
Fiore: Jaime, eras consciente de
que Gilbert y Mario pensaban que
era tu material el que hizo que el
tomo destacara?
Jaime: No, en el tema de los cmics yo era siempre el tercero.
Simplemente pens: Bien, estoy
haciendo un cmic con mis hermanos, voy a hacerlo lo mejor
que pueda.

HERNANDEZ
Historia del Arte influy en tu forma de hacer cmic?

Groth: Podis contar


cules
son
sus diferencias?
Gilbert: Eso
es muy difcil. Supongo
que Crumb
est ms cercano al corazn, ms cerca de cmo
es la vida.
El
trabajo
de Barks era
ms parecido
a una aventura divertida.
Y Kirby fue
intensidad,
excitacin y
objetos enormes y tambin la finura, como con
lo del to lla-

Jaime: Creo que me ha ayudado.


Voy ms all de los cmics.
Fiore: Supongo que es algo que
no habas previsto cuando empezaste.

PARTE DOS: JAIME

Jaime: Ni siquiera pensaba en


ello. Incluso despus de haber estudiado, no crea que me fuese a
influir de ninguna manera. Pero s
pienso que lo ha hecho.

Groth: Creo que una vez dijiste


que tu arte floreci de verdad bajo Groth: Pero previamente a esto tu
la tutela de un profesor de dibujo nica fuente artstica real fueron
en la Facultad.
los cmics, no?
Jaime: Claro, cuando sal del Instituto no quera trabajar, y solo me
daban la beca si asista a las clases
de una diplomatura universitaria.
As que fui a todas esas clases de
arte para que me dieran los crditos necesarios. Me matricul en
Historia del Arte y luego me volv
a matricular.

Jaime: Los comic-books y las chicas. Ah es donde empec a aprender anatoma. Y ah aprend a dibujar lo vivo. Y entonces apareci
aquel profesor que haba dado clase a Mario, o alguien que conoca
del semestre anterior. Me dijeron:
No cojas las clases de Deitz, que
es un hijoputa, pero necesitaba
los crditos y me gustaba dibujar
Fiore: Dejaste de ir a clase?
figuras, as que por qu no. Y cog
a Deitz que era un hijoputa, un
Jaime: A veces no terminaba la viejo con gafas, [gruendo] Como
asignatura. Me gustaba aprender una especie de joven Burne Hopero no quera hacer exmenes y garth (leer esto?).
cosas de ese estilo, as que casi al
final lo dej y volv al Instituto.
Groth: Sera parecido a como es
ahora. [riendo]
Fiore: As que tienes conocimientos de Historia del Arte?, se Jaime: De hecho, usaba un monte da bien estudiarlo?
tn a Hogarth. Nos haca dibujar
a partir de sus libros, cosa que
Jaime: Bastante. Aunque olvido encontr interesante cuando vi a
los nombres.
Hogarth por primera vez. Y pens
no hay duda, son el mismo to,
Groth: Me acuerdo cuando me [risas]. Lo eleg, y me alegro porllevaste al Louvre y me diste una que era un profesor maravilloso.
pequea leccin.
Me ense como no lo ha hecho
nadie ms. Me ense a dibujar
Fiore: Crees que saber sobre la de dentro hacia fuera. Qu es lo

ninguno de los dos?


Gilbert: Oh, por supuesto. Me
lea las historias de aventuras de
Uncle Scrooge cuando era un
chaval y me inspiraron a la hora
de hacer historias largas que se
esperaba que fuesen una mierda.
Casi podras llamar a la historia
de BEM como una de Barks en
LSD.
Groth: No me equivoco si os digo
que Barks, Kirby y Crumb os influyeron sin importar cun diferentes son todos ellos.
Gilbert: Oh claro, casi de una forma equivalente.

28

Jaime: Barks tena su propio estilo a la hora de componer la vieta. Incluso si haca ocho vietas por pgina, cada vieta estaba
equilibrada con espacios en negro
y haba fluidez de una vieta a la
siguiente.
Gilbert: Y adems est la actitud
de Barks. No hay nada mezquino
en sus historias.
Jaime: Pero al mismo tiempo no
son nada sentimentales.
Gilbert: Y tampoco son historias
endebles. Barks tena una maravillosa elegancia a la hora de contar historias, incluso si eran sobre
la caza salvaje de un tesoro. Hay
dulzura en su arte, pero no hay
nada falso.
Groth: Y dnde crees que encaja Eisner? Tambin fue una influencia?

Gilbert: Bueno, tiene la hostia de


estilo en sus diseos, y tiene acGroth: Me parece que Barks ha cin y es bueno a la hora de comdebido de ser la influencia me- binar realismo y humor.
nos directa, porque no estaban tan
presentes las cualidades que se Jaime: Bonito trabajo con el pinobservan tanto en Kirby como en cel.
Crumb. Kirby y Crumb son ms
inmediatos, reconoces sus virtu- Gilbert: Buen trabajo con el pindes inmediatamente, mientras que cel, chicas lindas, todo ese rollo.
con Barks, te tienes que sentar a Pero nunca fue uno de mis granleerlo. Quiz esa sea la razn por des favoritos. No en grandes dola que hizo historias con patos, y sis, de todas formas.
parte de su talento estuvo sumergido en el entorno de los patos Jaime: Era muy divertido verlo.
y tienes que lertelo para poder
apreciar realmente su trabajo. Groth: Estis hablando de Spirit?
Con Kirby y Crumb puedes mirar
algunas pginas y ver el talento de Gilbert: Claro, por supuesto, de
Spirit. El nuevo material lo tomas
inmediato.
mando al taxi.

73

HERNANDEZ
unas cien veces ms.
Gilbert: Adems es un experto
artista representando el naturalismo, lo que no ha hecho mucho en
los ltimos 25 aos. Pero es otra
de las cosas que me gustan de l.
Es capaz de dibujar gente en ropa
normal, caminando por la calle,
llamando a un taxi o lo que sea.
Todo eso es mgico tambin.
Groth: No quiero que pienses que
esta es una pregunta con trampa,
porque no s qu respuesta va a
tener, pero crees que alguien
como Crumb representa una evolucin respecto a Kirby?
Gilbert: Supongo que tengo la verdadera sensacin de que Crumb
es un artista mucho mejor, porque
Kirby est limitado al mundo de
la fantasa.
Groth: Me refera de forma general, en el sentido del artista completo.
Gilbert: Supongo que Crumb es
un artista ms evolucionado, lo
que es ms importante, pero incluso Crumb no podra igualar el
impacto del trabajo de Jack.
Jaime: Creo que Kirby tiene cierta
importancia real en la evolucin
del comic-book.
Gilbert: Cuando observo bocetos de Crumb, y sus garabatos y
composiciones, s exactamente
de dnde vienen. Es algo que yo
mismo podra llegar a imitar. Pero
cuando Kirby compone algo, no
tengo ni idea de dnde viene. Gil
Kane es igual. Hacen cosas que no
existen, pero estn ah y cobran
vida al mirar sus dibujos. Hay

HERNANDEZ
algo en ese tipo de talento. Esos olvidas, pero las ilustraciones son
monstruos de dos dedos, to!
increbles. Es como si no tuvieran
nada que perder, porque [la comGroth: Creo que mucha gente se paa] Atlas no era nada. Probaquedara sorprendida si supiera blemente pensaban lo mismo de
que ests influido por Kirby.
los Cuatro Fantsticos cuando lo
empezaron: No tenemos nada
Gilbert: La gente se asombra que perder, perdamos la cabeza.
cuando se lo cuento.
Groth: Se podra pensar que si
Groth: Dnde puede verse la Ditko hubiese nacido veinte aos
influencia? Repar en ella en el ms tarde, podra haber sido uno
material del principio de Jaime. A de los dibujantes del underground.
veces se pueden encontrar poses
y posturas reconocibles, pero en Gilbert: No conozco a este to pertu trabajo es mucho menor, creo. sonalmente, pero viendo sus dibuAunque obviamente te influye, jos, tiene que ser... diferente. En
cmo se manifiesta?
realidad, su influencia se ve mucho en nuestro trabajo, como en
Gilbert: En mi trabajo, en su ma- los movimientos de las manos, y
yor parte puede ser por la econo- en cmo dibujaba los pantalones
ma y sutileza del dibujo de Kirby. anchos.
Cuando Kirby quera decir algo,
lo deca en tres vietas, Hey, Jaime: Mucha gente me comenta
vamos! Mientras que Barks o que mi material primerizo se paCrumb podran dilatarlo hasta las reca al de Ditko y a nadie ms.
cinco o seis vietas. Es algo que Yo no lo veo as, pero tampoco
aprend de Kirby, era un buen au- voy a negarlo.
to-editor.
Gilbert: Era muy bueno dibujando
Groth: Qu hay de Steve Ditko? trajes anchos y t dibujas muchos
trajes anchos.
Gilbert: Ditko es magnfico. Era
un poco el lado oscuro de Kirby, Jaime: Ditko tambien era diverel lado oscuro de Marvel. El salto tido. J. Jonah Jameson bajando
que dio de estar haciendo todo ese por la calle mientras mascullaba
antiguo material de monstruos a cunto odiaba a Spider-man haca
realizar Spider-man fue tremendo. que me partiese de risa.
Era muy original. S que a muchos de esos tos del underground Gilbert: Pero si nosotros leyno les gustan tos como Ditko, semos el mismo guin dibujado
pero tena algo que definitivamen- por un to como Don Heck o John
te merece la pena aprender.
Romita... me pone de mala leche
cuando oigo a todos esos tos deJaime: Mi material favorito de cir que Romita hizo el Spider-man
Kirby y Ditko (y quiz tambin el definitivo. Aunque Romita dibuj
favorito de Gilbert), es su trabajo chicas preciosas.
pre-Cuatro Fantsticos, las historias de monstruos. Las lees y te Groth: No os ha influido Barks a

que hace la figura. No lo que aparenta hacer. Si dibujabas a alguien


corriendo deca: no dibujes as
las manos, dibuja lo que est haciendo en realidad. Y tena una
manera muy inteligente de inculcarnos sus ideas. Todava no s
como lo consigui. Me ense
a dibujar una figura sentada y a
poner la silla despus. Y luego al
revs: nos haca dibujar la silla y
luego a alguien sentado encima. Y
no se me ha olvidado nunca. Lo
nico que hago que me dijo que
no hiciese nunca es empezar por
la cabeza. Nos peda que empezramos por las caderas, o por una
pierna, o por los hombros y que
siempre dejramos la cabeza para
el final. Y es lo nico que no he
podido evitar hacer. Todava sigo
dibujndola primero.
Fiore: Le has enseado a alguien
esos trucos?
Jaime: No sabra cmo hacerlo.
No podra explicarle a alguien
igual que como l se explicaba.
Entraba a clase, nos haca mirar
al modelo durante cinco o diez segundos y sin mirar al papel, abocetar las lneas de la accin que
estaba llevando a cabo el modelo.
72

Y nos haca abocetar cinco posturas distintas nada ms empezar. Luego nos peda que dibujramos durante un minuto un
dibujo en el que podamos mirar
al modelo, mientras nos cronometraba.

sus palabras: odio esa mierda


tipo Star Wars [risa]. Ni siquiera s si sabe que ahora hacemos
cmics.

Groth: Cmo unos ejercicios


de ese estilo pueden llegar a mejorar tu habilidad?

Jaime: Bueno, se jubil pocos


aos despus de que me diera clase.

Jaime: Gracias a la prctica. Te


dan confianza al trazar una lnea. Odiaba que emborronramos el dibujo. Eso de pasar las
lneas una y otra vez. Al final del
semestre ech un vistazo a todos
mis dibujos (y haba llenado un
montn de blocs, porque nos
obligaba a hacer mucho trabajo)
y me di cuenta de que los primeros dibujos estaban emborronados de esa manera: haba hecho
un milln de lneas para una sola
pierna. Y al final consegu hacer
una pierna con una sola lnea.

Fiore: An vive?

Groth: Era bueno en anatoma?, era bueno en los elementos formales del dibujo?
Jaime: S. Me matara si supiera
que haca cmics. Me dira con

Fiore: No tienes huevos para enserselo?

Jaime: Creo que s.


Groth: Y dnde ms aprendiste
los elementos formales del dibujo tales como la composicin, la
profundidad, la perspectiva y todo
lo dems?
Jaime: Pues muchos por otras
asignaturas de Arte, pero una buena parte vino de fijarme en buenos
ilustradores, sobre todo en buenos
dibujantes de tiras cmicas. Nunca supe mucho de los ilustradores
de fuera del mundo de los cmics.
Los cmics fueron siempre aquello en lo que ms me fijaba. Tos
como Alex Toth, era en gente as
en los que me fijaba.
29

HERNANDEZ

HERNANDEZ

Fiore: Cuando ibas a la Facultad,


cul era tu idea de lo que era un
buen ilustrador de cmics?
Jaime: Alguien como Moebius.
Pero tambin me gustaban algunos pintores como Van Gogh o Picasso, que no eran dibujantes.
Groth: Obviamente te gusta Kirby.
Jaime: Por supuesto, cuando era
nio me enamor del dinamismo
de Kirby, las grandes mquinas y
el poder y los choques que atravesaban paredes y todo lo dems.
Cuando me fui haciendo ms mayor, y esto puede sonar gracioso,
de Kirby aprend la sutileza.
Groth: Cmo?

eso es todo lo que podrs encontrar. Definitivamente, fue una inspiracin para nosotros dos, pero
no creo que puedas confundir un
cmic de Love & Rockets con
uno de Archie.

Jaime: Incluso recuerdo una vieta concreta. Fue en uno de los primeros cmics de los Vengadores,
en el que Tony Stark se rene con
la Bruja Escarlata y Mercurio en
un aeropuerto, supongo que es la
primera vez que se ven, y van vestidos como gente normal.

Jaime: En los cmics de Dennis


The Menace, haba dos dibujantes
distintos, o dos estudios diferentes. No s cuntos artistas lo dibujan en lo actualidad. Haba un estilo cercano al de Ketcham y otro
ms parecido al de Al Wiseman,
que se alejaba del de Ketcham, y
la primera vez que los ves, podras
llegar a pensar que [Wiseman] era
un artista mejor, porque era muy
detallista y elegante, y lo dibujaba
todo. El dibujo era realmente riguroso. La gente que sigui el estilo de Ketcham era poco precisa
y a m me gustaba ese estilo, pero
si te fijas en mi dibujo, parece ms
cercano al de Wiseman. Y seguimos sin saber si el tipo que nos
gusta ms es el que imita a Ketcham. Hay alguien por ah que

Groth: Lo recuerdo, fue en el Vengadores nmero 16.


Jaime: [Se re], Van vestidos con
abrigos y me enamor ese tipo
de naturalismo porque descubr
esa vieta en la poca en la que
todo era [John] Buscema y nadie
poda estarse quieto. Fue de Kirby
del que aprend realmente. Porque
haca que alguien estuviese de pie
encendiendo un cigarrillo de forma tranquila. Pensaba: Me gusta
cuando la gente est parada, porque ya estaba cansado de las poses de accin.
30

pueda decrnoslo? Casi me gusta da, principalmente las que hizo


entre finales de los cincuenta y fims este to que Ketcham.
nales de los sesenta. Me divierte
Groth: Qu es lo que te gusta de cuando le decimos a la gente que
este to es grande, que su material
su trabajo?
nos inspira. Y abren la revista y
Jaime: Dibujaba tan fluido y la ven a Thor lanzando su martillo a
travs de un edificio y nos preguncomposicin era...
tan: Esto te inspira?. Claro!.
Gilbert: Poda dibujar bien, pero Para m es difcil explicarlo. No
desde que empez a imitar el es- s por qu me inspira. Puedo detilo de Ketcham, empez a ir ms cir que Kirby es realmente bueno
rpido y a dibujar ms suelto. Y se en lo que hace. Puede sonar como
vea que los dibujos estaban aca- una locura, pero nunca he visto, ni
bados y el verdadero artista encu- siquiera en pelculas (a menos que
bierto sali a la luz, creo. Obvia- te sientes en la primera fila del Cimente se poda ver que se quitaba nerama Dome)... abro una doble
el trabajo de encima en una sema- pgina de Kirby, y nunca he visto
na, pero mostraba su verdadero algo tan poderoso en una pelcula.
Y est dibujado. Captura la magtalento.
nitud y la energa, el movimiento
Groth: Dnde pones a alguien y el impacto en esos pequeos escomo Jack Kirby en relacin al pacios.
trabajo que realmente admiras?
Jaime: Alguien como Hal Foster
Gilbert: Kirby es los cmics es un excelente ilustrador y puemainstream. El es Marvel Comics, de dibujar castillos esplndidos y
y amo sus ilustraciones una burra- otras cosas, pero Kirby me golpea
71

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HERNANDEZ
Groth: Es gracioso que lo menciones, porque Kirby era muy
reconocido por su dinamismo y
vitalidad, la gente olvida que tambin poda ser sutil. Me acuerdo
en un nmero de los Cuatro Fantsticos que hizo con la Cosa titulado This Man, This Monster
(el problema es que la mitad se
llamaban This Man, This Monster) en el que alguien ocupa el
lugar de La Cosa.

re]
Fiore: Oh, en serio?
Jaime: La historia de cuarenta pginas de Mechanics que tuvo
tanto xito contena todas las
ideas sobre Mechanics que tena en ese momento. Quise po
nerlo todo en una historia. Y para

Groth: Se puede encontrar mucho patetismo en su descripcin de La Cosa y eso es algo


fantstico.
Jaime: Y nadie vea eso en el
trabajo de Kirby, y an no lo
hacen. Creo que es gracioso
que l sea uno de los artistas
de los que aprend ese naturalismo. Desde entonces hay
otros tos de los que tambin he
aprendido.
Groth: Hank Ketcham.

MAS AMOR. MENOS COHETES


Fiore: Hubo un momento en particular en el que Locas se convirti en algo mucho ms interesante que Mechanics?
Jaime: En el primer nmero. [se
70

Groth: S que muchas de las


cosas que te gustaron en esa
primera historia de Mechanics son los elementos fantsticos que luego has desechado.
Jaime: Bueno, en
realidad no. Lo que
ms me gustaba era
cmo reaccionaba
Maggie. A veces se
preocupaba porque
iban a ser barridos
de la isla y moriran
y otras veces simplemente
queran
beberse una cerveza.
Lo que me diverta
no era tanto la parte
fantstica sino cmo
reaccionaba la gente: jugaban al bisbol y el home-run
estaba encima del
dinosaurio. Cosas
as. Y eso es lo que
gente no entendi.

Jaime: El primer This Man,


This Monster.

Jaime: Hank Ketcham. Cuando


volv y empec a investigar viejos
artistas, descubr que Hank Ketcham era el ms sutil. Saba cmo
hacer que alguien se inclinase,
cmo sentarse, mostrar su masa
corporal, todo. Es asombroso. Se
podra decir que es mi dibujante
de cmics favorito.

un vagabundo haciendo eso no


tendra el mismo impacto sobre los lectores.

cuando termin me haba quemado.


Gilbert: La razn por la que
empezamos haciendo cosas de
Ciencia Ficcin, y creo que esto
tambin va por Jaime, es porque
es muy fcil. Puedes complacer
muy fcilmente a la audiencia.
Por ejemplo, hay un monstruo en
una escena, pues lo dibujamos a
nuestra manera y ya est. Muchos
pondran un monstruo destrozando gente. Nosotros haramos un
monstruo pidiendo cambio o algo
as. Nos resulta muy fcil hacerlo. Todo lo que hay que hacer es
dibujar un monstruo. Si dibujas a

Groth: Pero creo que hubo un


punto en el que decidiste deliberadamente poner Mechanics en un segundo plano. Y
creo que era porque queras
contar historias ms realistas y
Mechanics ya no te llenaba
tanto. Es eso cierto?
Jaime: No, simplemente estaba
interfiriendo con el argumento.
No era importante. Intentaba
contar historias crebles que
no funcionaban si apareca un
dinosaurio o un cohete de fondo. An me sigue encantando
dibujar esas cosas, pero no encajan.
31

HERNANDEZ

HERNANDEZ
lar. S que haba libros de autores
centroamericanos y sudamericanos y que ahora son muy populares, pero solo son libros y la gente
no los lee. Es casi imposible ver
en TV algo que te puedas llegar
a creer. Pens que si este comicbook exista, significara algo.
Con que cinco personas leyeran
estas historias, habra merecido
la pena. Esos eran los trminos
en los que estaba pensando en ese
momento. Quera algo duradero
y original y tuve suerte porque lo
fue. Si me hubiera metido a hacer
el rollo punk de Jaime, nos habramos enfrascado en una espiral
de superarnos el uno al otro, haciendo el relato punk ms realista,
as que realmente me alegra haber
hecho Hearbreak Soup. Cumplir los plazos de entrega es algo
infernal, pero no puedo imaginarme trabajar en algo mejor.

Groth: Obviamente adoptasteis la


decisin de contar historias ms
realistas. Las primeras historias
son ms ampulosas y alegres,
contienen elementos fantsticos y
tal. Y ltimamente estis haciendo
historias ms realistas. Por qu
habis decidido hacerlo as?
Jaime: Yo quera que el lector se
identificara con la historias tanto
como me fuese posible. Si apareca alguien con una pistola que iba
a disparar, t como lector querras
escapar. O querras que los personajes saliesen de esa situacin.
En lugar de verlo como oh, ese
to est disparando a ese otro to,
como en cualquier otro cmic.
Quera que le importara al lector.
Que se sintiera como se sentan
los personajes. Intentaba que fuera lo ms aproximado posible a
eso.
Groth: Lo que me llam la atencin cuando rele vuestros primeros doce nmeros ms o menos,
era esa exhuberancia y ese sentido
del humor y la alegra de vivir tan
genuinas. Se puede ver en el argumento. No es esa mierda spielberJaime: Ms en gente que yo vea
giana sentimental. Es una actitud t tanto tu propia vida que la vida
misma se hizo ms interesante que por ah. O en una mezcla de gente
positiva ante la vida.
que vea y gente a la que conoca,
los cmics que estabas leyendo?
pero ningn personaje se bas en
Jaime: En los primeros nmeros
una sola persona.
era afortunado porque no tena Jaime: Seguro. No me di cuenta
ninguna meta, plan u objetivo. hasta que alguien me lo dijo. Me
Fiore: As que se podra decir
Simplemente lo haca y resultaba gustan tus cmics porque son
que en una historia como La
que a la gente le gustaba. La men- realistas. Bueno... hago lo que
Muerte de Speedy los personajes
talidad punk me ayud, porque no veo. Adems cuando empec a
eran una especie de mezcla entre
tena muy claro el que fuera a gus- hacer cmics dibujaba a mis amigente conocida y gente que obsertar. Es como en esas antiguas his- gos. Ellos eran mi inspiracin en
vabas a distancia?
torias de Crumb que claman se lo lugar de los super-hroes. La gente real fue la que me inspir, y eso
voy a ensear.
Jaime: Bueno, los amigos de
me ayud mucho.
Speedy, los chavales que apareGroth: No me gustara poner pacan al fondo con las cervezas,
labras en tu boca, pero se podra Fiore: Hay personajes que se inseran los amigos con los que yo hadecir que el fenmeno punk afec- piren en gente que conocieras?

PARTE CUATRO: COMICS por culo. [riendo]


Groth: Para empezar esta ronda
de preguntas, tengo una para Jaime. Antes me di cuenta de que dejabas caer que no usas fotografas
como referencia, creo que porque
te he preguntado si esto y lo otro
eran referencias tomadas de una
fotografa, porque me recordaban
a una foto o a algo parecido, y me
acuerdo de que recalcaste bastante que no usabas fotos como referencia. Y que no queras incluir un
par de dibujos en el sketchbook
porque estaban hechos a partir de
fotos. Es una especie de regla el
no usar referencias fotogrficas?
Jaime: Bueno, en realidad hay dos
o tres en el nmero dos. Un par de
personas las descubrieron, as que
no es ningn secreto. Despus de
que pasara, no quera seguir usndolas, porque quera utilizar toda
mi energa e imaginacin. Quera
mantenerme puro, sin copiar a nadie. Si no me viene la inspiracin,
no quiero alcanzarla de forma falsa. Quiero ensear que puede lograrse este material sin copiar de
ninguna forma. Si copio un coche
a partir de una fotografa, cambio
el ngulo. No se parecer al de la
foto, algunas veces porque ser un
mal dibujo, y otras porque quiero
que parezca que ha salido de mi
cabeza.

Jaime: No quiero copiar nada porque ah fuera hay muchos chicos


muy crticos a los que se les escapara... excepto si me descubriese
el Comics Journal.
Groth: Eres ms purista que Jaime respecto a las referencias fotogrficas?
Glbert: Bueno. Me parece algo
que me puede llegar a inhibir. Me
volvera loco si tuviese que copiar. Incluso cuando era joven y
practicaba copiando el dibujo de
Jack Kirby, tena que cambiarlo,
porque no poda hacerlo trazo a
trazo. El resultado es que siempre
terminaba siendo mi dibujo [risas], pero si copiase una fotografa, tambin terminara siendo mi
dibujo. Necesito fotografas como
referencia, de automviles, caballos y otras cosas parecidas. Pero
copiarlas es algo que no puedo
hacer.
Groth: Asumo que diferencias entre un artista que es influido por
otro y un artista que se apropia del
dibujo de otro. Puedes decir dnde est el lmite? Obviamente, te
han influido un cierto nmero de
fuentes...

Jaime: No las coges de forma literal. Coges la mejor parte de cada


Gilbert: Muchos de los coches artista. Me influyen un montn de
que dibuja Jaime no se han fabri- artistas, pero muchos de ellos no
cado nunca. No puedo entenderlo. los podras adivinar.
Gilbert: Hay mucha gente que
dice que el dibujo de Jaime es
muy parecido al de Dan Decarlo,
lo que es una chorrada. Si comparas a ambos, las figuras y los diGilbert: Y le diramos: que te den seos te pueden parecer iguales, y
Jaime: Si alguien que disea coches se lee la serie, podra decir:
Quin cojones ha diseado
esto?

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(El ao que vivimos peligrosamente)
en la que Linda Hunt le dice a Billy
Kwan, el hambre puede ser un gran
afrodisaco. Me impact mucho. No
es una buena pelcula, pero esa frase
me lleg. Y esa tira fue una extensin
de la pelcula. La hice con monstruos
disparatados y cosas parecidas en vez
de hacerla ms seria porque, por alguna razn, eso atrae a la gente, y si
existe un mensaje profundo detrs de
los monstruos, en algunos casos parece convertirse en algo mucho ms
poderoso.
Groth: S, claramente los veo como
una metfora.
Gilbert: Correcto. Si hubiese hecho
Heartbreak Soup con monstruos
o conejitos, o con caballos o ratones
(aunque me gusta un poco Maus),
sentira como que la serie habra perdido algo. Tuve que hacerlos reales.
En mi mente y en mi corazn esta
tena que ser mi gente, no ratones ni
otros metamorfos, ni smbolos. As
funciona mejor. En casa, viendo la
TV, existen muchas distracciones,
pero cuando ests en la sala de cine
y pagas y te sientas all a ver la pelcula, te miran a ti ms de lo que t
los miras. Por eso es por lo que algn da, espero, habr una pelcula
de Love & Rockets o de Heartbreak
Soup, para acercar la serie mucho
ms a la gente. Pero no parece muy
probable, debido a cmo funciona
Hollywood. A menos que gane 15
millones de dlares en la lotera, es
algo que no va a pasar.

todo lo que haces es dejar que gire la


rueda, por lo que a m respecta eres
un puto intil. [re] Por supuesto, hay
algo ms. No estoy diciendo que solo
porque una persona no sea artista,
no valga la pena, pero cuando ests
en esa posicin de poder, mejor que
valgas algo ms que una mierda, y
mucha de esta gente no lo vale. No
s muy bien cmo funcionan las cosas. Hay aparceros que se parten el
espinazo y an as no les pagan nada.
Y por otro lado, tienes a estos putos
gilipollas dndole a los videojuegos,
saliendo a almorzar, jugando al tenis,
volando a Dallas y volviendo a casa
y eso es todo lo que hacen.
Groth: Te ha seducido alguna vez el
socialismo?
Gilbert: Supongo que de alguna forma vaga o superficial. No he ledo
nada acerca de ello. Mis amigos s
que estaban interesados y los fundamentos bsicos de los que ellos hablaban me parecan lgicos: el seguro mdico gratuito y esas cosas, ideas

que tienen mucho sentido.

ba crecido, a los que todava veo


de vez en cuando. Los punks eran
los punks que conoca, pero cuando hablo de gente que veo pasar,
me refiero por ejemplo a chicas
que se parecan a Hopey, pero a
las que nunca conoc ni habl con
ellas. Las vea de lejos y escuchaba de lo que hablaban desde lejos.
No saba lo que haba dentro de
sus cabezas, as que me lo invent.
Normalmente eran zorras. [se re].
Pequeas malcriadas.

pre fui muy tmido y as es como


empec a dibujar mujeres en los
cmics. Cuando empec a descubrir a las chicas en la Universidad
las adoraba, las tena en un pedestal. Pero no poda tocarlas, me
aterrorizaban. Y as empec a esconder mi timidez para poder hablar con ellas, porque quera estar
cerca de ellas. Eran visiones de
lo bello. Entonces descubr que
podamos ser amigos y que poda
estar a su lado al mismo tiempo.
Y supongo que fue as como emFiore: Qu te impuls a tratar pez, as fue cmo aprend a tener
este tema concreto, a tratar la vida amigas, y a veces algunas de ellas
de esas chicas?
eran mejores que mis propios amigos.
Jaime: Ir a conciertos de punk en
Los Angeles y ver a esas punkis de Groth: En algn momento tuviste
las que me enamoraba de inmedia- que bajarlas del pedestal.
to.
Jaime: Oh, s. Pero bajarlas no sigFiore: Pero qu te atraa de ellas? nific derribarlas. Fue ms como
wow, estn aqu a mi lado!. Y as
Jaime: Estaban llenas de vida. No empezaron a gustarme ms las chieran como nadie que yo conociera. cas. En realidad, a gustarme como
No les importaba nada una mier- personas, no como cosas bonitas.
da. Eran unas macarras. Eran simpticas.
Groth: Es interesante que digas
que al principio las tenas en un
Gilbert: Viviendo en el sur de Ca- pedestal y que luego las empezalifornia, suceda que adems eran ses a ver como amigas, porque rerealmente guapsimas, al menos visando tu trabajo en Love & Rocmuchas de ellas.
kets, siempre hay respeto hacia la
mujer y existe una visin romntiJaime: Eso tambin ayudaba.
ca sobre ella. Esto es as?

Groth: Hay algn tipo de meta o aspiracin en Heartbreak Soup?


Gilbert: Suena cursi, pero quera que
todos nos unisemos ms. Pens que
era algo bueno, mi niez, mi herencia, mi pasado. Pens que era algo
tan interesante como el pasado de los
dems. Quera encontrar la manera
de mostrarlo de una forma interesante y cmica sin ser aburrido y academicista. Empec la historia en plena
eclosin de las modas que duraron
cinco minutos. Como la generacin
de Star Wars o la de E.T. Quera hacer algo que perdurase. Quera hacer
algo que mereciese la pena que durase. Y mi historia era algo que nunca
se haba contado. Ibas a los cines y
no veas algo as, a menos que fuese
en una pelcula mejicana de los aos
50, de Buuel o alguien as. Pelculas que de todas formas, nadie va a
ver. No ibas a poder ver una historia
as dentro del entretenimiento popu-

Groth: Bueno, esta es la pregunta


para la que todo el mundo quiere
una respuesta: vosotros quedasteis alguna vez con chicas como
Maggie?

Groth: Antes, cuando te he preguntado por qu el personaje de Gato se


convirti en un cerdo, me contestaste: solo son negocios, to. Revela
esto una actitud politizada o tan slo
queras ser elocuente?
Gilbert: Bueno, actualmente para m,
un empresario es igual a un gilipollas. Si eres un artista o un msico
que tiene que hacer negocios, es diferente, pero si eres un empresario,

68

Jaime: Yo no qued con chicas durante mucho tiempo. Era un gilipollas. [se re] No sal con ninguna
chica durante todo el tiempo que
estuve en el Instituto, incluso mucho despus de terminarlo. Siem-

nics?
Jaime: Era una idea que arrastraba
desde el Instituto. Se me ocurri
dibujar a una mujer con un cinturn de herramientas. Pens que era
realmente sexy, una mujer con un
uniforme de hombre. Y la dibuj
enganchada a un poste de telfono. Y luego pens que estara bien
hacerlo en perspectiva, porque
en aquella poca era lo que me
llamaba la atencin. Al principio
Maggie era una mujer de mediana
edad, pero para cuando el cmic
sali, tena 17 o 18 aos. Cuando
Mario me pidi que participara en
el cmic, me dije qu hago?. Y
cog todas esas antiguas ideas y las
mezcl.
Groth: Las historias que salan en
el primer Love & Rockets no fueron las primeras en las que utilizaste a Maggie y a los otros personajes que habas creado.

Jaime: No, pero era la primera


vez que las pona en historias de
verdad. De hecho, aquellas eran
las primeras historias completas y
reales que hice en mi vida usando
dichos personajes principales. Antes haba hecho historias cortas,
pero nunca las continuaba. Durante aos haba estado dibujando a
Maggie y a Hopey, pero no saba
lo que iba a hacer con ellas. Quera
Jaime: Creo que eso deriva de que ponerlas en una historia, pero no
me gustaba dibujarlas. El respeto lo hice por pereza.
estuvo desde el principio, porque
todo lo que dibujaba eran mujeres. Fiore: Y se iban desarrollando los
Ahora intento equilibrarlo porque personajes en tu cabeza segn los
los primeros tos que hice, real- dibujabas?
mente no estaban muy perfilados.
Jaime: S, se estaban desarrollanFiore: Y cmo te decidiste a sa- do como personajes. Cuando escar a estas chicas, o al menos a taba en el Instituto, Maggie tena
Maggie, en la historia de Mecha- treinta aos y mi idea era hacer
33

HERNANDEZ
historias sobre esa mujer. Histo- Fiore: Crees que Hopey es desarias de Ciencia Ficcin o lo que gradable en cierta forma?
fuera.
Jaime: Depende de quin la est
Fiore: Y cunto diras que se pa- observando. Yo presento a este
rece esa mujer de treinta aos que personaje bocazas y zorrn. De
imaginabas entonces a la Rena de alguna forma, yo admiraba a ese
ahora?
tipo de chica y espero que la gente
vea a Hopey de la misma forma.
Jaime: Yo dira que Maggie era al Bueno, s que la gente ve a Hopey
principio como Izzy. Bueno, como as. La admiran. Es probablemenIzzy en How to kill a... By Isa- te el personaje ms popular de la
bel Ruebens. Una mujer que ve serie.
cmo suceden todas estas cosas
raras. As era Maggie al principio. Groth: Maggie?
Le puse Maggie porque me gustaba Dark Shadows, la comeda Jaime: No, Hopey.
televisiva.
Groth: Crees que Hopey es la
Groth y Fiore [ren]
ms popular?

HERNANDEZ
Arrow y pensar: creo que tienen
toda la razn. En esa poca no me
enfrentaba a lo que decais. Creo
que era una actitud que tanto a m
como a ms gente nos desconcertaba. Eramos un poco volubles.
[riendo] Cuando miro ell correo
de los Journal antiguos, pienso
que los lectores atacan la actitud
detrs de las crticas. Y eso es un
error y el motivo por el que nunca
escrib cartas. Pensaba, bah, escribira una chorrada que me sacara
del culo y quedara como un tonto. En realidad, nunca os metsteis
con alguien que me gustara de
verdad. Siempre alabbais a Kirby y a Ditko... En aquella poca,
cuando lea la revista, no tena
ningn hroe particular, as que
nada me molestaba excepto por la
actitud.

era un adolescente un par de veces y es tan bueno como dicen,


El Guardin entre el Centeno,
y pese a que me encant y a que
me identifiqu con Holden Caulfield, no tiene la inmediatez que
se supone que debe tener alguien
situado enfrente de ti con gotas
de sudor cayndote directamente
desde su cabeza. Y trat de sacar
eso en el cmic. Porque el rock
fue lo ms inmediato para m, estabas ah y te volvas loco. Y tambin quera ser original. Ahora
Jaime est haciendo a Maggie y a
Hopey y la escena punk y esto me
deja libertad, porque podra haber
hecho algo igual o similar y no lo
he hecho. Mi ego siempre me est
diciendo que sea original, que sea
el tipo al que se refiere la gente diciendo El hace esta serie, es su
serie y nadie est haciendo algo
Groth: Qu efecto concreto tuvo parecido. Siempre es algo muy
el punk rock en tu trabajo? Ob- importante para m.
viamente tiene un efecto real en
el trabajo de Jaime, porque es Groth: Es ms una fuerza motivaparte de l, pero nadie va a mirar dora.
Heartbreak Soup y va a ver el
punk... o podra ser que s?
Gilbert: Seguro. T nos pillaste en
una poca interesante, cuando me
Gilbert: Bueno, quiz dos perso- estaba alejando del material de
nas ah fuera podran verlo [rien- chicas y no saba qu es lo que iba
do] Siempre he pensado que esta- a hacer, y Jaime estaba empezanba ah.
do a hacer material con chicas. Si
nos lo hubieras propuesto un ao
Groth: Cules son tus influen- o dos antes, Jaime podra haber
cias?
estado haciendo superhroes. Me
acuerdo que Jaime siempre estaba
Gilbert: Bsicamente hago lo que unos pasos por detrs de m, no
me gusta hacer y construyo un porque yo fuese ms avanzado,
montn de personajes que no son sino porque l es dos aos ms
tan simpticos. A veces los perso- joven. Y as es como hemos ido
najes son muy intensos, y no creo evolucionando hasta ahora. Ahora
que los pudiese haber hecho si no estamos bastante a la par.
hubiese tenido determinadas experiencias... Pido perdn por no Groth: Hay una actitud poltica
haber ledo mucho. Pero incluso en tu trabajo?
cuando lea algo que no deba...
segua siendo leer. Lo le cuando Gilbert: Claro. Quiero concretar

los fans de Maggie sean mudos.


Groth: Bueno, ocurre esto desde
que ha ganado peso?
Jaime: No, desde el principio.
Groth: Pero Hopey tambin puede
ser muy dulce. Sobre todo cuando
se muestra atractivamente anti-autoritaria. Aunque no lo sea.
Jaime: Yo slo te expongo los hechos. Porque Hopey es el tipo de
personaje cuyos pensamientos
nunca vas a poder prever. As que
todo lo que te doy de Hopey es...
Groth: Bueno, Hopey es reflexiva?, le da mucho al coco?
Jaime: No, ella reacciona.

Jaime: Por la chica que se llama- Jaime: Bueno, me llegan ms opiba Maggie... Siempre me gust niones acerca de ella. A no ser que Groth: Impulsiva.
ese nombre y dije voy a hacer
un personaje que se llame Maggie. Empec por el nombre. Hopey apareci cuando empec a ir a
conciertos punk, cuando vi a todas
aquellas guapas chicas morenas
con el pelo corto y voces clidas,
con carcter, corriendo de un lado
para otro. Al principio Hopey iba
a ser ese adorable y agradable, pequeo y perfecto personaje que el
lector iba a amar. Iba a ser adorable. Pero entonces pens que no.
Que sera perfecto si fuese una
zorra. La hara ms interesante. O
ms realista. Una de las cosas que
sali de nuestro descubrimiento
del punk fue que aprendimos a
darle la vuelta a las cosas. Adopt esa actitud sabelotodo, y decid
que no, la voy a hacer ser una perra y que todo el mundo se vuelva
loco. Y as es como sigo haciendo gran parte del cmic. Nosotros
pensamos: si lo hacemos as los
vamos a enloquecer, pero volvern a por ms.
34

que yo no soy extremista, como


cuando Harvey Pekar dice que
l es un izquierdista ruidoso. No
tengo mucho fondo poltico porque nunca he credo de verdad en
la poltica. Cuando escuchaba a la
gente hablar de poltica era como
ver comedia televisiva, como un
juego, aunque las discusiones
eran muy apasionadas. Me pareca ridculo y tambin horrible,
porque las discusiones eran muy
serias, as que las evitaba.
Groth: Observaste un contexto poltico dentro del fenmeno
punk?
Gilbert: Claro, muchas de las
bandas punk, especialmente en
Inglaterra, se inclinaban hacia el
Socialismo. Y tena un montn de
amigos en el Instituto... un montn de gente joven que cuando se
adentraron en la poltica, terminaron siendo Marxistas por alguna razn. As que estaba expuesto a la poltica. Cuando la gente
se convirti en Marxista, tenan
la sensacin de que iban a hacer
algo, de que iban a ayudar a hacer del mundo un lugar mejor, y
yo los prestaba algo de atencin.
Tengo un amigo que se llama Peter Garcia, que es un to bastante
politizado. Trabaja en la Universidad de Nuevo Mexico con fines
culturales, con la intencin de
preservar las culturas indgenas
de los EE.UU. Es el to que me
descubri muchos de los artistas
del folklore mejicano.
Groth: Una tira que pienso que es
abiertamente poltica es Locker
Room. Puedes contar cul era
tu intencin en esa historia?
Gilbert: Creo que hay una frase en
The Year of Living Dangerously
67

HERNANDEZ

HERNANDEZ
Fiore: Tu trabajo tiene un toque Love & Rockets original, porque
literario, aunque entiendo que no me imagin que no me defraudaprocede demasiado de la literatu- rais.
ra.
Groth: Simplemente queras ver
Gilbert: Siendo sincero, no soy un cmo lo arruinbamos.
gran lector. Intento profundizar en
lo que tomo de una pelcula, y en Gilbert: No lo saba. Porque a
mi propia vida...
veces os gustaban algunas cosas,
como Harvey Kurtzman, pero yo
Fiore: De tu vida es de donde se pensaba, Harvey Kurtzman dibuja
supone que viene todo.
de forma divertida. Y [los crticos
del Journal] odian al tipo de Epic,
Gilbert: S, y solo ltimamente he el que normalmente dibuja masempezado a leer buenos libros.
hed potatoes, Tim Conrad. Solais hablar de autores especficos
Fiore: La vida te permite sobre- como el pobre Marshall Rogers u
ponerte a pocas en las que no otros parecidos (la habais tomado
hay nada que leer, ms de lo que
la lectura te dejara afrontar las
pocas en las que no vivieras en
absoluto.

con l), y yo me perda. Pens, si


pudiera sobrevivir a sus crticas...
me volatilizarn, quiz sera mejor que lo dejase.

Jaime: S, es bastante impulsiva.


Con Hopey lo que ves es lo que
hay, mientras que con Maggie es
otra cosa. Con Maggie siempre
hay bocadillos de pensamiento.
En una ocasin intent hacer con
Hopey lo mismo, meterme en su
cabeza, y fue un fallo. Se supone
que no tienes que saber qu es lo
que sucede dentro de la cabeza de
Hopey.

Groth: Alguna vez leste en el


Journal algo que mandase a la
mierda a alguno de tus hroes y
pensaste, que les jodan, no saben
de lo que estn hablando?
Gilbert: No, porque soys gente
consecuente... no me acuerdo. Poda leer algo como Neal Adams
no es tan bueno y pensar, bueno,
a m me gusta Neal Adams. Luego
poda echar un vistazo a aquellos
cmics de Green Lantern/ Green

Fiore: A veces, Locas parecen


los personajes de Peanuts adultos,
porque no hay muchos adultos excepto por la polica y gente como...
Jaime: Adultos. [riendo]
Fiore: No, exceptuando a los ms
grandes que la vida, personajes
mticos como Rena Titanon,
Penny Century y Rand Race.

Gilbert: Creo que soy alguien


afortunado, dispongo de una habilidad para contar historias que
parecen literarias... [risas]

Jaime: Es una de las razones. Otra


es que ests viendo la historia a
travs de los ojos de Maggie. Es
como una persona normal observando a sus hroes. Los ven como
si fueran algo ms grande que la
vida. Rand Race es ms grande
que la vida para ella. Penny Century viene de ese mundo. Ves que
para Maggie existe otro mundo sin
tanto glamour. Y Rena ya es una
leyenda. Me gusta escribirlo as.
Adems, quiero sacar historias, y
es algo que casi no he hecho hasta
ahora, donde los chicos que se enamoran de Maggie la vean de esa
misma forma; que tanto ella como
Hopey sean esas chicas punk legendarias y ellos simplemente deseen poder conocerlas. Para ellos
Maggie es la perfeccin, quiero
mostrarlas bajo una luz diferente.

Fiore: Es A date with Hopey, la


Mario: Cuando t tienes esa edad, historia del tercer libro de Love &
las personas son mticas.
Rockets, un intento de mostrarlas
as?
Fiore: Lo que ms me interesa es
el enfoque de los personajes ms Jaime: En realidad es una historia
jvenes.
que pas de verdad.

Groth: En qu momento empezaste a hacer ese tipo de distinciones estticas por ti mismo en
lugar de fiarte de los juicios de los
adultos?

Gilbert: Nenas, eso es, Bob. Ne- Fiore: Te pas a ti?


nas.

Jaime: S, claro. [riendo] Y quise


mostrar la visin que otro tiene de
ellas.
Fiore: Tambin me acuerdo de
una historia en la que los chavales
andan por casa de sus padres sin
que estos estn y es casi como un
mundo en el que los adultos han
desaparecido. Eso es lo que pretendas hacer?
Jaime: Con lo que respecta a estos chicos, supongo que s. Ahora
mismo es el punto al que he llegado en la historia. Puede que ms
adelante muestre un poco ms el
punto de vista de los adultos. Lo
que quiero explicar es que la madre de Hopey no es simplemente
una zorra. Que hay otro lado de
la historia, porque todo lo que has
odo hasta ahora son historias de
terror. Maggie dice que su madre
est loca... no quiero convertir
esto en una especie de pelcula de
John Hughes donde los adolescentes lo saben todo y los adultos son
demonizados.
Fiore: As que Maggie tiene padres. Pensaba que Maggie haba
crecido ms o menos sola.

Gilbert: Supongo que fue a mitad


o a finales de los setenta, cuando
lleg el punk y (no te vas a creer
esto, Gary), cuando empec a leer
el Comics Journal. El Journal hablaba directamente de cmics, as
que era algo a lo que poda aferrarme. El Journal poda hablar de
cosas especficas en los cmics,
diciendo: esto es un montn de
mierda. Y esto me haca reflexionar. Pero era tan paranoico que
pensaba que todo aquello que me
gustaba tambin deba estar en su
lista. Era muy paranoico, muy auto-consciente. Por eso te enve el
66

35

HERNANDEZ
Jaime: Creci separada del resto de su familia, me inspir en la
hermana mayor de mi madre, que
podra haber sido mi prima, porque fue criada por su abuela y no
por su madre; y es tan distinta que
podra pertenecer a otra rama de
la familia.
Fiore: Adems parece que hay un
nivel econmico diferente entre
Maggie y Hopey. Maggie viene
aparentemente de un ambiente
ms pobre, mientras que Hopey
procede de un entorno ms de clase media y adems es un espritu
ms libre.
Jaime: S, es como si Maggie
hubiese crecido en un ambiente
ms tradicional, con costumbres
ms tradicionales, ms prximas
a la cultura mejicana, mientras
que Hopey nunca tuvo realmente
una familia. Hopey es temeraria,
no hay nada que la ponga lmites
como la familia o el amor.
Gilbert: Luba y Hopey son similares. Me he dado cuenta mientras
hablabas, porque ambas son unas
malcriadas.
Groth: Una de las cosas que me
llam la atencin al leer todo el
trabajo que has publicado desde
el principio, es lo increblemente
orgnico que resulta. Por ejemplo,
haba una referencia a Speedy en
la primersima historia de Mechanics, a pesar de que Speedy
no aparece de una forma significativa hasta bastante despus. As
que me preguntaba si cuando empezaste a trabajar, hasta qu punto habas ideado el desarrollo de
toda la historia. Hasta qu punto
conoces a tus personajes y sabes
cmo van a interactuar?

HERNANDEZ
Jaime: Bien, Speedy fue ideado
bastante antes de hacer el cmic.
De hecho, su nombre es Steve. Se
lo cambi a Speedy porque quera sacar a este chaval mejicano, a
este cuate, que es como alguno de
los chavales que yo conoc cuando era ms joven. Cre a personajes como ese porque saba que
los volvera a sacar ms adelante
y as el lector dira vaya, ese es
el to del que estaban hablando!
y casi parece como que conoces
a ese to desde hace tiempo y no
te parece un extrao. Esto lo hice
mucho porque no tena sitio para
sacar a toda esa gente, as que los
presentaba a travs de referencias
en las conversaciones, y luego ya
los mostraba.

ellas era sobre un par de chavales


buscando sus discos, esa era una
historia genial.

Groth: Estabas en problemas.

Gilbert: Eso es.

Gilbert: Esto probablemente suene muy estpido. Pero lo que estaba diciendo es que hay muchas
cosas en la pgina que no son las
palabras, y tienen que ser diferentes de las palabras, aunque vayan
conectadas. En particular si el texto es muy descriptivo, y ms an
si describe una escena que transcurre a lo largo del tiempo y en
varias situaciones y tienes que hacer que todo encaje en una pgina.
Es muy difcil de hacer.

Gilbert: No, no estaba intentando


cubrirme las espaldas. Y estaba
siendo honesto conmigo mismo,
todo al mismo tiempo. Estuve reGroth: Cundo escribes una his- flexionando. Conozco mis limitatoria, ya sabes lo que va a durar? ciones, as que simplemente intent dejar las cosas claras. A JaiGilbert: Normalmente Jaime y yo me le funcion en Mechanics.
lo negociamos.
Groth: Bueno, antes decas que el
Groth: Tenis que coordinar vues- dibujo es parte de la escritura, y
tro trabajo para un cmic de 32 me pregunto si puedes hablarme
pginas.
ms de su relacin.

Jaime: Bueno, en realidad esa es


precisamente con la que me di
cuenta de que estaba haciendo que
las cosas funcionasen de nuevo,
pero antes de esa, en los nmeros
del trece al diecisis, la accin
transcurra de forma muy pausada; era Locas cobrando vida.
No es que no me sienta orgulloso
de esas historias, pero si hubiera
mantenido esa forma de narrar, no
habra llegado muy lejos.
Groth: No podras haberlo hecho
siempre.

Groth: En For the love of Carmen, que tiene mucho texto, podras haberla alargado hasta el doble de lo que ocupa, simplemente
extendiendo el texto durante ms
vietas, qu te llev a condensar
el texto en esa historia en concreto?

Jaime: No creo que esa parte daGroth: Y todo esto estaba en tu ara la historia. Simplemente es
cabeza?, tienes un rbol geneal- un periodo ms lento de su vida.
gico de ellos en tu casa?
Groth: Una cosa que realmente
Jaime: Fijo [a la primera pregun- me interesa es desde qu temta], es como si conociera a todos prano momento sabas cul iba a
mis personajes tan bien que s lo ser la trayectoria de todos los perque les gusta y lo que no. Y eso sonajes?, y hasta qu punto era
puede llegar a ser un problema.
un descubrimiento para ti mismo
segn los ibas dibujando y escriGroth: En qu sentido?
biendo?
Jaime: S, fue lo que me pas en
los nmeros en torno al quince,
cuando el argumento se redujo a
los personajes y no a las historias.
Despus de Las Mujeres Perdidas, cuando me met a hacer la
parte de Locas, estaba tan obsesionado con los personajes que
ellos eran los que escriban las
historias, no haba sitio para un
argumento. Y no me di cuenta de
ello hasta diez nmeros despus.
Ahora soy ms precavido y puedo
equilibrarlo. S cul fue mi error.

torias estn tan ajustadas y tienen


ese aspecto de guau, este to sabe
lo que quiere contar. Y bueno, el
hecho es que escribo bastante y
luego recorto.

Gilbert: Por qu lo hice? Creo


que en esa poca estaba leyendo
bastante a Crumb y a Lynda Barry, y Crumb estaba haciendo por
aqulla poca Mis problemas
con las mujeres, y supongo que
me influy. He estado contando
historias de la misma vieja forma (Duck Feet es una aventura
salvaje, y luego escrib esa historias truculenta de Israel y pens,
cmo hacer algo diferente?) Me
imagin que como Heraclio es un
personaje simptico, a la mayor
parte de los lectores les gustara
estar dentro de su cabeza. Al principio de la historia, y esto es algo
en parte autobiogrfico, dice No
soy un escritor, as que no... Aunque trat de hacer un buen trabajo
con la narracin, saba que no era
tan bueno...

Jaime: Era una mezcla. Yo iba


descubriendo algunas cosas segn
avanzaba. Con personajes como
Race, no me pude imaginar cmo
sera su vida en casa, es por eso
que fracasaron.
Groth: Fracas como personaje.

Jaime: S, como personaje. As


que es mejor dejarlo en un segundo plano, como una estrella mtica
de cine o algo as. Me lo puedo
inventar todo acerca de Maggie,
pero con Race, no puedo saber
Groth: Consideras esas historias qu tipo de vida lleva fuera de su
un error? Por ejemplo, una de trabajo como mecnico, as que lo
36

Groth: Te conozco muy bien, y


pienso que tienes una postura muy
clara en lo que respecta al dibujo,
a las historias, y supongo que a la
cultura en general, y es algo con lo
que estoy totalmente de acuerdo y
que me parece mucho ms sofisticado que lo que hacen muchos
de los supuestamente sofisticados
artistas y escritores que pueblan
el mundo de los cmics (muchos
de los cules tienen titulaciones
universitarias y en ocasiones citan a Dostoyevski) y t no tienes
una educacin formal y no citas a
Kant, pero me parece que tienes
unos fundamentos slidos. Me
intriga saber cmo llegaste a ello,
pareces tener un respeto desmesurado por el arte e intentas dar soli-

dez al trabajo que haces, lo que es


raro en este campo.
Gilbert: Una de las cosas buenas
que puedo decir de mis profesores
es que me dijeron que el arte era
algo bueno, que el arte era algo a
lo que aspirar y eso fue lo mejor,
y que todo lo dems simplemente
era divertido; y yo les cre. Aunque me encantaba Batman y me
gustaban los comic-books, haba
una parte de m que deca eso que
haca Picasso parece como que lo
hubiera dibujado un nio pequeo, pero tiene muy buena pinta,
no? Supona que los adultos
respetaban a Picasso y eso, cuando era joven, significaba algo para
m. Si los adultos respetan algo, es
que ese algo es importante. No s
cundo empec a pensar as, pero
supongo que tena ms respeto
por los adultos de lo que me poda
permitir pensar. Siempre haba
una parte de m que deca esta
pelcula seria es mucho mejor que
esa pelcula de terror, pese a que
a m me gustaba la pelcula de terror.
Groth: Todava hacas ese tipo de
distinciones.
Gilbert: No reflexion mucho sobre todo esto en aquella poca,
pero pensaba as. Siempre esper poder entenderlo cuando fuese
ms mayor, y para ser honesto no
me he quedado defraudado. Mucha gente s que lo est. Dicen:
estaba preparado para crecer y
para que pasara algo y no ocurri
nada. Pero hubo muchas cosas
que s pasaron, como el arte, o las
pelculas buenas, o los buenos libros. Esos libros que me haban
dicho que eran buenos, aunque
en aquella poca ni los rozara. De
hecho, eran buenos.
65

HERNANDEZ

HERNANDEZ
dejas a un lado, le quitas protagonismo.
Fiore: Crees que es posible hacer
eso con ese tipo de personaje?
Jaime: Bien, s. Lo cre por instinto. Se podra decir que no voy
a darle ms protagonismo a un
personaje como Race porque no
me parece interesante si no tiene
un background detrs. No tengo
la sensacin de que sea uno de
mis antiguos colegas. Porque sabes, Maggie es una vieja amiga,
debido a que lo s todo acerca de
ella. S cmo era cuando beb,
cmo cuando era adolescente. Sin
embargo a Hopey no la veo con
una edad inferior a quince o trece
aos. No va a ir ms atrs en el
pasado de la edad que tiene ahora,
porque no me puedo imaginar qu
es lo que hace una chica como ella
cuando es una nia.

Jaime: No, porque me gusta. Y


ese es el motivo
por el que Vicki
podra volver a
salir, aunque su
historia ya no
se centrar en
su relacin con
Maggie nunca
ms. Su historia se ha venido
desarrollando
desde Las Mujeres Perdidas,
cuando le dijeron a Vicki que
Rena y Maggie
haban muerto y
ella se tuvo que
poner a pensar
en ellas.
Fiore: Tambin le has sacado la tarjeta roja
a Rena?

Fiore: Y Maggie?
Jaime: Puedo dibujar la vida entera de Maggie, hasta que se muera.

Gilbert: En su mayor parte son estaba juntando y ordenando.


simplemente incidentes o ancdoGilbert: No. Como la de Boys tas que van a estar incluidas en la Groth: Es en la escena en que
ella va andando hacia atrs?
will be Boys del nmero 13 historia.
Reticent Heart funcion porque
era parte de otra historia. Es par- Groth: Lo escribes pgina a p- Gilbert: S, una buena manera
de alargar las escenas es meter
te de aquella en la que Heraclio gina?
una escena en medio de otra, as,
pierde la virginidad con Luba.
Hice Love Bites para aclarar la Gilbert: Normalmente escribo cuando vuelves a la primera, parerelacin entre Carmen y Heraclio escenas por separado y luego las ce que ha pasado ms tiempo.
y cmo encaja Luba entre medias. ordeno. Me di cuenta de que en Groth: O sea, cmo encaminas
Aunque ahora, cuando la reviso, Human Diastrophism, una de una historia, pgina a pgina?
pienso que no la necesitaba. Me las escenas estaba desordenada
gusta, pero esas historias cortas en la secuencia [risas] Funciona, Gilbert: Lo que suelo hacer es, si
no funcionan, tienen que formar pero la parte en la que el asesino tengo suficiente espacio, un sketch
persigue a Diana hasta la playa de veinte pginas y entonces, caiparte de un relato ms largo.
parece que dura un minuto, cuan- go en la cuenta, y suele pasarme,
Groth: Cunta precisin tiene un do en realidad transcurre en un de que puedo meter una escena de
perodo ms largo de tiempo y es cinco vietas en tres o en dos. Ese
guin previo?
porque comet un error cuando las es el motivo por el que mis hisGroth: Bromeas?

Fiore: Aparte de Race, de qu


otros personajes principales has
prescindido?
Jaime: Penny debera irse pronto.
No hay mucho ms que contar.
As es como a veces funcionan
las cosas. Las historias se acaban.
Como la de la ta de Maggie, Vicki, cuya historia empez y termin. La prxima vez que la veis
ser bajo el trasfondo del que sali. Puede que en un par de vietas como mucho.
Fiore: Esto es aplicable tambin
al wrestling?
64

Jaime: Es como lanzar una moneda al aire, puede volver y seguir en activo o podra ser que la
prxima vez que la vieras pesara
doscientas libras y se quedara
sentada el resto de su vida. Todava no lo he decidido. Quiero
escribir algo acerca de sus orgenes: cuando naci, cmo fue su
niez, todo el camino hasta que
gan el campeonato.
Groth: Rena parece uno de esos
personajes llenos de posibilidades, porque creo que has escrito
tres fases de su vida al menos.
Ahora tendr unos 48 aos?.
Jaime: S, est muy bien trabajar
con un personaje mayor, porque
puedes retroceder en su vida.
Con uno joven no puedes volver

muy atrs.
Groth: Has pensado saltar hacia
delante veinte aos?
Jaime: Pero entonces tambin ira
hacia atrs.
Fiore: Eso ya lo convierte en
Ciencia Ficcin, porque tendras
que imaginar los cambios que se
produciran en la sociedad en el
futuro.
Jaime: Si salto hacia delante, las
decisiones que tomara tendran
que estar muy meditadas porque
no me gustara que me pasara que
al volver hacia atrs tuviera que
decir mierda, ella ya no puede
hacer eso.
Fiore: Cunto tiempo hacia atrs
estaras interesado en retroceder?
Te gustara escribir historias de
37

HERNANDEZ
un tiempo anterior a tu nacimien- Fiore: As que no te interesa
to?
investigar cualquier perodo de
tiempo?
Jaime: Oh, claro. Como la poca de Rena. Me gustara volver a Jaime: No en el caso de Rena,
cuando tena quince aos y em- pero s en el caso de los otros.
pieza con el wrestling, ms o me- Para algunos de los personajes de
nos en los aos cincuenta.
Maggie. Pero para Rena ha salido
as.
Groth: Es que hasta el marco temporal es ambiguo. Es difcil ver tu Groth: Por qu?
presente como el nuestro.

HERNANDEZ
Jaime: Porque as es como surgi.
Rena naci en otro pas, e ide
ese pas como uno imaginario. La
razn por la que suelo separar la
vida domstica de Maggie de su
trabajo es porque Mechanics
es parecido a viajar a un pas extranjero. Todo es raro. Es como
cuando viajas fuera y dices nosotros no hacemos las cosas as.
Mechanics es parecido a eso.
Tienen cohetes, cosa que nosotros

cerlo. Porque conozco a muchos Groth: O sea, un slo dibujo pueotros que no tienen ese privilegio. de convertirse en el comienzo del
Y que tambin son buenos artis- proceso creativo?
tas.
Gilbert: Claro.
Groth: Bueno, a veces John Byrne se toma cuatro o cinco minutos Groth: Y en ese momento, simpara que un personaje diga la fra- plemente te sientas y te pones a
se correcta.
escribir vieta a vieta, o escribes
un guin antes?
Gilbert: Yo tambin querra eso.
[riendo]
Gilbert: Bueno, en Human Diastrophism escrib un guin y me
Groth: Me vacilas. Me puedes di cuenta de que trabajar de esa
decir cmo construyes una tpica forma funciona realmente bien,
historia de las tuyas?, qu es lo incluso a pesar de que buena parprimero que haces?, por qu fa- te de los dilogos me costaron
ses va pasando la historia?
bastante tiempo. Pero saba haca dnde iba todo, excepto por
Gilbert: Bueno, normalmente em- lo del suicidio de Tonantzin. Lo
piezo abocetando. A veces simple- escrib sobre la marcha y no fue
mente dibujo una escena. Dibujo fcil. Siento sonar cursi y manido
a Luba hablando con alguien o la cuando digo que los personajes se
pongo encorvada usando la pala. escriben a s mismos, pero es que
Y a partr de ah, puedo escribir ellos se escapan de las manos y es
una escena entera. Qu est ha- muy difcil volver a reconducirciendo Luba?. Con quin est los.
hablando?. Por qu hablan con
ella? En ocasiones puedo escribir Groth: Y ahora escribes siempre
historias enteras de esta forma. Y un guin previo?
antes sola hacerlo. Ahora la mayor parte de las veces, ya tengo la Gilbert: Tambin tengo un guin
prxima historia vinindome a la para Poison River.
cabeza mientras estoy haciendo la
que tengo entre manos en ese mo- Groth: Va a ser muy largo Poimento. He tardado tanto en hacer son River?
los dos ltimos nmeros porque,
lo juro, he ideado diez u once his- Gilbert: Probablemente ms que
torias hasta que me he quedado Human Diastrophism, porque
con una de ellas. Lo que es ridcu- los captulos sern ms cortos y
lo, porque suelo elegir la primera. tengo mucho que contar. Estuve
tan absorto en la elaboracin de
Groth: Pero en Heartbreak Soup Human Diastrophism como lo
una historia puede ser un trampo- estuve con Heartbreak Soup.
ln para la siguiente.
La historia es un poco larga y un
poco torpe porque tuve que correGilbert: S, porque forma parte de gir cosas, tuve que clarificarlas. Y
mi universo en expansin.
al mismo tiempo introduje algo de
confusin de cara al futuro. No se

Jaime: Pero est lo suficientemente cerca.


Groth: Bueno, se ha estado acercando al presente en la medida
que se ha hecho ms realista.
Jaime: Rena sigue viviendo en ese
mundo del espacio exterior. No
tanto con naves espaciales, robots
y extraterrestres sino en esa poca antigua en la que mostraba a la
gente vistiendo raro.
Groth: En Toyos Request tendra unos 34 aos.
Jaime: En esa historia todo est
muy liado porque tiene unos 34,
pero habla de lo que est sucediendo como si tuviera 21 aos.
As que tiene 21, o unos 20. Porque est contando la historia de
cuando intentaba ganar el campeonato que logr a los 21. Y funciona, porque aparenta esa edad.
Groth: Bueno, pero si ella tena
21, la accin transcurri hace muchos aos...
Jaime: S, es en una poca indeterminada antes de que yo naciera, en algn momento antes de
que yo fuera concebido.
38

lo doy siempre masticado al lector. Poison River va a crear nuevos espacios para el lector, porque
todava nadie sabe nada de la vida
de Luba antes de Palomar. Jaime
me hizo notar algo que era interesante de las historias de Palomar,
que era que sus dos principales
protagonistas, Luba y Heraclio,
acaban de llegar a Palomar, al
igual que el lector. En esa primera
historia, Heraclio ha llegado hace
tres meses y Luba acaba de hacerlo.
Groth: Puedo entender cmo un
guin puede llegar a ser esencial
en una historia tan complicada
como Human Diastrophism o
tan larga como ser Poison River, pero qu hay de historias
ms cortas como Isidros Beach
o The Reticent Heart u otras parecidas?
Gilbert: Bueno, para m las historias cortas son las ms difciles
de hacer, porque tienes que pensar en un final para ese mismo nmero, y muchas veces los finales
son la parte ms difcil. As que
soy afortunado si soy capaz de
sacar adelante una historia en un
slo nmero. Probablemente la
historia ms lenta que he escrito
es Love Bites, con Carmen y
Heraclio. Fue la primera que tuvo
una crtica negativa. Y fue porque
era una historia auto-conclusiva y
son difciles de escribir.
Groth: As que haces un guin
para algo como Love Bites?
Gilbert: Hice un guin para esa
historia en concreto y tambin
para Isidros Beach, pero te dars cuenta de que esas historias
cortas no son tan buenas.
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HERNANDEZ
jero. Todo es raro. Es como cuando viajas fuera y dices nosotros
no hacemos las cosas as. Mechanics es parecido a eso. Tienen cohetes, cosas que nosotros
no tenemos. Por eso nunca vers
a Hopey en una historia de Mechanics, porque no encajara.
Ella ya est demasiado encajada
en el mundo real.

dibujo?
Gilbert: Es orgnico. Me ha llevado tiempo aclarar mi estilo. No
creo que dibuje necesariamente
mejor, simplemente he aclarado
ms mi estilo. El lector es capaz
de, mirando el dibujo, saber ms
rpidamente lo que sucede. Antes,
sin embargo, necesitaba la ayuda
de muchos dilogos para apoyar
el dibujo.

Fiore: Como nos decas antes, al


principio tenas un gran repertorio
de personajes. Has tratado desde
entonces de ampliarlo de una forma deliberada?

Groth: Y cmo crees que has mejorado en los ltimos cinco aos
en trminos de dibujo?
Gilbert: Haciendo las cosas de
forma ms naturalista. Usando
menos apoyos. Como he dicho,
muchas veces en mis historias,
el dilogo ayudaba a la parte del
dibujo y ahora estoy priorizando
el dibujo, la imagen, sobre el dilogo. Creo que voy adquiriendo
ms confianza y voy ms suelto.
Y los personajes estn empezando
a diferenciarse unos de otros. Algunos solan caminar en paralelo
y parecan iguales. Hay muchos
personajes, cuntos son, cincuenta? Creo que un fan los cont
si haces la media a lo largo de un
una vez y haba 52 o algo as.
ao.
Groth: Sueles practicar?
Gilbert: S, seran tres das, a veGilbert: No, no s si has hablado ces ms.
de esto con Jaime pero ya no me
siento a garabatear como sola ha- Groth: Y dnde gastis ms
cer antes. Era lo nico que haca tiempo a la hora de hacer la serie,
hasta Love and Rockets. Y me en sus guiones o en el dibujo?
encanta. Pero ya no dibujo en mi
tiempo libre, a no ser que me fuer- Gilbert: En ambos, pero lo peor es
ce para hacerlo. Porque todas mis reescribir. A veces tardas ms en
dotes para el dibujo las concentro dibujar que en escribir. De hecho,
dibujar es una forma de escribir,
en sacar una historia.
porque si no lo tienes escrito en
Groth: De media, creo que tardis tu cabeza, no sabes lo que vas a
unos tres das en hacer una pgina dibujar. La narracin tiene que

Jaime: Umm. Han evolucionado


segn los iba improvisando. Pas
que si necesitaba un nuevo personaje, me lo inventaba. A veces uso
personajes que cre hace tiempo y
llega el momento de utilizarlos en
la historia. Personajes como Tex,
el nuevo colega de Hopey, me
vinieron solos a la mente. Quera que Hopey estuviese con un
completo extrao, que estuviese
perdida por ah y me invent ese
personaje.

que hacer con Maggie.


Groth: Parece extrao que renunciase a algo en lo que era tan buena para ir a trabajar a una hamburguesera, que es lo que pas.
Jaime: Bueno, Maggie es lo bastante insegura como para renunciar a todo eso para poder olvidar
un mal recuerdo. En realidad en
esa poca, est tratando de olvidar sus propios recuerdos. Est
ms enloquecida que otra cosa.
Se avergenza de lo tonta que ha
sido. Por eso es por lo que trata de
olvidarlo todo, no es tan slo debido a Race. En Death of Speedy
ella dice no quiero querer a Rand
Race nunca ms, no quiero quererte a ti [Speedy] nunca ms. En
realidad est fatal, se ha hartado
de s misma y no puede olvidar.

Jaime: Penny es como un Race


femenino, pero es ms divertida
de hacer porque me gusta ms dibujarla. [se re] Siempre me gust
ms que Race porque era menos
ntegra, ms enloquecida. Supongo que me encanta retorcer a la
gente perfecta. Penny es una cosita perfecta y me gusta hacerla el
amor.
Groth: Este podra ser un buen
momento para preguntarte sobre algo bastante comn acerca
de que tus personajes femeninos
sean tan reales y tridimensionales
y que tus personajes masculinos
sean tan planos.

Jaime: Estoy trabajando en ello.


[se re] Haba muchas cosas que
tena que decir sobre las mujeres
antes de ponerme con los hombres. Por eso pas tanto tiempo
Fiore: La ltima vez que trajiste hasta que los hombres empezaron
de regreso a Penny Century, pare- a aparecer en la serie.
ca como si su fantstica vida la
estuviese volviendo loca.
Groth: Crees que eres mucho

Fiore: En las primeras historias,


trabajando como mecnica, Maggie tiene una forma de ser muy
particular, algo que ella demuestra en cualquiera de las relaciones
que pueda tener. Diras que esto
ha podido desaparecer de su carcter?

estar bien hecha porque no quiero


tener que repetir. Si se me olvida
algo, no quiero tener que volver a
lo que ya he hecho. Vuelvo, pero
no me gusta. He dejado historias
paradas durante una semana, solo
para que un personaje dijera la
frase correcta.

Jaime: Claro. Es como si ella no


fuese feliz siendo lo que era, con
esa forma de ser.

Groth: Lo s.
Gilbert: [riendo] Claro, ya lo sabas. No me gusta hacerlo, pero
no lo hago por diversin. Lo hago
as porque quiero que todo est
correcto. Y lo hago porque tengo
un buen editor que me permite ha-

Fiore: Fue esto un recurso para


que pudieses ir ms all de la historia de Mechanics?
Jaime: Descubr cosas mejores
62

39

HERNANDEZ

HERNANDEZ
Groth: La historia es muy orgnica, te ha generado algn problema?, como limitarte a la hora
de escribir o dibujar, como que no
puedas hacer cambios e introducir
una idea mejor que podra contradecir el significado de una historia
previa.

mejor
describiendo
personajes femeninos?
Porque
obviamente
Rand es un clich.
Jaime: No, tambin me
lo paso bien con ellos.
Como ya he dicho, en
los primeros quince
nmeros no hice hombres. Ellas me arrastraban, y a ellos ni los
tocaba. Me lo estaba
pasando muy bien. Y mientras an me lo pase bien, har
personajes masculinos porque
hay mucho de m que no he
podido incluir en mis personajes femeninos.
Fiore: Hay uno o dos personajes masculinos que son muy
reales, Doyle, por ejemplo.
Jaime: Doyle y Ray.
Fiore: Para m, Ray no lo es
tanto. El otro que me parece
que tiene ms fondo es Litos.

porque estoy haciendo cosas que


no podra hacer con las chicas.
Groth: Tiene algn sentido el
que te guste ms dibujar chicas?
Jaime: [Riendo]. Me encanta dibujarlas. De todas ellas, a la que
ms me gusta dibujar es a Maggie. En cuanto la hice ms gorda,
fue perfecto. Fui un cien por cien
ms feliz. Estaba destinada a ser
gorda.
Fiore: Crees que antes haba algo
en el personaje que no encajaba?

Jaime: Ha estado por ah desde el primer nmero, al igual


que Speedy, pero no le di una
personalidad hasta el arco de
La Muerte de Speedy. Es
parecido a mi mejor amigo,
ese chico realmente frustrado
que quiere alejarse de todo.
Pero no sabe cmo, dnde o
con quin.

Jaime: No, no lo pensaba hasta


que empec a hacerla ms gorda. Entonces me dije, lo logr,
esto est mucho mejor, es mucho
ms realista. Simplemente adquiri una personalidad ms grande
que la que tena antes. Pero en los
primeros nmeros yo no lo haba
visto.

Groth: Vas a hacer ms historias que se centren en personajes masculinos?

Groth: Y ahora has estado arrastrando a Maggie a travs de la


mierda durante unos diez nmeros

Jaime: S, claro. De hecho, en


este nmero [el 28] tengo un
par de historias de Ray junto a
Doyle. Y me estoy divirtiendo

Jaime: Por eso le di un final feliz


al nmero 27. En un principio, la
historia trataba de que iba a dejar
a Ray para irse a buscar a Hopey,

Gilbert: S, todo el tiempo se tienen mejores ideas. Una de mis


historias ms torpes fue Un americano en Palomar. Si la hiciese
ahora, sera un sesenta por ciento
mejor. Simplemente por el hecho
de que ahora s lo que estoy haciendo y de que tengo ms confianza. En aquella poca no tena
tanta seguridad.

pero pens no, no. Me obligu


a que volviese con Ray y as las
cosas se relajaron durante un nmero o dos.
Fiore: Cuando Hopey vuelva,
cambiar algo en su relacin con
Maggie?

Groth: Es gracioso, sabes, porque


leo la ltima vieta de ese trabajo, y pienso que es un poco peor
de cmo la recordaba. Creo que
probablemente es porque he ledo
mucho material posterior, que es
mejor.

Jaime: Bueno, no ser lo mismo.


Es casi como en la vida real, porque aunque intentase hacer que
fuese igual, para m no lo sera.
Fiore: Ha cambiado Hopey de
alguna forma por culpa del viaje
que hizo atravesando el pas?

Gilbert: La hice en un perodo en


el que nos habamos acomodado
en nuestro pequeo nicho y nos
relajamos un poco. No es que nos
descuidramos, porque siempre
nos preocupbamos de hacer bien
las cosas, pero aquel fue un punto
en el que aflojamos.

Jaime: Se ha dulcificado algo.


Quiero decir, an no lo he tratado,
aunque lo tengo en mente.
Fiore: En qu sentido se ha suavizado?

Groth: Ibais en punto muerto?

Jaime: En el sentido de que ha


renunciado. Es algo al estilo de
que ambas, Maggie y Hopey, se
han convertido en antiguas punks,
pero an no lo saben. An piensan
que son cool, pero dejaron de serlo hace un par de aos.

Gilbert: Supongo. Pero en el caso


de Un americano en Palomar
fue algo torpe porque no estaba
muy seguro de qu era lo que quera decir. Conservo muchas pginas que quit y rehice para hacer
la historia ms clara.

Fiore: As que vas a empezar a


poner ms nfasis en la gente que
no son punks?

Groth: En qu medida quisiste


reflejar que Howard Miller era un
40

aprovechado? Queras ponerlo Groth: Howard Miller es un blanen solfa?


co de clase media urbano. Te intimida salir del medio ambiente
Gilbert: No, simplemente quera mejicano?
que fuera un mal artista. El cree
que Palomar es un lugar muy bo- Gilbert: No, porque muchos de
nito, pero no le di mucho ms n- mis amigos son de ese ambiente.
fasis. Siempre lo sacaba poniendo No me crea problemas. Pens que
mal a Palomar, como hacen mu- los lectores se estaban sintiendo
chos extranjeros cuando van a demasiado confortables en Palopases pobres.
mar y por eso saqu las babosas
y las otras cosas. Haban olvidado
Groth: ...un poco condescendien- que es una cultura diferente y un
te...
lugar diferente. Nuestros prejuicios en la vida real... quiero deGilbert: S, una persona que no cir, siempre bromeo con la idea
entiende la cultura porque est de que Maggie y Hopey visitaran
disfrutando demasiado de sus va- Palomar, porque Hopey se reira
caciones o algo as. Como he di- de la gente a sus espaldas, y Luba
cho, la historia es torpe, pero ya pensara que son las personas ms
es tarde.
raras del mundo. No entendera
por qu se han hecho eso en el
Groth: Bueno, creo que de forma pelo.
sorprendente, le diste un toque
humano al personaje en una p- Groth: S, hay un cierto nacionagina y media al final de Human lismo Palomariano entre los perDiastrophism.
sonajes, no me acuerdo de cules,
pero te puedes encontrar a alguGilbert: S.
nos hablando de los EE.UU y de
lo mala que es su comida y de
Groth: De hecho, hay una vieta que la msica est muy alta. Hay
que es excepcionalmente buena, como un chovinismo raro.
en la que se revela como un personaje en tres dimensiones.
Gilbert: S, y luego saqu a
Howard Miller que dice lo mismo,
Gilbert: Y quiero hacer ms his- la msica es ruidosa, la comida es
torias de Howard Miller en el fu- mala, pero la cerveza es buena.
turo. Ahora que Tonantzin ha des- Ya conoces el viejo clich, no s
aparecido, voy a escribir historias nada de negros, pero seguro que
acerca de toda la gente con la que me gustan sus chicas. Ese tipo de
se relacion, contando lo que pen- cosas, mejicanos, no s nada de
saban de ella. Howard Miller ya ellos, pero su cerveza y sus chicas
habr crecido. Pero en realidad no estn bien. Es algo anticuado.
le he mostrado creciendo, ya ha- Incluso los peores racistas pueden
bis visto el resultado al final de hacer un esfuerzo para que les
Human Diastrophism. Se est guste aquello que desprecian.
convirtiendo en un artista mejor y
en una persona mejor.
Groth: Puedes decirme algo sobre cmo ha evolucionado tu
61

HERNANDEZ

HERNANDEZ
Gilbert: Se divorci y vive en Palomar mantenindose por s misma.

Jaime: S. El rollo punk va a estar


ms en un segundo plano, porque
en los siguientes nmeros quiero
concentrarme ms en mi educacin mejicana.

Groth: Y luego hay un episodio


bastante sombro, Bullnecks and
Bracelets, donde intenta enrollarse con Israel.

Fiore: Para m no fue nunca algo


cercano, pero cuando estuve viviendo en Hollywood tena la
impresin de que haba aspectos
muy feos en la vida de los punks
que no he visto en las historias
de Locas, y me pregunto si haba alguna diferencia entre Hollywood y Oxnard o

Gilbert: Eso lo hice para mostrar


lo mala que haba sido su relacin
con Gato.

Gilbert: Te refieres a cambiar el


significado de algo?
Groth: Me refiero a reescribir una
pgina, redibujar una vieta, algo
que podra ser un agobio a la hora
de seguir con tu trama.
Gilbert: Oh, no. Si escribo algo y
se publica en la revista, se queda
ah. Cambiara cosas para la reedicin en tomos, pero no cambiara el argumento general.
Groth: Quiero preguntarte acerca
de otra ambigedad ms que he
encontrado en las historias. Heraclio perdi su virginidad con Luba
y est terriblemente acojonado de
que Carmen lo pille. Finalmente
se lo dice a Carmen, pero fuerade-vieta.
Gilbert: Tan slo pensaba que haba demasiados elementos de culebrn en la historia, y tener una
pelea ms sera demasiado. Seguramente har la confrontacin
ms adelante, y dar lugar a otra
historia.
Groth: Qu tiene Carmen contra
Luba?

Groth: Y funciona. [riendo] Y claro, ahora podras coger la vida de


Pipo y escribir media docena de
Gilbert: No s. Es solo parte de historias.
su personalidad caprichosa. Me d
cuenta con mis novias en el Ins- Gilbert: Claro, ya lo he planeado.
tituto, en cuanto vean a alguien
como Luba o a una chica con un Groth: De verdad?
aspecto muy femenino, perdan
el control en el acto y se volvan Gilbert: Despus de la importante
muy agresivas. Siempre me fasci- historia que estoy haciendo ahora,
n que puedas ser muy abierto de Poison River, y que trata de la
mente, pero cuando afloran esos vida de Luba desde que nace hasta
sentimientos, es la forma realista la primera historia de Hearbreak
de reaccionar de algunas mujeres Soup, voy a hacer historias en
respecto a otras. No es as con to- torno a diferentes personajes. Podra hacer la historia de Chelo,
das las mujeres, por supuesto.
porque no la he utilizado mucho.
Groth: Una de las cosas que me O tambin la de Pipo. Simplesorprendieron de Heartbreak mente voy a mostrar pedazos de
Soup es todo lo que ocurre en- la vida de Pipo... Pipo apenas ha
tre vietas, y cunto se insina salido. Todava me sorprende que
y cunto no se explica, pero el la gente se acuerde de ella. Todo
lector simplemente lo encara y lo que Luba coment sobre ella
lo acepta. Una es, por supuesto, en el nmero 24 era verdad, sola historia de Pipo, cuya vida es bre su operacin de nariz, sobre
como la trayectoria de un cohete. los implantes en sus tetas. Es una
Primero pierde la virginidad con de esas mujeres locas que ya son
Soledad, luego tiene una especie bastante guapas y luego van y se
de relacin romntica con Ma- hacen eso a s mismas. Y te prenuel, luego se casa con Gato, pero guntas, Por qu lo hacen? Lo
los lectores no estn muy seguros hacen porque pueden permitrsede cmo puede haber pasado, y lo. No hice hincapi en ello, pero
evidentemente, ms tarde Gato se cuando Pipo estuvo casada con
convierte en un cerdo, y ahora se Gato vivi muy bien, y ahorr un
fajo de pasta.
han divorciado.

Jaime: Claro, es algo fundamental.


Hay muchas cosas que no conozco sobre los punks de Hollywood
que viven en hoteles abandonados. As es como vivan ellos todo
el tiempo. Bien, yo regresaba a
casa cada noche. O si me quedaba
a dormir en algn sitio, volva a
casa al da siguiente. La vida de
ellos no la conozco tanto, as que
no profundic mucho. En la historia donde Hopey est viviendo
en la calle, est pasando por una
poca miserable, porque una vez
tuvo a toda esa gente que la apoyaba: si no eran sus padres, eran
sus amigos. Ella pensaba que poda arreglrselas sola, pero en ese
momento se da cuenta de lo que
pasaba realmente.
Fiore: Cuando estuviste envuelto en la escena punk-rock, hasta
dnde llegaste con la idea de No
hay futuro, con el nihilismo?, supongo que se puede llamar as.
Jaime: Para m todo era divertido.
Sala y me emborrachaba y escuchaba a las bandas y bailaba y me
reuna con toda esa gente alocada.
Todo era diversin. Y haba futuro porque, de hecho, yo estaba ha60

ciendo cosas.
Fiore: Entiendo que el punk de Inglaterra fue una reaccin a la vida
que vivan los chavales, donde no
haba trabajo para ellos y nunca
iban a tener ninguno excepto del
tipo ms humilde, y toda la perspectiva de futuro que tenan era la
de toda una vida en el paro
Jaime: Aqu en L.A. muchos slo
eran aburridos chicos ricos. Era
ms una cuestin de salir del aburrimiento que de la pobreza. Simplemente queran tener algo que
hacer.
Gilbert: Porque los chicos pobres
escuchaban msica disco. A todas
horas.
Jaime: Ahora escuchan rap.
Fiore: De alguna forma, tengo la
impresin de que Love & Rockets
va de qu haces despus de haber
sido un punk; Gilbert se ha remontado a sus races y Jaime est
explorando ese colectivo-a-pesarde-no-querer-serlo que surgi del
punk.
Jaime: Tan solo hablo sobre lo
que conozco.
Gilbert: Est representando lo
que pas despus del punk, porque muchas personas se fueron
derechas hacia el mainstream, y
obviamente, Maggie y Hopey no
lo han hecho, y por eso son una
especie de perdedoras.
Jaime: Claro, ellas ya no estn al
da. Todo lo que piensan que son,
ya no lo son.

colisin entre lo que es su vida y


la realidad?
Jaime: No lo s. An estoy dndole vueltas. Porque quiero mostrar la visin que otra gente tiene
de ellas, la as llamada gente en
la onda que las observa y dicen,
oh, punkies, qu antiguo. An
estoy pensando en ello. Por eso
mi trabajo va ms lento que el de
Gilbert. Tan solo estoy aprendiendo. S lo que estoy haciendo, estoy dibujando cmics, y no todo
el mundo puede dibujarlos. Pero
que me aspen si s lo que le va a
pasar a Hopey, porque ya he visto a gente de su estilo, pero nunca
he visto lo que pasa despus en la
vida de ninguno de ellos.
Fiore: Al principio hablabas sobre
que queras soltarte, enloquecer,
llegar a una meta. Has hecho ya
algo que sea parecido a eso?
Jaime: No desde el segundo nmero, donde s que fui improvisando sin importarme nada ms
hasta casi el final, cuando tuve
que terminar.
Groth: Te refieres a las historia de
cuarenta pginas de Mechanics.
Jaime: 100 Rooms tambin la
hice de forma parecida, pero no
hubo tanta improvisacin como
en esos primeros nmeros, en los
que el guin no tena tanta importancia. Lo dibuj vieta a vieta.
Groth: Lo atribuyes al vigor juvenil?
Jaime: Por una parte por eso y por
otra porque simplemente no saba
lo que estaba haciendo.

Fiore: Va a haber algn tipo de


41

HERNANDEZ
Groth: Crees que podras regre- y comportamiento tienen muy posar a esa forma mental de traba- cas consecuencias, as que pueden
jar?
ir dando bandazos por la vida. Y
esto me parece que est tratado
Jaime: Estoy adentrndome en desde una especie de ptica juveesa forma de pensar, relajndo- nil. Ahora, en casi la ltima dome. Izzy en Mexico lo hice de cena de nmeros, has cogido una
forma un poco ms suelta, ms perspectiva ms oscura y s que
loca, como si fuera una comedia existen consecuencias. Se puescrewball.
de ver muy bien en The Death
of Speedy. Crees que esto es
Fiore: Gilbert est haciendo algo porque has madurado y quieres
parecido.
Jaime: Gilbert tiene
un estilo muy suelto. Hemos alcanzado
un estilo que no es
malo y que nos gusta que sea equilibrado. No es algo tan
serio como para no
divertirnos. [Al principio] nos lo pasbamos bien hacindolo,
pero no era algo tan
divertido. Me lo pas
bien con la historia
de Maggie y Vicki,
Polar Bears. Estoy
tratando de relajarme
y no parecer tan serio
y hermtico. Izzy in
Mexico va a ser parecida a How to kill
a En esa historia
haba elementos extraos. Pero lo sobrenatural es algo natural
en el contexto de Mjico, con sus afrontar ciertas consecuencias?
supersticiones, religin, fantasmas mejicanos, y todo lo dems. Jaime: En realidad los que han
Planeo hacer locuras con todo eso. crecido son los personajes y tienen que encarar ese tipo de situaGroth: En los primeros diez o ciones.
quince nmeros de Love & Rockets, con Maggie y Hopey y el Groth: Pero es una estrategia deresto de personajes, hay una sen- liberada por tu parte?
sacin de frivolidad, sus acciones

HERNANDEZ
te que he visto en la serie que puede llegar a interpretarse como algo
equivocado. En la historia Bullnecks and Bracelets, me parece
que ests sugiriendo que la vida
en la ciudad representa una especie de decadencia si la enfrentas
a la vida de Palomar (una teora
que podra irse al garete con Human Diatrophism), pero tambin
aparece algo similar en la historia
donde Heraclio va a la Universidad y sus compaeros ridiculizan
Palomar, y l declara inequvocamente y de forma muy autoritaria
que los equivocados son ellos. Me
pregunto es este tu tajante punto
de vista sobre la vida en un pueblo
pequeo?

Jaime: No, es una forma de desarrollarlo. Y eso es porque, de


nuevo, quera hacer las cosas de
forma ms relajada. Aunque sea
demasiado tarde para algunos de
los personajes, podr hacerlo con
los ms nuevos.
Groth: Quiero volver sobre uno de
los temas que me interesan, que es
el de que te divierta dibujar a las
chicas. Hay un conflicto entre los
valores narrativos y
tus propias preferencias a la hora de
dibujar lo que quieres? Dicho de otra
forma, Tienes que
esforzarte a la hora
de dibujar hombres,
tienes que forzarte
a dibujar historias
que traten sobre
hombres en vez de
sobre chicas?

Gilbert: Bueno, podra estar ms


cerca del punto de vista de Heraclio...
Groth: Porque no quiero atribuirte
cmo piensan tus personajes, pero
encuentro opiniones tan fuertes
que casi parecen las tuyas propias.

Jaime: No, eso ya


lo super en el Instituto. En el Instituto tan slo dibujaba
mujeres. No quera
dibujar nada ms.
Supongo que por
eso es por lo que
al principio termin con tantos personajes femeninos,
porque haba hecho
muchsimos. Muy
raramente dibujaba hombres.
Race fue el nico macho que dibuj durante aos. De cualquier
forma, el nico macho normal.

Gilbert: En Human Diastrophism, el pobre chico que es asesinado, el arquelogo sueco, ve


Palomar como un lugar de belleza
que le fascina, por el estilo de vida
simple y por su magnfico pasaje,
y dice: Los rboles no les dejan
ver el bosque. Y Palomar bsicamente es as, un confortable y
pequeo lugar, y aunque aburrido,
es un buen sitio en el que vivir. En
general, la gente de all es interesante. Probablemente Chelo slo
ha tenido que disparar su pistola
seis veces en toda su carrera como
sheriff. Heraclio es el espectador,
puede ver toda la belleza... recuerdo que alguien me dijo una vez,
por qu haces tanto hincapi en
Heraclio si es alguien tan dbil?,
y ese comentario me impact

Groth: Y actualmente ya no es
as?
Jaime: No, pero estoy seguro de
que me encanta hacer esas vie42

porque pens si no estara siendo


demasiado sensible, es Heraclio
como Charlie Brown o algo parecido? As que lo pens y llegu a
la conclusin de que, nah, Heraclio no es ningn pelele.

gunta a Carmen si quiere contraer


matrimonio, ella le hace una pregunta que le parece muy importante, y es que si l se ha acostado
con otra. Dice que no y se casan.
Creo que se hace bastante evidente que la decisin de Carmen se
Groth: Es un buen personaje con basa en esa respuesta, o por lo meel que se puede ver el pueblo a nos as lo cree l.
travs de su mirada, porque tiene
educacin y perspectiva, as que Gilbert: S, as es.
es un buen observador.
Groth: Qu tratabas de decir?
Gilbert: Y no juzga a nadie de
forma muy dura. No es tan crti- Gilbert: Lo mismo que antes: que
co con las cosas porque los chicos Carmen est asustada. Pensaba
con los que pasa el rato estn bas- que igual algunas lectoras lo comtante chiflados, pero siguen siendo prenderan, porque si l tuvo resus amigos y ama a sus amigos. laciones sexuales con otra mujer
Cuando se convierte en un inte- con anterioridad, entonces puede
lectual, no pierde esa proximidad ser que las tenga mientras est
con la gente. Heraclio ama a sus con Carmen. Puede que haya sido
amigos. Bueno, con Israel no le demasiado ambigo con el tema.
pasar nunca ms por lo que pas Pero creo que algunas mujeres
con Carmen, tambin lo explorar podran estar de acuerdo.
un poco.
Groth: Ya que para Carmen es
Groth: Y va a haber dificultades algo muy importante.
en la relacin de Carmen y Heraclio debido a la mejor educacin Gilbert: Simplemente es lo que ya
de ste?
he dicho, que Carmen est aterrorizada constantemente. Lo esconGilbert: Ella est intimidada por de estando muy adocenada. Es pal, eso es todo. No quiere sentirse recida a todas mis otras mujeres,
estpida. Se siente lo suficiente- es atractiva, y siempre ha estado
mente rara como para no saber ni atrada por Israel. Si no lo expliquin es. La encontraron en algn caba lo suficientemente bien, lo
lugar y la llamaron Carmen. No hara ms adelante. Es una de las
sabe qu va a pasar a continua- cosas buenas de las historias que
cin. Nadie sabe nada de ella, ella hago, que si la fastidio, tengo un
no sabe nada de s misma, as que montn de sitio y de tiempo para
est realmente asustada. Tener a repararlo.
Heraclio leyendo y hablando sobre cosas que no entiende, slo Groth: De acuerdo. O sea, si pienla asusta an ms. As que el re- sas en algo que pueda sustituir a
chazo en One Hundred Years of algo que has escrito y dibujado
Solitude fue porque estaba ate- antes, pero que ahora ya no encamorizada.
ja en un nuevo plan argumental,
podras coger y cambiarlo?
Groth: Cuando Heraclio le pre59

HERNANDEZ
intent enfatizar el hecho de que
Manuel nunca se haba tomado
ninguna relacin en serio, a pesar
de que sus parejas s que lo hacan.
Groth: Ya sabes, cuando rele la
obra, incluso habindola ledo antes y sabiendo todo lo que iba a
pasar, la muerte de Manuel casi
me coge por sorpresa de nuevo,
porque es como una fuerza primordial y tambin es un personaje simptico, y por supuesto, hay
algo casi imparable en su alegra,
y en su juventud y vigor. As que
me preguntaba por qu tuviste
que matarlo tan pronto.
Gilbert: Por citar una frase de Michael Cimino, era un recurso dramtico. Quera que la historia original de Heartbreak Soup fuese
una historia completa. Quera que
incluyese la vida, la muerte, el
nacimiento, el paso del tiempo,
las chicas sexys, todo el conjunto
de cosas y personajes. Lo quera
todo en esa primera historia, los
chicos graciosos, los quinceaos
graciosos, los adultos graciosos y
la muerte. En aquella poca pensaba de forma clsica, pero ahora
intento no hacerlo, porque esa forma de pensar se puede convertir
en un clich. Pero entonces pensaba en hacer algo parecido a una
gran historia como Los Miserables.
Groth: Entonces la muerte de
Manuel no es algn tipo de juicio
moral?

HERNANDEZ
Gilbert: No, tajantemente no. Ese
fue el problema que tuve cuando Tonantzin se suicid (ella era
Miss Pantalones Calientes), por lo
que ya tenemos a dos, Manuel y
Tonantzin. Afortunadamente, solo
fue una coincidencia, porque no
hubo un esfuerzo consciente de
hacer que mis personajes muriesen por culpa de sus pendoneos
por ah. Eso significara que Luba
debera morir algn da.
Groth: Quiero preguntarte acerca
de tu actitud con respecto al sexo,
porque tanto en las historias de tu
hermano Jaime como en las tuyas,
se discute y se escenifica abiertamente, hay bisexualidad, hay homosexualidad, y dios sabe que hay
mucha actividad heterosexual a lo
largo de la serie. Supongo que lo
que quiero preguntarte es cul es
tu actitud personal respecto a ese
tipo de abierta exhibicin sexual?,
impones algn tipo de juicio moral sobre la promiscuidad, la homosexualidad, la bisexualidad?
Gilbert: No quiero sonar anticuado, pero creo que si el sexo es con
el consentimiento de dos adultos,
adelante y a pasarlo bien. Y ahora esa actitud se ha convertido en
algo que parece antiguo.
Groth: Ah, s?, o sea que, el
nuevo conservadurismo considera
a los que son tan liberales como
pasados de moda?
Gilbert: Ests en lo cierto, pero
cuando era adolescente yo tena
una forma de ver las cosas...

Gilbert: No, no conscientemente.


Groth: Dicho de otra forma, No
es castigado debido a su promiscuidad?

Groth: Cmo desarrollaste dichas actitudes respecto al sexo tan


progresistas y liberales? Se me
ocurre que tu educacin podra
haber sido algo conservadora, ya

que tus padres nacieron en Mexico, o me equivoco?

tas con Maggie, o con Danita o


con Terry. Hacer a Terry tambin
es muy divertido. Supongo que es
porque es la nica que sigue siendo delgadita.

Fiore: Creo que antes de que llegases a mostrarlo, si de una forma


u otra lo hubieses hecho ms explcito, habra sido menos interesante al no disponer de esa ambivalencia. Pero incluso cuando lo
Groth: Bueno, Hopey tambin es muestras de forma explcita, sigue
delgadita.
siendo algo bastante ambivalente.

Gilbert: Desde que era joven, razonaba: si yo espero tener todo


lo que quiero, entonces tambin
podr tenerlo todo el mundo.
Groth: Y esas actitudes entraron
en conflicto con las enseanzas
de tus padres o con algn tipo de
educacin religiosa o algo parecido?

Jaime: Correcto. Pero Hopey no Jaime: Lo intento.


muestra su cuerpo como lo hace
Terry.
Groth: Ese el tipo de estrategia
que sueles usar a lo largo de toda
Fiore: En los casi primeros dieci- la tira. Las cosas se desentraan
sis nmeros, la relacin sexual lentamente, gradualmente, pero se
entre Maggie y Hopey se mues- van insinuando. Entonces vuelves
tra de forma ambivalente, o como diez nmeros atrs y ves cundo
mnimo, no la muestras de una se haba mencionado algo con
forma muy explcita. Siempre me anterioridad. Recuerdas en esa
ha parecido que tenan ms una crtica que escrib antes de que
relacin de amistad que otra cosa. publicsemos Love & Rockets 1,
Entonces lleg un momento, su- en la que recoga el tema de la bipongo, en el que decidiste ser ms sexualidad? En la primera historia
explcito. Tuviste que reflexio- ya pareca que estaba bastante imnarlo mucho?
plcita la sexualidad abierta de los
personajes.
Jaime: Lo hice en cuanto me di
cuenta de que era algo tan miste- Jaime: Yo ni lo coment, pero me
rioso para la gente. Lo son o no imaginaba que la gente se dara
lo son?, No, no lo son, Bue- cuenta.
no, quiz s lo sean, Vamos,
dnoslo. No pretenda hacer de Groth: Tengo curiosidad sobre tu
todo esto un gran misterio. Creo punto de vista sobre la sexualidad.
que algo as tiene que tratarse con Obviamente, los personajes son
naturalidad.
bastante abiertos en ese sentido.
Cmo llegaste a dicha perspecFiore: Creo que en cierta forma, tiva? Obviamente, no tienes un
sa es la diferencia entre ser serio punto de vista conservador
y quitar peso a las cosas. Si no lo
tratas seriamente, puedes ponerlo Jaime: Quiz s lo sea en mi vida
bajo un ngulo misterioso para personal. Tengo la mente abierta,
siempre jams.
donde todo es posible. Me imagino, bueno, que ellas son amanJaime: Lo desvel porque quera tes. Hay muchas mujeres que son
ser honesto. Quera ensear que amantes en este mundo. As que
para ellas era algo natural, as que no fue algo tan chocante. Esa es
al lector tambin deba parecerle otra de las cosas que viene de mi
algo natural.
pasado punk, el que todo sea posible.

Gilbert: No estoy muy seguro.


Groth: Solo me preguntaba si expresando esas actitudes tan liberales respecto al sexo habas tenido
problemas con tus padres o con
las autoridades escolares o religiosas.
Gilbert: Me guardaba el material
para m. Nunca habl con mis padres sobre lo que haca. Realmente mi pap muri cuando yo era
muy joven, as que slo qued mi
pobre mam para sacar a flote a
estos chicos y nunca le contamos
lo que hacamos. Ya tena suficientes preocupaciones.
Groth: Tengo curiosidad sobre
por qu creo que repar inmediatamente en tu trabajo sobre esta
actitud respecto a la bisexualidad.
Gilbert: Si incluyo todo ese sexo
salvaje, mujeres sexys y chicos
calentorros, es porque yo mismo
soy un manaco loco por el sexo.
Groth: T eres casi un chico convencional, casado a la edad de 28
despus de estar junto a Carol durante un tiempo.
Gilbert: Seis aos.
Groth: Hay una postura interesan58

Fiore: Cuando antes hablaba sobre la ambivalencia me refera a


que hay una diferencia entre la
amistad y el amor, e incluso siendo amantes, su relacin tiene ms
rasgos de amistad.
Groth: Lo que creo es que en tu
afortunada combinacin entre
ambos, entre el amor y la amistad,
hay una especie de lmite ambiguo entre ellas dos. Has mencionado que puedes ser ms conservador en tu vida personal que tus
personajes
Jaime: Bueno, lo que quiero decir
es que mi vida personal no tiene
nada que ver con lo que muestro
en la tira, ms all del asunto del
sexo. Trato con permisividad a
cualquiera. Mi vida es personal.
No se refleja en la serie.
Groth: Sientes la necesidad de
incluir tus propios valores en el
contenido de las historias? Dicho
de otra forma, emites juicios morales a travs de tus personajes?
Jaime: Por supuesto. Tienes cierta
responsabilidad con algunas cosas. Por ejemplo, tengo a un personaje que es adicto a la droga, a
otro que no lo es, a otro que lucha
contra ello. Tengo que ser honesto. La mitad de mis personajes
han usado o an usan las drogas.
Hopey y Maggie tomaron drogas
cuando eran ms jvenes, como lo
hara un drogadicto. No s lo que
las drogas las pueden hacer porque yo nunca las he tomado. Ellas
lo hicieron y las drogas son malas, de acuerdo? As que no trato
de ensear a nadie que las drogas
estn bien. Intento mostrar los dos
lados.

43

HERNANDEZ

HERNANDEZ

Fiore: Obviamente, Izzy ha to- Groth: Qu intentas decir?


mado un montn de Peyote.
Fiore: Podras llegar a ganar mucho dinero apostando a que HoJaime: Oh, claro.
pey ha estado en la cama con un
Groth: Piensas que en Love hombre en Love & Rockets, por& Rockets el sexo se retrata de que mucha gente no se acordara
de esa vieta de la primera histouna forma frvola?
ria de Mechanics. Has pensaJaime: Bueno, el sexo est en do que eso pudo ser un descuido
todas partes en la vida real. Es o un error?
algo de lo que la gente (o por lo
menos la gente que yo conozco) Jaime: No, no. No hice esa viehabla de forma libre y abierta. ta con la intencin de mostrar que
Y eso es otra cosa que aprend tenan sexo. Ah estaba Zero, el
que le gusta a las chicas cuan- batera de la banda.
do nos convertimos en amigos
y cuando realmente empec a Groth: Era algo ambigua, no
hablar con ellas y descubr que crees?
eran seres humanos reales. Muchas chicas punk con las que Jaime: No hay forma de que lo
estuve, podan hablar de cual- supieras, pero cuando lo estaba
quier cosa. Sexo, de cualquier dibujando, me imagin a Zero con
cosa. Y me gustaba que fuesen morados en la cara, con contusiotan abiertas. As que nunca he nes. Le haban dado una paliza y
tenido nada que esconder a la se march corriendo hasta la casa,
preguntando si poda pasar la nohora de hablar de ese tema.
che porque haba unos tos ah
Groth: Piensas que tu trabajo fuera que queran matarlo. En la
muestra un punto de vista per- vieta no se muestra lo que dices,
esa no era la intencin.
misivo respecto al sexo?
Jaime: Seguro. Intento retratar
el sexo tal como es. La gente
habla de ello. La gente lo practica. La gente tiene sus propias
pequeas maneras de practicarlo o de no practicarlo. Trato de
incluirlo todo. Y lo muestro de
muchas formas porque s que
en esto no existen lmites. La
gente traspasa cualquier lmite. Nada me sorprende ms que
cuando oigo una nueva historia
en las noticias sobre un to o
una chica que han hecho algo.
De ah la caracterizacin de
Hopey como bisexual o lesbiana o lo que quiera que sea ella.

Groth: Has investigado


algo
acerca de arquitectura, o de costumbres familiares?

Groth: Me parece increble que


puedas guardarte todo eso en la
cabeza. La tira est increblemente estructurada. Me refiero a que
lo que se cuenta en un nmero
puede ser retomado diez nmeros
despus. Probablemente esto ser
objeto de numerosas tesis doctorales.
Jaime: Hay veces que vuelvo
atrs y miro los nmeros antiguos
y tropiezo con cosas que ya haba
olvidado. Recuerdo esto. Bien,
voy a hacer algo con ello. Y te
da la sensacin de que es un cambio temporal. Hace que ests ms
cmodo respecto a lo que conoces
de los personajes.
Groth: Antes nos decas que no
puedes imaginarte a Hopey como
alguien adulto. Supongo que uno
de los cambios que tendrs que
afrontar, ser cuando empieces a
articular a tus personajes como
personas adultas.

Colombia puede leerlo y pensar


que ese es su pueblo, y quiz lo
sea.

Fiore: Cunto han crecido desde


el primer nmero?

Groth: Cul es la intencin de


preservar esa ambigedad, que
no sea ni Mexico ni Colombia, ni
ningn sitio en particular?

Jaime: Tan slo tres aos. Eso me


est jodiendo porque cuando hago
flashbacks, los personajes nunca
estn en la escala de tiempo correcta. Me empieza a preocupar,
porque es un engorro. En realidad, tcnicamente, los nuevos nJaime: S, podra pasar. Depende meros transcurren en 1984.
de la historia que quiera contar.
Groth: Cuando tus personajes enGroth: Pero no ests obsesionado caren lo de ser adultos, me parece
con atar todos esos cabos sueltos. que t tambin vas a cambiar, porJaime: Es algo que puedo dejar de que es la poca en la que muchos
lado hasta que me apetezca reto- afrontamos bastantes decisiones a
marlo. Esa es la forma en la que las que no tenamos que enfrentrabajo. Dejo bastante en el aire, tarnos cuando tenamos, ya sabes,
as que puedo retomarlo o dejarlo menos de 21.
tal y como est.

Gilbert: Porque si no estara restringido por demasiadas reglas,


demasiadas tradiciones, por muchos hechos que condicionaran
mi visin del pas. An me gusta
la idea de que sea una fantasa surrealista. La gente se suele referir
a la realidad como algo polvoriento, pegado a la tierra, mundano,
como la rutina diaria. Pero imagin a los habitantes de Palomar
como alguien que se lo pasa bien.
Nunca he sacado a nadie arrastrndose hacia a su trabajo. Normalmente, cuando estn cavando
una zanja o algo as, estn holgazaneando y rindose.

Groth: Entonces habr situaciones similares, en las que t conocers algo que no conoce nadie
ms (hasta el momento en que se
lean esta entrevista)?

44

Gilbert: En su
mayor parte, todo
procede de mis recuerdos de cuando era un nio.
Mi mami y mis
tas me hablaban
de su juventud,
contaban historias
de su pueblo, S,
estbamos al lado
de las vas del
tren, donde estaba aquella plaza
grande,
donde
estaba aquel mercadillo, cosas as. Y supongo que
se me da bien retener imgenes de
las pelculas y de los sitios en los
que he estado. De hecho, a Jaime
se le da muy bien. Me sorprende
lo precisos que son sus retratos
de una vecindad tan pequea. Y
Jaime no dibuja como lo hacen
Crumb y otros muchos buenos
artistas, que salen ah afuera y
dibujan la realidad directamente.
Cuando Jaime acaba su dibujo, es
sorprendentemente parecido a la
realidad.
Groth: Djame ponerte un ejemplo, las babosas, las babosas [en
castellano en el original]. Es algo
que te inventas?
Gilbert: Es algo que me invento,
pero todo lo que invento tiene
que dar una sensacin de realidad, o que se parezca a algo real.
En realidad, mi esposa Carol me
cont una historia de cuando su
padre estuvo trabajando en Nue-

va Guinea en las plataformas petrolferas, y contrataron a algunos


de los chavales que vivan all.
Un da todos arrojaron sus palas
y empezaron a gritar en el lenguaje que sea que hablasen, y un
chico se subi a un rbol y atrap una enorme babosa, y todos se
pusieron muy contentos, porque
era una delicia de primera. Como
estas historias parecen repugnar a
mucha gente, pens: esta es una
gran historia!.
Groth: Corrgeme si me equivoco, pero no desechaste una frase
en una de tus historias en la que
mencionabas que Soledad era el
ex amante de Manuel?
Gilbert: Claro.
Groth: Lo descartaste y dejaste de
lado... o es cierto?, tienes la intencin de volver sobre ello o ser
otro de esos finales imprecisos y
ambiguos?
Gilbert: Claro, has acertado. No
quera que fuese algo ambiguo.
Pens que estaba claro que Manuel y Soledad haban crecido
juntos y que como suelen hacer
muchos otros chicos haban tenido experiencias, y eso fue todo
a lo que llegaron. Manuel no se
daba cuenta de que Soledad se haba enamorado de l. Y como son
amigos desde que nacieron, Manuel no se lo toma muy en serio y
por eso Soledad lo asesina.
Groth: Pero cuando les llamas ex
amantes, para m significa algo
ms que esa experimentacin de
adolescentes.
Gilbert: Ex amantes suena mucho
mejor que ex folladores. Manuel
y Soledad eran bisexuales. Pero
57

HERNANDEZ

HERNANDEZ

Groth: Es mucho mejor que hacer Gilbert: Claro, y no porque me


62 super-hroes diferentes.
hubiese hartado del personaje.
Podra haber acabado la historia
Gilbert: Exacto, y estn hechos y luego volver a trabajar con norpor diferentes guionistas y di- malidad en el siguiente nmero.
bujantes. He planeado que al fi- Haba ledo un artculo [en el L.A.
nal slo queden un manojo de Weekly] sobre un hombre que se
personajes, y los otros o pueden inmol, y la gente que lo conoca
haber muerto o puede que se ha- enfatizaba mucho que era alguien
yan marchado. No estoy seguro que no estaba loco.
de qu personajes sern, pero he
pensado que quiz Luba y Chelo Groth: Eso no fue aqu, en L.A.?
sean las dos ltimas ancianitas
que vivan en esa ciudad del futuro Gilbert: Claro. Y al leer el artculo
que ser Palomar. Tan solo estoy yo ya saba que hay personas cojugueteando con esas ideas. No s herentes que piensan que no hay
quin se quedar.
otra forma de hacer llegar su mensaje a la gente. Veo que esa gente
Groth: Sabas lo que iba a pasar- est comprometida y que no se la
le a Tonantzin?
debera descartar como si estuviesen locos, con frases como solo
Gilbert: No, tena una ligera idea. se suicidan porque quieren salir
Nunca estuve muy contento con en televisin.
Tonantzin. Me gustaba dibujarla,
pero tampoco mucho. Haba algo Groth: Pero uno tiene la impreque fallaba en el personaje. Era sin de que Tonatzin estaba algo
uno de los ltimos que se me ha- inclinada a ello.
ban ocurrido. Su hermana Diana
era un personaje mucho ms com- Gilbert: Claro, as es. Al final de
pleto. Pero Tonantzin simplemen- Human Diastrophism, nadie
te estaba por ah. Casi era un cli- excepto Heraclio sabe que Tonanch. La poda poner en cualquier tzin ha muerto. Y por supuesto,
situacin. Y entonces ella empez tendr graves repercusiones en las
a estar ms desconcertada y con- prximas historias de Heartbreak
cienciada polticamente, lo que Soup. Hablarn de ella en pasafue toda una sorpresa para m.
do.
Groth: Sabas que Tonantzin iba
a suicidarse cuando empezaste
con el guin de Human Diastrophism?
Gilbert: No, fue lo ltimo que
descubr. Los otros detalles s que
los saba.
Groth: Era algo que pareca inevitable en ese momento?

rareando. Y entonces la vemos


girando la esquina. Y la escena
cambia, y vers que el chico es
diez aos ms jven. Usar el
flashback de ese modo, porque
as podemos volver hacia atrs y
hacia adelante tantas veces como
quiera mostrar la edad de un personaje entre los cambios. Veremos
que as se cuentan mejor las cosas
que si tuvisemos a un personaje
o una pgina con un texto de 600
palabras explicando algo que ocurri hace diez aos. Este es un medio visual, es una forma de contar
historias. Si te das cuenta, ahora
somos mucho mejores a la hora
de utilizar los flashbacks. Por eso
puedes llegar a la conclusin de
que los cmics funcionan mejor
que las pelculas, porque en la pelcula tienes que contratar a un actor que parezca diez aos ms joven. Uno de los mejores usos que
he visto de todo esto en una pelcula americana es en el Padrino
parte II, en la que Al Pacino est
recordando cosas que ocurrieron
en la primera pelcula, y aparece
James Caan. Y creo que es un bonito toque porque ah tenemos a
James Caan, est vivo (acurdate
de que en el Padrino fue tiroteado)
y aqu est de nuevo; est contento y se est comportando como un
imbcil, fastidiando a sus hermanos. Y yo pens que podra hacer
Groth: Y ahora que ha muerto, algo as...
volvers sobre el personaje de
Tonantzin y hars historias con Groth: Son inventadas muchas
ella?
de las historias sobre el pueblo y
la aldea de Heartbreak Soup?
Gilbert: Habr flashbacks. Tengo
pensada una escena en la que al- Gilbert: Muchas son inventadas,
guien va caminando por el pueblo y por supuesto, tambin hay cosas
y va pensando: Dios, extrao que he visto en pelculas y que me
aquellas babosas fritas. Tengo la han inspirado. Es un pueblo mtiimpresin de que Tonantzin va a co. Los personajes no son necesagirar la esquina, mientras va ta- riamente mejicanos. Un nio de

Jaime: Pero ya s donde estoy en


mi forma de ver la vida. No me
veo cambiando. Voy a ser tal y
como soy ahora durante mucho
tiempo. O puedo cambiar, no lo
s. Pero ahora todo lo que s es
que soy tal como me ves. Ya he
llegado hasta aqu.
Groth: Tienes la intencin de retratar la vida y muerte de tus personajes?
Jaime: Me encantara verlo.
Groth: As que es algo que ests
considerando para el futuro.
Jaime: Claro. Pero no en uno cercano. Todava quiero continuar
con Maggie.
LA MECANICA DE MECHANICS
Groth: Me he acordado de algo
que te quera preguntar, me refiero
a explorar tu casi insondable manera de trabajar. Dime si estoy en
lo correcto y, por favor, extindete sobre ello. Traes las pginas y
tienes las tres primeras completamente terminadas, las dos ltimas
a medio acabar, una miscelnea
de vietas entre el comienzo y
casi al final medio terminadas; algunas vietas entintadas, otras sin
estarlo del todo. Puedes explicar
por qu trabajas de esa forma?
Jaime: As mantengo el inters.
Siempre lo hemos hecho as.
Groth: Y puedes explicarnos el
proceso?
Jaime: Bueno, ahora hago las cosas de forma mucho ms estricta.
En realidad no trabajo a partir
56

de un guin completo de toda la


historia, pero s tengo algunas escenas muy estudiadas. Solo dibujaba lo que me interesaba en un
momento determinado. Es la forma de conocer nuestro universo,
de conocer a nuestros personajes.
Me pasa igual a la hora de hacer
una historia: bueno, s que puedo saltar de aqu hacia all, porque me interesa muy poco hacer
esa pgina de la mitad. Algunas
veces trabajo as porque ya me he
aburrido de una pgina. Ahora
no me apetece dibujar esto y si
me obligo, me llevar demasiado
tiempo y no voy a perderlo, as
que por qu no hacer lo de ms
all. En otras ocasiones, quiero
hacer una vieta de Maggie porque est vestida de una forma de-

terminada y me apetece dibujarla.


Groth: Y entonces, si recuerdo
bien, puede que haya vietas en
las que ni t mismo sepas lo que
va a ir incluido. Y esto puede pasar a mitad de una historia que
est a medio terminar.
Jaime: Supongo que el mejor
ejemplo son las cuarenta pginas
de Mechanics. Tenas que haberlo visto en su etapa intermedia. Era un desastre. Tuve miedo
de que lo odiases, que pensases
Qu mierda es esta?. Pens
que la haba jodido.
Groth: Recuerdo dos casos que
demuestran tu talento a la hora
de construir de una forma estruc45

HERNANDEZ
turada. Uno era la primersima
historia de Mechanics que os
auto-editsteis (la que luego publicamos nosotros) y en la que
insertaste pginas sin romper el
ritmo de la historia.
Jaime: Fueron dos pginas.
Groth: Y luego, por supuesto, estaba 100 Rooms, donde aadiste seis pginas de vietas intercaladas para la reedicin de la historia en el segundo recopilatorio.
Jaime: No fue tan difcil.
Fiore: Cuando dejas vietas en
blanco, se crea una especie de
musicalidad en la que sabes cundo se supone que debes imprimir
un ritmo aqu o all, pero sin saber
qu tipo de ritmo va a ser.
Jaime: Ests en lo cierto. S que
para contar cierta parte de la historia necesitar una pgina, pero
no s qu es lo que voy a contar
en ella. As que la dejo en blanco.
Y sigo hacindolo as. Y Gilbert
tambin lo hace as. Son como
compases. S que hay muchos
compases que voy a necesitar
para algunas cosas, pero no s
cules son.
Groth: As que normalmente sabes qu es lo que va a pasar en
una pgina incluso teniendo unas
cuntas vietas en blanco.
Jaime: Y si no lo hago as, lo relleno con basura. [Se re] Y trabajar as no lo malogra. De hecho,
incluso lo convierte en algo ms
divertido.
Fiore: Trabajis Gilbert y t de
esta forma cuando este hace una
vieta en una de tus historias o t

HERNANDEZ
la haces en una de las de l?
Jaime: Efectivamente. El me dice,
pon algo por aqu, porque esta escena ya casi est terminada. Y en
vez de dibujar un edificio a lo lejos y decir A la maana siguiente, rellenamos el espacio en
blanco de esa forma.
Groth: Una de las cosas que se te
da muy bien hacer son las escenas
de charla banal. Puede que incluso tengas una historia como Hey,
Hopey, que est completamente
rellena de pequeas conversaciones banales. Pero cuando terminas de leerla, te das cuenta de que
tiene un significado. Al final el
lector se ve recompensado de una
forma extraa.

vez que lo hicimos, nos dijiste:


Me encanta. Y yo: Oh, bien, es
debido a la forma en que lo hemos
hecho. Intent contar una buena
historia, pero todava no saba si
mi narrativa era lo suficientemente buena hasta que empec a recibir correo y una oferta de publicacin. Una vez Gilbert me cont
que a veces se preguntaba: Por
qu escribe Jaime as?, le gustar
a la gente?, le dejarn hacerlo tal
y como l quiere? Por eso, al principio hicimos BEM y Radio
Zero, porque l pensaba que la
gente no estaba lista para Heartbreak Soup. Heartbreak Soup
estaba planeado desde el primer
nmero, o incluso desde antes. Y
l pensaba que nadie iba a comprrselo, o que nadie le dejara
hacerlo [risas], hasta que empezaron a llegar buenas crticas y se
dio cuenta de que a la gente les
gustan nuestras cosas. Me gustaban BEM y Radio Zero, pero
te aseguro que Heartbreak Soup
es lo que Gilbert quera hacer desde el principio.

Fiore: Cmo evolucion el per- bindose en mi cabeza al mismo


sonaje de Luba desde BEM tiempo que hago la actual. Tengo
hasta Heartbreak Soup?
planeada la vida de un personaje
o dos hasta su mismsima muerte.
Gilbert: Casi se escribi sola. En
esa poca yo estaba de acuerdo Fiore: Hay algunos temas concon lo que decan las feministas cretos que quieras contar, o simsobre cmo las retrataban en la plemente cuentas historias de forcultura popular, en las pelculas ma espontnea?
y en los cmics. Pens: cmo
puedo hacer un personaje con esas Gilbert: No estoy muy seguro...
caractersticas y a la vez progresista? As que trabaj muy duro Mario: No sabra decirte si es
para que fuese un buen personaje. algo tan espontneo, porque me
Y todava hay gente que no leera puedo acordar de que cuando emlo que hago debido a que las tetas pez Heartbreak Soup, ya estade Luba son demasiado grandes. ba hablando de Human Diastrophism. Quiero decir, ya tena plaGroth: Ya sabas como iba a de- neada toda la historia. No me lo
sarrollarse el personaje al princi- poda creer. Deca: uno de estos
pio de Heartbreak Soup o por el das voy a hacer una historia sobre
contrario, fue algo ms parecido a este asesino que hace esto...
un viaje exploratorio, tanto para el
lector como para ti?
Gilbert: Habl sobre la historia
del asesino hace dos aos.
Gilbert: En parte fue una exploracin. Lo que necesitaba era un Groth: Me gustara comentar algo
protagonista. Tienes que ver las sobre algunos personajes. Creo
cosas a travs de los ojos de un que una vez dijiste que ibas a hapersonaje en concreto. Pero no cer Heartbreak Soup durante
quera que el protagonista fuese mucho, mucho tiempo, durante
demasiado obvio. Por eso, al prin- aos. Tienes intencin de explocipio Heraclio era uno ms de la rar todos los personajes de Hearpandilla. Mi intencin era que l break Soup?
fuese el protagonista, pero no le
di tanto nfasis como a Luba o a Gilbert: Planeo usar a muchos
la Sheriff Chelo. Ya haba crea- de los personajes, pero no voy a
do tantos personajes como para ahondar necesariamente en su papoder dejar un poquito de lado a sado porque algunos ya funcionan
Heraclio, y luego podra volver a tal y como son ahora. En particuutilizarlo de forma ms pausada. lar Vicente, el chico con la cara
desfigurada. Me he dado cuenta
Groth: Descubras a los perso- de que funciona mejor tal y como
najes segn los ibas dibujando?, es ahora mismo, sin que sepamos
salan las cosas por s solas y eso mucho ms de l. Casi debera
te iba imponiendo las relaciones pedir perdn por centrarme tanto
entre los personajes?
en Luba, porque creo que ella podra funcionar de la misma forma
Gilbert: Segursimo. Normalmen- que lo hace Vicente, ms parecite la siguiente historia est escri- da a una fuerza de la Naturaleza.

Jaime: Cuando hago toda esa


charla banal, intento finalizar con
algo til. No con algo moralista
o con un mensaje, sino con algo
como lo que hagas a los dems,
te lo harn a ti. Si los personajes empiezan hablando sobre algo
y se salen por la tangente, quiz
vuelvan otra vez sobre el tema ini- Groth: Qu es lo que te dio la
cial.
idea de narrar la historia de Mechanics como si fuera una carta?
Groth: Qu es lo que te hizo pensar que podas incluir cosas de Jaime: Fue para tener a Maggie
esas?
contndola, porque yo tena un
vocabulario muy limitado y no
Jaime: Cuando a la gente empez poda hacer la historia a base de
a gustarle.
bocadillos de texto. Al principio
hice historias de una sola pgina,
Groth: No, no, no. Tuviste que ha- y en cada una relataba un da comcerlo antes de que le gustase a la pleto sin poner la fecha. Luego
gente.
cog todas esas pginas y las puse
juntas. Me dije: Esta viene antes
Jaime: Bueno, como dije antes, de esta, espera, necesito una pgicuando empezamos con el cmic, na entre una y otra. Todo lo que
lo haca sin saber si le iba a gustar necesitaba era una localizacin
a alguien. No saba si a t te gusta- (Maggie arreglando un cohete esra el primer nmero. Pensbamos pacial en la jungla). Me di cuenta
que lo mandaras a la mierda. Una de que deba pasar un espacio de

46

Pero por otra parte, la desarrollo


ms porque se ha convertido en el
centro de Heartbreak Soup. Y
segn vayan creciendo sus hijos,
las historias sern sobre ellos y
sus vidas.
Groth: Por qu te saltaste la historia entre Heartbreak Soup, la
primera, y Act of Contriction,
la segunda? Hay una elipsis dramtica entre un perodo y el siguiente. Estaba todo planeado
desde un principio o simplemente
decidiste hacerlo as al acabar la
primera historia?
Gilbert: No. Cuando acab la
primera, quera alejarme todo lo
posible de ella. Quera que fuera
algo nico, por si acaso me arrollaba un tren o algo parecido. No
quera estropearla haciendo otras
historias similares. As que vi la
oportunidad y salt hacia delante
algunos aos. As podra seguir
utilizando la primera historia a
travs de los flashbacks.
Groth: Ciertamente, en Heartbreak Soup hay una sensacin de
que va pasando el tiempo y de que
la gente tiene un pasado.
Gilbert: He planeado que dure
unos veinte aos, y ya he hecho
cinco. Ahora pensars: Veinte
aos?, Oh, Dios mo, ser ms
largo que Cerebus!
Groth: Ests hablando de veinte
de tus aos?
Gilbert: Claro, cuando se lo dije
por primera vez a la gente hace
dos aos, me contestaron: es ridculo. Pero no lo es tanto, ya
que he conseguido llegar a los
cinco aos.
55

HERNANDEZ

HERNANDEZ

tena el suficiente material como


para contar una historia completa. Y confi en que Gary y Kim
me apoyaran a la hora de hacerlo. Tampoco habl mucho con l
[Gary] hasta que pudo verlo, pero
haba ledo sus crticas en el Journal y supuse que me apoyara, y
si no era as, dejara el argumento a un lado en el siguiente nmero. Aprovech la ocasin para
deshacerme de los elementos de
ciencia-ficcin, porque saba que
podan ser un problema para muchos lectores que lean Love &
Rockets por otras razones. Incluso hay una escena en Heartbreak
Soup que es del antiguo BEM,
y que no quit porque funcionaba,
en la que Ofelia le dice a Luba:
No te relaciones con los de aqu
y Luba le contesta Oh, estaremos
bien. Y lo dice porque al principio estn intentando ocultarse.
Pero desech toda la trama de
BEM, excepto esa escena.

tiempo ms largo entre una escena y otra. Entonces es cuando


aad dos pginas ms. Durante
un tiempo, no me sala dibujar la
primera pgina. Entonces vi que
ya haba una historia y sent que
era responsable de que adquiriese
sentido. Cuando la acab, pens:
Oh, Dios, espero que le guste [a
Gary].
Fiore: En los ltimos nmeros,
con Hopey y su grupo de gira,
tuviste algn problema a la hora
de imaginar el tipo de carta que
escribira Hopey?
Jaime: Bien, Gilbert me ayud en
eso. Por qu no haces que las
cartas de Hopey no tengan mucho sentido por culpa de que no
sepa escribir?. Todas su palabras
estn revueltas, pero ella espera
que lo entiendas. Y funcion. Lo
que hice fue desechar una historia

que ya haba utilizado como recurso en Mechanics, y que esta


vez iba a utilizar en las cartas de
Hopey. Al principio, la historia
contaba lo que estaban haciendo
tanto ella como el grupo y cmo
se separaban porque se odiaban, y
hablaba del da a da. Solo es una
historia de cuatro pginas, pero no
funcionaba y era demasiado lenta.
La desech y empec la historia
cuando el grupo ya se haba separado y Hopey y Tex se quedaban
tirados en la calle. Quera llegar a
esa escena cuanto antes, as que
elimin la parte de la carta.
Groth: Cunto material sueles
desechar?
Jaime: A veces unas cuntas pginas. Bueno, nunca acabo un guin
de la forma en que lo empiezo. Y
algunas veces vuelvo al principio
despus de ocho cambios diferen-

tes.
Groth: Revisas mucho una historia individual?
Jaime: Muchas historias se convierten en algo diferente. Debera
decir que el 99 por ciento del material evoluciona hacia algo diferente. Ya sabes que salto de aqu
hacia all y dibujo parte de una
pgina y luego me muevo a otra
(esto me impide aburrirme). Tengo que quedarme tan sorprendido
como el lector. La historia no estar acabada hasta que entinte la
ltima vieta.
Groth: Te afecta o hay influencias del trabajo de Gilbert en el
tuyo?
Jaime: Oh, por supuesto.
Groth: De qu forma?
Jaime: Pienso que l es mucho
mejor que yo.

Groth: Obviamente, despus de


empezar con Heartbreak Soup,
tomaste la decisin de seguir adelante con dicha historia.

Groth: Pero de qu forma es mejor?

Gilbert: Claro, fue en la poca en


la que algunos amigos, Jaime y
yo, estbamos dejando atrs la escena punk de L.A. y eso nos hizo
abrir los ojos y decir: Que le jodan a todo el mundo, simplemente
voy a hacer las cosas a mi manera. No tenamos nada que perder.
No estoy compitiendo con John
Byrne y Chris Claremont, no estoy haciendo los mismos cmics
que ellos. As que mi actitud era
muy altanera. Voy a hacer esta serie de Hearbreak Soup y la voy
a hacer realmente. No tena nada
que perder.

Jaime: Es ms imaginativo y es
mejor escritor. Siempre lo ha sido.
Groth: Es mejor porque piensas
que l profundiza ms en sus personajes.
Jaime: No, es mejor por sus ideas,
es mejor a la hora de escribir las
historias. Creo que mi material
es un poco bobo comparado con
el suyo. Me siento afortunado
cuando tengo una idea que me
sorprende. En raras ocasiones me
deslumbra mi material (hasta que
est acabado y se publica), luego
pienso Wow, yo he hecho eso?.
54

47

HERNANDEZ
Eso siempre me divierte. Pero
otras veces pienso, Por qu he
hecho eso? Es muy aburrido. Nadie querr leerlo, nadie querr ver
esto. Por qu no me quedo quieto. A veces me resulta duro saber
que la he fastidiado.

HERNANDEZ
Jaime: Me siguen llegando. Son
de aquellos que dejaron el cmic
por dicha razn (de ninguna manera necesito a ese tipo de lector).
Fiore: Tienes lectores que piensen en los personajes como si fueran algo de su propiedad?

Fiore: Qu efecto te provoca


toda la adulacin que ha generado Jaime: De vez en cuando recibo
cartas de gente que me comenta
la serie?
que alguno de los protagonistas se
ha salido de personaje. Me dicen;
Jaime: Me ayuda.
Deberas estar haciendo esto, no
Fiore: No hace que te sientas in- hay ms que hablar. Oh, est
mal, me parece que Hopey est
seguro?
fuera de personaje. A muchas
Jaime: An mantengo la inocen- mujeres les parece que Hopey escia. La mantengo porque aunque tuvo fuera de personaje cuando
la serie guste o no guste, yo sigo llev ligas en la ltima vieta de
pensando: bueno, voy a seguir aquella historia de Penny. [Se re]
con la serie, voy a seguir con ello La encontraban fuera de personay, chico, va a ser algo brbaro. Se je. Y yo digo No lo estaba, lo s
lo voy a demostrar. Cada vez que seguro. Cuando alguien me cohago la serie tengo una sensacin menta esto, Gilbert me dice Eso
de Tengo algo que ensear, in- tan solo demuestra que Hopey
cluso a compaeros o a tos que tiene ms sentido del humor que
creo que son mejores que yo, voy alguno de sus lectores. Esa es la
a demostrrselo porque ellos no lnea que cruza. Lo hace como si
estn haciendo lo mismo que yo. fuera una broma. Me gust hacer
Es como volver a la vieja menta- esa historia.
lidad punk de voy a hacer esto
Groth: Qu te parecen las crticas
tanto si quieres como si no.
de Crumb sobre tu trabajo (que es
Groth: Recuerdo cuando nos lle- demasiado bonito)?
gaba todo el correo de odio acerca de que Maggie estaba ganando Jaime: No estoy de acuerdo, pero
peso y me acuerdo de tu reaccin. puedo ver de dnde provienen.
Fue virulenta. Decas que ella iba
a engordar y que aunque produje- Fiore: Creo que pueden basarse
se una reaccin an ms violenta, sobre todo en los diez primeros
nmeros.
se iba a quedar as...
Jaime: Bueno, seguro que ahora
tampoco le gusta. No lo s. Crumb
Groth: quiz lo que hizo que re- es Crumb.
cibieras durante tanto tiempo esas
cartas fue que por lo menos, las Groth: Te molesta mucho?
prestabas atencin.
Jaime: Claro.

Jaime: Bueno, durante un tiempo


me molest, y ms viniendo de alguien a quien admiro mucho. Por
eso se hace duro cuando pasa algo
as. Te incomodas, piensas Dios,
cmo puede decir eso?, a m me
gusta lo que hace l. [Se re] Ms
tarde sent que, bueno, as es l.
Tiene una visin sobre las mujeres diferente a la ma. [se re]. Yo
lo veo as. Yo pienso lo que pienso sobre las mujeres y l piensa lo
que piensa. Es como cuando dijo
que las mujeres no eran realmente as. Bueno, yo conozco algunas
que s que son as.

do por all. Pensaba eso es vida!


Haba algo encantador en toda esa
gente. Y me traa recuerdos de mi
propia vida, de mi infancia. Poda
ver una pelcula de Sofa Loren y
reconocer esa sensacin.
Groth: Dnde veas las pelculas?
Gilbert: En la televisin. Recuerdo estar viendo La Dolce Vita
muy tarde por la noche. Estaba
doblada y no entenda ni una palabra, pero me pareca algo muy
loco y sexy. As que supongo que
por eso me fascinaban tanto, porque eran pelculas tab.
Fiore: Tambin comentabas que
estabas interesado en tus races...

Groth: Haces una distincin entre lo que haces y la soap opera?


Algunas veces te han acusado de
hacer soap opera y otras te han
elogiado por el mismo motivo.

Gilbert: Eso cae por su propio


peso. Hay grandes historias que
hemos odo contar a nuestros tos
y tas y a nuestra abuela. Contaban sobre cmo vivan en Mxico o cuando estuvieron viviendo
en Texas, de donde era la familia
de mi madre. Y pensbamos: Si
simplemente pudisemos narrar
estas historias de alguna forma...
Pero nos figurbamos que nadie
las iba a entender. Eramos unos
ingenuos. Pero luego, a la vez, haba pelculas con chicos blancos
que tenan elementos similares,
y yo pensaba que si ellos [la gente blanca] podan pillarlos, igual
tambin pillaban los nuestros. As
que todo esto me estaba rondando
por la cabeza, incluso cuando yo
an revoloteaba alrededor de las
historias de Fantasa Heroica, porque imaginaba que lo que la gente
quera leer en los cmics era sobre elementos fantsticos. Coloqu algunas partes de Heartbreak
Soup en BEM, en aquella escena en la que dan la gran fiesta

Jaime: Depende de a lo que llames


soap opera. Si se entiende soap
opera como una historia sobre la
vida real sin una finalizacin, entonces, s, es soap opera. Pero
si lo que quieren dar a entender
es que tiene unos guiones idiotas,
con gente a la que no te puedes
creer y otras cosas parecidas, entonces no lo es.
Groth: Creo que se refieren al trmino como si tratases las emociones de la misma forma en que la
pornografa trata el sexo, como
algo repetitivo.
Jaime: Claro. Entonces Soap
opera es un mal trmino, por eso
no acepto que denominen mi trabajo de esa forma. A no ser que
con soap opera quieran decir
que narro una historia con personajes realistas.
Groth: Qu esperas lograr con tu
48

debido al eclipse solar. La razn


por la que salt de hacer eso a realizar Heartbreak Soup fue porque las historias de Jaime estaban
recibiendo una buena acogida,
y las mas estaban teniendo una
acogida ms mediocre. Yo no tena envidia, sino que ellos estaban
en lo cierto. Se fijaban en cosas
de las historias de Jaime, y pens:
Espera un momento, yo tambin
puedo hacer algo parecido.
Fiore: En qu cosas se fijaban?
Gilbert: Hablaban sobre la relacin entre Maggie y Hopey, y
sobre lo real que pareca Maggie incluso cuando se mova por
un paisaje extrao, y yo ya haba
hecho algo parecido con Bang e
Inez. Pens: lo entiendo, s que
es mejor, y si estn dispuestos a
leerlo, yo estoy dispuesto a hacerlo. Pero l ya haba ideado a
Maggie y a Hopey, y si yo usaba
a Bang e Inez, parecera que haca lo mismo. Tuve que ponerme
a pensar, tena que hacer algo propio que fuese igual de bueno, pero
completamente diferente. As que
record todas esas cosas, todas las
pelculas de Sofa Loren y todo lo
dems. Y me puse como reto hacer Heartbreak Soup.
Fiore: As que Heartbreak
Soup combina historias que te
han contado, pelculas que admirabas y elementos de tu propia
vida?
Gilbert: Claro, hay partes de mi
propia vida. Como cuando hago
las escenas de los chicos hablando, que por lo general nos representan a m y a mis amigos
cuando ramos jvenes, mientras
hablamos sobre chicas o lo que

sea. Pero comprend que tena


que cambiarlo un poco, para que
pudiese situarlo en un pueblo de
Centroamrica.
Fiore: Has estudiado algo sobre
Centroamrica?
Gilbert: No, no, si hay algo que no
me gusta es investigar. [risas] Esa
es otra de las razones por las que
hice que Palomar fuese un pueblo
imaginario, porque odiara tener
que investigar.
Fiore: Lo que tienen en comn
BEM y Heartbreak Soup es
el personaje de Luba, que en muchos sentidos es el centro de ambas historias.
Gilbert: S, porque en un principio iba a hacer Hearbreak Soup
como una especie de secuela indirecta de BEM.
Fiore: As que Luba estaba desde
un principio?
Gilbert: En BEM solo es una
mujer vud, una chica de una isla
que quiere hacerse poderosa y que
quiere conquistar el mundo. Ya
sabes, es un poco una chorrada.
[re] Era parecida a la reina zorra
del Den de Corben. Tan slo lo
hice sin pensar demasiado. Decid hacer Heartbreak Soup como
secuela de BEM. Al final de
BEM recordars que Luba iba
a empezar una revolucin. Pens
que Heartbreak Soup podra ser
la historia de Luba despus de que
fuese expulsada del partido revolucionario, y de cmo se esconda
en ese pequeo pueblo. Luego
iba a meter la trama de BEM
al final de la historia. Como ya
lo haba planeado todo, cre que
53

HERNANDEZ
todo. No tena ninguna trama real.
No tena ninguna motivacin. Era
casi un borrador. No me lo tomaba
en serio, pero era la nica historia
que tena en esa poca. Era la nica que tena y no quera empezar
con nada nuevo. Y ah es cuando
Mario dijo: Hay que hacer el cmic, y por eso pens en incluir
ms captulos. Si te lees el primero, es una mierda. Pensaba: tengo
que cambiar la ambientacin, tengo que cambiar la ambientacin...
Fiore: Es lo mismo que pensamos nosotros! [riendo]
Gilbert: Se ve muy claro en los
primeros captulos. Luego pens:
Bueno, he escrito toda esa mierda, vamos a intentar adornarlo.
Tengo que admitir que siempre
fuimos bastante buenos hacindolo. Podamos estar en una situacin ridcula y, de alguna forma,
arreglrnoslas para salir de ella.
No en todo, sino a la hora de contar historias. Nos ponamos en
esas situaciones decadentes (en
plan, y cmo salimos de esta?) y
conseguamos tirar adelante.
Groth: En tus 32 pginas de vuestra revista auto-editada, la mitad ms o menos eran en lo que
se convertira BEM. Tenas
intencin de que se desarrollase
tanto?
Gilbert: No.
Groth: Porque me parece que la
segunda mitad de BEM cuaja
ms que la primera parte, al tomar
direcciones an ms salvajes, y
me pregunto si es algo que habas
planeado.
Gilbert: Creo que fue ms una
forma de tener algo parecido a

HERNANDEZ
una aventura directa. Luego me
dijiste que necesitbamos otras
32 pginas ms. No quera arruinar BEM al no tener nada ms
que contar. Senta que si tena
que acabar BEM, tena que hacer que mereciese la pena leerlo,
porque llegado a ese punto, ya no
estaba tan convencido de querer
continuarlo.
Groth: Una vez me comentaste
que en un primer momento no hiciste Heartbreak Soup porque
pensabas que no iba a ser bien recibido o que no le iba a interesar
a nadie.
Gilbert: Ests en lo cierto. En el
segundo nmero de Love & Rockets, bsicamente me obligu a
hacer Radio Zero y la historia
de Errata Stigmata por la sencilla razn de que estaba asustado. No saba qu hacer. Jaime
ya haba conseguido hacer lo de
Maggie y Hopey. Yo podra haber
hecho algo con Inez y Bang, que
era similar, pero pens que Jaime
tena preferencia y que estaba haciendo un buen trabajo. No saba
qu es lo que iba a hacer, as que
me tir un farol. Pospuse algunas
cosas al hacer Radio Zero.
Fiore: Cmo lleg BEM a convertirse en Heartbreak Soup?
Gilbert: Tuve la idea de Hearbreak Soup cuando era un adolescente. Ese fue mi perodo de
freak del cine, cuando empec a
ver en la televisin cada pelcula que se hubiese hecho antes de
1950. Me vea todas las que fuesen de antes de 1950 porque esas
pelculas me transmitan algo romntico, tanto bueno como malo.
No tena ningn criterio, me gustaba todo. Luego empec a ver

pelculas de despus de los 50,


y me met a ver cine extranjero,
y cuando pude ver a Sofa Loren
en pelculas como Yesterday,
Today and Tomorrow y Black
Orpheus pens; Sera una gran
serie de cmic. Era parecido a
Gasoline Alley, pero con lugares
exticos, as que sola dibujar chicas con faldas ajustadas y con cestas de comida en su cabeza. Era
una fantasa de nio.
Groth: Y cundo empezaste a ver
pelculas extranjeras?
Gilbert: Bueno, sola ir a la biblioteca para mirar las revistas de
cine porque tenan unas fotos estupendas. Normalmente miraba la
seccin de pelculas extranjeras y
poda haber un fotograma de El
ladrn de bicicletas o Los 400
golpes o algo parecido. Y me intrigaba mucho porque, como he
dicho antes, pensaba que aunque
no lo entendiese en ese momento,
lo hara algn da. Siempre tuve
esa actitud. Pero para m, las pelculas extranjeras eran un mundo de ensueo donde se hacan
las cosas de una forma diferente.
Y siempre eran sexy. Todo esto
ocurri antes de que las pelculas
pornogrficas se convirtiesen en
un gran negocio, as que lo ms
parecido a ver algo as era en las
pelculas extranjeras. Como en
ese plano en el que Marcello Mastroianni se acercaba al pecho de
Sofa Loren en Marriage Italian
Style, y otras escenas parecidas.
Y yo pensaba Esa gente est loca,
pero menuda vida. Luego empec a ver pelculas de Fellini, Buuel y DeSica. No las entenda del
todo, pero me gustaba ese mundo,
particularmente el de Fellini, porque era parecido a un zoo, con
todas esas mujeres sexys corrien-

trabajo (ya s que es una pregunta


terrible y que es bastante comn)?

patear su puto culo, lo juro por


Dios. [riendo]

Jaime: Espero que esta obra siga


igual de fresca dentro de veinte
o cincuenta aos. Espero que a
la larga, no pierda nada. Incluso
aunque est hablando de cosas
contemporneas, como el punk,
el rock & roll y todo eso, espero
que la gente pueda mirarla como
una gran historia en vez de como
algo lleno de guios tramposos.
Porque desde un principio no
hay nada trucado. Aunque ahora
publicitemos el cmic usando a
Maggie y Hopey porque ambas
son las que mejor venden la serie.
Pero nunca ha sido una serie diseada para alcanzar un gran xito a
partir de una idea simple, a diferencia de muchas otras que expiraron despus de diez nmeros, y
la gente an se sigue preguntando
el por qu.

Groth: Era un autntico tocahuevos?


Gilbert: No s si te acuerdas de
cuando ibas a clase, pero seguro que habra muchos profesores
que no te gustaran, que te trataban con prejuicio, que te jodan,
incluso a la hora de poner las notas. Y yo tena la impresin de que
Bergman era ese tipo de to. Ahora es un psiclogo de nios o algo
parecido.
Groth: Pero acept tu madre el
suspenso?

Gilbert: Claro, lo acept. La fastidi, pero creo que saba que el


suspenso era algo que yo mereca,
porque siempre me meta en problemas. Dej de estudiar en cuarto
curso, dej de hacerlo formalmente. Me sorprende que haya llegado tan lejos, lo pienso de verdad,
porque me fui de la escuela, me
aburr de ella. Tan slo quera dibujar. En qu ao emitieron el
programa de Batman?, fue en el
ao 1966? Me acuerdo que desde
tercer curso, lo nico que quera
era dibujar a Batman. Batman significaba algo para m, mientras
que los quebrados no me importaban una mierda. Y por eso hice
lo que hice.

PARTE 3: GILBERT.
Groth: Qu tal te fue en la escuela?
Gilbert: Fui la primera persona
de mi familia que suspendi una
asignatura en la escuela primaria, y me sorprendi mucho que
mi mami no me diese una paliza.
Creo que ella ya lo vea venir. Que
saba que yo iba a ser el tipo de
chaval que no iba a hacer nada
bueno con su vida.
Groth: Qu asignatura suspendiste?
Gilbert: No me acuerdo ahora.
Creo que fue Ingls o Literatura.
El profesor no me gustaba, era
un to que se llamaba el Seor
Bergman... y si lo vuelvo a ver, le
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49

HERNANDEZ
Groth: Asumiste tu propia vida sacin de poseer esa capacidad
como un fracaso?
pica. Apunt muchas notas relacionadas con esto, pero realmente
Gilbert: Claro. Crea que nunca no era tan buen material. En realiiba a conseguir nada. Simple- dad, pensaba ms en hacer pelcumente pensaba: este soy yo, quie- las, pero tambin saba que no iba
ro dibujar a Frankenstein. Hubo a ser un director de pelculas de
un perodo en el que Mario sola ninguna de las maneras. No saba
comprar Rockets Blast Comic cmo lo lograba la gente. No saCollector y miraba los dibujos ba cmo se pasa de ser un to norhechos por aficionados y pasaba mal a dirigir Star Wars. As que
un buen rato. Era algo un poco pens, bueno, podra conseguirlo
tonto, pero me gustaba. Haba un haciendo cmics. Siempre estuve
to llamado Jim Jones que era ca- interesado en los cmics, incluso
paz de hacer unos dibujos cartoon en la poca en la que no los segua
muy estilizados. Y yo pensaba: mucho. En el Instituto no estaba
es fabuloso. Aunque era un nio tan interesado en los cmics porpequeo, me encantaba. Y una que en realidad estaba ms intevez hizo un pequeo artculo en resado [gritando] en las chicas!,
el Frankenstein de Dick Briefer. la cerveza, en salir de fiesta y en
[chasquea los dedos] Boom!, en cosas parecidas.
quinto curso todo lo que hice fue
dibujar su Frankenstein. Ni si- Groth: Eso fue ms o menos a mequiera haca los deberes. El profe- diados de los setenta.
sor quera mandarnos tareas y yo
cerr mi libro y comenc a dibujar Gilbert: S. No saba por qu, pero
a Frankenstein. Me resign a tener empec a hacer historias con muuna vida estpida. [risas]
jeres en sentido positivo. Me aficion al rollo Star Wars, llevando
Groth: En qu punto te diste brbaros al espacio exterior, antes
cuenta de que no ibas a ser un fra- de que existiese Star Wars. De esa
casado y que ibas a tener xito?
forma pude dibujar cohetes y a
mujeres ligeras de ropa. Pero emGilbert: Bien, nunca pens que pec a tener predileccin por los
fuese a tener xito, pero tena al- personajes femeninos, as que
gunas ideas. En el Instituto tena por qu crear un personaje mascubuenas ideas. De alguna forma, lino cuando ya tena todo lo buequera hacer la serie definitiva. No no, personalidad, inteligencia, lo
s por qu se me ocurri, pero me que sea, en los personajes femeacuerdo de pensar esa idea y de- ninos? Entonces empec a crear
cirles a mis amigos: voy a hacer ms personajes femeninos que no
el cmic definitivo. Es un poco fuesen guerreras. Vivan en la Tielo que estoy haciendo ahora en rra y las guerreras podran visitarHeartbreak Soup, excepto que las. Quera hacer a chicas sentaaqu hay algo ms de sustancia. das por ah en algn apartamento,
Creo que lo que quera hacer [en cosas similares a las que estaba
el Instituto] era una space-opera. haciendo Jaime. Puedes ver algo
Mi intencin era mezclar Lo de este material en el sketchbook,
que el viento se llev y Planeta las historias con Inez y Bang. Son
prohibido. Siempre tuve la sen- herencia del material que hice con

HERNANDEZ
las guerreras espaciales. Y luego
Star Wars sali a la luz y es lo que
empez a copiar todo el mundo.
En aquel momento empec a dibujar al tamao adecuado a tinta,
aprend a usar la plumilla. Tambin aprend a usar la Enciclopedia y el diccionario. [risas]

riales de la antigua Heavy Metal,


no sabas ni de qu se supona
que trataba. Todava era muy joven. En cierta forma, me inspir a
la hora de hacer a todos mis personajes femeninos, porque sola
pensar Ellos no quieren ver esto.
No es interesante. Nunca he visto hacer esto antes en un cmic,
as que no voy a ningn lado. Los
das del underground en los que
podas hacer esto no van a volver
nunca ms. Supongo que estaba bastante deprimido y pensaba
que todo lo que haca no vala la
pena. BEM era un cajn de sastre con todo ese humor al estilo de
Heavy Metal. Dibuj a Luba de la
forma en que lo hice en el primer
BEM porque ellos siempre sacaban esas chicas de grandes tetas en sus historias, as que hice
la ma con unas tetas ms grandes
an. Normalmente los villanos
eran estpidos, as que hice al mo
todava ms estpido. Lo exager

Groth: Fue en el Love & Rockets


auto-editado donde realmente publicaste por primera vez tu trabajo?
Gilbert: Anteriormente ya habamos enviado algunas cosas a
fanzines, pero tan solo eran ilustraciones a pgina completa. En
aquella poca estaba desesperado.
No quera trabajar ni hacer nada y
me preguntaba qu es lo que iba
a hacer con mi vida. Acababa de
cumplir los veinte y pensaba que
tena que hacer algo.
Groth: Estabas viviendo en casa?
Gilbert: Claro, viva en casa, estaba famlico y tan solo dibujaba.
Me fui del Instituto y todos mis
amigos se haban ido. Tena que
decidir ya qu es lo que iba a hacer. Y Mario me dijo: sacad ese
cmic. Nos llev un ao hacerlo
porque creo que Jaime pensaba
que no tena nada que mereciese
la pena ser publicado, as que se
le ocurri la idea de Maggie y Hopey. Y conmigo pasaba lo mismo.
BEM fue la nica historia que
estaba haciendo en aquella poca.
La haba abandonado seis meses
antes porque pensaba que era algo
estpida, pero cuando Mario nos
anim, era lo nico que tena.

Rockets. Era una historia casi del


estilo de la revista Heavy Metal.
Mario: S, porque Heavy Metal
nos influy mucho.
Gilbert: La revista Heavy Metal.
Simplemente me pareca divertida, ya ves, no saba que la traduccin era tan mala. Se supona
que las historias eran graciosas.
Y ahora la gente me comenta que
todas las traducciones de Moebius
estaban mal hechas. Yo crea que
intentaba ser gracioso. Pensaba en
la revista como si fuese el National Lampoon, no la entenda mucho, as que crea que todos esos
cmics eran parecidos al National Lampoon, con un humor tan
absurdo que nadie poda pillarlo.
Porque si te leas todas las edito-

Fiore: Explcanos qu es BEM.


Gilbert: BEM fue la primera
historia que hice para Love &
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