JARDINERA Y PAISAJISMO

1 PARTE
COMPOSICIN Y JARDINERA
PRIVADA

JARDINERA Y PAISAJISMO
TEMA 1: INTRODUCCIN
1.1 - CONCEPTOS
Paisaje: Es el ambiente en que vive el hombre y en que se encuentra situado,
ms el entorno, ms la naturaleza existente. El paisaje es visin, naturaleza o
percepcin? Es percepcin, lo que omos, olemos y vemos. Es todo aquello que percibe
una persona en un punto determinado.
Paisaje natural: Es aquel que no ha sido influenciado por el hombre.
Paisajes habituales para el hombre: Rural y urbano.
Equilibrio de un paisaje: Es la resistencia del mismo a la degradacin por
intervencin humana.
Interpretacin del paisaje: Dinamicidad y cambio son caractersticas tpicas de
un paisaje. En toda evolucin de un paisaje se observan retazos de dicha evolucin.
Ecologa o parque urbano: Una ciudad es un ecosistema humano. En toda
ciudad existe una relacin entre esta y la zona rural que la rodea.
1.2 PAISAJE Y HOMBRE
El ser humano desde tiempos remotos, por necesidad social, se va agrupando en
comunidades, dando lugar a las ciudades. Esta desnaturalizacin siempre ha producido
en el hombre un sentimiento de nostalgia por el paraso perdido y ansiado (tenemos un
concepto de paraso asociado a la idea de jardn). Fue en el S.XVIII con la Revolucin
Industrial el hombre observa la desnaturalizacin de su hbitat y siente la necesidad de
observar y convivir con su entorno natural, es por ello que comienza a potenciarse la
jardinera. Hasta entonces, solamente la gente de poder posea jardines.
A principios de S.XIX la gente ansia la existencia de jardines. Entonces en
Valencia solo haba un jardn pblico (el paseo de la Alameda). Surgen los primeros
ecologistas y la gente comienza a tomar conciencia de que la industrializacin, el
mundo moderno, est contaminando la naturaleza.
Puesto que toda actuacin del hombre en construccin, abancalamientos, etc...
acaba daando la naturaleza, debemos buscar la forma de causar menos daos y o
regenerar las formas daadas de alguna forma.
Las repoblaciones forestales (reforestacin)
Una de las condiciones para la entrada de Espaa en la UEE era que se
convirtiera en reserva forestal europea para lo que en 1990 se estableci el Programa
Forestal Nacional en el que el gobierno plantea la reforestacin de 1.000.000 de Has de
secano (se elimina vid y olivo y se reforestan zonas de secano para bosque como
reserva). Comienzan a aparecer diversos problemas: no haba gente preparada para
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producir la cantidad de plantas necesaria (+ o 100 millones de cuercineas, 300

millones de pinceas y unos 2.400 millones de plantas para sotobosque), por lo que
comienzan a publicarse libros de cultivo y a impartirse cursos de formacin ya que la
gente interesada fue mucha (era un gran negocio), otro problema planteado por los
bilogos, vista la problemtica de la deforestacin ocasionada por los incendios, era la
especie que debera predominar Quercus o Pinus?...Ahora bien, una vez estaba todo
preparado, la UEE que en un principio se responsabilizaba de todos los costes de la
operacin, decide responsabilizar a las autonomas de forma que cada autonoma
perciba el 75% del dinero necesario para reforestar de la UEE y el 25% restante lo tena
que poner cada autonoma. Es por ello, por este 25% que el plan de reforestacin fue un
desastre, hubo autonomas que reforestaron un 30%, un 40%...total, que los objetivos
planteados no se cumplieron.
Estado actual del paisaje.
En Espaa el paisaje est daado, ahora bien, no empeora e incluso va
mejorando. Se va tomando conciencia de la problemtica y se van buscando soluciones.
Esta situacin se hace extensible a prcticamente todos los pases desarrollados.
En los pases subdesarrollados el paisaje est prcticamente ileso.
En los pases que estn en vas de desarrollo el paisaje est sufriendo graves
agresiones.
1.3 SOLUCIONES ECOLGICAS Y PAISAJSTICAS.
Son soluciones para corregir desequilibrios ecolgicos que afectan al entorno o
al paisaje circundante.
Las propuestas de regeneracin paisajstica para obras pblicas, el diseo de un
sistema verde urbano, el diseo de parques y jardines privados, van a ser funciones de
los paisajistas.
1.4 PAISAJISMO Y JARDINERA.
Para algunos el paisajismo es todo: regeneracin de un paisaje natural, el
proyecto verde de una ciudad, la construccin de grandes parques, el diseo de jardines
privados...Hay que diferenciar dos conceptos:
-

Macropaisajismo: Afecta al paisaje natural.

Micropaisajismo: Afecta a jardines, parques, plazas...

La jardinera pretende acercar la naturaleza al hombre. Trata de la construccin

de jardines y su mantenimiento, as como del tratamiento de las plantas de los jardines...
El paisajismo conlleva conocimientos tcnicos y humansticos, biologa,
agronoma, geologa, diseo, arte, composicin, anlisis sociolgico, psicolgico...

Formacin del paisajista.

En Espaa no hay ninguna escuela que otorgue el ttulo oficial de paisajismo.
Aqu cualquiera puede firmar diseos de jardines privados. En lo que respecta a
proyectos paisajsticos, stos pueden ser firmados por: arquitectos, agrnomos,
agrcolas, forestales e ingenieros tcnicos de montes.
Fuera de Espaa existen paisajistas y arquitectos paisajsticos, all es obligatorio
para muchas obras la firma del arquitecto y la del arquitecto paisajstico.
Organizaciones:
-

EFLA: European Federation Of Landscape Arquitectures.

IFLA: Internatinal Federation Of Landscape Arquitectures.

La mejor escuela del mundo para paisajistas es la Escuela Nacional Superior del
Paisaje de Versalles.
1.5 EL JARDN Y SU FUNCIN.
La jardinera que nos vamos a encontrar va a ser de dos tipos:
Jardinera estructural: Diseo muy relacionado con la geometra y la
arquitectura. Caracterstica del jardn barroco, renacentista, francs, italiano, espaol.
Jardinera vitalista: Diseo que imita e intenta recrear a la naturaleza.
Relacionada con el S.XVIII ingles, y con los jardines chinos y japoneses.
Componentes del arte jardinero.
1.
2.
3.
4.
5.
6.

El terreno.
El desarrollo topogrfico.
Los lindes (uniones con el exterior).
Las plantas (elemento esencial).
La propiedad (pblica o privada)
La voluntad esttica (influencia del momento histrico)

La propiedad imprime carcter a la obra bajo tres puntos de vista:

1. Punto de vista presupuestario.
2. Punto de vista funcional.
3. Punto de vista esttico.

TEMA 2: HISTORIA DE LOS ESTILOS JARDINEROS.

2.1 INTRODUCCIN.
El jardn ha sido y siempre ser un smbolo. Desde las regiones de Asia
occidental, donde naci el mito de la creacin, su equivalencia con la imagen del
paraso ha sido absoluta. Paraso, faradis, tchahar-bag, jardn cercado...enclave mtico
donde la vida se desarrolla en perfeccin, en armona total, donde no hay dolor ni
sombra, slo felicidad y luz. Paraso terrenal en la cosmogona bblica, considerado obra
de Dios en la gnesis y obra de Satans entre los ctaros de Languedoc, quienes crean
que haba sido Lucifer, transfigurado en jardinero, quin haba plantado un jardn
maravilloso compuesto por 20 rboles, en cuyo centro enroscada en una caa, se
mostraba la serpiente diablica.
Paraso que ha estado umbiliclmente unido a la historia de la humanidad, pues
todos los mitos coinciden en que la vida humana se inici en un jardn y que la mayor
tragedia del hombre consisti precisamente en la expulsin del mismo, por culpa de su
rebelda ante la divinidad.
Por ello, creci en el hombre el anhelo por recuperar el delicioso recinto
primigenio, comenzando la bsqueda del paraso perdido a travs de la idealizacin de
la naturaleza, con la consiguiente definicin del primer jardn.
2.2 LOS JARDINES EN EL ANTIGUO EGIPTO
Entre los aos 3000 y 1400 a.d.c., en Egipto ya haba jardines cerrados que
guardaban una estrecha relacin con la vivienda, con la que se crea una hibridacin que
posteriormente se denominar patio. Tenan estanques, pabellones, aplicaciones
agrcolas, diseos regulares georectiformes, paseos bordeando las zonas de plantacin.
Los jardines tendan a unirse con la naturaleza, se cuida la simetra, se comienza
a alternar especies. La base de diseo que se aplicaba en el jardn egipcio era la
geometra ms estricta y ms simple a la vez: utilizando el cuadrado y una retcula
ortogonal se estructuraba toda la superficie. Si el jardn era de mayor tamao
simplemente se utilizaban las mismas soluciones pero de forma repetitiva.
El 50% de la superficie ajardinada en un clima soleado debe tener arbolado, es
decir, debe estar sombreado, y esto es algo que ya entonces tenan en cuenta, razn por
la que utilizaban emparrados.
Decir tambin que estaban muy limitados en temas de riego ya que tenan que
recurrir a esclavos para transportar el agua a todas las partes del jardn.
Especies utilizadas: granados, cipreses, palmeras, acacias, sauces, higueras,
plantas acuticas, laureles, etc...
2.3 EL JARDN EN LA CIVILIZACIN MESOPOTMICA.
Mesopotmia regada por los ros Tigris y Eufrates era un autntico vergel. En el
ao 606 a.d.c. Babilonia torn a ser capital del imperio sumerio, bajo el reinado de
Nabucodonosor II, aunque por poco tiempo, ya que setenta aos despus se produjo la
5

conquista del imperio por los persas, quienes lo anexionaron a sus territorios propios,
configurndose tras este hecho como el ms grande imperio de occidente.
Durante el reinado de Nabucodonosor II se produce un fenmeno paisajstico
que marcara la importancia del jardn en Mesopotamia. El monarca, casado con Amitiis
de Medes, quiso que su mujer no sintiera nostalgia por el verde de sus tierras de origen
(Grecia) y fue por ello que mand construir los llamados jardines colgantes de
Babilonia que mediante plantaciones altas recreaban un ambiente muy semejante al de
la naturaleza. Estos jardines combinaban la opulencia arquitectnica con una vegetacin
desbordante, en contraste con el paisaje semidesrtico y el clima sofocante de la regin.
Pese a las ruinas descubiertas, as como a las numerosas referencias literarias existentes,
la definicin formal de estos mticos jardines no se conoce con exactitud, y es quiz por
esta condicin misteriosa por lo que siguen manteniendo su eterna fascinacin.
Se solucionaron problemas como los aportes de tierras, la estanqueidad y los
sistemas de riego. Utilizaban terrazas con 2 m de tierra las principales y 1 m las
secundarias. Amplias escaleras entre terrazas, revestidas con cermica esmaltada.
Tambin empleaban cermica vidriada.

Utilizaban rboles (frutales y ornamentales), arbustos y vivaces, muchas de las

especies eran tradas de oriente.
Se crean escuelas de plantas medicinales.
Posteriormente, tras la conquista de los persas al mandato de Ciro el Grande,
ste ampli los jardines babilnicos y los de varias ciudades mesopotmicas. La
actividad final de los jardines era el recreo, se hacen zonas de agua para pesca,
arboledas para caza, tambin haba parcelas para huerta y otras para plantas
medicinales.

2.4 - EL JARDN EN LA CIVILIZACIN PERSA.

Tras la conquista de Mesopotamia, la ciudad de Perspolis se erige como capital
del inmenso imperio persa en el ao 540 a.d.c., bajo el reinado de Ciro el Grande.
Paraidezza: doble significado, jardn y paraso.
La relacin con la naturaleza era muy intensa, pues el pueblo persa amaba
extraordinariamente los rboles y arbustos floridos. No incluan, entre sus tcnicas de
cultivo, la poda por lo que la estructura vegetal nunca era intervenida artificialmente.
Era el formalismo arquitectnico el que introduca el contrapunto al desorden vegetal
pero aqu, al contrario que en el jardn babilnico, la relacin entre la arquitectura y la
vegetacin no era simbitica sino, ms bien, de ndole complementaria. Tambin
construyen grandes avenidas con alineaciones de rboles, y arbolados dispuestos para
caza.
El catlogo vegetal era amplsimo, ya que el territorio persa se asemejaba a un
vergel inmenso, en contraste con los desiertos de Mesopotamia y Egipto. Pero a pesar
de la belleza del paisaje colindante, no se inspiraron el mismo a la hora de disear sus
jardines. El paisaje poda ser hermoso pero el jardn era mucho ms que belleza, era un
emblema.
Especies utilizadas:
-

Para sombrear: cipreses, olmos, fresnos, pltanos, pino nudoso, lentisco

perfumado, encina real, mirto.
Frutales: melocotonero, albaricoquero, higuera, palmera datilera, olivo,
naranjo, limonero, manzano, peral, ciruelo, granado, mandarino y cerezo.
Arbustos florales muy numerosos, destacar el narciso y el rosal (flor favorita
de los persas)

En los jardines persas el agua juega un papel importante. Siendo conscientes de

las necesidades de agua y de la perdida que se produce por evaporacin en
canalizaciones abiertas, inventan los qanats que podemos considerar como las primeras
tuberas, evitando as la evaporacin y el problema de que se cegasen las acequias.
Utilizan surtidores (agua en movimiento). Establecen una tcnica y un uso del agua que
permanece todava en nuestros das.
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El jardn estaba cerrado por altos muros (sensacin de seguridad). Estructurado

en dos ejes (canales de agua) perpendiculares que se cruzan en un punto central donde
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poda haber un estanque, un palacio, una fuente. Estos dos grandes canales podan tener
conferas en sus bordes, y venir acompaados de paseos con alineaciones de rboles,
pero, a su vez, poda haber un entrecruzamiento de canales ms pequeos y paralelos a
los principales que daban lugar a los parterres (fragmentos de jardn procedentes de la
particin regular del mismo). En los parterres haba flores y rboles frutales.
Seguan un orden muy estricto en las plantaciones, macizos monocromticos.
Utilizan pabellones de descanso que, para una buena visin del jardn, eran
colocados en las cabeceras de las perspectivas o en el centro.
2.5 EL JARDN EN LA CIVILIZACIN GRIEGA.
Grecia tuvo una cultura en contacto estrecho con la naturaleza. Pero no mediante
la posesin de paisajes artificiales, pues en lo que se refiere a los jardines, al parecer
fueron prcticamente inexistentes, sino ms bien en lo relativo al disfrute sensual de las
bellezas naturales del paisaje en estado agreste. Una vegetacin lujuriante pareca
envolver unos parajes privilegiados por los dioses, lo cual supuso que esta civilizacin,
suponiendo que se lo planteara, considerase innecesaria la intervencin artstica para
mejorar unos lugares cuyas bellezas espontneas parecan de por s inmejorables.
Por otro lado, lo ms probable es que ni el talante del pueblo griego, que no era
bsicamente agricultor sino marinero, ni su sensibilidad artstica dirigida tan
intensamente a otras cuestiones, motivaran una preocupacin especfica por el
desarrollo del arte del jardn.
Por ello se centr en el inters por la belleza intrnseca de la vegetacin, en las
formas naturales de los rboles y arbustos, en las sensaciones producidas por el aroma
y colorido de sus frutos y flores.
Pero a partir del S.IV a.d.c. un nuevo concepto intervendr en la cultura y la vida
pblica: la filosofa, y entorno a las instalaciones de las academias y escuelas filosficas
se organizarn recintos arbolados de uso funcional que permitieran el paseo sombreado
en verano, las prcticas deportivas, las reuniones de poltica, y que del mismo modo que
perdur el tema de la gruta, se constituirn como el primer referente para los
planteamientos del jardn pblico en el urbanismo moderno.
La plantacin de los rboles no era alineada, sino al azar o siguiendo las curvas
de nivel topogrficas.
Las especies destacadas eran: ciprs, olivo (smbolos de vida y amistad
respectivamente), encinas (importancia religiosa), robles, pltanos (platanus orientales)
y plantas de flor, ya que stas eran utilizadas para trenzar tocados para vestir bien.
Plantas consideradas sagradas pos los griegos: olivo (dedicado a Atenea), mirto
(dedicado a Afrodita), hiedra (dedicada a Deonsios), anmona (dedicada a Adonis).
No haba jardineros pero s botnicos y naturistas: Teofrasto (padre de la
botnica)

Despus, cuando Alejandro Magno lleg a Persia, los griegos descubrieron un

mundo maravilloso de jardines artificiales que les resultaba ajeno por completo, y ms
tarde en Egipto y Alejandra encontraron una antigua cultura que conceda gran
importancia a la flor como emblema ritual. Estos contactos dieron lugar durante la
poca helenstica, al desarrollo de un arte del jardn en el que ante todo primaba la
escenografa y la decoracin, incorporando aunque ahora manipulados, los elementos
primitivos que de manera espontnea componan los paisajes los paisajes naturales y los
bosques sagrados (bosques dispuestos para la vida de los dioses presentes en la vida
cotidiana del pueblo griego).
Jardn de Alcinoo: descrito por Homero en La Odisea, constaba de tres partes:
1. Un huerto con frutales, alguna planta forestal y alguna ornamental.
2. Un viedo de parra para sombra y de cepa baja.
3. Un vergel con huertos, agua, flores, etc.
2.6 EL JARDN EN LA CIVILIZACIN ROMANA.
Para comprender con detenimiento el fundamento del masivo y grandioso
desarrollo del jardn en la cultura romana, tenemos que considerar previamente la
relacin con la naturaleza del pueblo que lo cre, y con ello incidir en su personal
valoracin del paisaje. Tal como haba ocurrido en Grecia, fue solo despus de las
conquistas romanas en Oriente, cuando comenzaron a construirse en Roma grandes
jardines, sin duda, impresionados por la belleza desconocida que en Asia Menor
hallaron.
El pueblo Romano en contraste con el Griego, amaba la agricultura, y valoraba
por tanto las bellezas del paisaje intervenido por el hombre. El descubrimiento de las
posibilidades en cuanto a mejora de calidad de vida que supona la posesin de un jardn
condujo al pueblo romano hacia un sistema de vida ms culto y humano.
El jardn en Roma no era un lujo intil si lo consideramos en lo que fue su
vertiente pblica, pues all el jardn acompaaba al planeamiento urbanstico. Con los
jardines se produca una cierta expansin en los ncleos de poblacin, resolviendo
tambin cuestiones tan diversas como el suministro de sombra, frescura, calma o
ventilacin en los apretados barrios.
En Roma haba avenidas con chopos, cipreses, rosaledas (de las rosas se extraan
esencias para los baos pblicos), tambin utilizaban los estanques.
Los templos estaban rodeados de pequeos jardines, y de zonas independientes
donde se plantaban plantas sagradas dedicadas a los dioses. La jardinera tena un tinte
religioso, se hacan fiestas en fechas de cosecha, de poda, etc.
Con el comienzo de la era cristiana se establece una cierta preferencia por
algunas especies: Rosa (considerada como reina de las flores), azucena (smbolo de
pureza), el acanto (toque ornamental en los capiteles). Aparece la utilizacin de setos
bajos.
Comienza el comercio de flor cortada.

Dos tipos de casas a destacar por su jardinera:

-

Villa rstica: es una casa de campo. Tena un huerto cerrado (hortus

conclusus) y un patio interior que serva, entre otras cosas, para ventilacin
interior. Estas villas bien servan de lugar de descanso a los seores cuando
iban a ver las cosechas, o bien, eran viviendas de propietarios agricultores.
Villa seorial: estas villas eran lujosas y estaban rodeadas por jardines a los
que se poda acceder desde la casa o sin necesidad de pasar por esta.
Permitan la vida cerca del mar Haba una armona muy cuidada entre lo
construido y lo vegetal; cipreses, frondosas, estatuas y estanques servan de
transicin entre el jardn y la casa. Los jardines romanos tenan un gran
sentido de la geometra y la distribucin y continuaban siendo espacios
cerrados. Las villas seoriales tambin contaban con un patio interior y este
estaba rodeado por columnas (Peristilo), en el centro haba otro jardn
independiente al del exterior; era normal la utilizacin de estanques
(Impluvium).

Casa seorial en Pompeya.

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Estructura del jardn romano:

El jardn romano se caracteriza por una estructura simple, de grandes lneas, una
geometra interior muy cuidada y un sentido del espacio cerrado. Como ya hemos visto,
jardines de exterior y jardines de interior (peristilo)
En jardines amplios: la estructura se basa en dos grandes avenidas
perpendiculares que se cruzan en una explanada ancha con o sin fuente central,
pudiendo haber parterres, lo que recuerda los jardines persas. Adems de la parte
formalista poda haber un huerto dotado sobretodo de rboles frutales.
Conceptos: jardn (hortus), jardineros (topiaria), jardinero (topiarius), el arte de
los jardineros era el moldeado de los setos, por tanto jardinera (ars topiaria),
actualmente el recorte dando forma a los setos se denomina arte topiario.
Las especies predominantes son: pinus pinea, olivo, laurel, ciprs, arce, castao,
hiedra, etc.
Los jardines eran normalmente escalonados lo que permita crear montaas de
piedra, comienzan tambin a utilizar las grutas, labores que desempeaban porque los
dioses vivan en grutas y tierras altas. Adems tambin queran rboles en sus jardines
porque haba dioses que vivan en ellos.
En los restos arqueolgicos de Pompeya 79 d.d.c se observa las casas con
peristilos, en los que se implantaban rboles pequeos y se desarrollaba arte topiario.
Una prctica tambin utilizada era el denominado trampantojo que consiste en
pintar las paredes simulando jardines para que estos parezcan ms grandes.
Finalmente, comienza a decaer la estructura econmica y poltica interna, no hay
suficiente estructura militar para mantener las fronteras del Imperio y ste es invadido
por multitud de pueblos vecinos, los cuales acaban destruyendo la riqueza de la cultura
romana. La estructura econmica se viene abajo y con ella comienzan a derruirse
templos, palacios y todas aquellas estructuras cuyo mantenimiento queda abandonado.
La situacin obliga a la gente a preocuparse por necesidades prioritarias como la
bsqueda de alimento o la supervivencia en s, por lo que se abandona toda
preocupacin por la ciencia y la cultura.
Comienzan a crearse comunidades cristianas, las cuales se instalan en las casas
romanas ms o menos derruidas. La estructura caracterstica de la casa romana, es decir,
el peristilo pasa a denominarse claustro.
2.7 EL JARDN MEDIEVAL.
La era medieval, periodo histrico que dura ceca de un milenio, sucede en el
tiempo a la disgregacin del imperio romano, y por tanto a la hegemona de Roma sobre
el territorio europeo. En este momento se produce la diferenciacin progresiva de tres
culturas, la cristiana, la bizantina, y la rabe. A partir del S.V y hasta el XV, se da en
toda Europa una transformacin constante, que definir un modelo nuevo de
comportamiento social, afectando por completo a las condiciones del asentamiento
humano, a las relaciones entre ciudad y campo, y a la definicin del paisaje natural, as
como a la forma de propiedad de la tierra y a la organizacin de territorio.
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Al contrario de lo que ocurri durante el imperio romano, en la edad media la

situacin poltica fue siempre discontinua, inconstante y fragmentada en pequeos
poderes locales, lo que impeda que los posibles avances parciales en cualquier materia
se consolidaran.
Tras la rotura del sistema territorial romano, el paisaje europeo sufri una
transformacin muy profunda, que supuso el deterioro de grandes reas fecundas en el
pasado. Las posesiones feudales se mostraban como islas cultivadas en torno al castillo,
insertas en una inmensa superficie boscosa, dentro del contexto de una degradacin
gravsima del territorio.
Con el abandono de las antiguas infraestructuras romanas, era imposible la
conexin entre las diferentes zonas o pases, lo que propici la proliferacin de bosques
impenetrables, pantanos y marismas insalubres, el contraste con las anteriores
superficies cultivadas. La tierra se cultiva escasamente debido a la inseguridad general
(miedo a la actividad extramuros del castillo), y en este contexto desalentador, la iglesia
representaba el tejido conector de la sociedad, asumiendo en muchos casos funciones
centralizadoras en la colonizacin agrcola.
Tras el fraccionamiento del territorio en jurisdicciones y seoros
independientes, surgirn los castillos con su doble dimensin, defensiva y residencial.
Precisamente estos asentamientos culinarios, y la asociacin inconsciente de la montaa
o roca con la proteccin y el poder, definen por completo la morfologa del paisaje
medieval.
Los monjes se adjudicaron el papel de conservadores culturales del antiguo
patrimonio de la civilizacin clsica, pero no solo conservaron y tradujeron todas las
publicaciones sino que adems impidieron la llegada de estas al pueblo, retirando del
acceso generalizado todos aquellos textos que pudieran dar lugar a herejas y en
consecuencia, cuestionaran su imparable expansin. Ahora bien, gracias a los monjes se
mantuvieron en uso los conocimientos de botnica, aplicados especialmente en
farmacopea.
En principio, las construcciones monsticas empleaban habitualmente antiguas
ruinas romanas, desarrollando la edificacin nueva alrededor de uno o varios patios
cerrados, parecidos a los antiguos peristilos de la casa romana, a los que llamaron
claustros. Aunque su composicin era muy similar a la clsica, su inspiracin y
significado era completamente diferentes. A parte del claustro, los monasterios solan
tener huertos de cultivo y a veces existan paseos arbolados para que los monjes
pudieran conversar mientras paseaban entre las plantaciones.
Claustro: adopta nuevamente la estructura cuadrangular, volviendo a sacralizar
el nmero cuatro a travs de la arquitectura, e incorporndole la figura de la cruz
(emblema del cristianismo) que divide la estructura en cuatro cuadrados, en el centro de
dicha cruz poda haber un ciprs, una cruz, o un pozo. Su finalidad primordial era la de
producir, en su contemplacin, un acercamiento a la divinidad. Los cuatro cuadrados
tenan una vegetacin dispuesta interiormente siguiendo unas reglas concretas, que
dependa de la regla de cada orden monstica. Se utiliza arte topiario.
Huerto del convento: apariencia similar a los tradicionales huertos egipcios,
con bandas lineales entre las que discurran pequeas acequias de riego. Finalidades
12

alimenticias, medicinales, etc. Huertos cerrados (hortus conclusus), caracterstica que se

extiende a todos los jardines medievales.
Especies: lirios, rosas, cipreses, robles, encinas, morales, frutales, plantas
medicinales (mirto...), las plantas tenan un especial simbolismo pero tambin se
utilizaban para fines concretos como la fabricacin de licores.
Comienza a desarrollarse, principalmente en Valencia (lligadors dorts), una
tcnica que consista en el trenzado de las ramas de rboles y arbustos de manera que se
unieran las copas, bien de forma horizontal o bien vertical formando arcos, tneles o
prgolas. No haba jardineros como tales, se denominaban hortelanos.
Tras las Cruzadas crece el anhelo por poseer algo que pudiera emular de alguna
forma las bellezas y exquisiteces (palacios repletos de columnas, estanques y jardines
floridos) que los caballeros haban visto. Esto produce la proliferacin de jardines en
los castillos dejando de ser, as, los claustros los nicos protagonistas.
Jardines de los castillos: no haba rboles de grandes copas porque las murallas
daban bastante sombra, adems podan entorpecer la actividad del castillo. Haba
prgolas, y frutales pero no con fines alimenticios ya que el castillo no requera de
huerto propio, eran los sbditos labradores los que a cambio de proteccin
suministraban alimentos y plantas medicinales al castillo.
2.8 EL JARDN RABE.
El pueblo rabe en el S.VII conquista Persia y establece como capital Damasco,
hasta el ao 750, ao en que pasa a ser Bagdad la capital. Fascinados por la antigua
cultura persa la asumen como propia y a cambio proporcionan al pueblo persa la nueva
religin del Corn. En Bagdad se establecen escuelas de enseanza y se comienzan a
desarrollar todo tipo de ciencias aplicadas, entre ellas la horticultura y la jardinera.
El arte del antiguo jardn persa fue magnificado y enriquecido con nuevos
elementos, ya que para Mahoma el jardn era el paraso prometido a los fieles (segn el
Corn el paraso es un jardn con frutos deliciosos, ros de leche y miel, murmullo de
agua, etc.) y as el jardn fue capaz de ensamblar dos sistemas de pensamiento que se
dieron simultneamente: el radicalismo religioso y la lgica filosfica extrada de los
textos griegos que, a su vez, tambin se enseaba en las escuelas.
En las orillas del Tigres, extramuros de Bagdad, se situaban los palacios con sus
fabulosos jardines, entre los que destacaban:
-

Palacio del rbol: construido por el califa Miktadir en el ao 908. Reciba

este nombre por tener un rbol hecho con metales preciosos, colocado en el
centro de un aljibe circular, que conectaba con las salas de palacio y estaba
envuelto por un inmenso jardn repleto de rboles.
Palacio el Kiosco: se crea que su jardn estaba encantado. Destacar un
estanque que junto con el canal que lo abasteca, estaba hecho de estao
(metal ms preciado entonces) y cuatro pabellones recubiertos con cermica
dorada y azul y provistos de asientos de oro que se perfilaban entre la
vegetacin. Rodeado por 700 palmeras enanas (2.5 m) con los troncos
cubiertos de madera de teca sujeta por anillos de cobre dorado. En otro jardn

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similar de El Cairo, las palmeras se convertan en fuentes mediante un

dispositivo hidrulico.
S.IX - se construye la ciudad de Samarra con una red gigante de canalizaciones
de agua para irrigar sus magnficos jardines.
1258 Bagdad cae en manos de los mongoles hasta que resurge en 1501 como
estado independiente islmico, de manos del rey Abbas I. ste cre la nueva capital
Ispahn, llamada ciudad de los jardines, situada en el desierto. El trazado de la ciudad se
basaba en el dibujo tradicional del jardn persa (trama geomtrica), dentro del cual se
engarzaban los edificios, los paseos y los jardines. stos ltimos estaban dispuestos
sobre terrazas de piedra conectadas entre s por rampas empinadas que salvaban los 2 m
de desnivel. Bajo cada terraza, por donde pasaba el canal, exista un estanque con
surtidores.
El pueblo mongol que invadi Persia en el S.XIII expandi la fe musulmana
hacia oriente. Tamerln invadi la India en el S.XV y convirti Samarcanda en capital
construyendo en ella edificios y jardines que seguan los modelos persas tradicionales.
stos por tanto fueron geomtricos pero la interpretacin del paisaje abierto fue distinta,
ya que las bellezas naturales, aqu tan esplendorosas, sugeran posibilidades que no
existan en el desierto, donde el jardn deba ser necesariamente un modelo cerrado en
su propia artificiosidad. Pero no por ello el trazado del jardn incorpor una inspiracin
naturalista sino ms bien espiritual.
Tras la conquista de Siria, los rabes pasaron a Egipto y a principios del S.VIII
llegaron a Espaa. Todos los territorios espaoles se organizaron culturalmente al estilo
persa, aunque estos esquemas originales se vieron matizados por el conocimiento
proporcionado a travs del contacto con la civilizacin grecolatina, obtenido por los
rabes en su trnsito por el norte de frica.
951 Como en las bibliotecas de los monasterios cristianos haba muchas
ciencias que no dominaban tradujeron al rabe los escritos llegando a copar la cultura
mundial de forma que la ciencia ya no se escriba en latn solamente, sino que tambin
se escriba en rabe.
Crearon escuelas de jardinera y botnica.
La jardinera valenciana tuvo durante el periodo almorvide una poca de
notable desarrollo y esplendor. A su llegada a Valencia los rabes se encuentran con una
gran red de acequias romanas y deciden mejorarla vistas las posibilidades climticas que
esta zona ofreca. Introdujeron el arroz, el cerezo Santa Luca, el algarrobo, diversos
frutales de hueso y naranjos. Mejoraron el cultivo de muchas hortalizas, trajeron y
mejoraron el cultivo de muchas plantas medicinales pero sobre todo, lo ms importante
fue la introduccin de nueva tecnologa agrcola importada de Persia, Egipto y Siria.
Aunque tambin se consideraba fornea, la Phoenix Dactiliphera se ha descubierto que
es autctona del sureste de Espaa.
Trminos rabes que utilizamos: acequia, azut, aljibe, azada, hanegada,
acebuche, etc.

14

Caractersticas generales del jardn rabe:

SENSIBILIDAD, CLARIDAD, INTIMIDAD y DECORACIN.
-

Los jardines rabes siguen el trazado que describe el paraso en el Corn: 2

ros que se cruzan en un lago central, ahora bien, lo caracterstico no son los
dos ros que se cruzan sino los cuatro ros que emergen de una fuente central
(al-mahar).
Son jardines para ver (formas agradables, floraciones exuberantes, diversas
tonalidades de verde en hojas y azulejos de colores), or (agua en
movimiento), oler (plantas aromticas y flores: jazmn, lavanda, mimosa,
clavel, rosas, etc.) y tocar (setos retocados y agradables al tacto).
Son jardines cerrados e intimistas.
Hay pabellones, rincones para diversas actividades de recreo.
Hay un dilogo perfecto entre el edificio y el jardn (perfecta permeabilidad
visual). Trinomio: arquitectura, vegetacin, estanque.
Utilizan prgolas, albercas y cermica vidriada.
Especies: granado, higuera, limonero, mirto, ciprs, sauce, bulbos trados de
Persia, Cedros Atlntida, etc.
Comienzan a utilizar animales en los jardines.

Dentro del esquema cruciforme adoptado genricamente como base para el

trazado del jardn rabe, existe una variante llamada jardn-ra, o ryad: bsicamente
consiste tambin en un recinto rectangular, pero en este caso una de las dimensiones
mucho mayor que la otra, con lo que la imagen de la cruz se desdibuja levemente. Justo
en el eje central aparece una ra, que a manera de una espada de agua recorre su
superficie enlazando las construcciones frontales. A lo largo de la ra pueden aparecer
pequeas fuentes con surtidores, y en sus lados hay todo tipo de rboles y arbustos
(rosales con limoneros, cipreses con mirtos...). A menudo la ra se enriquece con una
serie de surtidores que lanzan el agua formando leves arcos sobre ella, que superpuestos
secuencialmente producen la ilusin de un tnel acutico.
La vivienda rabe:
-

Casas de la ciudad: pocas ventanas exteriores, todas hacia un patio interior

que proporciona luz y ventilacin.
Quarias: casas en pequeos poblados con jardines tambin pequeos (Alquaria Alquera)
Al-munyas: eran como palacios (por el 1100 Abd-el-aziz)
Masas de campo (Rahal): todos los pueblos que empiezan por Rafel... se
originaron a partir de un rahal.

Si una cosa caracteriza a la vivienda rabe es que exteriormente es muy sencilla

pudiendo tener todo tipo de lujos dentro.

15

Ejemplos de jardn rabe:

Jardn ra
2.9 EL JARDN MUDEJAR.

Patio de los leones de la Alhambra

Entre los siglos XI y XV se produce la conquista cristiana de los territorios

pertenecientes a Al-ndalus antao perdidos. Aparece, con ello, en la pennsula ibrica
un nuevo tipo de construccin asociado a los diferentes reinos que configuraban el
nuevo mapa poltico; lo que da lugar a una transformacin especfica en el tratamiento
del espacio abierto y del territorio. El jardn tambin adopta una nueva fisonoma,
partiendo de ambas culturas, la rabe y la cristiana, lo que produce como resultado el
jardn mudjar. Este jardn se construye siempre aparejado a las nuevas comunidades
cristianas, especialmente en las regiones prximas al Mediterrneo donde, tras la
conquista, convivieron mahometanos y cristianos, conservando costumbres y artes
agricultores de pocas precedentes.
El jardn mudjar se configura como un ejemplar mixto, hbrido, que conserva
por una parte muchos elementos orientales, incorporando por otra la estructura
geomtrica del recin nacido jardn cristiano, y con ello tambin algo de su inspiracin
simbolista. En consecuencia, el jardn mudjar se desarrolla sobre una trama ortogonal
que se basa tanto en el dibujo del damero como en la agrupacin cruciforme,
combinando casi siempre las dos formas.
Lo peculiar y especial de este jardn es como se incorporan y funden los
elementos constructivos y ornamentales rabe y cristiano. Sobre la estructura
geomtrica, las plantaciones ofrecen el aspecto abigarrado del jardn persa, pero
simultneamente la vegetacin se modela utilizando el arte topiario, con lo que nos
encontramos cuadros verdes repletos de rboles variados, encintados por arbustos
podados, adems de elaboradas esculturas vegetales, que adoptan mil formas
caprichosas del gtico tardo.
Las ras se convierten en acequias (mantienen la presencia de agua). Tambin se
conserva la ornamentacin cermica rabe (trabajada bajo otros esquemas estticos y
constructivos), ahora, lo que s desaparece es el magistral dilogo entre el jardn y la
arquitectura, entre naturaleza y construccin, lo cual, era el cuerpo vivo del jardn rabe.
Como mejor ejemplo de este estilo jardinero: El Alczar de Sevilla.
16

Jardn, al igual que el rabe, de ver, oler, or e incluso tocar.

Caracterstica primordial: la vista no lo abarca todo de una, el jardn debe
tener escenas diferentes, zonas de amplia perspectiva y zonas que se van
descubriendo poco a poco.
Jardn multiusos: para descanso, fiestas, encuentros, deleite del paisaje...
Se cierran las arqueras que en tiempos rabes conectaban el edificio con el
jardn.
Utilizacin de cierres enrejados, y tambin de surtidores (agua en
movimiento).
Jardn en damero con cuadros verdes divididos por pasillos interiores
enladrillados y recorridos por canalillos de agua rematados por pequeas
fuentes planas.
Jardn cruciforme con fuente central, ahora bien, las fuentes han
evolucionado (taza elevada con surtidores a altura, no a cota cero como
anteriormente)
Utilizacin de paseos, macizos, estanques, albercas, criaderos de peces y
cisnes.
Las distintas zonas se unen muchas veces mediante puertas o celosas.
Sombra siempre presente (mucha vegetacin de hoja perenne), se comienza,
de una forma ms habitual que en el medievo, a entretejer rboles entre s
(lligadors dorts), esta prctica se pone de manifiesto sobre todo entre el
1300 y el 1400.

Especies cultivadas: Naranjos, cipreses, murta, tomillo, alhucema, mejorana,

granados, limoneros, moreras y diversos rboles frutales.
El jardn mudjar en Valencia.
En el ao 1238 se produce la reconquista de Valencia por el ejercito aragons y
cataln a las rdenes del Rey Don Jaime I de Aragn quin en contacto con un opositor
(Zeid-ab-Zeid) del entonces actual rey local haba estudiado el Reino de Valencia de
forma que, antes de realizar la conquista, ya haba comenzado a hacer el reparto del
Reino (Llibre del Repartiment) entre sus ayudantes. En definitiva, la conquista no tena
como objetivo echar al pueblo rabe reinstaurando as el cristianismo sino que fue una
mera cuestin de intereses por la prosperidad que las tierras valencianas ofrecan.
El pueblo rabe no fue expulsado, ahora bien, se les adjudic una zona para su
particular asentamiento (actual barrio del Carmen). Estos, denominados moriscos,
trabajaban las tierras de los nuevos terratenientes debido a sus superiores conocimientos
en materia de agricultura y jardinera. Por lo tanto convivan: cristianos (acabados de
llegar), rabes (moriscos) y mozrabes (cristianos que se resistieron al Islam)
Poco a poco los cristianos comienzan a aprender jardinera de los moriscos y es
as como, tomando su estilo jardinero como referencia e introduciendo puntos de vista
propios, surge lo que ser el jardn mudjar.
Un ejemplo importante y construido en Valencia sobre la Al-munya de Abd-alAziz, recibe el nombre de Alczar del Real. Como curiosidad decir que a finales del
S.XIV exista una leonera con animales diversos en este jardn.

17

El estilo jardinero valenciano nace con los rabes, madura con los moriscos, y
alcanza su mayor esplendor en los siglos XV-XVI.
Evolucin de la jardinera valenciana:
1. 1100-1200 Estilo Romntico.
2. 1300-1400 Estilo Gtico.
3. 1500-1600 Estilo Renacentista.
2.10 EL JARDN RENACENTISTA ITALIANO.
El Renacentismo nace en Italia como una clara oposicin al pensamiento medieval
tratando de recuperar el concepto bsico del mundo clsico, que impona la racionalidad
ante la simbologa y lo mgico del medievo. Se desarrolla la aspiracin de superar a la
propia naturaleza, objetivo solamente alcanzable con la imitacin y la correccin de los
errores de sta (se evitan siluetas deformes o desproporciones).
Es el momento en que los hombres resurgen como individuos. Despus de un
interminable milenio de masiva ignorancia y miseria, el hombre vuelve a acercarse a la
tradicin antigua.
Basndose en los textos clsicos, conservados hasta entonces por los monjes, se
formula la idea de jardn ideal que imperar durante el Renacimiento siendo una de las
componentes esenciales de ste, la pretensin de dar un carcter funcional a cada
espacio, unido a una subordinacin total a los mandatos del arte. Por ello el proyecto del
jardn deba incluir una finalidad o uso prioritario, para ser trazado en consecuencia, de
forma acorde a estas exigencias iniciales, que seran las responsables de proporcionar al
jardn una lectura homognea y completa.
Poco a poco la antigua fortaleza (castillos amurallados) se convirti en villa, y
con ello el jardn se escap al fin de su reducida dimensin y enclaustramiento,
desarrollndose en tamao y perspectiva y tomando para s parte del paisaje circundante
como expresin de su nuevo poder sobre el territorio.
Al igual que en la Roma antigua, los jardines se convirtieron en transicin entre
la arquitectura y la naturaleza selvtica, configurndose de nuevo como nexo entre el
edificio y el paisaje.
Alberti (1404-1472), arquitecto que escribi De re aedificatoria y que trabaj
para las familias de los Mdicis y Este, defenda en sus escritos que el arquitecto deba
mantener sus lneas maestras en estricta proporcin a fin que el conjunto no se perdiera
en detalles particulares, la casa deba estar situada en un montculo para conseguir
buenas vistas, resolviendo los accesos mediante rampas para facilitar el transito.
Convena evitar las notas sombras en los colores y tan slo utilizar el oscuro para
realzar las lneas luminosas. Adems recomendaba el uso de prticos y grutas, y del arte
topiario como ornamento, mientras que los rboles escogidos eran el ciprs, el laurel y
el tejo, ya que los frutales no eran apropiados y deban plantarse slo en las huertas.
Pero hubo que esperar al Cinqueccento avanzado para observar en plenitud el
desarrollo del nuevo jardn, que por fin se liberara por completo de la pesada carga
medieval. Cuando los italianos abandonan las ciudades en busca de la vida campestre es
18

cuando se dan cuenta del deterioro espectacular que haba producido el abandono del
control humano sobre el territorio, y como esta destruccin haba roto totalmente la
visin de un idealizado paraso natural. Surge la necesidad de crear jardines artsticos
para recomponer todo aquello, ahora bien, siempre bajo la premisa de fusionarse con el
entorno natural, armona con el paisaje circundante que da la inigualable sensacin de
paz propia del jardn renacentista.
El procedimiento ms generalizado en el diseo de jardines era el de soltar las
lneas de la composicin, hacindolas ms imprecisas a medida que se alejaban de la
edificacin. Todo es realizado sin dejar nada para el azar. El jardn sola fundirse con el
paisaje, ahora bien, si ste era muy pobre se inventaba un lmite ornamental para el
jardn, a fin de separarlo de la fealdad exterior.
El agua era un elemento indispensable, presente en distintas formas: planicies de
agua, cascadas, fuentes, surtidores, ras y canales.
El emplazamiento del edificio era escogido con mucha atencin, ya que era
bsico para el desarrollo del jardn. El jardn se adaptaba al terreno como una alfombra
desplegada, sin alterar su configuracin natural. En general se preferan terrenos con
fuertes pendientes porque estos permitan la consecucin de gran cantidad de efectos
espectaculares utilizando la arquitectura.
Podemos clasificar el desarrollo del jardn renacentista en tres periodos:
1. Origen, abarca desde 1450 hasta 1503, dando comienzo con los escritos
de Alberti y finalizando con la construccin romana del Belvedere.
2. Esplendor, comienza en 1503 desarrollndose a lo largo de todo el
S.XVI.
3. Lenta decadencia, abarca desde el S.XVII en su totalidad hasta la
mayora del S.XVIII.
Los fros castillos feudales y palacios gticos se transforman en mansiones
palaciegas. La jardinera renacentista nace aqu para ajardinar las Villas (palacios) de las
grandes familias italianas.
El arte penetr en el jardn como jams lo haba hecho antes, por ello en este
periodo su diseo fue reservado a los mejores artistas y arquitectos de la poca.
Villa DEste: Jardn realizado en 1550 por Pirro Liborio, dispuesto sobre una
ladera de fuerte pendiente, distribuido sobre ocho niveles que se enlazan mediante
escalinatas y rampas de gran efecto ornamental. El eje central, partiendo de la entrada
principal del edificio, ordena simtricamente la estructura del jardn, aunque existen
variaciones ornamentales en algunos puntos del recinto, por lo que no se completa una
simetra total. Adems existe otro eje transversal definido por una alineacin de
parterres de agua que se abren entre la vegetacin y los cuadros verdes, tambin puede
haber una serie de ejes transversales dando posibilidades geomtricas y remarcando el
trazado ortogonal. Hay una zona de recepcin cercana al palacio y destacar un elemento
representativo de este estilo jardinero: Il giardino segretto, el jardn secreto de
pequeas dimensiones donde bsicamente se producan encuentros. Las terrazas,
escalinatas y rampas aaden sus arquitecturas a la del edificio.

19

Villa DEste
Destacan los jardines de varias villas pero sin duda las piezas magistrales de la
jardinera italiana del renacimiento, son los jardines diseados por Vignola (15071573), considerado como el prototipo ms perfecto de su gnero.
Villa Lante: Construida en 1564. encontramos en este caso una edificacin
doble, dos casinos gemelos de planta cuadrada cuya fachada lateral limita con el
permetro del jardn. Los casinos ocupan una posicin central en el plano, separando dos
zonas diferenciadas que sin embargo estn conectadas visualmente a travs del vaco
entre los edificios, ocupado a su vez por un parterre en forma de rombo, cuyos lados
estn formados por suaves rampas que resuelven la diferencia de desnivel entre ambas
zonas. En la zona baja: diecisis cuadros verdes idnticos dispuestos en cruz. Los cuatro
centrales son estanques que rodean una fuente monumental. La vegetacin sigue un
esquema repetitivo que define la simetra del conjunto. Este sector del jardn est
envuelto por una tapia recubierta de vegetacin que lo separa parcialmente del mundo
exterior. En la zona alta: todos los elementos se disponen en base a un eje central que
configura simtricamente un jardn lineal sobre el que se sitan fuentes, parterres y
escaleras, finalizando en un pequeo edificio en forma de U que recoge las vistas. La
vegetacin alta se planta en los laterales produciendo un efecto de encauzamiento hacia
los confines del recinto.

20

Villa Lante
El tercer periodo en que se clasifica el jardn renacentista, es el ms largo y entra
directamente en el mundo barroco. Ahora el racionalismo deba ser suplantado por la fe.
Asistimos al crecimiento desbordante de la ornamentacin y al retorno masivo de lo
grotesco. La bsqueda de efectos sorprendentes y espectaculares es el objetivo
principal. El jardn barroco ms representativo del momento es el de Isola Bella
(mediados del S.XVII).
Pero no estaba todo perdido, pues tambin en ciertos casos persista el
sentimiento de grandeza y la dignidad romanas como es el caso de la Villa Borghese:
El jardn es como una alfombra sobre la que destaca el edificio. Se cuidan las grandes
perspectivas y se presenta gran variabilidad de posibilidades, hay templetes, puertas de
entrada laterales, fuentes, zonas de arboleda, zonas de flor y delante del edificio destacar
la zona para recepciones.

21

Villa Borghese
En resumen: con el jardn renacentista italiano se produce la primera conexin
entre arquitecto y jardinero a la hora de proyectar. En la mayora de los casos no es un
jardn plano sino escalonado, salvando los desniveles con rampas, escalinatas y cadas
de agua. Son jardines de mucho lujo donde arquitectura, escultura y jardinera tienen un
dilogo muy fluido. Se cuida mucho la composicin predominando en sta la simetra
(no hay sorpresas en la percepcin del jardn, todo es predecible), con grandes lneas
sobre las que destaca un paseo central hacia la villa que va pasando por un majestuoso
marco de terrazas en las laderas de la colina, hay fuentes, grutas, etc.. Las prgolas se
ponen muy de moda. El permetro del jardn es un planteamiento boscoso con animales
de caza y fuentes y paseos propios. Destacar la policroma. Por ltimo y muy
importante, la nueva concepcin que recibe el nombre de giardino segretto, el jardn
secreto.
2.11 - EL JARDN BARROCO FRANCS.
En el siglo XVIII, con el cierre oficial del renacimiento, fue Francia quien tom
el relevo en la definicin del arte del jardn. La nueva formulacin del tratamiento
formal del terreno y del jardn se ve influenciada por el clima francs, ms fro que el
italiano, por la diferente estructuracin de la sociedad francesa y sobretodo esto destaca
la influencia de un factor definitivo: el diferente paisaje de ambos pases, el territorio
francs es mucho ms llano que el italiano por lo que los jardines se mantuvieron casi
por obligacin a ras de suelo. Por su planitud, el horizonte slo poda ampliarse
alargando ordenadamente las perspectivas, ya que los desniveles del terreno eran casi
inexistentes.
Puesto que no era posible desarrollar fcilmente las espectaculares cascadas
italianas, las superficies acuticas se mantuvieron en reposo. De este modo el jardn
francs produjo el nfasis del parterre como el elemento ornamental por excelencia de
sus jardines.

22

La definicin del modelo autctono del jardn francs, se realiz durante la

segunda mitad del siglo XVII..
-

El renacimiento llega a Francia cuando est reinando Carlos VIII y

posteriormente Luis XII.
Ao 1576, Jacques Androuet du Cerceau publica la gran cantidad de
proyectos en castillos (nuevos y antiguos) en los que haba colaborado bajo
el nombre de Les Plus Belles Bastiments de France.
Los reyes se fijan en el estilo renacentista que ha llegado a Francia a finales
del siglo XVI y, con la hegemona francesa, comienzan a hacer grandes
palacios, ahora bien, dndose cuenta de la importancia del jardn se empieza
a subvencionar obras de este talante.
A finales del siglo XVI el Rey encarga a Claude Mollet el jardn del
palacio Real de las Tulleras. ste invent el parterre de fantasa (parterre
bordado)
En el siglo XVII reinando Lus XIII sigue siendo Francia la gran potencia
europea y ansiando que sta se convirtiera en objeto de admiracin e
imitacin, quiso construir lo nunca visto en jardinera para lo cual puso en
manos de Jacques Lemercier, 500 Ha en Indre-et-Loire. Todo se recarga
de arquitectura barroca: parterres cuadriculados al principio y rectangulares
al final, persiste la gran avenida perpendicular a la fachada del edificio,
fuentes al final de cada avenida, parterres de agua, etc.
Andr Le-Ntre remodela el palacio de Tulleras que tena estilo
renacentista y hace un jardn barroco con lneas ms amplias y todo ms
ordenado.

Tras estos sucesos el ministro de economa de Luis XIV, Nicols Bouquet,

contrata a Le-Ntre y al arquitecto Le Brum para que le hiciesen una mansin con
jardines en unas tierras que haba comprado. Esta construccin conocida por el nombre
de Vaux-le-Vicomte fue construida con el precedente estilstico de que todo deba verse
de un solo golpe de vista. Posteriormente Le-Ntre se convertira en la mxima figura
de la jardinera francesa de todos los tiempos. Por envidia el Rey mand a Bouquet a la
crcel.

Palacio de las Tulleras

Luis XIV (el Rey Sol) quiere construir un jardn que supere al de Vaux-leVicomte y llama a Le-Ntre para que haga un jardn en una zona pantanosa, dndose en
consecuencia la construccin del palacio y los jardines de Versalles.
23

Le-Ntre propuso un estudio de las perspectivas, relacin con el entorno, trazado

de canales y avenidas sobre el territorio y un ordenamiento vegetal que perfilaron un
planteamiento global de intervencin sobre el paisaje, que ha mantenido su vigencia
hasta nuestros das.
Vaux-le-Vicomte: El edificio situado en un extremo en un extremo de la
composicin, rodeado de un estanque-foso junto a un gran patio de entrada con forma
semicircular. El jardn se extiende hacia el horizonte, desarrollndose en profundidad,
estructurado bsicamente mediante un eje longitudinal central que llega hasta los
confines del mismo.
Todo deba ser aprehendido de un slo golpe de vista por lo que el jardn no
poda extenderse en anchura sino en longitud (estrecho pero lo ms largo posible). Los
parterres tambin son trazados siguiendo figuras alargadas, incorporando estatuas y
fuentes ornamentales, a su vez todo ello delimitado por grandes masas vegetales que
proporcionan un teln oscuro sobre el que resaltan mrmoles y paseos. En el fondo del
jardn hay otro eje transversal en forma de gran canal que ofrece una estructura final en
forma de T, caracterstica en toda la obra de Le-Ntre. El terreno cae suavemente en
pendiente permitiendo la contemplacin del jardn desde el palacio como si fuera una
alfombra desplegada sobre el suelo.
La arquitectura no tiene gran relevancia. Fuera del propio edificio del palacio
diseado por arquitectos, se procuraba manejar elementos que no perteneciesen al
mundo arquitectnico.
Los trazados que an mantienen la antigua trama ortogonal, incorporan ahora
jerarquas entre los paseos, ejes sealados con toda claridad que terminan rematados por
piezas hexagonales y circulares, formas en estrella y radiales.
Jardn de Versalles: Se tard 50 aos en acabar las obras, ahora bien, se
lograron perspectivas que pueden verse a distancias superiores a los tres Km de
distancia. Primeramente se eliminaron las colinas colindantes y se obstaculiz la salida
de un ro existente, convirtindolo en un canal de construccin. El palacio tiene una
fachada de 400 m, casi la anchura del jardn. Es prcticamente igual a Vaux-leVimcomte en su estructura bsica, pero aqu la T incorpora una cruz, uno de cuyos
brazos se incrusta en el eje central del jardn. Grandes avenidas apoyadas de diversos
elementos de Boj (arte topiario) y dems. Cabe destacar el equilibrio logrado entre el
inmenso palacio y los jardines.

24

Jardines de Versalles
A partir de aqu se desarrollaron diversos palacios con su jardn, en los que
trabaj Le-Ntre, exceptuando el de Marly, el ms espectacular de todos y obra del
arquitecto Hardouin Mansart que aprovech la ausencia por viaje de Le-Ntre para
realizar su obra.
Marly: Complejo acutico con estanque central coronado por un palacio y una
serie de pabellones idnticos. Desapareci durante la revolucin.
Chantilly: Le-Ntre aqu utiliz solamente agua y un tapiz verde con un
resultado increble.

Chantilly
En esta poca arranca la escuela francesa de jardinera que sin duda se ha
convertido en la mejor del mundo.
El jardn barroco francs en Espaa:
Un nieto de Luis XIV, Felipe dAnjou, era tambin sobrino del Rey de Espaa
quien muere sin sucesor al trono, es por ello que la herencia pasa a sus sobrinos Felipe
dAnjou y Carlos de Austria, los cuales se disputaron el Reino de Espaa, teniendo
lugar la ltima batalla en Almansa. Al final gan el ejercito de Felipe dAnjou apoyado
por los ingleses a quienes, tras la victoria, paga los favores ofrecidos con Gibraltar,
Mahn y Menorca, pasando a ser Rey de Espaa (Felipe V).
Visto que cada zona tiene leyes y lengua diferentes, Felipe decide imponer una
ley comn para toda Espaa y un mismo idioma, el castellano.
El pueblo valenciano estaba a favor de los austriacos, es por ello que, en su lucha
por el poder, Felipe dAnjou entra en Jtiva y la quema, cambindole adems el nombre
por el de San Felipe.
Puesto que haba vivido en Francia, Felipe V echa de menos aquellos jardines de
inestimable belleza y es por ello que manda construir un palacio con sus propios

25

jardines afrancesados, para lo que hace venir a los mismsimos jardineros de la corte
francesa.
2.12 EL JARDN ORIENTAL.
Aunque suponga un salto en el tiempo y en el espacio, resulta indispensable
incidir en el concepto y definicin formal del jardn de extremo oriente, no solo por su
valor intrnseco, sino tambin por la enorme influencia que ejerci en el jardn europeo
del siglo XVIII.
Para estudiar el jardn oriental, previamente debemos considerar su directa
relacin con el espritu religioso y la relacin de vnculo que se establece entre estos
pases y el mundo natural. En el planteamiento religioso extremo oriental el hombre no
es mas que una parte o componente del mundo y su participacin en calidad de
miembro de la naturaleza no le faculta en absoluto para intervenir sobre ella, en el
sentido de modificar las leyes inmutables. Su obligacin es la de acompaar en lo
posible el discurrir de los acontecimientos naturales y por lo tanto no les permita la
manifestacin patente de cualquier cambio o alteracin de estas normas.
Por tanto, se considera que los paisajes naturales no pueden ser mejorables en el
sentido convencional del trmino; si son as es porque esa es su mejor definicin
potencial. Ese aroma reverencial impregna absoluta y totalmente el jardn oriental,
definindolo globalmente como realidad concreta, ms all de su composicin y
trazado.
El origen de estos sentimientos hacia la naturaleza arranca con la religin
animista que acompa al pueblo chino desde los comienzos de su historia: cada
elemento de la naturaleza esta dotado de alma. El universo se conceba esencialmente
compuesto por dos elementos complementarios, el ying y el yang, lo femenino y lo
masculino, el reposo y la accin, l pasivo y el activo, en sntesis, la pareja de opuestos
y complementarios. Este contraste marca siempre los paisajes reverenciales
tradicionales, origen de los posteriores jardines artificiales: junto a la elevada y abrupta
montaa, el contrapunto del lago apacible o el tranquilo valle, un rbol cuya silueta
tortuosa dulcifica sus formas sobre suelo nevado o un conjunto de rocas puntiagudas
envueltas en un suave manto de finas arenas.
El jardn artificial nunca podra mejorar lo natural, como mucho podra ser igual,
producir las mismas sensaciones. A medida que la poblacin china fue cultivando y
ocupando territorios, se fue imposibilitando el acercamiento a pie hacia los lugares
sacralizados, esto hizo patente la necesidad de reproducir estos lugares artificiosamente,
ya que lo inaceptable era la prdida de los sentimientos espirituales que estos lugares
hacan aflorar. As naci el jardn.
Materialmente, el jardn intenta hacer reproducciones a escala reducida del
paisaje. La geometra no tena cabida en el mismo, los elementos tenan que
componerse siguiendo pautas sutiles de gran complejidad, inalcanzables en su
comprensin para el profano.
Las bases para su trazado era el simbolismo, puesto que era imposible reproducir
la realidad fsica de una montaa o un ro se buscaba producir el mismo efecto sensorial
26

con formas minsculas. Las agujas de pino, las diferentes texturas de aroma o el grano
de csped, eran sumamente importantes en el jardn, ya que se combinaban las diversa
texturas, el resultado era totalmente distinto. Las nicas lneas rectas admitidas eran las
que definan el permetro del recinto, adems de las que suministraban los edificios
incluidos en l
Jardn del estadista Hsi-Ma-Kung: 1026.Tenia 18000m2. Haba cascadas,
riachuelos, lagos con cisnes, as como una pequea isla dentro de un lago, cuyas orillas
estaban recubiertas con conchas y piedras de colores. Tambin haba un pabelln para
contemplar determinados sectores del jardn. Ese llevarse dejar por las emociones que
son absorbidas por una actitud totalmente pasiva, es una de las cuestiones principales
donde reside la diferencia de planteamiento entre el jardn oriental y el occidental.
Los japoneses perfeccionan el arte y la cultura china y por supuesto tambin el
trazado del jardn se vio afectado por la satisfaccin ms refinada.
S.VI: al parecer existi un jardn autctono definido de un modo bastante
burdo, situado en los accesos a los palacios, sus componentes eran: un naranjo, un
ciruelo, una isla, un lago y un puente.
1000 1100 d.d.c.. Estilo SHINDEN Z1KURI: jardn emplazado en la zona
sur del recinto del palacio, su elemento principal consista en un lago con una colina al
fondo (emulando al monte, volcn FUJI YAMA). De modo que fuego y agua estaban
representados de manera simblica, manifestando la dualidad yin - yang.
S. XV: se definen los tres tipos bsicos de jardn japons:
Jardn colina: cinco colinas con funcin propia y relacionadas entre s. La
colina principal evoca al Fuji Yama. Las otras cuatro de menor volumen realzaban la
perspectiva y grandiosidad de la principal. Tambin aparece un lago con tres islas (Isla
del Anfitrin, Isla del Invitado e Isla Paradisaca). Las dos primeras accesibles a pie y la
tercera en medio del lago. Respecto a los rboles, haba uno de una cierta envergadura
acompaado de otras formas menores que lo ensalzaban. Al mismo nivel que la
vegetacin aparecan las piedras con su textura natural (clasificadas en 138 grupos).
Haba tres piedras indispensables en todo jardn: la Guardia (piedra principal, vertical y
ancha), la de la adoracin y la de las tres deidades.
Jardn de llano: Tipo menos conocido, pretender representar un enclave
pantanoso, tambin aparece la Guardia" como referente bsico.
Jardn T: recinto destinado a la ceremonia del t. Al jardn se acceda a
travs de una abertura pequea que obligaba inicialmente a inclinarse. La ceremonia del
t pretenda inculcar en el individuo las virtudes de la moderacin, modestia,
delicadeza, devocin y sensibilidad. Los Jardines-T deban permitir la comprensin del
ritual por lo que se codifica hasta el ltimo detalle.
En los tres tipos las superficies estaban recubiertas de musgo, tierra batida y
arena peinada formando dibujos. Tambin se utilizaban las hojas de pino ordenadas
formando senderos a lo largo del jardn evocando corrientes fluviales. A su vez estos
tipos bsicos se podran clasificar en tres modalidades: los acabados, los semiacabados
y los inacabados.
27

10

11

12

13

14

15

16

17

18

1 - CASA DE T
2
3 - PUENTE DE LOS INMIGRANTES
4 - MONUMENTO DE LOS INMIGRANTES
5 - SHINZEN SHIMA (Isla de los dioses)
6 - CAMPANARIO DE LA PAZ
7 - FARO
8 - TOBI ISHI (Pasaje de piedras)
9 - TAIKO BASHI

10 - JARDN SECO
11 - SALN DE EXPOSICIONES
12 - FUNATSUKI (muelle)
13 - JUSANJU NOTO (torre de valeros)
14 - CASCADA
15 16 - ENTRADA PRINCIPAL
17 - PUENTE LARGO
18 - VIVERO KADAN

Controlando las distancias entre los objetos, los volmenes ptreos, el dibujo de
los supuestos ros, etc., se consegua una inmensa gama de sensaciones diversas que a
su vez fueron catalogadas con nombre propio, de forma que poda cogerse el modelo
segn las apetencias de cada uno.
Los objetos artificiales que se incorporan al jardn tienen un aspecto tosco y
rstico: puentes de madera muy tosca, linternas y lavamanos de piedra natural perforada
o ahuecada a fin de no producir resalte alguno e incluso pasar desapercibidos. La
vegetacin deba cambiar lo menos posible: especies perennes y aunque las flores eran
apreciadas slo interesaban si sus formas y colores encajaban en cada tema (no son
jardines floridos, siendo su colorido muy uniforme: gama de grises, verdes oscuros con
algn toque muy profundo)
Adems de los tres descritos destaca otro jardn asociado a los monasterios y
santuarios del budismo zen: jardn con superficie rectangular totalmente plana, envuelto
por tapias o empalizadas de media altura tras las cuales se observan altas y oscuras
copas de rboles. Sobre este recuadro de piedra de diversas texturas, colores y arenas
siguiendo diferentes dibujos. Destaca la no presencia de vegetacin interior.
2.13 EL JARDN PAISAJISTA-NATURALISTA INGLS.

28

Es a partir del siglo XVI cuando se aprecia en Inglaterra una cierta aceptacin de
los esquemas italianos para el trazado del jardn. Hasta el momento el jardn ingls era
totalmente medieval, es decir gtico, mantenindose por tanto en un confinamiento
completo.
En 1597 Bacon ofrece una primera visin relativamente renovada sobre el
trazado del jardn: Busca una atmsfera de eterna primavera con la utilizacin de
perennes para noviembre, diciembre y enero (laurel, tejo, romero, hiedra, abetos y
espliego) y para enero y febrero el tulipn, la anmona, el jacinto y el azafrn; tambin
utilizaba aromticas por la importancia del olor. El plano director de este jardn ideal,
organiza un recinto dividido en tres sectores:
-

El primero junto a la casa y nexo de sta con el jardn, consiste en una

terraza domstica o parterre.
El segundo sera el verdadero jardn, situado en la zona central, cuadrado,
rodeado de tneles de vegetacin con torteas para que anidasen los pjaros.
El tercero un rea semiselvtica de matorrales de madreselva y eglantina,
con el suelo revestido de prado florido y sin rboles.

Sigue la bsqueda de un estilo propio. Rechazando el formalismo en el

tratamiento del paisaje y considerndolo una agresin a la naturaleza, se desecha el
modelo francs y el italiano cuya funcionalidad (fiestas, vida exterior, etc.) no se poda
llevar a cabo en Inglaterra, bsicamente a causa del clima lluvioso y hmedo. Las
funcionalidades del nuevo jardn deban ser la caza, el paseo, el juego o el deporte. Por
otro lado, el descubrimiento intelectual de la cultura oriental tuvo una importancia
extrema en el nuevo planteamiento formal del paisaje. Influencia que se da por la
consideracin de que, a tenor de los chinos, el arte europeo del jardn era cosa de nios,
ya que para alinear objetos y aplicar geometras reticulares, no haca falta destreza
alguna, mientras que el jardn oriental reflejaba la riqueza de la imaginacin,
manifestada en figuras en las que la belleza es grande y salta a la vista, pero sin
manifestar un orden o disposicin aparente.
El sharawadgi (trmino chino: encanto y delicadeza) considerado como
expresin de la ordenacin irregular de un jardn, llegara a ser un concepto fundamental
para la concepcin del nuevo jardn ingls. Este concepto, reunido con el tiempo a otro
criterio ms propio denominado picturesque, dara como resultado un sistema nuevo y
autctono en el diseo del jardn. La composicin trata ante todo de enfatizar la belleza
de lo asimtrico.
Aunque a nivel conceptual las influencias orientales fueron definitivas para la
nueva esttica, a nivel prctico la presencia de la jardinera china en los jardines
ingleses se limit al uso de pabellones, puentes, pagodas, etc. que fueron incluyndose
en los nuevos jardines. Comienza a imitarse los bellsimos paisajes pintados por los
grandes artistas de la poca; hasta tal punto lleg la influencia pictrica que una vez
creado un jardn, la mayor alabanza que ste poda recibir era ser digno de ser plasmado
en un lienzo. A continuacin se deja de buscar la inspiracin en la pintura pasando a
buscarla en la poesa.
Intrincacin, sorpresa y variedad fueron algunas de las premisas del jardn
pictrico, que unidas a un elaborado formalismo asimtrico acabaron por configurar el
llamado jardn paisajista, naturista ingls cuyos conceptos y diseos pasaron
rpidamente a Europa.
29

Los primeros diseadores que aparecen como grandes innovadores del jardn
ingls fueron Bridgeman (paisajista) y William Kent (arquitecto y pintor, 1685-1748)
quienes, por encargo del Conde de Burlington, realizan un jardn para un palacio que
ste tena en Chiswick: Bsicamente consista en cspedes y agrupaciones de rboles
desordenadas armnicamente, al igual que ocurre en la naturaleza.
Aunque se construan templetes, puentes ornamentales o falsas ruinas sin
funcin til, la arquitectura estaba por completo fuera de lugar.
Otro proyecto que desarroll Kent fue la transformacin del palacio de Stowe.
Aqu, Kent desarrolla la idea inicial de Bridgeman. Hace un lago y planta rboles en
forma de bosquetes, los cuales estn en su mayora asociados a las zonas de agua (ro y
lago). Todava se perciben restos del barroco (1730-1740), por ejemplo, en puentes de
construccin aunque aqu la razn principal de su utilizacin no era otra que la
dificultad y temor que les supona hacer puentes ornamentales de madera (teman que
no aguantasen en pie). Se hace un modelado suave del terreno y se establece un prado,
una de cuyas utilidades era la del pasto de ganado. Como no era conveniente el
acercamiento del ganado a las inmediaciones del palacio, y con el inconveniente que
supona para la perspectiva la implantacin de vallas, Kent inventa un sistema que sin
afectar a la perspectiva aislaba el ganado, este sistema recibe el nombre de Ha Hay
consiste en hacer un rebajamiento del terreno de la zona de pasto que limita con un talud
ms o menos vertical y de mayor o menor altura de forma que el ganado no puede
rebasar el desnivel y resulta imperceptible a la vista a no ser que se mire de cerca.

Zona de pasto

Ha Ha

Prado hacia palacio

Pero sin duda, sin duda el jardn paisajstico por excelencia fue el denominado
abstracto, siendo creacin indiscutible del artista discpulo de Kent, Lancelot
Capability Brown (1716-1783), quin llev el jardn-paisaje hasta sus ltimas
consecuencias. Sus esquemas eran muy simples en apariencia, ya que ante todo se
trataba de desnudar el jardn de cualquier contenido que no fuera de origen natural.
Nada de edificaciones u ornamentacin superflua, slo elementos tales como la
vegetacin, el agua y la luz eran suficientes para producir efectos magistrales. Ahora ya
no era cuestin de copiar pinturas inspirarse en textos dramticos, sino de encontrar
un lenguaje formal desprovisto de cualquier referencia ajena al mundo natural.
Utiliza las pendientes naturales y las armonas propias del lugar, las lneas son
suaves curvas de inspiracin femenina. Contraste tonal entre luz y sombra con el fin de
destacar las lneas del jardn y no para producir emociones. El resultado final pareca sin
lugar a dudas obra de la naturaleza y no de la mano del hombre.
Ms de la mitad de las mansiones de campo del siglo XVIII ingls fueron obra
de Brown. Solamente necesitaba dos cosas: un terreno ondulado y agua con la que
poder trabajar o manejar. Sus jardines son mansiones rodeadas de idlicos paisajes de
lmites infinitos.
Palacio de Blenheim: Aqu Brown respeta una parte barroca lateral y acomete
una gran reforma encadenando lagos, creando pendientes hacia las riberas, creando un
30

ro continuo e sobre el que dispone un puente que por primera vez se hace protagonista
de una escena. Destacar en la consecucin, el logro que Brown dispuso estableciendo el
contacto visual palacio-agua. Hace un lago artificial con una isla interior.

Vista del jardn de Blenheim con el palacio al fondo.

La intervencin de Lancelot Brown ms famosa fue la realizada en el parque de
Stowe: Tiene forma triangular (hasta 5 Km de dimetro) e incorpora un lago lateral que
se prolonga en un arroyo. Suaves praderas onduladas en cuyos encuentros, al igual que
en la naturaleza, aparecen grupos de arbolado irregular que marcan a su vez el discurrir
de los caminos curvos. El centro de estas praderas aparece vaco, en contraste luminoso
con los profundos verdes de sus bordes, realzando el brillante colorido y enfatizando
lneas y siluetas. Sin embargo hasta la silueta del ltimo arbusto elegido estaba planeada
de antemano, y precisamente la magia reside en el efecto final.

31

Parque de Stowe
En la segunda del siglo XVIII surge la figura de William Chambers (17261796), artista fantico de la cultura oriental a quin se la atribuye la invencin o
creacin de jardines con un estilo propio anglo-chino. Por otro lado conocido por
escribir Una disertacin sobre la jardinera oriental, su obra ms conocida fue el
jardn de Kew, repleto de pagodas y templetes chinos.
Por ltimo destacar la figura de Humphry Repton (1752-1818), seguidor de los
principios de Capability Brown y destacado por presentar los proyectos en un libro
rojo donde se vea el antes y el despus de un jardn mediante la utilizacin de
elementos superponibles. Se distingue sobre todo por un magnfico dilogo entre
mansin, rboles y agua.
2.14 EL JARDN ROMNTICO.
A mitad del siglo XIX surge en Alemania un movimiento muy importante: el
Romanticismo. Movimiento que busca eliminar todas las ataduras de la sociedad
existente, busca la libertad en todos los aspectos, romper con las cadenas del barroco
francs y se inspira en la libertad del estilo natural-paisajista ingls.
Al no poder acabar de golpe con todo el barroco, los jardines son constituidos
con una parte barroca y otra pequea parte al estilo ingls (montaita, puente de madera,
gruta, cascada, etc.)
Ejemplos claros de este estilo jardinero los encontramos en:
-

Jardines de Monforte.
Jardines de la Expo de Lisboa.
Jardines del Descubrimiento (Lisboa)

2.15 EL JARDN ACTUAL.

En Espaa el jardn actual fue el que qued tras la guerra hasta los aos 70-80,
tiempo en el que lo que predomina es el jardn de tipo paisajista que intenta imitar a la
naturaleza. Se tiende a economizar agua y se busca el llamado Jardn Mediterrneo.
Los jardines privados que relegados a zonas pequeas y los jardines
arquitectnicos slo son concebibles de forma pblica.
-

Parque de Monjuic (Forestier, quin realiz tambin el plan director de

parques y jardines de la Habana)

Respecto al Modernismo de los aos 20, solamente encontramos un jardn de

estilo modernista en el mundo: El Parc Gell de Gaud.
A lo largo del siglo XX se han ido buscando nuevas variedades y especies
vegetales innovadoras, los botnicos han ido introduciendo gran nmero de especies
nuevas, por lo que el catlogo de especies con que nos encontramos es mucho ms
amplio de lo que lo era en el pasado.

32

En los ltimos 30 aos ha habido fundamentalmente dos aspectos que han

determinado el uso de determinadas especies con respecto a otras:
1. Uso de plantas autctonas.
2. Uso de plantas eficientes en agua.
Se crean dos tendencias insostenibles y difcilmente conciliables:
-

Tendencia arquitectnica: donde la planta no es ms que una forma, un

volumen y un color. Siendo estos tres aspectos y que la planta no se muera
lo ms importante, dando igual la procedencia de las plantas. Muchas veces
el diseo no tena en cuenta la botnica de las especies utilizadas, ni las
necesidades de las plantas por lo que el fracaso de estos proyectos era de
esperar.
Tendencia vernacular: se basa fundamentalmente en la siguiente
afirmacin hay que utilizar las plantas de la tierra, porque el paisajismo
debe construir paisaje reconstruyendo el paisaje -, fracasa por ser muchas
veces exagerada.

Planta mediterrnea: En los ltimos aos, en diversos congresos y

publicaciones tcnicas se ha abordado el concepto de planta mediterrnea que, en
sentido estricto hace alusin a las especies originarias de los pases ribereos del
Mediterrneo, dando como concepto el siguiente: Planta mediterrnea es aquella de
cualquier sitio del globo, cuyas caractersticas ambientales sean anlogas a las que tiene
la zona mediterrnea (Mediterrneo, Sudfrica, California, parte de Australia y algunos
pases Sudamericanos)
Aspectos de diseo actuales:
En Espaa las tendencias actuales se haban quedado en el paisajismo y tendan
a la bsqueda del jardn Mediterrneo.
En lo que se refiere al diseo de jardines hoy en da y con vistas al futuro cabe
destacar dos centros fundamentales:
-

California: donde un despacho de arquitectos paisajistas americanos y

japoneses, estn marcando la tendencia actual.
Francia: Escuela del paisaje de Versalles y otras escuelas de Francia.

El arquitecto paisajista actual no slo pone plantas sino que ordena los caminos,
ordena el territorio y en California, incluso acta sobre los edificios ordenando
estticamente el territorio. Crea paisaje urbano.
2.16 PAISAJISTAS DESTACADOS DEL SIGLO XX Y XXI.
2.16.1 JEKYLL, GERTRUDIS (FINALES S.XIX, PRINCIP. S.XX)
Fue una aristcrata que en su amplio tiempo libre comenz hacindose un jardn
propio, sus amigas ven su obra y sorprendidas por el resultado le piden que les disee
sus jardines. As comenz y acab siendo un gran personaje de la composicin jardinera
sobretodo en lo que a flores se refiere.
33

Trabaj muy bien el color y cabe destacar su realizacin de lo que llamamos

macizos mixtos (herbceas, subarbustivas, y algn arbusto) donde deba cumplirse la
teora de colores.
2.16.2 - BURLE MARX, ROBERTO (1906-1990)
Paisajista, arquitecto, pintor, diseador y tapicero, nacido en Sao Paulo, Brasil.
A los 19 aos viaja a Alemania para perfeccionarse como diseador, donde
casualmente descubre la belleza de las plantas tropicales en el jardn botnico de
Dablen. A su vuelta a Brasil, Burle Marx comienza a cultivar, coleccionar y clasificar
plantas en el jardn de su casa.
Estudia en la Universidad Federal de Ro de Janeiro mientras paralelamente se
instruye en paisajismo, actividad profesional que comienza a desempear en 1932,
dedicndose tambin a la pintura y al diseo y realizando exposiciones en Brasil y en el
exterior.
Su primer trabajo como paisajista fue desarrollado por peticin del arquitecto
Lucio Costa, amigo de Burle Marx; ste proyecta un jardn revolucionario usando
plantas tropicales y con una esttica que recuerda a la pintura abstracta.
Agraciado con diversos ttulos honorficos por el gobierno e instituciones
nacionales e internacionales, Burle Marx incansable en sus investigaciones y proyectos,
se consagr como reformador arquitectnico y paisajstico. Es nombrado director de
parques y jardines de la ciudad de Recife.
Fue la figura mxima del paisajismo sudamericano y muy reconocido en Europa
aunque no en Espaa.
Sus jardines presentan una ausencia total de lneas rectas y una clara influencia
del jardn japons, montaas, piedras y la vegetacin es tratada como manchas de
colores que recuerdan el impresionismo.
1935 Realiza el jardn de Casa Forte inspirndose en una fotografa del jardn
acutico de Kew en Londres.
Regresa a Ro de Janeiro donde realiza multitud de jardines privados y pblicos
como el jardn del aeropuerto Santos Dumont.
Aos 40 Le piden proyectos para Brasil, Estados Unidos y resto de
Sudamrica.
1942 Es contratado por un empresario para que haga todos los jardines del
barrio Pampula en la ciudad Bello Horizonte.
1943 Se asocia con el botnico Enrique de Mello Barreto y Burle Marx cambia
un poco su tendencia convirtindose en lo que llamaremos jardines ecolgicos. Se
interesa por los elementos minerales, introduciendo piedras en el jardn. Jardn de
Botafogo y parque de Flamengo.
34

Aos 50 Funda una empresa (Burle Marx & Cia) con su hermano Sigfrido y
con dos arquitectos, uno americano y otro japons. Finalmente se instala en la finca de
San Antonio de Vica.

2.16.3 - BELLMORE Y ASOCIADOS.

Este es un importantsimo despacho paisajista americano.
2.16.4 NOGUCHI, ISAMU (Estados Unidos, 1904-1987)
"Yo no soy un arquitecto paisajista. Esa es una profesin diferente. T tienes
que comprender cdigos, t debes estar capacitado para hacer frente con diversos
estados de hipocresa y algo ms, tu eres esencialmente una mquina comprometida
por las horas de trabajo. Yo soy un escultor. Mi trabajo es un acto creativo y no una
disciplina profesional atada a cdigos definidos "
Algunas veces hay una sensibilidad misteriosa en los ojos, un destello, una
mirada caprichosa, una lcida claridad, una percepcin cristalina. A menudo son los
ojos los que nos llevan a trascender, los que tienen capacidad de definir y describir la
pugna del hombre con el universo. Slo unos pocos poseen esta capacidad. Isamu
Noguchi es uno de ellos.
Noguchi naci en Los ngeles en 1904. Su padre fue un aclamado poeta
Japons, y su madre fue una escritora Norteamericana. Noguchi se cri en Japn, y a los
trece aos fue enviado slo a los Estados Unidos para completar su educacin. En poco
tiempo entr a trabajar como asistente de Gutzon Borglum, escultor del Mount
Rushmore Monument. Aunque se inscribi como estudiante de medicina, el inters de
Noguchi de seguir la carrera artstica se fortaleci, y la prestigiosa Guggenheim
Fellowship le permiti viajar a Paris, en donde estuvo como aprendiz en el estudio del
escultor Constantin Brancusi. En 1929, Noguchi retorna a New York, antes de
embarcarse en un largo viaje a travs de China y Japn en 1931.
De vuelta en Nueva York, en 1935, Noguchi comienza la que se tornara una
larga asociacin con dos grandes personajes Americanos: el filsofo y arquitecto
Buckminster Fuller y la bailarina Martha Graham. Fuller, quien celebraba la invencin
35

de las maravillas tecnolgicas, haba diseado haca poco tiempo la ahora famosa
Dymaxion House (1927). Para Noguchi, Fuller era el nico representante Americano
del espritu moderno. Realizada con un mnimo de materiales, la Dimaxion caus, en
Noguchi, un profundo impacto en el desarrollo del concepto de espacio pblico. En
1933, Noguchi bocet un diseo titulado "Monument to the Plough" que para que fuera
instalado en un campo de trigo de Idaho. En los siguientes aos, Noguchi le propuso al
Comisionado de Parques de Nueva York, una versin modificada -titulada "Play
Mountain"- para un espacio de la ciudad. Aunque ninguno de los dos proyectos fue
realizado, estos primeros intentos del artista sobre el diseo de espacio pblico
sobrepasaron los lmites de la escultura.
Finalmente, el primer trabajo ambiental concretado result de su colaboracin
con Marta Graham, a quin l conoci en 1926. En 1935, Graham le encarg a Noguchi
el diseo de un set de teatro para su ballet Frontier. Noguchi posteriormente record,
"Frontier, fue en un sentido, el comienzo y congreg todos los elementos de la
percepcin espacial, del volumen del espacio, en las tres dimensiones del espacio de un
teatro. Y as fue como todo esto entr en mi trabajo."
En las tres dcadas posteriores, Noguchi cre veinte sets para el Ballet de
Graham, y esto foment la colaboracin con coregrafos y bailarines de la talla de
George Balanchine y Merce Cunningham

Jardn del edificio de la UNESCO en Pars.

El escenario de Heriodale en 1944, demuestra el creciente conocimiento de
Noguchi en el desarrollo de un trabajo tridimensional complejo, lejos del tpico
36

confinamiento espacial que conforman las tpicas entre estructuras murales. En los aos
40 y a principios de los 50, Noguchi contina desarrollando propuestas para parques, y
plazas pblicas. Al mismo tiempo l explora otros aspectos del diseo, y en 1942 l crea
sus primeros prototipos para lmparas y muebles, que luego fueron comercializados por
Herman Miller and Knoll. En 1956-57, Noguchi realiza su primer proyecto ambiental,
el monumental "Family", unas figuras de piedra encargado por la Connecticut General
Life Insurance Company, Bloomfield Hills. Este proyecto fue continuado rpidamente
por los jardines del edificio de la UNESCO en Pars (1956-58), el "Sunken Garden"
para la Beinecke Rare Book and Manuscript Library de la Universidad de Yale, New
Heaven (1960-64), y la "Billy Rose Sculpture Garden at the Israel Museum, en
Jerusalem (1960-65) Estos proyectos integraron escultura, mural, y elementos de
paisajismo en una dinmica sntesis; finalmente, Noguchi consider estos trabajos como
esculturas realizadas a gran escala. La "Billy Rose Sculpture" fue la primera atraccin
que llev a Alice Pratt Brown a conocer el trabajo de Noguchi. En 1970, ella visit este
parque, que aloja obras de otros artistas, y, fundada en su impresin positiva,
recomend a Noguchi para encargar el diseo del jardn de esculturas del Museum of
Fine Arts de Houston. Brown suministr los fondos para invitar al artista de 72 aos de
edad, quin viva y trabajaba en Long Island, Nueva York a conocer el lugar del futuro
parque. Cuando Noguchi visit el bloque Bissonnet and Montrose el 15 de Junio de
1976, l fue "recibido" por una torrencial tormenta que inund dicha rea del museo.
Observando el sitio despus del diluvio, Noguchi se inspir para proponer la
construccin de una isla para el jardn de esculturas. Aunque esta sugerencia fue
rpidamente descartada, la intuitiva respuesta de Noguchi a las diferentes cualidades del
clima de Houston continuaron influenciando sus posteriores diseos. El museo
consider con cuidado la designacin de Noguchi para crear el jardn, y las discusiones
con el artista se extendieron por dos aos. Como sus otros parques urbanos
demostraron, Noguchi no retrocedi a partir acometiendo en apariencia mandanal,
preocupacin diaria; mas bien, el fue conciente de la importancia de negociar con los
numerosos problemas prcticos que a menudo se enlazaban con el espacio pblico. El
diseo de Noguchi contempla el suministro de iluminacin, desages, rutas de trnsito,
metodologas de seguridad, y el confort del visitante. En Diciembre de 1978, el museo
otorg oficialmente el encargo de disear el jardn de esculturas a Noguchi.
Esta breve resea, por supuesto, no abarca toda la obra de Noguchi, pero es una
muestra de un personaje poco conocido por los arquitectos, pero de una fructfera y
particular produccin que en algunos aspectos vuelve a estar presente en el trabajo
paisajstico contemporneo.
2.16.5 OSMUNDSON, THEODORE
Destaca entre su obra el jardn del Kaiser Center Roof (Ocland, California),
es un jardn situado encima de una construccin en el que se han tenido que aportar
todos los elementos, sin una profundidad de suelo de un mnimo de 1.20m difcilmente
podran desarrollarse bien los rboles. Aqu Osmundson sita rboles en bosquetes,
construye un estanque artificial con surtidores (el agua es un elemento obligado), y
compone macizos de flores con tonalidades monocromticas, nunca de varios colores.
Tambin se observa la utilizacin de caminos de piedra (camino japons) y el claro
trinomio de la tendencia actual en cuestin de materiales: piedra, madera y agua que
junto con las plantas dan forma al que podemos denominar jardn actual. Merece
mencin, por otro lado, la precisa y cuidada interfase en la que los rboles se

37

encuentran en dilogo perfecto con los edificios, consiguiendo su objetivo principal de

separar el jardn de los edificios adyacentes.

Jardn del Kaiser Center Roof

2.16.6 KILEY, DANIEL
Destaca entre su obra el jardn Fountain Place (Dallas, Texas), es el jardn
acutico construido ms extenso de todo el mundo desde el renacimiento. Construido en
una plaza de 24000 m2 que rodea un edificio de vidrio de 60 pisos en el centro de
Dallas. El 70% de la plaza son jardines acuticos, por lo que desde arriba del edificio da
38

la impresin de que ste est flotando en el agua. El agua est en movimiento por lo que
el rubor que se oye es considerable. A parte del agua, destaca en la plaza la presencia de
440 cipreses de los pantanos (taxodium disdichum).

Jardn Fountain Place en Dallas (Texas)

2.16.7 SCHWARTZ, MARTHA.
Nacida en 1950, es una importante arquitecta del paisaje. Destacar de su obra el
empleo de forma muy dura de la geometra, caracterstica fcilmente observable en sus
composiciones.
2.16.8 DANADJIEVA, ANGELA.
Paisajista blgara. Se forma en la escuela de bellas artes de Pars. Sus proyectos
abordan trabajos monumentales, es decir, trabaja a escalas de 1:5000, 1:10000... Acta
moldeando el terreno informticamente y generando unas grandes maquetas a
continuacin.
Destaca entre su obra, la increble actuacin que acometi sobre la planta de
aguas residuales de West Point (Seatle) ubicada en el parque Discovery (206 Ha de
rea natural), situado a 5 km. del centro de Seatle.

39

Planta de aguas residuales de West Point (Seatle)

La planta depuradora se construy en 1962, actuacin bastante descerebrada que
caus un gran impacto ambiental. Hace algunos aos aparece en EEUU una nueva
normativa para plantas depuradoras que obligaba a ampliar muchas de las plantas
residuales existentes, siendo sta una de ellas. Se estudia las dos posibilidades
existentes, es decir, crear una nueva instalacin o ampliar la antigua. Se organiza un
concurso de ideas para ver diversas alternativas a la ampliacin de la planta depuradora
y es Danadjieva con el soporte tcnico del despacho de su asociado Koening y el de los
ingenieros Hill (CH2 M HILL) quin gana dicho concurso. Una nueva planta costaba
1000.000.000 y el proyecto que Danadjieva propuso para mitigar el impacto
paisajstico de la regeneracin de la planta costaba unos 87.000.000 por lo que la
decisin final se decant por esta ltima propuesta.
La solucin para disminuir el impacto paisajstico fue poner la planta depuradora
hundida. Envolvi toda la planta con muros de contencin de forma ondulada,
consiguiendo as que a vista area diera la misma sensacin que daban las dunas
colindantes. Los entremuros son rellenados con tierra, revegetando todo el conjunto con
ms de 200.000 plantas, especialmente propias del rea costera y utilizando un diseo
de plantacin lo ms natural posible. Recompuso las instalaciones de la planta
comprimindolas en una superficie de 13 Ha, cuando lo normal hubiera sido ms del
doble, con lo que gan 8 Ha que estaban previstas para obra, dedicndolas a jardn y
paisaje, creando dunas y bosque. Quita dureza a la nueva carretera disimulando la
40

linealidad por mediacin de los muros de contencin ondulados que la bordean. La vieja
carretera la habilita para paseo, footing, etc.
En resumen, logra que una instalacin industrial no tenga aspecto de ser lo que
es.
2.16.9 JARDN DE LAS HESPRIDES.
Trabajo realizado por Miguel del Rey (arquitecto) y M Teresa Santa Mara (Ing.
Tec. Agrcola). Ubicado en Valencia al lado del botnico. Se manejan volmenes,
colores, formas y texturas. Es un ensayo de formas dentro de una nueva tendencia
denominada jardn estructurado. Existe presencia de agua, nada de csped y gran belleza
de diseo, ahora bien, destacar la no presencia de sombra.
TEMA 3: PERCEPCIN VISUAL DEL PAISAJE.
3.1 INTRODUCCIN.
El paisaje es una realidad fsica, pero a la vez es un conjunto de sensaciones
recibidas de esa realidad por el hombre, y ese conjunto de sensaciones (vista, sonido,
olor, tacto...) que recibe el hombre del paisaje dependen de los rasgos culturales y la
personalidad de cada uno.
3.2 CONFIGURACIONES O ESTRUCTURAS DEL PAISAJE.
Podemos encontrarnos con tres tipos de configuraciones:
1.
2.
3.

Manchas: Son superficies no lineales que se distinguen del espacio que las
rodea. Por ejemplo, agrupaciones boscosas.
Corredores: Son superficies estrechas y alargadas. Por ejemplo, lindes,
caminos (ambos elementos suelen ser los ms lineales del paisaje), bandas
boscosas, ros, acequias, carreteras...
Matriz: Es el elemento del paisaje que ocupa mayor superficie, jugando un
papel dominante en el funcionamiento del paisaje. Generalmente rodea a las
manchas. Por ejemplo, campos de cultivo, praderas...

3.3 CARACTERSTICAS VISUALES BSICAS.

Las caractersticas visuales bsicas son el conjunto de rasgos que caracterizan
visualmente a un paisaje o a sus componentes: Son color, forma, lnea, textura, escala, y
carcter espacial.
3.3.1

COLOR.

Es la principal propiedad visual de una superficie. Viene definido por el tinte y,

segn el tinte, los colores se dividen en clidos (rojo...) y fros (azul...). Viene tambin
definido por el tono, segn el cual los colores se dividen en claros u oscuros y por
ltimo viene definido por el brillo, brillantes o mates.

41

La combinacin de colores en un paisaje determina en gran medida sus

cualidades estticas, por ejemplo, en un paisaje los colores clidos, claros y brillantes
tienden a dominar sobre los colores fros, oscuros y mate.
3.3.2

FORMA.

Se caracteriza por su geometra, su complejidad y por su orientacin respecto a

los planos principales del paisaje. Por ejemplo, las formas cambiantes (nubes, humo...) y
los objetos mviles (coches, animales...) suelen atraer la atencin del espectador.
3.3.3

LNEA.

Es el elemento que percibe un observador cuando ve dos elementos de diferente

color, diferente textura o diferente forma. Por ejemplo, un bosque y un cultivo a los ojos
del observador, en el linde forman una lnea.
Las lneas tambin son generadas por elementos lineales en configuracin de
lnea o banda: caminos carreteras, etc.
3.3.4

TEXTURA.

Es la manifestacin visual de la relacin entre luz y sombra provocada o

motivada por la rugosidad de la superficie de un objeto. Va de muy gruesa a muy fina y
puede caracterizarse atendiendo a tres aspectos diferentes:
1.
2.
3.

Grano: Es el tamao relativo de las irregularidades superficiales, pudiendo

ser fino, medio o grueso.
Densidad: Es el espaciamiento de esas irregularidades de la superficie.
Regularidad: Es el grado de ordenacin y homogeneidad, existente en la
distribucin de las irregularidades de una superficie.

3.3.5

DIMENSIN Y ESCALA.

La dimensin es el tamao o extensin de un elemento en el paisaje. Puede

tomarse en sentido absoluto (20 m...) o en sentido relativo (es grande, alto...).
Normalmente el ser humano mide por comparacin (ms alto que un pino, etc.) y est
acostumbrado a una escala. Es importante conocer, por ejemplo, la dimensin que va a
alcanzar un rbol pero tambin lo es tener un correcto sentido de la escala, ya que con
una buena utilizacin de sta lograremos que ciertos elementos parezcan ms grandes o
ms pequeos en funcin de nuestras preferencias. La escala es muy importante a la
hora de lograr una armona.
3.3.6

CONFIGURACIN ESPACIAL O ESPACIO.

Es un elemento visual complejo que engloba el conjunto de cualidades del

paisaje tomadas de forma tridimensional. Segn esto podemos hacer cuatro tipos de
distincin:
1.

Tipos de paisaje:

Paisajes panormicos: se caracterizan porque en su observacin no hay

lmite aparente para la visin.
42

Paisajes cerrados: se caracterizan porque en su observacin s hay lmite

aparente para la visin.
Paisajes focalizados: se caracteriza por la existencia de unas lneas paralelas
o unos objetos alineados que convergen hacia un punto focal o dominante de
la escena.

2.

Posicin espacial de los elementos del paisaje: los diversos elementos que
podemos encontrar en un paisaje darn una impresin u otra en funcin de
su posicin espacial. Tomemos por ejemplo la presencia de un castillo, la
sensacin que este transmite no es la misma en cada una de las siguientes
posiciones:

En llano.
En el fondo de un valle.
A media ladera.
En la cima de una montaa.

3.

Fondo escnico: Cambia tambin la percepcin en funcin del fondo sobre

el que destaca aquello observado.

Objetos contra el cielo.

Objetos contra el agua.
Objetos contra el terreno.
Objetos contra vegetacin.

4.

Organizacin espacial de la escena: La organizacin espacial de la escena

puede ser:

Simple o compleja.
Variada o montona.
Unitaria (armnica), una regla bsica y que se debe dominar a la hora de
regenerar un paisaje es la de lograr hacerlo con armona, lo cual es
exactamente igual coherencia.
Organizada o desorganizada.
Singular o rara.
Fuerte (llamativa) o intensa.
Estacional o permanente.

3.4

LMITES Y MODIFICACIONES DE LA VISIN.

3.4.1 CURVATURA DE LA TIERRA Y REFRACCIN DE LA LUZ.

La curvatura de la tierra y la refraccin de la luz actan modificando la visin
del observador de tal forma que en un terreno llano las figuras se ven enteras hasta que
estn a una cierta distancia del observador, es decir, cuanto ms lejos est un objeto ms
escondido estar en el horizonte: En 1 Km. se pierden 0.07 m de la altura y en 10 Km.
se pierde la visin de 6.75 m de altura.

43

Por ejemplo: de un obelisco de 8 m de altura, a 10 Km. de distancia solamente se

observaran 1.25 m de ste. Se perdera la percepcin de la parte basal, vindose la parte
superior.
Estas reducciones no son significativas a pequeas escalas pero si tratamos con
monumentos o elementos cuya admiracin se quiere destacar s que es importante.
3.4.2 DISTANCIA.
A medida que aumenta la distancia entre observador y objeto observado, ste va
dejando de percibirse, se va desdibujando.
En paisajismo se toma la distancia de 1200 m como referencia, ya que, a partir
de esta distancia, resulta difcil percibir los detalles.
Otra distancia que se toma como referencia es la de 40 Km. ya que se considera
que a partir de esta distancia es prcticamente imposible distinguir una lnea de alta
tensin.
En paisajismo normalmente se acta con distancias de 2 a 3 Km.
3.4.3 NGULO SLIDO Y FACTOR DE POSICIN.
El ojo humano tiene un plano de visin, es decir, cuando miramos en lnea
recta, nuestra vista abarca una superficie limitada por el ngulo de incidencia visual.
Bien, si un objeto determinado, como podra ser un muro, ocupa el rea del plano de
visin, este objeto se convierte en lo que denominaremos una intrusin visual. El cono,
pirmide, o figura similar que se forma entre nuestra visin (ojos) y las aristas o bordes
de la intrusin visual es lo que denominamos ngulo slido.
Plano de visin.
ngulo slido
Ojo
Intrusin visual

Si tenemos varias intrusiones visuales en el plano de visin, dependiendo de la

posicin que tengan, cada intrusin tendr uno u otro efecto paisajstico sobre el
observador. Por ejemplo, siempre destaca ms un objeto centrado sobre otro que se
encuentre escorado a una esquina.
3.4.4 NGULOS DE INCIDENCIA VISUAL.

44

Son los ngulos que forma el eje de visin con el terreno, en un plano vertical y
en un plano horizontal. Conocer los ngulos de incidencia visual nos permitir saber por
ejemplo, en un valle montaoso, qu partes sern visibles desde un punto determinado
donde se encuentra el observador, y que partes permanecern ocultas a la percepcin
visual de ste. Para conocer esto debemos hallar los ngulos de incidencia visual sobre
el terreno
El estudio de los ngulos de incidencia nos permitir planificar por ejemplo: el
lugar donde debemos poner un mirador para que se pueda observar determinada cosa, o
por el contrario, donde debemos situarlo para que quede oculta a la vista. Tambin nos
servir para saber donde debemos situar determinada cosa, de forma que sta pueda
verse desde un mirador...

20
25
30

35

35

3.4.5 MODIFICACIONES DE LAS CARACTERSTICAS VISUALES BSICAS

SEGN LAS CONDICIONES DE VISIBILIDAD.
-

Distancia: Con la distancia los colores se aclaran tendiendo hacia tonos ms

grisceos o azulados, la intensidad de las lneas se debilita y las texturas
pierden contraste, pierden grano, es decir, se hacen ms finas.

Posicin del observador:

Un objeto es ms visible cuanto ms perpendicular es el eje de visin a dicho

objeto.
Las posiciones del observador por debajo del objeto hacen que el objeto
parezca mayor a la vez que se produce un cerramiento del campo escnico de
forma que la escena queda focalizada.
Las posiciones del observador por encima del objeto hacen que el objeto
observado parezca menor, a la vez que se ampla el campo de escnico de
visin y las cosas parecen ms pequeas, menos resaltadas.

Condiciones atmosfricas:

Las nubes: La nubosidad produce en la percepcin, una disminucin de los

colores, tornndolos grisceos o azulados. Por otro lado, las propias nubes
pueden constituir un obstculo ocultando parte de la escena.

45

Nieve: Nada tiene que ver la percepcin de un paisaje seco con la de un

paisaje hmedo y mucho menos con la de un paisaje nevado. La nieve y el
hielo en un paisaje destaca la geometra de las formas y aumenta la
luminosidad y la fuerza de las lneas.

La iluminacin:

La luz frontal reduce al mnimo las sombras produciendo un achatamiento de

los objetos iluminados, un aplanamiento, por lo que se pierde la perspectiva
pero se permite la mejor apreciacin de los colores.
La luz lateral favorece los contrastes entre luz y sombra, realza las lneas y
realza la textura, por lo tanto, realza el relieve.
La luz posterior (por detrs del objeto) deja la fachada del objeto en sombra
pero acenta su silueta.

3.5 EL TERRITORIO VISUAL.

En el anlisis visual del paisaje es muy importante la determinacin de las reas
de visibilidad desde los distintos puntos de observacin. La finalidad de estas
determinaciones es la posterior evaluacin de cmo cada rea contribuye a la
percepcin del paisaje. Esto tiene gran utilidad para los estudios de planificacin y
evaluacin de los impactos visuales.
Para el anlisis visual del paisaje es necesario conocer datos topogrficos, altura
de la vegetacin, altura de las edificaciones y las condiciones atmosfricas de la zona
objeto de estudio.
3.5.1 LA CUENCA VISUAL.
La cuenca visual de un punto no es ms que la zona (rea) que es visible desde
dicho punto.
Mtodos para la determinacin de la cuenca visual:
1

Observacin directa In-situ.

Consiste en ir al punto de observacin el que queremos estudiar la cuenca

visual, coger el plano de la zona e ir sealando los lmites de las diversas
zonas que vemos. Para esto trabajamos con planos a escala 1:25.000 aunque
podemos trabajar con planos ms precisos de forma que se observen ms
detalles. La observacin ha de hacerse en das bien iluminados, sin niebla y
lo mejor es hacer dos observaciones al da, una con luz lateral del Este y otra
con luz lateral del Oeste.
Este es un mtodo rpido pero el resultado est a merced de la zona y del
observador al que muchas cosas le pueden pasar desapercibidas.

Mtodos manuales de determinacin.

Este estudio se hace en gabinete. Trata de trazar la cuenca visual con

mediacin de un plano de curvas de nivel, trazando visuales (ejes que
46

atraviesan las curvas de nivel del plano) y obteniendo perfiles para ver las
zonas visibles y las zonas no visibles en el plano horizontal y vertical,
sealndolo a continuacin en el plano.
Para obtener una buena fiabilidad habra que operar con ngulos de 5 pero
se estima que trabajar con ngulos de 22 es suficiente.

Mtodos automticos de determinacin.

Estos mtodos utilizan un soporte informtico que tienen una base operativa
similar a la de las visuales del mtodo manual, de forma que se obtienen con
precisin todas las cuencas visuales de una zona. Un programa muy utilizado
para estos estudios es el VIEWIT.

Intervisibilidad: Es el grado de visibilidad recproca de todas las unidades entre

s.
Caractersticas de la cuenca visual:
1

Tamao: Es la cantidad de rea vista desde cada punto. Sirve, por ejemplo,
para la localizacin de los puntos ms visibles del territorio o de los puntos
que se ven con menos frecuencia. Todo esto nos ayudar a la hora de
aconsejar donde situar ciertas actuaciones o intervenciones (construccin de
un monumento, un vertedero...) que deban ser muy visibles o, por el
contrario, deban quedar ocultas.

Altura relativa: La cuenca visual tendr una altura positiva o negativa

dependiendo de que el observador est por encima o por debajo del objeto.
Esto tiene una serie de consecuencias que han quedado explicadas en el
apartado 3.4.5 posicin del observador.

Forma de la cuenca visual: Dependiendo de la forma que tenga la cuenca

visual podemos hablar de vista o de panormica:

Panormica: Es el conjunto de toda la cuenca visual, la percepcin es muy

amplia y no presenta obstculos.
Vista: Es el sector de paisaje contemplado sin girar la visin, es decir, con un
ngulo no mvil de 60. La percepcin no ser tan amplia como en el caso de
una panormica. En resumen, la vista sera como una panormica pequea.
Vista simple: Es una zona claramente distinguida dentro de la cuenca visual.
Vista mltiple: Es un conjunto de vistas muy diferenciadas a causa de la
existencia de ciertos elementos que fraccionan la vista, como puede ser la
presencia de una montaa, un edificio, etc.

Compacidad: La compacidad de una cuenca visual es la mayor o menor

presencia de zonas no vistas, sta se estima de forma porcentual, es decir,
porcentaje de superficie no vista respecto al total de la superficie. Por
ejemplo, la cuenca visual en terrenos muy quebrados tendr muchas reas no
vistas y por lo tanto tendr un alto porcentaje de compacidad.

3.6 CARACTERIZACIN DEL PAISAJE.

47

Para la planificacin y gestin del territorio es necesario un estudio del paisaje

con la correspondiente caracterizacin del mismo, de manera que podamos tipificar o
clasificar ese territorio que va a ser objeto de una gran intervencin. Por ejemplo, para
la puesta en riego de una zona cerealista, de viedo o de una ladera (miles de
hanegadas), antes de comenzar a distribuir las redes de riego, los paisajistas debern
hacer una tipificacin del terreno para lo que ser necesaria la utilizacin de una
cartografa (mapa que divide el territorio segn los distintos paisajes).
A la hora de realizar la caracterizacin de un paisaje existen dos factores a tener
en cuenta.
-

Factores relativos a los lmites del espacio visual, por ejemplo, si tratamos
con un valle amplio, con una llanura entre un bosque y una montaa, etc.
- Factores relativos al contenido del espacio visual (sus componentes y sus
caracteres visuales), Por ejemplo, en esa llanura tenemos un riachuelo, unos
viedos, una ermita, etc.
Hay dos posibles metodologas a seguir para la realizacin del inventario del
paisaje:
-

Metodologa basada en el conteo o realizacin de un inventario de los

distintos aspectos que componen el paisaje.
Metodologa que se centra en las unidades de paisaje existentes.

3.6.1 ESTRATEGIA O METODOLOGA BASADA EN EL INVENTARIO DE LOS

DISTINTOS ASPECTOS QUE COMPONEN EL PAISAJE.
Este mtodo consiste en inventariar y cartografiar los componentes del paisaje
(fauna, agua, poblacin, clima, etc.) para, a continuacin, interpretar su significado (una
vez hecho el listado de componentes se integran todos para caracterizar o identificar el
paisaje): hay mucho bosque = paisaje boscoso.
La realizacin del inventario se puede llevar a cabo por mediacin de fotografas
areas y trabajo de campo con ayuda de mapas topogrficos. En campo se estudiarn
todos los componentes del paisaje: formaciones de vegetacin, usos del suelo,
edificaciones, formas del terreno, formaciones de agua superficiales, formas, colores,
alturas y tambin lmites visuales (una montaa, un bosque, la pared de un barranco,
etc.)
El inventario puede ser muy detallado pero a medida que se hace ms grande el
rea de estudio, ste puede ser menos denso.
Esquema de procedimiento:
1
2

Seleccin de los elementos del territorio que contribuyen con ms fuerza a

la definicin del paisaje: orografa, topografa o relieve, vegetacin,
actuaciones humanas y presencia de agua.
Estudiar los matices o significados de las caractersticas de cada uno de los
componentes seleccionados. Las dinmicas visuales son diferentes, por
ejemplo, entre diversas especies (no produce la misma sensacin un
palmeral que un pinar) o entre distintos relieves (no produce la misma
sensacin un conjunto de montaas abruptas que uno de montaas suaves).
48

3
4
5

Caracterizar la estructura visual del territorio mediante unos ndices

asignados a cada punto o a cada cuenca visual.
Combinacin de los resultados de las diferentes cuencas visuales para
definir de forma general el paisaje.
Clasificacin o valoracin general del paisaje.

Para el seguimiento de esta metodologa son de gran utilidad los sistemas de

informacin geogrfica.
3.6.2 - ESTRATEGIA O METODOLOGA BASADA EN EL INVENTARIO DIRECTO
DE LAS UNIDADES DE PAISAJE EXISTENTES.
Es este mtodo no se analizan los componentes del paisaje sino las unidades de
aspecto homogneo.
Los elementos de trabajo sern los mismos que en el caso anterior pero la
metodologa es diferente. En vez de ir componente por componente se van buscando
unidades de paisaje (zonas de paisaje) para describirlas y valoraras en funcin de sus
componentes y caracteres visuales. Estas unidades deben ser homogneas (una montaa,
una pinada, un barranco, una poblacin, etc.).

49

TEMA 4: VALORACIN VISUAL DEL PAISAJE.

4.1 CALIDAD VISUAL DEL PAISAJE.
Todos los organismos oficiales nacionales e internacionales equiparan la calidad
visual del paisaje al resto de los recursos naturales.
El trmino calidad visual significa lo mismo que belleza, por tanto, su mayor o
menor valoracin ser algo muy personal que depender de cada individuo. Es por ello
que la apreciacin de la calidad visual del paisaje tiene un buen grado de subjetivismo,
el cual se produce por la interaccin de tres factores:
-

Factores propios al observador (perceptivos, personales...): la forma de mirar

ms o menos meticulosamente, la capacidad de imaginacin, el estado de
nimo del observador, las experiencias sensitivas anteriormente vividas...
Factores educativos o culturales del observador: el tener un grado de cultura
mayor o menor hace que el observador valore ms o menos las cosas.
Relaciones del observador con lo observado: cada objeto observado puede
ser relacionado con una mala experiencia, con un amor, con un ser querido...

Pero adems de estos tres factores subjetivos, el paisaje tiene una calidad formal,
tiene unos caracteres intrnsecos establecidos que definen la belleza del paisaje. Esta
belleza objetiva ms la suma de los valores subjetivos es lo que dar la calidad visual
total del paisaje. Este valor depender de la subjetividad de la persona que lo calcule,
por lo tanto tendremos que recurrir a metodologas que den resultados aceptables por
todos.
Existen tres tipos de mtodos que tienden a paliar los factores de carcter
subjetivo: mtodos directos, mtodos indirectos y mtodos mixtos.
4.2 METODOS DIRECTOS DE VALORACIN DE LA CALIDAD
VISUAL (BELLEZA) DEL PAISAJE.

50

La valoracin se realiza por medio de la contemplacin directa del paisaje, o

bien por mediacin de videos o fotos, y normalmente se hace en una sola valoracin.
Inevitablemente surge el problema de la subjetividad.
Estos mtodos directos miden la belleza del paisaje sin detenerse en elementos
concretos, haciendo una valoracin global.
Dentro de esta metodologa podemos distinguir cuatro mtodos distintos.
4.2.1 MTODO DIRECTO DE SUBJETIVIDAD ACEPTADA.
Se basa en la aceptacin de la valoracin de un valorador de prestigio.
Tiene unas pequeas normas: se establecen unas normas de recorrido y suele
haber un ligero apoyo cartogrfico. La calidad visual con este mtodo se valora como
excelente, muy buena, buena, mala...
4.2.2 MTODO DIRECTO DE SUBJETIVIDAD CONTROLADA.
En este mtodo se acepta una valoracin numrica aunque la aparicin de una
cierta subjetividad es inevitable.
Se busca un valorador de prestigio y en vez de en recorrido poco exhaustivo se
hace un recorrido somero pasando y valorando estrictamente gran cantidad de puntos.
Finalmente se tendr un conjunto de valores de los que se sacar un valor final, con lo
que la subjetividad del valorador se diluye entre todas las valoraciones que ha hecho.
Valor numrico final
16 32
8 16
48
24
12
0-1

Calificativos
Espectacular
Soberbio
Distinguido
Agradable
Vulgar
Feo

4.2.3 MTODO DIRECTO DE SUBJETIVIDAD COMPARTIDA.

Consiste en la realizacin de una valoracin por medio de la dinmica de grupo
(grupo de profesionales del sector) de forma que se diluya la subjetividad entre las
distintas valoraciones. Cada individuo hace su valoracin, se discuten los datos
obtenidos y se llega a un consenso.
4.2.4 MTODO DIRECTO DE SUBJETIVIDAD REPRESENTATIVA.
La dinmica a seguir es la misma que en el mtodo anterior, solamente vara en
que las personas que hacen la valoracin tienen que conformar un conjunto
representativo de la sociedad, por ejemplo, un labrador, un industrial, un amo de casa,
un parado, un amante de la montaa, alguien a quien no le gusta la montaa...

51

4.3 MTODOS INDIRECTOS DE VALORACIN DE LA CALIDAD

VISUAL (BELLEZA) DEL PAISAJE.
Estos mtodos son los ms antiguos y ms numerosos pero todava gozan de
gran prestigio.
4.3.1 MTODO INDIRECTO
COMPONENTES DEL PAISAJE.

DE

VALORACIN

TRAVS

DE

LOS

Para cada unidad de paisaje se valoran todos sus componentes de forma aislada,
y despus se suman los resultados. Para cada componente del paisaje hay que tener un
varemo de puntuacin, por ejemplo, el varemo segn Stebenson para la valoracin del
relieve es el siguiente:
Caracterizacin Puntuacin
Definicin
Llano
2
< 30m de diferencia de altitud en 4 Km.
Ondulado
8
30 150m de diferencia de altitud en 4 Km.
Accidentado
10
150 300m de diferencia de altitud en 4 Km.
Montaoso
>10
> 300m de diferencia de altitud en 4 Km.
En cada unidad de paisaje se deben valorar los siguientes componentes:
1. Relieve o topografa.
2. Escala (todo lo que se va de escala en horizontal o en vertical tiene ms
valor).
3. Exposicin (solana sur, umbra norte).
4. Formaciones vegetales (conjuntos de vegetacin similares)
5. Cubierta vegetal (conjuntos de igual especie).
6. Usos del suelo (valor econmico y valor histrico)
7. Actuaciones humanas
8. Motivos acuticos.
9. Singularidades (grutas, rocas naturales con forma singular, etc.)
Estos mtodos indirectos han ido evolucionando con el tiempo hacia los
denominados mtodos mixtos (desarrollados desde finales de los 60 hasta los 90).
4.3.2 - MTODO INDIRECTO DE VALORACIN A TRAVS DE LAS CATEGORAS
ESTTICAS DEL PAISAJE.
Las categoras estticas del paisaje son varias: unidad, variedad, contraste,
ritmo...
La primera dificultad con que se encuentra este mtodo es la de definir las
distintas categoras estticas que se van a emplear para la valoracin, porque es
necesario que estas categoras estticas queden muy bien definidas antes de comenzar.
Un mtodo de esta ndole que se est utilizando es el mtodo de Burton Litton:
Litton comienza por sealar unos factores de reconocimiento primario
(componentes del paisaje), fijndose en las formas del terreno, en la escala, en el
aislamiento (singularidad), en las siluetas, en la cubierta superficial vegetal o no (roca),
en los espacios cncavos y convexos (valles, caones, depresiones: fijndose en sus
52

pendientes y en su escala) y por otra parte se fija en las variaciones de luz y color
debidas al paso del tiempo y a las influencias del clima.
Adems Litton seala unos factores de reconocimiento secundarios como son: la
posicin del observador, la distancia y la secuencia (el orden y el ritmo), y valora
mucho la unidad y la calidad del conjunto.
Por otro lado tambin valora la intensidad de la composicin (cuanto ms
montono es el paisaje menos valor tiene), la novedad (paisajes que no se conocen) y
aspectos como la gradacin (secuencia) y la ordenacin (por ejemplo: los bancales
vietnamitas, las parcelas minifundistas de arroz...).
A parte de este sistema de evaluacin tambin se vienen utilizando otros como
es el caso de los sistemas de evaluacin de la calidad visual aplicados por el U.S.D.A.
Forest Service y el Bureau of Land Management (BLM) de EEUU. Estos sistemas
estn integrados dentro de un sistema ms amplio para el anlisis y evaluacin de los
recursos visuales (Visual Resource Management Sistem, VRM) aplicado en la
planificacin regional.
Ambos organismos coinciden en valorar la calidad visual a partir de las
caractersticas visuales bsicas, forma, lnea, color, textura, de los componentes del
paisaje (fisiografa, vegetacin, agua, etc.).
Los criterios de valoracin de la calidad escnica aplicados por el BLM (1980),
a zonas previamente divididas en unidades homogneas, segn su fisiografa y
vegetacin, se recogen en la Figura XI.16. En cada unidad se valoran diversos aspectos
como morfologa, vegetacin, agua, color, vistas escnicas, rareza, modificaciones y
actuaciones humanas.
Segn la suma total de puntos se determinan y cartografan tres clases de reas
segn su calidad visual:
Clase A: reas que renen caractersticas excepcionales, para cada aspecto
considerado (de 19 a 33 puntos).
Clase B: reas que renen una mezcla de caractersticas excepcionales para
algunos aspectos y comunes para otros (de 12 a 18 puntos).
Clase C: reas con caractersticas y rasgos comunes en la regin fisiogrfica
considerada (de 0 a 11 puntos).
Una vez que se han determinado los criterios de valoracin y que se asignan
niveles o clases de calidad visual a un territorio, se establecen clases de gestin visual
que determinan los diferentes grados de modificacin o cambio permitidos en un
territorio concreto.
Previamente el BLM incorpora la informacin sobre:
A) Los niveles de sensibilidad individual y regional respecto al territorio
estudiado a travs de la actitud de los usuarios, es decir, la preocupacin que

53

manifiestan con respecto a la introduccin de cambios en el paisaje, clasificada en alta,

media y baja, y de la intensidad de uso.
CUADRO XI.7. NIVELES DE SENSIBILIDAD
(BLM, 1980)
Sensibilidad
Actitud de los
usuarios
Intensidad de
uso

Alta

Media

Baja

A = Alta, M = Media, B = Baja.

54

FIGURA XI.16. INVENTARIO / EVALUACIN DE LA CALIDAD ESCNICA. CRITERIOS

DE ORDENACIN Y PUNTUACIN
(BML, 1980)
MORFOLOGA

Relieve muy montaoso, marcado y prominente

(acantilados, agujas, grandes formaciones rocosas); o
bien, relieve de gran variedad superficial o muy
erosionado o sistemas de dunas; o bien presencia de
algn rasgo muy singular y dominante (Ej.: glaciar).
5

Formas erosivas interesantes o

relieve variado en tamao y
forma. Presencia de formas y
detalles interesantes pero no
dominantes o excepcionales.

Colinas suaves, fondos

de valles planos, pocos
o
ningn
detalle
singular.
1

3
VEGETACIN

Gran variedad de tipos de vegetacin, con formas, Alguna variedad en la vegetacin, Poca
o
ninguna
texturas y distribucin interesantes.
pero slo uno o dos tipos.
variedad o contraste en
la vegetacin.
3
5

AGUA

Factor dominante en el paisaje; apariencia limpia y Agua en movimiento o en reposo, Ausente

clara, aguas blancas (rpidos y cascadas) o lminas pero no dominante en el paisaje.
inapreciable.
de agua en reposo.

3
5
COLOR

Combinaciones de color intensas y variadas, o Alguna variedad e intensidad en Muy poca variacin de
contrastes agradables entre suelo, vegetacin, roca, los colores y contrastes del suelo, color o contraste,
agua y nieve.
roca y vegetacin, pero no acta colores apagados.
como elemento dominante.
3
5

FONDO ESCNICO

El paisaje circundante potencia mucho la calidad El paisaje circundante incrementa El paisaje adyacente
visual.
moderadamente la calidad visual no ejerce influencia en
del conjunto.
la calidad visual del
conjunto.
5

RAREZA

nico o poco corriente o muy raro en la regin; Caracterstico, aunque similar a Bastante comn en la
posibilidad real de contemplar fauna y vegetacin otros en la regin.
regin.
excepcional.

6
ACTUACIONES
HUMANAS

Libre de actuaciones estticamente no deseadas o con La calidad escnica est afectada

modificaciones que inciden favorablemente en la por
modificaciones
poco
calidad visual.
armoniosas, aunque no en su
totalidad, o las actuaciones no
aaden calidad visual.
0
2

1
Modificaciones
intensas y extensas,
que reducen o anulan
la calidad escnica.
-

55

B) Las zonas de alcance visual, ya que la calidad visual se corrige segn la

distancia con respecto al observador. Establecen tres clases de distancia:
CLASES DE GESTIN VISUAL
(BLM, 1980)
Sensibilidad visual
reas singulares
A
B
C

Calidad escnica
Alcance visual

A
1
2
2
3
PP/PM

A
1
2
3
4
PF

A
1
2
3
4
PV

M
1
2
3
4
PP/PM

M
1
2
4
4
PF

M
1
2
4
4
PV

B
1
2
4
4
PV

Primer plano / Plano medio (PP/PM).

Plano de fondo (PF).
Plano apenas perceptible, poco visible (PV).

4.4 MTODOS MIXTOS DE VALORACIN DE LA CALIDAD

VISUAL DEL PAISAJE.
Con estos mtodos se logra combinar las ventajas de los mtodos directos con
las de los mtodos indirectos. Son los mtodos que ms se vienen utilizando ya que
estn dotados de mayor rigor que los anteriores.
La metodologa a seguir ser la siguiente:
1
2
3

4
5

Se forma un equipo de trabajo.

Se utiliza un mtodo de subjetividad compartida.
Con independencia de esa primera valoracin se plantea un ajuste de la
valoracin hecha, atendiendo a varios componentes del paisaje
cuantificando un valor para cada uno de stos. Los componentes a
cuantificar son: forma del terreno, usos del suelo y caractersticas del
paisaje (existencia de recursos de agua, carreteras, lneas elctricas,
ferrocarriles...)
Se aplica un ndice de intervisibilidad: cuanto ms alto sea el nivel de
intervisibilidad mayor importancia tendr el paisaje (dar ms gozo
verlo).
Se realiza un anlisis de regresin lineal mltiple en el que el valor
subjetivo primeramente hallado es tratado con objeto de determinar la
importancia relativa de las variables que miden cada componente en el
resultado final (se obtiene por una ponderacin o un ajuste de la
valoracin directa mediante todas las dems valoraciones).

4.5 CORRECCIN DEL VALOR ABSOLUTO.

El valor numrico final de un paisaje (valor absoluto Va) ha de ser corregido en
funcin de la cercana a ncleos urbanos, obtenindose un valor final o relativo Vr.
Vr = K * Va

K = 1,125 ( P/d * Ac * S)1/4

56

P = factor que depende del tamao medio de las poblaciones cercanas.

N de habitantes
1 1.000
1.000 - 2.000
2.000 4.000
4.000 8.000
8.000 16.000
16.000 50.000
50.000 100.000
100.000 500.000
500.000 1.000.000
> 1.000.000

P
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10

Por lo tanto si observamos la tabla y la frmula vemos que cuanto mayor es la

poblacin cercana a un paisaje (P), mayor es la constante (K) y por tanto, mayor es el
valor relativo (Vr). El paisaje tiene tanto ms valor cuanto mayor es la poblacin
cercana.

d = factor que depende de la distancia media en Km. desde el paisaje a valorar

hasta las poblaciones ms prximas.
Distancia en Km
01
12
24
46
68
8 10
10 15
15 25
25 50
> 50

d
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10

Ac = factor que depende de la accesibilidad a los puntos de observacin del

paisaje.
Accesibilidad
Inmediata
Buena
Regular
Mala
Inaccesible

Ac
4
3
2
1
0

57

S = factor que depende de la superficie de la cuenca visual donde es perceptible

una actuacin humana.
Superficie
Muy grande
Grande
Pequea
Muy pequea

S
4
3
2
1

4.6 FRAGILIDAD VISUAL DEL PAISAJE.

La fragilidad visual es la sensibilidad que tiene un paisaje frente a un cambio
que origina un uso sobre l, es decir, expresa el grado de deterioro que el paisaje
experimenta ante la incidencia de determinadas actuaciones.
La fragilidad visual va a depender por lo tanto del tipo de actividad que se piensa
desarrollar en ese paisaje.
Los mtodos de valoracin de la fragilidad visual son parecidos a los vistos para
valorar la calidad visual. Todos los mtodos de valoracin de la fragilidad visual tienen
en cuenta cuatro tipos de factores: factores biofsicos, factores morfolgicos, factores
histrico culturales y accesibilidad.
Factores Biofsicos:
1. Suelo y cubierta vegetal: este apartado de los factores biofsicos se basa en la
observacin de:
-

La densidad de la vegetacin (a mayor densidad de vegetacin menor

fragilidad visual tendr el paisaje)
El contraste cromtico entresuelo y vegetacin (a mayor contraste de colores
mayor fragilidad visual tendr el paisaje)
La altura de la vegetacin (a mayor complejidad de la estructura de la
poblacin vegetal menor fragilidad visual tendr el paisaje)
El contraste de colores dentro de la vegetacin (a mayor diversidad
cromtica entre especies menor fragilidad visual tendr el paisaje)
La estacionalidad de la vegetacin (a mayor prdida de opacidad, es decir, a
mayor perdida de follaje mayor fragilidad visual tendr el paisaje)

2. Pendiente: las pendientes poco pronunciadas ofrecen menor fragilidad visual que
las muy pronunciadas.
3. Orientacin: las zonas orientadas al Sur y al Oeste tiene distinta fragilidad visual
que las orientadas al Norte y al Este. Las zonas ms iluminadas (Sur y Oeste)
presentan mayor fragilidad visual.
Factores morfolgicos:
1. Tamao de la cuenca visual: cuanto mayor es la cuenca visual de un punto
mayor es la fragilidad visual de ste.
2. Compacidad de la cuenca visual: cuanto mayor es la compacidad (menor
presencia de huecos o claros) mayor es su fragilidad visual.
58

3. Forma de la cuenca visual: las cuencas visuales ms orientadas y alargadas

presentan mayor fragilidad visual (porque la orientacin dirige la visual)
4. Altura relativa de un punto respecto a su cuenca visual: un punto situado por
arriba o por abajo del nivel de la cuenca visual tiene mayor fragilidad visual que
si se encuentra al mismo nivel que su cuenca.
Factores histrico culturales: si hay puntos o zonas singulares en un paisaje
que atraen la atencin o focalizan la visin, stos tienen mayor fragilidad visual que
aquellos puntos que no son llamativos. Podran considerarse puntos de carcter singular
aquellos que representasen los siguientes factores:
1. Unicidad: edificios, monumentos o parajes nicos o casi nicos.
2. Valor tradicional: puntos singulares que estn fuertemente enraizados en la vida
local.
3. Inters histrico: un monumento, un monolito, un lugar donde se libr una
batalla histrica, etc.
Accesibilidad: aqu se considera la distancia existente entre el paisaje y la red de
carreteras y pueblos. Si aumentamos la cercana a pueblos y carreteras, aumentaremos la
presencia potencial de observadores, adems tambin hay que tener en cuenta la posible
visibilidad del paisaje desde las carreteras y los pueblos.
Cuanto ms visible es un punto desde carreteras y pueblos mayor es su fragilidad
visual.
Un mtodo utilizado actualmente para valorar la capacidad de absorcin visual
(fragilidad visual) es el denominado VAC (Visual Absortion Capability).
4.7 INTEGRACIN DE LOS
FRAGILIDAD VISUAL DEL PAISAJE.

MODELOS

DE

CALIDAD

Hasta el momento hemos estudiado un mtodo para valorar la calidad visual de

un paisaje y otro para la valoracin de su fragilidad visual, pero lo realmente
conveniente para la correcta valoracin de un paisaje es la utilizacin de mtodos
combinados de valoracin.
Bsicamente, a la hora de realizar la valoracin de un paisaje, combinando
ambos aspectos, podemos encontrarnos con tres posibilidades de paisaje, cada una de
las cuales deber ser tratada de forma particular a sus caractersticas:
1. Paisaje con alta calidad visual y alta fragilidad visual Todo paisaje que
presente estas caractersticas deber recibir un alto grado de proteccin ante los
posibles impactos paisajsticos.
2. Paisaje con alta calidad visual y baja fragilidad visual Estos paisajes debern
destinarse a actividades en las cuales el paisaje constituya un factor de atraccin.
3. Paisaje con baja calidad visual y baja fragilidad visual Estos paisajes
debern destinarse a actividades como por ejemplo almacenamiento de residuos
porque el paisaje es idneo a este tipo de fines ya que tiene poco valor y se ve
poco.

59

Ejemplo de estudio combinado de la calidad y la fragilidad visual aplicado

en Granada:
Segn Ramos se establecen cinco zonas o tipos de paisaje a cada uno de los
cuales se le asigna un fin o destino ptimo:
-

Clase 1: Paisaje con alta calidad visual y alta fragilidad visual Paisaje en
el que la prioridad debe ser la conservacin.
Clase 2: Paisaje con alta calidad visual y baja fragilidad visual Paisaje
apto en principio para la promocin de actividades que requieran calidad
paisajstica pero que causen poco impacto en el paisaje.
Clase 3: Paisaje con alta o media calidad visual y variable fragilidad visual
Segn interese, estos paisajes podran incorporarse a los de la clase 2.
Clase 4: Paisaje con baja calidad visual y media o alta fragilidad visual
Segn interese, estos paisajes podran incorporarse a los de la clase 5.
Clase 5: Paisaje con baja calidad visual y baja fragilidad visual Paisaje
apto para la ubicacin de actividades poco gratas o que causen fuertes
impactos paisajsticos.

4.8 OTROS CONCEPTOS:

Estudio del impacto visual:
La actual legislacin obliga a hacer evaluaciones del impacto ambiental ante
todo proyecto que presumiblemente pueda afectar al paisaje. Esta evaluacin del
impacto ambiental debe incluir una evaluacin del impacto sobre el paisaje.
Para la evaluacin del impacto visual paisajstico que conlleva, por ejemplo la
realizacin de una obra, conviene realizar un estudio que constar de las siguientes
partes:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.

Descripcin del proyecto de la obra y caractersticas del funcionamiento de la

obra construida.
Descripcin del paisaje circundante a la obra.
Determinacin de la cuenca visual de la zona de la obra.
Seleccin de los lugares de mayor concentracin de observadores.
Realizacin de las correspondientes simulaciones visuales.
A partir de las simulaciones visuales, identificacin y valoracin de los
impactos.
Evaluacin del impacto. sta dar uno de los posibles diagnsticos: impacto
aceptable, impacto no aceptable o impacto corregible.
Propuesta de medidas protectoras o correctoras del impacto.

Simulacin visual: Es una imagen en perspectiva que muestra como quedara la

obra hecha. Cada simulacin visual constar de dos partes:
-

Primera parte: muestra la situacin actual del paisaje sin la obra construida.
Segunda parte: muestra la situacin del paisaje con la obra construida.

Para la realizacin de las simulaciones visuales se puede optar por diversos

mtodos:
60

1. Tcnicas manuales: se puede utilizar diversas tcnicas de manipulacin de

negativos fotogrficos, hacer maquetas, etc.
2. Tcnicas de proyeccin: transparencias superpuestas, proyeccin de
transparencias superpuestas a proyecciones de diapositivas, superposicin de
diapositivas, utilizacin de multiproyecciones, etc.
3. Tcnicas informticas: este tipo de tcnicas es el ms utilizado actualmente.
Existen varios programas utilizables para este fin: 3D Studio, Mosaic, etc.
Estudio de restauracin del paisaje: Constar de tres partes:
1. Remodelacin del terreno: consiste en llegar a una topografa que cree
estabilidad, que facilite las salidas de agua, que ayude a la vegetacin, que se
integre en el paisaje circundante y que resulte econmicamente viable.
2. Estudio de la flora y la fauna necesarias: seleccin de especies.
3. Instauracin de la cubierta vegetal: disear una correcta disposicin de las
especies vegetales.

61

TEMA 5: ACTUACIONES HUMANAS SOBRE EL PAISAJE.

5.1 - INTRODUCCIN.
En el mbito de la ingeniera existe la idea de que la belleza de sus obras reside
en su utilidad (cuanto ms til ms bello). Por otra parte las administraciones pblicas
en general, han tenido un cierto desprecio por los problemas estticos, histricos y
naturales que suponen gran cantidad de las obras pblicas, lo que ha trado consigo un
gran cmulo de daos irreparables.
Las obras pblicas no deben ni tienen porqu resultar lesivas para el paisaje, el
gran problema es que esto no se ha tenido en cuenta en gran nmero de actuaciones.
Las actuaciones humanas sobre el paisaje pueden ser de tres tipos:
-

Espaciales: es el caso de grandes transformaciones agrcolas o grandes

repoblaciones.
Lineales: carreteras, ferrocarriles, gaseoductos, oleoductos, lneas elctricas,
canales...
Superficiales: complejos industriales, construcciones de puertos...

Los efectos que estas actuaciones tienen sobre el paisaje se ejercen sobre su:
-

Topografa.
Vegetacin.
Naturalidad.
Singularidad.

Las medidas preventivas o correctoras (segn corresponda) para paliar los

posibles daos futuros o los ya producidos por las actuaciones del hombre sobre el
paisaje sern:
-

Medidas preventivas o correctoras de diseo.

Medidas preventivas o correctoras sobre las formas.
Medidas preventivas o correctoras sobre la textura y el color.
Medidas preventivas o correctoras sobre la visibilidad.

5.2 LAS CANTERAS.

Son abundantes las canteras de piedra o de caoln en zonas montaosas, muchas
veces de propiedad municipal.
Toda cantera produce un importantsimo impacto visual.
5.3 URBANISMO.
Muchas urbanizaciones originan un gran impacto ambiental mientras que, por el
contrario, otros tipos de urbanizacin comulgan muy bien con el paisaje colindante.

62

El urbanismo trae consigo y de forma irreversible multitud de infraestructuras:

industrias, ferrocarriles, lneas elctricas, etc. y tambin factores negativos de otra
ndole como es el caso de la polucin.
5.4 TRANSFORMACIONES AGRCOLAS.
Transformaciones agrcolas con realizacin de gran movimiento de tierras
(desmontes y terraplenes) en terrenos forestales o en terrenos que, aunque no tengan un
gran valor forestal, sean paisajes caractersticos (rocas con formaciones calizas, ptreas,
rocosas, etc.) estn causando en los ltimos tiempos un gran impacto paisajstico. Esto
se est produciendo en gran medida en Espaa, por ejemplo en el caso de los ctricos.
Estos desmontes y terraplenes no siempre son necesarios ya que el riego por
goteo permite la implantacin en pendientes, por lo que se podra plantar en colinas sin
necesidad de abancalar.
En caso de no poder evitar el abancalamiento con muros de contencin, stos
sera aconsejable que no superasen la altura de 2 m. si la explotacin est destinada a
rboles y 1 m. si ests destinada a herbceas.
Los muros de contencin realizados con hormign causan un gran impacto
(color gris de los bloques sobre en marrn y verde del terreno) por lo que sera
aconsejable el lucimiento de stos (para que queden de color marrn) en caso de que su
uso sea inevitable.
5.5 VAS DE COMUNICACIN.
La realizacin de vas de comunicacin, carreteras, autovas, autopistas,
caminos, etc. causa una serie problemas:
-

Transforman la naturalidad del paisaje en algo artificial.

Alteran ecosistemas, hbitats.
Aumentan la polucin por la emisin de gases por parte de los vehculos que
por estas vas transitan.
Dividen zonas.
Crean taludes y terraplenes con el correspondiente peligro de erosin.
Rompen la dinmica de movimiento de algunas especies.
Rompen la dinmica hidrolgica.

Por todos estos inconvenientes ser necesario regenerar de alguna forma el dao
realizado. Cmo?:
-

Vegetando medianas.
Estabilizando y revegetando taludes y terraplenes.
Protegiendo del ruido a las zonas urbanas ms prximas.
Revegetar zonas laterales de carreteras para parar la accin de los vientos
laterales.
En resumen, buscando soluciones que disminuyan el impacto paisajstico
(que disfracen las carreteras).

63

Hasta la menor carretera puede producir un gran impacto paisajstico. La

realizacin de un simple camino en una zona montaosa produce un gran impacto por
lo que habr que regenerar poniendo rboles en los mrgenes laterales de forma que se
disimule u oculte el trazado del camino.
Con respecto a los taludes y terraplenes que se producen inevitablemente en la
construccin de autopistas, por poner un ejemplo, apuntar simplemente un dato, ya que
ser un tema tratado ms adelante, decir que resulta mucho ms econmica la
revegetacin de stos que la construccin de muros de contencin.
La unidad de plantacin (macizo vegetal) en una autopista debe ser como
mnimo de decenas de metros, es decir, los macizos vegetales deben cubrir largas
distancias, adems deben ser monocromticos y monoespecficos, ya que a la velocidad
que se observa (varios metros en menos de un segundo), es imposible apreciar detalles
pequeos.
La construccin de una carretera hace desaparecer la vegetacin existente en su
trazado, eliminando tambin el suelo cultivable de forma que nos encontramos en
muchos casos con taludes de roca, completamente desnudos, lo que tambin se puede
revegetar como veremos ms adelante. Existe una gran variedad de tipos de talud, unos
ms y otros menos fcilmente revegetables.
El trazado de una autopista puede pasar por zonas donde existan rboles de gran
valor que conviene sean transplantados, es por ello que debemos conocer la forma
idnea de transplantar un rbol si no queremos que dicha labor sea un fracaso
seguro: El primer ao se realiza una franja semicircular de suficiente profundidad como
para romper las races laterales de medio sistema radical, colocamos una malla metlica
en dicha zanja y rellenamos con yeso, de forma que se crea una pared que impide el
nuevo anclaje del rbol por la zona de la zanja, desarrollndose gran cantidad de nuevas
raicillas dispuestas a crecer. El segundo ao realizamos la misma labor con la otra mitad
de sistema radical de forma que al tercer ao tendremos un sistema radical lateral con
gran cantidad de raicillas dispuestas a crecer, es entonces cuando con ayuda de una
retroexcavadora rompemos la parte inferior y ms pivotante del sistema radical,
cargando el rbol en un camin con ayuda de una gra para llevarlo al lugar de destino
donde ser plantado. El hoyo donde se plantar el rbol conviene sea provisto de un
adecuado sistema de drenaje (por ejemplo, colocacin de grava en el fondo), ya que al
depositar el rbol en su sitio, el peso puede compactar el terreno, sobretodo si ste es
arcilloso, creando capas completamente impermeables al agua.
5.6 TENDIDOS ELCTRICOS Y TELEFNICOS.
La mayora de los paisajes estn repletos de tendidos elctricos y telefnicos
dispuestos de forma muy desordenada y causando un gran impacto paisajstico.
Hace un tiempo se busc solucin a este problema optando por pintar de verde
estas redes pero no result ser una solucin viable debido a que se produjeron diversos
accidentes areos de avionetas y patrullas antiincendios.

64

5.7 CONSTRUCCIONES SINGULARES EN REAS RURALES.

Deben ser contemplados como elementos de gran impacto paisajstico, por la
dureza visual que tienen, diversas construcciones singulares en reas rurales, tales
como:
-

Granjas modernas cuyas infraestructuras son muy impactantes.

Balsas de purines que pueden afectar a los acuferos.
Invernaderos cuyas infraestructuras son muy impactantes, tener en cuenta
tambin que los plsticos con que se construyen son contaminantes ya que
no son biodegradables.

5.8 CORTAFUEGOS Y REPOBLACIONES.

Tradicionalmente se observa que los cortafuegos eran ubicados siguiendo las
lneas de mxima pendiente o similares, esto daba como resultado un gran impacto
paisajstico. Es por ello que la tendencia actual persigue el sustituir los cortafuegos de
concepcin antigua por caminos con franjas auxiliares desbrozadas, eliminando de estas
franjas las especies vegetales ms inflamables y siguiendo un dibujo menos rectilneo de
forma que se consigue mayor facilidad a la hora de controlar incendios y se reduce
considerablemente el impacto paisajstico.
Una norma bsica en la concepcin actual del implante de cortafuegos es que
nunca se debe hacer por la lnea de mxima pendiente sino que debemos ceirnos lo
mximo posible a las curvas de nivel.
Contrafuego: tcnica utilizada para controlar incendios. Consiste en, por
ejemplo, cuando el incendio asciende por una ladera, se prende fuego a la otra ladera de
la montaa, de forma que en incendio quedar controlado cuando se unan el incendio
natural y el provocado, por unirse en un punto y no poder avanzar hacia ningn lado ya
que alrededor del fuego todo est quemado.
5.9 ALMACENES DE CHATARRAS, DESGUACES Y BASUREROS.
La vista de este tipo de almacenes no resulta agradable a ningn observador, y
cabe decir que muchos de ellos son visibles desde varios Km. de distancia, causando el
correspondiente impacto paisajstico.
Por otro lado decir que en los basureros suelen producirse combustiones
espontneas con el consiguiente riesgo que stas suponen.
5.10 INCENDIOS FORESTALES.
Los incendios forestales originan una deforestacin cuyo periodo de
recuperacin suele ser corto, ya que la vegetacin se suele regenerar bien y en pocos
aos si no se trata de incendios reiterativos.
La reforestacin natural depende, aparte de ser o no reiterados los incendios, de:
-

Las especies que pueblan la zona incendiada: Por ejemplo, si se trata de una
pinada debemos considerar necesarios el transcurso de 20-25 aos para
65

poder hablar de regeneracin completa, en cambio, si se trata de un

alcornocal el periodo ser mnimo ya que las cuernceas son capaces de
rebrotar despus de un incendio. Por otro lado, el sotobosque se regenerar
en dos o tres aos (no puede ser igual la velocidad de crecimiento de una
herbcea o una arbustiva que la de un rbol). Finalmente y a modo
anecdtico merece ser nombrada la familia de las proteceas, constituida
por plantas que dentro de su ciclo vital estn los incendios.
La velocidad de avance de los incendios: Los incendios que se propagan con
vientos muy veloces queman la copa de las plantas sin daar realmente su
vida, de forma que vuelven a rebrotar.

Las repoblaciones forestales humanas pueden ser dainas al paisaje si se hacen

sobre abancalamientos (actualmente esta prctica no se realiza, no por el impacto que
produce sino por ser demasiado cara) o de forma alineada.
Las repoblaciones se realizan de la siguiente forma: Con retroexcavadoras se
hacen zanjas de 60-70 cm. siguiendo las curvas de nivel y en estas zanjas se plantan
plantas procedentes de vivero (de pequeo tamao) con alveolo. Estas plantas suelen ser
micorrizadas de forma que se consigue un mejor enraizamiento. Otra opcin es la
realizacin de hoyos con azada con la posterior plantacin (cuadrillas de reforestacin).
5.11 COMPLEJOS INDUSTRIALES.
Los complejos industriales afectan al paisaje causando efectos visuales, efectos
txicos por emanaciones (contaminacin ambiental, contaminacin de ros y
acueductos, etc.). Pueden tener efecto sobre las zonas ms cercanas o sobre zonas que se
encuentren muchsimo ms alejadas ya que pueden generar lluvia cida.
Milln Milln (Director del CEAM) ha estudiado la dinmica de los gases
polucionantes llegando a demostrar que gases originados en Francia estn matando
bosques en Alemania.
Las masas vegetales absorben contaminantes, metabolizando los polucionantes
qumicos atmosfricos y paliando los contaminantes sonoros. En la actualidad esto se ha
estudiado de forma que se conoce la capacidad de las diversas especies para paliar el
efecto de los contaminantes.
5.12 CIUDAD Y PAISAJES CIRCUNDANTES.
En la actualidad se viene dando la tendencia de que en las ciudades la periferia
acte como zona de transicin o interfase entre el ncleo urbano y los paisajes
exteriores.
Una de las soluciones adoptadas es hacer lo que se denomina bosques
periurbanos.
Adems de potenciar la interfase, se trata de preservar los paisajes seminaturales
que quedan y conectar el medio rural con los bosques periurbanos y la ciudad mediante
pasillos cuya utilidad podra ser por ejemplo el paseo en bicicleta, a caballo, etc.

66

5.13 PANTANOS.
Los pantanos son elementos que tienen una incidencia brutal sobre el paisaje, de
forma que causan un gran impacto. Ahora bien, no se trata solamente del terreno
afectado por la obra en s, sino que son los elementos auxiliares necesarios para la
construccin del pantano los que causan un mayor impacto paisajstico, ya que los
caminos construidos, las plataformas donde se depositan los materiales para la obra,
etc., no se revegetan y se dejan abandonados, con la incidencia paisajstica que ello
supone.
5.14 AEROPUERTOS.
Los aeropuertos afectan al paisaje de forma superficial ya que ocupan grandes
superficies, lo que tiene un impacto innegable. Ahora bien, no podemos olvidar otro tipo
de contaminacin de la que los aeropuertos son responsables, sta es la contaminacin
acstica producida por los aviones.

67

TEMA 6: REVEGETACIN DE TALUDES Y TERRAPLENES.

6.1 INTRODUCCIN.
En cualquier obra pblica que de lugar a movimientos de tierras se generan
taludes y terraplenes. stos por efecto de las lluvias se van erosionando, es por ello que
surge la necesidad de consolidarlos, para lo cual una de las posibles soluciones y de las
ms baratas es la revegetacin.
La revegetacin debe hacerse cuanto antes, ya que en los primeros meses de vida
de un talud es cuando ste es ms vulnerable a la erosin (un talud joven pierde en sus
primeros 2-4 meses de vida ms tierra que en los 5 aos siguientes).
Adems de la consolidacin del talud, hay que prever la evacuacin de agua, es
decir, dotar al talud de un buen sistema de drenaje y salidas de agua.
Los sistemas de revegetacin que vamos a ver van a ser la hidrosiembra (el ms
corriente) y la utilizacin de mantas orgnicas para revegetacin.
Hay taludes fciles de revegetar y taludes de mayor difcil revegetacin, todo
depende de la existencia o no de suelo vegetal, tierra suelta o piedra y de la pendiente y
situacin del talud. Podemos encontrarnos con taludes a revegetar en muchas
situaciones, no solamente en autopistas o en movimientos de tierra industriales sino
tambin en ciudades, parques y multitud de lugares.
Aparte de la revegetacin, en la actualidad existe un amplio abanico de
posibilidades para revestir taludes y evitar as la erosin, ahora bien, cabe valorar la
calidad paisajstica de stos, cosa que no se viene teniendo en cuenta en nuestro pas
donde premia todo en contra de la esttica o el medio ambiente. Los revestimientos de
taludes aparte revegetando se hacen con: mallas para evitar desprendimientos, paredes o
muros de contencin de piedra, elementos de hormign, materiales prefabricados,
piedra con huecos a revegetar, etc.
Una solucin que se viene adoptando es la colocacin de corteza de pino y un
cubresuelo como por ejemplo hiedra.
6.2 LA HIDROSIEMBRA.
Tcnica que consiste en la proyeccin de semillas sobre una superficie en
pendiente (un talud) utilizando unos vehculos entre los cuales est el agua. Se lanzan,
por mediacin de una hidrosembradora, las semillas junto con abonos, estabilizadores
del suelo, cidos hmicos, mulches y otros elementos.
La utilizacin de hidrosembradoras est especialmente indicada para sembrar
taludes de pendiente elevada, para terrenos poco consolidados con poca o nula tierra
vegetal y para lugares en los que no se puede entrar con maquinaria tradicional
(escombreras, grandes desmontes o terraplenes, etc.).

68

6.2.1 HIDROSEMBRADORA.
La hidrosembradora consiste en un tanque con agua y dems materiales para la
hidrosiembra. Puede ir acoplada a la toma de fuerza de un tractor o tener motores
propios (un motor para el agitador y una motobomba de impulsin que absorbe la
mezcla y la proyecta por un can). Arriba del depsito, un can lanza la mezcla a
gran presin.
La hidrosembradora puede ser autopropulsada, remolcada o ir encima de un
vehculo.
Normalmente hace falta un camin cuba para alimentar de agua a la
hidrosembradora.
6.2.2 MATERIALES PARA LA HIDROSIEMBRA.
Mulches:
Puesto que la hidrosiembra se realiza casi siempre en zonas sin ninguna
estabilidad vegetal y el terreno hidrosembrado tarda en vegetar 2-3 meses, durante este
tiempo el terreno ser sensible a la erosin por lo que sern necesarios elementos que la
combatan.
El mulch es una cubierta superficial del suelo que tiene sobre ste un efecto
protector: reduce la erosin, retiene la humedad, mejora la germinacin de las semillas,
reduce la evaporacin y evita la prdida de semillas y fertilizantes.
Podemos encontrarnos dos tipos de mulches:
-

Mulches orgnicos: Celulosa, serrn, paja, mantillo, turba, mallas de fibra

vegetal, cortezas, acculas, hojas, cscaras, etc. La celulosa est muy
extendida porque crea una capa parecida al papel que protege las semillas y
reduce la erosin.
Mulches inorgnicos: Fibra de vidrio, plsticos, emulsiones de asfalto, etc.

Estabilizadores o fijadores.
Pueden ser orgnicos o inorgnicos. Disueltos en agua penetran en el suelo
aglomerando las partculas mediante enlaces coloidales y mejorando la estructura con lo
que se consigue una mayor capacidad de retencin de agua y un medio biolgico ms
idneo.
Existen tres tipos de estabilizadores:
-

Naturales: Por ejemplo los geles de algas.

Productos de sntesis: Por ejemplo, polmeros no inicos, polianiones y
policationes.
Emulsiones bituminosas (asflticas): Son bastante utilizadas y dan muy
buenos resultados.

69

Fertilizantes.
La existencia de horizontes desfavorables origina la necesidad de crear una cama
idnea para la siembra, por lo que habr que aadir algunas enmiendas orgnicas y
minerales para conseguir el inicio de la actividad microbiana y una mayor rapidez de
desarrollo de la capa vegetal. Podemos aportar:
-

cidos hmicos y flvicos.

Abonos de liberacin lenta.

Mezcla tipo para 4.000 litros de agua.

-

40 Kg de semillas.
40 Kg de celulosa.
50 Kg de estabilizadores (gel de algas).
100 Kg de un abono 10-5-10.

6.2.3 TCNICAS DE HIDROSIEMBRA.

Siembra de mulches de fibra larga trabadas (unidas) con emulsin asfltica.
Tcnica utilizada para crear cubiertas vegetales en suelos desnudos, sin humus y
sin aporte previo de tierra vegetal.
Mulch: capa de trozos de paja de cereal de 3-8 cm. de espesor. Para que no se
pierda regamos con una emulsin asfltica con lo que la paja no se desliza ni se pierde
con el agua o el viento y se consigue una masa mullida con huecos para el aire y el
agua. Con el tiempo el mulch se transforma en materia orgnica que contribuir a la
creacin del suelo vegetal.
Fases a seguir:
-

Preparacin del suelo si existe (si no es roca).

Siembra.
Tapado con el mulch y la emulsin asfltica.

Siembra bajo mulches de fibra corta.

Esta tcnica surge para paliar los inconvenientes de la anterior, tiene la gran
ventaja de ser ms fcilmente aplicable.
Los mulches utilizados pueden ser materiales celulsicos, heno deshidratado,
restos de papel o restos vegetales; stos mezclados con agua tienen unas propiedades
similares a las del mulch de paja de la tcnica anterior pero con la diferencia de que aqu
las capas originadas tienen menor espesor. Se aplica a una dosis de 150-200 gr/m2 y
conviene aadir a la mezcla estabilizantes.
Siembra en espuma de urea formaldehdo.
Urea formaldehdo: espuma blanca y orgnica que se adhiere a la roca o a la
arena, tiene nitrgeno de liberacin lenta, favorece el crecimiento de las races, absorbe
70

agua hasta un 80% de su volumen, y el 50-70% del agua absorbida puede ser
aprovechada por la planta.
Ocupa muy poco volumen, por ejemplo, de un camin cisterna y batida, pueden
sacarse 800 m3 de espuma.
Aplicacin de mulch prefabricado.
Se compra la mezcla hecha y se aplica.
6.2.4 PROCESOS DE SIEMBRA CON HIDROSEMBRADORA.
1. Se introduce agua en el tanque hasta cubrir la mitad de las paletas del agitador.
2. Se pone en marcha el agitador y se incorpora el mulch evitando la formacin de
bloques o grumos en la superficie del agua.
3. Llenamos hasta del depsito con agua, incorporando junto con sta, las
semillas y los abonos.
4. Agitamos durante 10 minutos la mezcla y a continuacin acabamos de llenar el
depsito con agua y estabilizadores. Se sigue agitando durante 15 minutos y no
se siembra hasta que se consiga una mezcla homognea.
La siembra se realiza con el agitador en marcha. El chorro de mezcla sale por el
can o por mangueras gruesas, debemos evitar la incidencia directa y constante del
chorro en un punto para que la mezcla no escurra. Aplicaremos en zig-zag y desde la
mayor distancia posible (unos 20 m.) para que cuando llegue la mezcla al suelo lo haga
a una velocidad moderada. La dosis de aplicacin viene a ser de 4-4,5 L/m2 y a modo
orientativo decir que la velocidad de aplicacin es de unos 4.000 L en hora y media.
6.2.5 ESPECIES VEGETALES PARA TALUDES.
-

Emplear especies de baja combustibilidad.

Emplear especies adaptables o adaptadas al terreno y a la climatologa, de
forma que no requieran riego extra cuando hayan crecido.
Pueden emplearse especies herbceas, arbustivas, colgantes y trepadoras.

Mezcla convencional:
-

Cynodon dactylon: 5%
Dactylis glomerata: 28%
Melilotus officinalis: 20%
Vicia villosa: 10%
Oryzopsis miliacea: 2%
Sanguisorva minor: 15%
Trifolium repens: 20%

Las casas comerciales tienen hasta 6 tipos de mezclas diseadas para las
diferentes zonas climticas de Espaa.
La poca de siembra ptima es en otoo o primavera, aunque es posible la
siembra en otras pocas.

71

La dosis de semillas a emplear depender de las caractersticas de cada especie,

a modo de orientacin 30 gr/m2.
6.3 MANTAS ORGNICAS.
Se venden en casas de suministros industriales, tales como BONTERRA,
PROJAR, etc. Se presentan en rollos de cmo mximo 3 m de anchura fcilmente
desplegables (desenrollables). Son entretejidos (mallas) en forma de saco rellenos de un
material orgnico. Pesan entre 250-500 gr/m2.
La mantas orgnicas sirven para tapar la siembra o para sembrar y tapar a la vez
ya que dentro de la manta pueden ir tambin las semillas.
Esta tcnica es ptima para evitar la erosin por lluvia o viento, disminuye la
evaporacin y la escorrenta, sombrea a las semillas creando un microclima idneo para
la germinacin y tambin es un sistema apropiado para mejorar la estructura y la
actividad microbiana del suelo.
6.3.1 TIPOS DE MANTAS ORGNICAS.
100% paja de cereal o heno: puede ser con o sin semillas. Es aconsejable su
uso en zonas con poco peligro de erosin y escasa pendiente. Rpida descomposicin.
50% paja de cereal y 50% fibra de yute: normalmente sin semillas. Es
aconsejable su uso en zonas en zonas de clima seco porque el yute retiene muy bien el
agua.
50% paja de cereal o de heno y 50% fibra de coco: puede ser con o sin
semillas. Es aconsejable su uso en zonas con peligro de erosin medio y pendientes
acusadas. Gracias a la fibra de coco, este tipo de mantas tiene larga duracin (2 aos).
La fibra de coco aumenta retencin de humedad, mejora la aireacin y la estructura pero
tiene un posible inconveniente, y es su pH cido.
100% fibra de coco: puede ser con o sin semillas. Es aconsejable su uso en
zonas con gran riesgo de erosin, lluvias torrenciales, para mrgenes de ros, etc. Largo
periodo de descomposicin.
100% fibra de coco ms un sustrato, franjas con depsito de abonos y
sustancias retentivas de la humedad: puede ser con o sin semillas. Es aconsejable su
uso en zonas muy especiales como taludes sin suelo alguno (roca descarnada), zonas
con gran peligro de erosin, pendientes extremas, riberas de ros, etc. Descomposicin
muy lenta.
100 % fibra de coco con las semillas pegadas en un papel especial con una
buena distribucin: Caractersticas similares a la manta anterior.
100% fibra de coco con un cosido de malla de fibras largas: puede ser con o
sin semillas. Es aconsejable su uso para cauces, roca descarnada, muros antirruido, etc.

72

100% fibra de coco con sustrato (turba y fibra de coco) ms un plstico:

suele ser con semillas. Tras el primer riego el plstico se convierte en una masa
gelatinosa que protege a las semillas.
6.3.2 OTROS ASPCTOS PRCTICOS DEL USO DE MANTAS ORGNICAS.
Presentacin de las mantas en el mercado: Tres posibilidades.
-

Rollos de 2,40 x 42 metros.

Rollos de 2 x 50 metros.
Rollos de 3 x 35 metros.

Espesor de las mantas: Cuanto mayor es el espesor mayor es la dificultad para

la germinacin de las semillas.
-

Las mantas de paja oscilan entre los 6 y los 30 mm de espesor.

Las mantas de fibra de coco oscilan entre los 6 y los 15 mm de espesor

Aplicaciones de las mantas:

-

Control de la erosin.
Revegetacin de taludes.
Restauracin vegetal de vertederos, escombreras o minas a cielo abierto (por
ejemplo canteras).
Afianzamiento de vegetacin (estabilizacin) en las orillas de ros, taludes en
balsas de riego, taludes en vas de ferrocarril, etc.
Estabilizacin de dunas.

Preparacin del suelo para siembra: Debe realizarse si cabe la posibilidad.

-

Procurar que la superficie est lisa y mullida.

Procurar la aplicacin de materia orgnica a razn de 2 kg/m2.

Forma de instalacin de las mantas:

-

En la parte superior del talud, cerca de la arista, hacer un surco de unos

20cm. Se coloca la manta en el surco y se desenrolla hacia abajo (no hace
falta tensar)
Solapar mantas entre s longitudinal y transversalmente, a razn de unos
10cm de solapamiento.
Fijar las mantas al suelo con grapas de acero (de ms o menos 1cm)
distribuidas al tresbolillo, 1 o 2 grapas por m2.

Teniendo unos cuidados normales, tras la siembra, la manta revegeta durante 2

aos (garanta que ofrece la empresa, la cual se ocupa del mantenimiento durante este
tiempo). Se supone que a partir de los dos aos, la vegetacin ya es autosostenible salvo
casos extremos de sequa o causas anormales.

73

TEMA 7: FORESTACION Y REFORESTACION.

7.1- EL PAISAJE Y LA ACTIVIDAD FORESTAL
Dentro de la actividad forestal y paisajstica podemos diferenciar dos
subactividades encaminadas a la restauracin y regeneracin de nuestras masas
forestales.
-FORESTACION.- implantacin de bosques en terrenos rasos, o que no han
estado arbolados en pocas recientes.
-REFORESTACION.- plantacin de rboles o regeneracin natural del bosque
en zonas recientemente arboladas y actualmente rasas por incendios, vendavales, etc.
Los distintos mtodos de forestacin, los diversos tratamientos de regeneracin
presentan problemticas especficas que requieren soluciones concretas. No pueden
darse recetas generales, sino directrices que permitan resolver cada caso particular de
la forma ms conveniente.
7.2- FORESTACION Y PAISAJE EN ZONAS PREDOMINANTEMENTE
NO BOSCOSAS.
En este apartado se trata la problemtica de las forestaciones de paisajes con
predominio de tierras agrcolas, as como las que se efectan en terrenos agrcolas
marginales o en los que por haber cesado tal cultivo se ha iniciado el proceso de la
vegetacin hacia situaciones no siempre deseadas.
7.2.1- INFLUENCIA DE LA DIMENSION Y LA FORMA DE LA ZONA A FORESTAR.
El deterioro paisajstico de una zona agrcola por pequeas plantaciones
forestales, aisladas y a la vez reiteradas, es tan cierto como el ocasionado en un bosque
por la roturacin de pequeas parcelas para la instalacin difusa de cultivos agrcolas.
La forestacin de una superficie continua equivalente a una serie de parcelas
aisladas entre s modifica en menor medida el aspecto del paisaje al no crear el impacto
que produce la discontinuidad.
Los linderos exteriores o perimetrales (lneas divisorias de la zona a repoblar), es
conveniente que no sigan un orden geomtrico (que no sean lneas rectas con ngulos
exactos), sino que es preferible que sean ondulados siendo dichas ondulaciones suaves y
no muy numerosas.
El aspecto natural de los linderos exteriores contribuye a la integracin del
bosque en el paisaje. De hecho, una colindancia es una minizona de transicin que
conviene ordenar con cuidado para darle un buen efecto a los bordes del bosque
implantado. (Figura 1)
En forestaciones de escala pequea, la zona de transicin puede reducirse al
mnimo en el caso de que el espacio no arbolado est ocupado por la agricultura.

74

En paisajes de mayor escala la anchura de la zona de transicin debe,

preferentemente, oscilar entre 05 y 15 veces la altura media de los rboles que
conforman la forestacin en estado adulto, distancia a contar desde el lmite exterior del
terreno a forestar.
Salvo casos excepcionales, la zona destinada a transicin, es decir, a la mejora
de la integracin del bosque implantado en el paisaje, no es conveniente que rebase el
10% de la superficie total de la forestacin. Dicha zona de transicin no debe preverse
de una manera sistemtica a travs de toda la longitud de los linderos exteriores,
tenindose que tratar cada zona segn las caractersticas particulares.
En estas zonas de transicin se trata de jugar con especies propias de la zona que
con diferentes portes y alturas rompan la brusca discontinuidad entre los terrenos rasos
y los arbolados.
7.2.2- EQUILIBRIO PTIMO TEORICO ENTRE TERRENOS BOSCOSOS Y
DESARBOLADOS. (Figura 2)
De forma general las proporciones lineales entre las superficies de zonas
arboladas y desarboladas deben ser entre s, lo ms prximas a 1/3 2/3, en funcin de
las caractersticas de la zona.
1/3 cuando la masa arbolada presenta unidades de cierta entidad, es decir,
suficientemente representativas.
2/3 en paisajes afectados por repoblaciones en bosquetes pequeos a fin de
atenuar el efecto de minifundio del paisaje.
7.2.3- RELACION ENTRE FRONDOSAS Y RESINOSAS.
Si la introduccin de frondosas es selvcolamente factible, una masa pura de
resinosas puede mejorar su aspecto paisajstico con la introduccin de frondosas
realizada de forma que el porcentaje entre unas y otras origine una armnica diversidad.
Tal vez ello pueda lograrse si las frondosas se presentan en 1/3 del total de pies. Lo
mismo se puede plantear en masas puras de frondosas.
En cuanto a su distribucin espacial, la mezcla pie a pie no parece ser la mejor
solucin en la mayora de los casos.
7.3- FORESTACION
FORESTALES.

PAISAJE.

ACTUACIONES

EN

ZONAS

En este apartado analizaremos la problemtica que se nos puede plantear a la

hora de repoblar terrenos forestales.
7.3.1- DELIMITACION DE LAS ZONAS A FORESTAR.
En general podemos distinguir tres casos de forestacin:
-

zona enclavada en un bosque extenso.

zona contigua a una masa arbolada.
75

zona prxima pero contigua a una masa arbolada

De forma general, se recomienda para la delimitacin de las parcelas, sacar el

mayor partido posible tanto de las curvas de nivel como de elementos naturales tales
como barrancos, cursos de agua, etc. Los lmites perpendiculares o paralelos a las
curvas de nivel son generalmente no aconsejables, especialmente si se extienden sobre
una gran longitud. Es preferible que los lmites corten las curvas de nivel bajo ngulos
comprendidos entre 15 y 60, varindolos tanto como sea posible para las diferentes
colindancias (figura 3).
En las proximidades de barrancos, cursos de agua, caminos, as como en
superficies lacustres, conviene tener en cuenta las curvas de nivel pero tambin asegurar
una integracin ptima de la forestacin en el paisaje aledao teniendo en cuenta la
creacin de zonas de transicin estudiada en el apartado anterior.
7.4- TECNICAS DE REPOBLACION O FORESTACION.
Incidencia de la tcnica de preparacin del suelo.
Las tcnicas de preparacin del terreno producen efectos ms o menos fuertes y
ms o menos duraderos como vemos en el cuadro siguiente:
Tcnica de preparacin
Casillas
Ahogado manual
Ahogado barrena
Banqueta de traccin manual
Subsolado lineal
Acaballonado con desfonde
Atenazado subsolado
Laboreo ligero
Subsolado pleno

Efecto sobre el paisaje

Puntual
Poco apreciable, poco duradero
Inapreciable
Inapreciable
Lineales
Limitado, suavizado por el tiempo
Limitado y fugaz en ciertas zonas y
sensible en otras
Medio y temporal
Fuerte y duradero
Areal o pella
Similar al barbecho agrcola
Inapreciable en unas zonas y fuerte en
otras

Los impactos desfavorables sern ms fuertes cuanto mayor sea la pendiente del
terreno y segn se efecte la labor en relacin a la lnea de mxima pendiente. Cuanto
ms geomtricas sean las lneas que siga una preparacin del terreno mayor ser el
impacto visual. Ahora bien, no debe evaluarse el impacto paisajstico apenas realizada
la preparacin del suelo o la implantacin sino a medio plazo, que puede ser de 10 aos,
ya que en muchos casos desaparece el efecto negativo.

76

Soluciones para atenuar el efecto artificial de las plantaciones. (Figura 4)

Pueden ser varias; de forma general:
-

Cuidar que las lneas de plantacin se adapten el relieve en vez de

contrarrestarlo.
En laderas relativamente uniformes evitar la implantacin siguiendo lneas
de mxima pendiente o similares, buscando lneas que formen unos 60 con
las curvas de nivel. Tambin evitar que las lneas de plantacin sean
perpendiculares a los caminos que atraviesan la zona.
Prever en las proximidades de las vas de circulacin, fajas de 5 a 25 m., en
las cuales la plantacin no se efecte de una forma sistemtica y/o a densidad
diferente de las utilizadas en el resto de la zona.
La plantacin no sistemtica es la mejor solucin desde el punto de vista
paisajstico, aunque ello implica, posteriormente, problemas al tratar la masa
(clareos) y al posterior aprovechamiento. Debe pues reservarse para aquellos
casos en los que lo que premia es la eliminacin del impacto visual.
Una solucin para evitar el impacto que suponen las alineaciones vistas
desde caminos, es dotar la lnea exterior perimetral de vegetacin ms baja
de forma que no se puedan disipar con claridad dichas alineaciones.

Algunas consideraciones sobre las repoblaciones en banquetas y terrazas.

La plantacin en terrazas es la que crea ms problemas paisajsticos, aunque si la
tcnica est bien estudiada y ejecutada estos pueden ser temporales. Los problemas son
ms bien tcnicos por la dificultad de actuacin.
Es muy conveniente prestar atencin a las zonas entreterrazas, para evitar que
por no estar ocupadas por vegetacin produzcan un rechazo visual. En muchos caos un
matorral controlado o incluso una plantacin al azar en hoyos puede evitar este
rechazo.
Equipamiento del terreno a repoblar.
Comprende varios elementos que tienen una influencia mayor o menor en el
paisaje:
-

Red viaria
Cortafuegos
Zonas de apilado de productos
Zonas de recreo

Red viaria:
-

Evitar las grandes alineaciones rectas.

Evitar que la va corte la lnea de cumbre perpendicularmente.
Evitar que el camino pase por el vrtice de una colina. El paso por una
inflexin en zonas inferiores mejora el aspecto visual.
Evitar que los caminos creen tantos cortes verticales en paisajes de relieve
acusado (figura 5)

77

Abrir huecos en la masa vegetal junto a tramos cortos de la va para facilitar

la percepcin del paisaje.
Adecuar los linderos de las masas vegetales a lo largo de las rutas

Cortafuegos:
Para evitar efectos paisajsticos negativos, las reas cortafuegos deben disearse
teniendo en cuenta una serie de recomendaciones.
-

La forma del rea debe adaptarse a la topografa, siguiendo el contorno de

las elevaciones y de las vaguadas, incluyendo en la misma las posibles zonas
rocosas. Su anchura ser variable, amplindose cuando se quiera disponer
una zona de seguridad o proteger algn bien ms valioso por razones de
produccin, proteccin o culturales.
El rea de ir uniendo claros y espacios despejados naturales o artificiales.
El borde del rea no debe ser recto ni recortado como un seto, si no presentar
irregularidades.
El interior del rea debe conservar algunos golpes de vegetacin modificada
para dar variedad al paisaje.
Si el rea est recorrida por un camino o senda, como es recomendable, este
no debe ir por el centro, sino hacer curvas para eliminar el efecto de una
lnea recta cortando el paisaje (figuras 6, 7, 8)

Zonas de apilado de productos: (figura 9)

Se sitan siempre en las proximidades de las vas de saca. Constituyen espacios
rasos visibles desde ruta o en el entorno. Los linderos de los mismos deben tener,
preferentemente, formas no geomtricas, tendiendo a que su aspecto sea lo ms
natural posible.
Zonas de recreo:
Adecuadas especialmente para recibir a los visitantes del bosque, evitando su
anrquica distribucin cumplen funciones de defensa del monte y sociales de
satisfaccin del ocio. La instalacin de zonas recreativas en el interior de masas
arboladas (al margen del impacto negativo de las construcciones a realizar), obliga a la
apertura del arbolado, con su consiguiente impacto paisajstico.
Para minimizar el impacto negativo se puede recurrir a las mismas medidas
contempladas en la forestacin de zonas agrcolas, as como las que veremos para
reforestaciones y tratamientos de regeneracin.
7.5 REFORESTACIN EN ZONAS ANTERIORMENTE ARBOLADAS.
Este apartado est muchas veces relacionado con lo expuesto anteriormente, as
que nos limitamos a dar ciertas ideas interesantes:
-

Las parcelas o unidades de gestin pueden tener la misma superficie pero no

deben tener la misma forma.
Estas unidades deben ser lo ms grandes posible.
Puede ser interesante la conservacin de rasos con lmites no geomtricos.
78

Muchas veces es necesaria la consideracin de la explotacin maderera de

las zonas a repoblar, en los casos en que se lleve a cabo esta actividad o se
proyecte llevar a cabo se deber actuar de forma que el impacto de la
deforestacin ocasionada o la reforestacin aplicada sea el menor posible.
Las especies a implantar vendrn determinadas por el criterio que se siga, es
decir, si se sigue un criterio econmico (para explotacin) se elegirn
especies para este propsito, en cambio si se sigue un criterio ecolgico
(conservacin de las masas boscosas) las especies buscarn otros fines que
no el econmico. Por otro lado, el clima ser un factor determinante.
Se atender a la correcta distribucin espacial de las especies en funcin de
las necesidades y las caractersticas del terreno.
Es interesante antes de actuar proyectar simulaciones, ya que de esta forma
podemos calificar las diversas opciones y as optar por la ms acorde con los
objetivos perseguidos.

79

TEMA 8: ASPECTOS Y CRITERIOS GENERALES DE LA COMPOSICIN DE

JARDINES.
8.1 INTRODUCCIN.
El concepto de espacio es fundamental en el aspecto del jardn y en la
disposicin de sus elementos.
El espacio puede ser aparentemente infinito (una pradera sin lmites
perceptibles) o estar definido por algn tipo de frontera. De forma general, decir que un
espacio queda definido sin necesidad de una pared o valla perimetral, ya que la
presencia de pequeos elementos (un grupo de rboles, un monolito, etc.) proporciona
la sensacin de definicin del espacio aunque sta no sea estricta.
El observador percibe el espacio o los espacios de un jardn, de dos formas
distintas: Lo primero que hace un observador al llegar a un jardn es intentar abarcarlo
todo de un vistazo, percibindolo de una forma global. Seguidamente, una vez percibido
globalmente, el observador se centra en la percepcin de los detalles por lo que ambos
aspectos debern ser cuidados para que el resultado de ambas percepciones sea
satisfactorio.
El carcter de todo jardn viene determinado por sus espacios y por la forma en
que estn contenidos. Por supuesto, un espacio no existe hasta que se coloca algo
alrededor que lo defina como tal.
Normalmente en un jardn hay una casa con sus lmites, tal vez haya muros o
estructuras, o puede haber rboles o arbustos de tamao razonable; entre estos
elementos existe un espacio rudimentario que aparecer abierto (sin lmites, integrado
en el paisaje circundante) o cerrado, vaco o repleto de cosas. Ahora bien, de lo que se
trata, sea abierto o cerrado, vaco o repleto de cosas, es de que el jardn sea un espacio
equilibrado y sereno, y adems que tenga carcter propio que lo defina (Genus loci), es
decir, que tenga un argumento que lo diferencie de los dems.
El carcter del jardn lo definir la historia del lugar, la vegetacin utilizada, la
persona para quin se ha hecho el jardn, etc. Actualmente y de forma apropiada se
viene poniendo nombres a los jardines, de forma que el nombre define ms o menos la
personalidad del jardn, esto ayuda a su definicin como genuino.
El diseo de la jardinera es la acertada manipulacin de los espacios y de lo que
stos encierran. Con ello se lograr que un jardn adems de ser cmodo y prctico, sea
agradable.
El propsito de conseguir mejores espacios en lugar de limitarse a introducir
ms plantas (sensacin de aglomeracin), puede mejorar espectacularmente la impronta
del jardn, dando una sensacin de distancia y de amplitud (serenidad), creando
sorpresas o una sensacin de intimidad (correcta distribucin de las plantas).
Disear en jardinera es hacer un uso juicioso de los elementos estructurales u
ornamentales; un enrejado o una balaustrada no solo sirven como divisin, sino que
tambin proporcionan un borde a los nuevos espacios.

80

Una superficie puede definirse con algo tan sencillo como cuatro macetas
grandes, situadas en sus esquinas.
Organizar el espacio puede ser una tarea confusa, pero a menudo el carcter
esencial del lugar junto con nuestras propias ideas sobre las necesidades funcionales,
aportan una orientacin slida.
En cuanto a los elementos que cierran un espacio, deben ser inteligentemente
dispuestos. Una regla general es que un espacio cmodo es aquel cuya anchura no es
inferior a la altura del elemento que lo limita, ni superior al triple de su altura.
-

Una superficie pequea (cuadrada o circular) rodeada de rboles o edificios

altos puede resultar agobiante o incluso claustrofbica (esta sensacin se
acenta si las especies que rodean el espacio son de hoja oscura). De igual
forma, una superficie grande rodeada de una valla de poca altura no dar
sensacin alguna de espacio.
Un seto alto y denso, siguiendo el permetro del jardn, dar una sensacin
ms fuerte de recinto que si se usa una prgola abierta. La textura de las
hojas parece cerrar el espacio ms suavemente que la rugosa superficie de un
muro de piedra.
Un cerramiento de rboles o columnas regulares espaciados, resulta
visualmente mucho ms fuerte que uno formado por los mismos elementos
pero sin el espaciado regular que da un efecto unificador.

Los niveles dentro de un espacio tambin afectan a la sensacin. Si adems del

cerramiento, la superficie encerrada en l presenta forma de depresin (de cuchara), la
sensacin de agobio se potencia ms. No obstante, un montculo disipa esta sensacin.
Por otro lado, si la depresin es bien tratada, puede ser interesante para zonas de reposo,
situando la depresin hacia un lado o una esquina y proporcionando direccin y
dinamismo a un espacio antes esttico.
Al mismo tiempo, es importante crear una relacin con las dimensiones
humanas, ya que ms all de una distancia superior a 25m resulta difcil distinguir los
gestos faciales y comunicarse con otras personas, mientras que en espacios
excesivamente reducidos la gente puede sentirse incmodamente amontonada.
La forma del espacio sobre el suelo tambin afecta a la comodidad:
-

Los espacios largos y estrechos inducen a acelerar el paso y cuanto ms altos

son los lados ms se acenta la sensacin.
Los espacios circulares o cuadrados invitan a la pausa y al reposo, pero si los
bordes son demasiado altos en relacin con sus dimensiones, puede dar
sensacin de claustrofobia.

No se olvide que siempre es posible saltarse estas reglas generales. Por ejemplo,
si en un espacio circular rodeado de setos altos y oscuros se coloca una estatua en el
centro, la atencin se concentrar sobre este punto focal y tal vez se disipe la sensacin
de agobio. Advertir que si se hace esto, el elemento focal debe ser excelente y merecer
todo el inters que se pone en l.

81

Los espacios se relacionan con el mundo que est fuera de sus lmites:
-

Los muros o setos que los rodean dan sensacin de intimidad y dejan fuera
las distracciones, protegen del viento y pueden mejorar las condiciones de
vida de las plantas.
Las fronteras o linderos abiertos atraen la atencin de los espacios del
exterior.
Se puede enmarcar una panormica como si fuera un cuadro o resaltar un
elemento interesante.
El cerramiento puede llevar la mirada hacia fuera, hacia el espacio que hay al
otro lado, o a un elemento todava ms lejano.

Otro aspecto a tener en cuenta ser la transicin o conexin entre espacios:

-

Entre zonas similares se procurar una conexin o transicin leve (se permite
cierta permeabilidad visual entre zonas) con el uso de celosas, reja de hierro,
etc.
Entre zonas dispares se procurar una conexin grave (no se permite
prcticamente permeabilidad visual entre zonas) con el uso de masas
vegetales densas, etc.
Para unir zonas es conveniente abrir puertas a nuevas sensaciones visuales y
la utilizacin de elementos de atraccin visual (estatuas, bebederos para
pjaros, etc.)

8.2 LEYES GENERALES DE LA COMPOSICIN.

El objetivo perseguido a la hora de realizar un ajardinamiento no es crear un
jardn ms una casa, sino crear un todo coherente. Para lo cual hay cinco condiciones:
1.
2.
3.
4.
5.

Escala y entorno.
Creacin de una dominante y una unidad.
Conseguir simplicidad y produccin de efectos.
Jerarqua y diferenciacin en el trazado de caminos.
Armona de colores, formas y volmenes.
8.2.1 LA ESCALA.

Hay que tener presente la escala en cuanto al tamao relativo de los espacios, de
los elementos que los encierran y de los objetos que se encuentran dentro de esos
espacios.
Desde la antigedad la medida de referencia utilizada por el hombre ha sido el
cuerpo humano y sta sigue siendo la referencia para toda composicin. Se podra decir
que las obras se hacen a escala individual (ej: jardn familiar) o a escala de grupo de
personas (ej: jardn pblico). Por lo tanto, puesto que la escala ms cmoda al hombre
es la escala humana, todo lo que al hombre le resulta desproporcionado le resulta a la
vez ingrato.
La eleccin justa de las proporciones da lugar a un sentimiento de equilibrio, de
calma e incluso de intimidad (por ejemplo, un rincn de reposo bien dimensionado en el

82

jardn). Por el contrario, un error de escala determina un ambiente de desequilibrio y de

frialdad.
Una comparacin crtica en la mayora de los jardines es la relacin entre los
muros de la casa y los jardines que la rodean. Debe haber al menos un sitio en el jardn
desde donde se pueda contemplar la casa desde la distancia; de lo contrario el espacio
parecer agobiante e incmodo.
Si nos encontramos con una parcela larga y estrecha que se extiende por el frente
o un lateral de la casa, se debe intentar su tratamiento con espacios diminutos, cada uno
con su propio elemento central y su propio inters; de esta forma se puede lograr un
jardn fascinante.
Por tanto, las relaciones de escala atienden a que exista entre dimensin, espacio
y persona una conjuncin armnica. El riesgo que se corre en un jardn particular, donde
la casa prefija la escala, es una disgregacin excesiva que se traduce en una sensacin
de pequeez para el jardn y de corpulencia desmesurada para las personas. Sucede lo
contrario en los jardines de infancia que, para ser gratos al nio, deben ser
agobiantemente pequeos para el adulto, por lo que a la hora de disear esta clase de
jardines, debemos reducir deliberadamente el tamao de todo lo que incluyan y de s
mismos. La visin del nio es un factor determinante en el diseo de patios de recreo y
campos de juegos para prvulos. Los visitantes infantiles de Disneylandia se sienten
perfectamente integrados, gracias a la reduccin a 2/3 de todo lo que hay all.
Generalmente los edificios estn entre s a escala, sin embargo, cuando se les
mira desde la acera estn fuera de la escala humana. Esto no sucede en determinados
lugares donde se ha construido de acuerdo a la escala humana (plaza andaluza, pueblos
de Sudamrica), pero normalmente no se han tenido ni se tienen en cuenta estas
consideraciones a la hora de edificar (si es legal, cuanto ms alto mejor, ms dinero
da a ganar). Bien, una forma de paliar esta salida de escala es la correcta utilizacin del
arbolado ya que su conformacin lo convierte en un eficaz elemento de transicin que
tanto conserva su escala con el hombre como con los grandes edificios (ablanda escalas
desproporcionadas).
Las dimensiones al exterior son mucho mayores de lo que estamos
acostumbrados a percibir en la casa, y la perspectiva hace que los objetos grandes se
reduzcan a simples motas a una distancia mayor de un par de pistas de tenis. En
consecuencia, cuando se crean estructuras y se colocan adornos, es muy fcil que
queden muy pequeos.
Hay que tener en cuenta las dimensiones verticales como las horizontales.
Tambin los materiales y las plantas tienen escala. Los dibujos complicados y
pequeos, raras veces dan buenos resultados en pavimentos grandes, como las eras. Por
otro lado, los dibujos grandes quedan siempre bien en pavimentos a pequea escala,
como los guijarros o los ladrillos, siempre que los motivos individuales estn
supeditados a un dibujo mayor y no se utilicen para crear infinidad de dibujos distintos.
Estos principios tal vez sean ms evidentes cuando se trata de plantas: los grupos
grandes de plantas pequeas en un espacio grande siempre son mejores que una
coleccin de plantas diferentes, cada una de las cuales reclamar nuestra atencin.
83

Las estructuras y la ornamentacin, del mismo modo, tienen su propia escala y

es necesario planificarlas cuidadosamente en relacin con los espacios que las rodean.
Los jardines son lugares de recreo, y para que resulten cmodos, los espacios
deben ser tan amplios como sea posible, con senderos anchos, preferiblemente para que
dos personas puedan andar a la vez.
Como quiera que se juegue con las apariencias; las decisiones que se tomen en
cuanto a la escala deben ser positivas; los espacios y los objetos que contienen deben
funcionar juntos como parte de una composicin mayor, o un elemento debe escogerse
como lo ms importante y todo lo dems supeditarse a l.
8.2.2 LA UNIDAD. CREACIN DE UNA DOMINANTE.
Criterio de unidad: entonacin general o equilibrio armonioso de todas las partes
de un diseo.
Cada elemento puede ser excelente de forma individual pero la suma de todos
los elementos puede ser inarmnica si falta una unidad de tratamiento. Todos los
elementos deben formar parte de un plan general, siguiendo unas prioridades
establecidas.
Toda composicin debe revelar un encadenamiento de los elementos
constructivos, y esto dentro de una progresin armnica. Cada elemento es solidario con
el otro y al final todo debe estar justificado. El mero hecho de suprimir o de desplazar
simplemente un elemento, debera ser suficiente para desequilibrar una obra o un plan
muy elaborado.
No es suficiente situar juntos elementos bien elegidos pero de igual importancia,
sino que hay que dar primaca a un elemento caracterstico o dominante: un bosquete,
una pradera, etc. En cada diseo debe haber algo que domine: conferas, lago, rocalla,
pendiente, etc. Esta dominancia es lo que nos ayudar a conseguir un genus loci.
8.2.3 SIMPLICIDAD Y PRODUCCIN DE LOS EFECTOS.
El descubrimiento de un jardn puede ser de un solo vistazo o de forma
progresiva. La segunda forma es mejor, ya que con ella se cuida, se retiene y se relanza
la atencin del paseante. Uno o varios puntos fuertes (estanque, estatuas, rincn de
reposo, visuales interesantes) van dando ritmo al paulatino descubrimiento del jardn.
No todos los elementos tienen que ser de gran importancia. La mesura y la
simplicidad son necesarias, puesto que la excesiva multiplicidad de puntos
interesantemente ricos dispersa y atena la atencin del paseante, no obtenindose los
efectos deseados.
Un solo elemento, gradualmente descubierto y hbilmente tratado, es suficiente
a menudo para dar inters al jardn.
Un jardn bien diseado debe descubrirse con mesura, con ritmo y con
simplicidad. As es como un jardn se desarrolla por etapas sucesivas, estrechamente
ligadas unas a otras:
84

A) LA ENTRADA, LOS ACCESOS.

Es sinnimo de recibimiento, el tratamiento de la entrada revela a menudo la
personalidad del propietario. Debe tener, segn el caso, una cierta amplitud o por el
contrario, algo de intimidad.
B) EL JARDN.
Con sus escenas y sus rincones de reposo. Puede ser placer para la vista, placer
para los sentidos (olor, perfume, color) y sosiego (relax, paseo, reposo, juegos).
C) LOS ALREDEDORES INMEDIATOS A LA CASA.
Constituyen la unin del jardn con el resto y requieren toda la atencin del
paisajista. La casa constituye generalmente el punto de partida de toda composicin. El
jardn debe ser una prolongacin de la casa y viceversa.
8.2.4 JERARQUA Y DIFERENCIACIN DE LOS CAMINOS.
La excesiva abundancia de caminos se come la superficie disponible fracturando
el paisaje.
Los caminos demasiado estrechos o poco numerosos entraan la degradacin
rpida de las praderas y de los macizos.
La anchura de los paseos estar en funcin de su utilizacin:
-

Caminos anchos para coches: 2.5 4 m.

Camino de entrada a la casa: 2.2 m.
Caminos para dos personas: 1.20 m.
Caminos para una persona: 0.60 m.

El pavimento de un paseo o simplemente su revestimiento, vara en funcin de la

intensidad de su empleo, pero tambin en funcin de su destino. Un camino para
peatones no se trata igual que un camino para coches.
La lnea recta es el camino ms corto entre dos puntos. La solucin ms evidente
de cara a la circulacin sin objetivo fijo. En los parque, puede ajustarse a unos
recorridos que entrelacen los puntos de observacin y los parajes de mayor inters. La
distancia no es un impedimento, es incluso deseable. Las desviaciones respecto al
camino ms recto son admisibles, siempre que la nueva recta no sea excesivamente
indirecta y cumplen mejor su funcin si se da nfasis mediante jardinera o se impone
colocando algn tipo de obstculo.
8.2.5 ARMONA DE COLORES, FORMAS Y VOLUMENES.
En el diseo de todo jardn, el espacio se muestra en forma de superficies
(csped) y en forma de volmenes (copas de rboles, masas de arbustos, etc.). Todas
estas superficies y volmenes tendrn adems color y habr que aplicar la teora del
cromatismo en jardinera para lograr los mejores valores estticos. La teora de los

85

colores va a dar lugar a una categora esttica especial, obteniendo armonas de colores,
contrastes y texturas.
8.2.6 ESPACIO Y EFECTOS PTICOS.
Existen determinados trucos para hacer parecer ms larga y ms profunda una
perspectiva, de forma que el jardn parezca ms grande de lo que es. Vamos a imitar los
efectos que suele producir la perspectiva.
1) Un filtro visual en la parte delantera, tal vez una prgola o un marco,
proporciona detalle en la parte frontal, pero oculta en parte el espacio de detrs. De este
modo las fronteras quedan poco claras, y el espacio en la distancia parece extenderse
mucho ms all de lo que realmente ocupa.
2) Las superficies cncavas dan aspecto de mayor distancia porque la visual
recorre ms espacio para llegar a un punto a lo largo de un trayecto cncavo, que con un
trayecto rectilneo.
3) Los diseos de enrejados en trampantojo, con todos los listones fugando
hacia un mismo punto, crea una sensacin de profundidad. Si los bordes estn cubiertos
por una trepadora, el efecto ser todava mayor.
4) Las falsas perspectivas, con rboles o tinajas que parecen disminuir hacia un
punto de fuga, o caminos de anchura en disminucin, crean una mayor profundidad,
pero estos trucos deben ser usados con sumo cuidado ya que si se contempla la
perspectiva desde el punto equivocado el efecto es muy extrao.
5) Las bandas de luz y sombra que crean las aberturas de los lados hacen que
el jardn parezca ms ancho, al igual que los dibujos transversales en el suelo.
6) Si hay cercas, setos o lneas en el suelo que llevan hacia lo lejos, el jardn
parecer ms largo.
7) Un camino serpenteante que se pierde en un bosquete, ocultando su final
entre arbustos, da la sensacin de que el jardn contina tras el bosquete.
8) El uso de lneas curvas en disimulo de mrgenes y el uso de lneas
diagonales pueden acrecentar la sensacin espacial.
9) La atenuacin de los colores con la distancia, colocando especies con
colores vivos ms cerca y colores tenues ms lejos, as como la colocacin en ltimo
plano de especies cuyo follaje tiene textura ms fina produce sensacin de mayor
distancia.
10) Recortar los setos ligeramente hacia abajo conforme se va avanzando en la
distancia produce sensacin de mayor lejana.
11) Rectngulos de csped o macizos transformados ligeramente en trapecios
tambin lejos producen sensacin de mayor distancia.

86

12) La ligera reduccin progresiva del marco de plantacin de las alineaciones

de rboles en paseos rectilneos produce sensacin de mayor profundidad.
8.3 FORMAS Y VOLUMENES EN EL JARDN.
Aunque el jardn puede considerarse como forma ms color, es esencialmente
volumen, constituido por las masas arbreas y arbustivas, las edificaciones y las
construcciones incluidas en l o cercanas, e incluso el propio suelo o superficie del
terreno si tiene topografa muy ondulada.
Para que los volmenes puedan alcanzar una armona esttica, deben tener un
orden, tienen que lograr un equilibrio, dando una sensacin de masas y colores
compensados dentro del paisaje restringido del jardn y en combinacin con el paisaje
exterior circundante.
Ese equilibrio se alcanza de forma espontnea en los grandes espacios naturales,
pero al acercarnos a ese ideal dentro de un pequeo jardn puede ser una tarea difcil. Es
ms fcil lograr un equilibrio armnico en los grandes parques pblicos que en los
jardines pequeos, ya que en un parque se puede jugar con las agrupaciones de rboles
frondosos y con bosquetes de conferas, con las masas de color de los arbustos de flor y
los rosales, etc.
Una buena norma para lograr la homogeneidad en el diseo es la sencillez; se
puede conseguir ms efecto con menos variedad de especies que con una gama amplia
de plantas.
La sensacin de equilibrio en las formas y los volmenes del jardn, depende en
ltima instancia, de la adecuacin de todos los elementos y los factores a la escala
humana y al paisaje o ambiente en que se encuentran inmersos.
En cuanto a la proporcin o juego de volmenes hay que tener en cuenta que:
1) AUMENTAN EL ESPACIO DEL JARDN: las plantaciones circundantes,
es decir, pegadas o cercanas a los lmites; las formas arbreas fastigiadas o
transparentes; las masas de hojas pequeas o de colores claros, y los detalles o
composiciones pequeas.
2) REDUCEN EL ESPACIO DEL JARDN: las plantaciones en medio del
jardn; las formas arbreas redondeadas; las masas de textura compacta; las hojas
grandes y de colores oscuros y los detalles o composiciones grandes y desmesurados
para el jardn.
8.4 DIFERENTES FORMAS VEGETALES.
1) PORTE ERECTO O FASTIGIADO (Ciprs, Chopo, etc.)
2) FORMA OVOIDAL (Cupressus macrocarpa)
3) FORMA PIRAMIDAL (Abies, Cedros, Araucaria, etc)
4) PORTE REDONDEADO Y ESPESO (Berberis, Sophora, etc.)
87

5) PORTE LLORN (Salix babilnica, Cedros Atlntida pndula, etc.)

6) PORTE EXTENDIDO (tijuana tipu, Pinus pinea, Parquinsonia, etc.)
7) PORTE HORIZONTAL (Cedrus libani)
8) PORTE RASTRERO (Juniperus horizontales, Cotoneaster horizontales)
9) PORTE ARQUEADO Y FLEXIBLE (Cotoneaster paosa, Celinda,
Philadelphus, etc.)
10) PORTE DIVARICADO O DIVERGENTE (Juniperus x Media)
11) PORTE TAPIZANTE (Hedera helix)
12) PORTE TORTUOSO (Corilus avellana contorta, Salix alba tortuosa)
13 PORTE TREPADOR (Se fijan de forma natural a las paredes por
mediacin de zarcillos: Pathenocisus tricuspidata, hedera helix. Precisan de sujecin
artificial para trepar: Madreselva, Glicina, Rosales trepadores, Bougainvillea)
8.5 MEZCLAS VEGETALES.
8.5.1 MEZCLA DE FOLLAJES.
Esta es la mezcla ms natural y se realiza de tres formas:
-

Entre especies de hoja caduca.

Entre especies de hoja perenne.
Entre especies de hoja perenne y especies de hoja caduca.

El agrupamiento de especies de hoja caduca solo presenta un inters estacional,

mientras que el segundo tipo de mezcla asegura, por el contrario, una presentacin
continua. Pero la mezcla de ambos follajes es necesaria para romper la monotona de los
macizos y atenuar la rigidez y la frialdad de los agrupamientos.
Cualquiera de las tres combinaciones obedece a unas reglas casi invariables:
a) Creacin de una dominante de colorido y de forma.
b) Reparto de las masas en una mezcla juiciosa de caducas y perennes (la
mezcla de 2/3 de persistentes y 1/3 de caducas sirve como regla general
aunque no tiene porqu ser la mejor)
c) Armonizacin de los follajes secundarios con los follajes coloreados pasando
por tonos neutros.
8.5.2 MEZCLA DE FOLLAJES Y DE FLORES.
El follaje constituye el marco y el soporte de la floracin. Segn el efecto
deseado, el follaje aparece como un fondo sobre el cual las flores destacan o, por el
contrario, armonizan.
88

8.5.3 MEZCLA DE FOLLAJES Y FRUTOS.

Las especies con frutos decorativos dan lugar a su fructificacin generalmente
despus de la foliacin. Para aumentar el valor ornamental de los frutos conviene poner
un fondo vegetal de otra especie.
8.5.4 MEZCLA DE FLORES.
Una asociacin de este tipo supone el conocimiento de algunas nociones sobre
los colores.
8.5.5 AGRUPACIN DE CONFERAS.
Se reservan las conferas de follaje coloreado o de silueta curiosa para plantacin
aislada.
Se establecen los fondos o las pantallas con la ayuda de resinosas con follaje
denso u oscuro.
Las formas se agruparn para dar lugar a armona o contraste.
Las conferas se dispondrn en nmero impar.
8.5.6 AGRUPACIN DE FRONDOSAS.
La asociacin de especies con caractersticas parecidas (semejanzas de porte,
follaje, etc.) prevalece sobre todos los dems agrupamientos de especies dispares.
El rbol aislado resalta de la composicin jardinera, las agrupaciones (bosquetes,
fondos) se restringen a las especies llamadas forestales (pinos, abetos, chopos, hayas,
Quercus, etc.).Esto puede permitir una mejor transicin entre el jardn y el entorno.
No debe ser una regla absoluta la uniformidad rgida en talla y en volumen de
los fondos. La plantacin en banda o en lnea de las frondosas debe limitarse en
principio a las cortinas, pantallas y otras alineaciones laterales en vas de circulacin.

89

TEMA 9: CROMATISMO EN JARDINERA.

9.1.-MOVIMIENTO, CONTRASTES Y ARMONIA DE COLORES
Admitiendo que en todo paisaje se dan tres componentes: territorio, observador
y percepcin (anlisis psicolgico que realiza el observador del contenido de la escena
vista). El efecto cromtico referido a la profundidad, se relaciona directamente con los
tres componentes del paisaje, especialmente con la percepcin, y participa tambin de
las cualidades del paisaje analizando como sumar las componentes fsicas: tierra, agua
vegetacin, calidad atmosfrica, obra civil,... y de los elementos visuales: lneas, forma,
textura, color.
La estimacin esttica es de difcil generalizacin, puesto que, en principio, es
una apreciacin subjetiva en la que inciden costumbres, recuerdos, cultura, sentimientos
y otros factores personales, y por otro lado en toda valoracin se dan las preferencias
estticas o funcionales que suponen el decantarse por una u otra alternativa.
El fsico conoce el comportamiento de la luz y como el cerebro interpreta el
mensaje que recibe el ojo; el pintor conoce la perspectiva y los pigmentos que le sirven
para reproducir o recrear el color-luz; el escritor describe las impresiones estticas, la
emocin de un paisaje. El jardinero participa de esos conocimientos y elabora el
proyecto para lograr una obra bella y til.
9.1.1 EFECTO CROMTICO.
.
El color es percepcin: es una sensacin que se da slo cuando hay iluminacin.
As pues, depender de la calidad, cantidad y brillo de la luz, tanto como de la forma,
tamao y textura de la superficie visible.
No hay un color por s mismo sino un efecto ambiente, un efecto cromtico.
Ningn color es percibido aisladamente tal como es; cada color es variante y est
influenciado por todos los colores visibles simultneamente y tambin por los que el ojo
ha visto antes; adems, puede parecer ms o menos intenso segn el rea que cubre y
segn la distancia de observacin y el tiempo y atencin dedicados por el observador.
El color es cambiante segn la luz especialmente en el jardn y en el paisajeno solamente con el cambio estacional sino tambin segn la hora del da y la noche, la
altitud y el estado atmosfrico. La luz solar tiende a dorar los colores, un cielo nuboso
borra las sombras y diluye las formas, en el atardecer an los colores ms vivos parecen
ms claros, los espacios difusos y el tono general es de un gris azulado en todo paisaje y
los ltimos trminos se desdibujan fundindose en claros azules y violetas.
El efecto psicolgico del color es generalmente conocido agrupando los colores
del prisma en dos grupos: colores clidos y fros.
-

Los colores fros: azul, violeta, verde-azulado y grises, parecen alejarse y

retroceder.
Los colores clidos: amarillo, naranja, rojo, ocres, parecen avanzar y resaltar.

El ojo percibe claramente los colores amarillo, rojo, azul y verde y ms

lentamente el naranja y el violeta (el rojo nos busca, el violeta hay que buscarlo); sin
90

embargo parece que el verde coincide mejor con el foco visual y acaso por eso resulta
sedante. Ofrece una variadsima gama de matices que van desde el amarillo al azul,
colores primarios de los que participa.
La Naturaleza, con la inmensa variedad de ejemplares botnicos, hace difcil la
denominacin de los colores vegetales, debido a la riqueza de tonos y matices de cada
uno de ellos en follajes, flores y frutos, cortezas, listados y manchas, texturas y ptinas.
Colores primarios: azul, rojo y amarillo.
Colores secundarios: Las mezclas binarias de stos (anaranjado, el cual surge
de la mezcla de rojo y amarillo, violeta, mezcla de rojo y azul, verde, mezcla de
amarillo y azul, etc.)
Colores complementarios: Un primario y el secundario que es mezcla de los
otros dos primarios. (rojo y verde)
Los colores primarios se acentan con la proximidad de su complementario y
parecen ms brillantes, el contraste exagera la diferencia. As, por ejemplo, el rojo
destaca fuertemente sobre el verde (contraste), y cerca del violeta parece ms
anaranjado (armona), mientras que el violeta parecera ms azul (armona).
Los colores secundarios se acentan con la proximidad de los primarios a los
que complementan. El naranja se refuerza con el rojo. Los suaviza el amarillo, y se
contrasta cerca del azul y del violeta.
En relacin con las posibles combinaciones entre colores se puede considerar
que los contrastes esenciales se efectan entre tonos primarios; azul y rojo, amarillo y
azul, rojo y amarillo o bien entre un color primario y su complementario: azul y
anaranjado, amarillo y violeta y rojo y verde. Los contrastes son excitantes, acentan la
lnea de interseccin de un color a otro. Son apropiados para composiciones en climas
soleados donde la luminosidad del sol reduce los colores originales, suavizando los
contrastes con sombras.
Las armonas se producen al pasar de un color simple a otro a travs de sus
progresivos matices; por ejemplo, son armnicos el amarillo con el anaranjado, el
anaranjado con el rojo, el rojo con el violeta, el violeta con el azul y el azul claro con el
blanco.
Las diferentes armonas crean serenidad al contemplarlas y son apreciadas en
jardines urbanos, zonas de reposo, patios interiores y en climas poco soleados, donde la
luminosidad media no llega a difuminar los colores afines.
Las armonas se consiguen, seccionando el crculo de colores con rectas que slo
cojan en dicho espacio un color primario (naranja y rojo). Los contrastes se consiguen
tomando colores opuestos en la circunferencia (azul y naranja).

91

9.1.2 LA TEXTURA.
El color tambin es modificado por la textura, resulta ms intenso y oscuro en
una trama densa, y ms claro y brillante en superficie lisa.
Una zona sombreada, adems del color verde general, puede resultar interesante
no solo por el contraste de luz y sombra, si no tambin por la riqueza de formas y
texturas del follaje, y adems realza los colores situados ms cerca. Situando los colores
ms fuertes en la proximidad y los otros ms suaves en los trminos medio y lejano se
dar una sensacin de mayor profundidad.
En una zona de baja insolacin, los amarillos y los naranjas crearn una ilusin
luminosa de sol, as como los azules, violetas y grises, darn ms sensacin de frescura
y humedad.
El jardn blanco-plata es sedante y el jardn prpura-rojo-naranja es intenso y
estimulante.
Un follaje denso y sombro, dan la sensacin de solidez y los colores claros, el
follaje ligero y transparente, la dan de fragilidad.
As como los colores, las texturas tienen tambin un posible juego de contrastes
y asociaciones que ayudan a revalorizar entre s los elementos de la composicin.
9.2-SENSACIONES DE LOS COLORES.
En principio, una vez definido el lugar destinado para la plantacin de macizos
de flores, es interesante y en ocasiones totalmente necesario considerar el efecto
emocional o psicolgico que producen los diversos colores y sus mezclas o
combinaciones en las personas que habitualmente las contemplan. Por este motivo se
recordarn brevemente las carcterisiticas propias de cada color:
Rojo
Color
primario
muy
llamativo,
que
produce
sensaciones
de
excitacin y calor, muy utilizado para resaltar zonas dentro del jardn, llamando la
atencin sobre ella con sus tono vivos y vigorosos.
Su presencia se justifica plenamente en aquellas zonas que se desea potenciar
dentro de los macizos, o bien en composiciones aisladas sobre el csped, en racallas o
similares; en especial, es de apreciar su efecto luminoso en los climas humedos de
ambiente umbroso, donde es conveniente avivar los colores dentro del jardn.
Armoniza con los colores cercanos: rosa anaranjado, violeta y sus respectivos
tonos y matices.
Contrasta con el amarillo, el azul, el verde y as mismo con lo tonos respectivos
de estos mismos colores.

92

Amarillo
Es un color primario, luminoso, equivalente de los rayos solares, que resulta
acogedor y alegre es, junto con el rojo y el intermedio o mezcla de los dos (anaranjado),
el color ms llamativo.
Es el color ms comn de las flores y su presencia es significado inequvoco de
alegra y presencia palpable de la vida misma. Al igual que el rojo, puede hacer resaltar
el rea del jardn en que se encuentre, ya sea un arriate, una bordura, o bien una parte
del jardn de rocalla.
Armoniza perfectamente con los tonos rosas, anaranjados, dorados y verdes, as
como con sus diversos tonos y matices.
Contrasta con los rojos fuertes, los azules y los violetas.
Anaranjado
Color secundario, complementario, es el tono ms luminoso de la escala de
colores, dominando claramente el rea del arriate en que se encuentre.
Armoniza perfectamanente con los tonos rosas y con los amarillos oscuros o
dorados, y tambin, aunque notndose algo el escaln, con los tonos rojos vivos y con
los amarillos y amarillo-verdosos.
Contrasta con azul.
Verde
Es otro color secundario, es decir mezcla de dos colores primarios (azul y
amarillo). Es muy acogedor y puede combinarse con el resto de los colores de la
naturaleza.
Prcticamente es la base de todos los vegetales y, por tanto, de las plantas de
flor, por lo que forma parte como fondo de cualquier composicin en arriates, borduras,
macizos mixtos, etc. Al disear el macizo de flores hay que tener en cuenta los
diferentes tonos de verdes del follaje de las plantas anuales, bianuales y vivaces.
Armoniza bien con la escala de tonos amarillos y azules.
Contrasta ms o menos con los tonos anaranjados, rojos y violetas.
Azul
Es el tercer color primario, es decir, que no se origina por la mezcla de otros
colores bsicos. Tiene gran cantidad de tonos y se considera como el color al que el ojo
humano es ms sensible y, por tanto, capaz de presentar mayor nmero de variaciones
apreciables a la vista. No obstante, siendo muy importante desde el punto de vista de
apreciacin paisajista, no lo es demasiado con respecto a las composiciones de plantas
anuales, pues al ser un color de los llamados fros o austeros, poco alegre, no se
favorece demasiado el cultivo de plantas o variedades de color azul.
93

Permite bien una situacin semisoleada, para evitar que el sol directo pueda
modificar la realidad de sus matices.
Armoniza con los tonos verdes y violetas con los cuales se pueden formar
excelentes combinaciones.
Contrasta claramente con los blancos, amarillos, rojos y anaranjados.
Las mejores asociaciones mixtas se logran con verdes, grises, blancos, amarillos
y rosas. Es muy efectista su utilizacin en la parte baja de los macizos (Campanula,
Alyssum, Petunia y Ageratum).
Rosa
Se trata de un color claro del rojo, pero con tantos matices entre las flores, que
merece consideracin aparte. Es el color representativo de la flor, en el cual se obtienen
las ms delicadas variaciones: oscuro, claro, salmn tierno, etc.
Armoniza bien con los rojos, anaranjados y blancos.
Contrasta con los verdes, amarillos, azules y grises.
Es un color alegre y a veces melanclico; segn sus matices, puede estar ms
cerca de la pureza del blanco o de la pasin excitante del rojo. Es imprescindible dentro
de los arriates de flores.
Blanco
Es la mezcla de todos los colores del espectro solar y a veces se le considera
como la ausencia de todo color. Su caracterstica principal la constituye la reflexin de
luz, por lo que resulta luminoso y atrae la vista. Es muy apropiado para las zonas
sombreadas, los ambientes nocturnos y los climas nubosos; no obstante, se utiliza en
cualquier situacin al sol y en los macizos de flor de todos los climas y latitudes.
Armoniza bien con los tonos suaves o rebajados de todos los colores: rosa,
amarillo claro, azul celeste,etc.
Contrasta con los tonos oscuros y vivos del espectro: rojo vivo, prpura, azul
marino, violeta, amarillo dorado, anaranjado fuerte, etc.
Los tonos oscurecidos del blanco son los grises y se encuentran principalmente
en las hojas de plantas resistentes al clima marino y a situaciones extremas de fro y
calor, como el Cerastium, Senecio maritima y Stachys.
Se combina muy bien con casi todos los colores y su efecto realiza una accin
moderadora en los macizos excesivamente ricos en tonos llamativos.
Sealar tambin un aspecto a tener en cuenta, los colores que se combinan con el
blanco se tornan ms oscuros.

94

Violeta
Color secundario, mezcla del rojo y el azul, de los cuales adquiere en ocasiones
color y alegra (si se acerca ms a la tonalidad del rojo), y en otras se acerca ms a la
tranquilidad y al frescor (si se acerca a la tonalidad del azul).
Vara a lo largo del da; por la maana es ms azulado y por la tarde ms rojizo.
Armoniza perfectamente con la gama de rojos y azules.
Contrasta con fuerza con blancos, amarillos y anaranjados.
RESUMEN
1. Contraste suave : Se produce entre un color y su complementario.
2. Contraste fuerte: Entre colores simples. Puede convenir como color intermedio
el blanco o el gris.
3. Tonos fros: ( Violeta, azul, verde, gris ) Relajantes. El que ms es el verde.
4. Conjuntos degrads: Armnico.
5. Tonos plidos: Pierden vistosidad junto a tonos vivos. Mezclarlos entre s.
Jardn blanco.
6. Tonos clidos: (Rojo, naranja, amarillo ). Para llamar a la vista.
7. Fondo blanco: Hace resaltar todos los colores. Combina con todos los colores.
Jardn sin flores blancas: aunque tenga mucho rojo y amarillo queda oscuro.
8. Fondo gris: Ideal para prpura y violeta.
9. Fondo verde: Slo para blanco, rojo, naranja y violeta.
10. Fondo oscuro: Por ejemplo arbustos. Debilita matices.
11. Colores y el sol: en sitios soleados resaltan ms: rojo, rosa fuerte, naranja,
dorado y blanco.
12. Colores claros: Proporcionan mayor amplitud y luminosidad al jardn.
13. Colores oscuros: Empequeecen el jardn y le restan luminosidad.

95

TEMA 10: GUIN PARA EL DISEO DE JARDINES.

10.1 INTRODUCCIN.
Disear un jardn requiere el estudio meticuloso y acertado de la distribucin de
las distintas zonas (zonificacin: dependiendo de la funcin o finalidad de cada zona
deber ser ubicada en uno u otro lugar).
Adems el diseo conlleva tambin la creacin de grupos decorativos (mediante
elementos vegetales o no vegetales), la resolucin de desniveles, la unin o
independencia de zonas entre s.
Habr que tener buen gusto para la composicin de grupos vegetales, saber
combinar arriates (macizos), rocallas, masas arbustivas, bosquetes y bosques y manejar
los adecuados enfoques de las perspectivas.
Tambin ser necesario un conocimiento bastante profundo en botnica
ornamental. Conocer formas, texturas, colores, tamao de las diversas especies en
estado adulto, poca de floracin (la mayora de las especies florecen entre Mayo y
Julio), requisitos de cultivo, velocidad de crecimiento, etc.
Un jardn privado tiene que ser como un traje hecho a medida, de forma que el
usuario se sienta cmodo con l y en l. Habr que elegir los colores, las texturas, el
diseo y el resto de elementos o factores, en funcin del usuario. Slo la solucin que
toma en cuenta las necesidades individuales de cada uno puede considerarse buena.
Un jardn o parque pblico que no est hecho a la medida de la gente que vive en
el barrio, se pone pronto en desuso cayendo en manos del vandalismo o poblndose de
gente marginal.
El jardn debe ser para la casa como una sala de estar pero al aire libre, es decir,
deben poderse realizar multitud de actividades: lectura, relax, juego, fiestas, etc. Es por
ello que resulta indispensable preguntar a los propietarios sobre sus preferencias
particulares ya que si el jardn que se les disea no se adapta a sus necesidades, caer en
desuso y estar completamente desaprovechado.
Para facilitar la labor y ayudar a esclarecer las ideas antes de comenzar con el
diseo, es interesante el seguimiento de un guin que atiende a diversos parmetros de
forma que podemos hacernos una serie de ideas sobre las necesidades del jardn a
proyectar. En funcin de las caractersticas de la parcela, el edificio y los usuarios,
quedarn establecidas una serie de caractersticas del futuro jardn.
10.2 CARACTERSTICAS DEL ENTORNO.
Dependiendo del entorno que envuelve al jardn actuaremos de una forma u otra
para con los exteriores:
Jardn situado en zona urbana: si lo que va a verse desde el jardn son los
edificios colindantes, convendr cerrar las vistas; esto lo haremos con una correcta
evolucin o progresin vegetal de forma que no se vea el final del jardn.

96

Jardn situado en zona rural: si lo que va a verse desde el jardn es arbolado o

zonas de cultivo nos interesar potenciar el contacto visual con el exterior.
Jardn situado en zona con vistas espectaculares: si lo que va a verse desde el
jardn es el mar, la montaa, etc., convendr la colocacin de miradores para potenciar
la participacin de los aspectos exteriores, incluso puede resultar interesante enmarcar
las vistas.
Jardn situado en zona con vistas feas alrededor: si lo que va a verse desde el
jardn van a ser escombreras, desguaces, etc., no slo cerraremos las vistas sino que ser
preciso realizar trabajo de ocultamiento.
Si predomina alguna especie vegetal en el paisaje circundante (pinos, oliveras,
algarrobos, etc.) ser conveniente enlazar el diseo con la vegetacin exterior,
incluyendo en el jardn algn rbol de la especie dominante.
10.3 SITUACIN DEL EDIFICIO EN LA PARCELA.
A la hora de disear un jardn privado en una parcela podemos encontrarnos con
que el edificio est ya construido o, por el contrario, que todava no haya sido
construido.
Si no ha sido construido y podemos actuar sobre la ubicacin del chalet,
convendra situarlo hacia un lado y lo ms cercano posible a la calle, ahora bien, no
debemos llevarlo hasta la acera, conviene dejar un pequeo espacio entre el chalet y la
acera para poder hacer un jardincillo delantero. Si no actuamos as y situamos el
edificio en el centro de la parcela, todas las sombras que el chalet provoque irn a para
dentro del jardn y adems los caminos principales se comern mucho terreno.
Si el edificio ya est construido, hay una serie de caminos que ya nos vienen
predeterminados, pero de todas formas la situacin del edificio nos sugerir la solucin
o el diseo a adoptar.
Otro aspecto que debemos tener en cuenta es la existencia de garaje: si el
edificio va a contar con garaje ste deber ser ubicado lo ms cerca posible de la calle
para que el camino de entrada sea mnimo. La existencia de este camino ser inevitable,
as que deber ser lo ms decorativo posible, no limitndonos a un camino de hormign;
puede ser totalmente adoquinado, adoquinado en dos franjas (por donde irn las ruedas)
hundidas sobre el nivel del suelo y con csped entre ambas, etc.
Los caminos deben estar en funcin de las puertas de la casa: habr caminos de
la casa al garaje, de la entrada a la casa, de la parte delantera a la parte trasera de la casa,
de la casa a la piscina, a la rocalla, al cenador, etc. As que, deberemos unir todos los
puntos con los mnimos caminos posibles e intentando la no excesiva fraccin del
terreno.
Los caminos pueden ser:
-

Ondulados o curvos: propio de los jardines paisajistas. En estos caminos no debe

haber curvas muy cerradas ya que la gente tiende a acortar yendo por la lnea

97

recta, con lo que se crean claros en el csped o en las cubiertas vegetales

existentes.
Rectilneos: hechos con la tcnica de la cuadrcula.

A la hora del diseo, debemos tener en cuenta donde estn ubicadas las ventanas
principales o los puntos de vista del jardn desde la casa. Ser de gran utilidad hacer
fotos desde dichos puntos hacia la parcela desnuda, para as dibujar en cada punto lo
que nos gustara ver.
10.4 ZONAS DE SOL Y DE SOMBRA.
Antes de ponernos a disear debemos estudiar que partes del jardn van a estar
siempre en sombra (norte de edificios, de rboles, de muretes, etc.). Debemos conocer la
forma circadiana, es decir, la evolucin de la sombra a lo largo del da.
Hay que dibujar en el plano las zonas de sol y sombra, para as saber donde
colocar una rocalla, un estanque o unas especies u otras.
Dependiendo de la incidencia de sol o sombra una zona ser destinada a una
finalidad u otra: por ejemplo, tanto la piscina como la zona de juegos se situarn al sol.
En los jardines pblicos es fundamental la realizacin de un plano de sombras.
10.5 ECOLOGA DE LA ZONA.
Para el diseo de jardines hay que tener en cuenta tres aspectos ecolgicos:
Clima
Resulta de mucha ayuda la consulta del mapa bioclimtico nacional, o en nuestro
caso, del mapa bioclimtico de la Comunidad Valenciana.
Dependiendo de las caractersticas climticas de la zona en la que estemos
actuando, adoptaremos unas soluciones u otras: en una zona de fro buscaremos plantas
resistentes a ste, en una zona rida nuestra mxima preocupacin ser la dotacin de un
buen sistema de riego, en zonas con alta pluviometra deberemos disponer un buen
sistema de drenaje, en zonas cercanas al mar buscaremos especies resistentes a la sal, la
presencia de fuertes vientos nos obliga a buscar especies resistentes a stos, en zonas de
elevada insolacin tal vez podamos incluir especies tropicales y subtropicales, etc.
Agua
Del agua nos interesa conocer sobre todo la conductividad elctrica.
-

C.E. < 750 S/cm a 25C, no hay peligro de salinidad.

750 < C.E. < 1.500 S/cm, se considera un nivel dentro de lo normal.
C.E. > 1.500-2.000 S/cm, hay peligro de salinidad.

Sealar que para riego por aspersin no es conveniente trabajar con aguas con
una C.E. superior a 1.500 S/cm.
98

Suelo
El parmetro ms interesante es el pH, ya que cada especie tiene sus exigencias
especficas, de todas formas, a la hora de disear un jardn privado bastar con la
observacin del terreno para hacerse una idea de las caractersticas de ste. La
observacin de las especies vegetales cercanas tambin puede ser de gran ayuda.
Si se trata de la realizacin de un jardn pblico es preciso un anlisis detallado
de suelos, ya que las dimensiones del proyecto lo permitirn.
10.6 TOPOGRAFA DEL TERRENO.
Podemos encontrarnos con distintas situaciones:
Terreno demasiado llano
Por su condicin topogrfica puede resultar montono o poco natural. Es
conveniente la realizacin de movimientos de tierras creando al menos una ondulacin
de 50-100 cm de profundidad por, como mnimo, 10 metros de dimetro. Esto permite
ocultar elementos, hacer algn estanque, etc. Otra opcin frente al movimiento es el
aporte de tierras.
Terreno con mucha pendiente
Puede ser interesante el aporte de tierras para crear aterrazamientos, pero nunca
debemos realizar abancalamientos.
Terreno ondulado
La observacin de la topografa del terreno nos indicar las soluciones a adoptar
dicindonos donde va la piscina, la rocalla, el lago, el riachuelo, etc.
10.7 CARCTER DEL EDIFICIO.
El carcter del edificio puede intervenir de forma decisiva en el diseo del
jardn:
-

Jardn para edificio de estilo clsico: en este caso debemos actuar realizando un
jardn clsico, bien geomtrico o paisajista.
Jardn para edificio de estilo mediterrneo: hacer un diseo con palmeras,
plantas subtropicales, olivos, cactus, cipreses, geranios, rocallas, etc. Adems
debe ser un jardn muy colorista con buganvillas, jazmines, adelfas, etc. Se
dispondrn terrazas y porches adornados con macetas.
Jardn para edificio de montaa: abundarn conferas, pradera y rocalla con
vivaces de flor.
Jardn para edificio industrial (fbrica): se debe dotar de una zona decorativa
delante de la fachada (lugar de recepcin) para que se vea desde la carretera
(decora y da imagen a la empresa). Tambin es factible la disposicin y
ajardinamiento de una zona deportiva o recreativa.
Jardn para edificio hotelero o de apartamentos: debe situarse una zona
decorativa a la entrada y muchas zonas de estar: amplia zona para la piscina,

99

zona de juego para nios, terraza de bar, minigolf, etc. Aqu deben plantarse
especies mediterrneas y algunas tropicales o subtropicales.
Jardn para camping: debe disponerse de una zona decorativa frente a la
entrada, otra junto a la oficina, otra junto al restaurante y mucho arbolado, de
forma que se proporcione suficiente sol y sombra, y una resistencia considerable
a los vientos dominantes.
Jardn de infancia: evitar plantas que pinchen o sean algo txicas: adelfa,
colocasia, brucmansia, etc. Es necesario mucho terreno libre y el arbolado debe
proporcionar un soleado claro (poco denso). Puede ser interesante la creacin de
un pequeo huerto para actividades educativas.
Jardn para un hospital: debe disponer de una zona decorativa frente a la
recepcin, un parking (que perfectamente podra ser entre rboles de sombra) y
un jardn colorido y alegre, que sea visto desde las habitaciones, sin grandes
pendientes, con muchos bancos y sin barreras arquitectnicas.
Jardn para chalet o vivienda particular: todo lo expuesto en el tema.
10.8 PRESUPUESTO.

A la hora de disear un jardn es imprescindible saber el dinero que el

propietario est dispuesto a gastarse. Bsicamente podemos encontrarnos con tres
situaciones distintas:
-

Propietario que desea un jardn econmico: el diseo no incluir

movimientos de tierras, se incluirn pocos o ningn elemento arquitectnico,
predominarn la pradera, los rboles y los arbustos.
Propietario que desea un jardn de coste medio: se partir de una base con
pradera, rboles y arbustos y se podr incluir alguna zona de rocalla, algn
macizo de anuales y vivaces y algn elemento ornamental no muy costoso.
Propietario que desea un jardn sin problemas de presupuesto: se incluirn
todos los elementos posibles (predominarn los elementos arquitectnicos):
fuentes, juegos de agua, estanques, prgolas, caminos de materiales decorativos,
terrazas, esculturas, plantas ejemplares, rocallas, rosaleda, etc.
De forma orientativa para un jardn de 500 m2:

Piscina: 1.500.000-2.500.000 pts.

m2 de jardn: 1.500-2.000 pts.
Sistema de riego: 250.000-300.000 pts.
Estanque: 200.000 pts.
Riachuelo: 100.000 pts
10.9 USUARIOS.

Es muy interesante conocer ciertos aspectos de la familia a la que se le disea el

jardn, para as poder hacrselo a la medida. Entre otros aspectos sera interesante saber:
-

La presencia o no de nios y sus necesidades.

La familia y sus costumbres.
La presencia o no de ancianos (bancos, descansos, etc.).
Las pocas de utilizacin del jardn.
Las especies preferidas por los usuarios.
100

TEMA 11: DESARROLLO DEL DISEO DE UN JARDN

A la hora de emprender el diseo de un jardn, es ms que aconsejable hacerlo
siguiendo una serie de pasos predeterminados y jerarquizados de tal forma que cada
elemento se disponga n su tiempo determinado, de lo contrario el desorden de ideas que
supone querer hacer todo a un tiempo, se apoderara del diseo y su ejecucin resultara
ms complicada o tergiversada.
A continuacin exponemos una forma de proceder que denominamos Mtodo
de los Bocetos Sucesivos y que consiste en el seguimiento de los siguientes pasos:
1 Representacin del plano de partida: sealaremos en l los lmites de la
parcela, los lmites de la casa y sus anejos, flechas indicando las entradas a la parcela,
flechas sealando las puertas de la casa y los rboles o dems elementos ya existentes
en la parcela. Desde el primer momento cuidaremos de indicar en el plano sobre el que
habremos de trabajar: la escala que tiene y la orientacin (flechas sealando al norte).
2 Lectura del Guin y toma de notas: conforme vamos repasando uno por
uno los diversos puntos del Guin para el diseo de jardines, vamos saltando todos
aquellos que no afectan a nuestro caso particular, de los dems daremos unas someras
explicaciones e iremos situando o sealando, en el plano, diversos elementos (si entrar
en detalles).
3 Ejecucin del primer boceto (Zonificar): sobre la marcha de la lectura del
Guin hemos ido confeccionando este primer boceto. Se trata an de un plano muy
esquemtico, muy rudimentario, pero importante ya que constituye la distribucin del
jardn. De este boceto depende en gran medida la lgica, el acierto, la utilidad y el valor
ornamental del futuro jardn. La correcta distribucin del jardn hace que ste se vea
verdaderamente cmodo, habitable y de resultado agradable.
4 Lectura de la lista de posibles elementos del jardn: repasando la lista
buscamos elementos que deseemos incluir en el jardn, muchos de ellos habrn ido
surgiendo durante la leda del Guin y el dibujo del primer boceto. Con esta lectura
decidiremos aadir a stos otros elementos vegetales o no vegetales. Una vez realizada
la lista particular para el jardn, iremos plasmando los diversos elementos en nuevos
bocetos ms detallados que el primero.
5 Ejecucin del segundo boceto nicamente con los elementos no vegetales:
resulta til hacer sucesivamente dos bocetos antes de pasar a dibujar el plano definitivo:
uno con todo lo que no son plantas y otro posterior aadiendo ya los elementos
vegetales. El objetivo buscado con este boceto es bsicamente dejar claro lo que tendr
que hacer el fontanero, el albail y el electricista. Puede ser conveniente marcar el
terreno con yeso y, observando, hacer las correcciones oportunas que sern trasladadas
al plano. Sobre este boceto ya retocado y revisado a fondo dibujaremos el siguiente.
6 Ejecucin del tercer boceto indicando masas y grupos de plantas: nos
limitaremos a situar los elementos vegetales detallados en la lista hecha en la cuarta fase
pero sin individualizar an cada planta, puesto que todava no hemos elegido las
especies correspondientes. Se dibujan grupos de rboles o arbustos y unas ciertas
formas aproximadas para los arriates de vivaces o para las rocallas o grupos de rosales,
101

etc. y se da nmero a cada grupo: 1) rboles, 2) arbustos aislados, 3) masas de arbustos,

4) vivaces y otras herbceas, 5) conferas, 6) cespitosas, 7) trepadoras y 8) acuticas.
Aqu tambin convendr hacer los retoques oportunos sobre el terreno.
7 Consulta de las listas de plantas y visita a viveros: haremos unas listas
provisionales con la ayuda de las listas de plantas y, a continuacin, ampliaremos o
retocaremos stas mediante visitas a viveros o consulta de sus catlogos.
8 Ejecucin del cuarto boceto o plano definitivo: partiendo del tercer boceto
y de la lista de plantas que hemos confeccionado, procedemos a la realizacin del plano
definitivo en el que cada especie ser situada en su lugar correspondiente, acompaando
los dibujos de leyendas para una mejor comprensin del plano durante los futuros
trabajos de plantacin. Tambin aqu resulta conveniente hacer los retoques oportunos
sobre el terreno.
9 Redaccin del inventario de plantas y elementos: hacer un listado exacto
de los elementos vegetales y no vegetales que habremos de adquirir o buscar para el
jardn. Atender sobre todo al tamao final que adquirirn las plantas y no fijarnos
solamente en el tamao que tienen en el vivero.
Una vez finalizado el plano y el listado procedemos con la ejecucin de la obra
o, si es necesario, con la redaccin del proyecto.

102

TEMA 12: FORMAS DEL TERRENO

12.1 INTRODUCCIN.
La forma tridimensional del terreno tiene una profunda incidencia sobre el
carcter de todo jardn, sobre los espacios en ellos contenidos y sobre sus visuales.
La topografa del terreno es la base sobre la que se construye el jardn y va a
influir en el acceso, en la forma de circulacin y en los materiales a utilizar para
estructuras y pavimentos.
Las formas evocan sensaciones y recuerdos y producen efectos pticos (por
ejemplo: las edificaciones y las esculturas parecen ms altas cuando son miradas desde
abajo y ms bajas cuando se las mira desde arriba , la topografa puede facilitar la
inclusin de elementos sorpresa, etc.)
Es conveniente una topografa ondulante porque da ms juego paisajstico, lo
que se traduce en la creacin de mayor riqueza de paisaje, por lo que, si se dispone de
presupuesto, puede ser conveniente la realizacin de un moldeado del terreno (bien
creando ondulaciones o niveles de forma sinuosa o con aterrazamientos)
En un jardn, una sucesin de escenas se consigue mediante la utilizacin de
caminos serpenteantes en los que la vegetacin oculta lo que viene detrs de cada
curva.
12.2 EXPRESIN DE LA FORMA DE LA SUPERFICIE DEL SUELO.
La forma de la superficie del suelo puede representarse de distintas maneras y
utilizando mtodos o tcnicas diversos. A continuacin exponemos las distintas tcnicas
utilizadas para realizar este tipo de expresiones:
12.2.1 CURVAS DE NIVEL.
Es la forma de expresin ms utilizada para planos y, como su nombre indica,
consiste en la representacin de lneas, generalmente curvas, para cada cota que se
desea representar. Cada curva se obtiene por la unin de puntos consecutivos de igual
cota.
En planos de jardines la representacin de curvas de nivel debe realizarse entre
cotas de medio metro en medio metro (como mucho de metro en metro)
En el plano de curvas de nivel deben venir representados los edificios que haya
originalmente y las estructuras existentes (acequias, caminos, etc.) as como cualquier
otro elemento existente de importancia considerable.
La escala ptima para la representacin de jardines pequeos es 1:100 debido a
la comodidad que supone trabajar con dicha escala (1cm en el plano equivale a 1m en la
realidad). En parques muy grandes, la escala de los planos, con los que se trabaja, puede
llegar a 1:500.

103

12.2.2 COLOR Y SOMBREADO.

Esta tcnica consiste en la utilizacin de distintas intensidades de gris para
resaltar las distintas alturas. La cota ms alta se representa con color blanco,
oscurecindose el gris a medida que las cotas van disminuyendo hasta llegar a la cota
ms baja, la cual se representa con negro.
12.2.3 MTODOS DE EXPRESIN MATEMTICA.
Mtodo de la relacin.
Aqu la pendiente queda definida mediante la relacin de dos distancias: la
distancia horizontal que avanzamos (x) por la distancia vertical que subimos (y).
Criterios para proyectos (diseo).
Pendiente 2/1: pendiente mxima absoluta permitida en lugares donde
desconocemos la erosin.
Pendiente mayor o igual a 2/1: es conveniente la utilizacin de cubresuelos o
plantas para sostener la tierra.
Pendiente inferior o igual a 3/1: mxima pendiente preferida para la mayora de
zonas con csped y plantaciones. Las segadoras de csped pueden funcionar hasta con
pendientes de 3/1 pero no convine hacerlas circular con pendientes mayores de 4/1.
Mtodo del porcentaje.
El porcentaje de pendiente se obtiene dividiendo la elevacin vertical por la
distancia horizontal recorrida.
Criterios para proyectos (diseo).
Pendiente entre 0 1%: terreno demasiado llano, drenaje demasiado pobre, por
lo tanto, terreno probablemente encharcadizo.
Pendiente entre 1 - 5%: terreno llano, es la pendiente ideal para muchos jardines
e instalaciones (pistas de tenis, edificios, apartamentos, pistas de deportes, etc.), pero un
jardn con esta pendiente puede resultar montono y que a la hora del diseo no se
podrn barajar tantas posibilidades paisajsticas como se podran en uno con superficie
ondulada. Pendiente 1% es la mnima pendiente recomendada para cspedes, para evitar
encharcamientos. Pendiente 2% es la mxima pendiente recomendada para campos de
deporte de hierba y para pavimentos. A partir de una pendiente 3% el ojo ya es capaz de
apreciar la pendiente.
Pendiente entre 5 10%: posibilidad de juego con cambios de nivel (escalones o
pequeos muros), drenaje generalmente bueno pero puede haber erosin. Ya hay que
tener en cuenta la orientacin. Los caminos no deben tener una pendiente superior al
10%.

104

Pendiente entre 10 15%: terreno demasiado inclinado para muchos usos por lo
que optaremos por realizar movimientos de tierras para solucionar el problema de la
excesiva pendiente y la erosin.
Pendiente mayor de 15%: terreno excesivamente inclinado para la mayora de
los usos, actuaciones con estas pendientes producen un gran impacto ambiental y los
costes se disparan.
12.2.4 MTODOS BASADOS EN MODELOS TRIDIMENSIONALES.
Consiste en la realizacin de maquetas con arena, chapa, plastelina, etc. para
representar la forma del terreno.
12.2.5 MTODOS GRFICOS POR ORDENADOR.
Mediante diversos programas informticos podemos ver la situacin actual del
terreno, la situacin futura, y los movimientos de tierra necesarios para llegar a dicha
situacin.
12.3 LA TOPOGRAFA ES PARTE DEL PAISAJE Y DETERMINA EL
DISEO. IDEAS PUNTUALES.
- Una zona o terreno llano: unifica el paisaje, abre vistas, produce sensacin
estable de descanso, de equilibrio gravitacional, de relax, etc. Facilita una amplia
distribucin de edificios, apartamentos, instalaciones de recreo, polideportivos, etc. En
estas condiciones, las formas horizontales armonizan con el terreno, y las verticales
contrastan con esta topografa plana.
- Una zona o terreno accidentado: divide el paisaje, tapa o esconde vistas, crea
espacios, puede producir sensacin de privacidad, de desequilibrio gravitacional, de
agobio, etc. Facilita un mayor juego paisajstico lo que ayuda a la creacin de paisaje.
- La topografa y la orientacin influyen en los microclimas del jardn y en
los efectos de los vientos:
-

Zona Sur Solana.

Zona Norte Umbra.
Vertiente orientada al Oeste Mucho sol por la tarde.
Vertiente orientada al Este Mucho sol por la maana.
Vertiente orientada al Norte Fra y sombra, un poco de sol a primera hora de
la maana y a ltima de la tarde.
Vertiente orientada al Sur Expuesta al sol todo el da.
- Concavidad y convexidad del terreno:

Un elemento convexo (colina) puede servir como punto focal en el paisaje y

desde arriba de este se obtiene una sensacin de visual extensa y lejana. Los
elementos situados en la creta de un terreno convexo quedan acentuados en
altura. Puede ser conveniente el uso de colinas para resguardar del fro del
Norte.

105

Dos elementos convexos, creando una zona cncava, definen un espacio dando
sensacin de privacidad y facilitando la creacin de vistas interiores. Las
vertientes de una concavidad pueden usarse para dirigir la visual a un elemento
determinado (punto focal), ya que, las cuestas inclinadas ponen de manifiesto los
objetos que hay sobre ellas.
La convexidad de una colina queda realzada por el trazado de lneas
perpendiculares a las curvas de nivel, y queda paliada por el trazado de lneas
paralelas a dichas curvas.
Siempre que se trabaje con concavidades y convexidades debemos conocer las
divisorias de agua as como sus encauces, razn por la que conviene mantener
preservados los fondos de los valles.
- Otras ideas:

Los horizontes (cercano y lejano) definen los lmites del espacio. La percepcin
del espacio y de sus lmites va cambiando al movernos de un sitio a otro.
Los montculos ocultan parcialmente los elementos o construcciones, por lo
tanto, producen una sensacin de anticipacin, avisan de que hay algo. Es por
ello que la topografa crea una secuencia de puntos de inters que va anunciando
y presentando conforme nos vamos acercando (poco a poco).
La topografa tambin ayuda a ocultar vistas indeseables.
Si queremos que una determinada estructura se vea habr que ponerla en un
punto militar (de gran cuenca visual) y si queremos que se mezcle con el paisaje
la situaremos en la vertiente.
Un ngulo de visin de 45 produce una sensacin total de estancamiento.
Los caminos deben ser trazados por los valles, por los collados y por las curvas
de nivel.
La rapidez de desplazamiento por un terreno tambin se ve influenciada por la
topografa.
La topografa da lugar a luces y sombras por lo que, en s misma, puede
utilizarse como elemento escultural.
Si se realizan aterrazamientos: nunca crear ngulos puntiagudos sino
redondeados, y evitar la creacin de terrazas paralelas.
El moldeado del terreno debe hacerse con curvas fuertes pero anchas.
Evitar los ngulos agudos ya que suelen ser elementos de tensin visual.
Distribucin cristalina o modular: es un conjunto de elementos cuya
distribucin viene guiada por unos ejes. Los patrones de diseo modulares
abstractos son fciles de situar en un topografa plana.

106

JARDINERA Y PAISAJISMO
2 PARTE
JARDINERA PBLICA

107

TEMA 13: EL MEDIO AMBIENTE URBANO Y LA VEGETACIN

13.1 INTRODUCCIN.
La explosin demogrfica, potenciada por la migracin al marco urbano desde el
rural, ha dado lugar a macrourbes que superan totalmente la escala humana y por las que
el hombre se afectado y condicionado. Esta gran densidad de poblacin urbana ha dado
lugar al enrarecimiento del medio de vida de la ciudad mediante la creacin de un
molesto microclima urbano que da lugar a un disconfort cuantificable en los
ciudadanos, contaminacin atmosfrica, ruidos de trfico y de los talleres, as como el
hecho de las viviendas de vida masificada. El habitante de la ciudad se encuentra
sometido a tensiones nerviosas que afectan a su equilibrio fsico y mental, y a presiones
de todo tipo.
El artculo 47 de nuestra Constitucin de 1978, hace pblico y solemne el
derecho de todos los espaoles a disfrutar de una vivienda digna; el concepto de
vivienda no ha de limitarse al piso, apartamento o casa unifamiliar, sino que ha de
entenderse como un marco de vida, entorno urbano de la vida del hombre.
13.2 LA VEGETACIN Y EL CONFORT HUMANO EN LA CIUDAD.
La diferenciacin entre el medio ambiente urbano y el periurbano radica en la
absoluta diferencia que existe en la estructura de sus superficies. El paisaje natural o
agrcola se caracteriza por la vegetacin y un suelo ms o menos compactado y
permeable; sin embargo el rea urbana posee unas superficies altamente compactadas e
impermeables. Obviamente, este contraste entre unas y otras superficies se relaciona
con la diferencia que existe entre la capacidad y conductividad trmica de ambas.
Las ciudades son generalmente ms clidas que las zonas rurales que las rodean.
Este fenmeno se conoce como isla de calor urbano y est basado en varias
circunstancias. Tanto edificios como pavimento se calientan durante el da por la accin
solar, liberando calor en las horas nocturnas. A sta se unen las fuentes calorficas
originadas por la actividad humana, como son los gases calientes emitidos a la
atmsfera.
El orden natural se altera ms an con la falta de evaporacin en las ciudades. La
energa solar, que en el campo se consumira durante la maana para evaporar el roco,
la gutacin vegetal y otras formas de humedad, queda absorbida directamente por los
materiales. Adems, la evaporacin se reduce drsticamente en los regmenes climticos
urbanos en comparacin con los rurales debido a la ausencia de cubierta vegetal. La
rpida evacuacin del agua debida a la infraestructura de las ciudades elimina la
posibilidad de retencin de humedad y su subsiguiente evaporacin a partir del suelo.
En das ventosos las diferencias de temperatura disminuyen muy notablemente.
As, la isla de calor urbano se genera por una inversin trmica sobre la
ciudad, donde una cpula de aire caliente queda atrapada bajo una capa de aire ms fro.
Esta cpula acoge al polvo y los contaminantes del aire, conducindolos hacia el
centro de la ciudad, ms caliente, donde ascienden el aire clido y los agentes
contaminantes, desplazndose lentamente hacia el permetro de la cpula al enfriarse.
108

De esta forma el calor y el aire contaminado no pueden dispersarse, con lo que se

agrava la situacin.
La diferencia de temperatura entre la ciudad y sus alrededores depende del
tamao de la urbe. Adems sta tiene diferentes intensidades segn el momento del ao.
As mismo se percibe una diferencia en la intensidad de la isla de calor al llegar el
domingo debido a la disminucin de la actividad humana.
La isla de calor influye en las precipitaciones de lluvia y nieve as como en el
estado fenolgico de las plantas.
Existen frmulas para estimar la temperatura de la isla de calor; en concreto,
para determinar la mxima diferencia de temperaturas entre las reas urbanas y las
rurales circundantes.
Mxima isla de calor urbano = 2,01 x log Poblacin 4,06
Aplicando estos clculos a la ciudad de Valencia se obtiene una estimacin de 7
- 8C, valores que se daran en los das en que el aire est calmado y la atmsfera
estable, es decir, en verano.
Mediante medicin termomtrica de diversos puntos de un extremo a otro de
Valencia se han apreciado diferencias de 5C, observndose una isla de calor en el
centro de la ciudad y otra menor hacia el Grao. El viejo cauce del ro Turia juega un
papel importante como paliativo de la isla de calor de la ciudad de Valencia.
La disipacin de la isla de calor se podra conseguir mediante ventilacin
continua.
N habitantes por urbe
50.000
100.000
6 8.000.000

Velocidad del viento de ventilacin (m/s)

35
47
12

As pues vemos que el hecho de la existencia de una ciudad comporta la

aparicin de unas situaciones molestas y nocivas para el habitante de la urbe, lo que
puede ser paliado en buena parte por la existencia de vegetacin, dado que sta influye
en parmetros que mejoran el grado de bienestar del hombre en la ciudad.
Para la cuantificacin del bienestar recibido en un lugar se emplea el llamado
ndice de disconfort (I.D.) en el que intervienen la temperatura, la humedad y el
viento principalmente, y cuyo valor es tanto mayor cuanto menos agradable es el lugar
para las personas, pudindose relacionar con la estabilidad emocional de los ciudadanos.
De hecho, a partir de un valor de I.D. en torno a 82 o mayores comienza a poderse
relacionar con el nivel de desordenes delictivos, criminalidad, mortalidad de ancianos,
etc.
I.D. = [0,4 x (t + tw)] + 15
t = temperatura con bulbo seco
tw = temperatura con bulbo hmedo
109

En Valencia se estima un I.D. que oscila dependiendo de las zonas entre 62 y 30

(Campanar = 30, Jardn de Viveros = 62, etc).
13.3 INFLUENCIA DE LA VEGETACIN EN EL CLIMA URBANO Y
EN EL NDICE DE DISCONFORT.
La vegetacin influye directamente sobre la temperatura de la ciudad. Esto se
justifica entre otras razones por el incremento de la superficie protegida de la radiacin
solar directa por la sombra de los rboles. Por otro lado, la vegetacin incrementa la
humedad ambiental por la propia transpiracin y el riego de los suelos donde vegeta (1
ha de hayas puede transpirar entre 3.000 y 5.000 m3 de agua al ao), con el consiguiente
alivio trmico. As mismo, est demostrado que el color verde matiza y reduce los
excesivos brillos y reflejos de la luz solar sobre las superficies urbanas.
La transpiracin de un rbol de buen porte evapora 450 l/da para lo que necesita
230.000 Kcal., lo que equivale a 5 acondicionadores de aire de tipo medio funcionando
20 das al ao.
As mismo, la vegetacin puede constituir una pantalla contra vientos
desagradables en determinadas calles con orientaciones desfavorables respecto a la
direccin de los vientos dominantes.
Las especies de rboles ms adecuadas para el sombreado que interesa al
viandante, es decir, ms intenso en verano y menor en invierno son: Tilus, Acer
negundo, Sophora japonica, Melia acedarach, Morus, Phirniana simplex y Robinia
pseudoacacia.
13.4 LA CONTAMINACIN ATMOSFRICA.
El aire constituye uno de los elementos bsicos de todo ser vivo. Diariamente los
pulmones del ser humano filtran unos 15 Kg. de aire atmosfrico, mientras que una
persona absorbe 2.5 Kg. de agua y menos de 1.5 Kg. de alimento.
Con el advenimiento de la era industrial, el problema de la contaminacin
atmosfrica adquiere toda su magnitud, llegando en nuestros das a constituir un motivo
substancial de inquietud.
La contaminacin atmosfrica afecta al hombre de forma muy directa,
producindose perturbaciones en las vas respiratorias y en las mucosas, adems de
alergias y otros trastornos, lo que da lugar a incalculables prdidas econmicas debido a
que provoca muchas incapacidades para el trabajo.
Los efectos de la contaminacin sobre la mortalidad son muy difciles de
determinar, excepto en poblaciones pequeas cuando por causas de la contaminacin, se
produce un aumento significativo del nmero de defunciones, y en circunstancias
excepcionales en las grandes ciudades. Durante el smog de Londres de 1952 se
produjeron 4.000 muertes (4 veces ms de lo normal) y unas 10.000 personas tuvieron
que ser atendidas.
Las sustancias que originan la contaminacin atmosfrica son los llamados
agentes contaminantes, gases y slidos, que se concentran en suspensin en la atmsfera
110

y cuyas potenciales fuentes de origen son: procesos industriales, combustiones

domesticas, trfico rodado y fenmenos naturales. Existen clasificadas ms de un
centenar de sustancias contaminantes de la atmsfera.
El problema de la contaminacin es un aspecto importante para toda gran ciudad
y que tiene difcil solucin dado que aunque la industria se traslade a la periferia del
casco urbano, uno de los focos ms importantes de la contaminacin, como es el trfico,
sigue estando presente.
13.4.1 PRINCIPALES AGENTES CONTAMINANTES DE LA ATMSFERA
URBANA.

Segn la Administracin espaola los contaminantes ms importantes del ndice

de contaminacin de una zona urbana son: dixido de azufre, monxido de carbono,
hidrocarburos, plomo atmosfrico, partculas sedimentables (polvo) y partculas en
suspensin (humos), haciendo mencin especial del efecto de sinergismo que se da por
la presencia conjunta en el ambiente de partculas en suspensin y dixido de azufre.
Dixido de azufre (SO2): es una de los contaminantes ms habituales y
representativos del aire de nuestras ciudades.
El SO2, en presencia de vapor de agua, se transforma en cido sulfuroso, con
desprendimiento de calor, y dado que ste no es estable, se transforma en cido
sulfrico por diversas reacciones fotoqumicas.
Los aerosoles de a. sulfrico formados a partir de SO2 son sumamente
peligrosos, originando el smog de Londres que aparece prioritariamente en los
periodos clidos de invierno. Tambin tristemente conocido el smog del Valle del Mosa
(Blgica) en 1930.
Estos productos son fcilmente eliminados por el agua y son responsables de la
lluvia cida. Como consecuencia de la gran concentracin de SO2 las lluvias cadas en
diversas urbes extranjeras han alcanzados valores de pH inferiores a 3 en aguas de
lluvia.
Por otro lado, la causa del deterioro de los monumentos de piedra o metlicos en
las grandes ciudades radica, en parte, en la existencia de contaminantes cidos en la
atmsfera.
Finalmente, el color amarillento y la prdida de resistencia mecnica del papel
son manifiestos de la presencia de SO2, ya que es ste el principal responsable de dichos
procesos de degradacin. El sudor que se deposita en el papel durante su manejo tiene
gran capacidad de absorcin de SO2, por lo que los daos en los bordes de los libros
pueden deberse no solo a acciones abrasivas sino tambin al a. sulfrico formado por el
sudor depositado.
Monxido de carbono (CO): las personas y animales son sensibles a bajas
concentraciones de este producto debido a su venenosidad.
xidos de nitrgeno (NO, NO2, N2O, etc. y en general NOx): perjudiciales y
contaminantes debido a su accin cataltica en presencia de hidrocarburos, y bajo la
111

accin de los rayos ultravioleta solares (el SO2 se disocia por accin fotoqumica). Este
fenmeno tiene lugar sobretodo en ciudades contaminadas y con mucha luminosidad,
dando lugar al smog fotoqumico o niebla fotoqumica. El NO2 transmite un color
amarillento a la atmsfera de stas ciudades (Los ngeles, Santiago de Chile, etc.)
Peroxiacetilnitratos (PAN): se forman como consecuencia de la excesiva
insolacin por medio de una reaccin fotoqumica de varios contaminantes
atmosfricos, entre ellos los NOx. El ozono y los PAN son los componentes ms
importantes del llamado smog de los ngeles. Son fcilmente eliminados por el agua
por lo que son corresponsables de la lluvia cida.
Partculas: formadas por materia dispersa en el aire, y condensada en forma
slida o lquida, con tamaos que oscilan entre 0.05 y 500 micras y compuestas por
productos de naturaleza diversa.
La clasificacin por tamaos tiene especias inters para conocer la capacidad de
dispersin o transporte. Segn este criterio, se distinguen dos tipos de partculas:
Partculas sedimentables: dimetro comprendido entre 5 y 100 micras. Alcanzan
el suelo ms o menos lejos de su fuente de emisin, segn su tamao.
Partculas en suspensin o aerosoles: dimetros inferiores a 5 micras.
El promedio de partculas depositadas cada ao en 1 m2 asciende a 276 gr. en
Londres y a 390 gr. en Osaka (Japn).
13.4.2

VALORES

ASIMILABLES

LMITE

EN

CONTAMINACIN

ATMOSFRICA.

Las actuales disposiciones espaolas, tras adaptar la legislacin europea al

respecto, consideran unos llamados valores gua que son una referencia para el
establecimiento de regimenes especficos de niveles de emisin, a fin de mejorar el
medio ambiente, como medida preventiva en materia de salud y como objetivos de
calidad deseables.
En segundo lugar, la legislacin define unos valores lmite en cuanto a
concentraciones de SO2 o de partculas en suspensin referidas a los periodos y
condiciones fijados en las disposiciones promulgadas al respecto y que no deben
superarse con el fin de proteger la salud humana.
Finalmente se establecen unos valores de referencia que se toman como base
para la declaracin de situacin de emergencia por polucin, puesto que se estima
constituiran situaciones de grave deterioro de las condiciones ambientales para la salud
humana.
13.5 LAS PLANTAS Y LA CONTAMINACIN ATMOSFRICA.
La vegetacin urbana, adems de su funcin ornamental, recreativa y de
contacto con la naturaleza para el hombre sin salir de su entorno edificado, mejora las
condiciones climticas de la ciudad al actuar como refrigeradora y reguladora del
intercambio de aire.
112

Las plantas cumplen diferentes funciones en la reduccin de la contaminacin

ambiental con otros efectos importantsimos que se manifiestan simultneamente de
distintas formas:
13.5.1 CAPTACIN DE PARTCULAS POLUCIONANTES.
En primer lugar ayuda a disminuir la contaminacin atmosfrica, debido a que
las partculas de polvo en suspensin que el aire contiene y transporta, se absorben en la
superficie de las hojas.
En el caso de las partculas slidas, las cantidades fijadas son tanto ms
importantes cuento mayores son. Con dimetro superior a 5 micras es notable el
depsito que se realiza siempre que las fuentes de emisin sean bajas y la velocidad del
viento elevada, pero en el caso de partculas ms pequeas es muy poco intenso el
depsito, e incluso, a concentraciones altas son dainas para las propias plantas, por lo
que en estos casos se recurrir a especies de suficiencia resistencia a la polucin.
En algunos pases se han dictado normas estrictas que obligan a rodear las
plantas industriales con franjas arboladas o bosque. Se estima que un cinturn vegetal
de 200m de ancho reduce un 75% el contenido atmosfrico de polvo.
En las calles con arbolado, el contenido de partculas de polvo por unidad de
volumen de aire puede ser hasta 12 veces menor que en vas pblicas sin rboles. Un
csped fija de 3 a 6 veces ms polvo que un cristal, y un rbol 10 veces ms que su
proyeccin sobre el suelo de pradera.
Los rboles son generalmente ms efectivos en la reduccin de la tasa de
contaminacin por partculas que en el caso de los contaminantes gaseosos.
Las especies cuyo limbo foliar es ms rugoso por poseer vellosidades o por tener
las nerviaciones prominentes son ms hbiles para la captacin de partculas
contaminantes del aire con menor tamao.
Las conferas por ser rboles de hoja perenne, cumplen mejor a lo largo de todo
el ao la funcin de filtrantes de partculas contaminantes que los de hoja caduca y,
adems, permiten un mejor asentamiento de stas en sus acculas. Se ha comprobado
que la absorcin anual de polvo en resinosas es 1.62 veces mayor que en las frondosas.
Se calcula que en Valencia se vienen a quedar depositadas en las hojas unas 50
toneladas de polvo al ao, ya que existen en la ciudad unos 50.000 rboles en calles y
jardines.
13.5.2 ELIMINACIN DE GASES CONTAMINANTES.
Aunque el azufre y el nitrgeno son dos elementos esenciales para las plantas y
que ordinariamente se absorben disueltos en agua por va radicular, parece lgico que
puedan ser tomados tambin en sus formas gaseosas de dixido de azufre o dixido de
nitrgeno.
El funcionamiento normal de las plantas se basa en el intercambio gaseoso entre
el vegetal y el aire, y es lgico pensar que ciertos contaminantes gaseosos pueden
113

penetrar en las hojas, lo cual de hecho hacen y afectan al nivel de polucin

disminuyndolo. En un bosque el contenido de SO2 es menor del 70% del existente en
une zona industrial cercana.
Se calcula que una zona verde de 500m de anchura reduce un 70% de SO2 y un
67% de NOx en zonas industriales.
13.5.3 EFECTO ANTIBITICO.
El aire que respiramos est siempre ms o menos cargado de microorganismos,
unos saprofitos y otros patgenos.
Se ha comprobado que existe correlacin entre la disminucin de grmenes
presentes en la atmsfera y el aumento del nmero de rboles. La razn estriba en la
presencia de una serie de compuestos que son producidos por las plantas, llamados
fitoncidas, que tienen una accin claramente antibitica (en zonas de grandes
almacenes puede haber del orden de 4.000.000 de grmenes/m2, en la Gran Va del
orden de 600.000, y en Viveros unos 50.000).
La vegetacin y en especial las formaciones boscosas pueden considerarse como
verdaderos filtros en cuanto a la polucin microbiana se refiere.
Entre las especies leosas, las confieras son las ms activas.
13.5.4 APORTE DE OXGENO.
Una superficie de 3040 m2 de zona verde con arbolado proporciona el oxigeno
necesario para un hombre, pues para formar 1 Kg. de materia seca, un rbol consume
1.83 Kg. de CO2 y libera 1.32 Kg. de O2.
Finalmente y a ttulo de mencin hacer referencia al efecto sobre el aumento de
la humedad ambiente que suponen las masas vegetales lo cual es obvio que funciona
como regulador del microclima urbano.
13.6 LA CONTAMINACIN ACUSTICA EN LAS CIUDADES, COMO
PALIAR ESTA MEDIANTE LA VEGETACIN.
Otro aspecto de la contaminacin ambiental urbana al que cada da se le otorga
mayor importancia como coadyuvante de la salud psquica es el referido a la
disminucin del nivel sonoro urbano.
Los efectos fisiolgicos y patolgicos del ruido son principalmente la fatiga
auditiva, el encubrimiento, sorderas y traumatismos acsticos. La fatiga auditiva puede
aparecer a partir de 90dB, este es un fenmeno muy frecuente en la industria y en la
vida cotidiana.
Adems de todos estos efectos fisiolgicos especficos del ruido, existen otros
efectos indirectos, entre los que cabe citar la alteracin del ritmo cardiaco y de la
presin arterial, alteraciones del sistema respiratorio, etc. sin olvidar aspectos
psicolgicos.

114

La intensidad de los ruidos que se generan en una ciudad se ve incrementada por

la caja de resonancia que constituyen los pavimentos duros, las superficies planas y
acristaladas de los edificios y de otros elementos urbanos.
Son numerosos los trabajos de investigacin publicados que estudian la
reduccin del ruido por las plantas y que vienen todos a concluir en que si se introduce
en el escenario urbano un importante acolchamiento sonoro a base de arbolado, arbustos
y superficies blandas o rugosas con cubierta vegetal como cspedes y similares, se
consigue una substancial reduccin en la percepcin del ruido de baja densidad, que
resultar absorbido y apantallado por esta masa vegetal.
Los sonidos graves penetran mejor en un arbolado denso que los agudos.
Algunas composiciones vegetales de 8-16 m de ancho reducen el sonido de altas
frecuencias en 10-20 dB mientras que las frecuencias ms bajas son ms difcilmente
atenuadas.
Para ruidos de bajas frecuencias (500 Hz), el papel del suelo ajardinado es
preponderante: cuanto ms poroso es (csped), ms aumenta su eficacia.
-

Una barrera de arbustos disminuye 5-8 dB los ruidos.

Un seto de ciprs de 60-70 cm. disminuye el nivel sonoro en 4 dB.

En cuanto a las especies a elegir no parece que haya gran diferencia en

efectividad, sin embargo los ejemplares grandes con arbustos a los pies y una cubierta
inferior de csped es el conjunto ms operativo, ahora bien, es obvio que las especies
perennifolias actuarn todo el ao mientras que las caducifolias vern su efecto reducido
en los periodos libres de follaje o cuando este no sea muy denso.
El nivel sonoro de una calle con edificios altos sin plantacin arbrea en las
aceras tiene un nivel sonoro 5 veces superior al de la misma calle bordeada de rboles,
medido el ruido a la altura de un hombre.
Se ha demostrado que se necesita una distancia de al menos 25 m desde en
centro de una autopista hasta las casas para obtener unos resultados satisfactorios, pero
no es suficiente la distancia, deben plantarse 1 o 2 filas densas de rboles perennifolios.
En la ciudad de Valencia se aprecia claramente la influencia positiva de la
vegetacin en la sonorometra. As, mientras en la C/ Botnico Cavanilles se registran
68 dB, muy cerca pero en el interior del Parque de los Viveros se dan 14 dB menos. En
la Glorieta, midiendo el sonido en la esquina del jardn con la plaza de la Puerta del Mar
se registran 75.3 dB, en la esquina con la Pl. Tetun 77.3 dB, mientras que en el interior
de la Glorieta slo se miden 65 dB.
Asimismo se ha comprobado que en la zona ajardinada de la Avda. Blasco
Ibez, se aprecian reducciones de 10 y ms decibelios.
Las soluciones vegetales como paliativo para la contaminacin acstica son:
1 Plantas trepadoras o colgantes en fachadas de amplias superficies planas.

115

2 Barreras vegetales en medianas de vas con trfico intenso y comienzo de

travesas adyacentes a grandes vas.
3 - Arbolado de alineacin.
Con las dos primeras soluciones se logra disminuir la propagacin libre de las
ondas sonoras independientes, y con la tercera se disminuye la percepcin del ruido en
las viviendas a partir de los primeros pisos.
En el caso del ajardinamiento del viejo cauce del Ro Turia, el apantallamiento
mediante la plantacin de rboles es absolutamente necesario para evitar que, por
reflexiones, se produzcan niveles de ruido que, de no disponer de una masa arbrea que
protegiese tanto en alto como lateralmente, seguiran siendo superiores a lo permisible
para la ciudad y, por supuesto, para el ambiente de tranquilidad que debe reinar en un
jardn.

116

TEMA 14: DISEO DE PARQUES PBLICOS.

14.1 PASOS A SEGUIR ANTE EL DISEO DE PARQUES PBLICOS.
1 Es indispensable la realizacin de un estudio sociolgico de la zona donde va
ha estar ubicado en parque, ya que las necesidades de cada zona son diferentes. En
funcin de los usuarios que van a frecuentar el parque, en funcin de sus necesidades,
del motivo de visita, etc. cada parque deber tener unas caractersticas u otras.
2 Tambin es indispensable la realizacin de un estudio medioambiental:
clima, suelo, vegetacin, topografa. Ello nos orientar sobre las especies a utilizar as
como de las necesidades o no de realizar movimientos de tierra, etc.
3 Est de moda y actualmente se debe considerar imprescindible para dotar de
significado al parque el darle un nombre. Deberemos buscar un significado histrico a la
zona donde va a ser ubicado, si no lo tiene, entonces, debemos crearlo para darle sentido
al parque y darle un nombre representativo de lo que en el se significa.
4 Una vez estudiadas las necesidades y el sentido de la obra, es momento de
realizar el estudio de zonificacin, donde se determinar el lugar donde se va a ubicar
cada elemento: zona de entrada con panel de informacin, aula de naturaleza, zona de
servicios, lago, embarcadero, zona de reparacin de botes, zona deportiva, zona de
juegos, zona de aparcamiento, zona de playa, etc
5 Realizacin de estudio topogrfico, estudio de desniveles y pendientes para
la idnea ubicacin de cada zona, estudio de drenaje, estudio de los tipos de suelo,
realizacin de mapas de vegetacin, anlisis del lugar definiendo las caractersticas de
cada zona en el plano (situar lago, corrientes, vientos dominantes, zonas resguardadas,
deteccin y marcado de zonas con vistas interesantes, zonas con flora y fauna
interesantes, zonas de entrada ptimas, localizacin de vas pblicas)
6 Realizacin de diagramas de situacin o diagramas de flujo.
7 Realizacin de diagramas de relacin entre zonas.
8 Realizacin del primer boceto (plano situacional)
9 Realizacin del segundo boceto (plano definitivo)
14.2 ELEMENTO DIRECTOR.
El elemento director va a ser el eje de la estructura del jardn, este determinar
en gran medida lo que sern las avenidas principales, las entradas, los canales, las plazas
o, en definitiva, los elementos con marcado carcter principal.
Fundamentalmente hay dos tipos de elementos directores:
-

Elemento director por islas (no existe la lnea recta)

Elemento director geometriforme.

117

Las islas fragmentan el espacio pero no fragmentan el paisaje ya que los

bosquetes no tienen porqu limitarse a las dimensiones de las islas.
Ejemplos de elementos directores:

Geometriforme

Por islas

14.3 EXPRESIN GRFICA EN PLANOS DE PARQUES PBLICOS E

IDEAS DE DISEO.
A la hora de representar grficamente un jardn hay que tener presentes una serie
de conceptos bsicos:
Deben representarse perfiles, detalles constructivos, perspectivas generales,
perspectivas de zonas concretas
Las sombras deben ser duras ya que as aumentamos la sensacin de
tridimensionalidad.
Los rboles y arbustos se colorean en funcin de la floracin que va a tener o en
funcin del colorido otoal, es decir, en funcin del factor que le confiere valor
ornamental.
Los planos que deben presentarse son:
-

Plano de plantacin (debe aparecer todo)

Plano de replanteo de la plantacin (deben aparecer como mnimo los rboles)
Plano de rboles y palmeras.
Plano de arbustos y trepadoras.
Plano de plantas herbceas (plantas de temporada, vivaces y bulbosas)
En el plano de herbceas y en el de arbustos, los rboles aparecern punteados.
En el plano de rboles solamente se representan esto, sin sombras.

El plano de replanteo de la plantacin nos dice la situacin exacta de cada punto

de plantacin y de cada punto principal del permetro de un elemento construido. Se
busca para su realizacin un eje de coordenadas.
El plano general no es un plano que indique donde va cada elemento plantado,
sino que dice como sera el jardn a vista de pjaro.

118

En cada curva del plano de replanteo de los elementos construidos debemos

conocer las coordenadas del centro de lo que sera la circunferencia completa, adems
del radio.
Alcorques: espacios en el pavimento reservados a la plantacin de rboles.
Es importante la integracin de placitas conforme van avanzando los caminos.
Las plazas actan como rtulas, distribuyendo hacia distintos caminos; si en cada
camino se utiliza un tipo de pavimento se conseguir remarcar distintos ambientes u
zonas.
El juego con la topografa creando distintos niveles de cota abre un gran abanico
de posibilidades paisajsticas
El rbol es el elemento fundamental de la jardinera urbana: es higienizante,
proporciona confort, moldea las formas y los volmenes, y quita dureza a las
edificaciones. Es una perfecta interfase entre arquitectura y jardn.
14.4 LOS PLANES VERDES URBANOS.
Las ciudades espaolas tienen una dotacin verde que en la mayora de los casos
es inferior a 5 m2/habitante, siendo lo ms frecuente, menos de 3 m2/habitante (Valencia
est entorno a 4 m2/habitante). Hasta ahora el mnimo aconsejado en Espaa han sido 5
m2/habitante, actualmente se recomiendan 7 m2/habitante y en el entorno europeo son
muy frecuentes tasas de 10 15 20 e incluso 25 m2/habitante.
Es por ello que hay una clara necesidad de aumento en la dotacin verde de las
ciudades espaolas, para lo cual hay que establecer planes urbansticos que contemplen
un marcado equipamiento verde.
Si se necesita 1.000.000 de m2 verdes en una ciudad podemos tener varias
opciones, las ms extremas seran, bien hacer un jardn de 1.000.000 de m2 o bien hacer
10.000 jardines de 100 de m2. La solucin ptima radica en establecer una trama verde
que estructure toda la ciudad, que de lugar al arbolado de calles y otras vas pblicas,
que considere las entradas a la ciudad, que revalorice los monumentos y los edificios
importantes, que enriquezca los jardines histricos, que sanee la atmsfera, que mejore
el confort humano, que incluya jardines con equipamientos infantiles, con
equipamientos deportivos, equipamientos para ancianos y para disminuidos fsicos y
psquicos y adems, que una el paisaje urbano con el paisaje rural periurbano.
Es imprescindible, si se desea realizar una buena trama verde, conocer la
tipologa de los jardines de forma que se pueda dotar de un tipo concreto de zona verde
a cada zona en funcin de las necesidades precisas. Para el estudio de la tipologa de los
jardines nos remitimos a las Normas para la clasificacin de los espacios verdes.

119

TEMA 15: NORMAS PARA LA CLASIFICACIN DE ESPACIOS VERDES.

15.1 INTRODUCCIN.
Dependiendo de las caractersticas, la superficie y el tipo de utilizacin, las reas
verdes se diferencian y se clasifican en 33 tipos distintos.
El diseo de una trama verde urbana debe conllevar diferentes tipos de zonas
verdes para dar un servicio higienizante, ldico y de encuentro con la naturaleza, que
est homogneamente repartido por toda la urbe, de forma que no queden reas,
distritos o barrios sin la debida dotacin verde.
15.2 RAZONES DE LA EXISTENCIA DE LOS CRITERIOS DE
CLASIFICACIN DE ESPACIOS VERDES E IMPORTANCIA DE LOS
MISMOS.
-

Era necesario paliar un vaco existente que causaba confusiones, ya que no se

dispona de una nomenclatura apropiada y precisa para los distintos tipos de
espacios verdes.
Con la clasificacin se consigue una mejor adaptacin de cada tipo de jardn
para cada caso concreto, no todos los jardines cubren las mismas necesidades y
es obvio que cada zona o poblacin tiene un tipo de necesidades distintas.
Se consigue tambin una mejor gestin de cada zona verde segn las normas
diferenciadas de mantenimiento.
Es un arma precisa y rpida para la determinacin y enmarcacin de los jardines
y parques ya existentes.
15.3 ESTRUCTURACIN DE CADA TIPOLOGA.

La clasificacin tipolgica se divide atendiendo a caracteres diferenciales,

tpicos y secundarios. Los primeros son los que necesariamente debe cumplir un espacio
verde para ser clasificado dentro de un tipo, de acuerdo con la mayora de los convenios
y propuestas internacionales. Los segundos y los terceros ofrecen informacin
complementaria pero no sirven para definir la tipologa. Los caracteres secundarios se
presentan de forma ocasional, y se han incluido principalmente a partir de las
clasificaciones tipolgicas extranjeras, no siendo necesariamente exigibles a los
espacios verdes espaoles.

120

TEMA 16: PLANTAS DE TEMPORADA

16.1 INTRODUCCIN
Las plantas de temporada son aquellas especies herbceas que son utilizadas en
los jardines por sus flores y generalmente son anuales o bianuales.
Planta anual: es aquella que desarrolla su ciclo vegetativo en una temporada (en
menos de un ao)
Planta bianual: es aquella que se siembra en el ao 1 y florece en el ao 2 (su
ciclo dura dos temporadas)
El trmino anual o bianual es relativo ya que intervienen diversos factores como
por ejemplo la climatologa (hay plantas que en zonas clidas se comportan como
vivaces y en zonas ms fras como anuales), por otro lado hay plantas que realmente son
vivaces pero que, desde el punto de vista jardinero, se utilizan como anuales porque
solamente estn bonitas en su primera temporada, ste es el caso de la petunia.
Las plantas de temporada son sembradas por los viveristas, y stos las venden a
los jardineros cuando estn apunto de florecer. Se venden en bandejas de alvolos. Se
plantan en macizos, florecen, y cuando se van pochando se quitan todas y se ponen otras
de otro color (se cambian cada 2, 3 o 4 meses, y se eliminan ms o menos cuando 1/3 ya
ha perdido su valor ornamental)

121

16.2 RELACIN Y CARACTERSTICAS BSICAS DE LAS PLANTAS

DE TEMPORADA MS UTILIZADAS.
1 AMARANTO PLUMOSO

N. Cientfico: Celosa plumosa

Familia: Quenopodiceas
Originaria de: regiones tropicales
Descripcin: planta herbcea anual de 40-60 cm. con hojas alternas, simples, muy poco
pecioladas, de color verde suave, ovales y lanceoladas; flores blancas, amarillas, rojas o
violetas, acompaadas de brcteas membranosas y reunidas en la formacin de una
inflorescencia en espiga terminal erecta.
Floracin: otoo (Septiembre Diciembre)
Posibles Usos: para decoracin de bancales, para la formacin de grupos aislados; las
inflorescencias cortadas y secas constituyen un buen elemento decorativo para la casa.
Plantacin: las plntulas obtenidas de semilla se implantan en abril-mayo, abonando
simultneamente el terreno.
Multiplicacin: por semillas en febrero-abril, segn el clima, en cajones.
Ambiente: a pleno sol.
Humedad: riego regular tres veces a la semana; la cantidad de agua se va aumentando
ligeramente de acuerdo con el tamao de la planta.
Terreno: tierra normal de jardn.

122

2 CALNDULA

N. Cientfico: Calendula officinalis.

Familia: Compuestas.
Originaria de: especie espontnea de la flora de la pennsula Ibrica, con distribucin
tpica mediterrnea.
Descripcin: planta anual o bianual, de 30-50 cm. de altura, con hojas inferiores
espatuladas, estrechadas en pecolo, las superiores lanceoladas; cabezuelas grandes con
lgulas de color amarillo azafrn, amarillo anaranjado o de cualquier otra tonalidad. En
la variedad .flor plena se encuentran cabezuelas con flores formadas exclusivamente de
lgulas.
Floracin: junio-noviembre.
Posibles Usos: para orlas o bancales. La planta en flor, sin races, se utiliza para la
preparacin de infusiones, tinturas o extractos lquidos.
Multiplicacin: mediante semillas, bien en otoo o en primavera, puestas directamente
en el lugar deseado.
Ambiente: a pleno sol
Humedad: riego regular
Terreno: tierra normal de jardn
poca de recoleccin: verano.

123

3 - ASTER

N. Cientfico: Aster alpinus

Familia: Compuestas
Originaria de: planta espontnea de los pastos y lugares pedregosos alpinos, donde
crece hasta aproximadamente los 3.000 m de altura.
Descripcin: tallo de pocos centmetros de altura (menos de un palmo), con poco
follaje y que sostiene una cabezuela nica con pequeas lgulas de color violeta azulado
que envuelven el disco central, amarillo anaranjado; hojas enteras, las basales
obovadas y dispuestas en roseta, las medianas espatuladas y las superiores varan entre
lineares y lanceoladas.
Floracin: mayo-agosto
Posibles Usos: en jardines rocosos, rocallas en general, laderas y taludes rocosos.
Plantacin: tiene lugar en primavera.
Multiplicacin: por divisin de las macollas.
Ambiente: semisombra.
Humedad: riego regular, ms frecuente en verano.
Terreno: preferentemente calcreo.

124

4 ESPUELA DE CABALLERO

N. Cientfico: Delphinium ajacis.

Familia: Ranunculceas.
Originaria de: al gnero Delphinium pertenecen al menos doscientas especies
extendidas por Europa, Asia, frica y Amrica.
Descripcin: con el nombre de Delphinium hybridum Hort se abarca todas las
numerosas variedades obtenidas mediante cultivo. Se trata de plantas herbceas ms
bien rsticas, anuales, bienales y tambin perennes, con una altura mxima de
un par de metros, provistas de hojas alternas, pecioladas, muy divididas, con las flores
formando espigas o racimos, con una morfologa ms o menos espoleada y con vivos
colores: blanco, azul, violeta, rojo, rosa, prpura. Flores simples o dobles.
Floracin: junio-agosto.
Posibles Usos: para bancales, orlas y por sus flores una vez cortadas.
Plantacin: la plntula, nacida de las semillas, se implanta entre finales de abril y
mayo.
Multiplicacin: por divisin y por semillas en marzo.
Ambiente: sol, semisombra.
Humedad: riego casi diario, pero escaso. La tierra debe permanecer hmeda pero nunca
impregnada de agua.
Terreno: ligero y permeable, cido y sustancioso. Es conveniente mezclarlo con un
poco de arena.

125

5 - GUISANTE DE OLOR

N. Cientfico: Lathyrus odoratus.

Familia: Leguminosas. Son muy numerosas las variedades de guisante de olor y todas
derivadas de la especie Lathyrus odoratus.
Originaria de: Italia, Sicilia, de donde se extendi a los restantes pases de Europa
durante el siglo XVIII.
Descripcin: se trata de una planta anual trepadora, con el tallo muy alado y las hojas
terminando en un zarcillo, compuestas de fololos ovales-oblongos; flores perfumadas,
reunidas en 2-3 pednculos largos, con variedad de colores: blanco, rojo, prpura, lila,
etc.
Floracin: mayo-junio.
Posibles Usos: planta trepadora de extraordinaria belleza para glorietas, muros; para
decorar balcones, terrazas, ya sea plantada en plena tierra o bien en jardineras de un
cierto tamao.
Multiplicacin: mediante semillas en primavera
Ambiente: en lugares poco expuestos al sol, ms bien frescos y hmedos; las zonas a
semisombra son, sin ms, los lugares ms adecuados.
Humedad: el riego no debe ser muy abundante. pero s regular y frecuente. Debe
evitarse que el terreno seque por completo.
Terreno: tierra con restos orgnicos, blanda, permeable, cida o neutra.

126

6 AGERATO

N. Cientfico: Ageratum houstonianum

Familia: Compuestas; el trmino genrico cientfico deriva de un vocablo griego que
significa de larga duracin., con particular alusin a las flores
Originaria de: Mxico, Per
Descripcin: planta herbcea perenne de cerca medio metro de altura provista de hojas
lanceoladas o elpticas, las inferiores y las medias opuestas; flores de color liliceo o
blanco en forma de pequeas cabezuelas reunidas en corimbos
Floracin: primavera-verano, hasta setiembre
Posibles Usos: para orlas, bancales y alfombras o tapices floridos
Plantacin: las plntulas nacidas a partir de semillas se implantan en primavera
Multiplicacin: por semillas en marzo-abril
Ambiente: a pleno sol hasta semisombra, en lugares particularmente calurosos
Humedad: riego regular, ms frecuente en verano
Terreno: tierra normal de jardn

127

7 - ALHEL AMARILLO

N. Cientfico: Cheiranthus cheiri.

Familia: Crucferas.
Originaria de: probablemente Asia Menor; planta introducida en Europa hacia finales
del siglo XVI.
Descripcin: planta perenne (a veces, bienal en cultivo), con tallo de hasta medio metro
de altura o poco ms, leoso en la porcin inferior; flores poco pecioladas, lanceoladas
agudos, enteras, ligeramente carnosas; flores reunidas en racimos terminales sobre
pednculos verticales y formadas de cuatro ptalos de color amarillo, u oscuro o
prpura oscuro: Existen numerosas variedades cultivadas.
Floracin: primavera (Marzo Junio).
Posibles Usos: en balcones, terrazas, para orlas mixtas, para bancales, taludes, rocallas,
laderas, etc.
Plantacin: la plntula se implanta en otoo.
Multiplicacin: mediante semillas en otoo.
Ambiente: a pleno sol.
Humedad: riego regular un par de veces cada diez das, procurando que el agua nunca
se estanque en el terreno.
Terreno: tierra normal de jardn con la adicin de arena y ceniza.

128

8 - ALHEL CUARENTENO

N. Cientfico: Matthiola incana.

Familia: Crucferas; el trmino genrico cientfico est dedicado a Andrea Mattiolo,
mdico botnico que vivi entre 1500 y 1577.
Originaria de: especie espontnea de tipo mediterrneo.
Descripcin: planta perenne de color blanco, tomentosa debida a una serie de pelos
estrellados; tallo erecto o tortuoso de 30-60 cm. de altura, algo leoso en la base,
provisto de hojas lanceoladas lineares enteras o irregularmente laciniadas; flores
reunidas en racimos terminales sostenidas por pednculos y formadas de cuatro ptalos
de color blanco, rosa o prpura; esta descripcin corresponde a la forma tpica, pero a
partir de ella se han obtenido numerosas formas, algunas con flores dobles.
Floracin: marzo-julio.
Posibles Usos: la planta se cultiva en macetas en el caso de que se tenga en terrazas o
balcones, o bien en plena tierra para formar orlas, bancales, pequeos grupos aislados,
taludes.
Plantacin: se efecta en otoo o en primavera si se desean flores durante la estacin
estival.
Multiplicacin: mediante semillas en verano.
Ambiente: a pleno sol.
Humedad: riego regular bisemanalmente.
Terreno: bien abonado, blando y ligero, con la adicin de un poco de ceniza.

129

9 - HERMOSA

N. Cientfico: Begonia semperflorens

Familia: Begoniceas; el trmino cientfico genrico est dedicado a M. Bgon,
naturalista francs del siglo XVII.
Originaria de: Brasil; planta introducida en Europa en la primera mitad del siglo XIX.
Descripcin: planta herbcea perenne, de un par de palmos de altura como mximo,
con tallos carnosos y ramificados; hojas ovales y redondeadas; flores reunidas en cimas
exilares de color rosa, rojo, blanco; se obtienen diversas variedades de esta especie,
diferenciadas por su tamao o bien por el color de las hojas, que pueden asumir
coloraciones rojizas en mltiples tonalidades.
Floracin: primavera-otoo (Abril Octubre).
Posibles Usos: para bancales, orlas y tambin para su cultivo en macetas.
Plantacin: en primavera.
Multiplicacin: mediante semillas en agosto-setiembre mantenidas en cajones y
despus en invernadero durante el invierno; se implantan una vez superado el perodo
de heladas. Por esqueje en las variedades de flores dobles.
Ambiente: a semisombra.
Humedad: riego regular, a diario; el terreno debe mantenerse fresco, pero nunca
excesivamente hmedo.
Terreno: mantillo blando, turba y arena en igual proporcin.

130

10 - BOCA DE DRAGN

N. Cientfico: Antirrhinum majus

Familia: Escrofulariceas
Originaria de: especie espontnea de los pases mediterrneos
Descripcin: planta perenne con tallos de medio metro o ms de altura, con hojas
opuestas o esparcidas, de forma lanceolada o bien lanceolada-lineares, enteras y casi
completamente ssiles, flores reunidas en racimos terminales apretados, provistas de
corola amarilla, rosa, roja, violeta, etc., de extraa forma.
Floracin: finales de primavera-verano (Mayo Septiembre)
Posibles Usos: para formar orlas, jardines rocosos, manchas de color, por sus flores
cortadas.
Multiplicacin: mediante semillas implantadas directamente en primavera o bien por
semillas en agosto implantndose las plntulas en otoo; de este modo se dispondr de
una floracin precoz en primavera.
Ambiente: a pleno sol.
Humedad: riego regular, nunca demasiado abundante, ms frecuente en verano.
Terreno: sin particulares .exigencias, preferiblemente si es de composicin calcrea y
no demasiado hmedo.

131

11 - COSMOS

N. Cientfico: Cosmos bipinnatus.

Familia: Compuestas.
Originaria de: Mxico; introducida en Europa a finales del siglo XVIII.
Descripcin: planta herbcea anual, que alcanza como mximo algo ms de un metro
de altura, con hojas completamente divididas en segmentos lineares-filiformes, y con el
tallo muy ramificado; cabezuelas con el disco central de color amarillo, pequeo, y con
las I lgulas perifricas de color rosa vivo, prpuras o blancas de 2-3 cm. de longitud.
Floracin: junio-octubre.
Posibles Usos: para adornar accesos a jardines, para bancales situados cerca de los
muros, prximos a verjas, etc.
Plantacin: la planta se coloca en tierra a principios de mayo.
Multiplicacin: por semillas que al nacer se trasplantarn, en febrero; si se implantan
directamente, en marzo.
Ambiente: pleno sol.
Humedad: riego regular.
Terreno: tierra normal de jardn, porque necesita tierra pobre.

132

12 - GALLARDA

N. Cientfico: Gaillardia aristata.

Familia: Compuestas. El gnero est dedicado al botnico francs Gaillard de
Marentonneau, que vivi en el siglo XIX.
Originaria de: Norteamrica; introducida en Europa a principios del siglo XIX.
Descripcin: planta perenne de menos de un metro de altura, provista de hojas
lanceoladas y oblongas, cuya morfologa vara entre enteras y sinuadopinnatficas;
flores reunidas en cabezuelas bastante grandes con disco de color prpura y
lgulas amarillas, comnmente manchadas de color prpura en la base. Las variedades
son bastante numerosas y se corresponden con los distintos colores de las cabezuelas.
Floracin: desde junio hasta bien entrado el otoo (Junio Noviembre).
Posibles Usos: para orlas, bancales, macizos rocosos y tambin por sus flores.
Plantacin: en otoo o en primavera.
Multiplicacin: por esqueje herbceo en primavera o por divisin de las macollas de
dos aos de edad.
Ambiente: a pleno sol.
Humedad: riego regular no copioso. Evtese del todo los eventuales estancamientos de
agua.
Terreno: se adapta a todo tipo de terreno, con tal que sea flojo, blando y con un buen
drenaje. Por consiguiente, debe contener una cierta proporcin de arena.

133

13 - PETUNIA

N. Cientfico: Petunia hybrida.

Familia: Solanceas.
Originaria de: l gnero Petunia es originario de Sudamrica.
Descripcin: Petunia hybr. comprende todas las formas hortcolas habitualmente
cultivadas que derivan conjuntamente de -Petunia violcea de Brasil y de P.
nyctaginiflora de Argentina; se trata de una planta herbcea perenne, anual en
cultivo, un poco viscosa, provista de hojas alternas, enteras, alargadas o redondeadas,
con flores en forma de embudo, dobles o simples, de variados colores: blanco, violeta,
rojo, azul cobre, violceo, etc., con ptalos provistos de venas, jaspeados o
monocromados, con los bordes simples, ondulados o ribeteados.
Floracin: Mayo-Noviembre.
Posibles Usos: para decorar balcones, terrazas, ventanas, tambin para formar bancales,
taludes, rocallas, etc.
Plantacin: la plntula nacida de semillas despus de un mes debe trasplantarse a una
maceta, jardinera o a plena tierra.
Multiplicacin: mediante semillas en primavera (marzo).
Ambiente: a pleno sol.
Humedad: riego regular, pero no muy abundante, aproximadamente tres veces a la
semana.
Terreno: mantillo de bosque y arena.

134

14 SALVIA
N. Cientfico: Salvia splendens
Floracin: durante todo el verano.
Posibles Usos: macizos, laderas y rocallas.
Multiplicacin: por semillas en marzo o por divisin de mata en primavera.
Ambiente: a pleno sol o a semisombra.
Humedad: riego normal, evitar encharcamientos.
Terreno: suelo permeable.

135

15 CALENDULA AFRICANA
N. Cientfico: Tapetes erecta.
Familia: Compuestas; el nombre genrico deriva de una divinidad Etrusca.
Originaria de: Mxico.
Descripcin: planta herbcea anual, muy olorosa, con hojas opuestas o alternas, muy
subdivididas en una serie de segmentos lanceolados; cabezuelas solitarias sostenidas de
pednculos en todo caso poco hinchados en la parte terminal, flores dobles globulares
(las ms grandes), de colores que varan entre el amarillo claro y el anaranjado oscuro.
Algunas son enanas como Goleen Age (30 cm.), otras como Doubloon tienen 90
cm. de altura con flores de 12 cm.
Floracin: junio - octubre.
Posibles Usos: para orlas, bancales, laderas y rocallas.
Plantacin: las plntulas se implantan en abril.
Multiplicacin: por semillas en marzo.
Ambiente: a pleno sol.
Humedad: riego regular cada dos o tres das.
Terreno: tierra normal de jardn.

136

16 CALENDULA FRANCESA

N. Cientfico: Tagetes patula.

Familia: Compuestas; el nombre genrico deriva de una divinidad Etrusca.
Originaria de: Mxico.
Descripcin: planta herbcea anual, muy olorosa, con hojas opuestas o alternas, muy
subdivididas en una serie de segmentos lanceolados; cabezuelas solitarias sostenidas de
pednculos en todo caso poco hinchados en la parte terminal, con disco central de color
anaranjado y lgulas de color rojizo oscuro o bien amarillo intenso; la altura de la planta
es muy variable segn las distintas variedades que existen (variedades iliput, nana,
arborea), en general desde 20 cm. a dos metros.
Floracin: julio-setiembre.
Posibles Usos: para orlas, bancales, laderas y rocallas.
Plantacin: las plntulas se implantan en abril.
Multiplicacin: por semillas en marzo.
Ambiente: a pleno sol.
Humedad: riego regular cada dos o tres das.
Terreno: tierra normal de jardn.
Notas: la damasquina es una especie de abundante floracin y muy perdurable; para
obtener estos resultados, sin embargo, es necesario cortar los escapos ya floridos y
marchitos para permitir la salida de nuevas flores.

137

17 - ZINIA

N. Cientfico: Zinnia elegans.

Familia: Compuestas; el gnero est dedicado al mdico botnico J. G. Zinn, que vivi
en el siglo XVIII.
Originaria de: continente americano.
Descripcin: se trata de una planta herbcea, bien anual o perenne, a veces tambin
semiarbustiva, con hojas opuestas, lineares u ovales lanceoladas, acorazonadas en la
base y de color verde intenso; flores reunidas en cabezuelas sostenidas por robustos
pednculos, con Igulas anchas y muy abundantes de diversos colores segn la especie o
la variedad: blanco, rojo, amarillo, anaranjado, violeta, carmn, etctera, la corola de las
flores puede ser simple o doble.
Floracin: junio-octubre, noviembre.
Posibles Usos: para bancales, orlas y tambin sus flores cortadas.
Plantacin: la plntula nacida de semilla se Implanta en mayo.
Multiplicacin: por semilla en febrero-marzo.
Ambiente: sol, semisombra.
Humedad: riego bastante abundante.
Terreno: tierra normal de jardn.
Notas: en la fotografa se representan las especies -Zinnia haageana (Izquierda) y Zinnia elegans (derecha).

138

18 - ALTRAMUZ

N. Cientfico: Lupinus polyphyllus.

Familia: Leguminosas.
Originaria de: Amrica nordoccidental; introducida en Europa en 1826.
Descripcin: planta herbcea perenne con el tallo de un metro y ms de altura, con
hojas alternas, pecioladas, glabras en su cara superior, tomentosas por debajo,
compuestas de 9-15 fololos acuminados; flores reunidas en racimos terminales de
color azul, rosa, blanco, violeta; esta especie presenta numerosas variedades e hbridos
de particular belleza cromtica.
Floracin: junio-agosto.
Posibles Usos: para orlas, bancales y grupos aislados.
Multiplicacin: por separacin de las macollas en setiembre, una vez terminada la
floracin; mediante semillas en marzo.
Ambiente: a pleno sol.
Humedad: riego frecuente, cotidiano.
Terreno: grantico o turboso, completamente desprovisto de sustancias calcreas.

139

19 - MAYA MARGARITA MENOR

N. Cientfico: Bellis perennis.

Familia: Compuestas.
Originaria de: especie espontnea de los pases mediterrneos.
Descripcin: planta perenne herbcea de un decmetro 0 poco ms de altura, con las
hojas exclusivamente dispuestas en roseta radical, glabras, recorridas de una nerviacin
principal, estrechadas en un pecolo alado; cabezuelas solitarias, una en cada escapo,
con el disco central de color amarillo y lgula blanca o rosada; son numerosas las formas
que se separan de la tpica que se ha descrito, bien por la morfologa o por los
colores de la cabezuela.
Floracin: marzo-noviembre, pero mediante cultivo puede extenderse este perodo a
prcticamente todos los meses del ao.
Posibles Usos: para orlas, para adornar taludes y laderas, prados, asimismo tambin es
adecuada para su cultivo en maceta.
Plantacin: se efecta en otoo.
Multiplicacin: por divisin de las macollas en otoo, o bien mediante semillas,
implantadas directamente en setiembre.
Ambiente: sol-semisombra.
Humedad: riego regular, ms frecuente en los perodos de mximo calor y menos en
las restantes estaciones.
Terreno: blando, ligero, arenoso y suficientemente abonado.

140

20 - PENSAMIENTOS

N. Cientfico: Viola tricolor.

Familia: Violceas.
Originaria de: en su forma tpica constituye una planta espontnea de la flora de la
pennsula ibrica.
Descripcin: forma un tallo herbceo y rastrero, con hojas muy pecioladas y dentadas,
redondeadas y oblongas; las flores son solitarias y estn sostenidas por un pednculo
ms largo que las hojas; los ptalos son grandes y desiguales; su color es
muy variado con innumerables matices: violeta, blanco, amarillo, marrn oscuro,
anaranjado. rojo intenso, etc.; muy frecuentemente dos ptalos son de distinto color que
los tres restantes, otras veces la corola est manchada -ms intensamente de prpura,
amarillo, etc.
Floracin: abril-junio, julio.
Posibles Usos: para bancales, orlas, rocallas, taludes; es frecuente tambin su cultivo en
macetas.
Plantacin: en otoo o primavera.
Multiplicacin: por divisin de las macollas, o bien por semillas en agosto.
Ambiente: desde pleno sol hasta semisombra.
Humedad: riego regular, dos a tres riegos semanales.
Terreno: blando y ligero, formado de tierra de jardn mezclada con arena y mantillo de
bosque.

141

TEMA 17: PLANTAS VIVACES

17.1 INTRODUCCIN.
Planta vivaz es aquella que, plantada y con cuidados normales, puede vegetar
ao tras ao sin necesidades de volver a ser sembrada, para lo cual conserva rganos
vegetativos epigeos e hipogeos de manera que a la llegada de la primavera son capaces
de producir nuevos tallos, hojas flores y frutos
En jardinera se distinguen las plantas vivaces de las plantas bulbosas,
tomndose las primeras como aquellas plantas que mantienen durante toda su vida los
rganos areos y no llegan a lignificarse totalmente. Por lo tanto, se toman como plantas
vivaces la mayora de las plantas monocotiledneas ornamentales (gramneas pratenses,
bambes, vivaces propiamente dichas, matas, aromticas, acuticas y algunas
suculentas).
Las vivaces generalmente se distinguen por su rusticidad (no son muy exigentes
en cuanto a suelo, clima, cuidados, etc.), lo que las hace idneas para la jardinera
pblica debido al menor mantenimiento que requieren, siempre y cuando las
condiciones de plantacin hayan sido buenas (en Octubre-Noviembre o en FebreroMarzo) y la eleccin de las especies haya sido adecuada.
La multiplicacin de las plantas vivaces se realiza sobretodo por esqueje, aunque
tambin las hay que se multiplican por divisin de mata o por semilla.
Su utilizacin en jardinera presenta varias posibilidades: se pueden plantar en
macizos monoespecficos, arriates o platabandas (buscando golpes de color
monoespecficos y monocromticos), tambin se pueden utilizar en macizos mixtos
(junto a bulbosas, anuales, matas, arbustos, pequeas confieras), o en rocallas, para
cuya composicin se utilizan mayormente plantas vivaces.
A la hora de componer arriates o rocallas de vivaces debemos atender
principalmente a tres criterios para la correcta eleccin y colocacin de cada especie: se
deben estudiar las formas, los colores y el calendario de floracin.
La densidad de plantacin de las vivaces depender del tamao y el volumen de
cada especie. Ahora bien, de forma general:
-

Las especies ms altas se ubican en la parte trasera de la composicin

para no tapar a las ms bajas, y su densidad de plantacin viene a ser de
3-6 plantas/m2 (Delphinium, Lupinus)
Las especies de porte mediano se colocan en medio de la composicin
(entre las ms altas y las ms bajas), y su densidad de plantacin viene
a ser de 8-15 plantas/m2 (Aster amellus)
Las especies ms pequeas se ubican en la parte delantera de la
composicin, a razn de 18-22 plantas/m2 (Aubrietia)

Finalmente mencionar que hay una serie de plantas vivaces que, pese a que su
parte area vegetara durante el invierno, es conveniente segarlas a ras de suelo para
lograr una brotacin vigorosa y la reconstruccin en primavera de una planta con alto
valor ornamental (Acanthus mollis, Cortaderia)
142

17.2 ESPECIES VIVACES DE INTERS.

1 ACANTO

N. Cientfico: Acanthus mollis

Familia: Acantceas. Acantha en griego significa espina y en algunas especies de
este gnero se encuentran espinas sobre las hojas.
Originaria de: Europa meridional; extendida a partir de 1629.
Descripcin: planta herbcea de un metro o poco ms de altura, pubescente, hojas de un
hermoso color verde brillante e intenso, con divisiones triangulares agudas, dentadas y
espinosas. La espina es de color blanquecino y se sita en la extremidad de la hoja; las
flores son de color blanco-rosa, ssiles y reunidas en una apretada espiga.
Floracin: a partir de mediados de verano (julio septiembre).
Posibles Usos: para
moderadamente umbros

formar

orlas

pequeas

manchas

en

lugares

Multiplicacin: por semillas en primavera o por divisin de mata a comienzos de

otoo.
Ambiente: sombra
Humedad: riego regular, requiere bastante humedad.
Terreno: cualquier suelo normal de jardn, preferentemente ligero y enriquecido con
materia orgnica.

143

2 APTENIA
N. Cientfico: Aptenia cordifolia.
Ambiente: pleno sol.
Humedad: poco riego.
Terreno: preferentemente arenoso.

144

3 - ARBIDE DE LOS ALPES

N. Cientfico: Arabis alpina.

Familia: Crucferas.
Originaria de: regiones mediterrneas; difundida a otras zonas a partir de finales del
siglo XVIII.
Descripcin: planta perenne herbcea, pubescente y blanquecina, de 10-40 cm de altura
con hojas alternas con los mrgenes muy poco dentados, las caulinares presentan unas
orejuelas agudas; flores perfumadas de color blanco, amarillo, rosa o rojo,
simples o dobles, con cuatro ptalos que se estrechan bruscamente en la porcin
inferior.
Floracin: marzo-abril.
Posibles Usos: para decorar acantilados, muros, rocallas y laderas, para formar orlas.
Plantacin: las plntulas obtenidas a partir de semillas se implantan en otoo al igual
como las obtenidas a partir de esqueje.
Multiplicacin: mediante semillas en abril, por divisin a finales de verano, por esqueje
a principios de verano.
Ambiente: a pleno sol.
Humedad: riego regular dos-tres veces a la semana, no copioso, pero suficiente para
mantener bastante fresco el terreno.
Terreno: tierra normal de jardn.
Notas: al finalizar la floracin, es conveniente podar las macollas.

145

4 ARRHENATHERUM VARIEGATA
Altura: 50 cm.
Ambiente: Sol.
Riego: Normal de jardn.
Suelo: Normal de jardn.
5 - ESPARRAGUERA

N. Cientfico: Asparagus plumosus, Asparagus sprengeri.

Familia: Liliceas.
Originaria de: frica austral; en Europa desde finales del XIX.
Descripcin: planta con largas ramas que cuelgan, recubiertas de numerosos cladodios
(foliolos) de 2-3 cm de longitud, aplastados, falciformes, de color verdiamarillento.
Flores blancas perfumadas, de pequeas dimensiones y que se unen en racimos.
Floracin: mayo-junio.
Frutos: bayas de un hermoso color rojo, bastante ornamentales y presentes durante el
invierno.
Plantacin: en otoo y primavera.
Multiplicacin: por divisin de macollas, aunque tambin mediante semillas.
Ambiente: en un lugar luminoso, pero no expuesto directamente al sol.
Humedad: riego regular, mas frecuente durante la estacin estival.
Terreno: blando, permeable, rico en elementos nutritivos y materia orgnica.

146

6 ASTER.

N. Cientfico: Aster amellus, Aster hybrido.

Familia: Compuestas.
Originaria de: Norteamrica; especie introducida en Europa en 1710.
Descripcin: planta perenne herbcea de 50-100 cm de altura, con hojas alternas,
lanceoladas, acuminadas, dentadas en sierra, de 5-15 cm de longitud y 6-15 cm de
anchura; cabezuela bastante grande con el disco central de color amarillo y las
lgulas rosa lilceo. Mediante cultivo de la planta tpica se han obtenido numerosas
formas.
Floracin: setiembre-octubre.
Posibles Usos: para orlas de bancales, para formar pequeas manchas, para rocallas y
por las flores una vez cortadas.
Plantacin: tiene lugar en primavera.
Multiplicacin: por divisin de las macollas.
Ambiente: semisombra hasta pleno sol en las zonas de clima ms fresco.
Humedad: riego copioso y frecuenta, especialmente en verano.
Terreno: tierra normal de jardn, mejor con materia orgnica.

147

7 HORTENSIA DE INVIERNO.

N. Cientfico: Bergenia crassifolia.

Familia: Saxifragceas; el trmino genrico cientfico deriva del profesor alemn P.
Bergen, que vivi entre 1704 y 1759.
Originaria de: regiones siberianas; planta introducida en Europa en 1765.
Descripcin: se trata de una planta perenne de cepa rizomatosa, con hojas simples,
carnosas, estrechadas por la base, de forma oboval obtusa, enteras o finamente dentadas,
y provista de flores rosas, perfumadas, reunidas en racimos muy densos.
Floracin: marzo-mayo.
Posibles Usos: para orlas de bancales, para rocallas.
Multiplicacin: por divisin en otoo-invierno.
Ambiente: sol o semisombra, al aire libre y en lugar fresco; soporta sin dificultad las
bajas temperaturas
Humedad: riego regular.
Terreno: tierra vegetal normal de jardn.

148

8 ALCAPARRO.

N. Cientfico: Capparis spinosa.

Familia: Caparidceas.
Originaria de: regiones mediterrneas.
Descripcin: planta sufruticosa de un metro o metro y medio de altura, con tallos
rastreros en la base, con hojas alternas y ovales con la estpula transformada en una
corta espina arqueada; flores muy decorativas, grandes, de color blanco
rosado con largos estambres que emergen de la corola.
Floracin: mayo-agosto.
Posibles Usos: adems de ser una planta cultivada para aprovechar las .alcaparras., es
igualmente adecuada para jardines rocosos, adornar paredes pedregosas, muros, etc.
Multiplicacin: la planta se reproduce mediante semillas que se depositan entre las
grietas de los muros o rocas.
Ambiente: a pleno sol.
Humedad: riego regular precedido de rociados cuando la planta se encuentra en estado
juvenil o acaba de ser plantada; esto se hace para no despojarla del poco mantillo de que
dispone.
Terreno: pobre, formado de materiales de descomposicin de rocas, piedras, con la
adicin de un poco de arena.

149

9 DIENTE DE DRAGN.

N. Cientfico: Carprobotus acinaciformis.

Familia: Aizoceas.
Originaria de: Sudfrica; introducida en Europa a principios del siglo XVIII.
Descripcin: planta de aspecto sufruticoso, formada por un conjunto de macollas
bastante ramificadas: tallos rastreros, colgantes, con hojas opuestas, triangulares,
glaucas y carnosas; flores grandes, de una decena de centmetros de dimetro, de color
prpura intenso y con estambres de color amarillo.
Floracin: abril-junio.
Posibles Usos: para formar tapetes verdes en lugares a desplome, como taludes,
escarpados y en general lugares de terreno rido; crece nicamente en las zonas con
clima mediterrneo.
Multiplicacin: por esqueje.
Ambiente: a pleno sol.
Humedad: debido a que generalmente se trata de una planta cultivada en plena tierra, el
riego debe ser muy escaso o nulo.
Terreno: tierra normal de jardn, arena lavada.

150

10 - MILAMORES

N. Cientfico: Centranthus ruber.

Familia: Valerianceas. El trmino genrico cientfico deriva de dos vocablos griegos:
kentron, espuela, y anthos, flor, haciendo referencia a la corola de las flores, que
est provista de una especie de espoln.
Originaria de: especie espontnea de la flora de la pennsula Ibrica.
Descripcin: planta perenne con tallos provistos de abundantes hojas, de un metro de
altura como mximo, hojas oval -acuminadas enteras o irregularmente dentadas; flores
de color rosa (o bien rojo o blanco), algo perfumadas y reunidas en corimbo.
Floracin: mayo-agosto.
Posibles Usos: para formar manchas de color en los jardines rocosos, como ejemplar
aislado entre las fisuras de piedras y rocas, para la formacin de orlas, etc.
Plantacin: tiene lugar en primavera.
Multiplicacin: por divisin de las macollas.
Ambiente: en lugar muy soleado, o bien a semisombra.
Humedad: riego regular, ms frecuente en verano.
Terreno: preferentemente calcreo, frtil, con la adicin de un poco de arena.

151

11 CERASTIO.
N. Cientfico: Cerastium tomentosum.
Descripcin: Altura 15 cm., extensin: ms de 60 cm.
Posibles usos: planta rampante que se utiliza en rocallas, ahora bien, se extiende como
una mala hierba sofocando a otras plantas.
Floracin: blanca, mediados de primavera - comienzos de verano.
Multiplicacin: por semilla o por divisin de mata en primavera.
Ambiente: pleno sol.
Humedad: poco riego.
Terreno: preferentemente arenoso y alcalino.

12 CLOROPHYTUM CLATUM
Ambiente: Sombra.
Riego: Bastante abundante.
Suelo: Normal de jardn, enriquecida con materia orgnica.

13 CHRYSANTHEMUM MORIFOLIUM (DEDRANTHEMA MORIFOLIA)

Ambiente: Sol.
Riego: Normal de jardn.
Suelo: Normal de jardn, enriquecida con materia orgnica.
Otros: Es una planta de da corto por lo que si queremos producir esquejes a escala
industrial al final del verano y principio de otoo debemos aplicar das largos.

152

14 - COLEOS

N. Cientfico: Coleus x Blumei.

Familia: Labiadas.
Originaria de: India, Java, Asia tropical.
Descripcin: las hojas son opuestas, sencillas, pecioladas, acorazonadas, de bordes
dentados o aserrados. Los colores, que varan del amarillo al prpura, del marrn al
verde y al rojo, se disponen a franjas, a manchas o bien en una serie de zonas
concntricas. La especie tpica difcilmente se cultiva, sino ms bien un conjunto de
formas y variedades obtenidas mediante hibridaciones de las especies del gnero.
Posibles Usos: como planta de orlas y de bancales, aunque tambin en tiesto para
interiores.
Plantacin: la plntula debe asentarse en mayo.
Multiplicacin: por estaca durante el invierno y en invernaderos si se desea obtener una
planta con el follaje del mismo color; en caso de querer un hbrido con follaje
policromo, mediante semilla, tambin durante el invierno y en invernaderos.
Ambiente: pleno sol.
Humedad: riego normal.
Terreno: bien drenado, tierra ligera a base de una mezcla de tierra de jardn, mantillo
de hojas y arena.

15 CYTISUS SCOPARISUS (Genista)

Ambiente: Sol.
Riego: Normal.
Suelo: Se adapta bien, es muy rstica.

153

16 COLOCASIA.

N.Cientfico: Colocasia odorata.

Familia: Arceas.
Originaria de: Indias Orientales.
Descripcin: planta perenne con rizomas provistos de tubrculos y con grandes hojas
ovales, acorazonadas, enteras, de hasta un metro de longitud, el limbo al principio es
entero y despus se dispone verticalmente y se ondula, de color verde
difuminado en azul; flores insignificantes reunidas en inflorescencias.
Floracin: verano, pero tiene lugar muy raramente.
Posibles Usos: para adornar estanques, como planta ornamental, lugares acuferos,
pequeos embalses y jardines en los que exista buena disponibilidad de agua.
Plantacin: se lleva a cabo en primavera avanzada.
Multiplicacin: por divisin de los tubrculos en primavera.
Ambiente: sombra-semisombra.
Humedad: riego frecuente y copioso.
Terreno: tierra normal de jardn o bien tierra gumfera.

154

17 COREOPSIS.

N. Cientfico: Coreopsis verticillata.

Familia: Compuestas. Coreopsis deriva de los vocablos griegos kor, pupila, y
opsis, aspecto; significa por tanto flores con el aspecto de pupilas.
Originaria de: Norteamrica; introducida en Europa en 1826.
Descripcin: planta herbcea anual con hojas subdivididas en 3-5 lacinias lineares, con
el segmento terminal ms grande y con el pecolo ciliado; cabezuelas solitarias de 3-5
cm de dimetro, con el disco central de color amarillo al igual que las lgulas externas,
que aparecen en nmero de 6-10 o ms, con cuatro recortes en los mrgenes.
Floracin: mayo-agosto.
Posibles Usos: para bancales y orlas; tambin se utilizan sus flores cortadas.
Plantacin: se implantan las plntulas nacidas de las semillas una vez han alcanzado el
desarrollo necesario.
Multiplicacin: mediante semillas en primavera.
Ambiente: a pleno sol
Humedad: riego normal.
Terreno: tierra normal de jardn, poco frtil.

155

18 HIERBA DE LAS PAMPAS.

N. Cientfico: Cortaderia selloana.

Familia: Gramneas.
Originaria de: Sudamrica; introducida en Europa en 1848.
Descripcin: planta perenne que alcanza unos metros de alta, de cepa grande, con hojas
bastante numerosas de color verde grisceo, estrechas, largas y afiladas; flores reunidas
en largas panculas plateadas y plumosas.
Floracin: setiembre-octubre.
Posibles Usos: como ejemplares aislados, para adornar bancales o tambin se utilizan
las flores cortadas.
Plantacin: en primavera.
Multiplicacin: por divisin de la cepa en primavera.
Ambiente: a pleno sol.
Humedad: riego regular un par de veces a la semana, haciendo sin embargo que el
terreno permanezca siempre fresco aunque no empapado de agua.
Terreno: buena tierra de jardn.

19 CUPHEA HISSODHYFOLIA
Ambiente: Sol.
Riego: Normal.
Suelo: Normal de jardn, bien dotado de mantillo.

156

20 CYRTOMIUM FALCATUM.
Ambiente: Sombra.
Riego: Algo ms de lo normal.
Suelo: Normal de jardn, enriquecida con materia orgnica.
21 DIMORPHOTECA.

N. Cientfico: Dimorphoteca aurantiaca.

Familia: Compuestas. El nombre genrico significa planta que produce semillas en dos
formas distintas.
Originaria de: Sudfrica; introducida en Europa en 1774.
Descripcin: planta glabra, herbcea, de 20-40 cm. de altura con hojas radicales
gruesas, obtusas y redondeadas en el extremo, estrechas y terminadas en un pecolo
alado y mucho ms grandes que las caulinares; cabezuelas grandes provistas de lgulas
de color amarillo anaranjado intenso y con manchas oscuras en la base, rodeando el
disco central.
Floracin: finales de primavera y verano.
Posibles Usos: para formar bancales, orlas, y a veces para ser cultivadas en macetas.
Multiplicacin: por separacin de las macollas en primavera.
Ambiente: a pleno sol.
Humedad: riego regular, no abundante, dos o tres veces a la semana. Evitar que el agua
se estanque en la tierra, a fin de que sta no sea demasiado hmeda.
Terreno: tierra normal de jardn, permeable, con la adicin de un poco de arena.

157

22 FUCSIA.

N. Cientfico: Fuchsia.
Familia: Onagrceas; el nombre cientfico deriva del mdico naturalista L. Fuch (siglo
XVI).
Originaria de: Amrica y Nueva Zelanda.
Descripcin: se trata de un sufrtice o pequeo rbol con hojas de forma oval,
lanceolada, pecioladas, opuestas o a veces verticiladas a grupos de tres, enteras o ms o
menos dentadas; flores solitarias en axilas de las hojas o bien reunida en
racimos terminales erectos o colgantes; poseen el cliz en forma de tubo largo dividido
superiormente en cuatro segmentos y con corola pentmera con los ptalos insertos en
la parte superior del tubo calicino; el cliz y la corola estn distintamente coloreados
debido bien a los colores o a las tonalidades.
Floracin: primavera, verano u otoo segn las especies.
Posibles Usos: para adornar jardines en forma de setos; en macetas como ejemplares de
interior.
Multiplicacin: por esqueje.
Ambiente: en sombra o semisombra.
Humedad: riego frecuente, casi diario.
Terreno: mantillo de bosque con 1 /5 de estircol completamente descompuesto e igual
proporcin de arena.

23 GAZANIA PAVONIA, G. SPLENDENS, G. RIGENS

Ambiente: Sol.
Riego: Normal.
Suelo: Suelto y bien drenado.

158

24 GUNNERA MANICATA, G. TINCTORIA

Ambiente: Sombra.
Riego: Bastante abundante.
Suelo: Mantilloso y algo cido.
25 HEBE SPECIOSA, H. SALICIFOLIA
Ambiente: Sol o semisombra.
Riego: Normal.
Suelo: Normal de jardn.
26 HYPERICUM HIDCOTE
27 HIPERICO.

N. Cientfico: Hypericum calycinum

Familia: Gutferas
Originaria de: Asia Menor y Grecia; planta extendida a las restantes regiones de
Europa a partir de la segunda mitad del siglo XVII.
Descripcin: planta perenne, arbustiva, estolonfera, de unos cincuenta centmetros de
longitud y provista de tallos angulosos; hojas ovales, enteras, coriceas, opuestas,
obtusas, de color verde oscuro y flores solitarias amarillas muy grandes caracterizadas
por la presencia de numerosos estambres reunidos en manojillos.
Floracin: junio-setiembre
Posibles Usos: para adornar taludes, laderas, bancales, orlas, etctera
Plantacin: la plntula obtenida de semilla se implanta en primavera; las provenientes
de esqueje se trasplantan a principios de primavera
Multiplicacin: por esqueje semileoso a finales de verano en cajn, o bien por semilla

159

Ambiente: Sol o semisombra.

Humedad: riego regular.
Terreno: tierra normal de jardn, preferiblemente si es frtil y cida
28 - TRITOMA

N. Cientfico: Kniphofia uvaria.

Familia: Liliceas; el trmino genrico cientfico proviene del nombre del botnico y
mdico J. Kniphof, que vivi en la primera mitad del siglo XVIII.
Originaria de: Sudfrica; Introducida en Europa en 1707.
Descripcin: planta perenne herbcea con un copete de hojas que nacen directamente
del suelo, largas y estrechas, denticuladas, acanaliculadas en una de sus caras y
carinuladas por la contraria; tallo simple y desnudo, de ms de un metro de altura, en su
extremo se sita una Inflorescencia en forma de espiga, con flores cilndricas, el
principio erectas y colgantes despus, primero de un hermoso color , rojo coral,
despus anaranjado y finalmente amarillo verdoso; son muchsimas las variedades.
Floracin: agosto-octubre.
Posibles Usos: para orlas, para adornar rocallas, pero sobre todo para formar grupos
aislados.
Plantacin: en primavera.
Multiplicacin: por divisin de las macollas en primavera.
Ambiente: a pleno sol.
Humedad: riego frecuente y bastante abundante especialmente durante la estacin
estival; se recomienda no empapar nunca la tierra de agua.
Terreno: sustancioso, profundo; fresco y silceo, permeable.

160

29 MESEMBRIANTEMCEAS.
Especies: Lampranthus aurantiacus, Lampranthus violacea, Carpobrothus edulis,
Carpobrothus acinaciformis y Drosanthemum floribundum.
Ambiente: Sol.
Riego: Normal.
Suelo: Poroso y bien drenado.
30 - OREJA DE LEON

N. Cientfico: Leonotis leonorus.

Familia: Labiadas; el nombre genrico deriva de vocablos griegos y aproximadamente
significa oreja de len.
Originaria de: Sudfrica; introducida en Europa a principios del siglo XVIII.
Descripcin: arbusto de 1-2 m de altura, con ramas aterciopeladas provistas de hojas
persistentes cuya forma vara desde oblongo-lanceoladas hasta obtusas, estrechadas en
un corto pecolo, verdes y dentadas; flores de color rojo anaranjado, con el labio
superior bastante alargado arqueado, dispuestos en verticilos un poco laxos.
Floracin: setiembre-diciembre.
Posibles Usos: para formar grandes matorrales de un sorprendente efecto cromtico;
solamente puede cultivarse en plena tierra en las regiones con clima benigno. En las
restantes, se la coloca en grandes macetas que pueden resguardarse en invierno.
Multiplicacin: por divisin en invierno; por esqueje en abril.
Ambiente: a pleno sol.
Humedad: riego frecuente y abundante.
Terreno: buena tierra de jardn particularmente frtil.

161

31 LEUCANTHEMUM MAXIMUM (Margarita)

Tamao: 40 50 cm.
Ambiente: Sol.
Riego: Normal.
Suelo: Normal de jardn.
Otros: Floracin en primavera verano. Multiplicacin por divisin de mata.
32 OPHIOPOGON JAPONICUM, O. JAPONICUM GLAUCA, O. JABURN.
Ambiente: Sombra.
Riego: Algo ms de lo normal.
Suelo: Normal de jardn, aunque mejor si est enriquecido con materia orgnica.
33 OTHONOPSIS CHERIIFOLIA.
Ambiente: Sol.
Riego: Escaso.
Suelo: Normal de jardn.
Otros: Multiplicacin por divisin de mata.
34 GERANIOS.

N. Cientfico: Pelargonium x Ortorum, P. ortorum, P. peltatum (geranio hiedra o

murciana), P. grandiflorum (geranio francs), P. odoratisimum (malvarrosa)
Familia: Geraniceas.
Originaria de: Sudfrica, regin del Cabo; planta introducida en Europa a principios
del siglo XVIII.

162

Descripcin: planta perenne con ramas rastreras o colgantes, ms bien delgadas y

angulosas; hojas con cinco lbulos obtusos, glabras, carnosas, con el borde entero y con
pecolo central (en conjunto la hoja recuerda a la de la hiedra); flores bastante variables
tanto en tamao como en color (lila, rojo, rosa, violceo, etc.), reunidas en umbelas no
muy densas.
Floracin: desde primavera a otoo.
Posibles Usos: para balcones, terrazas y ventanas en posicin tal que permita que las
ramas cuelguen al vaco; asimismo se la cultiva en macetas y jardineras algo levantadas.
Multiplicacin: por esqueje en abril o en agosto.
Ambiente: a pleno sol.
Humedad: riego frecuente, diario durante los meses estivales.
Terreno: Normal de jardn enriquecido con materia orgnica, poroso y bien drenado.
35 PENNISETUM RUBRUM.
Ambiente: Sol.
Riego: Normal.
Suelo: Normal de jardn.
Otros: Floracin en espiga, marrn rojizo, en primavera verano.
36 PHORMIUM TENAX VARIEGATA.
37 BAMBES.
Especies: Bambusa vulgaris, Phyllostachys viridescens, P. viridi-glaucescens, P. nigra,
Sasa y Pseudosasa.
Ambiente: Sol, semisombra o sombra.
Riego: Frecuente.
Suelo: Normal de jardn.
Otros: Presentan rganos subterrneos excesivamente suculentos por lo que ser
necesaria la instauracin de una barrera fsica para el desarrollo limitado de las races,
de lo contrario se comportar como la invasora subterrnea que es, y el problema,
llegado el momento, tiene difcil solucin.

163

38 - RUSCO ARRAYN

N. Cientfico: Ruscus aculeatus.

Familia: Liliceas.
Originaria de: especie espontnea de la flora de la pennsula ibrica.
Descripcin: planta perenne siempreverde de tipo sufruticoso, con el tallo ramificado,
con estras longitudinales; filociadios ovado-oblongos, punzantes en el extremo,
llevando en la mitad superior de su longitud una pequea hoja escamiforme; flores,
insignificantes situadas en la axila de las hojas.
Floracin: febrero-abril.
Frutos: bayas globosas rojas de buen efecto decorativo.
Posibles Usos: para la formacin de pequeos setos o pequeas manchas de un buen
valor ornamental cuando sobre la planta estn presentes los frutos rojos; este sufrtice
es ptimo para ser utilizado en sotobosques.
Multiplicacin: por mugrones en primavera y por divisin de las macollas en invierno.
Ambiente: Sombra.
Humedad: riego regular, escaso en invierno; regar cuando el terreno est casi seco.
Terreno: tierra normal de jardn, seca.
39 SALVIA FARINACEA, SALVIA INFLATA.
Ambiente: Sol.
Riego: Algo ms de lo normal.
Suelo: Normal de jardn, poroso.
Otros: Florece la primera mitad de primavera y verano.

164

40 - ABRTAMO HEMBRA

N. Cientfico: Santolina chamaecyparissus.

Familia: Compuestas.
Originaria de: Francia meridional; a veces se la encuentra naturalizada en algunos
pases europeos.
Descripcin: sufrtice perenne que como mximo alcanza 20cm de altura, muy
aromtico, con hojas algodonosas, pequeas y estrechas, recortadas en forma de dientes
de peine; cabezuelas con flores amarillas tubulares, solitarias y colocadas en la
extremidad de ramas parcialmente desnudas.
Floracin: julio-setiembre.
Posibles Usos: para orlas, bancales, para formar pequeos setos, para adornar alfombras
herbceas.
Multiplicacin: mediante divisin en otoo.
Ambiente: en pleno sol o en lugares bien expuestos y clidos
Humedad: riego regular, pero no demasiado frecuente; en las zonas de clima invernal
fro es aconsejable proteger al pie de la planta
Terreno: a base de guijarros y cascajos, grosero

165

41 - ESTRILICIA - FLOR AVE DEL PARASO

N. Cientfico: Strelitzia reginae

Familia: Musceas; el trmino cientfico est dedicado a la reina Carlota de
Mecklembourg-Strelitz, esposa del rey Jorge 111 de Inglaterra, muerta en 1818.
Originaria de: Sudfrica; introducida en Europa en 1773.
Descripcin: planta herbcea perenne con hojas persistentes, grandes, de color verde
grisceo, muy pecioladas, de forma oval y oblonga, con nerviacin mediana bastante
aparente, ondulada y crespada sobre uno de los mrgenes; flores bastante
grandes y de extraa morfologa; estn rodeadas de una espata que durante la floracin
se coloca en posicin horizontal; cada tallo floral sostiene 5-8 flores formadas por
grandes spalos de color amarillo anaranjado y de tres ptalos de color azul intenso.
Floracin: en los lugares con temperatura bastante benigna (islas Canarias, por
ejemplo) tiene un largo perodo de floracin, de marzo a mayo; forzada en invernaderos
tiene lugar en otros perodos.
Posibles Usos: sobre todo por sus flores cortadas.
Plantacin: en setiembre.
Multiplicacin: por divisin de los rizomas en verano.
Ambiente: a pleno sol; en invernaderos.
Humedad: riego copioso bisemanalmente de mayo a setiembre, ms escaso durante el
perodo de reposo.
Terreno: sustancioso y ligeramente arenoso.
42 STRELITZIA NICOLAI
Igual que la anterior pero desarrolla ms y tiene la flor azulada.

166

43 THYMUS (Tomillo)
Ambiente: Sol.
Riego: Normal.
Suelo: Normal de jardn.
44 - VERVENA

N. Cientfico: Verbena Hybrida.

Familia: Verbenceas.
Originaria de: Brasil; planta introducida en Europa a principios del siglo XIX.
Descripcin: planta herbcea anual, de cortas dimensiones, con hojas opuestas,
profundamente divididas de tipo tripartido o pinnadas; flores provistas de brcteas,
tirando a pequeas, con la corola provista de cinco ptalos de color lila rosado y
formando inflorescencias en cabezuela.
Floracin: mayo-julio.
Posibles Usos: para bancales, orlas o para adornar rocallas, laderas.
Plantacin: las plntulas obtenidas de semillas se implantan hacia finales de abril.
Multiplicacin: por semillas en cajones durante el mes de marzo, o bien en las zonas de
clima ms benigno al aire libre.
Ambiente: en pleno sol, en lugares no muy batidos por el viento.
Humedad: riego abundante y frecuente, diario durante el perodo de mximo calor.
Terreno: tierra normal de jardn, blanda, mezclada con arena y turba, bien abonada
orgnicamente.

167

45 - VINCAPERVINCA MAYOR

N. Cientfico: Vinca major.

Familia: Apocinceas.
Originaria de: cuenca mediterrnea; elemento espontneo de la flora de la pennsula
ibrica.
Descripcin: planta herbcea de 20-40 cm., ms o menos rastrera, con hojas perennes
de mrgenes pubescentes, opuestas y enteras, de forma oval, a menudo acorazonadas en
la base, a veces orladas de amarillo o de blanco, siempre de color verde intenso; flores
de color vincapervinca pero tambin a veces blancas, pentmeras, sostenidas por
pednculos ms cortos que las hojas.
Floracin: marzo-junio.
Posibles Usos: para adornar bancales, para construir orlas, para embellecer laderas,
rocallas, taludes.
Plantacin: a principios de primavera.
Multiplicacin: generalmente mediante semillas en febrero.
Ambiente: semisombra o completamente sombro; generalmente esta especie crece al
abrigo de otra.
Humedad: la especie, ms que una gran cantidad de agua, precisa un buen grado de
humedad; por consiguiente es necesario regar moderadamente, pero con bastante
frecuencia.
Terreno: normal de jardn.

168

46 - VIOLETA

N. Cientfico: Viola odorata.

Originaria de: la forma tpica es espontnea de la flora mediterrnea.
Descripcin: a partir de la especie Viola odorata se han obtenido numerosas
variedades de jardinera con flores bastante ms grandes, o bien dobles; se trata de
plantas perennes, con el tallo frecuentemente estolonfero, con hojas muy pecioladas,
radicales, redondeadas, ligeramente festoneadas, acorazonadas en la base; flores
solitarias provistas de largos pednculos, con la corola pentmera compuesta de cinco
elementos irregulares de color violeta, blanco, rosa, lila, etc.
Floracin: marzo.
Posibles Usos: para sotobosque y la formacin de pequeas alfombras, las variedades
con flores dobles son adecuadas para orlas.
Plantacin: en setiembre.
Multiplicacin: por divisin de la planta adulta.
Ambiente: en penumbra.
Humedad: riego regular dos o tres veces a la semana, de forma que el terreno no est
nunca completamente seco.
Terreno: sin exigencias particulares, compacto y preferentemente calcreo, a condicin
de que sea fresco.

169

TEMA 18: PLANTAS BULBOSAS

18.1 INTRODUCCIN.
En jardinera se considera como planta bulbosa aquella que posee un rgano
subterrneo perenne, que cada ao da lugar a nuevas hojas y flores.
Hay ms de 1.000 especies de plantas bulbosas en todo el mundo, siendo
innumerable la cantidad de variedades y cultivares existentes.
PROCEDENCIA
Asia
frica del Sur
Amrica del Norte
Amrica Central
Amrica del Sur

ESPECIES
Tulipa y Lilium
Gladiolus y freesia
Iris y brodiaea
Dahlia
Hippeastrum y gloxinia

Se han aclimatado en Europa algunos Iris, Crocus y Narcissus.

Existen 19 familias en las que se encuentran plantas bulbosas, con ms de 170
gneros de dichas plantas.
En los ltimos dos siglos se ha realizado un gran trabajo en materia de mejora
gentica, obtenindose ms de 4000 variedades de tulipanes, 2000 variedades de
gladiolos y 6000 variedades de narcisos.
Desde el siglo XVI, el pas ms famoso en la produccin de bulbos de flor ha
sido Holanda, sobretodo en Lisse, Leiden y Haarlem.
18.2 CLASIFICACIN BOTNICA DE LAS PLANTAS BULBOSAS.
Las plantas bulbosas no constituyen botnicamente un grupo, sino que son
especies de distintas familias.
De los ms de 170 gneros existentes, se cultivan ms de 150 como plantas
ornamentales y principalmente gneros de 3 familias: Amarilidaceas (39 gneros),
Iridaceas (34 gneros) y Liliaceas (60 gneros). Otras familias importantes son:
Araceas, Begoniaceas, Cannaceas, etc.
MORFOLOGA FLORAL DE LAS PRINCIPALES FAMILIAS
Las amarilidaceas se distinguen porque sus flores tienen 6 segmentos, 6
estambres, ovario nfero, las flores son generalmente actinomorfas (con ms de un eje
de simetra) y suelen agruparse en umbela.
Las iridaceas se distingue porque sus flores tienen 6 segmentos, ovario nfero,
pueden ser actinomorfas o zygomorfas y se presentan agrupadas en racimos sencillos,
en espiga o solitarias en el pice terminal.
Las liliaceas se distinguen porque sus flores tienen 6 segmentos (3 internos
inferiores y 3 externos superiores), 6 estambres, ovario spero (ptalos nacen por debajo
170

del ovario), generalmente actinomorfas y se presentan agrupadas en umbelas o en

racimos.
18.3 RGANOS DE PROPAGACIN.
Dependiendo de las especies hay distintos rganos de propagacin: bulbos,
cormos, tuberos, races tuberosas, rizomas y pseudobulbos.
Bulbos: son rganos de reserva propios de las monocotiledneas y sirven para la
propagacin de las plantas.
Los bulbos poseen: escamas exteriores carnosas, escamas bulbares (bases de las
futuras hojas), disco o platillo basal, races absorbentes (salen del disco), bulbillos
laterales (nuevos rganos de reserva que se convertirn en nuevos bulbos y por lo tanto
en rganos de propagacin) y una yema floral (en el centro del bulbo) que dar lugar a
la flor.
Hay dos tipos de bulbos: Bulbos tunicados (poseen una serie de escamas
exteriores secas y membranosas que actan de proteccin frente a la desecacin o la
accin mecnica) y bulbos no tunicados (no poseen escamas protectoras y por lo tanto
se daan con facilidad, es el caso, por ejemplo, del lilium)
Fecha de plantacin: a comienzos de invierno se plantan los Iris, Narcissus,
Tulipas e Hyathintus. En invierno se plantan los Lilium. A finales de invierno se plantan
los Amarilis y en cualquier momento del ao se plantan la Clivia y los Hippeastrum.
Calendario: plantacin, a las 3-5 semanas de la plantacin se produce la
brotacin, a las 12-20 semanas de la plantacin salen las hojas al exterior, a las 22-26
semanas de la plantacin se produce la flor, y finalmente a las 30-32 semanas de la
plantacin se produce el agostamiento y la recuperacin de bulbos.
La problemtica que se produce es la degeneracin de los bulbos a consecuencia
de las infecciones por virus, lo que se transmite a los nuevos rganos de reserva,
observndose plantas que se desarrollan de forma anormal. Es por ello que, para flor
cortada y en los casos de jardinera en que se quiere planta de calidad, se opta por
plantar cada ao bulbos nuevos.
Cormos: son la base hinchada de ciertas plantas bulbosas. Constan de un
conjunto de hojas secas que rodean un tallo interno en el que se pueden apreciar nudos y
entrenudos, y una o varias yemas apicales que darn lugar al tallo floral. En la parte baja
de los cormos se desarrollan pequeos cormos nuevos, y en la parte alta evoluciona otro
nuevo cormo que suele desarrollarse ms que los anteriores y por tanto es utilizado para
la propagacin frente a los pequeos.
Fecha de plantacin: entre otoo e invierno se plantan los Crocus. En invierno se
plantan Colchicum y Crocus y a principios de primavera se plantan Freesias y
Gladiolos.
Calendario: plantacin, a las 3-5 semanas de la plantacin se produce la
brotacin, a las 7-10 semanas de la plantacin salen las hojas al exterior, a las 12-15

171

semanas de la plantacin se produce la flor, y finalmente a las 15-20 semanas de la

plantacin se produce el agostamiento y a las 30-32 semanas la recuperacin de cormos.
Tuberos: son estructuras del tallo que se han modificado bajo la tierra de cultivo
debido al hinchamiento de un estoln en el que se ha producido una acumulacin de
reservas nutritivas. Es el caso de Begonias, Gloxinias y Caladiums. En la parte superior
tienen una yema que dar lugar a una nueva planta con todos sus rganos. Generalmente
estas especies se multiplican por semilla a escala industrial.
Races tuberosas: son aquellas que provienen del engrosamiento de la raz de
ciertas plantas bulbosas, y se suele dar en ms de dos races. Se multiplican por esqueje
o por divisin.
Fecha de plantacin: entre otoo e invierno se plantan los Anemone. Al final del
invierno se planta la Dalia y en cualquier fecha del ao se plantan los Agapanthus, las
Colocasias, los Cyclamen y los Ranunculus...
Calendario: plantacin, a las 2-6 semanas de la plantacin se produce la
brotacin, a las 10-15 semanas de la plantacin se produce la flor, a las 16-35 semanas
de la plantacin se corta la flor y finalmente al noveno mes de la plantacin se puede
dividir el tubrculo.
Rizomas: son tallos subterrneos, de forma variable, que poseen varias yemas y
que da lugar a que las plantas se puedan multiplicar por divisin de mata.
Fecha de plantacin: a comienzos del invierno se planta la Canna y en invierno
se plantan las Zantedeschias.
Calendario: plantacin, a las 3-5 semanas de la plantacin se produce la
brotacin, a las 6-12 semanas de la plantacin salen las hojas al exterior, a las 15-20
semanas de la plantacin se produce la flor, y finalmente a las 20-35 semanas de la
plantacin se produce el agostamiento y la recuperacin de rizomas.
Pseudobulbos: son acumulaciones de reserva que se producen en la base de los
tallos de algunas especies como es el caso de las orqudeas, ahora bien, este rgano se
desarrolla por encima del suelo y no por debajo como los bulbos.
18.4 CICLO VITAL DE LOS BULBOS.
Los bulbos poseen ciclos vitales muy precisos, es decir, vegetan en fechas
determinadas. Podemos distinguir 3 periodos en el ciclo vital de un bulbo: reposo,
vegetacin y reorganizacin.
En el periodo de reposo se produce una profunda transformacin en el interior
de los bulbos, esto ocurre bien en campo o bien en almacn. La duracin de este periodo
depende de cada gnero, de cada especie, e incluso de cada variedad. En esta fase
debern extremarse los cuidados.
El periodo de vegetacin es el ms amplio y tiene tres fases: 1 Crecimiento
radical: se desarrolla un sistema radical con dos tipos de races, tractoras o de sujecin
y absorbentes o de nutricin. 2 Brotacin y crecimiento de las hojas: comienza la
172

fotosntesis y, con esta, la asimilacin de nutrientes los cuales son destinados al

crecimiento de la planta o a los rganos de reserva, formndose nuevos bulbos.3
Floracin.
Periodo de reorganizacin: tras la floracin se produce la formacin de frutos
y semillas, a continuacin va muriendo la parte area, y se va consiguiendo el mximo
desarrollo del nuevo bulbo.
18.5 VARIACIONES DE LOS CICLOS.
Los procesos que experimenta un bulbo a lo largo de su ciclo vital dependen de
la especie (por ejemplo, unas especies tienen un periodo de reposo ms corto que otras),
de la estacin climtica y de la ubicacin geogrfica (por ejemplo: un bulbo en Ecuador
presentar un desarrollo foliar permanente, en los pases del Norte presentar un largo
periodo de reposo y en los Alpes presentar una floracin un periodo de floracin ms
corto de lo normal)
Tambin hay especies que presentan un comportamiento distinto dependiendo
del hemisferio en que se encuentran: por ejemplo el tulipn en el hemisferio Norte
reposa de septiembre a noviembre y en el hemisferio Sur no florece porque de
diciembre a marzo hace demasiado calor para que el bulbo enrace correctamente.
18.6 FORZADO DE LOS BULBOS.
El forzado de los bulbos es un proceso hortcola que tiene por objeto la
obtencin de un adelanto en la floracin.
Nos encontramos con:
-

Plantas bulbosas que poseen rganos florales en el interior del bulbo,

como es el caso del tulipn, el jacinto y el narciso.
Plantas bulbosas que pueden forzarse intensificando las condiciones
ambientales, como es el caso del gladiolo y la dalia.

FORZADO DEL TULIPN

1 Elegir determinadas variedades.
2 Mantener los bulbos a 23-24C durante 10 das para que pierdan algo de agua.
3 Se van sacando bulbos para controlar, se cortan y, cuando en su interior se
aprecian los seis estambres se reduce la temperatura a 16-17C, al cabo de dos semanas
la flor ya estar desarrollada en el interior del bulbo y por lo tanto ya se puede plantar.
Si en este momento no se desea plantar, se deben conservar los bulbos a 5C.
FORZADO DEL JACINTO
1 Se arranca a mediados de verano. Una vez arrancado, puede prepararse para
que florezca en 3.5 meses.

173

2 Se mete en cmaras a 23-24C y se va reduciendo la temperatura hasta 1517C hasta que comienza a aparecer, en la corona basal, un sistema radical latente, en
ese momento ya est preparado para ser plantado.
Si plantamos en un suelo con temperaturas bajas, las yemas radicales darn lugar
a las races.
FORZADO DEL NARCISO
Se extrae del suelo y se lleva a cmara, donde permanece 5 das a 32 34C
perdiendo as parte del agua, posteriormente se reduce la temperatura a 17C y se
mantiene as durante dos semanas, con lo que se consigue la formacin de la flor dentro
del bulbo (para comprobar si ya estn listos, a partir del da 20, tras el arranque, cada 4
das se extrae un bulbo, se abre y se observa si la flor ya est formada), a partir de aqu
ya estn listos para plantar, con lo que tras 4 semanas, una vez plantados, se producir la
floracin.
18.7 PREPARACIN DEL SUELO PARA BULBOSAS.
Por lo general, las plantas bulbosas precisan de un suelo ligero, poroso y con un
buen drenaje.
ENMIENDAS ORGNICAS.
Son exigentes en humus los lilium, cyclamen y begonias, y menos exigentes los
crocus y los iris.
En cuanto a las aportaciones de materia orgnica, decir que el estircol poco
hecho puede ser txico para las bulbosas, por lo tanto, ser preferible la aportacin de
materia orgnica bastante hecha y con antelacin suficiente a la plantacin (por lo
menos un mes antes)
Las dosis a aportar sern del orden de:
-

Para especies exigentes en materia orgnica: 1.0001.500 Kg. por rea

(100 m2)
Para especies medianamente exigentes en materia orgnica: 6001.000
Kg. por rea.
Para especies exigentes en materia orgnica: 400600 Kg. por rea.

El pH del suelo, en teora, debera ser neutro o ligeramente cido, pero en la

prctica, la mayora de las especies funcionan bien en suelos ligeramente alcalinos (para
lilium y alivia son recomendables pH inferiores a 7)
ABONADO INORGNICO DE FONDO.
Unos das antes de la plantacin es conveniente el aporte de este tipo de
enmiendas. ste se realizar a razn de:

174

Para las especies con mayores exigencias nutritivas (anemone,

rannculus y dalias): abonado de fondo con 8 10 Kg. de sulfato
potsico y 6 8 Kg. de superfosfato de cal por rea.
Para las especies medianamente exigentes (especies de tamao mediano
y ciclo ms bien corto: gladiolos y tulipanes): abonado de fondo con 5 8 Kg. de sulfato potsico y 6 8 Kg. de superfosfato de cal por rea.
Para las especies menos exigentes (especies de bulbo grande o races
carnosas: hippeastrum): abonado de fondo con 3 - 5 Kg. de sulfato
potsico y 1.5 3 Kg. de superfosfato de cal por rea.

ABONADO DE MANTENIMIENTO.
Es recomendable, para la buena evolucin de las bulbosas, la aplicacin, cada
mes, de 2 2.5 Kg. por rea de nitrato potsico.
18.8 PLANTACIN Y MARCO DE PLANTACIN.
Al plantar los bulbos se debe vigilar la correcta disposicin de los mismos, esta
no es ms que la situacin de los bulbos con el ojo hacia arriba y el disco basal hacia
debajo de forma horizontal.
La profundidad de plantacin, como regla general, debe ser del orden de 2 a 3
veces el dimetro del bulbo. Las especies con bulbos ms pequeos dos veces el
dimetro del bulbo, y las de bulbos ms grandes tres.
El marco de plantacin depender de la especie, y dentro de una misma especie
depender de que se trate con unas u otras variedades, de forma general:
ESPECIE
Alstroemeria
Anemone
Canna
Crocus
Cyclamen
Dalia
Gladiolus
Hyacinthus
Iris
Lilium
Narcissus
Rannculus
Silla
Tulipa

MARCO DE PLANTACIN (cm.)

20 25
10 20
30 50
5 10
5 10
60 100
15 25
15 20
25 100
20 30
15 30
5 10
10 20
15 - 25

La poca de plantacin es:

-

En otoo los bulbos de floracin primaveral: Anemone, Crocus,

Cyclamen, Hyacinthus, Muscari, Narcissus, Silla y Tulipa (requieren
las temperaturas bajas del invierno para desarrollar el sistema radical)
A finales de invierno o a principios de primavera los de floracin
estival: Anemone, Coronaria, Begonia, Canna y Rannculus.
175

En verano los que florecen a finales de otoo: Crocus.

18.9 ESPECIES BULBOSAS DE INTERS.

1 AGAPANTHUS AFRICANUS.
Familia: Liliceas
Tamao: 60 80 cm.
Exposicin: Sombra
Floracin: Primaveral
Otros: No se extraen los bulbos tras la floracin, sino que al llegar el otoo, se
cortan las plantas a 3 - 4 dedos por encima del cuello, de forma que pueden estar ms o
menos 10 aos en el mismo lugar floreciendo ao tras ao.
2 ALSTROEMERIA X AUREA.
Familia: Amarilidceas.
Tamao: Hasta 100 cm.
Suelo: Requiere un pH algo cido.
Floracin: Primaveral
Otros: Tambin se cultiva para flor cortada.
3 ANEMONE CORONARIA.
Familia: Ranunculceas.
Floracin: invierno.
Otros: Hojas no acintadas y ligeramente pinnadas.
4 CANNA X GENERALIS.
Familia: Cannaceas.
Tamao: 100 - 120 cm.
Exposicin: Sol.
Suelo: Normal de jardn.
Riego: Abundante, que no le falte la humedad.
Floracin: Primaveral
176

Otros: Hojas amplias, ligeramente envainadas sobre un tallo robusto, pueden ser
verdes o matizadas de granate. Las flores van de tonos rojos, granates hasta amarillos.
En otoo se corta a ras de suelo.
5 CANNA INDICA.
Familia: Cannaceas.
Tamao: 100 - 150 cm.
Exposicin: Sol.
Suelo: Normal de jardn.
Riego: Abundante, que no le falte la humedad.
Floracin: Primaveral (Menos espectacular que la anterior)
6 CLIVIA MINIATA.
Familia: Liliceas
Exposicin: Buena iluminacin pero no sol directo.
Suelo: Normal de jardn, aunque funciona mejor con un pH ligeramente cido y
con adicin de mantillo.
Riego: Que no le falte humedad.
Floracin: Finales de invierno, principios de primavera.
7 CLIVIA NOBILIS.
Familia: Liliceas
Exposicin: Buena iluminacin pero no sol directo.
Suelo: Normal de jardn, aunque funciona mejor con un pH ligeramente cido y
con adicin de mantillo.
Riego: Que no le falte humedad.
Floracin: Finales de invierno, principios de primavera (no tan espectacular
como C. Miniata).
8 CRINUM BULBISPERMUM.
Exposicin: Buena iluminacin pero no sol directo.
Floracin: Primavera verano (color blanco o blanco rosado).
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Otros: Se siega en otoo invierno.

9 - CROCUS.
Tamao: 15 cm.
Exposicin: Sol.
Suelo: Normal de jardn.
Floracin: Finales de invierno, principios de primavera (amarillo, azul, lila, etc.)
Otros: Si los tenemos 4 semanas a bajas temperaturas, las flores aparecern
rpidamente. Ms que para macizos, se utilizan para dar aspecto natural a las praderas.
10 DAHLIA HYBRIDA.
Familia: Compuestas.
Exposicin: Sol.
Suelo: Normal de jardn, va bien en suelos calizos.
Floracin: Primaveral.
Multiplicacin: Por tubrculo (se puede dividir como las patatas) o por esqueje.
Otros: Es muy sensible a los ataques de araa y pulgn. Hay dalias de tres tipos:
decorativas, con forma de pompn, y las llamadas dalias cactus (con las lgulas ms
finas). Es conveniente entutorarlas por lo que pierden algo de valor ornamental.
11 - FREESIA HYBRIDA.
Familia: Iridceas.
Tamao: 30 - 50 cm.
Exposicin: Semisombra
Floracin: Primaveral.
Otros: Requiere entutorado.
12 - GLADIOLUS.
Familia: Iridceas.
Multiplicacin: Por bulbos grandes o por kralen (bulbillos pequeos).

178

13 HYACINTHUS X ORIENTALIS.
Tamao: 25 - 30 cm.
Exposicin: Lugares bien iluminados, dura ms si no le da el sol directamente.
Floracin: Finales de invierno, principios de primavera (blancas, azuladas o
violetas)
14 HIPPEASTRUM VITTATUM.
Tamao: 35 - 40 cm.
Exposicin: Sol o semisombra.
Suelo: Normal de jardn.
Floracin: Primaveral.
15 IRIS GERMANICA.
Familia: Iridceas.
Suelo: Siempre hmedo, son plantas de ribera.
Riego: Abundante, que no le falte la humedad.
Floracin: Primaveral.
Otros: Los iris son reflorecientes por tratarse de rizomas, ya que stos tienen
varias yemas, las cuales irn brotando sucesivamente y, por lo tanto, se suceder la
floracin.
16 LILIUM AURANTUM, L. X HOLLANDIUM, L. LANCIFOLIUM.
Suelo: Enriquecido con materia orgnica y ligeramente cido.
Otros: Se utiliza casi exclusivamente para flor cortada.
17 LIATRIS SPICATA
Suelo: Enriquecido con materia orgnica.
Otros: Se utiliza exclusivamente para flor cortada.
18 - NARCISSUS.
Tamao: 25 - 50 cm.
Exposicin: Sol.

179

Suelo: Normal de jardn, aunque mejor con suelo enriquecido en materia

orgnica.
Floracin: Flores desde 2.5 hasta 8 cm. de dimetro.
19 - TULIPA.
Exposicin: Sol.
Suelo: Normal de jardn, bien drenado, aunque prefiere suelos enriquecidos en
materia orgnica.
Riego: Nunca encharcar el suelo, ya que esto produce un rpido amarillamiento.

180

TEMA 19: ARBUSTOS DE JARDN.

19.1 INTRODUCCIN.
Se les da el nombre de arbustos a los vegetales leosos ramificados en
matorrales muy cerca del suelo y cuya altura no excede de 3 metros.
El pequeo rbol que alcanza una altura de 5 a 6 metros, y que crece
normalmente en forma de matorral, se considera el trmino medio entre arbusto y rbol;
este ltimo sobrepasa los 5 metros de altura y posee generalmente un tallo simple,
desprovisto de ramas que constituye el tronco.
Se llama mata a los arbustos que solamente tienen leosa la parte baja y tambin
a aquellos que teniendo ms lea, no sobrepasan el metro de altura.
19.2 FUNCIONES DE LOS ARBUSTOS EN EL JARDN.

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