Machlis, Joseph (1961), Los materiales de la Misica Contempordnea (Primera Parte):
3- La Herencia Clisica. En su: Introduccion a la Musica Contemporénea, Ediciones
Marymar, Buenos Aires, pp. 11-14
10 Los Materiales de la Mi
ica Contemporinea <5 3 ee
La Herencia Clasica
“Cuando, wna malin Hes mt nstraers misting + ume
onsmalaxpre eat etsy lar lees, bbls enone
ul Henry Lang Maen Wester Cation
LA EPOCA CLASICA (e. 1775-1825)
Bl period cisco de la misia se extendib por tle medio siglo que
precedi al omiotice,Aleanzé au ponto més eminente con los maestros de
Ie Seu vienena: Haydn, Morat, Beethoven y Schubert.
TL pecs elsea foc testo dela revolucioncs nxteameriana. y
feanceay asi come el movimento ingles em pro dela reforms politica,
vos paises patron de le rosarquia solos ean sitemefundato en a
demosracia poten ens tcnologe cepts El art del perfodocitice
tale a rico momento de ta stra en que el aniguo orden stebe
tmorbundo y ol nuevo ae hallabe en proceso de naceren qu la elegancia de
Ie radicin sritoceticn oncontro con el vigor yal humane dena
calls de cae nein en econo. De es cima empoon lat grandes format
de I literatura y doa mse Ia novela yl sinfonyambasdetinadat or
Sehieuios de comoricacin con um pablico mis amplio del que hata
El arse dl siglo XVBL_ act bajo el sistema de patronango aritocrit
0. Se hala vneulado aI can dein noble; habia sido empleado por sn
onesjo miicpalo por ona ges o bien se le habia eneargada exer
tet Gh pera on tetro de Opera: Ea edo ca prodecin eran wo
inmediato ys encontraba en contacto recto con su pubbco. Bran
stlfice que s0 desenvolvia en sna sociedad arteanal, wreapdo blena
‘onform’ con ls preseptosaceptadon por tu tempo (ci bien en algunas
‘raines cgi i is al de tale precepts) Su pulloextabsforado
fer conocedores 3 quienes les es aml exe medi de expresiOn en virtd
Seas nacmieno, fara um pblco tan melindrov el sista pod ar tan
contiensudo y lan atl come quisiera,
cu Gein de xe ambiente, El aise eres porque tena dote para ee y porgue el
mundo donde vvinctabe anelono de su peodoceién, Se hallabe mucho
Ienoeintreado que su sucesor romantico'en los problemas de etic y
todo casio sig XIX nb delenit, Ferand Léger Lor er
et Mona of Modern At)
siglo XIX habia dsfendido. “Librarse del romanticiano” constituy ta de inepracion tate, en la pinion de ta posterdad. Bs indodable que
‘hatin decisea de toda ls primera part de nuestro sg. 4 posterioridad fue en gran media una invencién del siglo XIX. El acta
Tal necesidad produjo un iresitible movimiento bueia wn micro
clasicizno, na poderost tendencia que io era nada menos que una
tevolucién ene exit ye gust,ry J.os Materiales de la Misica Contemporinea
Gel siglo XVIM_ereaba para wn pico stuado en un nivel social muy por
ncima dal sayo y que estaba Internado co su obra mis que en el arta
Como individu. Mostarse personal ajo ese ieunstancias haba siguitia
So algo asf como una impertinencia. De realtas de ello se eia pasado a
In reserva y la objetvidadelisicas antes que a la romantica revelacin des
tnismo, EPrte dl perodo cisco leva la inpronta de los amplios palais
{ve consituian su ambiente natural. En exe modio, ly represion de Is
fropias emocioneserarequsto previo de I buena cranea; pur sole todo
Fe demis se apreciaba l poesion de un gusto inpecabte
‘jono.« ese mundo era también el concepts romantico del arte como
fascinacién y ensueio. La época cisica consideraba le misia como un
receurio ormamento de i vida placenters. El compositor del siglo XViL
nbia una pia de mises para que fa gente le cantare 0 la tocar, la
Trilara la escachara como agralable patio esto explica el buen
hhomor que predomina ea tantas obra elisiess, en eontraste con el sentido
de lo tagico que impera en el arte del periodo romantico. Bl compositor
‘sco de por sentado el poder de la misica para expresar emociones;en
Coneecuencia no experiments la necesidad de subrayar constantemente ext
tspecto de 31 arte, com lo igo el romintico Dingia sa atencin ms bien
ain avtesnia, la belera de la concepeton ya Ia pureza de esi
EL éatese yl embringuer eran también ajenos a sis propdstos, En
conszcuenci, jams te evforu® por expeesar la “‘maravilla y ol proigio™ de
ios reminticos Loge, n cambio cl equiio ideal entre Ia cesta d
Expres y el control de a forma, De elo rosulto un arte deliado que sigue
Spelando, seg las palabras de jab Furoughs, a “nuestro sentido de lo
iermoamente lbrado, 10 trsbujido con esmero lo planeado con
desteea™.
Ta soratasinfonia clisca fue una forma ampli que permitin In
expansign y el desarolo de ideas musicals abstracas. Los personajes de se
rama insvumental no rat Scheherazade ni el Aprendiz de Braj. Lo
tqe interetabe al oyente erm Ue suerte no de Tos amantes, sino de los
Verdad esque esos temas tenan easter yeontenideexpresivo; pod
vivos 0 tiles, patéicos o humoratires, pero sin embargo permancefan por
Completo dentro del dominio de la misica absoluta. La sinfonia elisca
GSitube fe rlacion persona, las emociones epenfieas, ls asociaciones
Herarias y pstories. ‘lay und profunds emosion en ls dltimas obras de
Haydn y Mozart, asi como en e_ sinfoniamo volenico de Beethoven, pero
tsa emocion etd encerads dento de Ta forma exalteda de lo subj
Shivers, defo temmporaio alo duradero por ora del orden y la dsplina
del ete disco, "
cs rominticosintentaron acerca ms fatimamente la misva al poesia
ails pintora; los maestros discus conedieron Ia misiea romo wn arte
independiente y completo en sf mismo. Ls mica romantica enaltec las
Eancfones las danzas poplars, la misica del épocaciscaprovino dela
tulture urbana y fos sofisticados ciealos dela corte (aun cuando el tono
La Herencia Clasica 13
(cuando tos alles del arte contemporinee repudaron su herencia roménti
retornion incuitablemente a ls adicgn, cise, Pablo Piso, Tres mujeres en
foentes (Coleccion dl Masur of Matern Art)
popular comiensa 2 afirmarse, de manera significativa, en los animados
Einales de Haydn). La misiea del siglo XD mostrd un intenso espiritu
nacionalista; Ie misica de fines del siglo XVI hablo wn lengosje intereuro
peo procedente de dos formas artsticas internacionales: la opera italiana y
le Sinfonia vienesa. Para el roméntico, color y armonia, melodia y ritmo
‘existian como valores en si mismos. Elclasciatssubordinaba todas ellas ala4 Los Materiales de la Masica Contemporanea
‘omnimoda unidad de Ia forma: forma como principio de ley y orden en el
arte, nacida del maridae ideal de la eazbn y la emocién. Esa unidad superior
de forma y contenido es lo que constituye el elemento verdaderamente
clisco de la misica de fines del siglo XV at.
‘Nietzsche distinguia lo elisica de lo’ romintico con dos penetrantes
eponia Apolo, dios de la proporcién clara y armoniosa, @
‘ios del vino Ia exbriaguer. El cambio del principio dionisiaco al
como veremos, se conviruié en la primera manifestacién devisiva
dela nueva misiea.
<3 4
La Melodia en la Masica Contemporanea
“Lameodfa es por lo general aqullo de o que tata ob”
‘Aaron Copland
De todos los elementos de la misiea, la melodia ocupa el primer lugar en
fl afecto del piblico. Observaba Haydn hace un siglo y medio que
melodia es lo que constituye el encanto de la misica y 1o que resulta mis
ell de realizar”. La afirmacion sigue teniendo valor.
‘Una melodia ex una sucesion de sonidos captados por el expirtu como
tuna forma sgnificativa. Algunos te6ricos modernos os dicen que una
melodia consiste meramente en una sucesién de sonidos. Lo que quie-
ten decir es que, et ofmoe una seleecion cualquiera de sonidos con la fre
forma, Sea como fue
‘re, comprender nna melodia significa aprehender la unidadsuby acenteen ela
Pata lograrlo deberemos percibir la eelacign que existe entre el comienzo y
el medio, y entee el medio y el final. Deberemos percibi los sonidos rode
manera separada, sino como parte de la linea melodica, del mismo modo
como percibimos las palabrat de una frase no individvalmente, sino en
relacin con al pensamiento como un todo. Oida de esa manera, la melodia
adquiere carded, direeciin y significado,
La Melodia en la Misica Contemporinea 15
[La melodia en Ia misiea es anilog a lines en ef dij. Debe tener movimiento,
tension y varledad. Amadeo Modighani, Majer con cabesn epoyeda en In mano
(Colecrdn del Museum of Modern Att)
LA MELODIA DURANTE EL PERIODO
CLASICO-ROMANTICO
Durante el teanseurso de los sigloc se fueron desarrollando ciertas
convenciones con el fin de ayudar al oyente a comprender una melodia
Esos procedimientos, como puede suponerse, ce destacan de un modo
particular en la musica tradicional yen las eanciones populares. También se
los puede encontrar en abundancia en el arte musial de los sglos XVI y
XIX. Durante el perfodo clésieo-romantico se hasaba con frecuencia en una
fetructura de cuatro frases simétrieas, cada una de las cuales tenia una
duracion de cuatro compaces, que se hallaban separadae por cadenciae