La Proporcin urea: Qu Es y

Cmo Puede Ayudarte en la

Composicin de tus Fotos

Hemos hablado muchas veces en dZoom de la famosa regla de

los tercios y de cmo sta puede ayudarte a componer tus
fotografas para que el resultado sea mucho ms atractivo a la
vista. Pero de dnde sale la regla de los tercios? Es realmente
una regla o ms bien una orientacin? Hay reglas de
composicin que sean primas-hermanas de la Regla de los
Tercios? Qu diferencias se generan en una fotografa
dependiendo de dnde se coloquen los sujetos? En este artculo
intentaremos arrojar un poco de luz sobre todo esto. Empezamos!

Todo Empez con Leonardo Pisano y

el Nmero ureo
Leonardo Pisano, tambin conocido como Fibonacci, fue un
famoso matemtico italiano que difundi por Europa el sistema de
numeracin rabe (1, 2, 3...) con base decimal y con un valor nulo
(el cero). Pero el gran descubrimiento de Fibonacci fue la
Sucesin de Fibonacci que, posteriormente, di lugar a la
proporcin urea.
Qu es la Sucesin de Fibonacci? Se trata de una
serie nmerica: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55,
etc. Es una serie infinita en la que la suma de dos
nmeros consecutivos siempre da como resultado
el siguiente nmero (1+1=2; 13+21=34). La relacin
que existe entre cada pareja de nmeros consecutivos (es decir,
si dividimos cada nmero entre su anterior) se aproxima al
nmero ureo (1,618034) que se identifica con la letra Phi ( ) del
abecedario griego.

Los Nmeros Estn Bien, Pero a Mi

me Tiran Ms las Imgenes
Bien, pues apliquemos todo esto al mundo visual. Creemos un
rectngulo cuyos lados midan dos de los nmeros de la serie de
Fibonacci:

Y ahora vamos a dividirlo siguiendo la serie numrica:

Si dibujamos una lnea que una todos estos pequeos recuadros,

quedara algo parecido a esto:

La espiral resultante (conocida como Espiral de Oro) est

permanentemente presente en la naturaleza: en las semillas de
un girasol, en las conchas marinas... Componer una imagen
siguiendo esta espiral nos resulta agradable visualmente porque
las proporciones que se obtienen nos parecen naturales.

Es importante tener en cuenta que las fotografas no acostumbran

a tener unas proporciones ureas (y si se trata de cmaras de
medio formato, cuyos sensores suelen ser cuadrados, todava
menos) as que la espiral de Fibonacci debe ser slo una gua
que te ayude a componer y nunca una regla intocable que te
cierre puertas creativas. Tambin es cierto que muchas veces,
componemos segn la espiral de oro sin ser conscientes de ello,
simplemente porque la composicin que hemos creado nos ha
parecido atractiva visualmente. La imagen anterior es un ejemplo
de ello, pues la imagen se tom y luego, para la redaccin de este
artculo, se le aadi la espiral, momento en el que mi di cuenta

de que haba seguido la proporcin urea en su composicin, sin

ni siquiera percatarme de ello. Siguiendo la proporcin urea
puedes tener una idea de dnde situar el horizonte o los puntos
ms importantes de tu fotografa. Lo importante es ser consciente
de que no es una ley que se deba cumplir a rajatabla y de que en
absoluto asegura la calidad de la imagen final. A veces puede
salir una fotografa ms atractiva visualmente rompiendo esta
regla que siguindola, todo es cuestin de probar. Un claro
ejemplo de ello son las imgenes simtricas.

Y la Regla de los Tercios, cundo

aparece?
Ya habrs imaginado que todo esto te lo estoy contando con un
fin y que, seguramente, ese fin sea llegar al origen de la Regla de
los Tercios. Bien, pues ha llegado ese momento. Seguimos con el
cuadro que hemos utilizado anteriormente. Lo que hacemos
ahora es colocar cuatro espirales en el mismo rectngulo.
Colocndolas de manera que se inicie una espiral en cada una de
las cuatro esquinas del recuadro:

Qu? Te suena lo que ves? Vamos a marcar en rojo el centro

de las espirales:

Seoras y seores, aqu tenemos nuestra querida Regla de los

Tercios! As que ha quedado demostrado que las matemticas
nos ayudan a componer fotogrficamente. Con este dibujo,
adems, se ven de manera muy grfica y evidente, las zonas con
ms inters visual: las esquinas. Como se puede apreciar en el
esquema, el centro de la imagen es la zona "menos interesante"
de un encuadre (hablamos en general; como ya hemos descrito
anteriormente, existen fotografas que rompen por completo esta
concepcin y, an as, son muy atractivas visualmente.)

Como has visto, la regla de los tercios es una versin de la

proporcin urea; en general, resulta ms sencillo componer una
fotografa con la regla de los tercios en mente (o superpuesta en
la pantalla de la cmara a modo de gua) que con la Espiral de
Oro.

Dnde Ubico mis Sujetos?

Si decides utilizar la Regla de los Tercios, sabrs que debes
colocarlos en uno de los puntos fuertes. Pero en cul de ellos?
Y si no quieres utilizar los Tercios? Depende de lo que quieras
transmitir, unos puntos te ayudarn ms que otros.
Lo importante es que en la composicin de tus fotografas dejes el
aire que el sujeto necesite para realizar su movimiento. Si debe
moverse, djale espacio por delante. Si ya se ha movido, el
espacio debe estar detrs. Si debe caer, por abajo. Si quieres
transmitir que el sujeto se encuentra atrapado por algo, cierra el
plano para que "se ahogue" y si quieres mostrarlo libre, sitalo en
una composicin muy abierta, en la que el aire lo rodee.

Si, adems de todo esto, aades en la composicin lneas que

acompaen todo lo que intentas transmitir con la composicin, tu
fotografa ser, probablemente, un xito: hasta la infinidad se ha
comentado la importancia de las lneas dentro de una
composicin fotogrfica pero es especialmente importante en el
caso de las lneas diagonales que aportan a la fotografa un alto
grado de dinamismo y, adems, ayudan al espectador a leer la
imagen. Ten en cuenta que, en el mundo occidental, el ojo est
acostumbrado a leer empezando por la esquina superior izquierda
y terminar por la inferior derecha, as que si una imagen tiene en
su composicin lneas que sigan esta direccin, la lectura de la
imagen ser muy rpida (como si fuera cuesta abajo). En cambio,
si utilizamos lneas diagonales ascendentes, de la esquina inferior
izquierda a la superior derecha, la lectura ser ms pesada (como
si fuera cuesta arriba).
Por supuesto, todo esto es slo una gua orientativa y todo lo
antes descrito es completamente subjetivo. Dependiendo del
sujeto, del lugar, de la luz que utilices, del ngulo de visin, etc.

puedes conseguir el mismo efecto con una composicin distinta.

Es cuestin de saber mirar y de tener reflejos a la hora de
componer las imgenes para que nuestras fotografas mejoren
sustancialmente. Las reglas de composicin no son leyes
inmutables, cada imagen y cada situacin son nicas e, incluso,
cada fotgrafo puede utilizarlas de una manera distinta y con
resultados muy dispares.

La Regla de los Tercios vs la Simetra

Dinmica
No te creas que todo se acaba en la Regla de los Tercios. Hay
gente que opina que los puntos de esta regla, generados por la
seccin urea, son demasiado regulares y estables visualmente
para que llamen la atencin a aquellas personas que ven las fotos
y que, de hecho, las fotos ms interesantes no son las que tienen
los elementos situados exactamente en los puntos que define la
Regla de los Tercios, sino aquellas que desplazan los elementos
ligeramente para que llamen la atencin ms al receptor. Para
ello, se ha desarrollado la regla de la Simetra Dinmica, que est
explicada en este artculo. Bsicamente, consiste en trazar unas
diagonales situadas en ngulo recto con las diagonales
principales del encuadre para que salgan unos nuevos puntos de
inters:

Los puntos resultantes de esta tcnica son muy cercanos a los de

la Regla de los Tercios pero al no ser tan "perfectos" y estables,
llaman ms la atencin, generan ms tensin visual y, por lo
tanto, las imgenes que siguen esta regla de composicin pueden
resultar ms atractivas visualmente.

Ya para acabar...
Ahora ya sabes un poquito ms acerca de los cimientos de la
composicin fotogrfica que, posiblemente, te ayude a la hora de
aplicarla en tus fotografas. Tienes alguna imagen de la que
ests especialmente orgulloso por su composicin? Algo a
comentar? Anmate en los comentarios!