I BIM LITERATURA 4TO.

AO

NIVEL: SECUNDARIA

SEMANA N 2

CUARTO AO

VERSIFICACION
VERSIFICACION

El Nmero de Slabas o Simetra

El Cmputo Silbico:
El cmputo silbico establece el nmero de slabas del verso, es decir, su medida, longitud o metro. Esta longitud est
determinada por:
a) La slaba mtrica
b) La slaba acentuada de la palabra final del verso
La ametra es la falta de medida, o irregularidad en la forma mtrica de un verso.
Polimetra es la concurrencia en una estrofa de versos de diferentes medidas, o variedad de metros en una misma
composicin

a) La Slaba Mtrica:
LA SLABA GRAMATICAL Y LA SLABA MTRICA:
Una slaba es un fonema o conjunto de ellos que se pronuncian en una sola emisin de voz.
La slaba en la que recae la fuerza en la pronunciacin se denomina slaba tnica. La posicin de las slabas tnicas en el
verso est regulada por la mtrica.
La pronunciacin de las slabas fonticas, la diccin natural, no se ajusta a las slabas gramaticales. Las palabras se
unen por sus vocales finales y se hace una sola slaba sonora de dos slabas gramaticales. La medida del verso toma
como referencia el sonido, la cadencia, el tono y el timbre de una pronunciacin oral, de la lengua hablada. El cmputo
silbico del verso se realiza en funcin de la diccin natural, de la slaba mtrica, no coincidente con la slaba
gramatical.
Los poetas del mester de clereca, contaban las slabas de los versos siguiendo las reglas gramaticales. Los versos de
las poesas populares, de tradicin oral, aplicaban el cmputo oral.

REGLAS DE LA MEDIDA DE LAS SLABAS: LAS SLABAS MTRICAS O TIEMPOS MTRICOS

De la divisin silbica del idioma espaol solamente vamos a estudiar lo relativo a las vocales, cuya unin o
desunin produce los fenmenos mtricos.
Son cinco las vocales del idioma espaol: a, e, i, o, u.
Son vocales fuertes, o abiertas: a, e, o.
Son vocales dbiles, o cerradas: i, u.
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Fonolgicamente, las vocales forman:
El diptongo
El triptongo

EL DIPTONGO:
Diptongo es la unin de una vocal fuerte con una dbil, o de dos dbiles. El diptongo se pronuncia en una sola
emisin de voz y forma una slaba, tanto gramatical como mtrica.
Las uniones de vocal fuete y dbil son las siguientes:
ai au
ei - eu
ia ie - io
oi ou
ua ue - uo
El acento fontico recae sobre la vocal fuerte.
Las uniones de vocales dbiles son las siguientes:
iu
ui
El acento fontico recae sobre la segunda de las dos dbiles.
Dos vocales fuertes no forman una sola slaba, sino dos slabas.
ae ao
ea eo
oa - oe
Tambin forman dos slabas una vocal fuerte y una dbil con acento ortogrfico.
a
a
o
Las vocales dbiles, son vocales altas. La a es una vocal baja. La e y la o son vocales medias.

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EL TRIPTONGO:
Es la unin de tres vocales, de forma que la vocal fuerte est entre dos dbiles.
La letra "h" situada entre las vocales de un diptongo o de un triptongo, no impide su formacin.

FIGURAS DE DICCIN:
SE define esta clase de figuras de diccin como "cada una de las varias alteraciones que experimentan los
vocablos, bien por aumento, bien por supresin, bien por transposicin de letras bien por contraccin de dos
de ellos".
Las slabas fonticas no coinciden con las slabas gramaticales, la diccin natural une slabas que
gramaticalmente se consideran independientes. El cmputo silbico del verso refleja el modo en que se
pronuncian las frases creando slabas fonticas, contndose las slabas por las emisiones naturales de voz. La
armona se produce por la acertada combinacin de los fonemas integrantes del verso, dando lugar a un
conjunto meldico, musical, sin disonancias.
Estas slabas fonticas se denominan: Figuras de diccin, licencias poticas o licencias mtricas. Las figuras
de diccin son:
La sinalefa
El hiato
La sinresis
La diresis o dialefa
Otras figuras de diccin gramaticales
El acento final del verso

LA SINALEFA:
Es la unin en una slaba de la ltima vocal, o de las ltimas vocales de una palabra, con la primera vocal de la
siguiente, es una unin fontica. Se forma un diptongo sin tener en cuenta si se unen vocales fuertes o dbiles
y se computa como una sola slaba mtrica, en unin con las consonantes que la componen. En algunos casos, la
sinalefa agrupa en una sola slaba las slabas de tres palabras.
La letra "y", cuando tiene un sonido voclico, se puede unir a las vocales anteriores o posteriores, o a ambas.
Si la palabra siguiente comienza por "h" no se impide la formacin de la sinalefa, pues la "h" es muda y no
modifica la emisin de voz. Hasta el siglo XIII, la "h" se pronunciaba como una consonante aspirada, por eso
en las composiciones de este tiempo, aunque aparece la "h" en la escritura, no se forma sinalefa. Actualmente
la "h" no la impide por no pronunciarse al hablar, menos cuando sta vaya seguida de los diptongos ia, ie, ue, ui,
casos en los cuales suene ya, ye, ge, gi. Ejemplo: oro y hierro.
Ejemplo:
Qu milagro se ofrece cada da
ante la humanidad indiferente

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Son dos versos de once slabas mtricas. Sin embargo las slabas gramaticales son doce. Las sinalefas reducen
el nmero de slabas al formarse una slaba rtmica de dos slabas gramaticales. Las sinalefas, en estos versos,
son:
Primer verso: seo (se-ofrece)
Segundo verso: lahu (la-humanidad)
Las sinalefas pueden ser:
sencillas: si se produce en dos palabras.
compuestas o dobles: si se produce en tres palabras seguidas, siendo la del centro una vocal. La sinalefa
compuesta se crea cuando no se altera la cadencia o el ritmo del verso, por eso es conveniente recitar el verso
en voz alta, aisladamente, y volverlo a recitar con el conjunto de los versos que forman la estrofa.
Ejemplos:
Sencilla: El Verbo se hace carne (se-ha), 7 slabas mtricas, 8 gramaticales.
Compuesta: amor, vine a esperarte (ne-a-es), 7 slabas mtricas, 9 gramaticales.

EL HIATO:
Es opuesto a la sinalefa, es la desunin de la vocal final de una palabra y la primera de la palabra siguiente,
contndose dos slabas en lugar de una. La sinalefa es un fenmeno fonolgico natural, que prevalece salvo en
los casos en los que su aplicacin resulte forzada. No suele producirse sinalefa cuando una de las dos vocales
es acentuada. Tampoco se produce sinalefa en la cesura de los versos compuestos. El hiato viene a ser una
excepcin de la sinalefa. El hiato es, por lo general, inarmnico.
Ejemplo:
Declarar no es su hora
En este verso de 7 slabas mtricas, 8 slabas gramaticales, hay una sinalefa en "no-es", pero entre "su" y
"hora" no se produce sinalefa, la slaba ho, adems de ser tnica, coincide con la slaba tnica principal del
verso y, por la importancia que el autor quiere dar a la palabra hora, la coloca en este lugar y no aplica la
sinalefa. Esta slaba, colocada en otra situacin en el verso, podra producir la sinalefa, sin dificultad. De aqu
la importancia de los acentos rtmicos.

LA SINRESIS:
Es la unin en una sola slaba de dos vocales fuertes que gramaticalmente constituyen dos slabas, formando
diptongos impropios desde la regla gramatical. La sinresis se forma en el interior de la palabra. Debe
evitarse esta licencia potica cuando produce un efecto poco armnico.
Ejemplo:
Tornasolado azahar en tu vidriera
La palabra azahar tiene 3 slabas gramaticales, pero se forma un diptongo impropio haciendo de ella 2 slabas,
adems en esta palabra est uno de los importantes acentos mtricos del verso endecaslabo, reforzado con la
sinresis. Este verso tiene 11 slabas mtricas, pues la palabra tornasolado forma sinalefa con azahar, "do-a",
y "zahar" forma sinresis, o sea, una sola slaba. Gramaticalmente tiene 13 slabas.

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LA DIRESIS O DIALEFA:
Es la desunin de un diptongo, formando dos slabas en lugar de una, como lo sera gramaticalmente. La
diresis se indica con la colocacin de dos puntos, llamados crema, diresis o puntos diacrticos, sobre la vocal
dbil, o la de menor intensidad fontica del diptongo.
Ejemplo:
El save susurro
La palabra suave tiene dos slabas, en la primera hay un diptongo, una sola slaba gramatical con el diptongo
"ua" (sua-ve). En el verso se ha aplicado la diresis y se ha separado el diptongo, "su/a", dando lugar a tres
slabas mtricas (su-a-ve) , para indicar esta licencia se ha colocado el signo correspondiente, dos puntos o
diresis. Este verso tiene 6 slabas gramaticales, pero 7 slabas mtricas.

b) El Acento Final del Verso:

LA SLABA ACENTUADA DE LA PALABRA FINAL DEL VERSO
El cmputo silbico del verso tiene presente el lugar de colocacin del acento de su ltima palabra.
Las palabras, por su acento, se clasifican en:
- Agudas u oxtonas: la slaba tnica es la ltima slaba.
- Llanas, graves o paroxtonas: la slaba tnica es la penltima slaba.
- Esdrjulas o proparoxtonas: la slaba tnica es la antepenltima slaba.
- Sobresdrjula o superproparoxtona: la slaba tnica es la slaba anterior a la antepenltima, generalmente
en palabras compuestas.
El nmero de slabas del verso vara en funcin de su acento final:
- Los versos cuya palabra final es aguda, se denominan versos agudos u oxtonos, y su cmputo se aumenta en
una slaba.
- Los versos cuya palabra final es llana, se denominan versos graves, llanos o paroxtonos, y en su cmputo no
se aumenta el nmero de slabas, ni se disminuye.
- Los versos cuya palabra final es esdrjula, se denominan versos esdrjulos o proparoxtonos, y su cmputo se
disminuye en una slaba.
Aplicando estas reglas de la mtrica, todos los versos se consideran versos llanos, pues la slaba tnica, aguda,
grave o esdrjula, siempre se considera en penltimo lugar, es decir, que a partir de la slaba tnica slo se
cuenta una slaba ms.

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Por el nmero de slabas, el verso se denomina:

- Verso de Arte Menor:
De 2 slabas: Bislabo
De 3 slabas: Trislabo
De 4 slabas: Tetraslabo
De 5 slabas: Pentaslabo
De 6 slabas: Hexaslabo
De 7 slabas: Heptaslabo
De 8 slabas: Octoslabo
- Verso de Arte Mayor:
De 9 slabas: Eneaslabo
De 10 slabas: Decaslabo
De 11 slabas: Endecaslabo
De 12 slabas: Dodecaslabo
De 13 slabas: Tridecaslabo
De 14 slabas: Tetradecaslabo, Alejandrino
De 15 slabas: Pentadecaslabo
De 16 slabas: Hexadecaslabo

Por el nmero de slabas, por su medida dentro de la estrofa, los versos se clasifican en:
- mtricos: Si los versos de la estrofa tienen el mismo nmero de slabas
- amtricos, asilbicos o irregulares: Si no tienen el mismo nmero de slabas.

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Ejercicios en Clase
HALLAR SINALEFAS, DIERESIS Y UBICAR LAS FORMAS DE LAS RIMAS:

EL VALLE PERDIDO
El recuerdo rezonga por la oscura azotea,

ante la humanidad indiferente!,

va errante por la bruma con pasos de charol,

todo un Dios, infinito, omnipotente,

gris plumn en el viento, juguete de marea,

da su cuerpo, cosecha de agona.

cometa vagabundo, cansado caracol.

Nos espera en amante cercana
El recuerdo descansa, dormita, cabecea,

como agua, vino y pan, limpio torrente,

habita el pensamiento al lmite del sol,

zumo aejo de paz, viva simiente,

glacial testigo mudo, eficiente albacea

alimentos de clica alegra.

del alambique interno, del humano crisol.

Qu humildad!, en el fruto consagrado
Cuando emite su voz desvara el quejido,

est Dios, el espritu inmortal,

estallan los acordes de aorada cancin

en silencioso amor esclavizado.

y sus ecos de piedra son amargo latido.

Olvid su dolor, nuestro pecado,
Cuando atiza su fuego centellea el olvido,

nos ofrece su reino celestial,

se funden los metales con nardos de pasin

y le dejamos solo, abandonado.

y las cenizas velan todo el valle perd

Es Vida su legado,
es ddiva de amor universal
Qu milagro se ofrece cada da

y acoge en su morada al desterrado

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TAREA
TAREADOMICILIARIA
DOMICILIARIAN
N22
1.

HALLAR LA RIMA RESPECTIVA.

HIJO, MIEL Y CERA

o la cera del cirio de mi muerte.

Hijo, es mi carne cuna de tu suerte,

2.

en mi entraa se engendran tus albores,

Aclaraste de golpe mi destino,

no importan sacrificios y dolores

me embriago con tu aroma de azahares

para un alma de Dios y un cuerpo fuerte.

y eres la luz del sol de mi camino.

Sufro ansiedad, angustia, por quererte,

Sers mi ofrenda libre, pan y vino,

abeja libadora de mis flores,

miel y cera de eternos colmenares,

pues me dars la miel de tus amores

el indulto de amor, el don divino

UBICAR LAS RIMAS Y CONTAR SILABAS CONSIDERANDO LAS LICENCIAS POETICAS

LA CORONACIN DE ESPINAS

deserciones y agravios aceptados.

Entre insultos soeces, los soldados

le despegan de todos sus vestidos

Con espinas taladran su cabeza

arrastrando los restos adheridos,

coronndole rey de los judos

reabriendo los surcos coagulados.

y por cetro le entregan una caa.

Manan dogma los msculos rasgados,

Confundidos al ver su gran nobleza

rojo manto le oprime los latidos,

le apalean, le escupen, los impos,

se concentran en todos sus sentidos

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pues les turba una sensacin extraa