A

Era un aire suave, de pausados giros;

el hada Harmona ritmaba sus vuelos;
e iban frases vagas y tenues suspiros
entre los sollozos de los violoncelos.

La marquesa Eulalia risas y desvos

daba a un tiempo mismo para dos rivales,
el vizconde rubio de los desafos
y el abate joven de los madrigales.

La orquesta perlaba sus mgicas notas,

un coro de sones alados se oa;
galantes pavanas, fugaces gavotas
cantaban los dulces violines de Hungra.

Al or las quejas de sus caballeros

re, re, re la divina Eulalia,
pues son su tesoro las flechas de Eros,
el cinto de Cipria, la rueca de Onfalia.
..
Al comps de un canto de artista de Italia
que en la brisa errante la orquesta desle,
junto a los rivales la divina Eulalia
la divina Eulalia, re, re, re.

Fue acaso en el tiempo del rey Luis de Francia,

sol con corte de astros, en campos de azur?
Cuando los alczares llen de fragancia
la regia y pomposa rosa Pompadour?
.
Fue acaso en el Norte o en el Medioda?
Yo el tiempo y el da y el pas ignoro,
pero s que Eulalia re todava,

y es cruel y eterna su risa de oro!

B
El olmpico cisne de nieve
con el gata rosa del pico
lustra el ala eucarstica y breve
que abre al sol como un casto abanico.

En la forma de un brazo de lira

y del asa de un nfora griega
en su cndido cuello que inspira
como prora ideal que navega.

Es el cisne, de estirpe sagrada,

cuyo beso, por campos de seda,
ascendi hasta la cima rosada
de las dulces colinas de Leda.

Blanco rey de la fuente Castalia,

su victoria ilumina el Danubio;
Vinci fue su barn en Italia;
Lohengrn es su prncipe rubio.

Rimador de ideal florilegio,

es de armio su lrico manto,
y es el mgico pjaro regio
que al morir rima el alma en su canto.

El alado aristcrata muestra

lises albos en campo de azur,
y ha sentido en sus plumas la diestra
de la amable y gentil Pompadour.
......
Dad, Condesa, a los cisnes cario,

dioses son de un pas halageo

y hechos son de perfume, de armio,
de luz alba, de seda y de sueo.

La princesa est triste... Qu tendr la princesa?

Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro;
y en un vaso olvidada se desmaya una flor.
El jardn puebla el triunfo de los pavos-reales.
Parlanchina, la duea dice cosas banales,
y, vestido de rojo, piruetea el bufn.
La princesa no re, la princesa no siente;
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la liblula vaga de una vaga ilusin.

Ay! La pobre princesa de la boca de rosa

quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
tener alas ligeras, bajo el cielo volar,
ir al sol por la escala luminosa de un rayo,
saludar a los lirios con los versos de mayo,
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.
Pobrecita princesa de los ojos azules!
Est presa en sus oros, est presa en sus tules,
en la jaula de mrmol del palacio real,
el palacio soberbio que vigilan los guardas,
que custodian cien negros con sus cien alabardas,
un lebrel que no duerme y un dragn colosal.
..
-Calla, calla, princesa -dice el hada madrina-,
en caballo con alas, hacia ac se encamina,
en el cinto la espada y en la mano el azor,
el feliz caballero que te adora sin verte,
y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,
a encenderte los labios con su beso de amor!

Qu signo haces, oh Cisne, con tu encorvado cuello

al paso de los tristes y errantes soadores?
Por qu tan silencioso de ser blanco y ser bello,
tirnico a las aguas e impasible a las flores?
Yo te saludo ahora como en versos latinos
te saludara antao Publio Ovidio Nasn.
Los mismos ruiseores cantan los mismos trinos,
y en diferentes lenguas es la misma cancin.
A vosotros mi lengua no debe ser extraa.
A Garcilaso visteis, acaso, alguna vez.
Soy un hijo de Amrica, soy un nieto de Espaa.
Quevedo pudo hablaros en verso en Aranjuez...
.
Brumas septentrionales nos llenan de tristezas,
se mueren nuestras rosas, se agotan nuestras palmas,
casi no hay ilusiones para nuestras cabezas,
y somos los mendigos de nuestras pobres almas.
Nos predican la guerra con guilas feroces,
gerifaltes de antao revienen a los puos,
mas no brillan las glorias de las antiguas hoces,
ni hay Rodrigos ni Jaimes, ni hay Alfonsos ni Nuos.

Seremos entregados a los brbaros fieros?

Tantos millones de hombres hablaremos ingls?
Ya no hay nobles hidalgos ni bravos caballeros?
Callaremos ahora para llorar despus?

Y un cisne negro dijo: La noche anuncia el da.

Y uno blanco: La aurora es inmortal! La aurora
es inmortal! Oh tierras de sol y de armona,
an guarda la Esperanza la caja de Pandora!

Fue una hora divina para el gnero humano.

El Cisne antes cantaba slo para morir.
Cuando se oy el acento del Cisne wagneriano
fue en medio de una aurora, fue para revivir.

Sobre las tempestades del humano ocano

se oye el canto del Cisne; no se cesa de or,
dominando el martillo del viejo Thor germano
o las trompas que cantan la espada de Argantir.

Oh Cisne! Oh sacro pjaro! Si antes la blanca Helena

del huevo azul de Leda brot de gracia llena,
siendo de la Hermosura la princesa inmortal,

bajo tus alas la nueva Poesa

concibe en una gloria de luz y de harmona
la Helena eterna y pura que encarna el ideal.

El mar como un vasto cristal azogado

refleja la lmina de un cielo de zinc;
lejanas bandadas de pjaros manchan
el fondo bruido de plido gris.

El sol como un vidrio redondo y opaco

con paso de enfermo camina al cenit;
el viento marino descansa en la sombra
teniendo de almohada su negro clarn.

Las ondas que mueven su vientre de plomo

debajo del muelle parecen gemir.
Sentado en un cable, fumando su pipa,
est un viejo marinero pensando en las playas
de un vago, lejano, brumoso pas.

Es viejo ese lobo. Tostaron su cara

los rayos de fuego del sol del Brasil;
los recios tifones del mar de la China
le han visto bebiendo su frasco de gin.
......
En medio del humo que forma el tabaco
ve el viejo el lejano, brumoso pas,
adonde una tarde caliente y dorada
tendidas las velas parti el bergantn...

La siesta del trpico. El lobo se aduerme.

Ya todo lo envuelve la gama del gris.
Parece que un suave y enorme esfumino
del curvo horizonte borrara el confn.

La siesta del trpico. La vieja cigarra

ensaya su ronca guitarra senil,

y el grillo preludia un solo montono
en la nica cuerda que est en su violn.

Quiero expresar mi angustia en versos que abolida

dirn mi juventud de rosas y de ensueos,
y la desfloracin amarga de mi vida
por un vasto dolor y cuidados pequeos.

Y el viaje a un vago Oriente por entrevistos barcos,

y el grano de oraciones que floreci en blasfemias,
y los azoramientos del cisne entre los charcos,
y el falso azul nocturno de inquerida bohemia.

Lejano clavicordio que en silencio y olvido

no diste nunca al sueo la sublime sonata,
hurfano esquife, rbol insigne, obscuro nido
que suaviz la noche de dulzura de plata...

Esperanza olorosa a hierbas frescas, trino

del ruiseor primaveral y matinal,
azucena tronchada por un fatal destino,
rebusca de la dicha, persecucin del mal...

El nfora funesta del divino veneno

que ha de hacer por la vida la tortura interior;
la conciencia espantable de nuestro humano cieno
y el horror de sentirse pasajero, el horror

de ir a tientas, en intermitentes espantos,

hacia lo inevitable desconocido, y la
pesadilla brutal de este dormir de llantos
de la cual no hay ms que Ella que nos despertar!

Dichoso el rbol que es apenas sensitivo,

y ms la piedra dura, porque sta ya no siente,
pues no hay dolor ms grande que el dolor de ser vivo,
ni mayor pesadumbre que la vida consciente.

Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,

y el temor de haber sido y un futuro terror...
Y el espanto seguro de estar maana muerto,
y sufrir por la vida y por la sombra y por

lo que no conocemos y apenas sospechamos,

y la carne que tienta con sus frescos racimos
y la tumba que aguarda con sus fnebres ramos,

y no saber adnde vamos,

ni de dnde venimos...!

El cisne en la sombra parece de nieve;

su pico es de mbar, del alba al trasluz;
el suave crepsculo que pasa tan breve
las cndidas alas sonrosa de luz.

Y luego, en las ondas del lago azulado,

despus que la aurora perdi su arrebol,
las alas tendidas y el cuello enarcado,
el cisne es de plata, bailado de sol.

Tal es, cuando esponja las plumas de seda,

olmpico pjaro herido de amor,
y viola en las linfas sonoras a Leda,
buscando su pico los labios en flor.

Suspira la bella desnuda y vencida,

y en tanto que al aire sus quejas se van
del fondo verdoso de fronda tupida
chispean turbados los ojos de Pan.

Mar armonioso,
mar maravilloso:
tu salada fragancia,
tus colores y msicas sonoras
me dan la sensacin divina de mi infancia,

Mar armonioso,
mar maravilloso,
de arcadas de diamante en que se rompe en vuelos
rtmicos que denuncian algn mpetu oculto,
espejo de mis vagas ciudades de los cielos
blanco y azul tumulto
de donde brota un canto
inextinguible:
mar paternal, mar santo:
mi alma siente la influencia de tu alma invisible.

Velas de los Colones

y velas de los Vascos,
hostigadas por odios de ciclones
ante la hostilidad de los peascos:
o galeras de oro,
velas purpreas de bajeles
que saludaron al mugir del toro
celeste, con Europa sobre el lomo
que salpicaba la revuelta espuma.
Magnfico y sonoro
se oye en las aguas como
un tropel de tropeles,
tropel de los tropeles de tritones!

Comentarios de buena prctica, Modernismo: Rubn Daro

Sonatina
La poesa que voy a comentar se titula "Sonatina" y pertenece a la obra
Prosas profanas escrita en 1896, por el poeta nicaragense Flix Rubn Garca
Sarmiento, ms conocido como Rubn Daro, quien nace en Metapa en 1867 y
muere en Len en 1916. Fue el mximo representante del modernismo
hispanoamericano, debido a su maestra en el uso del verso acompaado de
musicalidad y colorido, ritmo y mtrica perfectos.

El modernismo se desarroll en la "poca finisecular" (1880-1914),

caracterizada por un contexto de tranquilidad econmica, positivismo filosfico y
una cultura europeizante. El capitalismo fuertemente acrecentado por la libre
circulacin entre continentes produjo la dependencia financiera que provoc la
prdida de originalidad en la literatura. Este capitalismo gener nuevas
burguesas incultas que motivaron un sentimiento de insatisfaccin entre los
intelectuales de la poca. El autor busc separarse de la sociedad burguesa y su
materialismo, por medio de un arte refinado y estetizante en sus obras a travs
de nuevos medios lxicos y vocablos en desuso como helenismos y latinismos.
Adems, se hace una clara referencia al mundo grecolatino mediante alegoras a
personajes mitolgicos. El movimiento modernista se nutri bsicamente de dos
movimientos lricos surgidos en Francia, en la segunda mitad del siglo XIX: el
Parnasianismo, que adhiri al "arte por el arte", y propugn por una poesa de
perfecta confeccin, desvinculada de la realidad; y el Simbolismo, el cual
concibi el mundo como una trama misteriosa que presentaba correspondencias
entre los objetos que lo formaban.

El modernismo puede ser divido en dos etapas, la primera fue denominada

como Preciosista, la segunda: Americanista. En la primera, los autores se vieron
recluidos en una poesa amanerada, preciosa y perfecta. La temtica gira en
torno a la evasin de la realidad indeseada, la bsqueda eterna de la felicidad y
la atraccin hacia lo raro, desconocido y exquisito.

La segunda etapa del modernismo presenta una esttica ms cruda y

ocupada por los temas polticos y sociales de Amrica latina. Por medio del
lenguaje, estos temas son abordados con recelo hacia Estados Unidos.

En la evolucin potica de Daro, se sealan tres etapas literarias que

coinciden con sus tres grandes obras. Azul en 1888, libro en prosa y verso que

marca el inicio del modernismo; Prosas profanas en 1896, libro de poemas que
signific la consolidacin de la nueva esttica; y por ltimo, Cantos de vida y
esperanza en 1905, obra potica que incluye poemas ms profundos e
intimistas, llenos de amargura y congoja.

Es as como esta poesa pertenece a su segunda etapa de produccin por

su preferencia al exotismo y la fantasa refinada, inspirados en el Simbolismo
francs, especialmente en Paul Verlaine, quien persigui ante todo la
musicalidad de la palabra. Desde el ttulo se percibe esta predileccin ya que
sonatina corresponde a una composicin musical corta.

En las "Palabras liminares" de Prosas profanas, Daro expresa su

incompatibilidad esencial con la vida y el tiempo en que le haba tocado nacer,
razn por la cual presentaba la posibilidad de huir de una realidad que siente
ajena y buscar refugio en la creacin de ambientes de refinamiento. Se hace
evidente el culto a smbolos elegantes como los cisnes y los pavos reales o
exticos como las piedras preciosas, el oro y la plata; la preferencia por lugares
aristocrticos como el palacio real; los personajes idealizados como el hada
madrina, el lebrel que no duerme o el dragn colosal; la bsqueda de evasin
hacia civilizaciones olvidadas como la Edad Media o lejanas como el Oriente, tal
el caso de China, Golconda u Ormuz.

La estructura externa del poema cuenta con ocho sextinas de versos

alejandrinos; por lo tanto, de arte mayor, divididos en dos hemistiquios con rima
consonante AABCCB DDEFFE. Esto nos permite determinar la pertenencia al
gnero lrico.
Internamente, podemos sealar tres momentos temticos:

1 Presentacin del personaje principal: la princesa y su estado, en la

primera y segunda estrofa, mediante la descripcin etopyica y prosopogrfica.

2 Solidarizacin del yo lrico con la princesa por sentirse identificado con

su situacin. Comprende desde la tercera a la sptima estrofa inclusive.

3Razn del anhelo de libertad, el anuncio de la llegada del amor, en la

octava estrofa.

El inicio nos muestra el estado de nimo de la princesa con una sinestesia,

aunque la pregunta retrica seala la incertidumbre frente al origen de su
tristeza. Tras una serie de paralelismos descriptivos, sabemos que su "boca de
fresa ha perdido la risa, ha perdido el color". Por eso, se encuentra plida en
oposicin a su silla de oro, smbolo de la riqueza que la rodea. Todo est saturado
de contradicciones que evidencian el estado de confusin de la joven: "est
mudo el teclado de su clave sonoro y en un vaso olvidada se desmaya una flor".
Se observan tambin muchos elementos preciosistas como la mencin de
animales y lugares exticos y de tiempos lejanos ya que el bufn nos estara
remitiendo al medioevo. Adems, todo est impregnado de musicalidad a travs
de paralelismos que confunden y hacen montona, la situacin de la princesa
que ya no re ni siente, mientras que el mundo exterior se llena de trivialidades.
A ella, encerrada, no le queda ms que perseguir la "liblula vaga", inalcanzable,
de una "vaga ilusin".

El segundo momento temtico intenta describir su estado emocional por

medio de preguntas retricas que presentan varias enumeraciones por
polisndeton, utilizando la conjuncin disyuntiva o para nombrar a los jvenes
pretendientes que provienen de lugares remotos. El campo semntico es
excesivamente preciosista, coronado de sinestesias como "dulzura de luz y rosas
fragantes" que idealizan el ambiente. Pero, la princesa sigue cautiva y anhela su
libertad: "quiere ser golondrina, quiere ser mariposa" para poder llegar al Sol
como lo seala la metfora: "por la escala luminosa de un rayo". Es esta ansia de
liberacin la que comparte el yo lrico, quien se solidariza con la joven y la
compadece: Ay! La pobre princesa de la boca de rosa.

Es en este momento cuando se hace evidente su insatisfaccin mediante

otra enumeracin por polisndeton con el uso de la conjuncin ni de valor
negativo. A lo largo de los versos se menciona lo que ya no desea porque le
aburre la vida que le ha tocado vivir. Aqu tambin se enumeran elementos
modernistas como el "halcn encantado", representante de la nobleza y los
cisnes, smbolo clsico de la belleza junto con el lago de "azur", trmino propio
de la herldica. Es as como, al igual que haba ocurrido con el yo lrico, se seala
por medio de metforas hiperbolizadas que estn tristes las flores por "la flor de
la corte", quien se encuentra presa en "sus oros y en sus tules", fuertemente
custodiada "dentro de la jaula de mrmol del palacio real".

En la sptima estrofa, dos exclamaciones estn interrumpidas por el yo

lrico para dar lugar otra vez- a su adhesin por lo que est pasando la princesa.
A ambas intervenciones se las encierra entre parntesis porque el poeta toma
conciencia de que debe continuar con la manifestacin de los deseos de la joven,
a quien compara con una mariposa capaz de romper la crislida para alcanzar la
libertad y llegar a la tierra donde un prncipe existe", soado hiperblicamente:

"ms brillante que el alba, ms hermoso que abril", dos certeras metonimias que
aluden a su juventud y a su sensualidad.

Finalmente, el ltimo momento corresponde a la llegada del amor. Aqu

aparece el hada madrina quien, con su noticia, disipar la tristeza de la princesa.
Esta estrofa est enteramente en discurso directo porque se hace evidente que
slo el Calla, calla devolver la calma y la esperanza necesarias: como en los
cuentos tradicionales, el prncipe azul llegar vencedor de la muerte para
despertarla con un beso de amor. Esta metfora est relacionada con una
sincdoque, ya que no slo le encender los labios sino que tambin toda ella
volver a recuperar la vitalidad.

Por todo lo dicho, el tema del poema corresponde a la espera angustiosa

del amor, inspirado en la formulacin romntica. La princesa ansa la liberacin
de la opresin creada por una sociedad frvola, donde los lujos que la rodean no
pueden acallar su anhelo de libertad. El tono es pesimista, porque la princesa
vive una realidad desfavorable; el poeta lo logra a travs del campo semntico
formado por palabras como triste, plida, pobre, etc. A su vez, cuando se
refiere al mundo exterior, toma un carcter frvolo que adhiere a la tendencia
modernista del arte por el arte. Al final de la poesa, el tono cambia, se vuelve
optimista y esperanzado por la presencia del "feliz caballero".

El vocabulario se ve enriquecido con la presencia de palabras como

"hipsipila", "azur", "crislida. La intencin del autor es resaltar las sensaciones, a
travs del uso de imgenes sensoriales. Tambin se utilizan recursos de valor
sintctico como el paralelismo La princesa no re, la princesa no siente;
recursos semnticos como la metfora, la hiprbole, la pregunta retrica y,
fnico como la aliteracin, y la anfora otorgando al poema ritmo y musicalidad,
rasgos muy propios del modernismo.

Lo fatal
La poesa que voy a comentar, Lo fatal pertenece a la obra Cantos de vida y esperanza
escrita por el poeta nicaragense Flix Rubn Garca Sarmiento, ms conocido como Rubn
Daro, quien nace en Metapa en 1867 y muere en Len en 1916. Fue el mximo representante
del modernismo hispanoamericano, debido a su maestra en el uso de suprema musicalidad y
colorido, y de ritmo y mtrica perfectos.
En su evolucin potica se suelen sealar tres etapas: Azul en 1888, libro en prosa y verso
que marca el inicio del Modernismo, Prosas profanas, en 1896, libro de poemas que signific
la consolidacin de la nueva esttica, y Cantos de vida y esperanza en 1905, obra potica que
incluye poemas ms profundos e intimistas, llenos a veces- de amargura y dolor. Es as
como esta poesa pertenece a su ltima etapa de produccin por la inclusin de un tema

pesimista que refleja los sentimientos de Daro a lo largo de esta etapa que se encontraba
transcurriendo.
El movimiento literario donde ubicamos al poema, el Modernismo, se divide en dos etapas: la
Preciosista, que se caracteriza por la preferencia por lugares exticos, el refinamiento y
exquisitez de gusto, no slo en los temas sino en la expresin; la Americanista, que es de
mayor compromiso, melanclico y de mayor sentimentalidad. Esta poesa corresponde a la
etapa Americanista, ya que es ms reflexiva, con un lenguaje ms sobrio y menos preciosista.
Desde el ttulo se percibe esta predileccin, ya que Lo fatal, est estrechamente relacionado
tanto con las caractersticas propias de Cantos de vida y esperanza, como con la etapa
Americanista del Modernismo. Adems, nos est anticipando acerca de lo que va a transcurrir
a lo largo del poema, un tema melanclico.
Dentro de la estructura externa, la composicin pertenece a un gnero lrico, debido a que es
un poema formado por trece versos, de los cuales once son alejandrinos divididos en dos
hemistiquios, uno eneaslabo, por lo tanto de arte mayor y uno heptaslabo, de arte menor. Se
encuentran agrupados en dos cuartetos, un terceto y una estrofa de dos versos, con una rima
consonante cruzada ABAB CDCD e imperfecta en las dos ltimas estrofas EFE EF. Como la
acentuacin recae en las palabras graves la rima de esta poesa es llana.
Con respecto a la estructura interna, podemos distinguir dos momentos temticos. El primero
abarca la primera estrofa y describe el estado en que se encuentra el yo lrico y ese dolor que
demuestra al ser consciente frente lo que no sienten los objetos de la naturaleza. Esto lo
podemos ver en los dos primeros versos, mediante una personificacin del adjetivo dichoso
ya que el poeta manifiesta la suerte que tienen los rboles y las piedras, debido a que son
incapaces de sentir. Pero utilizando ya no sienten personifica a la piedra, porque nos da a
entender que alguna vez sinti. Se observa una gradacin ascendente entre las palabras
apenas y ms, que resaltan el gran dolor que siente ele poeta. En esta estrofa
encontramos dos elipsis, la primera en el segundo verso con dichoso y la otra en el cuarto
verso con hay. Cabe destacar que el encabalgamiento acompaa a esta estrofa para darle
un sentido trgico a las emociones del yo lrico, que se encuentra desesperado ante lo que
vendr. Hay una hiprbole en el tercer y cuarto verso, pues no hay dolor ms grande que el
dolor de ser vivo, ni mayor pesadumbre que la vida consciente. Y una epanadiplosis de
dolor para intensificar sus emociones y crear una atmsfera de tensin.
El segundo momento temtico se extiende desde la segunda hasta la cuarta estrofa inclusive.
A lo largo del mismo se expresan y se dan a conocer los factores que incrementan la
incertidumbre del yo lrico, creando una angustia existencial en l. Por medio de varias
enumeraciones por polisndeton, los cuales aceleran el ritmo de la poesa, se utiliza la
conjuncin y para nombrar el miedo, las cosas desconocidas, la impotencia y la frustracin
de no saber hacia dnde vamos, y principalmente la angustia de vivir sabiendo que nos
llegar a todos la muerte y el espanto seguro de estar maana muerto. Crea de este modo
una gran angustia en el ambiente, expresa sus temores y nuevamente la incertidumbre de la
muerte.
La segunda estrofa comienza con una hiprbole que intensifica el dolor de vivir y es aqu
donde se condensa el contenido del poema porque nos prepara para lo que va a venir luego,
ser y no saber nada, y ser sin rumbo cierto el sptimo verso al finalizar con alude a la
incertidumbre ya que trata de un futuro terror, es decir a lo desconocido, a la muerte. El
haber sido nos remonta a un pasado, quizs a lo que habremos sido en otra vida y el miedo
de continuar con una vida misteriosa, sin respuesta alguna. En el ltimo verso de esta estrofa,
y sufrir por la vida y por la sombra y por nos encontramos con una metfora de la muerte,
que alude al tema principal de esta poesa y de esta forma con un encabalgamiento que une

la siguiente estrofa, se siguen observando motivos por el cual el poeta se encuentra

desesperado, dndole solemnidad a la situacin. En el noveno verso, encontramos una
connotacin negativa de apenas sospechamos con respecto a lo que no conocemos.
Seguidamente, a travs del paralelismo sintctico y la carne que tienta con sus frescos
racimos, y la tumba que aguarda con sus fnebres ramos se distinguen dos metforas: una
de vida, al hablar de carne y otra de muerte con tumba. As mismo, la palabra frescos
nos da idea de lo nuevo y, fnebres tiene un lado oscuro, negativo.
Finalmente, en la ltima estrofa y no saber a dnde vamos, ni de dnde venimos! se
sintetizan todos los sentimientos del yo lirico quien ha estado manifestando a lo largo de
toda la poesa su incertidumbre de no sabes qu hay antes del nacimiento ni lo que vendr
luego de morir. Estas palabras estn relacionadas con la llamada Literatura de la
desesperacin y la tradicin hispana desde Seneca a Quevedo.
Por todo lo dicho, el tema del poema corresponde al temor y la incertidumbre sobre el
misterio de la vida, que refleja el momento en el que Rubn Daro compuso esta poesa. A su
vez, el tono es pesimista, melanclico; y el poeta lo logra a travs de un campo semntico
americanista coronado por palabras como dolor, futuro terror, tumbo, fnebres
ramos, sufrir, etc.
La intencin del autor es darle preeminencia a las sensaciones, a travs del uso de imgenes
sensoriales apenas sensitivo, piedra dura. Tambin se utilizan gran variedad de recursos
de valor sintctico, como el paralelismo; semntico como la metfora, la hiprbole y, fnica
como el encabalgamiento.

Los cisnes

La estructura externa de este poema cuenta con cuarenta y cuatro versos alejandrinos,
divididos en dos hemistiquios heptaslabos, rimados y distribuidos en once estofas idnticas
de cuatro versos cada una. La rima es consonante cruzada y sigue el patrn ABAB CDCD.
Su ttulo es rico en significado. Dentro del modernismo, connota belleza, nobleza, misterio y
Daro lo asocia a la idea de la actividad potica. Es as que presuponemos que estos
elementos formarn parte de sus versos, aunque en este poema concurren otras temticas
vinculadas con la realidad histrica.
Internamente existen tres momentos temticos: uno referido a la condicin actual del poeta y
la poesa; otro, a la conciencia de una realidad histrica y el ltimo puede considerarse un
grito de esperanza. Este poema se organiza en torno a un motivo central: la conciencia de
que la palabra potica pueda acceder al mundo de la realidad inmediata.
El primer momento compuesto por las tres primeras estrofas es un canto a la poesa a partir
de la alegora del cisne, quien adquiere para Daro el significado de belleza, nobleza, misterio.
El inicio con preguntas retricas nos indica el destinatario de las mismas, el Cisne e
incluyen una descripcin del ave, ser blanco y ser bello. Con dos metforas construidas
sobre un paralelismo sintctico se lo pinta de belleza inigualable y gran podero: tirnicos a
las aguas e impasible a las flores. El yo lrico se inserta en el poema mediante el estado
de los poetas que son tristes y errantes soadores, faltos de aliento, casi no hay
ilusiones para nuestras cabezas, somos los mendigos. En suma se denota la perspectiva
desencantada del poeta por el momento histrico que vive el suelo latinoamericano.

El yo lirico saluda al cisne recordndole los antiguos poetas que de igual manera lo hicieron.
Dos metforas consolidan la igualdad de los poetas modernos con los clsicos: los mismos
ruiseores cantan los mismos trinos, y en diferentes lenguas es la misma cancin. Equivale a
que todos los trinos de los ruiseores conforman el mismo lenguaje de los poetas. Este
momento temtico se cierra con la apelacin del yo lirico al cisne para que lo reconozca a
vosotros mi lengua no debe ser extraa, soy un hijo de Amrica, soy un nieto de Espaa
el paralelismo sintctico transmite no solo musicalidad sino que refiere a que sus antepasados
son espaoles y encuentra en sus poetas la inspiracin, por ello sus versos han de ser
considerados.
El segundo momento temtico abarca desde la cuarta estrofa hasta la novena inclusive y a lo
largo de sus versos se realiza un canto a la historia presente de Amrica latina. Brumas
septentrionales nos llenan de tristezas El yo lirico, mediante la metfora refiere a Estados
Unidos como responsable del presente de sus tierras. Le adjudica la falta de esperanza y la
afliccin que se vive se mueren nuestras rosas, se agotan nuestras palmas la metfora
describe en las rosas marchitas y el cuerpo cansado que las esperanzas se diluyen. La
sincdoque nuestras palmas remiten a los hombres latinoamericanos cansados de luchar.
La desesperanza hace mella en el poeta, no hay ilusiones para nuestras cabezas y se
reconoce abatido por ello suplica diciendo somos los mendigos de nuestras pobres almas.
El simbolismo modernista refiere a las victorias de tiempos pasados, pero que en la
actualidad ya no son posibles porque no hay hombres que lleven a cabo este tipo de empresa:
mas no brillan las glorias de las antiguas hoces, ni hay Rodrigos ni Jaimes, ni Alfonsos, ni
Nuos. El yo lrico lamenta la falta de victorias sobre las cuales hablar y se refugia en los
lagos de los cisnes buscando con sus poesas el reconocimiento y halago Qu haremos los
poetas sino buscar tus lagos? A falta de laureles son muy dulces las rosas, y a falta de
victorias busquemos los halagos.
El cuello divino se vuelve una interrogacin sobre el futuro incierto de Amrica latina y el
poeta interroga, clara referencia al mundo grecolatino, a la Esfinge sobre el destino de la
Amrica espaola, en tanto que conserva su lengua y fue colonia de Espaa.
La novena estrofa cierra el segundo momento temtico con cuatro preguntas retricas,
renovando sus crticas a Estados Unidos seremos entregados a los barbaros fieros?
tantos millones de hombres hablaremos ingls?. Nada hay por hacer para impedir la triste
realidad y se cuestiona si es necesario resignarse ya no hay nobles hidalgos ni bravos
caballeros? callaremos ahora para llorar despus?. El yo lirico no asegura que el camino
sea la resignacin, sino que busca la empata de los lectores y en ellos la del pueblo
latinoamericano.
El ltimo momento temtico comprende la decima y undcima estrofa. Cambia el tono
melanclico que caracteriz los versos anteriores. La actitud ante la realidad descripta es
otra, eh lanzado min grito. Cisnes, entre vosotros, que habis sido fieles en la desilusin.
La metfora grito se refiere a que el poeta ha escrito sus versos y busca consuelo en los
cisnes que lo han acompaado en la desazn. Siempre despus de la oscuridad llega la luz y
as lo expresa Y un Cisne negro dijo: <<la noche anuncia el da>> y extrema la idea de luz
y claridad para el suelo americano a travs de un paralelismo sintctico y anfora Y uno
blanco: <<la aurora es inmortal, la aurora es inmortal>>. Determina que la salida del sol
trae la esperanza de un futuro mejor. El poema finaliza con una exclamacin del yo lrico oh
tierras de sol y de armona Amrica latina bendecida que an guarda la Esperanza la
caja de Pandora.

El tono del poema es inquisidor, melanclico y desesperanzado en los dos primeros

momentos temticos, para luego adquirir un tono positivo y esperanzador. Por su parte el
vocabulario y el estilo son modernistas. El lenguaje est cargado de referencias grecolatinas y
de Espaa.
El tema es la inquietud por el destino de Amrica latina. La representacin del cisne obtiene
una nueva significacin: estandarte y escudo de poder frente a la expansin de Estados
Unidos. Es el pjaro sagrado al que el poeta rinde e interroga sobre el destino de nuestra
Amrica. El tema de la usurpacin poltica y cultural junto a la prdida o al menos la crisis
de identidad condiciona al poeta por las circunstancias histricas contemporneas.

Era un aire suave

Este poema pertenece a la etapa Preciosista del Modernismo y formaliza
efectivamente las caractersticas del movimiento. La Francia del siglo XVIII es su
fuente de inspiracin en estos versos sin dejar afuera el tema amoroso. Eulalia
representa el eterno femenino. Los hombres son atrados y sufren por un ser a
quien no comprenden. Eulalia emplea todas sus armas de seduccin y juega con sus
sentimientos, fingiendo un inters que sabemos est en otro lado.
El poema est constituido por veinte cuartetos de arte mayor. La mtrica de versos
dodecaslabos es regular
y cada verso est compuesto por dos hemistiquios
hexaslabos, que constituyen parte de la innovacin fomentada por los poetas
modernistas. La rima es consonante y cruzada respondiendo al patrn ABAB. El efecto
musical contribuye a la recreacin de las Fiestas Galantes que logramos reconocer
mediante una tcnica pictrica- descriptiva. Estos rasgos nos avalan para confirmar
que Era un aire suave pertenece al gnero lrico.
El ttulo pone el nfasis en la musicalidad que de sus palabras se desprenden. En
tanto que el uso del pretrito imperfecto desorienta porque connota imprecisin. Sin
embargo, su presencia hace prever que se realizar una descripcin.
Las estrofas describen el coqueteo galante en un ambiente aristocrtico, siendo este
el tema de la poesa. Sus versos erigen la evasin aristocrtica de la realidad con
evidente influencia Parnasianista, su aproximacin a la pintura, escultura y msica lo
justifican. Su estructura interna no se organiza temticamente, pero s podemos
establecer que las dos primeras estrofas aportan musicalidad: Era un aire suave, de
pausados giros, ritmaba sus vuelos, tenues suspiros violoncelos, liras y
recrean un ambiente refinado sobre la terraza sedosos trajesblancas magnolias.
En este escenario al aire libre, en medio de jardines sombreados, tupidas arboledas y
nobles estatuas marmreas, una Diana su mrmol desnudo, se desplaza entre risas
y atenciones la marquesa Eulalia. En tanto la orquesta perlaba sus mgicas notas
y cantaban los dulces violines de Hungra Eulalia cargada de erotismo seduce al
vizconde rubio y al abate joven. Los caballeros se quejan de compartir su gracia y
re, re, re la divina Eulalia. Esta figura ser el leit motiv a lo largo del poema.
El yo lrico siente piedad por quienes han sucumbido ante la belleza de Eulalia y lo
hace saber mediante exclamaciones, Ay de quienes sus mieles y frases recoja! Ay

de quien del canto de su amor se fe! Con sus ojos lindos y su boca roja, con El
teclado harmnico de su risa fina ha provocado que los hombres disputen su amor,
es maligna y bella por eso la divina Eulalia re, re, re, la retiracin de la
consonante R transmite el sonido de su risa. Las imgenes sensoriales y las
referencias exticas pintan la fiesta que Eulalia disfruta y a la medianoche en una
amable glorieta han de estrecharla los brazos de un paje. Eulalia se burla de sus
pretendientes y su risa se funde al comps de un canto de artista de Italia para que
la brisa errante musicalice cada rincn del jardn.
Con su risa y msica en aire el yo lrico se cuestiona con preguntas retricas a lo largo
de cuatro cuartetos cundo y dnde ha sucedido esta situacin: Fue acaso en el
tiempo del rey Luis de Francia? Fue acaso en el Norte o en el medioda. Estos
cuartetos interrogativos hacen impreciso el tiempo, el lugar y las circunstancias en
que lo dicho se vivi, pero eso no es lo importante y el yo lrico as lo dice: yo el
tiempo, el da y el pas ignoro. Lo que s importa es que Eulalia re todava y es
cruel y eterna su risa de oro! la hiprbole sinestsica perpeta la msica de su risa.
La poesa tiene un tono ameno pero frvolo. Con respecto al vocabulario es complejo y
con arcasmos arpegios ureos, ebrneo cisne, tambin se nutre de referencias a
la mitologa griega, Diana, Eros, Cipria, Onfalia.
Era un aire suave tambin es Simbolista por la msica verbal, es decir por la
meloda de sus versos. Las musicalidad se obtiene no slo por la perfeccin de sus
formas y rimas , sino tambin por elementos como minu orquesta compases
ritmo.
Finalmente, diremos que Daro identificado con la esttica Simbolista que proclamaba
a la poesa como arte condensador de la msica, la escultura, la pintura y la
arquitectura, cultiv la poesa pictrica. Plasm en sus versos procedimientos de
pintores famosos. La poesa que acabamos de analizar es un reflejo de ello. Se recrea
las Fiestas Galantes de la poca de los Borbones en Francia. Daro registr
magistralmente la atmosfera de los cuadros de Verlaine y Watteau en las
descripciones de los lugares, personajes y situaciones.