GUION

D O C E N T E : Fernanda R i b e i z

Texto A-B-C-D extrados de "En tiempos breves" de Luisa Irene

Ickowicz.

GUION

D O C E N T E : Fernanda R i b e i z

In t r oduccin

"M> en r a en diez m inutos. "

'Wo ie qu sacar para que sea un corto. "
"Estoy en tiem po pero no se entiende nada. "
"Acorty se entiende, pero no es la pelcula que quera hacer. "

E n la escr it u r a de p e l c u l a s m u ch as veces se pr esen t a u n a

m i sm a d u d a: c m o con t ar , en pocos m i n u t o s, u n a h ist or ia. La
c o n fu si n su r ge p o r q u e se h an i n v e r t i d o los t r m i n o s: n o se
t r at a de con t ar en p ocos m in u t os u n a h ist or ia, sin o de con t ar
u n a h ist or ia qu e d e m an d e p oco tiempo p ar a r esolver las cuest ion es qu e p lan t e a. L a h ist or ia d e t e r m i n a l a d u r a c i n de la
p e l c u l a, y cu an d o esto se d escon oce, las ideas creativas su fr en
las con secu en cias.
E l maltrato m s fr ecu en t e par t e de cr eer qu e u n cor t o es el
"b o n s i " de u n lar gom et r aje . Desd e esta per spect iva, el cor t o
se ve e x t r a o . Se l o an aliza co n r i go r p ar a e n co n t r ar las fallas
y se lle ga a la c o n c l u si n de qu e su est r u ct u r a es in su ficien t e:
n o t ien e t od o lo qu e t ien e u n lar go. En t o n c e s, se agr ega "l o
qu e le falt a". P e r o c o m o se ext ien d e m s de l o deseable, se lo
"p o d a " p ar a qu e e n t r e en d iez o q u i n c e m i n u t o s. As, e n vez
de i n d agar en el m a t e r i al par a ext r aer su p o t e n ci al , se lo dist o r sio n a, y lo qu e se ob t ie n e es u n a "p e l i c u l i t a " u n t an t o defect u osa y co n c o m p l e jo de i n fe r i o r i d a d .
Si b i e n en el cor t om e t r aje se t r abaja c o n elem en t os y p r oce d i m i e n t o s p r o p i o s de la n ar r at iva au d io v isu al , u n os y ot r os

se v i n c u l an en t r e s de m a n e r a d ifer en t e qu e en el l a r g m e t raje. E l r elat o br eve t ien e u n a p o t i c a p r o p i a , y es i m p o r t an te c o n o c e r su e sp e cificid ad . Si l a h ist or ia d e t e r m i n a la d u r acin de u n a p e l cu l a, en t on ces t en d r em os qu e estar at en t os a
sus n ecesidades. U n b u e n c o m i e n z o es acept ar n uest ras ideas
creat ivas t al cu al son . Si p i d e n b r e ve d ad , d ejem os qu e v i b r e n
co n la i n t e n si d ad p r o p i a de u n cor t o, y si n o , p e r m it am os qu e
se d e sp lie gu e n c o n la v ar i e d ad de in t en sid ad es qu e u n lar go
se m e r e ce . A algu n as p er son as les r esu lt a m s fcil c o n c e b i r
cor t os y ot r as, e sp o n t n e a m e n t e , se o r i e n t an a con t ar p er ip ecias qu e n ecesit an m s t i e m p o p ar a d esar r ollar se y con clu ir .
Esas t en d en cias n o d e b e n en t en d er se c o m o lim it acion e s.
E l est u d io c o m p a r a d o d e l cor t o y el lar gom et r aje n os facilit a d et ect ar las p o sib il id ad e s de n uest r as h ist or ias y a m p l i a r
n u est r os r ecu r sos par a n ar r ar las. E n t al sen t id o, estos Ap u n t e s
se p r o p o n e n c o m o u n m a t e r i al de con su lt a p ar a l a escr it u r a y
el an lisis de cor t om et r ajes. P a r a esto, n os ocu p ar e m os de obser var las p ar t icu lar id ad e s d e l cor t o y sus d ifer en cias c o n el
lar gom et r aje, c o n la i d e a de e xp o n e r h er r am ien t as qu e acom p a e n n u est r a cr eat ivid ad y qu e n os p e r m i t an segu ir in d agan d o e n la escr it u r a de p e l c u l a s.

E n t i e m p o s br eves
A q u llam am os cortometrajes} Se g n las n or m at ivas in t e r n acion ale s, son aqu ellas p e l c u l a s qu e n o e xc e d e n los t r e in t a
m in u t os de d u r a c i n .
E l cor t om e t r aje n ace c o n e l cin e m i sm o y, e n sus c o m i e n zos, se p r oy e ct ab an e n las salas u n o tras ot r o e n cad a fu n c i n .
P e r o c o n el c o r r e r d e l t i e m p o y la a p a r i c i n d e l lar gom et r aje,
los cor t os fu e r o n d esp lazad os de las salas de c i n e . Salvo escasas p r o d u c c i o n e s qu e r e n e n e n u n a p e l c u l a var ios r elat os
br eves, el cor t om e t r aje sigu e sie n d o m a r gi n a d o de los ci r cu itos de e xh i b i c i n c o m e r c i a l .
Si n e m b ar go , en ot r os m b i t o s de l a c u l t u r a y de la socied ad , los cor t os son pr ot agon ist as, en t an t o c u m p l e n fu n cion es
in for m at ivas, edu cat ivas, sociales y cien t ficas. Ve h cu l o s p r ivilegiad os p ar a p r o m o c i o n a r p r o d u ct o s y ser vicios e n el cin e y
e n la t e le visin , el spot p u b l i c i t a r i o y e l videoclip o c u p a n u n
l u gar de v an gu ar d i a e n la e x p l o r a c i n de sn t e sis n ar r at ivas

qu e i n c o r p o r a n los r ecu r sos qu e los avan ces t cn icos y t ecn ol gi c o s ap or t an . T a m b i n , e l cor t om et r aje sigu e sien d o la in st an cia p r ivilegiad a p ar a l a e xp e r i m e n t a c i n , el cin e de an im aci n , el cin e de en sayo y p ar a el e n t r e n am i e n t o de los n u evos
cin east as qu e se fogu ean e n la n ar r at iva de ficcin.
E n la l t i m a d c a d a , c o n la p r o l i fe r a c i n de cen t r os de
est u dios au diovisu ales, el cor t o de ficcin se h a con ve r t id o en
la p i e z a clave p ar a q u ie n e s se p r e p a r an e n dist in t as r e a s d e l
q u e h ac e r c i n e m a t o gr f i c o . Lo s n u evos sopor t es co l ab o r an
p ar a bajar los costos y se eleva as el n m e r o de p r od u ccion e s.
E n con se cu e n cia, e n los l t i m o s a o s se ab r e n espacios especficos de d ifu si n , de e st m u l o y apoyo e c o n m i c o , estatal y
p r ivad o, par a las cr eacion es de las n uevas gen er acion es.
A h o r a b i e n , m s all de sus difer en t es in t er eses, for m at os,
r ecu r sos n ar r at ivos y e c o n m i c o s, los cor t om et r ajes com p ar t en u n a m ism a car act e r st ica: su brevedad temporal.

Co r t o s de ficcin
"Ficcin", del latn: fictio, -onis, de fingere: "heir",
"am asar", "m odelar", "representar", "inventar".
Derivado de Fin gid o. Fin gim ien t o. Ficcin . (CO RO MINAS, 1998)
"Fingo": yo doy form a, yo form o. (PAVIS, 1980)

Las p e l cu l as de ficcin cu e n t an u n a h ist or i a qu e s l o existe e n la i m a gi n a c i n d e l au t or ; lu e go e n l a de los i n t r p r e t e s

y, finalmente, en l a d e l espect ador . Est as h ist or ias p u e d e n
basar se e n h ech os qu e o c u r r i e r o n e n la r e a l i d a d p e r o, d esd e
el m o m e n t o en qu e co m e n zam o s a n ar r ar los, d ejan de per t en e ce r a la r e alid ad p ar a e n t r ar en e l m u n d o ficcional.
E l est u d io de la escr it u r a de p e l cu l as es vasto y com p le jo.
E n este t rabajo n os l i m i t ar e m o s a obser var los cor t os de ficci n , sus p ar t icu lar id ad es y sus difer en cias c o n los lar gom et r ajes, p o r lo t an t o, se d e ja r de lad o la p r o fu n d i z a c i n de cier t os
aspect os qu e h acen a l a n ar r at iva au d iovisu al en gen er al par a
n o desviar n os de n u est r o objet ivo. P o r e je m p lo , ver em os al
per son aje p r o t a g n i c o e n el lar go y en el cor t om et r aje, sin pr et en d er abar car t odo lo r elacion ad o con la cr e acin de per son ajes y la car act er izacin . Es d e cir que t om ar em os de cada t p ico
aq u e l l o qu e n os ayu de a c o m p r e n d e r lo e sp e c fi c o d e l t em a.

La narrativa

clsica

Ca d a n a r r a c i n c o n fo r m a u n sist em a par t icu lar , y est o se

ap lica t an t o a la n ar r at iva clsica c o m o a las de en sayo, pu es a
aqu ellas b sq u e d a s qu e se or ie n t an a r o m p e r co n la n ar r at iva
clsica, esta m i sm a v o l u n t ad las lleva a cr ear , en cad a r elat o,
u n sist em a p r o p i o . L a d ifer en cia se e n cu e n t r a en qu e la n ar r at iva clsica n os r em it e a cier t as car act e r st i cas qu e p e r d u r a n
e n los r elat os de t odas las cu lt u r as, d esd e los t iem pos p r i m i t i vos de la n ar r at iva or al. E n el r elat o clsico vamos a en con t r ar :
per son ajes qu e accion an par a alcan zar u n objet ivo;
h ech os qu e se o r gan i zan c o n u n cr i t e r i o u n i fi c a d o r de
cau sa y efect o;
esos h ech os se est r u ct u r an e n r e l a c i n c o n u n co n fl i ct o
vin cu lar ;
el con flict o se pr esen t a, se d e sar r olla y con clu ye.
Las otras n arrat ivas, n o clsicas, t r abajan p o r m e d io de r u p turas de la cau salidad, d e sce n t r al i zaci n de la accin , h ist or ias
c o n cl i m ax d ilu id os, m lt ip le s pu n t os de vista, ar t icu lacin d e l
r elat o e n t or n o a u n a i d e a sobr e cu ya t e m at izaci n el espect ad o r d eb e com plet ar , t ramas secu n d ar ias abier t as, qu iebr es en
l a l gi c a de las accion es y de los per son ajes, fr a gm e n t a c i n
ar gu m e n t al par a gen er ar t en sin , elipsis de m om en t os de decisin y a c e n t u a c i n de las t r an sicion es, en t r e otros r ecu r sos. 1
Si n e m b ar go, n o d eb e p er d er se de vist a qu e t od a r u p t u r a
n ace de u n a r espu est a d e l au t or a aq u e l l o qu e, de a l g n m o d o , h a d esp er t ad o e n l u n cu e st ion am ie n t o. As, las obr as de
en sayo p r o p o n e n u n d i l o go co n l a n ar r at iva clsica, y st a es
u n a de sus m ayor es r iqu ezas, ya qu e n os est im u lan a pen sar lo
n o p e n sad o. La escr it u r a au d iovisu al es el espacio d o n d e se
e xp e r i m e n t an esos cr u ces e in t e r cam b ios.

1. Algu n os autores se alan que el cin e de ensayo t ambin trabaja con la

n o iden t ificacin del espectador. Este tema es complejo y creemos conven ien t e n o gen eralizar al respecto. Seg n la pr opuest a de cada pelcu la, el
espectador puede n o identificarse con los personajes pero s con los ideales
que represen tan , o con el medio social don de se desarrolla la accin , por
ejemplo.

P ar a este t r abajo se e l i gi e r o n r elat os qu e se i n sc r i b e n en la

n ar r at iva clsica e n t an t o qu e su c o n o c i m i e n t o h a b i l i t a al est u d i o de las n ar r at ivas de en sayo, cu ya i n v e st i gaci n se d e ja r
p ar a u n t r abajo fu t u r o . Se an alizan r elat os de ficcin escrit os
p o r est u dian t es, cor t om et r ajes qu e fo r m a n par t e de p e l cu l as
d e lar gom et r aje y lar gos qu e se co n si gu e n e n vid e oclu b e s. E n
estos lt im o s casos, for m u lam o s las sn t esis de los ar gu m en t os
de acu e r d o c o n e l m o d o c o m o se h a i n t e r p r e t a d o e n l a pelcu l a, d ad o q u e n o con t am os c o n los gu ion es. Se i n t e n t a r det ect ar las d e cision e s t om ad as e n e l m o m e n t o de l a escr it u r a,
t r at an d o de q u i t a r las m ar cas de la r e a l i z a c i n . Si b i e n esto
n o siem p r e es p o si b l e y con st it u ye u n a l i m i t ac i n , n o i m p l i c a
u n i m p e d i m e n t o p ar a el t r abajo. P o r e l c o n t r ar i o , ver y an alizar p e l c u l a s es u n a e xp e r i e n c i a i m p o r t a n t e p ar a e l ap r e n d i zaje. Si e n c o n t r am o s m o m e n t o s e n los qu e es difcil d e l i m i t ar
el cam p o de l a escr it u r a y e l de la filmacin, m s qu e h ablar n os de u n d ficit , esos t r am os d e los r elat o e xp l i c i t a n u n
l o gr o , ya q u e e l se n t i d o l t i m o d e l a e scr it u r a au d io v isu al es
l a p e l c u l a y n o e l gu i n , qu e es s l o su v e h c u l o .

. La n arrativa: la h istoria
y el t iempo del relato

La historia narra la vida en el tiem po.

E. M . FO RSTER

E l p r oce so cr eat ivo

L a c r e a c i n de u n a h ist o r ia es u n p r oce so. A l g o n os sorp r e n d e , n os asom b r a, n os p r o v o ca, n os con m u e ve de al gu n a
fo r m a; p u ed e ser u n so n i d o , u n a i m a ge n , e l fr agm en t o de u n
d i l o go , u n a si t u aci n , u n se n t i m i e n t o , u n a con viccin per son a l , u n h e c h o h i st r i co , u n a n o t i c i a e n e l d i ar i o o l a v i d a d e l
v e c i n o . La r e al i d ad n os i m p r e si o n a y n u est r a i m a gi n a c i n se
e c h a a an dar .
Est as p r im e r as "ap ar i c i o n e s" n o so n casuales. P o r al gu n a
r a z n se n os i m p o n e n . N o son n eu t r as n i h u ecas, au n q u e en
u n p r i n c i p i o n o c o m p r e n d a m o s su sign ificad o. Nu e st r a m ir ad a p e r son al sobr e e l m u n d o qu e n os r o d e a n ace y se n u t r e de
n u est r as m l t i p l e s exp er ien cias de vid a, y n os lleva, p o r a l g n
m ot ivo, c o n o c i d o o d e sco n o ci d o , a se le ccion ar fr agm en t os de
ese m u n d o y a i m a gi n a r h ech os y per son ajes.
Esas pr im er as i n t u i ci o n e s t a m b i n exp r esan u n a n ecesid ad
au t o r al . P o r eso, a veces r esu lt a i m p o si b l e d esen t en d er se de
ellas. Est a n e ce sid ad es la qu e n os lle va a p lasm ar o r g n i c a y
o r gan i z ad am e n t e u n r elat o, qu e t ien e n u est r a voz, n u est r a
m i r a d a y sin t et iza lo qu e h e m os vivid o. As, cr eam os per son ajes, h ech os e h ist or ias qu e n o so n r eales, p e r o i r r a d i a n realidad.

Nu e st r o t r abajo es i r a l i m e n t a n d o y d esp legan d o estos p r i m er os m at er iales, d e scu b r i r su p o t e n c i al e i r e n c a u s n d o l o s.

P ar a d e sar r ollar este p r oce so cr eat ivo con t am os c o n herramientas, in st r u m e n t os qu e n os p e r m i t e n "au scu lt ar y diagn ost icar " n u est r a c r e a c i n , y c o n procedimientos, qu e son los veh cu los qu e elegim os p ar a c o m u n i c a r aq u e llo qu e n os i m p o r t a .
Sin e m b ar go, las h e r r am i e n t as y los p r o c e d i m i e n t o s n o
d e fin e n p o r s solos u n a m e t o d o l o g a de t r abajo. Cmo y cundo se e m p l e an d e p e n d e exclu sivam en t e de las n ecesidades d e l
au t or , q u i e n t r an sit a e l p r o ce so cr eat ivo p o r los cam in os q u e
e n c u e n t r a m s ap r op iad os p ar a cada escr it u r a e n par t icu lar .

L a h i st o r i a y e l tiempo d e l r elat o
C o m o vim os en el c a p t u l o 1, u n a de las con fu sion es m s
fr ecu en t es e n el p r oce so cr eat ivo de u n co r t o de ficcin es
cr e e r qu e la b r e ve d ad t e m p o r a l es u n objet ivo o u n l m i t e y
n o u n a con se cu e n cia de l a h i st o r i a qu e se q u ie r e con t ar .
U n a h ist or ia es u n a su c e si n de h ech os qu e o c u r r e n e n e l
espacio, e n el t i e m p o , y qu e son p r ovocad os o su fr idos p o r
per son ajes. Es u n a se cu e n cia t e m p o r al : se i n i c i a, se d esar r olla
y co n cl u y e d a n d o cu e n t a de u n acontecimiento qu e ge n e r a u n a
transformacin.

U n a c o n t e c i m i e n t o es aq u e l l o qu e p r o d u c e u n c a m b i o
ir r ever sib le e n la v i d a de los per son ajes y e n el u n iver so ficcion al qu e h ab it an . Algu n as h ist or ias pr esen t an u n solo acon t ecim i e n t o , y ot r as, ac o n t e c i m i e n t o s m e n o r e s qu e c o n fo r m a n el
a c o n t e c i m i e n t o p r i n c i p a l . Las h ist or ias qu e p r esen t an var ios
ac o n t e c i m i e n t o s n e ce sit an cie r t a c an t i d ad de t i e m p o p ar a
con t ar los: son lar gom et r ajes.
Las h ist or ias qu e p r e se n t an u n solo a c o n t e c i m i e n t o n ecesit an de l a b r e v e d ad p a r a m an ifest ar se, y c u a l q u i e r p r o l o n ga c i n at en t a c o n t r a su e fe ct ivid ad : son cor t om et r ajes.
P o d e m o s d ecir , en t on ces, qu e el cortometraje de ficcin cuenta la
historia

de un acontecim iento

m uy breve tiem po.

que produce

una transform acin

en

La h i st o r i a y l a n a r r a c i n
Lo s h ech os y los per son ajes en s m ism os n o con st it u yen la
h ist or ia. H e c h o s y per son ajes asom an c o m o con ju n t o or gan izad o cu an d o i n t e r v i e n e u n ob ser vad or qu e los r e l ac i o n a
en t r e s, los o r d e n a e n u n a su c e si n en el t ie m p o y ot or ga e l
se n t id o qu e t ien e cad a p ar t e en el t od o y e l sen t id o d e l t o d o
m i sm o . Es d e ci r qu e e l se n t id o l t i m o de u n a h ist or ia s l o
p o d e m o s co n st r u i r l o c o n los elem en t os de la h ist or ia, c o n las
p osib ilid ad e s qu e los h e ch os y los per son ajes n os ofr ecen .
U n a h ist or ia se co n cr e t a m ien t r as se va n ar r an d o . E l n ar r ad o r se le ccion a q u h e c h o s con t ar y c u l e s dejar fu er a, cu l
co n t ar p r i m e r o y cu l, d e sp u s. Se t r abaja c o n u n cr it er io per so n al , n o h ay o b je t iv id ad p osib le . Es p o r este m ot ivo q u e ,
b a s n d o s e en los m ism os h ech os, dist in t as per son as p u e d e n
c o n t a r h ist or ias m u y d ifer en t es, p o r q u e en ese p r oce so va
est ar i n fl u y e n d o l a fo r m a e n qu e cada u n o r e l aci o n a y d a sen t id o de acu er d o a a l g n i n t e r s p ar t icu lar . Historia y narracin
son dos p r o d u c c i o n e s de l a i n t e l i ge n c i a h u m a n a , subjet ivas y
p ar t icu lar es. Cad a r elat o es n i c o .
P a r a d ar u n e je m p l o , voy a t o m ar pr est ad a u n a h i st o r i a
p r op u e st a p o r Lu c i a n a e n u n t aller de escr it u r a:
Un m atrim onio,
de dieciocho

Diana

y Fernando,

Al volver del cem enterio, Diana

com o si Rodrigo

existiese. Lavan

la m esa, lim pian

su cuarto,

y Fem ando

le com pran

de televisin

Desde otra ciudad

llega Javier,

les pide alojam iento

Fernando
grando

regalos para su

un sobrino

hasta term inar

im pacto

vivir

cum plea-

de dieciocho

aos

los estudios. Diana

el m atrim onio

que le produce

term ina por com portarse

Pero, com o ignora

m uchas

ancdotas

y personas

Fernando

tom an

cam biando

sus cubiertos en

lo va inte-

rutina.

Tras el prim er
Javier

Rodrigo,

favorito.

aceptan. En la convivencia,
a su

com ienzan

su ropa, ponen

os, ven su program a

quien

pierde a su hijo

aos.

com o si Rodrigo

de sus

estas invenciones

se relaciona.

com o realidad.

de Rodrigo,

tir al que fue un hijo perfecto en un

tos,

viviera con ellos.

cosas de la vida de su prim o,

con las que Rodrigo

la personalidad

la actitud

inventa
Diana

A s, Javier

y
va

hasta que llega a conver-

m onstruo.

E l r elat o c o n t ie m p o l m it e
M i e n t r as que en la v id a r eal los h ech os o c u r r e n en el espacio, e n el t i e m p o y e n l a i n t e r i o r i d a d de las per son as, e n l a
n a r r a c i n s l o con t am os c o n el espacio, el t i e m p o y los per son ajes. Tr abajam os c o n lo qu e u n a c m a r a p u e d e captar.
Se g n l a m a n e r a e n qu e se r e l a c i o n e n los per son ajes,
c m o afect an y son afect ados, los h ech os qu e p r o d u c e n y l a
r e p e r c u si n qu e estos h e ch o s t ie n e n e n ellos, se p u e d e acced e r a su i n t e r i o r i d a d : q u sien t en , q u p i e n san , q u c r e e n ,
q u esp er an , q u q u i e r e n , q u n ecesit an . El ab o r am o s l a
n a r r a c i n c o m b i n a n d o las accion es, c o n los per son ajes q u e
las llevan ad elan t e e n u n espacio y en u n t i e m p o . P e r son aje,
espacio, t i e m p o y a c c i n n o p u e d e n exist ir u n os sin los ot r os.
E n el p r oceso n ar r at ivo, sea de u n cor t o o de u n lar gom etraje, con ver t im os u n t i e m p o , el de la h ist or ia, e n ot r o t ie m p o,
qu e es el d e l r elat o. A l gu n o s h ech os van a ser im p r e scin d ib le s
y ot r os van a qu ed ar fu er a. Tan t o en u n cor t o de d iez m i n u t o s
c o m o e n u n r elat o de h o r a y m e d ia, va a q u e d ar fu er a t od o
aq u e llo qu e n o h ace a esa h ist or ia qu e q u e r e m os con t ar .
E l t i e m p o es u n ob jet ivo c u an d o , p o r d ist in t os m ot ivos de
p r o d u c c i n , t en em os qu e t r abajar c o n u n t i e m p o l m it e : p or qu e h ay u n co n cu r so de cor t om et r ajes c o n t i e m p o fijo, p or qu e u n p r o d u c t o r n o e st d ispu est o a p r o d u c i r u n a p e l c u l a
de tres h or as... C u a n d o h ace m os u n p r o gr a m a de t e le visin ,
los t iem p os d e b e n ser m u y exact os y co n si d e r ar los b l o q u e s
sep ar ad os p o r las t an d as p u b licit ar ias. Tr ab ajam os p e n sa n d o
e n e l t i e m p o . P e r o eso i m p l i c a qu e la h ist o r i a qu e t e n e m os
qu e cr ear p ar a esos t ie m p os d efin id os d eb e t en er l a c u a l i d a d
de p r o d u c i r u n a t r a n sfo r m a c i n e n , p o r e je m p lo, 48 m i n u t o s.
C u a n d o q u e r e m o s evalu ar el t i e m p o de r elat o qu e "e st
p i d i e n d o " u n a h ist o r ia, p o d e m o s p r e gu n t ar n os sobr e su desar r o l l o : el r e c o r r i d o d esd e el co m i e n z o h ast a la t r a n sfo r m a c i n
final, c u n t o t i e m p o d e m an d a? Es d ecir , c u n t o s acon t e cim i e n t o s, c u n t o s cam b i o s de valor es, c u n t a s e xp e r ie n cias
h a b r n de t r an sit ar los per son ajes p ar a t r an sfor m ar se, y p ar a
qu e el m u n d o ficcional se t r an sfor m e t r ascen d ien d o la p o l ar i d ad . P o r eso es r iesgoso t r abajar c o m o p r op u so Gu st avo e n el
t aller de escr it u r a, c u a n d o a p e l a r ecu r sos n ar r at ivos ligad os
solam e n t e a la i n f o r m a c i n , p o r q u e cu an d o se t r abaja de esa

p r ofu n d as qu e u n a h i st o r i a p r o p o n e . N o es qu e n o se p u e d a
p ar t ir de r ecu r sos n ar r at ivos. C o m o se a l a m o s an t es, p od em os p ar t i r de d o n d e q u e r am os. Sin e m b ar go, c o m o vim os, se
p u e d e alt er ar u n a h ist or ia y, p o r lo t an t o, lo qu e se c o m u n i c a .
A veces sen t im os i m p a c i e n c i a p o r d ar fo r m a en lu gar de
e xp l o r a r l o qu e t e n e m os y, e n ese se n t id o, e n m i o p i n i n , l o
p r i m e r o qu e h ace m os es p e r d e r lo m s i m p o r t an t e , qu e es la
c o m p l e ji d a d de n u e st r a p r o d u c c i n . La e xp e r i e n c i a e n se a
qu e, an t es de h acer m od ificacion e s o bu scar r esolu cion es, h ay
qu e i n t e n t ar in vest igar sen sib lem en t e el m at e r i al co n qu e se
cu e n t a. Y esto es sign ificat ivo cu an d o an alizam os l a p r o p i a
escr it u r a, p o r q u e sabem os qu e los p r i m e r o s acer cam ien t os ya
c o n t i e n e n algu n a i m p r e si n de la r e al i d ad qu e n os h a afect ad o y qu e h a pu est o a fu n c i o n a r n u est r a cr eat ivid ad , con scien te e i n co n sci e n t e m e n t e . P e r o se d eb e ser m s cu id ad osos a n
c u a n d o an alizam os e l m at e r ial de ot r os, p o r q u e c u al q u i e r
c a m b i o p u e d e p r o d u c i r lo qu e m ost r am os an t es e n la p r ct ica, es d ecir , qu e se in st ale u n sist em a n u e vo. C o m o d e c a m o s,
an alizar c o n p r o f u n d i d a d e l t r abajo de ot r os p ar a i r lle gan d o
a l a esen cia, a aq u e llo qu e se qu ier e exp r esar y com u n icar , col a b o r a t a m b i n c o n n u e st r a escr it u r a, e xp a n d e n u est r o im agi n a r i o y n os e n t r e n a p ar a an alizar n u e st r a p r o p i a p r o d u c c i n . An a l i z a r n u e st r a escr it u r a, p a r a d j i c a m e n t e , es m s
d ifcil, p o r q u e t e n e m o s qu e separ ar n os de e l l a p ar a volver a
e n con t r ar n os en ot r a vu e lt a cr eat iva.

RESUMIENDO

E l t r abajo de la n a r r a c i n n o con sist e e n "h acer en t r ar " u n a

h ist or ia en diez m in u t os o "est ir ar la" p ar a qu e "d u r e " u n a h o r a
y m e d i a. E l r elat o es u n sist em a puest o en fu n cion am ien t o par a
con t ar u n a h ist or ia; y la h ist or ia es la qu e d efin e su d u r aci n .

El

cortom etraje

N a r r a la h ist or ia de u n solo aco n t e ci m i e n t o ,

qu e p r o d u ce u n solo cam b io de valor es opu est os,
p ar a ge n e r ar u n a t r a n sfo r m a c i n en l a vid a d el pr ot agon ist a y en el m u n d o e n el qu e vive.

 P o r eso, la historia

dem anda

que el tiem po del relato sea breve,

p ar a n o p e r d e r su efect ivid ad .

El

largom etraje

N a r r a l a h i st o r i a de u n a c o n t e c i m i e n t o m ay or qu e dem a n d a acon t e cim ie n t os m e n or e s,

p ar a con t ar u n a e xp e r i e n ci a c o m p l e t a .
Lo s acon t e cim ie n t os m en or es p r o d u c e n cam bios gr ad u ales de valor es opu est os p ar a r e c o r r e r la p o l a r i d a d d e l
aco n t e ci m i e n t o m ay or qu e c o m p o n e n ,
y p ar a ge n e r ar u n a t r a n sfo r m a c i n e n la vid a d e l p r ot agon ist a y en el m u n d o en el qu e vive.
P o r eso, la h i st o r i a d e m a n d a un tiem po de relato m s extenso.

P e r o t an t o e n el lar go co m o e n e l cor t om et r aje, e l r e co r r i d o h aci a e l cam b i o de valor es opu est os p r o d u c e u n a t r an sfor m a c i n e n el p r ot agon ist a, y st e ya n o p u e d e vivir l a v i d a
c o m o lo h a c a an t es de h ab e r at r avesado esta e xp e r i e n ci a. Su
t r a n sfo r m a c i n ge n e r a la t r a n sfo r m a c i n final d e l u n ive r so
ficcional, a la qu e se ar r i b a t r an sit an d o y t r ascen d ien d o l a pol a r i d a d . C o n l a t r a n sfo r m a c i n final se in st ala u n n u e vo estad o d e l cu al es i m p o si b l e r e t r oce d er y a p ar t i r d e l cu al es i n n e cesar io co n t i n u ar . L a e xp e r i e n c i a co n cl u y e y se can ce l a el
r e lat o. Es e n este m o m e n t o e n qu e e l r elat o se p e r cib e c o m o
u n a u n i d a d . E l au t o r exp r esa l o q u e q u e r a c o m u n i c a r y e l
e sp e ct ad or acced e sen sib lem en t e a est a i n t e n si n l t i m a d e l
au t or . As fu n c i o n a , e n l o n ar r at ivo, el sist em a d e l r elat o.
L a ficcin n os ofr ece viven ciar u n a e xp e r i e n c i a qu e com i e n z a y t e r m i n a , y de l a cu al p o d e m o s sacar con clu sion e s.
As, n os d a l a p o si b i l i d a d de e n t e n d e r m e jo r n u est r as vidas,
d e sc u b r i r ot r as r ealid ad es, in t er esar n os p o r ot r os e i n t e n t ar
c o m p r e n d e r ver d ad es m u y difer en t es de las n u est r as.

; Lfir AccvOfO
C o m o o b se r v Ar i st t e l e s, t od o aq u e l l o qu e n o t r abaja
p ar a la a c c i n ce n t r al se vu elve i n n e ce sar i o . Es d e ci r qu e todos los elem en t os d e l r elat o con st r u y e n la i d e a y aq u e l l o qu e
n o co l ab o r a en t or p ece su c o m p r e n si n . P o r eso d ecim os qu e
l a a c c i n cen t r al ayu d a a m a n t e n e r la u n i d a d d el r elat o.
Tan t o la id e a base c o m o la a c c i n c e n t r a l exp r esan n uest r os in t er eses au t or ales. Su f o r m u l a c i n es si m p l e , c o n t od a
las com p le jid ad e s qu e la si m p l e z a co n l l e v a. D e n ad a sir ven
c o m o in st r u m e n t os si son am b igu as o m u y gen er ales, si n o
ab ar can la t ot alid ad d e l r elat o. E l ar t e de la n a r r a c i n e st en
in t er esar al espect ad or d e m o r a n d o h ast a e l final la c o m p r e n si n esen cial. P e r o el esp ect ad or p o d r lle gar a ese se n t id o
l t i m o n o m an ifiest o sie m p r e y c u a n d o p u e d a p e r c i b i r t o d o
c o m o u n a u n i d a d . La i d e a base y la a c c i n ce n t r al son h e r r a- >~
m ien t as de t r abajo qu e p e r m i t e n aju st ar y elevar l a cal i d ad de
n u est r a escr it u r a, par a qu e el espect ador p u e d a r e cib ir el r elato n o c o m o u n a su m a de par t es, sin o c o m o u n t od o.

L a cau salid ad
E n l a ficcin, c o m o m u ch as veces su ced e e n la vid a, con oce m os o i n fe r i m o s las causas a t r avs de sus efect os. La r elac i n causa-efect o es u n o de los pilar es e n los qu e se sost ien e
l a unidad d e l r elat o c l si c o .
L a cau salid ad es u n a c o n st r u c c i n y, c o m o t al, d e p e n d e de
l a i n t e r p r e t a c i n d e l au t or , p o r lo t an t o, es p e r son al y su bjet iva. P e r o esto n o sign ifica qu e se p u e d a i n t e r p r e t ar de m a n e r a
a r b i t r a r i a y sin fu n d am e n t o s. H a y i n t e r p r e t aci o n e s qu e son
cor r ect as y ot r as qu e n o lo son . Se r n ap r op iad as en l a m e d i d a e n qu e e l sen t id o ot or gad o a la cau salid ad n o se apar t e de
l a r e a l i d ad vir t u al y de los con t ext os qu e vam os p l asm an d o , y
qu e p u e d a d esper t ar r eson an cias e n e l espect ador .
M u c h a s veces se com e t e el e r r o r de d ar p o r sen t ado qu e a
d e t e r m in ad as causas les c o r r e sp o n d e n in var iab le m e n t e det er m i n ad o s efectos, b a s n d o se en "e l sen t id o c o m n ", en "l o qu e
l a gen t e ge n e r al m e n t e h ace", e n t r ad icion e s, usos, cost u m br es, m od as, c o m o si se t r at ar a de leyes u n iver sales. P e n sar
q u e la r e l ac i n causa-efect o r e sp on d e a r eglas fijas e i n e xo r ables es u n a visin m ecan isist a qu e, si b i e n p u ed e ser fu n ci o -

m a n a y n ar r at iva ofr ece. C o m o en ot r os aspect os de n u est r a

t ar ea de con t ar , el sist em a causal c o m p r o m e t e n u est r a cr eat ivid ad y n u est r a m i r ad a, ya qu e i m p l i c a d e scu b r ir n uevas r elacion es, m o d i fi c ar cier t os p at r on es est ablecidos y p o d e r d ialogar
c o n e l m at e r ial qu e est am os e l ab o r an d o a p ar t ir de i n t e r r o gan t es diversos.
Cu a n d o h ab lam os de cau salid ad n o n os r efer im os a u n a
ser ie de causas y efectos qu e se su ced en u n o tras ot r o c o m o los
eslabon es de u n a cad e n a. La casualidad se va construyendo con
mltiples

causas que van conform ando

una energa que tom a una di-

reccin para lograr un objetivo. Las causas son los m edios p ar a lo-

gr ar u n p r o p si t o , y ese m o v i m i e n t o va co b r an d o i n t e n si d a d
h ast a qu e alcan za su m x i m a t e n sin y p r o d u ce u n efect o n ico: e l clim ax.

E l efect o n i c o
L a o r ga n i z a c i n de causas qu e p r o d u c e n u n n i c o efect o
es d e t e r m in an t e en la l gi c a p r o p i a d e l r elat o y colab or a en la
d e fi n i c i n de n iveles de p last icid ad d e l sist em a, e n cu an t o a
su c o h e r e n c i a , con sist e n cia y v e r o si m i l i t u d . Est a l gi c a p ar t ic u l a r de cada r elat o n o n ecesit a cor r e sp on d e r se o ver ificar se
e n la r e alid ad .
L a cau salid ad p e r m i t e c o m p r e n d e r l a r e l ac i n en t r e las
accion es qu e se su ce d e n . Esa l gi c a i n t e r n a n o d eb e i m p e d i r
sin o m s b i e n favor ecer l a o b se r v a c i n d e l aco n t e ci m i e n t o en
su co n ju n t o, pu es la i n t u i ci n , la a n a l o g a , l a si m b o l i z aci n , la
visin de co n ju n t o , e n t r an e n ju e go e n e l efect o n i c o .
E l c l i m a x es el gr an efect o e n el qu e se r esuelve el con flict o y se i m p u l sa la c a n c e l a c i n d e l r elat o. E n ese m o m e n t o de
m a y o r i n t e n si d a d d e l a a c c i n , se c o n c r e t a la t r an sfor m ac i n l t i m a y p r o f u n d a qu e h ace t r asce n d e r la p o l a r i d a d ,
a l c a n z a n d o u n a u n i d a d d i fe r e n c i a d a qu e ab ar ca a los valores opu est os. R e c i n en t on ces se c o m p r e n d e el p o r q u de
esa t r a n sf o r m a c i n y se i l u m i n a r e t r osp e ct ivam e n t e t o d o e l
r e lat o.
E n el efect o n i c o se an u l a el t i e m p o par a ver ese u n iver so
ficcional c o m o u n t o d o : t od o lo vist o y escu ch ad o se p e r cib e
c o m o u n a u n i d a d y se h ace m an ifie st o el sen t id o l t i m o , la

C o m o o b se r v Ar i st t e l e s, t od o aq u e l l o qu e n o t r abaja
p ar a la a c c i n ce n t r al se vu elve i n n e ce sar i o . Es d e ci r qu e todos los elem en t os d e l r elat o con st r u y en la i d e a y aq u e llo qu e
n o co l ab o r a en t or p ece su c o m p r e n si n . P o r eso d ecim os qu e
la a c c i n cen t r al ayu da a m a n t e n e r l a u n i d a d d e l r elat o.
Tan t o la id ea base c o m o la a c c i n c e n t r a l exp r esan n uest r os in t er eses au t or ales. Su f o r m u l a c i n es si m p l e , c o n t od a
las com p le jid ad e s qu e l a si m p l e z a co n l l e v a. D e n ad a sir ven
c o m o in st r u m e n t os si son am b igu as o m u y gen er ales, si n o
ab ar can la t ot alid ad d e l r elat o. E l art e de la n a r r a c i n e st en
in t er esar al espect ad or d e m o r a n d o h ast a el final la c o m p r e n si n esen cial. P e r o e l esp ect ad or p o d r lle gar a ese se n t id o
l t i m o n o m an ifiest o si e m p r e y c u a n d o p u e d a p e r c i b i r t o d o
c o m o u n a u n i d a d . L a i d e a base y la a c c i n ce n t r al son h er r am ien t as de t r abajo qu e p e r m i t e n aju st ar y elevar l a calid ad de
n u est r a escr it u r a, par a qu e el espect ador p u e d a r e cib ir e l r elato n o c o m o u n a su m a de par t es, sin o c o m o u n t od o.

La causalidad
E n l a ficcin, c o m o m u ch as veces su ced e en la vid a, con ocem os o i n fe r i m o s las causas a t r avs de sus efect os. La r elac i n causa-efect o es u n o de los p ilar es e n los qu e se sost ien e
l a unidad d e l r elat o cl si co .
L a cau salid ad es u n a c o n st r u c c i n y, c o m o t al, d e p e n d e de
la i n t e r p r e t a c i n d e l au t or , p o r lo t an t o, es p e r son al y su bjet iva. P e r o esto n o sign ifica qu e se p u e d a i n t e r p r e t ar de m a n e r a
a r b i t r a r i a y sin fu n d am e n t o s. H a y i n t e r p r e t aci o n e s qu e son
cor r ect as y ot r as qu e n o lo son . Se r n ap r op iad as e n la m e d i d a e n qu e el sen t id o o t o r gad o a la cau salid ad n o se apar t e de
la r e a l i d a d vir t u al y de los con t ext os qu e vam os p l asm an d o, y
qu e p u e d a desper t ar r eson an cias en e l espect ador .
M u c h a s veces se com e t e el e r r o r de d ar p o r sen t ado qu e a
d e t e r m in ad as causas les c o r r e sp o n d e n in var iab le m e n t e det er m i n a d o s efectos, b a s n d o se en "e l sen t id o c o m n ", en "l o qu e
la gen t e ge n e r alm e n t e h ace", e n t r ad icion e s, usos, cost u m br es, m od as, c o m o si se t r at ar a de leyes u n iver sales. P en sar
qu e la r e l ac i n causa- efect o r e sp on d e a r eglas fijas e i n e xo r ables es u n a visin m ecan isist a qu e, si b i e n p u e d e ser fu n cio-

m a n a y n ar r at iva ofr ece. C o m o en ot r os aspect os de n u est r a

t ar ea de con t ar , el sist em a causal co m p r o m e t e n u est r a cr eat ivid ad y n u est r a m i r ad a, ya qu e i m p l i ca d e scu b r i r n uevas r elacion es, m o d i fi c a r cier t os p at r on es est ablecidos y p o d e r d i al o gar
c o n e l m at e r ial qu e est am os e l ab o r an d o a p ar t ir de i n t e r r o gan t es diver sos.
Cu a n d o h ab lam os de cau salid ad n o n os r efer im os a u n a
ser ie de causas y efectos qu e se su ced en u n o tras ot r o com o los
eslabon es de u n a cad e n a. La casualidad se va construyendo con
mltiples

causas que van conform ando

una energa que tom a una di-

reccin para lograr un objetivo. Las causas son los m edios p ar a lo-

gr ar u n p r o p si t o , y ese m o v i m i e n t o va c o b r an d o i n t e n si d ad
h ast a qu e alcan za su m x i m a t e n sin y p r o d u c e u n efect o n ico: e l clim ax.

E l efect o n i c o
L a o r ga n i z a c i n de causas qu e p r o d u c e n u n n i c o efect o
es d e t e r m in an t e en la l gi c a p r o p i a d e l r elat o y colab or a en la
d e fi n i c i n de n iveles de p last icid ad d e l sist em a, e n cu an t o a
su c o h e r e n c i a , con sist e n ci a y v e r o si m i l i t u d . Est a l gi c a p ar t ic u l a r de cada r elat o n o n ecesit a cor r e sp on d e r se o ver ificar se
en l a r e alid ad .
L a cau salid ad p e r m i t e c o m p r e n d e r l a r e l ac i n en t r e las
accion es qu e se su ce d e n . Esa l gi c a i n t e r n a n o d eb e i m p e d i r
sin o m s b i e n favor ecer l a o b se r v a c i n d e l aco n t e ci m i e n t o e n
su co n ju n t o , pues la i n t u i ci n , la a n a l o g a , l a sim b olizacin , la
visin de con ju n t o , e n t r an e n ju e go e n e l efect o n i c o .
E l c l i m ax es el gr an efect o e n el qu e se r esu elve el con flicto y se i m p u l sa la c a n c e l a c i n d e l r elat o. E n ese m o m e n t o de
m a y o r i n t e n si d ad de l a a c c i n , se c o n c r e t a la t r an sfor m ac i n l t i m a y p r o f u n d a qu e h ace t r asce n d e r la p o l a r i d a d ,
a l c a n z a n d o u n a u n i d a d d i fe r e n c i a d a q u e ab ar ca a los valores opu est os. R e c i n e n t on ce s se c o m p r e n d e el p o r q u de
esa t r a n sf o r m a c i n y se i l u m i n a r e t r osp e ct ivam e n t e t od o e l
r e lat o.
E n el efect o n i c o se an u l a el t i e m p o p ar a ver ese u n iver so
ficcional co m o u n t o d o : t od o lo vist o y escu ch ad o se p e r ci b e
c o m o u n a u n i d a d y se h ace m an ifiest o el sen t id o l t i m o , la

m i e n z o , n o se p o d a ver. Tan t o en los cor t om et r ajes c o m o e n

los lar gos, la n ar r at iva cl si ca t r abaja or q u e st an d o m l t i p l e s
causas en fu n ci n de p r o d u c i r el c l i m ax.
L a sign ificat iva p r e p o n d e r a n c i a qu e t ien e el cl i m ax e n e l
r elat o, h a llevad o a m u c h o s t e r i co s a r e c o m e n d a r su p r i o r i d ad c r o n o l gi c a en la escr it u r a. Es d ecir , t en e r clar o cu l se r
el efect o y t o m ar l o c o m o p u n t o de p a r t i d a par a cr ear los
h ech os qu e lo p r o d u z c a n .
E n ese sen t id o, Law so n afir m ab a:
Mientras

las leyes del m ovim iento

al efecto, las leyes de representacin

causa. La necesidad
tacin

es volitiva;

vital
volitiva

avanzan

de la

causa

retroceden de efecto a

de esto se halla en el hecho de que la represen-

el dram aturgo

crea de lo que l sabe y ha experi-

m entado, y por eso es que debe recordar su conocim iento y experiencia para seleccionar
voluntad

las causas que conduzcan

a la m eta que la

consciente ha escogido (Law so n , 1960).

E n e l p r oce so cr eat ivo p u e d e su ce d e r qu e el c l i m a x qu e

h a b a m o s i m a gi n a d o e n u n c o m i e n z o n o sea el qu e finalmente se p r o d u z c a e n e l r e lat o. A veces a c t a c o m o u n h o r i z o n t e
qu e n os va l l e v an d o m s y m s lejos p ar a alcan zar lo. Si n e m b ar go, es m u y i m p o r t a n t e c o n o c e r h a c i a d n d e n os d i r i gi m os. Cu a n d o d e sco n o ce m o s c m o t e r m i n a la h ist or ia es p or qu e falt a m u c h o p o r d e sc u b r i r de e lla. Y cie r t o es qu e, si n o
sabem os l o qu e b u scam os, es p osib le qu e t a m b i n i gn o r e m o s
lo qu e vam os e n c o n t r a n d o .

El efecto nico en el

largom etraje

Si b i e n l a n ar r at i v a au d i o v i su al cl si ca h a t om ad o e l e m e n tos est r u ct u r ales de las short stories an glosajon as, e n c u an t o a

"c o m p o si c i n de c o n ju n t o su b o r d i n a d a a u n efect o p r i n c i p a l ,
c o n c e n t r a c i n de accion e s, e l i m i n a c i n d e los ep isod ios d i gr esivos y u n a e st r u ct u r a qu e sit a e l c l i m a x en el d esen lace y
n o en el ce n t r o d e l r e lat o, se g n u n a c o n st r u c c i n en esp ejo"
(Van oye, 1991), el lar gom et r aje t r abaja c o n ot ros efectos menores. E l m o t i v o es qu e aqu ellas h ist or ias qu e d e m a n d a n u n lar go d e sar r o l l o p ar a p r o d u c i r u n a t r a n sfo r m a c i n p r e se n t an

t r an sfor m acion es m e n or e s. Los acon t e cim ie n t os m en or es son

las secu en cias y las escen as.
U n a secuencia es u n a u n i d a d n ar r at iva qu e se c o m p o n e de
u n a o m s escen as y con st it u ye u n e p i so d i o co m p l e t o , c o n
sen t id o p r o p i o . T i e n e u n p lan t eo, u n d esar r ollo y u n a co n cl u si n , c o n su c o r r e sp o n d i e n t e c l i m a x. E l c l i m ax de u n a sec u e n c i a es u n efect o m e n o r . Las escenas son unidades
dramticas q u e se o r gan i z an e n fu n c i n de la u n i d a d de espacio y
t i e m p o . Es d e cir qu e cad a vez qu e se c a m b i a de espacio y / o
de t i e m p o , se cam b i a de escen a.
H a y dist in t os t ipos de escen as, p e r o lo qu e in t er esa se a l a r
es qu e la escen a, si b i e n con st it u ye u n aco n t e ci m i e n t o m e n o r
e n t an t o p r o d u c e u n cam b i o , n o d e sar r olla u n ep isod io c o m p l e t o . Las escen as r ar a vez p r e se n t an p l an t e o , d e sar r oll o y
d esen lace. P u e d e n t en e r p lan t eo y d e sar r ollo , p e r o i n t e r r u m p ir se e n e l d esen lace, o b i e n s l o p r esen t ae el d esen lace de
u n a a c c i n , o s l o su p lan t e o.
Est a p a r t i c u l a r i d a d se d eb e a qu e si t odas las accion es em p e zar an , se d e sar r o l l ar an y c o n c l u y e r a n , e l r elat o se v o l v e r a
m o n t o n o , t od o t e n d r a u n m i sm o peso n ar r at ivo. En t o n ce s,
el esp ect ad or t e n d r a qu e h ace r e l esfu er zo p o r se le ccion ar
q u es l o i m p o r t an t e y q u es lo se cu n d ar i o . A l n o pr esen t ar se l a escen a de m a n e r a co m p l e t a, se va i m p r i m i e n d o t em pos,
clim as, r i t m o , acen t os y r esp ir acion es al r elat o. P e r o e n cad a
escen a se van p r o d u c i e n d o cam b ios e n los per son ajes y e n los
h e ch os, qu e lle van a l a c o n st r u c c i n de l a t r a n sfo r m a c i n de
las secu en cias qu e c o m p o n e n , de los act os (plan t eo, desar r ol l o y desen lace) y d e l r elat o en su c o n ju n t o .
E n l a se cu e n cia se cu e n t a u n e p i so d i o c o m p l e t o y p u e d e n
p r o d u c i r se su p r e sio n e s t e m p or ale s, y a q u e es i n d e f i n i d a
l a d u r a c i n d e l lap so e n t r e u n a e sce n a y ot r a, o e n t r e u n a
se c u e n c i a y o t r a. Es d e c i r qu e se o m i t e n v o l u n t a r i a m e n t e
fr agm e n t os de la h i st o r i a . A l gu n o s de ellos el esp ect ad or los
p u e d e c o m p l e t a r y ot r os, n o . E n c a m b i o , e l t i e m p o de d u r a c i n de u n e sce n a es m s o m e n o s c o i n c i d e n t e c o n el
t i e m p o qu e d e m a n d a e n la r e a l i d a d l a a c c i n qu e e n e l l a se
r e aliza.
M s adelan t e, al an alizar la c o n st r u c c i n d r am t i ca, se ve r
qu e las escen as p r e se n t an u n id ad e s m e n o r e s y gir os en la acc i n , sin qu e con st it u y an efectos, si n qu e se p r o d u z c a n cam -

n o ser u n h o m b r e c o m n . H ast a qu e, finalmente, t e n d r qu e

t o m ar u n a o p c i n qu e t r an sfor m a su esen cia. Lo op u est o a
n o ser u n h o m b r e c o m n es ser u n h o m b r e c o m n , p e r o
H e n r y va m s all de esta p o l a r i d a d . C u a n d o elige ser u n
h o m b r e c o m n p ar a salvarse d e l r i go r de la ley, ya n o m e d i a
e n esta d e c i si n l a le alt ad o la t r ai c i n a ot r os, c o m o h a b a
su ce d id o h ast a ese m o m e n t o . La e l e c c i n final de H e n r y n ace
de n o p o d e r ser le al a su p r o p i o deseo.
E n el lar gom et r aje, c o m o vem os, el c l i m a x n o es l a su m at or ia de t odos los efect os sin o la o r ga n i z a c i n causal de ellos. E l
efect o de u n a secu en cia i m p u l sa u n n u evo ep isod io, de m an er a t al qu e l a t e n si n se va a c u m u l a n d o h ast a d e m a n d a r la
t r a n sfo r m a c i n qu e se p r o d u c e en el c l i m a x. Si n o e xist ie r an
efect os m e n or e s, t o d o el r elat o ir a a b r i e n d o causas y m s
causas sin can ce lar n ad a, y al esp ect ad or le r e su l t a r a m u y
c o m p l e jo c o m p r o m e t e r sus e m ocion e s.
P ar a qu e el esp ect ad or p u e d a r e c o r d ar e m o c i o n a l m e n t e la
r e l ac i n y los sen t id os de la h ist or ia, la n a r r a c i n t ien e q u e i r
c e r r a n d o d e t e r m i n ad as cu est ion es, de las cuales se p u e d a
sacar con clu sion e s m o m e n t n e a s , qu e se ir n c o n f i r m a n d o o
c o n t r a d i c i e n d o a l o lar go d e l r elat o.

El efecto nico en el cortom etraje

E n e l co r t o m e t r aje el t r abajo es m u y d ife r e n t e . Si b i e n todos los e le m e n t os qu e c o m p o n e n l a n a r r a c i n t a m b i n colab o r a n p ar a ese gr an efect o qu e es e l c l i m a x, ya n o se t r at a de

c o o r d i n a r d ifer en t es ep isod ios, sin o de su b o r d i n a r t od os los
e l e m e n t o s p ar a p r o d u c i r el c l i m a x. H a y u n nico efecto (clim ax) y esta c o n c e n t r a c i n d e m a n d a l a b r eved ad t e m p o r a l d e l
r elat o; est o es as p o r q u e se n ar r a u n n i c o su ceso. A u n q u e
e n el len gu aje c o t i d i a n o , "su ceso" y "a c o n t e c i m i e n t o " se u t i l izan c o m o si n n i m o s, n osot r os d i fe r e n ci am os el suceso c o m o
u n a c o n t e c i m i e n t o q u e n o ad m i t e ser co n st r u i d o p o r ot r os
aco n t e ci m i e n t o s n ar r at ivos m e n or e s.
E n e l cor t om e t r aje , l a su b o r d i n a c i n de t odos los e l e m e n tos n ar r at ivos al efect o n i c o i m p r i m e al r elat o u n a in t e n sid a d cr ecien t e q u e, al r esolver se, p r o d u c e u n est ado p ar t i cu l ar
de asom b r o, lo qu e n o i m p l i c a u n final sor pr esivo.

La sor pr esa es u n r ecu r so n ar r at ivo qu e se da cu an d o ocu r r e algo in esp er ad o par a el el espect ador . D e n t r o de u n r elat o
h ay m u ch as sor pr esas, es decir , desajustes en t r e las expect at ivas cr eadas y el r esu lt ado de las accion es. La sor pr esa se p r o d u ce an t e lo in esp er ad o y se d ifer en cia d e l suspense, ot r o r ecu r so
n ar r at ivo qu e se o r i gi n a cu an d o el espect ad or esper a (desea)
qu e algo o cu r r a o qu e algo n o ocu r r a.
C o m o espect ador es, e l efect o n i c o n os asom b r a p o r q u e
en el gi r o final de los h ech os, co m o ya d ijim os, em er ge desde
la i n t e r i o r i d a d d e l r elat o u n a ve r d ad qu e h ast a ese m o m e n t o
p e r m a n e c a o cu l t a y qu e i l u m i n a r et r osp ect ivam en t e t o d o lo
qu e vist o y e scu ch ad o. Es decir , d e scu b r i m o s qu e esa v e r d ad
qu e se m an ifiest a e n ese m o m e n t o su b y a c a en t odos los h ech os, d esd e la p r i m e r a i m age n , y sin e m b ar go , n o p u d i m o s
ver n i d im e n sion ar . E n el efect o n i c o acced em os en p r o fu n d i d a d a aq u e l l o qu e o b se r v el n a r r a d o r y qu e le d e sp e r t la
n e ce sid ad de c o n t ar l o , y ad op t am os u n a n u eva m i r a d a sob r e
ese u n ive r so qu e se d e s p l e g an t e n osot r os. P e r o h ay algo
m s, se "d esocu lt a" la su st an cia m i sm a de la n a r r a c i n al p r od u ci r se u n efecto potico.

Ed ga r A l i a n P o e , e n su "M t o d o de c o m p o si c i n ", estableci e l c o n c e p t o de efect o p o t i c o : "P ar a m , la p r i m e r a en t r e

t odas las con sid er acion es es la de p r o d u c i r u n efect o. [...] M e
d i go an t e t od o: en t r e los i n n u m e r ab l e s efectos o im p r e sion e s
qu e e l c o r a z n , l a i n t e l i ge n c i a o, p ar a ge n e r alizar m s, e l alm a, es m s su scept ible de r ecibir , cu l es el n i c o efect o qu e
d e b o e le gir en t r e t od os?" (P oe, 1846).
P oe afir m a que la e xt e n si n d el p o e m a debe en con t r ar se e n
r e l aci n c o n la e xc i t ac i n qu e p r o d u ce , es decir , c o n el efect o
p o t i c o c o n qu e i m p r e si o n a. "E n esta r e gla n o h ay m s qu e
u n a sola c o n d i c i n r est r ict iva y es la n ecesid ad de cier t a can t id ad de e m p o p ar a la p r o d u c c i n de u n efect o" (Poe, 1846).
"Con ver sacion es c o n la m ad r e " ("Co l l o q u i o co n la m ad r e "),
el ep isod io de la p e l c u l a Kaos (1984) de los h er m an os Tavian i,
qu e cie r r a el film a la m an e r a de e p l o go , es u n clar o e je m p lo
de la n at u r aleza p ar t icu lar d e l los r elat os breves en que t odos
los elem en t os i m p u l san la co n cr e ci n de este efecto p o t i co .
L a p e l c u l a c u e n t a c i n c o h ist or ias qu e se van su c e d i e n d o
con ect ad as p o r el t r n sit o de u n cu er vo n e gr o, qu e sobr evu ela las t ier r as de Sicil ia. Esos r elat os p ar t e n de la o b r a Novelle

En el eplogo de "Coloquio
Antonutti)

viaja

del cansancio

con la Madre",

en tren. Est dorm ido.

que siente por su trabajo y la vida fam iliar.

A l des-

a deslizarse

Pirandello

(Om ero
cuenta

cender del tren ve una im agen

gan

Pirandello

Su voz en offda

por

que lo atrae, unos nios que jue-

un pequeo

m ontculo

de tierra.

Luego,

no reconoce a Saro, el cochero que lo lleva a su

casa

natal.
En el trayecto, a travs del dilogo
contraponen

la im agen

potente y gran

que m antiene

con Saro se

que el pblico tiene de Pirandello,

conquistador

de m ujeres, con la im agen

un
que

autor
Piran-

dello tiene de s m ism o.

Cuando
saluda

finalm ente

Saro lo deja en la puerta

al partir, Pirandello

de su infancia.
en Pirandello

A s, com o si se tratara

de una prueba

Es entonces cuando

cin que m antienen,

pudieran

am igo

inicitica,

se activa el recuerdo.

Y a en su casa, se refresca y com e un fruto

ventana.

de la casa y lo

puede reconocer en ese gesto al

que asom a por la

aparece su m adre. En la

nos enteram os

de que ella falleci

conversasin

que

despedirse. La m adre le hace saber el m otivo por el que lo

llam : le seala

que l tiene que m ostrar a la gente las cosas sim -

ples y m aravillosas

de la vida,

que por tener cerca no se las suele

apreciar, y que la vida no es slo tensin, que debe relajarse.

Pirandello

le pide que vuelva a contarle una experiencia que la

m adre vivi cuando

era nia,

una historia

que l siem pre

quiso

contar y no pudo. Ella le seala que tal vez no recuerde lo que sucedi en la Isla de Pm ez. Y as se abre un relato dentro del relato.
La m adre cuenta y la vem os a ella, m uchacha,
su m adre y sus herm anos
barco es pequeo
Cansados,

m enores para

y el trayecto,

que parte

con

a su padre.

El

Todos tienen

quiere ir a jugar

zan por la suave pendiente

la m ayor,

con sus herm anos,

de arena

debe quedarse

para

atender

a su m adre.

y, conm ovida,

su obligacin

herm anos.

para que se sum e a sus

vem os a Pirandello

que se desli-

que los lleva al m ar pero,

m adre percibe el deseo de la m uchacha

Luego,

que rem ar.

se detienen por unos m om entos en la isla de Pm ez.

La m uchacha
siendo

difcil.

visitar

en la sala de su casa sentado

m ism o silln donde antes estaba sentada su

La

la libera de
en el

m adre.

Q u i e n h aya vist o a esos n i o s deslizar se p o r l a fina ar e n a

h ast a el m ar , d i f c i l m e n t e olvid e esas i m ge n e s. Es u n in st an t e

de p e r f e c c i n qu e la vid a les ofr ece, en co n t r ap ar t i d a al

"r e m a r y r e m ar ", al sacr ificio y la fat iga qu e vim os an t es. As
en el r elat o se dramatiza lo que an t es la m ad r e le p r o p o n a a
P ir an dello.
Si n os h em os d e t e n i d o en estos det alles es p ar a se a l a r
qu e, si b i e n la n a r r a c i n pr esen t a u n r elat o (el r e cu e r d o de la
i n fa n c i a de la m ad r e ) d e n t r o ot r o r elat o m ay or (el viaje de
P i r a n d e l l o h acia su casa n at al en r espu est a al llam ad o i n t e r n o
de su m ad r e m u e r t a ) , n o con st it u yen dos acon t e cim ie n t os
d ifer en t es sin o qu e r e sp o n d e n a u n m i sm o suceso.
"C o l o q u i o c o n la m a d r e " n o es la h i st o r i a de u n escr it or
qu e r e c u e r d a sin o l a h ist o r ia de u n e scr it or qu e r e cu e r d a el
r e c u e r d o de ot r a p e r so n a, su m ad r e falle cid a, par a r e e n co n t r ar se c o n u n a n e ce si d ad p r o fu n d a : e l d eseo y el se n t id o de
co n t ar h ist or ias, qu e h a i d o p e r d i e n d o al r e sp o n d e r a las exigen cias p r op ias d e l t r abajo.
Desd e qu e c o m i e n z a el r elat o h ast a qu e finaliza, P i r an d e l l o
at r aviesa difer en t es est ados qu e lo van p r e p ar an d o p ar a r een con t r ar se c o n la fu e n t e de la c r e a c i n : la im age n e vocad or a
de los n i o s j u g a n d o e n el a n d n h ace qu e r esu en e algo e n
su i n t e r i o r i d a d . E l r e c o n o c i m i e n t o de Sar o l o h ab ilit a al rec u e r d o . E l agu a y el fr u t o llevan a la i d e a de p u r i fi c a c i n y
n u t r i ci n . E l e n c u e n t r o c o n su M a d r e y l a a n c d o t a que cu en ta n os r em it e a u n P i r a n d e l l o n i o in gr e san d o a t r avs de los
cu en t os de su m a d r e e n la c u l t u r a de l a n a r r a c i n . H a y u n a
c o r r e sp o n d e n c i a t a m b i n en el r o l de las dos m adr es qu e l i b e r an al h i j o / h i j a h a c i a e l cam i n o d e l p l ace r y de la c r e ac i n .
P e r o la su st an cia de ese r e cu e r d o n o es casu al: devela el sen t id o qu e el au t or le d a al t r abajo d e l escr it or : h acer ver las cosas
de la v i d a qu e p o r t en er las cer ca n o vem os.
D e este m o d o los dos r elat os t r abajan e n u n m i sm a d ir ecc i n . Ve m o s a P i r a n d e l l o qu e, de t an t o escr ibir , se h a descon e ct ad o d e l i m p u l so qu e l o lleva a n ar r ar . Y la m a n e r a de
r een con t r ar se c o n la n at u r aleza p r o fu n d a de la escr it u r a es lo
qu e lo igu ala c o n c u a l q u i e r ot r a p er son a: obser var la vid a qu e
au n e n los m o m e n t o s m s difciles n os ofr ece exper ien cias de
p lace r y r egocijo e sp ir it u al. H a y u n solo c l i m ax: el c l i m a x d e l
r elat o de su m ad r e , q u e can cela t od o e l r elat o. To d o t r abaja
p ar a ese m o m e n t o p o t i c o en qu e al deslizar se los n i o s p o r
la ar e n a h acia el m ar , n os su m e r gim os c o n ellos en las b ellezas p r ofu n d as qu e n u t r e n y r egen er an n uest r as vidas.

A c o n t i n u a c i n sigu e l a escen a qu e con clu y e el r e lat o,

d o n d e vem os qu e P i r a n d e l l o est solo. As, e n el clim ax, t odas
las causas con ver ge n y se devela l o ob ser vad o p o r los h e r m an os Tav i an n i p lasm ad o e n u n a m e t fo r a c o n m o v e d o r a.
L a a c c i n ce n t r al p o d r a for m u lar se as: ' Es la h i st o r i a de
u n h o m b r e qu e r e e n c u e n t r a el se n t id o de su escr it u r a al
r een con t r ar se c o n el sen t id o de la vid a. "

L a est r u ct u r a n ar r at iva
Todos los idiom as que conozco usan el m ism o verbo, o verbos de la
m ism a raz, para los actos de narrar y de enum erar;
esta identidad nos recuerda que am bos procesos ocurren
en el tiem po y que sus partes son sucesivas.
JO R G E LU I S BO RGES

C u a n d o h ab lam os de estructura n os r efer im os a u n p r i n c i p i o qu e o r d e n a, c o o r d i n a y u n i fi c a t odos los elem en t os qu e

i n t e r v i e n e n en la n a r r a c i n : i m g e n e s visuales, b a n d a so n o r a,
sit u acion es, h ech os, accion es y sus d esar r ollos, d i l o go s, et c.,
c o n f o r m a n d o u n a u n i d a d , el r elat o. Gr acias a la est r u ct u r a,
las i m g e n e s, sit u acion es, escen as, secu en cias, act os (p lan t eo,
d e sar r o l l o y d esen lace) se van o r ga n i z a n d o y o r d e n a n d o en
u n a su c e si n , p r o d u c e n sen t idos y sign ificad os cada vez mayores p ar a expr esar l a i d e a base.
L a est r u ct u r a t ien e dos fu n cion es: c o o r d i n a y expr esa. Lo s
p r o c e d i m i e n t o s qu e se e m p l e an p ar a r e alizar estas c o n e xi o n es "y qu e e n gl o b an p r c t i c a m e n t e t odas las p osib ilid ad es son
por continuidad,

por contraste y por analoga"

( Gu t i r r e z Esp ad a ,

1978). D e est a m an e r a , desde u n a i m a ge n h ast a el r elat o e n

su c o n ju n t o , la est r u ct u r a p r o d u c e sen t idos y lo qu e estos sen t idos exp r esan .
E n las dist in t as et apas de l a n a r r a c i n y c o n t odos los elem e n t os qu e l a con st it u y e n , l a e st r u ct u r a co n t r i b u y e a cr e ar y
sost en er la clar id ad y flu id ez n ar r at ivas, a la lu z de l a i d e a base
qu e e st c o m p o n i e n d o . La est r u ct u r a se va c o n f o r m a n d o en
el m i sm o act o de n ar r ar . La d i scr i m i n am o s c o n el fin de estud i ar l a a t r avs d e l an lisis, ya qu e esto n os facilit a d et ect ar las
posibles fallas qu e p r esen t a el r elat o.

e scr it u r a, en la e xp e r i e n c i a de c o n su l t o r a o c o o r d i n a n d o
t aller es y clases, h e visto qu e el t r abajo se en d u r ece y se p ie r d e
m u ch as veces el sen t id o de aqu el p r i m e r i m p u l so cr eador .
Est u d i ar la est r u ct u r a qu e va su r gie n d o m ien t r as n ar r am os
n os p e r m i t e ver si la su c e si n , el o r d e n a m i e n t o y la j e r a r q u a
de los h ech os exp r esan n u est r a id e a. Est e t r abajo en m u ch as
ocasion es n os h ace d e scu b r ir n u evos cam in os, lo que n os per m it e h ace r cor r e ccion e s qu e p o t e n c i e n el m at e r ial. D e esta
m an e r a, lejos de e n t o r p e c e r o est at izar el r u m b o de la i n t u i c i n , l a c r e a c i n sigu e t r ab ajan d o l i b r e m e n t e , t o m an d o las
co n t r i b u ci o n e s qu e ofr ece el p e n sam ie n t o l gi c o .
A los fines de in d agar el m at er ial qu e vam os cr e an d o, pod em os an alizar el fu n c i o n a m i e n t o de la est r u ct u r a en l o narrativo,

en

lo tem tico

y en

lo dram tico.

No

se

t r at a de

tres

est r u ct u r as difer en t es. La est r u ct u r a es u n a sola. P e r o, al estud i ar el r elat o p od e m os obser var c o m o este p r i n c i p i o u n ificad o r y or gan izad or fu n ci o n a de m an e r a esp ecfica en lo n ar r at ivo, e n la c o m p o si c i n d el t em a y en la con st r u ccin d r am t i ca .
E n l o n ar r at ivo, se g n e l m o d o e n qu e se o r d e n an los h ech os de la h ist or ia e n el r elat o, se p u e d e n d i st i n gu ir algu n as
est r u ct u r as b si cas:
Lineal: el o r d e n de la n a r r a c i n r e p r o d u c e el o r d e n cr on ol gi c o de los h ech os. U n e je m p lo es El mtodo, de M a r c e l o P i e y r o . H a y r elat os qu e, si b i e n m a n t i e n e n la l i n e al i d ad , in t er calan algu n as escen as qu e se apar t an d e l t iem p o lin e al .
De jlashback: cu an d o el r elat o c o m i e n z a en u n m o m e n t o
avan zado de la h ist or ia, qu e se i n t e r r u m p e par a con t ar h ech os
an t er ior es de la h ist or ia, h asta llegar a u n ir se c o n el t r am o i n i ci al i n t e r r u m p i d o . Buenos m uchachos o Un lugar en el m undo,

de

A d o l f o Ar ist ar ain , son dos ejem plos de p e l cu l as qu e t r abajan

c o n esta co n st r u cci n t e m p or al.
De contrapunto: la n a r r a c i n d e sar r oll a dos o m s h ist or ias
q u e se van in t e r calan d o y finalmente co n cl u y e n en u n a n i c a
t r am a. P o r ejem p lo, Hannahy
sus hermanas, de W ood y A l i e n .
De "fresco" (p or a n a l o g a c o n la p i n t u r a ) : la n a r r a c i n pr esen t a u n n c l e o cen t r al y ot r os n c l e o s n ar r at ivos secu n d ar ios
i n d e p e n d i e n t e s, qu e d e sar r ollan d ist in t os aspect os qu e am -

p l an el n c l e o c e n t r al . Dos ejem p los son Haz lo correcto, de

Sp ik e Le e , y Amarcord, de Fe d e r i co Fe l l i n i .
Las d ecision es qu e t om am os al n a r r a r son m l t i p l e s: l a
e l e c c i n de los espacios d o n d e o c u r r e n las accion es, d o n d e
h ab it an y cir cu lan los per son ajes, las r elacion es que est ablecem os en t r e espacios; la o r ga n i z a c i n t e m p o r a l de los h e ch os y
los t iem p os c l i m t i c o s e n los qu e se p r o d u c e n ; la c o n t i n u i d ad , la p r o gr e si n y las t r an sicion es de los aco n t e ci m i e n t o s,
las j e r a r q u a s, los acen t os, las r e sp ir acion e s; los clim as y r it m os que i m p r i m i m o s p ar a in t er esar , in t r igar , em ocion ar , et ct er a.
Estas d ecision es v an c o n f o r m a n d o l a est r u ct u r a n ar r at iva,
t an t o en el cor t om e t r aje c o m o e n e l lar go. P e r o el co r t o pr esen t a las especificidades n ar r at ivas qu e h em os se a l a d o y qu e,
a la h o r a de an alizar la est r u ct u r a, d e b e m os t en er e n cu e n t a.

RESUMIENDO
El

cortom etraje

N a r r a la h ist o r i a de u n solo ac o n t e c i m i e n t o : u n suceso,

qu e p r o d u c e u n solo cam b io de valor es opu est os,
p ar a gen er ar u n a t r a n sfo r m a c i n e n la vid a d e l p r ot agon ist a y e n el m u n d o en qu e vive.
Todos los elem entos del relato se subordinan

a un efecto

nico,

un efecto potico.
La concentracin

im prim e una intensidad

m ayor.

P o r eso l a h ist o r ia d e m a n d a qu e e l t i e m p o d e l r elat o sea

br eve, par a n o p e r d e r su efect ivid ad .

El

largom etraje

N a r r a l a h i st o r i a de u n a c o n t e c i m i e n t o m ay or qu e dem a n d a aco n t e ci m i e n t o s m e n o r e s p ar a con t ar u n a exper ie n cia co m p l e t a.

Esos aco n t e ci m i e n t os m e n or e s p r o d u c e n cam b ios gr adu ales de valor es opu est os p ar a r e co r r e r la p o l ar i d ad d e l
aco n t e cim ie n t o m ay o r qu e c o m p o n e n ,

Y P a r a ge n e r ar u n a t r a n sfo r m a c i n e n la vid a d e l p r ot agon ist a y en el m u n d o en el qu e vive.

Cada secuencia
m enor.

(acontecim iento)

tiene un

clim ax,

La organizacin causal de los clim ax de cada secuencia

la tensin y conduce al efecto final.

un efecto
acum u-

P o r esto la h i st o r i a d e m a n d a u n t i e m p o de r elat o m s
ext en so.

E l pr ot agon ist a y l a a c c i n
A t r avs de la a c c i n se m an ifiest an los com p lejos v n cu los
d e l r elat o, y el p r ot agon ist a, p ie za m e d u l a r d e l sist em a, t am b i n es accin . Al gu n as de sus car act e r st icas m s im p or t an t es
so n :
E l p r ot agon ist a e n t r a en c o n t r a d i c c i n con sigo m i sm o ,
c o n ot r os per son ajes, con el m e d i o social, el m e d i o n at u r al o el m e t af si c o .
Cad a d ile m a interno se expr esa en accion es que alt er an sus
vn cu los, de la m i sm a fo r m a qu e las per ipecias r ep er cu t en en l p r o d u c i e n d o m od ificacion es y ajustes in t er n os.
As c o m o u n a h i st o r i a n o es la v i d a sin o su r epr esen t acin , u n p er son aje es u n a c o n st r u c c i n qu e asom a c o m o
ms real qu e las per son as m ism as. E l pr ot agon ist a, al vivir
u n a e xp e r i e n ci a co m p l e t a y m u c h o m s p r o fu n d a qu e la
qu e se d a e n la v i d a cor r ie n t e , n os ofr ece u n a con d en sacin de la n at u r ale za h u m an a , p u d i e n d o ser m e t fo r a de
al gu n a c a t e go r a exist en cial, c o m o l a l i b e r t ad de eleccin , la t r ascen d en cia, la su p e r a c i n de u n o m i sm o par a
ser u n o m i sm o , e t c t e r a.
E l m e d i o d e t e r m i n a y d e l i m i t a al p r ot agon ist a, p e r o e l
lib r e a l b e d r o , l a cap acid ad de p o d e r pen sar su p r o p i a
exist en cia y l a v o l u n t a d de c a m b i o , son at r ib u t os qu e le
p osib ilit an i m a gi n a r u n a r e al i d ad d ifer en t e y, c o m o con secu en cia, t en e r deseos de cam b iar l a.
Cu a n d o d e ci d e m o d i fi c a r su r e al i d ad y se p o n e e n m ar c h a p ar a l o gr a r l o , h ace qu e l a su c e si n de h e ch os adq u ie r a u n sen t id o y con for m e u n a h ist or ia. E l pr ot agon ista es e l nervio

tem tico

y narrativo

del relato

( Gu t i r r e z

Esp ad a, 1978).
Cu a n d o la fu e r za p r o t a g n i c a e st r e p r e se n t ad a p o r u n
grupo, los per son ajes c o m p a r t e n u n m i sm o deseo, u n
m i sm o ob jet ivo y se ven afect ados de la m i sm a m an e r a
p o r las con secu en cias de sus act os.
Cu a n d o se t r at a de protagonistas mltiples, cada u n o t ien e

deseos, objet ivos, con flict os difer en t es. Est o h ace qu e en

u n m ism o r elat o con vivan cada u n a de sus h ist or ias.
D e algu n a u ot r a fo r m a, casi t od o lo qu e acon t ece en
u n r elat o se r e l ac i o n a d ir ect a o i n d i r e ct am e n t e c o n e l
pr ot agon ist a. Lo s ot r os per son ajes e st n en fu n cin de l
y n o al r evs.
E l p r ot agon ist a es afect ado p o r ot r os y p r ovoca h ech os
qu e lu ego r e p e r cu t e n en l. Est o l o lleva a h acer se car go
de las con secu en cias de sus act os o a desest im ar las. Se
ad elan t a a los h ech os, p r e v i e n d o sit u acion es; con e ct a
causas c o n efect os; r e fle xion a sob r e s m i sm o y sobr e los
ot r os per son ajes; cam b ia sus act it u des, su m an e r a de pen sar, sus est ados a n m i c o s, sus cr een cias y acci o n a expr esan d o esas con t in u as m od ificacion e s.
At r aviesa u n a e xp e r i e n ci a c o m p l e t a e n u n t r am o de su
vid a y, pese a los cam bios que sufr e, el pr ot agon ist a, m an t ien e su i d e n t i d a d y se d ife r e n cia de los ot ros per son ajes.
L a e xp e r i e n c i a con clu y e c u a n d o se e xp e r i m e n t a e n l
u n a t r a n sfo r m a c i n de su esen cia y ya n o p u e d e ser
c o m o er a n i vivir su vid a co m o l o h ac a. Cuando el protagonista se transform a,

hace transform ar

su

m undo.

Exist e n m u ch as m an er as de cat egor izar a los per son ajes.

For st er d ife r e n ci a los per son ajes p lan os de los r e d on d os.
Lo s personajes planos son aqu ellos "q u e se con st r u yen en
t o r n o a u n a sola i d e a o c u a l i d a d ", se los r e con oce c o n
facilid ad , t i e n e n u n c o m p o r t a m i e n t o p r e d e cib le y son
alt am en t e r ecor d ab les. E l personaje redondo se con st r u ye
c o n rasgos m l t i p l e s qu e lo asem ejan a u n a p e r son alid ad
i n d i v i d u a l , so r p r e n d e n de m a n e r a con vin ce n t e , "t r aen
con sigo lo im p r e visib le de la v i d a " (For st er , 1927).
E n el trabajo de la c o m p o si c i n o in t e r p r e t aci n de las car act er st icas p sicolgicas de los per son ajes, los aut or es suelen r ecu r r ir a las r eflexion es y est udios de aquellas cor r ien tes de la p si c o l o g a qu e m s le in t er esa. H ay qu ien es
ad op t an las design acion es de C a r l j u n g y plan t ean per sonajes que t ien en u n a d isp osicin introvertida o extrovertiday
t rabajan con este con traste (Jun g, 1916). E n m i trabajo utilizo varios cr it er ios a la h or a de an alizar. P r ior izo la creativid ad y lu ego paso al an lisis in t er pr et at ivo, y as voy altern an d o el t rabajo en etapas sucesivas. Dad o qu e el
pr ot agon ist a defin e el g n e r o d r a m t i c o en el cu al se in s-

cr ibe o r elacion a el r elat o, u n o de los cr it er ios qu e em p leo

es defin ir si se trata de u n per son aje simple o complejo.
Lo s per son ajes simples so n aqu ellos qu e u t i l i z an u n a o
dos fu n cion es p s q u i cas.
Los per son ajes complejos, e n c am b i o , u t ilizan t odas las
fu n cion es de m an e r a si m u l t n e a .
Ju n g d efin e las cu at r os fu n cion e s p s q u i cas y las agr u p a e n
par es de opu est os:
- e l pensamiento d a cu en t a d e l o q u e exist e, n os d ice l o q u e
son las cosas, n os facilit a e l c o n o c i m i e n t o y el j u i c i o .
- e l sentimiento n os p e r m i t e i d e n t i fi c ar si algo es valioso o
n o p ar a n osot r os, e n q u m e d i d a es i m p o r t an t e , si l o
acept am os o l o r ech azam os.
y e l ot r o p ar :
- las sensaciones n os p e r m i t e n , m e d i an t e los sen t id os, darn os cu e n t a de q u e algo exist e, d e la r ealid ad co n cr e t a
- l a intuicin n os p o si b i l i t a ve r d e d n d e vie n e n las cosas y
h acia d n d e van , n os d a u n se n t id o de l o q u e es fact ible
de r ealizar o n o , y n os co n e ct a c o n p osib ilid ad es ocu lt as
qu e p r esen t an las exp er ien cias q u e vivim os.
Tan t o el p e n sam ie n t o c o m o los sen t im ien t os e v al an l a
e xp e r ie n cia, p o r eso d e p e n d e n de la r azn . E n cam b i o ,
las sen sacion es y las i n t u i ci o n e s d e p e n d e n de l a
p e r c e p c i n . C o m o las per son as, cada per son aje t ien d e a
u t ilizar u n a de las cu at r o fu n cion e s m s q u e las ot ras,
m ien t r as q u e l a fu n ci n opu est a p er m an ece e n e l p l an o
in con scien t e, p o r c o m p e n sa c i n .
Re t o m a n d o l o d i c h o , agr egam os q u e los per son ajes simples u t ilizan u n a o dos fu n cion es, son pr ot agon ist as de tragicom ed ias, m e lod r am as, obr as d id ct icas y d e algu n as
farsas q u e se cr u zan c o n estos g n e r o s. Lo s per son ajes
complejos u t i l i z an las cu at r o fu n cion e s al m i sm o t i e m p o y
son los pr ot agon ist as de la t r aged ia, de la c o m e d i a, de l a
p ieza. L a far sa, p o r t r at ar se de u n pr oceso de sim b olizacin qu e p u e d e su fr ir cu al q u i e r g n e r o , t ien e per son ajes
diver sos: m t i co s, s m b o l o s, r eales, t ipos, ar qu et ipos, an im ales, objet os.

D e todas las p osib ilid ad e s c o n las qu e cu en t a e l pr ot agon ist a e n e l t r an scu r so de la e xp e r i e n c i a qu e le t oca vivir,
u n aspect o ad q u i e r e p r e d o m i n a n c i a . Est a car act e r st ica d o m i n a n t e se con vie r t e e n l a p a si n q u e l o m u eve a
act uar.
E l deseo d e l p r ot agon ist a p u e d e ser con scie n t e o
in con scie n t e y l o i m p u l sa r a alcan zar u n objet o con cr et o, es decir , cr e a u n a m et a q u e l o co n d u z ca h acia l. P o r
eso, t odos los act os qu e r ealiza con lle van u n a intencin.
E l objet o de deseo p u e d e ser interno o externo. C u a n d o el
per son aje d esea su p er ar a l g n con flict o i n t e r n o (ven cer e l m i e d o , p o r e je m p l o ), su d eseo r e p e r c u t i r e n sus
v n cu l o s ge n e r a n d o con flict os. Si q u ie r e alcan zar u n
objet o e xt e r n o a l (p o r e je m p l o , e n co n t r ar al r espon sab le de u n a est afa), esta b s q u e d a le d e sp e r t a r con t r ad iccion es y cam b ios in t e r n o s.
A l p r ot agon ist a le se r su m am e n t e difcil alcan zar e l
objet ivo q u e se h a p r op u e st o. E l r esu lt ado le se r favorab le o n o , p e r o cu e n t a c o n los at r ib u t os n ecesar ios co m o
p ar a p o d e r l o gr ar l o .
E n el p r oceso d e c r e a c i n , c u a n d o n os en t r egam os al
ju e go de las asociacion es, h ay u n m o m e n t o e n q u e est a sucesi n despega h aci a ot r o u n iver so, e l de la ficcin cr ead a. E n
ese m o m e n t o de d espegu e, es c u a n d o lo p er son al, subjet ivo y
h ast a cap r ich oso d e l au t or e n c u e n t r a u n a c a t e go r a qu e l o
e m p ar e n t a c o n ot r os seres. Las cu est ion es per son ales se u n lver salizan .
E n t al sen t id o, e l p r ot agon ist a, al i r t r a n sfo r m n d o se e n el
cu r so de l a h ist or ia, d espier t a e m ocion e s y sen t im ien t os e n e l
espect ador , desde l a si m p a t a y a d h e si n solid ar ia, a la em pat ia, a l a i d e n t i fi c ac i n , al r e ch azo , a l a cr t ica. En t on ce s, el
espect ador , a t r avs d e l p r ot agon ist a, t ien e la o p o r t u n i d a d de
acced er a c a t e go r as h u m an as q u e n os h e r m an an .

La trayectoria del protagonista

E l gr an at r act ivo qu e las h ist or ias n os ofr ecen es ver c m o
se las in ge n ia e l pr ot agon ist a p ar a alcan zar aqu ello qu e se pr op o n e . M u ch as veces se t om a el p r o b l e m a qu e le o cu r r e com o

el eje cen t r al p ar a evalu ar si la h ist or ia es in t er esan t e o n o , si

d e sp e r t a r la e m p at ia d e l espect ador, et c. Cu a n d o la a t e n c i n
se focaliza en el p r o b l e m a d el p r ot agon ist a, se t ien d e a t r abaj a r c o n cr it er ios m s p u b licit ar ios qu e n ar r at ivos, y desde esta
visin es posib le fr u st r ar las b sq u e d a s ar t st icas.
Si b i e n el d i l e m a qu e atraviesa el pr ot agon ist a es i m p o r t an te, n o vam os al cin e "p ar a co n o ce r los p r ob lem as de ot r os".
P o r lo gen er al, lo qu e despier t a n u est r a cu r iosid ad e i n t e r s es
ver la fo r m a en qu e e l p r ot agon ist a i n t e n t a r esolver las cosas.
Est a es u n a o p o r t u n i d a d qu e n os con t act a c o n exp er ien cias
qu e p u e d e n dar se e n n uestras vidas o n o, y t am b i n c o n r ealidades m u y d ifer en t es de las qu e co n o ce m o s. E l m o d o e n qu e
va r e accion an d o e l per son aje n os p e r m it e co n o ce r y c o m p r e n d e r aspect os y r ecu r sos de la n at u r aleza h u m a n a , o b i e n p ar a
d escu b r ir qu e n o som os "los n i co s locos" e n este m u n d o .
La trayectoria d e l p r ot agon ist a es aq u e l r e c o r r i d o qu e r ealiza desde qu e c o m i e n z a su e xp e r i e n c i a h ast a qu e finaliza e l
r elat o. Su t e m p e r a m e n t o y su c a r c t e r h ace n qu e, an t e cir cu n st an cias qu e l o alt e r an , se sien t a m ot ivad o a r ealizar det er m in ad as accion es y d ejar de h acer ot r as.
A l in iciar se el r e lat o, u n h e ch o desestabiliza al p r ot agon ist a
y le ge n e r a u n d i l e m a . Est e p r o b l e m a es m u c h o m s qu e u n
c o n t r a t i e m p o , p r o d u c e u n a t e n si n e n su i n t e r i o r i d a d , u n a
c o n t r a d i c c i n . E n t r a e n t e n si n p o r q u e algo an t e r ior , u a
marca qu e le vien e de lejos se act iva y le i m p o si b i l i t a c o n t i n u a r
c o n su v i d a c o m o l o h a c a h ast a ese m o m e n t o . E l o r i ge n de
esa m ar ca est e n u n a cir cu n st an cia qu e le h a p r o v o cad o u n a
carencia qu e p e r m a n e c e ocu lt a a su c o n c i e n c i a , au n q u e n o le
p e r m i t e d esen t en d er se d e l p r o b l e m a . L a car e n ci a p u e d e h allar se en la i n t e r i o r i d a d d e l per son aje o fu er a de l (u n a per son a, u n objet o r e al o fan t st i co ). As c o m o la car e n cia in t er n a afect a los v n c u l o s, l a car en cia de u n ob jet o e xt e r n o t r ae
p r ofu n d as i m p l i c a n c i a s e n la i n t e r i o r i d a d d e l per son aje.
E n Morfologa del cuento, V l a d i m i r P r o p p afir m a qu e "l a n ecesid ad o la c a r e n c i a i n i c i al r ep r esen t a u n a si t u a c i n . Se
p u e d e i m a gi n a r q u e , an t es de c o m e n z ar la a c c i n , esta sit u aci n e xist a desde h a c i a a o s". Co n t i n a se a l a n d o qu e l a car e n ci a es l o qu e m o t i v a la acci n , la b s q u e d a (P r o p p , 1928).
M s all de las r esist en cias que p u e d a t en er el p r ot agon ist a
a h acer se car go de l o qu e lo qu e lo desest abiliza, l a t e n si n
au m e n t a y d esp ier t a el deseo de su per ar la. Bu sca, en t on ces, la

m a n e r a de salir de tal si t u aci n . I m agi n a que si lleva a cabo

d et er m in ad as accion es, l o gr ar ob t e n e r aqu ello que c a m b i a r
el est ado desfavor able en el qu e se e n cu e n t r a: ese deseo se
o r i e n t a h acia u n objetivo y l se p r o p o n e cam in os p ar a alcan zar lo. Est o d e t e r m i n a qu e la a c c i n d e l pr ot agon ist a se desar r o l l a en dos p lan os:
u n o m an ifiest o (el deseo de r esolver el p r o b l e m a qu e lo
afect a) y,
o t r o p r o fu n d o (la car e n cia qu e l o lleva a n ecesit ar algo
qu e d e scon oce ).
C u a n d o el p r ot agon ist a reconoce qu e debe so l u c i o n a r esa
si t u aci n qu e l o i n c o m o d a , se p r o p o n e u n objet ivo, u n a m e t a
y par t e e n su c o n c r e c i n ; su r gen o b st c u l o s, sor pr esas, descu b r im ie n t os. La r e al id ad n o se m u est r a de la m ism a m a n e r a e n
qu e e l per son aje c r e a en p r i n c i p i o , c o m p r u e b a qu e aq u e l l o
qu e i m agi n ab a n o se ver ifica en la r e al i d ad . Se p r o d u c e n r u p t ur as en t r e su ac c i o n ar y el r esu lt ad o qu e ob t ien e, y de esa
fo r m a se va fr act u r an d o la r e lacin causa-efecto. Las d ificu lt ades qu e la r e al id ad le pr esen t a r e p e r cu t e n en l. Re fl e xi o n a y,
en t on ces, e m p r e n d e n uevas accion es qu e le p e r m it an c u m p l i r
c o n su p r o p si t o ; as e xp e r i m e n t a p e r m an e n t e s cam b ios en
su i n t e r i o r i d a d .
Las r u p t u r as en t r e lo i m agi n ad o y l o r eal lo o b l i gan a i n t en sificar su esfuer zo. Las etapas qu e atraviesa lo van capacit an d o p ar a ar r ib ar a u n est ado n u evo qu e le p e r m it a en con t r ar se
car a a car a c o n l o qu e se h a p r op u est o. C o n "capacit ar se" n os
r efer im os t an t o a a d q u i r i r n uevas h ab ilid ad es y m ejor es recu r sos qu e aqu ellos c o n los qu e con t ab a, co m o a dejar qu e
em er jan aspect os y r ecu r sos que ya p o se a , p er o qu e h ast a ese
m o m e n t o de su v i d a n o h a b a t e n i d o o p o r t u n i d ad de desar r ollar. E l pr ot agon ist a al atravesar t an t o sit u acion es lm it es co m o
in st an cias d o n d e se p o n e en r iesgo alcan zar su objet ivo, se ve
ob ligad o a r e n ovar sus esfuerzos y de esta m an e r a se va h ab ilit an d o p ar a l o gr ar u n n u evo est ado. Si b ie n cu en t a c o n el
p o t e n ci al p ar a l o gr ar l o qu e desea, alcan zar la m et a sie m p r e
i m p l i c a t r aspasar el lm it e supuest o e n u n com ie n zo.
As llega e l m o m e n t o esper ad o t an t o p o r el p r ot agon ist a
c o m o p o r e l espect ad or : ese m o m e n t o e n el qu e p o r fin se
ver ificar si l o gr a o n o lo qu e q u e r a . Si n em b ar go, u n a vez

limas se p r o d u ce u n desajust e, apar ece algo qu e d escon oce y

qu e lo m o d i fi c a p r o fu n d am e n t e . Q u d escu b r e el pr ot agon ist a? Que algo en l ya n o fu n c i o n a c o m o an t es. E n la con fr o n t a c i n c o n la ci r cu n st an cia p ar a la qu e se h a est ado pr ep ar an d o , ese aspect o de su n at u r aleza qu e se h a p u est o en
ju e go y qu e l o d o m i n a d u r an t e la e xp e r i e n c i a, es d e ci r su pasi n , n o se c o m p o r t a de la m i sm a m a n e r a qu e al c o m i e n z o .
A l go se "r o m p e " en l y este d esgar r am ien t o lo lleva a u n n u evo est ado.
Q u su c e d i ? Se le revela la verdadera

causa que lo ha m ovido

a accionar. A q u e l l o qu e p e r m a n e c a o c u l t o em er ge c o n t od a
su fu er za, le h ace ver qu e h ay algo m s qu e aqu el objet ivo qu e
se h a b a p lan t e ad o : h a b a algo m s qu e l o llev a e n t r ar en
con flict o, algo qu e n ecesit aba. E l d e sc u b r i m i e n t o de su n ecesid ad le p r o d u c e u n c a m b i o su st an cial d e l qu e n o s l o n o
p u e d e d esen t en d er se, sin o qu e r esign ifica aq u e llo p o r l o qu e
h a h e c h o tan tos esfuer zos, es decir , el ob jet o de su deseo. P o r
est o, p o d e m o s d e c i r qu e e l p r ot agon ist a, e n su i n t e n t o de
alcan zar l o qu e desea, d escu br e lo qu e p r o fu n d am e n t e n ecesit a.
Lo s pr ot agon ist as oscilan e n los e xt r e m os de las e xp e r i e n cias y n ar r am os aq u e llos h ech os sign ificat ivos de sus vidas,
m o m e n t o s de gr an i n t e n si d ad . P e r o al lle gar a l a a c c i n final,
st a su per a la p r o fu n d i d a d de la viven cia pen sad a t an t o p o r el
p r ot agon ist a c o m o p o r el espect ador . "Lo l o gr a r o n o l o
l o gr a r " es u n a d isy u n t iva qu e n ace de l o qu e el per son aje
q u ie r e , i gn o r a n d o l a n ecesid ad qu e se escon d e tras ese deseo.
E l h e c h o de en fr en t ar se c o n u n a ve r d ad esen cial y d escon ocid a h ace qu e su m i r a d a sobr e s m i sm o y sobr e el m u n d o se
m o d i fi q u e . Est e l t i m o gr an desajust e en l a vid a d e l pr ot agon ist a gen er a su t r a n sfo r m a c i n y de este cam b i o p r o fu n d o en
su i n t e r i o r i d a d n ace u n l t i m o act o qu e c am b i a el est ado de
ese u n iver so e n el q u e vive. Este m o m e n t o de gr an i n t e n si d ad
es el clim ax, el efecto de todas las causas, e n el qu e se e xp l c i t a la

v e r d ad e r a c o n se c u e n c i a de su n e ce sid ad . P o r esta r a z n , el
c l i m a x trae ap ar ejad a u n a cier t a sor p r esa, p o r q u e su p e r a las
expect at ivas cr eadas e n el in t e r r o gan t e i n i c i a l . E n este p u n t o
se c o m p r e n d e en t od a su m a gn i t u d aq u e l lo de qu e cuando un
protagonista

se transform a,

transform a

su

m undo.

Volvam os a los ejem p los an alizad os an t es p ar a ob ser var la

t r ayect or ia de los pr ot agon ist as.

E n "Life Lesson s", Le o n e l , el ar t ist a p lst ico, descu br e qu e

es l q u i e n se n u t r e de las m ujer es y n o al r evs. Es l q u i e n se
al i m e n t a de ellas p ar a p o d e r crear. Deseab a r et en er a Pau let te, y al i r tras este deseo descu br e su ve r d ad e r a n at u r aleza.
E n "M r . C o o l ", Lu c k q u e d a en r i d c u l o an t e los pasajer os
qu e lo m i r an desde el a n d n , y en ese m o m e n t o se d e r r u m b a
su su pu est a su p e r i o r i d a d sobr e los ot r os.
E n "C o l o q u i o c o n la m ad r e ", a t r avs d e l r elat o de la
m a d r e (su r e cu e r d o act ivad o), P i r a n d e l l o descu br e qu e su
fat iga n o la ocasion a n i e l t r abajo n i su fam ilia, sin o e l m o d o
e n qu e h a est ado vivie n d o, y que n ecesit a per m it ir se gozar de
los p e q u e o s m o m e n t o s que ofr ece la vid a.

La trayectoria del protagonista

en el

largom etraje

E n el lar gom et r aje, e l p r ot agon ist a e xp e r i m e n t a cam b ios

sign ificat ivos se cu e n cia tras secu en cia. Est o o cu r r e p o r q u e
n ecesit a t r an sit ar p o r varias exper ien cias in t er m ed ias (acon t eci m i e n t o s m en or es) qu e le p e r m i t a n d e sar r ollar t od o su pot e n cial. T i e n e qu e vive n ciar d e t e r m i n ad o s h ech os y e xp e r im e n t a r cam b ios p r o fu n d o s p ar a d e sc u b r i r l o qu e n ecesit a.
P o r esa r azn , el t r ayect o qu e r e cor r e d esd e la c o n t r a d i c c i n
i n i c i a l h ast a alcan zar u n n u evo est ado qu e le p e r m i t a u n a
t r an sfo r m ac i n t r ascen d en t e d e m a n d a t ie m p o.
P o r ejem p lo, en

Contra viento y m area, se an aliz p o r

qu

Bess atraviesa varias polar idades, y cada u n a de ellas va pr ecedid a p o r u n cam b io i n t e r n o . De igu al m an e r a, H en r y, en Buenos
muchachos, par a p o d e r in t egr ar se al gr u p o de los gn gst e r s,
t o m a la d e cisin de t r aicion ar a su p ad r e . Y as, secu en cia tras
secu en cia, d e cisi n tras d e cisin , se p r o d u c e n cam bios en l
h ast a que llega al desgar r am ien t o final. Si du r an t e t od o el recor r i d o trata de r esolver su est ilo de vid a, al llegar al final tiene
qu e d ecid ir q u h ace p ar a con ser var la vida.

La trayectoria del protagonista

en el cortom etraje

E n el cor t o, ya se d ijo, el p r ot agon ist a at r aviesa u n a sola

e xp e r i e n ci a (suceso) e n la qu e d e sar r o l la t od o su p o t e n ci al .
Se t r at a de u n per son aje t an vivido c o m o el d el lar gom et r aje,

au n q u e sabem os m e n o s de l p o r q u e se p o n e e n j u e g o s l o
u n aspect o de su n at u r aleza, el qu e n ecesit a r e c o n o c e r y
t r an sfor m ar . Var an sus est ados e m ocion ale s y su accion ar ,
p e r o n o e xp e r i m e n t a cam b ios p au lat in os qu e m o d i fi q u e n su
esen cia. Est o h ace qu e se in t e n sifiq u e su m o v i m i e n t o h aci a
u n c am b i o t r ascen d en t e y, en con se cu e n cia, el t r ayect o qu e
r ecor r e desde la c o n t r a d i c c i n i n i ci al h asta alcan zar u n n u e vo
est ado, t r an sfor m ar se y t r an sfor m ar su m u n d o , se r e aliza e n
p o c o t ie m p o .
C o m o ya vim os, e n El regreso, bast a la e xp e r i e n c i a de lavar
el b a o de h o m b r e s e n u n local "24 h or as" p ar a qu e A l i c i a
atraviese u n p r o fu n d o cam b i o en br eve t ie m p o: c o m i e n z a defe n d i e n d o su su st en t o y finaliza c o n u n r e clam o de r espet o a
su d i gn i d a d .
P e r o m s all de las d ifer en cias, t an t o e n el lar go c o m o e n
el cor t om et r aje , en el m o m e n t o e n qu e el p r ot agon ist a m o d i fica su n at u r aleza y t r an sfor m a su m u n d o , se t r ascien de l o sin gu lar y se u n lver saliza su con flict o: lo p ar t icu lar se vu elve m et for a de u n p r o b l e m a exist en cial.
C o m o aclar am os e n u n c o m i e n z o , el est u dio de la c r e a c i n
de per son ajes, las i m p l i can ci as de la car act e r izacin y su co m p o r t a m i e n t o d e n t r o d e l r elat o e xce d e n en m u c h o a l o qu e
h e m os d esar r ollad o e n este c ap t u l o . P e r o n os h em os im p u esto este l m it e p ar a p o d e r p r o fu n d i z a r sob r e la e sp e cificid ad
d e l cor t om et r aje.
Sin em b ar go, n os r est a an alizar c m o se ar t icu lan t odos los
elem en t os vistos h ast a a h o r a c o n la c o n st r u c c i n d r a m t i c a , y
est o n os lle var e n e l p r x i m o c a p t u l o a ab ar car algu n as
ot r as cu est ion es sob r e el per son aje p r o t a g n i c o .

RESUMIENDO
El

cortom etraje

N a r r a la h ist o r i a de u n solo aco n t e cim ie n t o , u n su ceso,

qu e p r o d u c e u n solo cam b i o de valor es opu est os,
p ar a ge n e r ar u n a t r a n sfo r m a c i n en la vid a d e l pr ot agon ist a y e n el m u n d o en el qu e vive.
Tod os los e le m e n t os d el r elat o se su b o r d i n an a u n efect o
n i c o , u n efect o p o t i c o .

P r esen t a u n i d a d t e m t i c a y el t e m a se con vier t e e n el

su ceso m i sm o .
El protagonista
m ite alcanzar

transita

por una nica

una transform acin

experiencia

profunda

en su

que le pernaturaleza.

La c o n c e n t r a c i n i m p r i m e u n a i n t e n si d ad m ayor .
P o r eso, la h ist o r i a d e m an d a qu e el t ie m p o d e l r elat o sea
br eve, p ar a n o p e r d e r su efect ivid ad .
El

largom etraje

N a r r a la h i st o r i a de u n ac o n t e c i m i e n t o m ay or qu e dem a n d a aco n t e ci m i e n t o s m e n or e s p ar a con t ar u n a experiencia co m p l e t a.

Lo s acon t ecim ien t os m en or es p r o d u c e n cam bios gr adu ales, de valor es opu est os p ar a r e c o r r e r la p o l a r i d a d d e l
aco n t e ci m i e n t o m ay or qu e c o m p o n e n ,
y p ar a ge n e r ar u n a t r a n sfo r m a c i n e n la v i d a d e l pr ot agon ist a y en el m u n d o en el qu e vive.
El protagonista
capaciten
funda

necesita transitar

gradualm ente

en su

por varias

para alcanzar

experiencias

una transform acin

que lo
pro-

naturaleza.

Cad a se cu e n cia (acon t e cim ie n t o ) t ien e u n c l i m a x, u n

efect o m e n or .
La o r ga n i z a c i n cau sal de los c l i m a x de cad a se cu e n cia
a c u m u l a t e n si n y co n d u ce al efect o final.
E l t em a se con st r u ye c o n la r e l ac i n causal de los m ot ivos
t e m t icos de cad a secu en cia.
P o r eso l a h ist o r ia d e m a n d a u n t i e m p o de r elat o m s ext en so.