Fotografia de Paisajes PDF

ndice de Contenido
La Fotografa de Paisajes
Posiciona la Convergencia
21
El Equipo
Aade Inters al Punto de Convergencia
22
Los Objetivos
Cambia el Punto de Vista
22
El Trpode
Enmarcado Natural
23
El Nivel de Burbuja
La escala
24
Los filtros
10
Temticas de Paisajes
25
Medicin de la Luz
12
26
El Bracketing
13
Tormentas
30
La Distancia Hiperfocal
14
Agua en Movimiento
34
El Tringulo de Exposicin
16
Los Bosques
38
La Composicin
18
El Postprocesado
42
El Centro de Inters
19
Niveles y Curvas
43
Ten en cuenta el cielo
19
El Contraste
44
Piensa en el fondo
19
La saturacin
45
Las Lineas Horizontales
19
Horizontes Rectos
47
Las Lineas Verticales
20
El reencuadre
47
Las Curvas en S
20
Fusin de Imgenes
48
Las Lineas Convergentes
20
Relacin de Imgenes
Experimenta con la Posicin
20
Puestas de Sol
49
paisaje.
1. m. Extensin de terreno que se ve desde un sitio.
RAE
La Fotografa de Paisajes
Nunca una definicin se qued tan corta... y es

que la Fotografa de Paisaje abarca mucho ms
de lo que es posible determinar en unas pocas
lineas. Pertenece al mundo de las sensaciones,
del vertigo, la paz, la estabilidad, la pequeez...
El paisaje es la forma ms directa de mostrar

donde se est, lo que ven nuestros ojos, y aqu
es cuando la fotografa permite quedarnos con
al menos, una parte de ese momento y ese lu
gar que mereci la pena ser retratado.
Puede parecer sencillo... que un buen lugar, da

una buena foto, pero la Fotografa de Paisaje exi
ge an ms. Ah fuera la luz campa a sus anchas
caprichosamente y es donde entra en juego uno
de los valores ms importantes del fotografo. La
Paciencia
Epic
Por Jeff Pang
http://www.flickr.com/photos/29069842@N02/3955143048
El Equipo
El primero de los retos cuando de
Dicho esto, vayamos al grano, podemos
Los Objetivos
normal y un tele.
cidimos salir de casa a hacer fotos de
dividir el equipo necesario en dos blo
Si buscas una solucin econmica es
Aunque, no ofrecen la misma calidad
paisajes, es sin duda, la preparacin del
ques. Lo que seran elementos intrnse
posible que interesen ms los conocidos
que objetivos especficos, sin duda, son
equipo necesario. Es importante saber,
cos de la cmara, como los objetivos,
Objetivos Todoterreno Son objetivos
una alternativa econmica (en trminos
cules son los elementos que vamos a
filtros y los accesorios externos a ella,
con un rango focal amplsimo, entre
de dinero y de espacio), cmoda (slo
necesitar para evitar tener problemas a
como son, el trpode, la rtula, el dispa
18mm y 200mm 300mm en muchos
es necesario un objetivo para todo) y
varios kilmetros de las soluciones.
rador remoto, los niveles de burbuja, los
casos. De este modo aunan en un mis
rpida (no hace falta cambiar el objetivo
filtrosLos o
mo objetivo un gran angular, un objetivo
de la cmara).
Photographers in silhouette at Mono Lake with Tufa Towers at Sunrise

Por mikebaird
http://www.flickr.com/photos/mikebaird/6265242194
Pero observemos un Gran angular.
super gran angular.
mos en cuenta este punto, los grandes
Haz la prueba mirando a travs del visor.
De esta manera se consigue ampliar al
angulares deforman la realidad.
Mira hacia delante, observa la escena, y
Cuando estamos hablando de fotogra mximo posible el campo de visin y Es un hecho, y hay que saber vivir con
a continuacin inclina la foto cambiando
fa de paisajes, es recomendable hacer transmitir al observador de la fotografa ello. Las lneas son especialmente sensi el punto de vista, mirando hacia arriba o
uso de un objetivo de focales cortas, en la sensacin de estar en el mismo sitio bles a estas deformaciones, y lo notars hacia abajo. Ves a lo que me refiero? La
este sentido, parece que lo ms sensato
que estuvo el fotgrafo. Desde luego, sobre todo si pierdes la horizontal conla
distorsin es muy grande.
es buscar un gran angular o incluso un
este sera el objetivo ideal. Eso si, tenga cmara.
Puede parecer un obstculo insalva

The world of Largs
Por Dylan Toh
http://www.flickr.com/photos/dmtoh/3803400622
Borth Y Gest
Por James Whitesmith
http://www.flickr.com/photos/jwhitesmith/4481701055
ble, pero nada ms lejos. Como mencionaba, hay que

aprender a vivir con ello, disfrtarlo. En determinadas
fotos se puede tratar de corregir el efecto con filtros
de correccin de lente, pero en otros simplemente
no podrs si es muy acusado. Aprovechate de ello y
utilizalo como elemento adicional en tus fotos.
Una de las principales ventajas y a la vez incoveniente

de los grandes angulares es que cuando miras a travs
de ellos todo se ve muy lejos.
Es una ventaja porque te permite coger un ngulo de

visin muy amplio, pero tambin es un inconvenien
te debido a que si hacemos las fotos como estamos
acostumbrados, simplemente mirando al infinito, hare
mos una foto en la que todo est muy lejos.
La solucin?... acercarse.
Buscando un elemento que aporte a la escena y co

locandolo en primer plano dar mucha informacin y
mucha fuerza a nuestra foto. Es increble la profundi
dad que puede tomar la composicin.
Snow Landscape 2 #HDR #photog

Por mescon
http://www.flickr.com/photos/mescon/4220946048
Fijate bien en todas las fotos que

hayan llamado tu atencin
hechas con grandes angulares.
Te das cuenta? No falla. La
mayora utilizan este recurso, y
es una garanta de xito en la
mayora de los casos.
Grand Teton National Park - Grand Tetons Covered in Clouds

Por Chase Lindberg Photography
http://www.flickr.com/photos/chaselindberg/5763379170
Hay ocasiones en las que den

tro del gran ngulo de visin que
nos ofrece una visin de paisaje, la
gran fotografa se encuentra en un
punto concreto de la escena. De
hecho, puede ocurrir que todo lo
dems sea accesorio, y haga perder
todo el inters de la fotografa.
Es el momento de dejar a un lado

nuestro flamante Gran Angular y
montar sobre nuestra cmara el
Teleobjetivo.
Con el Tele, conseguimos romper
la barrera de la distancia y encon
trar paisajes dentro de paisajes
El Trpode
El Disparador Remoto
Es conveniente que el trpode sea ligero y
El disparador remoto es un compaero ideal
robusto. Robusto porque debe aguantar
para los trpodes, y por lo que cuestan (unos
bien el trabajo al que le sometamos, y lige
5) no debera faltar nunca en tu mochila.
ro para no dejarnos la espalda hecha un

cuatro.
Es un accesorio ideal para evitar transmitir

vibraciones a la cmara a la hora de disparar.
Existen en el mercadotres tipos

de materiales que se usan habi
Si no tienes uno o se te olvida, recuerda que
tualmente en la fabricacin de trpodes: puedes reducir las vibraciones utilizando

plstico, aluminio o fibra de carbono.
el temporizador de la cmara al disparar,

aunque lo mejor es que vayas pensando en
Sin duda, los trpodes de plstico,son los
hacerte con uno cuanto antes.
ms econmicos, pero si trabajas mucho

la modalidad de fotografa de paisajes y
organizas a menudo excursiones para
Alguna vez has visto esos niveles que se
dar rienda suelta a tu aficin, proba
utilizan en la construccin para comprobar
blemente compense hacer un des
que las paredes estn rectas? Pues existen
embolso extra y decidirte por un
unos niveles de burbuja para las cmaras
trpode de carbono. Ganars en

estabilidad sin perder ligereza.
Student shown here
Por mikebaird
El Nivel de Burbuja
que funcionan con el mismo sistema.

Se conectan a la zapata de la cmara y
Sin ttulo
Por the russians are here
http://www.flickr.com/photos/therussiansarehere/3320831627
permiten comprobar si el horizonte est

recto.
Aunque siempre puedas enderezar el hori
zonte en tu flujo de postprocesado posterior,
cualquier ajuste de este tipo puede afectar al
encuadre de la foto, por lo que si garantizas
un correcto nivelado desde el principio pue
des ahorrarte trabajo y algn disgusto.
Al igual que ocurre con el disparador remo
to, se trata de un accesorio increiblemente
econmico. Lo puedes encontrar en eBay
por menos de 2 euros, por lo que se trata
de un complemento que no debera faltar
tampoco en tu mochila.
Los filtros
Los filtros forman parte del material fundamental que
debe portar cualquier fotgrafo y por supuesto, la fo
tografa de paisajes, no es una excepcin. Podemos
mencionar tres tipos de filtros que pueden interesar
nos.
Los Filtros UV, funcionan como una capa protectora

que protege la lente de araazos, polvo, rayas duras
el objetivo de estos filtros es por tanto, proteger, sin
menoscabar la calidad de la imagen que entra a travs
de las lentes, por lo que si se trata de un filtro de cali
dad, no se debera notar ninguna diferencia.
Tenemos por otro lado, los Filtro de Densidad Neu
tra (ND) que permiten reducir la intensidad de la

luz sin alterar otros parmetros como el color o el
contraste.
Con ellos podremos jugar con la profundidad de

campo en condiciones de mucha luz o con tiempos
de exposicin mayores, para por ejemplo conseguir el
efecto seda en el agua en movimiento.
Infinity
Por Luke Peterson Photography
http://www.flickr.com/photos/lukepeterson/5459546069/
Con filtro Polarizado

Por ltimo, estn los Filtros Polari el para asegurar la mxima fidelidad
zadoress. Frente a los otros dos, los
de la lente.
filtros polarizadores si afectan al re El de densidad neutra para reali

sultado de la imagen, ya que nica zar exposiciones ms largas o para
mente dejan pasar la luz polarizada.
compensar la diferencia de lumino
Sin duda, en la fotografa de paisajes
sidad si se trata de un filtro gradua
tendrs oportunidades de usar los do y el polarizador para resaltar los

tres.
verdes y reducir reflejos. Sin duda
Sin filtro Polarizado

Playing with the polarising filter
Por neofob
http://www.flickr.com/photos/neofob/107794678/
El UV como protector de tu lente, unos accesorios imprescindibles en

aunque en algunos caso sea reco la funda de tu cmara.
mendable arriesgarse y disparar sin
Con filtro de Densidad Neutra
Ojo! Cuando se usa un filtro polarizador, en combinacin con

un objetivo gran angular, se suelen dar algunas aberraciones en
los bordes de la imagen, esto es debido a que el filtro polarizador es
sensible a las distintas direcciones de la luz, y estas son deformadas
especialmente en los bordes de este tipo de objetivos.
Sin filtro de Densidad Neutra

El par de imgenes superior, muestra la eliminacin de reflejos que se puede
conseguir a travs del filtro polarizador. El filtro de densidad neutra (par de
imgenes inferior) permite aumentar los tiempos de exposicin en condiciones
normales de iluminacin sin que la fotografa resulte quemada. Con l se pueden conseguir, por ejemplo, el efecto seda del agua.
11
Medicin de la Luz
aproximadamente.
Sin luz no hay fotografa y es
Lo que hace este mtodo de

medicin es, a travs de una
por ello que conviene ir des
Medicin Ponderada al
matriz ms o menos compleja
cubriendo como es tratada
Centro
de puntos, recoger los distintos
por nuestras cmaras para
Da mucho ms
valores de luz para cada uno de
conseguir entre otras cosas, peso a la luz
esos puntos.
fotografas correctamente ex
que mide en el centro (con el
puestas. En este aspecto resulta
sistema puntual), pero tambin
Para cada toma recogida asigna
fundamental el sistema que usa
tiene en cuenta los valores que
un peso, y a partir de esos va
la cmara de medir la luz y nor
recoge de la zona externa a
lores y esos pesos calculan el
malmente podemos elegir en
esa superficie ms interior. Este
valor de exposicin de la luz
tre tres modos.
modo s que se tiene en cuenta
final.
la luz que llega a toda la super
Medicin Puntual de la Luz
ficie del sensor, aunque tiene un
Cuando lo har algo peor
En esta caso, lo
mayor peso en el clculo la luz
ser en situaciones de fuerte
que hace la c
de la zona central.
contraluz, tendremos que el
mara es medir la
egir qu queremos que salga
cantidad de luz que incide en
Medicin Matricial
correctamente
una regin muy pequea del
Es el sistema de medicin ms
el fondo o el objeto que ten
sensor.
complejo de los
emos delante.Y es ah donde la
aproximadamente
tres, y el que fun
medicin puntual y ponderada
con el cuadrado que indica el
ciona bien en el
nos permitirn medir la luz con
enfoque en el sensor, pero slo
90% de las situaciones.
mayor efectividad.
Coincide
expuesto,
si
Tree Silhouette 2 (Portrait)

Por acearchie
http://www.flickr.com/photos/acearchie/4369854943
12
Xiabre | Galicia - Espaa

Por Paulo Brandao
http://www.flickr.com/photos/paulobrandao/2212437726/
El Bracketing
en las que variar autom no fotografiado cuenta con

ticamente la configuracin fuertes contrastes de luces
El horquillado o bracketing
de la apertura del diafrag y sombras, con los que al
es una tcnica tradicional
ma o de la velocidad de ob disponer de tomas con dis
fotogrfica consistente en
turacin, consiguiendo con
tintas exposiciones podre
realizar varias fotografas
esto distintas fotografas
mos trabajar en la fusin
seguidas variando la confi ms claras o ms oscuras, al
posterior de ciertas partes
guracin de la apertura del
haberlas hecho con ms o de cada imagen, obtenien
diafragma o la velocidad
menos luz.
do una imagen final con
de obturacin de nuestra
ms informacin que cada
cmara. Esto nos permitir Como el bracketing es una
una de ellas por separado.
disponer de la fotografa de
tcnica, aunque tu cmara
una mima escena con dis no disponga de esta funcio Ten en cuenta, eso s, que si
tintos niveles de exposicin. nalidad, siempre se puede
trabajas con el horquillado
aplicar a mano, realizando
con el objeto de fusionar
Algunas cmaras digitales
varias fotos variando algu posteriormente las distintas
disponen
no uno de estos dos par fotos obtenidas, debers
directamente
de un botn u opcin de metros.
usar necesariamente un tr
men que activa y desacti
pode para que en el proce
va el modo de disparo en Donde
resulta
especial sado las fotos encajen a la
bracketing. Al activarlo y mente til la aplicacin de
perfeccin.
disparar la foto, la cmara esta tcnica es en las situa

realizar una serie de fotos
ciones en las que el entor
13
Una de las preocupaciones de todo fo y que la zona razonablemente ntida que

tgrafo de paisajes es conseguir que su
queda por detrs llegue hasta el infinito.
Hartland Bay
Por Neil Bonnar
http://www.flickr.com/photos/bonnarn/5754341054/
foto salga lo ms ntida posible, de forma

que los detalles que en ella aparecen se Habitualmente, cuando se hacen fotos
aprecien perfectamente independiente de paisaje, se usan focales ms cortas
mente de que estn ms cerca o ms
y apertura ms cerradas. Perfecto, con
lejos de la cmara en el momento de esto, aumentamos la profundidad de

tomar la foto. Para ello se juega normal campo y la zona ntida de la foto es mu
mente con un concepto, la profundidad cho mayor. Pero... (siempre hay un pero)
de campo, pero hay otro concepto a ve
ces no tan conocido e igual de impor Tambien es habitual que a la hora de en
tante, que es la distancia hiperfocal.
focar, se haga directamente al infinito.

Haciendo esto se pierde posibilidad de
La Distancia Hiperfocal
que tu primer plano salga todo lo enfo

cado que podra haber salido.
Cuando se trata de enfocar, hay que al

canzar un equilibrio entre distancias. No Por tanto, el primer paso es conocer la
siempre puedes hacer un primer plano a
distancia hiperfocal de la distancia focal y
la distancia que quieras y pretender que apertura que vayas a usar y enfocar a un
el fondo quede perfectamente ntido. objeto que est como mnimo a esa dis
El punto es descubir cual es la distan tancia. Con ello conseguirs que la zona
cia mnima a la que podr enfocar (por ntida llegue hasta el infinito pero tam
ejemplo, un elemento en primer plano) bin logrars dar nitidez a lo que se en
14
cuentra en primer plano hasta el punto

que la focal y la apertura utilizadas te
lo permitan.
Cada vez hay maneras ms cmo

das de dar con la distancia adecuada.
Desde pginas web a aplicaciones para
mviles.
Sirva de ejemplo el servicio online

DOFMaster (DOF de Depth Of Field,
Profundidad de Campo). Cuenta con
la ventaja de poder seleccionar el
modelo de cmara, porque interna
mente cuenta con el multiplicador de
distancia focal de esos modelos y per
mite calcular correctamente la distan
cia hiperfocal).
Simplemente hay que seleccionar

Daybreak at Tarn Hows
Por blinkingidiot
el modelo de cmara e indicar los

parmetros apropiados y listo.
15
El Tringulo de Exposicin
Una mayor apertura supon

dr una mayor cantidad de
Se podra decir que uno de
Manifold
Por Nicholas_T
http://www.flickr.com/photos/nicholas_t/3627842514
luz actuando sobre el sensor.
los pilares de la fotografa es

la Exposicin, y merece la
Tiempo de Exposicin
pena dedicar unas lneas a en
Marca el tiempo durante el
tender cuales son los factores
que la luz incide sobre el sen
que afectan de una manera u
sor. Un mayor tiempo y, por
otra a la correcta exposicin
tanto, una menor velocidad
de la foto.
darn lugar a que la luz incida

durante un periodo ms pro
El tringulo de exposicin
longado sobre el sensor.
muestra claramente cuales

son estos elementos. Est
Sensibilidad ISO
mos hablandod de la Aper
Refleja lo receptivo que se
tura, el tiempo de Exposicin
muestra el sensor de nuestra
y la sensibilidad del sensor, el
cmara ante la luz que acta
ISO.
sobre l. Una mayor sensibili

dad har que, a igual cantidad
Apertura del Diafragma
de luz y tiempo de inciden
Determina la cantidad de
cia, el sensor se haya excitado
luz que se deja incidir sobre
ms y, por tanto, la fotografa
el sensor de nuestra cmara.
tenga una mayor exposicin.
16
At the heart of the Fire Mountains

Por blinkingidiot
que necesita el sensor para excitarse.

Si optas por una mayor Apertura del
Si, por el contrario, aumentas el tiem
diafragma, esto originar que el caudal
po de exposicin y deseas evitar que
de luz sea mayor y reducirs la pro
la foto salga sobreexpuesta por un
fundidad de campo. Por tanto, para
exceso en el tiempo de exposicin
lograr que la foto no salga sobreex
del sensor, tendrs que reducir la ap
puesta, tendrs que reducir el Tiempo
ertura del diafragma y/o reducir la
de exposicin y/o reducir la Sensibili
sensibilidad del sensor. Es decir, re
dad. Es decir, reducir el tiempo de in
ducir la cantidad de luz que se aplica
cidencia de la luz y/o aumentar la luz
al sensor y/o la sensibilidad del sensor.
17
Jordan - Dead Sea

Por Salim Photography
http://www.flickr.com/photos/abufaiqa/4430604723
La composicin, marca habitual

mente la diferencia entre una bue
na y una mala fotografa. Por esto
es fundamental dedicarle todo el
tiempo que sea necesario para
conseguir una buena toma.
Se podra decir que en compo

sicin las lneas formadas por los
elementos que aparecen en la fo
tografa son bsicas, y posiblemente
las que consiguen hacer de la foto
un elemento que transmite sensa
ciones y llegue irremediablemente
La Composicin
al observador
El Centro de Inters
demasiado a la foto, lo suyo
muchas
Recuerda que toda buena
es dejar un solo tercio de
paisajes el fondo importa
foto debe tener un centro
la fotografa para el cielo, mucho. Estar ntido y for
temticas,
en
de inters. Identifica uno mientras que si el tipo de
ma parte de la composicin
dentro de tu paisaje. Puede cielo que estamos sacando
por completo. Por tanto,
Mojave Desert Scene

Por Jason Pier in DC
http://www.flickr.com/photos/jasonpier/4396292783/
ser el pico de una montaa, es el elemento predomi tendremos que analizarlo

una roca, un rbol, una silu nante, por la forma de sus con detenimiento, viendo
eta, ...
Ten en cuenta el cielo
nubes, por el color en fun donde situamos los pun

cin de la hora del da... lo
tos de inters, si utilizamos
suyo es darle dos tercios de
lneas rectas o curvas para
El cielo es otro de los pun la foto para resaltar su im conducir la atencin en la

tos a considerar a la hora
portancia.
de componer nuestra foto.
foto, ver de qu manera

vamos a crear sensacin de
Y es que en funcin de la
En algunas ocasiones no profundidad.
situacin podemos querer
estar de ms aplicar algo
colocar la lnea del horizon de procesado posterior a

te de forma diferente.
Las Lineas Horizon-
la foto para dar ms fuerza tales

al cielo, aplicando algn tipo Nos transmiten sensaciones
En la mayora de fotografas
de filtro para aadir color y
de estabilidad, calma o des
de paisajes hay un elemento contraste.
canso. Elementos como el
predominante: el cielo o la
horizonte, el mar, un rbol
tierra (vale, o el mar). Si ve Piensa en el fondo

mos que el cielo no aporta Al contrario que en otras
19
cado, una persona durmien fuerte que ayudan a dirigir
varias lneas que conducen al
do son elementos que la mirada marcando una ruta
mismo punto, dispondremos
dibujan de forma ms o me que nos permite recorrer la de una herramienta infalible

nos clara, lneas horizontales foto con la vista.
para conducir la atencin del
y que transmiten sensaciones
espectador.
de permanencia, inalterancia Aprovecha las curvas que

ante el paso del tiempo, cal encuentres para dirigir la mi Si te colocas sobre las vas
ma.
rada hacia el punto de inte del tren y miras en la direc

rs que consideres en tu foto
Las Lineas Verticales
cin de las vas, comprobars
y determinar cmo debe re como las dos vas tienden a
Son capaces de hacernos lle correr la vista la imagen
juntarse segn se alejan en el
gar sensaciones de fuerza y
horizonte, hasta perderse en
poder (piensa en los edificios Las Lineas Convergen-
el infinito, donde se unen en
de oficinas y rascacielos de
un punto.
tes
las grandes ciudades) y cre Cuando estamos haciendo

cimiento (los rboles).
Las Curvas en S
fotografa de paisajes, uno
Experimenta con la
de los elementos que ms
Posicin
utilizamos a la hora de com Una posibilidad es, sobre el
En cualquier entorno natural poner nuestra foto, muchas ejemplo de las vas del tren,
econtrars lineas sinusoida veces sin darnos cuenta, son situarte en el centro de l
as l
From above
Por mendhak
http://www.flickr.com/photos/mendhak/4079354373
les, hechas por hombres, o las lneas convergentes.
neas convergentes, haciendo
naturales. Las curvas son un
que el punto de unin de las
elemento compositivo muy Y si adems contamos con
lneas se pierda en el infini
to, hacia el centro de la fotografa. Otra
ta, cruzando toda la foto. Esta disposicin
opcin es situarte a un lado de las lneas diagonal de las lneas genera una imagen
convergentes, de modo que stas crucen ms dinmica.
la fotografa.
Tanto la ubicacin simtrica como la dia
Un buen recorrido sera que partieran de
gonal crea un impacto bastante fuerte en
una de las esquinas inferiores y fueran a
la imagen, aunque las lneas diagonales
converger en la esquina superior opues estn ms asociadas a la idea de movi
Union-Pacific Railroad Bridge over Brazos River, west of Hearne, Texas 0319111351BW
Por Patrick Feller
http://www.flickr.com/photos/nakrnsm/5543539118
Si haces una foto a las vas del

tren y se la enseas a alguien, la
miento.
Posiciona la Convergencia
El punto de convergencia ser, salvo ex
reaccin natural de cualquiera
cepciones, el centro de inters de la foto
que vea la foto ser siempre la
y merece la pena pararse a pensar cual
misma: seguir con la vista las vas
es la mejor posicin de dicho punto en el
en la direccin que convergen.
encuadre final.
21
Para ello, ten en mente ele cando la regla de los tercios,

mentos compositivos como
tienes captado el centro de
Mirror to the sky

Por aloshbennett
http://www.flickr.com/photos/aloshbennett/3237417064
la Regla de los Tercios, bus atencin con un efecto mag

cando que el punto de con ntico que har que no pue
vergencia se encuentre en das retirar la mirada de ese
una de las cuatro intersecci objeto.
ones que forman los tercios
al aplicar la regla.
Cambia el Punto de Vista

Normalmente hacemos las
Aade Inters al Punto

de Convergencia
fotos desde el mismo punto
Como el ojo se va a dirigir a
mara a la altura de nuestros
de vista. De pie, con la c
la convergencia, es un buen ojos. De este modo la foto

recurso para situar ah el ele resultante transmite siempre
La Regla de los Tercios

Consiste en colocar el
centro de interes, en
alguna de las intersecciones imaginarias que
se dan si divides la fotografa en 9 cuadrantes
mento central de la fotogra la misma sensacin. Es lo que

fa. Puede ser un tren que se
vemos habitualmente.
acerca, o una persona que se Prueba a cambiar ese punto

encuentra en un camino...
de vista. Tirate al suelo, aga
Las lneas conducirn la mira chate, subete a algn sitio ele

da a ese punto irremediable vado... conseguirs fotos ms
mente.
sorprendentes.
Si adems situas el punto apli
22
Enmarcado Natural
El enmarcado es una tcnica de
composicin fotogrfica que con
siste en cerrar el punto de inters
utilizando para ello algn elemento
que haya en la escena de forma
natural.
Algunos de estos elementos son
muy claros, tapando completa
mente parte de la foto, como pu
ertas, ventanas o puentes.
Otros actan de una forma menos
clara, simplemente orientando
nuestra vista. Es el caso de las se
ales de trfico o las ramas de los
rboles...
En cualquier caso, cualquier ele
mento que utilicemos de esta for
ma har que el espacio destinado
al centro de inters sea menor y
nuestra vista se dirija a l.
Morro Bay, CA Windy Cove north of the Museum of Natural History
Por mikebaird
23
Timanfaya: the truth

Por blinkingidiot
La escala
Este problema aparece cuando no en Asi que siempre que puedas, busca al Teniendo en cuenta la escala como el
Es habitual olvidarse de la escala en la fo contramos en la foto ninguna referencia gn elemento, una casa, una persona, un emento compositivo, sin duda, devolv
tografa de paisajes. Y se suele decir... En que nos permita hacernos a la idea de las
arbol, cualquer referencia conocida sin
eremos a la fotografa gran parte de las
la foto no lo parece, pero era increible, era proporciones, dimensiones, profunidades centrar necesariamente la atencin so espectacularidad real del lugar.
inmenso...
de lo que estamos observando.
bre ella, permita entender mejor la toma.
24
Temticas de Paisajes
Lake Powell
Por Wolfgang Staudt
http://www.flickr.com/photos/wolfgangstaudt/2217173388
Puestas de Sol
La fotografa de puestas de sol y de amaneceres (cuyas
2010_May21-29 614 Golden Sunrise

Por jjjj56cp
caractersticas son muy similares) no empieza y acaba con

ese rojo intenso, hay muchas tomas antes y, sobre todo,
despus de esa fase que podrs capturar si prestas aten
cin en tu prxima puesta de sol con la cmara en la mano.
Amanecer o Atardecer
Es el momento que, como he comentado antes, se te
suele venir a la cabeza cuando uno piensa en este tipo de
fotografas.
El sol comienza a desaparecer, o bien a aparecer (si se

trata del amanecer). Ofreciendo una luz difusa, suave y de
colores clidos muy apropiada para fotografa de paisaje y
retrato.
Se trata de la nica variante que te permitir incluir al sol

como un elemento ms de la composicin, gracias a su
reducida intensidad lumnica y a su posicin cercana al
horizonte.
No obstante, si haces memoria, la
26
luz evoluciona considerablemente

antes y despus de tomar ese rojo
intenso, ofrecindote muchas ms
posibilidades.
Ocaso Civil
Se trata de la fase de luz ms bril
lante y tiene lugar desde que el sol
desaparece completamente del
horizonte hasta que se desplaza 6
grados con respecto al horizonte.
O bien desde 6 grados por debajo
del horizonte, hasta que aparece
por el horizonte, en el caso de los
amaneceres.
Esta fase dura aproximadamente
30 minutos y, durante este tiempo,
podrs fotografiar algunas estrellas
que ya (si se trata de un atardecer),
o an (si se trata de un amanecer),
Manasquan Reservoir - Golden Morning
Por Bob Jagendor
http://www.flickr.com/photos/bobjagendorf/4282783184
sern visibles en el cielo.

Los objetos fotografiados se mos
trarn muy definidos gracias a la
limpieza de la luz propia de esta

fase.
The sun sets over the lake

Por blinkingidiot
En cuanto a la temperatura de la
luz, variar drsticamente desde
tonos clidos a tonos ms fros o
al contrario, en funcin de si ests
fotografiando un atardecer o un
amanecer.
Ocaso Nutico
Es la siguiente (en caso del atar
decer) o la anterior (en caso del
amanecer) fase al Ocaso Civil. Se
produce cuando el sol se encuen
tra entre 6 y 12 grados por debajo
de la lnea del horizonte.
Nuevamente, se trata de un pero
do que puede durar unos 30 minu
tos, dependiendo de la poca del
ao y de la posicin en la Tierra.
Durante esta fase, el cielo se tie
de un azul intenso que evoluciona
hacia naranja en la zona cercana al
28
horizonte.
Es una fase propicia para empezar a
incluir en tus imgenes las luces de
edificios, automviles y dems obje
tos que se incorporarn a tus foto
grafas y cuya intensidad luchar con
la profundidad del azul del cielo.
Ocaso Astronmico
Es la ltima fase, de nuevo dura
aproximadamente 30 minutos y, en
este caso, se trata del periodo de
tiempo que transcurre mientras el
sol se encuentra de 12 a 18 grados
bajo la lnea del horizonte.
Para tomar fotografas durante esta
fase, necesitars, s o s, la ayuda de
un trpode. Ya que, aunque an no
es completamente de noche, queda
Winter Sunrise
Por kelp1966
http://www.flickr.com/photos/kelp1966/3189722102
29
Tormentas
Si repasas la lista de fotos que siempre has querido
hacer, seguro que una de las cosas que aparecen
en esa lista es hacer fotos de rayos en una tormen
ta. Las tormentas son fenmenos naturales de gran
espectacularidad, y capturarlas con nuestra cmara
puede resultar realmente complicado, aunque no
imposible.
Usa un trpode
Fotografiar rayos es una de esas situaciones en las
que el trpode se convierte en un complemento
imprescindible.
Vamos a realizar exposiciones largas, por lo que

necesitaremos que la cmara no se mueva nada, y
para ello nada mejor que un trpode que garantice
que la cmara est perfectamente fija durante el
tiempo que dure la exposicin.
Sky symphony
Por kevin dooley
http://www.flickr.com/photos/pagedooley/5192063662
Usa un disparador remoto

Aunque uses trpode, puede que la cmara se
Spring Storm at Buenos Aires

Por lrargerich
http://www.flickr.com/photos/lrargerich/4153530620
mueva cada vez que pulses el botn de
que creas que pueden aparecer los
Como querrs sacar lo que est en el
posiciones de unos cuantos segundos, de
disparo.
rayos. Puedes utilizar un encuadre ba
horizonte de la foto, enfoca al infinito.
modo que consigamos que en ese inter
sado en la regla de los tercios, dndole
valo de tiempo en el que estamos ex
Encuadra la escena
dos tercios al cielo, que es donde se
La configuracin de la cmara
Con la cmara preparada sobre el tr
encuentra lo ms interesante de la foto
Vamos a tratar de realizar exposiciones delante de nuestro objetivo y queden
pode, realiza el encuadre de la escena.
(los rayos).
prolongadas. La manera de recoger las
Orienta la cmara hacia la zona en la
Enfoca al infinito
tormentas en las fotos es realizar ex
poniendo uno o varios rayos aparezcan
recogidos en nuestra instantnea.
31
El ISO, bajo
Vamos a tratar de realizar ex

posiciones largas, con lo que
mantener el ISO bajo nos
ayudar a poder exponer du
rante ms tiempo sin los proble
mas de sobreexposicin que se
presentaran con ISOs ms altos.
Ajusta la apertura
Cuanto ms cerrado tengamos

el diafragma, ms tiempo podre
mos dejar que la luz entre a
travs de nuestro objetivo sin
que la foto quede sobreexpu
esta, con lo que de nuevo ms
posibilidades tendremos de in
mortalizar un rayo.
Lightning over Table Bay, Cape Town
Por Warren T
http://www.flickr.com/photos/waz77101107/5010596549
32
Tormenta / Storm
Por Verino77
http://www.flickr.com/photos/verino77/2346481644
Haz
pruebas hasta que des con los
tiempos.
Es bueno realizar pruebas de tiempos.

Independientemente de que fijemos el
tiempo de exposicin de forma manu
al o que usemos el modo bulb de disp
aro, lo suyo es hacer pruebas para qu
intervalos de exposicin nos permiten
exponer adecuadamente la foto.
33
Agua en Movimiento
Estas fotograffas, en las que parece
que las nubes bajan hasta el lecho
del ro y corren por el, son irreme
diablemente magnticas. Es dificil
no pararse unos segundos a verlas,
a intentar entenderlas, a pesar de
que esto no es posible, pues nunca
encontraremos estas mgicas im
genes en la naturaleza
Es posible que no te hayas plant

eado nunca como dar con estas
fotografas, aunque es ciertamente
sencillo.
Contentment
Por Ian Sane
34
East Coast Trail Sunrise

Por inottawa
http://www.flickr.com/photos/inottawa/4867711304
La explicacin tcnica de este tipo
El Sitio
de fotografas es muy bsica. Se re Es fundamental que el agua corra

sume en velocidad de obturacin. con la suficiente fuerza como para
El agua pasa ante nuestros ojos con
que haga algo de espuma, que no es
una velocidad endiablada.
otra cosa ms que burbujas de ox

geno que se forman y liberan con el
Si conseguimos registrar la imagen
golpeo de unas gotas con otras. Esta
de forma ms lenta que el agua que
espuma es lo que al final veremos
pasa delante nuestro, conseguire como un halo blanco.

mos aplicar este efecto con xito.
Un Trpode
Control Manual
Hemos dicho que queremos utilizar
Para este tipo de fotos no sirve tiempos de exposicin largos. Estos

cualquier cmara. Da lo mismo que tiempos van a ser mucho ms largos
se trate de una cmara rflex o una que los que nos permiten realizar
ultracompacta.
una foto a pulso. Por ello, necesitar

emos un trpode. Y esta vez no nos
No importa en absoluto el tamao, va a servir cualquiera.

pero es necesario que disponga de
controles manuales que nos permi Por motivos de seguridad deber
tan ajustar la velocidad de obtura emos mantener nuestra cmara
cin y la apertura del diafragma.
lo ms alejada posible del agua. La

humedad es muy daina, y puede
hacer que nuestra cmara deje de fun dades de obturacin lentas.

cionar en cualquier momento. Y para
ello, cuanto ms alejada de salpicaduras, Usar
mejor.
un
ISO bajo
Cuanto ms bajo sea el valor ISO ms

tiempo de exposicin necesitar la c
Velocidad de Obturacin Baja
mara para hacer la foto en condiciones
Esta es la clave. Si conseguimos una aceptables.

velocidad de obturacin lo suficiente
mente baja, habremos logrado el obje Esperar
tivo perseguido.
a que haya
Poca Luz
Cuanta menos luz haya en el sitio, mu

cho mejor. Mejor porque la cmara
Pero no sirve con poner una velocidad
necesitar exponer durante ms tiem
de obturacin baja, ya que tendremos po, y esto favorecer nuestro propsito.

que ajustar el resto de valores para que
Por lo tanto, puedes esperar a que el lu
la fotografa no salga quemada al forzar
gar quede a la sombra, o hacer las fotos
la velocidad de obturacin.
al amanecer o al atardecer.
Apertura del Diafragma Mnima
Utilizar un Filtro de Densidad
Seleccionando la menor apertura del
Neutra (Filtro ND)
diafragma (nmero f ms alto) que nos
Como ya mencionamos anteriormente,
permita nuestro objetivo estaremos los filtros de densidad neutra limitan la

No offside
Por SergioTudela
http://www.flickr.com/photos/ectopsyche/5729768099/
consiguiendo compensar la luz que en cantidad de luz que pasa a travs del
tra a travs de nuestra lente con veloci objetivo, sin afectar al color o a la nitidez
36
Davos
Por Astragony
http://www.flickr.com/photos/astragony/4852775794
conseguida en la imagen.
No obstante, no es en absoluto nec
esario el uso de este tipo de filtros para
nuestro cometido.
Controlar
la
Exposicin
de la
C-
mara
Uno de los fallos comunes que se pro

duce en este tipo de fotos es quemar
la zona blanca del agua. Esto se produce
normalmente cuando utilizamos una
medicin promediada con la cmara.
Una buena prctica, es ajustar la configu

racin para subexponer un par de pun
tos. De este modo conseguiremos man
tener el detalle de la zona de la espuma
del agua sin que esta se convierta en una
mera mancha blanca.
37
Los Bosques
light through the forest

Por seriousbri
http://www.flickr.com/photos/seriousbri/4021037066
Se dice en ocasiones, que El arbol no

deja ver el bosque y por ello puede
parecer contradictoria la fotografa de
Paisajes en el interior de los bosques,
como si no se pudiesen encontrar
paisajes ah dentro.
Sin embargo, nada ms lejos. Cada

bosque es un mundo, y se dan en ellos
condiciones unicas para probar todo
lo que sabemos de fotografa.
En el bosque antiguo, lleno de negrura,

todos me mostraban sus almas cual eran:
el pinar, borracho de aroma y sonido;
los olivos viejos, cargados de ciencia;
los lamos muertos, nidales de hormigas;
el musgo, nevado de blancas violetas.
Federico Garca Lorca
Libro de Poemas (1921)
38
trees
Por rubber bullets
http://www.flickr.com/photos/andrewdyson/4347028220
El bosque en un da nublado
aumenta la sensacin de profundidad
asociadas normalmente al miedo o la
Los das nublados crean una atms entre el frente y el fondo de la imagen. inquietud.
fera muy especial en un bosque. Al
tipo de cosas en lugar de pensar que el

clima no acompaa para pasear y sacar
La aparicin de la niebla entre los rbo No desaproveches la ocasin de hacer buenas fotos.
dejar pasar la niebla entre los rboles, les transmite multitud de sensaciones
fotos en un da nublado. Planteate este
39
El bosque en un da soleado
On my morning walk ...

Por leafy
http://www.flickr.com/photos/leafy/3826214063
Los rayos de luz que consiguen

atravesar las ramas aparecen en
forma de haces que iluminan la
escena de forma irregular, po
tenciando el contraste de luces y
colores.
Al igual que ocurrre en las esce

nas con niebla, una imagen con
estas caractersticas es capaz de
transmitir muchas sensaciones,
aunque esta vez ligadas a paz y
tranquilidad.
nicamente tienes que tener un
poco de cuidado a la hora de
controlar la exposicin. El fuer
te contraste de luces y sombras
puede engaar a la cmara a la
hora de leer la luz, sacando las
zonas de luz quemadas.
40
Sunrise - Earth
Por Chrisbkes
http://www.flickr.com/photos/thirdworld/6785591645
Despus de disparar, y si tu cmara lo
Experimenta en las Estaciones
En invierno, el hielo y la nieve pueden
zarn a surgir de nuevo y pueden verse
permite, comprueba el histograma de En otoo el color verde se transforma cambiar los tonos de la vegetacin y acompaados de otros muchos colores
la foto o pon un modo de previsuali en combinaciones de rojos, ocres y am aportar otras gamas de colores que no aportados por flores silvestres.
zacin que te muestre las zonas que se arillos que dotan a los rboles de un se encuentran el resto del ao.
hayan podido quemar.
aspecto muy especial.
En primavera, lo tonos verdes comen
41
El Postprocesado
The Mountain Exhaled

Por laszlo-photo
http://www.flickr.com/photos/laszlo-photo/3185734228
France - 290608 - 0117

Arg0t
https://picasaweb.google.com/jonathan.instagib.co.uk/France...
Conviene recordar que el retoque punto ms oscuro el valor del ne

podr mejorar una fotografa, pero
gro y al ms claro el valor del blan
no puede hacer milagros, por lo
co. De esta manera, el histograma
que es completamente impre se extender por todos los valores

scindible esforzarse al mximo en
de la fotografa consiguiendo en
que la fotografa de base sea exce general un mayor nivel de infor

lente. Solo de esta manera podre macin en la foto y por ello, ms
mos superar nuestras expectativas detalles y matices.
en el momento del revelado digital.
Si soleis trabajar con Photoshop el
Niveles y Curvas
Son dos pilares del retoque que
podrs encontrar en cualquier
programa de edicin. Su finalidad
es principalmente trabajar con las
luces y sombras de la fotografa
para mejorar en la medida de lo
posible la exposicin de sta. La
herramienta de niveles muestra
por lo general un histograma y a
travs de el podremos calibrar la
luz de nuestra fotografa, dando al
procidimiento habitual es el de es
tirar el histograma
Men Imagen > Ajustes > Niveles

(Ctrl + L)
Es sencillo, unicamente conviene

ajustar los tringulos que marcan
el punto negro y blanco de la ima
gen a los bordes del histograma.
En la foto de la derecha, es necesa
rio ajustar el indicador del blanco.
43
Pues segn el histograma, hay una
y si por el contrario, se curva ha mos reducir las zonas ms ilumi
carencia de pxeles luminosos.
cia abajo, se orcurecer.
nadas, solo hay que hacer des

cender la curva en las zonas de
Como se puede observar, con Las curvas permiten trabajar de
luces (derecha del histograma).
este simple gesto, la foto ha gana un modo continuo, por lo que Es por tanto una herramienta de
do por un lado en luminosidad y puedes actuar de una manera
por otro lado en contraste.
un enrome potencial con la que
mucho ms suave no sobre pun conviene estar familiarizado.

tos o sobre la generalidad de la
Con las curvas se puede hacer
imagen, sino sobre zonas. Zonas
esto mismo, pero resulta ser una
de luces, de sombras, y tonos me
herramienta mucho ms vers dios. Estas transiciones se pueden

til. Hay que entenderla como un
suavizar ms an, o simplemente
grfico en el que el eje horizontal
modelar aadiendo ms puntos
representa los niveles originales, y
de control a la curva.
el vertical los valores a los que se

va a cambiar.
Por ejemplo, dependiendo de

donde situemos estos puntos,
De este modo, mientras la curva
podemos conseguir, levantar las
sea diagonal los valores de entra sombras sin que esto afecte a las
da y salida son los mismos. Y por luces si procuramos que la parte
tanto, si dicha linea se curva hacia
derecha de la curva se mantenga
arriba, la foto ganar luminosidad, cercana a la diagonal. Si quisiera
El Contraste
El contraste permite aumentar las
diferencias de luz es decir, inten
sificar las luces y/o las sombras,
aumentando por lo general, la
capacidad de discriminar detalles.
Hay multiples formas de hacer
esto, pero se trata de un control
casi universal en cualquier pro
grama de edicin, de un uso tan
sencillo como mover un desliza
dor a derecha o a izquierda.
Podemos acceder a el a travs de:
Frdni Tilos
Por mmmt
http://www.flickr.com/photos/mateeee/4894567235
La saturacin
Men Imagen > Ajustes > Brillo y

Contraste
Sin embargo la mejora del contraste

es ms una tcnica que una herrami
enta pues sabiendo lo que se quiere
(incrementar la diferencia entre nive
les) es posible descubrir vas alterna
tivas para llegar a ello.
Por ejemplo, para un control ms fino,
puedes trabajar tambin a travs de
la herramienta de curvas. Creando
una suave curva en S, se pueden
disminuir ligeramente las sombras y
En fotografa de paisajes, los colores
posible aquel instante en el que se
minan por cansar. Por tanto, se trata
juegan un papel fundamental por
tom la fotografa. Sin embargo, la
de un control para usar con mesura.
diversas razones. Por un lado, los
desaturacin en sus distintos grados
colores
puede aportar otro punto de vista En Photoshop se encuentra en:
de
un
paisaje
aportan
muchsima informacin sobre lo que
a las fotos y puede ser interesante
se esta viendo, la hora del da, la es
jugar con ella. Conviene tener cui Saturacin (Ctrl + U)
tacin del ao... si puede hacer frio
dado con los cambios de saturacin
o calor, si est nublado... pero no
porque pueden dar lugar a resulta
solo esto, la calidez o frialdad de los
dos irreales, estridentes, y que ter
Men Imagen > Ajustes > Tono y
colores son elementos transmisores

de sensaciones que llegan directa
mente al observador.
Los colores siempre van a jugar a

nuestro favor para conseguir que
la foto represente lo ms fielmente
aumentar las luces resultando en una

fotografa ms contrastada. Si se hace
al contrario, disminuir las luces y au
mentar las sombras, el resultado ser
de una disminucin de contraste.
45
Como se ve en la captura de pan
enta con un comportamiento tan
talla anterior, existen dos controles
lineal como sera la saturacin o de
que inciden directamente en el color
saturacin general.
dentro de este panel. Por un lado el
sernos de gran ayuda.
Lo que hace basicamente, es cambiar

el color de una fotografa. Ayudan
deslizador del Tono y el de Satura
Para ello, basta con hacer clic en el
donos de los cuentagotas de la parte
cin.
icono de la mano que aparece abajo
inferior derecha del panel es posible
a la izquierda, y seleccionar aquella
seleccionar la gama , por ejemplo, de
Vamos a empezar por la saturacin.
zona de la fotografa cuyos colores
los amarillos, y deslizando el tono,
Este control hace sencillamente eso.
queremos
pasarlos... por ejemplo a verdes.
Hacia la derecha aumenta la satura
mente quedan enmarcados en las
Puede ser una herramienta til tam
cin de la imagen, hacia la izquierda
barras de color inferiores la gama de
bien, para ajustar el color de los cie
la disminuye progresivamente hasta
color que se ha seleccionado. Sin sol
los con un control mucho mayor, de
alcanzar una escala de grises. Esta
tar el botn del ratn, y deslizando a
forma localizada y progresiva. Con
forma de funcionar acta sobre toda
derecha o a izquierda podemos ver
siguiendo as, repreducir la luz y los
la gama tonal pero en algunos pro
como va modificandose la saturacin
colores del lugar de la foto.
gramas, por supuesto en Photoshop
de esos colores.
modificar. Automtica
Horizontes Rectos
es posible hacer valer estos cambios

unicamente sobre los colores que
El tono es otra herramienta que usa
Como ya hemos visto en otros apar
deseemos. Asi, podemos tener un
da de forma general no tiene mucha
tados de este libro, un horizonte tor
control mucho ms preciso sobre
utilidad, y menos an en fotografa de
cido tiene todas las papeletas de es
la imagen y pasar por encima de las
paisajes, pero que si se usa con deli
tropear una foto por buena que sea.
limitaciones que implica una herrami
cadeza y de forma localizada puede
Por suerte no todo est perdido y
es probable que tenga una facil solu (A), el segundo de la barra de her
grado de correccin necesario, per herramienta cortar, a la que se puede
cin. Esto depender basicamente de
ramientas de la izquierda.
deremos ms o menos informacin, acceder a travs de la tecla (C).
como de ajustado este el encuadre
Ahora se tira una linea uniendo dos
pero al igual que en el enderezado de
de la foto, y como de importantes puntos del horizonte. Al soltar el
horizontes, siempre hay una perdida Una vez seleccionada, se enmarca la
sean lo elementos compositivos de ratn, la imagen se reencuadra y el
de parte de la foto que puede llegar foto generando los nuevos bordes
los bordes de la misma, ya que al en horizonte queda perfectamente rec
a hacer inviable el proceso de reenc segn la necesidad. Para ayudarnos al
derezar el horizonte vamos a perder
uadre.
to.
parte de la fotografa. El procedimien

to es muy sencillo. Desde el Men:
Filtros > Correccin de la lente
Se selecciona el icono de enderezar
reencuadre, se puede seleccionar en
El proceso en Photoshop es igual la barra superior, que muestre como
El reencuadre
El reencuadre en el postprocesado,
permite igualmente corregir la sit
uacin de los elementos en el marco
final de la fotografa. Dependiendo del
mente sencillo. Se hace a travs de la
gua de recorte la regla de los tercios.
Fusin de Imgenes
Como ya se coment ms atrs, el
fusionarlas en una unica toma. Existen
las areas que no queremos que estn en suavicemos a nuestro gusto el paso del
programas espe
cada una de las tomas
cializados en este proceso, pero por su
Es importante seleccionar un pincel con la imagen inferior se puede ver el resul
bracketing puede ser una buena solu puesto se puede hacer de una forma
los bordes difuminados.
cin para aquellos casos en los que nos bsica con photoshop.
encontramos con un amplio rango de
luces y sombras y que en ocasiones no
borrador por cada una de las zonas. En
tado de la fusin de estas tres imgenes.,

El cielo es de la imagen ms subexpu
En las zonas fronterizas conviene pre esta, el rea arbolada se corresponde

El primer paso es abrir las tres imgenes
star especial cuidado, y puede ser de
con la fotografa ms sobreexpuesta, y
es posible capturar con la cmara. Para como capas. Seleccionando el modo de
gran utilidad el uso de una herramienta el agua a la foto intermedia.
estas situaciones, el postprocesado se
mscara rpida (Q) y el pincel, vamos
a menudo desconocida. El deslizador
hace imprescindible. Basicamente, con pintando la zona del cielo de la foto
de transicin. Despus de efectuar un
siste en aprovechar las partes bien ex grafa.
trazo, es posible ajustar la opacidad del tado final es una imagen con una cor
puestas de cada una de las fotografas y
mismo pulsando la combinacin de

El segundo paso puede variar tanto
Como se puede comprobar, el resul
recta exposicin en la mayora de sus
teclas Ctrl+ Shift+F. Esto permite que elementos.
como imaginacin y conocimientos de

Photoshop tengas. Para este ejemplo
seguiremos el mtodo ms sencillo, y es
ir borrando con el Borrador (E) aquel
Fotos de partida por:

Fusin de Imgenes
Por capitalist_b.
http://www.flickr.com/photos/bebuck/
Relacin de Imgenes
Epic
Por Jeff Pang
Infinity
Por Luke Peterson Photography
http://www.flickr.com/photos/lukepeterson/5459546069/
Mojave Desert Scene

Por Jason Pier in DC
http://www.flickr.com/photos/jasonpier/4396292783/
Photographers in silhouette at Mono Lake with Tufa Towers at Sunrise

Por mikebaird
Playing with the polarising filter

Por neofob
http://www.flickr.com/photos/neofob/107794678/
From above
Por mendhak
http://www.flickr.com/photos/mendhak/4079354373
The world of Largs

Por Dylan Toh
http://www.flickr.com/photos/dmtoh/3803400622
Tree Silhouette 2 (Portrait)

Por acearchie
http://www.flickr.com/photos/acearchie/4369854943
Union-Pacific Railroad Bridge over Brazos River, west of

Hearne, Texas 0319111351BW
Por Patrick Feller
http://www.flickr.com/photos/nakrnsm/5543539118
Borth Y Gest
Por James Whitesmith
http://www.flickr.com/photos/jwhitesmith/4481701055
Xiabre | Galicia - Espaa

Por Paulo Brandao
http://www.flickr.com/photos/paulobrandao/2212437726/
Snow Landscape 2 #HDR #photog

Por mescon
http://www.flickr.com/photos/mescon/4220946048
Hartland Bay
Por Neil Bonnar
http://www.flickr.com/photos/bonnarn/5754341054/
Three children play in a lagoon formed from high tide on Morro Strand
State Beach at sunset
Por mikebaird
Daybreak at Tarn Hows

Por blinkingidiot
http://www.flickr.com/photos/45325473@
N04/6864409798
Grand Teton National Park - Grand Tetons Covered in Clouds

Por Chase Lindberg Photography
http://www.flickr.com/photos/chaselindberg/5763379170
Manifold
Por Nicholas_T
http://www.flickr.com/photos/nicholas_t/3627842514
Student shown here

Por mikebaird
At the heart of the Fire Mountains

Por blinkingidiot
N04/5818076701
Sin ttulo
Por the russians are here
http://www.flickr.com/photos/therussiansarehere/3320831627
Jordan - Dead Sea

Por Salim Photography
http://www.flickr.com/photos/abufaiqa/4430604723
Mirror to the sky

Por aloshbennett
http://www.flickr.com/photos/aloshbennett/3237417064
Morro Bay, CA Windy Cove north of the Museum of Natural
History
Por mikebaird
Timanfaya: the truth
Por blinkingidiot
N04/5766870035
Lake Powell
Por Wolfgang Staudt
http://www.flickr.com/photos/wolfgangstaudt/2217173388
2010_May21-29 614 Golden Sunrise
Por jjjj56cp
N02/4669082349
Manasquan Reservoir - Golden Morning
49
Por Bob Jagendor

http://www.flickr.com/photos/bobjagendorf/4282783184
The sun sets over the lake
Por blinkingidiot
Winter Sunrise
Por kelp1966
http://www.flickr.com/photos/kelp1966/3189722102
Sky symphony
Por kevin dooley
http://www.flickr.com/photos/pagedooley/5192063662
Spring Storm at Buenos Aires
Por lrargerich
http://www.flickr.com/photos/lrargerich/4153530620
Lightning over Table Bay, Cape Town
Por Warren T
http://www.flickr.com/photos/waz77101107/5010596549
On my morning walk ...

Por leafy
http://www.flickr.com/photos/leafy/3826214063
light through the forest
Por seriousbri
http://www.flickr.com/photos/seriousbri/4021037066
trees
Por rubber bullets
http://www.flickr.com/photos/andrewdyson/4347028220
Sunrise - Earth
Por Chrisbkes
http://www.flickr.com/photos/thirdworld/6785591645
The Mountain Exhaled
Por laszlo-photo
http://www.flickr.com/photos/laszlo-photo/3185734228
Fusin de Imgenes
Por capitalist_b.
http://www.flickr.com/photos/bebuck/
Tormenta / Storm
Por Verino77
http://www.flickr.com/photos/verino77/2346481644
Contentment
Por Ian Sane
East Coast Trail Sunrise
Por inottawa
http://www.flickr.com/photos/inottawa/4867711304
No offside
Por SergioTudela
http://www.flickr.com/photos/ectopsyche/5729768099/
Davos
Por Astragony
http://www.flickr.com/photos/astragony/4852775794
2003-2012 dZoom, Pasin por la Fotografa

En los contenidos propios de dZoom. En
vdeos y fotografas de terceros aplica la
licencia de sus respectivos autores.
Imgen de Portada
Sunset Pier
Por Sam
N04/6169162659
50

Fotografia de Paisajes PDF

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Fotografia de Paisajes PDF

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

ndice de Contenido

Aade Inters al Punto de Convergencia

Cambia el Punto de Vista

Ten en cuenta el cielo

Las Lineas Horizontales 

Las Lineas Verticales

Las Lineas Convergentes

Experimenta con la Posicin

Nunca una definicin se qued tan corta... y es

El paisaje es la forma ms directa de mostrar

Puede parecer sencillo... que un buen lugar, da

Dicho esto, vayamos al grano, podemos

cidimos salir de casa a hacer fotos de

dividir el equipo necesario en dos blo

Si buscas una solucin econmica es

Aunque, no ofrecen la misma calidad

paisajes, es sin duda, la preparacin del

ques. Lo que seran elementos intrnse

posible que interesen ms los conocidos

que objetivos especficos, sin duda, son

equipo necesario. Es importante saber,

cos de la cmara, como los objetivos,

Objetivos Todoterreno Son objetivos

una alternativa econmica (en trminos

cules son los elementos que vamos a

filtros y los accesorios externos a ella,

con un rango focal amplsimo, entre

de dinero y de espacio), cmoda (slo

necesitar para evitar tener problemas a

como son, el trpode, la rtula, el dispa

18mm y 200mm 300mm en muchos

es necesario un objetivo para todo) y

varios kilmetros de las soluciones.

rador remoto, los niveles de burbuja, los

casos. De este modo aunan en un mis

rpida (no hace falta cambiar el objetivo

mo objetivo un gran angular, un objetivo

Photographers in silhouette at Mono Lake with Tufa Towers at Sunrise

Pero observemos un Gran angular.

super gran angular.

mos en cuenta este punto, los grandes

Haz la prueba mirando a travs del visor.

De esta manera se consigue ampliar al

angulares deforman la realidad.

Mira hacia delante, observa la escena, y

a continuacin inclina la foto cambiando

distorsin es muy grande.

es buscar un gran angular o incluso un

este sera el objetivo ideal. Eso si, tenga cmara.

Puede parecer un obstculo insalva

ble, pero nada ms lejos. Como mencionaba, hay que

Una de las principales ventajas y a la vez incoveniente

Es una ventaja porque te permite coger un ngulo de

Buscando un elemento que aporte a la escena y co

Snow Landscape 2 #HDR #photog

Fijate bien en todas las fotos que

Grand Teton National Park - Grand Tetons Covered in Clouds

Hay ocasiones en las que den

Es el momento de dejar a un lado

Es conveniente que el trpode sea ligero y

El disparador remoto es un compaero ideal

robusto. Robusto porque debe aguantar

para los trpodes, y por lo que cuestan (unos

bien el trabajo al que le sometamos, y lige

Aade Inters al Punto de Convergencia

Cambia el Punto de Vista

Ten en cuenta el cielo

Las Lineas Horizontales

Las Lineas Verticales

Las Lineas Convergentes

Experimenta con la Posicin