LICEO MARTA DONOSO ESPEJO

PROF. ALICIA ROJAS O.

LAS TCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORNEAS

Son incorporadas en los albores del siglo XX. Hechos trascendentales y aparentemente tan
dispares como la aparicin del psicoanlisis, como mtodo curativo en la psiquiatra (Freud), el
nacimiento del cine (la primera exhibicin de una pelcula fue en 1895) y la sensacin de
desamparo que provoc en la sociedad occidental la mortandad producto de la Primera Guerra
Mundial (1914 1918), repercutieron en la forma de narrar.
Hechos relevantes de principios de siglo y sus relaciones con la literatura
Teora de la relatividad
Revolucin en las concepciones del espacio y tiempo
Se refleja en una manera de abordar la literatura de manera no lineal
Realidad relativa
Fin del narrador omnisciente
Desconocimiento del mundo narrado, narradores alternos (distintos puntos de vista)
Papel activo del lector
Psicoanlisis de Sigmund Freud
Interioridad de los personajes y su psiquis
Tcnicas narrativas que expresan lingsticamente el interior de los personajes
Cine Famosas obras son llevadas a la pantalla grande
Tcnicas propias del cine son empleadas por la literatura: montaje, racconto, flash back
Ideologas
Surgen nuevas ideologas repercuten en la literatura :Bertold Brecht y el marxismo
Rechazo: el arte por s mismo
Montaje :
Recurso propio del cine que influencia la literatura
En cine el montaje es usado para representar el movimiento espacial y temporal.
Es la fase tcnica de produccin de una pelcula en el que el director de la pelcula y el montador
de la misma escogen, cortan y pegan los distintos trozos (fotogramas, planos, secuencias) de una
pelcula
Es la seleccin y combinacin de los planos de acuerdo a una temporalidad y orden narrativo
establecido para que el filme sea como un todo organizado
En literatura adquiere el carcter de recurso esttico. Consiste en yuxtaponer los planos narrativos,
mostrando como simultneos, momentos narrativos distintos.
Racconto :
El narrador hace un extenso retroceso en el tiempo, recordando hechos directamente o a travs de
los personajes.
En el mostrador, como todas las noches, emborrachndose, los hombres discutan de mquinas y
carroceras; tomadas del brazo, las mujeres haban atravesado, lentas y susurrantes, el gran saln
oscurecido que separaba el bar de los tocadores. Daz Grey pens en el sueo o el insomnio del
boticario y concejal Barth, con el dormitorio encima del negocio, en aquella noche de mansa lluvia,
justo en el principio de la realizacin de su viaje ideal civilizador, gordo y horizontal, con blanduras
femeninas que rodeaban y suavizaban la cabeza calva en reposo, prximo a la respiracin del
muchacho empleado. La hora del triunfo, el s que vena a quebrar doce aos de negativas, a cubrir
el recuerdo de doce sesiones inaugurales de Concejo con sus montonos, previstos seis votos en
contra, le lleg a Barth en el stano de la farmacia, meses atrs, mientras vestido con un largo
guardapolvo recin lavado aspiraba el olor de la bolsa de tilo que sostena abierta el poncito.
(Juan Carlos Onetti: Juntacadveres ).
Flashback :
Recuerdo muy breve, hecho por el narrador o por un personaje.
Ejemplo
Irresoluto, el hombre lanz un suspiro largo y agrio, y dirigi luego una mirada al Escorpin, que
estaba sentado junto a Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambos investigadores haban
ingresado a La Moneda a travs del subterrneo, evitando as que los vieran los periodistas que
aguardaban noticias en el primer piso del palacio.

(Isabel Allende , La casa de los espritus )

Flash-forward :
Proyeccin hacia el futuro en forma breve.
Ejemplo: Clara, inmvil sobre el cajn, no pudo dejar de mirar hasta el final.() Se qued hasta que la
rellenaron con emplastos de embalsamador y la cosieron con una aguja curva de colchonero. Se qued
hasta que el doctor Cuevas se lav en el fregadero y se enjug las lgrimas, mientras el otro limpiaba la
sangre y las vsceras.() El silencio la ocup enteramente y no volvi a hablar hasta nueve aos despus,
cuando sac la voz para anunciar que se iba a casar.(Isabel Allende, La casa de los espritus )
Monlogo interior :
Es la verbalizacin de los contenidos mentales del personaje, los que aparecen ordenados, tanto
en su sentido lgico como sintctico.
Ejemplo
Ahora envolver mi angustia en el pauelo que siempre llevo en el bolsillo. Y la angustia quedar
prietamente apretujada, en una pelota. Sola ir al bosque de hayas, antes de clase. No me sentar
a la mesa para hacer sumas. No me sentar al lado de Jinny, no me sentar al lado de Louis.
Coger mi angustia , y la dejar sobre las races, bajo las copas de las hayas. La examinar y la
coger con las puntas de los dedos. No me descubrirn. Comer nueces y buscar huevos entre
las zarzas, se me amazacotar el cabello, dormir bajo un arbusto, beber agua de charca y all
morir.
(Virginia Woolf: Las olas )
Corriente de la conciencia :
El descubrimiento del subconsciente por parte del psicoanlisis influy en el exponer
narrativamente procesos mentales de la conciencia donde los pensamientos fluyen sin orden ni
coherencia. No se reconocen estructuras lgicas y la organizacin sintctica es catica. Se omiten
los signos de puntuacin.
yo le hice que se declarara s primero le di el pedazo de galleta de ans sacndomelo de la boca y era ao
bisiesto como ahora s ahora hace 16 aos Dios mo despus de ese beso largo casi perd el aliento s dijo
que yo era una flor de la montaa s eso somos todas ( James Joyce: UlCorriente de la conciencia :

LA NARRATIVA CONTEMPORNEA
LA NOVELA EN EL SIGLO XX .
Durante el siglo pasado se desarroll, principalmente, dos tipos de novela: la novela social y la novela
subjetiva.
La novela social se preocup por denunciar los problemas sociales de la poca. Por ejemplo, las
crueldades de la guerra, los horrores vividos, las luchas polticas, la realidad de los oprimidos.
La novela subjetiva desterr toda tendencia poltica y moral; algunas veces, hasta se despoj del
argumento. Lo que ms le interes a los autores de este tipo de novelas fue presentar el mundo
interno de los personajes: su pensamiento, sus deseos, etc.
CONTEXTO HISTRICO SOCIAL
. En cuanto a Europa y EE.UU :
La Primera y segunda guerra mundial.
La bomba atmica.
Las computadoras.
Los cerebros electrnicos.
La rebelin de las masas
La creciente expansin demogrfica.
El surgimiento de la revolucin proletaria.
La Revolucin rusa.
La implantacin de los bloques capitalista y socialista
La guerra fra.
La migracin interna de los campos a la ciudad.
Los movimientos juveniles: beatnicks, hippies.
El terrorismo y la rebelin de las minoras oprimidas.
La rebelin esttica del vanguardismo.
En cuanto a Latinoamrica:
Crisis en el sistema oligrquico vigente.

Acelerado procesos de modernizacin de las urbes.

El capitalismo norteamericano.
La crisis econmica del 29.
Surgen los movimientos populistas.
Las clases medias asumen la representacin de los sectores populares.
El boom latinoamericano.
PARALELO ENTRE LA NARRATIVA TRADICIONAL Y LA NARRATIVA ACTUAL
NARRATIVA TRADICIONAL
Narrador: Es omnisciente, es decir, asume el papel de un Dios que lo sabe todo. Es pintor fiel de la
realidad que lo rodea.
Lector: Es observador pasivo de los sucesos narrados. Simple receptor. No tiene libertad para
sobrepasar los lmites precisos que le presenta el narrador.
Trama: Se narra un acontecimiento en que la introduccin, nudo y desenlace se hayan claramente
definidos. El orden de los captulos conforman una estructura lineal.
Personaje: Sabemos todo acerca de l: nombre, apellido, ascendencia, costumbres, trabajo,
relaciones. Lo conocemos moral y fsicamente. Acta impulsado por el narrador. Es descrito de afuera
hacia adentro.
Tiempo: Es cronolgico. Se precisan las horas, los das, las semanas, los meses, los aos, la
continuidad de las estaciones. El desarrollo del argumento es bsicamente lineal.
Espacio: El narrador crea el espacio antes de elaborar la trama. Las descripciones son minuciosas.
Nada queda por conocerse. Predomina el espacio abierto.
Principio: El narrador motiva el tema que va a desarrollar. Prepara y ordena desde las primeras
palabras los hilos de su importante trama.
Final: Es cerrado porque todo dicho. No podemos agregar nada. Es una obra hecha, plenamente
concluida.
NARRATIVA ACTUAL
Narrador: Es limitado, ya como testigo o protagonista. Presenta la realidad que le ha tocado vivir y
una ruptura con esa realidad. La historia no se entrega acabada
Lector: Su participacin, durante la lectura de la obra, es vital, completa. Es lector, autor, personaje y
crtico. Tiene libertad para recrear el mundo narrado. Es parte del juego. Es un lector preparado, como
parte de un todo, para entender, para decodificar la obra.
Trama: Introduccin, nudo y desenlace deben ser descubiertos y ordenados a la manera de un
rompecabezas. Su estructura se asemeja a un zig-zag.
Personaje: Sabemos poco acerca de l, a veces, ni siquiera su nombre. Su retrato moral aparece
fragmentado, por lo tanto, tenemos que reconstruirlo. Se conduce as mismo. Se muestra de adentro
hacia fuera.
Tiempo: Se quiebra el tiempo cronolgico. El pasado se alterna con el presente y con el futuro.
Avances y retrocesos van creando un caos argumental.
Espacio: El personaje vive el ambiente que lo rodea desde su interioridad. El espacio nace de l. Las
descripciones son parcas, imprecisas. Predomina el espacio cerrado.
Principio: La obra comienza in media res, es decir, en mitad de la accin, cuando ya han ocurrido
algunos hechos.
Final: Es abierto ya que carece de un final concreto. Habr tanto finales, cuanto lectores posea la
obra. sta va hacindose continuamente.
NUEVAS TCNICAS NARRATIVAS.
Esta narrativa se vale tambin de todos los aspectos de la cultura y se sirve de las ms diversas
fuentes para la articulacin de la obra. Considera, tambin, al lector como parte del juego, sin el cual
el relato, como acto comunicativo que es, no est terminado. Las tcnicas estn relacionadas,
entonces, con el narrador y con el texto.

El punto de vista del narrador: Es la posicin escogida para contemplar los sucesos y los personajes.
Ese punto de vista puede ser nico, o mltiple. Para lograr esta desaparicin del narrador, los
novelistas se valen de de la siguiente Tcnica. .
Discurso narrativo:
En una narracin el narrador es quien da cuenta de los hechos y de lo que piensan y dicen los
personajes que intervienen en los mismos; tambin el que describe los lugares y los ambientes en
que ocurren los acontecimientos.
Se puede hablar de una narracin externa y de una narracin de las palabras y pensamientos de los
personajes . Para lo ltimo utiliza distintos tipos de discurso:
a) Estilo directo ; b) Estilo directo libre ; c) Estilo indirecto ; d) Estilo indirecto libre ; e) Monlogo
interior o fluir de la conciencia.
a) ESTILO DIRECTO :
Propio de aquellos discursos en los que se citan las palabras o pensamientos de los personajes de
manera textual. Suelen ir precedidos de los llamados verba dicendi: dijo, pens, respondi,
manifest...
Ejemplo: Discuti con su padre y le dijo: me ir de casa y no me volveris a ver.
b) ESTILO DIRECTO LIBRE:
El narrador cede su voz y su visin al personaje, pero sin anunciarlo previamente y sin nexos
introductorias, sin guiones.
Ejemplo 1: Toda la ciudad estaba esos das pendiente de su decisin. Est decidido, no voy a
casarme. El escndalo fue maysculo.
Ejemplo 2: Toda la ciudad estaba esos das pendiente de su decisin. Est decidido, no voy a
casarme . El escndalo fue maysculo.
En estos textos observamos que el autor no utiliza ninguna palabra introductoria para que hable el
personaje, simplemente comillas (1) o un punto seguido (2)
c) ESTILO INDIRECTO:
El narrador con sus propias palabras resume las frases o pensamientos de los personajes.
EJEMPLO 1: Discuti con su padre y le dijo que se ira de casa y que no volveran a verla.
EJEMPLO 2 Despus, mientras se secaba, el forastero le suplic con los ojos llenos de lgrimas que
se casara con l. Ella le contest sinceramente que nunca se casara con un hombre tan simple que
perda casi una hora, y hasta se quedaba sin almorzar, slo por ver baarse a una mujer. ( Cien aos
de Soledad - Gabriel Garca Mrquez)
Con las palabras del narrador nos enteramos de lo acontecido en este fragmento. Nexos tpicos dijo
que o contest que .
d) ESTILO INDIRECTO LIBRE: Se elimina el nexo dijo que entre narrador y personaje. El lector oye
la voz del narrador, pero ste se acerca a la visin del personaje.
Ejemplo (1):;La ciudad estaba pendiente de la decisin de Ana. Se casara con Don Vctor
El narrador asume la voz y la visin de los personajes. Quin habla y quin ve en ese momento: el
narrador o el personaje?
Ejemplo (2 ;Aquel da haba recibido una carta perfumada de su amiguita Obdulia, viuda de Pomares.
Qu emocin! . No quiso abrirla hasta despus de terminar la sopa
Ambigedad total entre la voz y la visin del narrador y las del personaje: confusin en el lector.
MONLOGO INTERIOR O FLUJO DE LA CONCIENCIA. (Tcnica influenciada por la sicologa)
El monlogo interior es una tcnica narrativa por medio de la cual los pensamientos de los personajes
son revelados de manera que parecen no estar controlados por el autor. Su propsito es el de revelar
lo ms ntimo del personaje. sus experiencias emocionales, mientras estn ocurriendo, a nivel
consciente e inconsciente. Esta tcnica es lo que su propio nombre indica, puede ser ordenado o
desordenado, lgico, absurdo o coherente y no es pronunciado verbalmente por el personaje, est
todo en su mente.

;Nadie atrs. Ella ya pas;. Pprrppffrrppfff.;S. Uno, dos. Que mi epitafio sea. Kaaaaaaaaa. Escrito
por m eh! (Ulises de James Joyce.)
En este fragmento observamos todo lo que piensa el personaje cuando est a punto de expeler sus
flatulencias y zas! Se encuentra con una mujer que va a pasar justo por su lado y leemos todo lo que
piensa en ese instante.
[...] el da que estbamos tumbados entre los rododendros en Howth Hesd con su traje gris de tweed
y su sombrero de paja yo le hice que se me declarara s primero le di el pedazo de galleta de ans
sacndomelo de la boca y era ao bisiesto como ahora s ahora hace 16 aos Dios mo despus de
es beso largo casi perd el aliento s dijo que yo era una flor de la montaa s eso somos todas flores
un cuerpo de mujer s sa fue la nica verdad que dijo en su vida y el sol brilla para ti hoy s eso fue lo
que me gust porque vi. que entenda o senta lo que es una mujer... (JAMES JOYCE: Ulises)
En este fragmento observamos que un hombre puede pensar como mujer y viceversa. En este
fragmento piensa Molly Bloom.
EL SOLILOQUIO
: es la tcnica en virtud del cual el mismo personaje, y no el narrador, es el que discurre y desarrolla
su reflexin, es decir, se convierte en oyente de su propio discurso; se diferencia del monlogo interior
en que es verbalizado, (hablado). El hablante se dirige a un t, Es mucho ms organizado y lgico.
Conserva totalmente la estructura sintctica y los signos de puntuacin.
Ejemplo: ;Imagnate que tienes una herida en alguna parte de tu cuerpo, en alguna parte que no
puedes ubicar exactamente, y que no puedes, tampoco, ver ni tocar, y supn que esa herida te duele
y amenaza abrirse o se abre cuando te olvidas de ella y haces lo que no debes, inclinarte, correr,
luchar o rer; apenas lo intentas, la herida surge, su recuerdo primero, su dolor enseguida: aqu estoy,
anda despacio. No te quedan ms que dos caminos: o renunciar a vivir as, haciendo a propsito lo
que no debes, o vivir as, evitando hacer lo que no debes; (Manuel Rojas, Hijo de ladrn)
EL TIEMPO Y EL ESPACIO.
Los personajes pueden saltar del presente al pasado -cuando recuerdan- y al futuro -cuando
imaginan- y luego regresar nuevamente al presente. De esta manera, la narracin se interesa ms en
el tiempo vivido por los personajes que en el tiempo objetivo y ordenado.
La complejidad del tiempo ha hecho que se simplifique el espacio. Por eso, gran partes de las novelas
modernas se limitan a una casa, un cuarto, o un espacio puramente interior, como es la mente del
protagonista. Las siguientes tcnicas estn influenciadas por el cine.
Racconto: (retrospectivo prolongado) significa traer a la narracin un momento largo del pasado, el
que se relata enteramente, incluso con detalles significativos. (Pelcula Titanic)
Flash back: (retrospectivo momentneo) es una vuelta rpida al pasado, en medio de una situacin
narrativa.
Ambas tcnicas son influencia del cine.
El comienzo in media res: Es la del comienzo en mitad de la accin. Los protagonistas, lugares y la
trama son descritos a travs de flashbacks . Ejemplos de esta tcnica son Crnica de una muerte
anunciada y El Tnel
Bastar decir que soy Juan Pablo Castel, el pintor que mat a Mara Iribarne; supongo que el
proceso est en el recuerdo de todos y que no se necesitan mayores explicaciones sobre mi
persona (El Tnel de Ernesto Sbato)
El personaje: preferentemente, est visto desde dentro. La narrativa moderna suele presentar
personajes en conflicto con su entorno y consigo mismo, deseoso de encontrar su identidad; es un
personaje borroso, zarandeado o anulado por sus circunstancias.
Por ejemplo el personaje Juan Pablo Castel de El Tnel es un criminal que asesina por celos,
obsesivo, es el drama de su soledad, de la falta de comunicacin y de la bsqueda de lo absoluto.
;Entre la letra y la sangre. Conversaciones con Carlos Carlos Catania", Buenos Aires, Seix
Barral, 1988)
LENGUAJE Y ESTILO DE LA NOVELA: en la novela contempornea, todo es posible, no hay lmites
para el narrador. Puede usar un lenguaje culto, pero tambin un lenguaje coloquial (incluso la jerga);
puede introducir palabras inventadas o vocablos de otros idiomas, adems otorga a la tipografa un
valor comunicativo y, por eso, juega con los tipos de letras y las maysculas. Muchas veces suprime
tambin la puntuacin, se juega con los sonidos, se inventan palabras, de acuerdo a las necesidades
del escritor.

INTERTEXTUALIDAD.
Fenmeno segn el cual, un texto cita, refiere, evoca a otro es decir, se denomina as al conjunto de
relaciones que un texto literario puede mantener con otros. (Algunos dicen que es un plagio solapado)