As como en la Naturaleza los sistemas de organizacin determinan el crecimiento y la estructura

de la materia animada e inanimada, tambin la actividad humana se ha distinguido desde pocas

muy remotas por la tendencia al orden.
Pitgoras (580-500 a.C.) ense que las figuras geomtricas sencillas con las medidas expresadas
en nmeros simples, representan el secreto ntimo de la Naturaleza. Se puede ver en un panal
de abejas, por ejemplo.
Los griegos encontraron las relaciones de la seccin urea y demostraron que las mismas se
encuentran en las proporciones del cuerpo humano.
Los artistas del renacimiento reconocieron en la medida y en las proporciones los principios de
sus composiciones. Durero estudi las obras matemticamente concebidas de los artistas de
entonces. Filsofos, arquitectos y artistas, desde Pitgoras, Vitruvio, Durero, hasta Le Corbusier,
nos dejaron teoras sobre la proporcin. Vitruvio en Los 10 Libros de la Arquitectura, determin
el canon de las proporciones del hombre.
Todas las culturas elevadas, los egipcios, los griegos, los romanos, los indios, han construido
y consiguientemente medido. Disponan de herramientas que estn vinculadas al ser humano:
dedo, pulgar, pie, palma. Partes fundamentales del cuerpo humano, apropiadas para servir de
auxiliares en la medicin de aquello que haba que construir.
El modulor de Le Corbusier es una medida basada en la matemtica y en las proporciones del
cuerpo humano. La autntica clave de la vida es el orden.
Adems de la arquitectura, encontramos sistemas de medicin de la escritura, la tipografa, la
msica, las artes plsticas, la ordenacin urbana. Cada disciplina tiene sistemas propios basados
en las formas geomtricas y la matemtica, donde la retcula, de diversas caractersticas, tiene un
papel fundamental.
En el siglo XIX, Mallarm y Rimbaud, y a principios del siglo XX, Apollinaire, fueron los precursores
de una comprensin nueva de las posibilidades tipogrficas que, liberada de trabas y prejuicios
convencionales, crearon con sus experimentaciones las condiciones para las obras precursoras
de los artistas que les siguieron como Walter Dexel, El Lissitsky, Kurt Schwitters, Jan Tschichold,
Paul Renner, Lzlo Moholy-Nagy, Joost Schmidt, entre otros. En 1928, Jan Tschichold formul, en su
libro La tipografa moderna, las normas de una tipografa prctica y adaptada a su tiempo.
El desarrollo de sistemas de ordenacin en la comunicacin visual comienza en los aos veinte
en Alemania, Holanda, la Unin Sovitica, Checoslovaquia y Suiza, en los mbitos de la tipografa, el diseo grfico y la fotografa, con trabajos de concepcin objetivada y de rigurosa
composicin.
La retcula, como principio de organizacin tal como lo conocemos hoy, no haba sido descubierta
an. Pero ya exista la tendencia a la mxima ordenacin posible y a la economa en la aplicacin de los medios tipogrficos. El sistema reticular as planteado se desarroll y se aplic en
un principio en Suiza, despus de la segunda guerra mundial. En la segunda mitad de los aos
cuarenta aparecieron los primeros materiales impresos configurados con la retcula, donde se
apreciaba una rigurosa concepcin del texto y de las imgenes, una pauta unitaria para todas
las pginas y una orientacin objetiva en la presentacin del tema.

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Retculas

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01.

02.

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carrera de diseo grfico

Profesor Titular
Jorge Gaitto
03.

04.

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01. Vitruvio, Os Dez Livros de Arquitectura, livro 3, captulo 1.

02. Le Corbusier, Modulor 1.
03. Johann Neudorffer, estructura de las maysculas latinas, hacia 1660.
04. Olivetti, alfabeto para la matriz 7 x 9 Printer, 1972

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LA RETCULA TIPOGRFICA
Con la retcula, una superficie bidimensional o un espacio tridimensional se subdivide en campos
o espacios ms reducidos a modo de reja. Estos pueden tener las mismas dimensiones o no. La
altura de los campos corresponde a un nmero determinado de lneas de texto, su anchura es
idntica a la suma de las columnas. Las dimensiones de altura y anchura se indican con medidas
tipogrficas: picas y puntos.
Los campos y las columnas se separan unos de otros por medio de espacios intermedios (calles),
con la funcin de que las imgenes no se toquen y conservar la legibilidad, o colocar leyendas
bajo las ilustraciones. Con esta parcelacin en campos reticulares pueden ordenarse mejor
los elementos de la configuracin: tipografa, fotografa, ilustracin, etc. Estos elementos se
ajustan a la dimensin de los campos reticulares, adaptndose exactamente a su magnitud. La
ilustracin ms pequea corresponde al campo reticular ms pequeo. As se obtiene unidad en
la presentacin de las informaciones visuales.
La retcula determina las dimensiones constantes de las cotas y el espacio. El nmero de divisiones
reticulares es prcticamente ilimitado. Puede establecerse que, a cada problema estudiado con
rigor, debiera corresponder una red de divisiones especfica.
Como sistema de organizacin, la retcula facilita al creador la organizacin significativa de una
superficie o de un espacio. El sistema de ordenacin requiere una puesta en claro y un anlisis de
la tarea planeada. Impulsa el modo de pensar analtico, la fundamentacin lgica y objetiva de
la solucin a los problemas.
La subordinacin de los elementos visuales al sistema reticular produce la impresin de armona
global, de transparencia, claridad y orden configurador. El orden de la configuracin favorece
a la credibilidad de la informacin y otorga confianza. Una retcula adecuada en la configuracin
visual posibilita:
- La disposicin sistemtica y lgica del material del texto y de las ilustraciones.
- La disposicin de textos o ilustraciones de un modo compacto con su propio ritmo.
- La disposicin de material visual de modo que sea fcilmente inteligible y estructurado con
un alto grado de inters.

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Retculas

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El empleo de la retcula como sistema de ordenacin constituye la expresin de cierta actitud mental en que el diseador concibe su trabajo de forma constructiva. La configuracin constructivista
significa la transformacin de leyes configuradoras en soluciones prcticas.
Existen diferentes motivos para utilizar la retcula como auxiliar en la organizacin del texto y
las imgenes:
- Motivos econmicos: un problema puede resolverse en menos tiempo y con menos costes.
- Motivos racionales: es posible resolver tantos problemas aislados como complejos con un
estilo unitario y caracterstico.

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Tipos de letra
El conocimiento de las cualidades de un tipo de letra es de la mayor importancia de cara a los
efectos funcionales, estticos y psicolgicos del material impreso.
Hay que tener en cuenta que los tipos tienen apariencias diferentes segn el papel que se va
a utilizar para la impresin. Tambin se debe contemplar la configuracin tipogrfica, esto es,
los espacios adecuados entre letras, palabras y lneas, y la longitud de las lneas de texto que
favorezcan la legibilidad.
Ancho de columna
El ancho de la columna no es slo cuestin de diseo o de formato: tambin es importante plan-

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05. Bosquejos sobre una retcula de 32 campos.

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tear el problema de la legibilidad. Un texto debe leerse con facilidad y agrado. Esto depende del
tamao de los tipos de letra, de la longitud de las lneas y del interlineado entre stas.
El material impreso en formato normal se lee habitualmente a una distancia de 30-35 cm, en
forma perpendicular a los ojos. El tamao de los tipos debe calcularse para esa distancia. Letras
muy grandes o muy pequeas se leen con esfuerzo.
El ancho de columna adecuado crea las condiciones para un ritmo regular y agradable, que posibilita una lectura distendida y pendiente del contenido. Para determinar un ancho de columna
normal, deben establecerse entre 7 y 10 palabras por lnea (aproximadamente entre 35 y 70
caracteres).
Al igual que las lneas demasiado largas, las demasiado cortas tambin fatigan. El ojo siente las lneas
largas como algo pesado, porque hay que emplear demasiada energa en mantener la lnea horizontal
a gran distancia del ojo; en la lnea demasiado corta, el ojo es obligado con mucha rapidez a cambiar
de lnea. Son perturbadoras porque interrumpen el flujo de la lectura.
Por supuesto que todo esto no es vlido para ttulos y subttulos, que tienen por funcin llamar la
atencin. Deben obligar al ojo del lector a leer su mensaje. Es frecuente que los titulares se ajusten
a varias columnas. Tambin se da el caso contrario cuando hay que poner leyendas con tipos pequeos en columnas anchas.

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El interlineado
Para que la pgina impresa en su conjunto d la impresin de ser abierta y ligera se debe establecer el interlineado y el espacio entre las letras.
Las lneas demasiado prximas entre s perjudican la velocidad de lectura puesto que entran al
mismo tiempo en el campo ptico el rengln superior y el inferior. El ojo no es capaz de ajustarse
a las lneas muy apretadas con una precisin tal que slo se lea la lnea en cuestin y no se lean
las inmediaciones. La vista se desva y el lector se cansa. Lo mismo puede decirse del interlineado
excesivo. Al lector le cuesta encontrar la unin con la lnea siguiente.
Un buen interlineado puede conducir pticamente al ojo de lnea en lnea, le presta apoyo y
seguridad, el ritmo de lectura se puede estabilizar rpidamente, lo ledo se recibe y se conserva
en la memoria ms fcilmente.
La magnitud del interlineado determina el nmero de lneas que entrarn en la pgina impresa.
Cuanto mayor sea la interlnea, menor nmero de lneas podr ponerse en la caja tipogrfica.
Los textos largos no slo debern tener un interlineado relativamente grande, tambin deben
tener sealados los prrafos. Un nuevo prrafo del texto puede sealarse pticamente mediante
una lnea en blanco que le anteceda, mediante una primera lnea entrada, mediante una letra
capital o versalita.

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Proporciones de los blancos

Las mancha queda siempre rodeada de una zona de blancos. De un lado por motivos tcnicos:
el corte de las pginas vara normalmente entre 1 y 3 mm, a veces hasta 5 mm. As se evita que
el texto quede cortado. Por otro lado por motivos estticos: unos blancos bien proporcionados
pueden acrecentar extraordinariamente el goce de leer.
Todos los trabajos bibliogrficos clebres de siglos pasados presentan proporciones de los blancos
cuidadosamente calculados, bien mediante la seccin urea o con otra relacin matemtica.
Se recomienda no reducir demasiado el blanco de los mrgenes, de modo que un corte impreciso
de las pginas no provoque una impresin ptica negativa.
Cuando la zona marginal es pequea, en seguida se advierte un eventual corte impreciso de
la pgina. Cuanto mayor sea el blanco tanto menos podr afectar a la impresin global de una
pgina bien configurada una imprecisin tcnica, con las que siempre, en mayor o menor medida,
hay que contar.

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06. Diferentes puestas sobre una retcula de 20 campos.

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Otro problema que resulta de proporciones funcionalmente inadecuadas de los blancos es que,
si son muy pequeos, el lector siente que la pgina est saturada y reacciona negativamente al
ver que sus dedos, al tomar el libro o revista, tapan el texto o las ilustraciones.
Folio
La colocacin del nmero de pgina debe ser satisfactorio desde los puntos de vista funcional y
esttico. En principio puede estar arriba, abajo, a la derecha o a la izquierda de la mancha.
La posicin de la mancha dentro de la pgina y el ancho de los mrgenes determinan la posible
situacin del nmero de pgina. Desde un punto de vista psicolgico, el nmero de pgina
situado en la mitad de la misma causa el efecto de algo esttico; el situado en el margen de
corte, de algo dinmico por dos motivos: pticamente salta fuera de la pgina, por el otro, al
pasar las pginas es sentido como peso ptico en el margen, lo que intuitivamente acelera el
ritmo de pasar las hojas.
Si el nmero de pgina se halla debajo o encima de la mancha su distancia respecto a la misma
corresponde a una o ms lneas vacas. Si se pone a la izquierda o a la derecha, la distancia ser
igual a las calles. El folio puede ser numrico, explicativo o ambos.

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Facultad de Arquitectura,

Sistema de retculas ,
Josef Mller-Brokman, Ed. G.G.
La let r a ,
Bl an ch ar d
E l a r te d e l a t i p o g r a f a ,
Mar tn Solomon, Ed. Tellus, 1986
Si g n o s S m b o l o s , I co n o s y Se a l e s ,
Adrian Frutiger, Ed. G.G., 1997
La p a l a b r a vi su a l ,
R u b e n F o n t a n a y N o r b e r t o C o p p o l a , 19 8 5 .

La retcula debe ser una concepcin especfica correspondiente

a cada trabajo. Para el diseador, esta exigencia significa que
debe estar abierto ante cada nuevo problema y procurar
analizarlo y resolverlo objetivamente.

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07. Ms ejemplos de las posibilidades de composicin con 20 campos de retcula.

Bibliografa:

La construccin de la retcula
Al principio de cada trabajo debe estudiarse el problema implcito en l. En esa etapa deben
determinarse las cuestiones del formato, del material textual y grfico, seleccionar las familias
tipogrficas, la modalidad de impresin y la calidad del papel. En este estadio del trabajo de
diseo se recomienda proceder mediante clculos.
Supongamos que la altura de columna es en nuestro caso de 57 lneas. Deseamos 4 campos
reticulares por columna, es decir, la columna debe dividirse en cuatro campos reticulares de igual
tamao, existiendo entre los campos un espacio intermedio. Como medida de espacio intermedio
elegimos el que ocupa una lnea. Este espacio se llama lnea vaca, es decir, el espacio en el que
podra estar la lnea, queda vaco. De las 57 lneas que forman la altura de la columna deducimos
las 3 que precisan los campos intermedios de los campos reticulares. Tenemos ahora 54 lneas
que deben llenar 4 campos reticulares. Dividimos por 4 el nmero de columnas y nos quedan
54 : 4 = 13.5 lneas por campo reticular. Como la tipografa no tiene medias lneas, buscamos el
nmero inmediatamente inferior di-visible por 4. Es el 52, que dividido por 4 nos da 13. Si cada
uno de los campos reticulares tie-ne 13 lneas tenemos, contando tambin las tres lneas vacas
una altura de columna de 55 lneas (4 x 13 ) + 3 = 55.
Demos un paso ms y determinemos el nmero de columnas. Si elegimos dos columnas cada una
de ellas tiene 55 lneas o 44 campos reticulares (pensados para las figuras). La columna corregida
de 55 lneas coincide con 4 campos reticulares de 13 lneas de espacio intermedio entre ellos.
Los bordes superior e inferior de las figuras estn siempre alineadas con las letras de trazo alto
y trazo bajo. En un sistema reticular perfeccionado estn alineadas con las figuras no slo las
lneas de texto, sino tambin las leyendas, los ttulos y los subttulos.
Una vez que se ha llevado a cabo el ajuste entre las lneas y los campos reticulares debe verificarse si el conjunto impreso produce un efecto satisfactorio y esttico con relacin al tama-o
de la pgina. Para ello hay que examinar las proporciones de los mrgenes, la relacin entre
ellos y su relacin con el conjunto. Si el resultado no es satisfactorio hay que empezar otra vez
desde el principio.

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