ARTICULACION

Fraseo jazz I
El jazz se caracteriza, ante todo, por un fraseo rtmico caracterstico. La
improvisacin forma parte de otros estilos, y desde un punto de vista armnico, no
hay nada que se haga en jazz que no haya sido ya utilizado en la tradicin docta
europea. Los trminos swing, in the pocket, groove, forward motion, etc., hacen
referencia a diferentes componentes del discurso rtmico.
Un problema comn, incluso en guitarristas con buena tcnica que
provienen de otros estilos, es un fraseo deficiente. Si hay algo que hace que la
guitarra no est tan aceptada y goce de tantos exponentes de primer nivel como
otros instrumentos, es todo lo que tiene que ver con el fraseo.
La guitarra tiende a ser ejecutada de manera mecnica. A menudo se dice
que tiene que ver con que no se sopla a travs del instrumento, como en los
instrumentos de viento. En parte eso es cierto, pero el aspecto decisivo tiene que
ver con la dinmica de las frases. El guitarrista tiende a tocar todas las notas al
mismo volumen, la ejecucin es plana, carece de un aspecto vocal. Es curioso que
as sea, teniendo en cuenta que en el blues sucede lo contrario.
Una de las caractersticas esenciales del fraseo en jazz es una
acentuacin de dbil a fuerte. Esta forma de ejecutar el ritmo, junto con un uso
abundante de contratiempos y sncopas, imprime una sensacin de movimiento al
estilo que es un rasgo fundamental del mismo.

Esto se puede observar con

claridad tocando una escala de C mayor acentuando los tiempos fuertes primero
(Fig. 1) y los dbiles despus (Fig. 2).

Fig. 1

www.marioabbagliati.com

2 ARTICULACION Fraseo jazz

Fig. 2

La notacin de la acentuacin de dbil a fuerte normalmente utiliza ligados

para expresar ese tipo de articulacin (Fig. 3). Eso no quiere decir que se tenga
que tocar con hammer-ons y pull-offs, aunque es frecuente que as sea.
Fig. 3

La sensacin que se crea acentuando los tiempos fuertes es ms bien

esttica, que el ritmo est frenado, mientras que al hacerlo en los dbiles se le
imprime movimiento, la frase est siendo empujada.
Una vez entendido como funciona el proceso, sera fcil, en teora, adaptar
el concepto. Sin embargo, hay un obstculo no menor que tiene que ver con el
movimiento de la ueta o pa. Antes de entrar a detallar cual es el enfoque que
encuentro ms adecuado, vale la pena hacer un compendio de las diferentes
maneras de ejecutar.

Alternado (alternate picking). Se ejecuta bsicamente de manera

alternada abajo/arriba (). Ejemplos de est escuela son John
McLaughlin y Pat Martino.

www.marioabbagliati.com

ARTICULACION Fraseo jazz 3

Economic/sweep picking. En esta manera la pa al cambiar de

cuerda se mueve en la misma direccin. Lo que se busca con esta
economa de movimiento es mayor velocidad. El gran ejemplo de
este estilo es Frank Gambale.

Ligado (hammer ons pull offs).

Se ejecuta utilizando

mayormente ligados. Pat Metheny y Jim Hall son exponentes de

esta categora, y en un caso extremo Alan Holdsworth.

Movimiento descendente (). Consiste en tocar mayormente hacia

abajo. Aunque no hay registro de video de Charlie Christian, da la
impresin que articula de esa manera.

Otra muestra es Wes

Montgomery, aunque en su caso es debido al uso del pulgar

exclusivamente.

Un ejemplo ms moderno de esta tcnica se

encuentra en John Abercrombie, el cual, antes de abandonar el

uso de la ueta, mezclaba golpes hacia abajo con ligados.

Hbrido (hybrid picking). La ejecucin es una mezcla de pa y

dedos.

En jazz quienes lo utilizan es para mezclar acordes y

frases, y que los primeros fluyan de manera natural. Ed Bickert es

una referencia en esta tcnica.

Estn los que tocan mezclando las diferentes tcnicas, que en

algunos casos puede resultar anrquica, como resultado de una
falta de estudio, y no se distingue porque prepondere un concepto
sobre otro.

Como se puede observar, hay una variedad de opciones de articulacin,

independientemente de si la nota est en un tiempo fuerte o dbil.

En mi

experiencia, el carecer de una metodologa clara que defina como enfrentar los
diferentes ritmos causa serios problemas a la hora de frasear el jazz, incluso en
guitarristas de tcnica avanzada. Lo que debe dictar inicialmente el movimiento de
la pa o ueta es el ritmo que se quiere ejecutar. El fraseo en corcheas (eight-note
line) es el ms comn en jazz, y en ese contexto los tiempos fuertes deben ser
tocados con movimiento descendente () y los dbiles con movimiento
ascendente () (Fig. 4).

www.marioabbagliati.com

4 ARTICULACION Fraseo jazz

Fig. 4

La razn para ello es que de manera natural se siente que el movimiento

descendente corresponde a los tiempos fuertes.

La manera ms fcil de

comprobarlo es tocar el mismo pasaje de la escala mayor pero empezando con

movimiento ascendente (Fig. 5).
Fig. 5

La ventaja de este sistema es que la ejecucin de la mano derecha no

cambia independientemente de cmo se digite la frase. Este punto es importante
porque permite establecer un patrn de estudio donde todos los golpes
ascendentes () sern acentuados para frasear correctamente y contrarrestar el
mayor peso de los golpes descendentes (). De esta manera se establece un
modo de actuar uniforme. Sin embargo, el fraseo jazzstico contiene una gran
variedad rtmica gracias a la utilizacin de silencios, contratiempos y sncopas.
Todo ello puede volver bastante complejo la ejecucin de la mano derecha.
Independientemente de la combinacin rtmica de que se trate, las corcheas a
tiempo se tocarn con movimiento descendente () y las que caigan a
contratiempo con movimiento ascendente ().
www.marioabbagliati.com

ARTICULACION Fraseo jazz 5

Sin embargo, son numerosas las diferentes combinaciones rtmicas

posibles, de ah que un estudio riguroso de las mismas sea fundamental.

El

objetivo es mantener el movimiento descendente () en los tiempos fuertes y el

ascendente en los dbiles ().

Un posible enfoque en la prctica consiste en

empezar por un comps de 4/4 con divisin en corcheas e ir introduciendo

silencios a lo largo del mismo. Por ejemplo, un silencio de corchea por comps y
rodando el mismo para que ocurra en cada posible tiempo y contratiempo (Fig. 6).
Lo mismo se podra hacer con dos silencios por comps (Fig. 7), tres, etc.
Fig. 6

Fig. 7

www.marioabbagliati.com

6 ARTICULACION Fraseo jazz

Otra opcin es tomar algunos ritmos caractersticos del jazz, como por
ejemplo el patrn charleston1 y sus variaciones, y rodar stos a lo largo del comps
(Fig. 8).
Fig. 8

Rpidamente se puede ver que el nmero de posibles combinaciones a

trabajar no es pequeo. Vale la pena resaltar que, poco a poco, a medida que se
van estudiando los diferentes ritmos y se avanza en el mtodo, se va desarrollando
un control intuitivo de cmo debe moverse la mano. El proceso se va volviendo
orgnico, no hay que pensar acerca de l. Aunque es recomendable practicar
todas las posibles permutaciones, es probable que no sea necesario tocarlas todas
para desarrollar la habilidad para articular correctamente con la mano derecha.
Una caracterstica del fraseo jazz es la utilizacin de ligados (hammer-ons,
pull-offs, slides). Estos le imprimen al discurso una variedad dinmica que los
asemeja al fraseo de los instrumentos de viento. Este hecho es importante ya que
el saxo y la trompeta han sido y son dominantes en el desarrollo del estilo.
Antes de continuar, vale la pena analizar que efecto crea un ligado.
Bsicamente se trata de un cambio de dinmicas. Al ligar dos notas, la primera
sonara ms fuerte que la segunda a la que se resuelve. Es decir, el volumen de
las dos ser diferente, una nota sonar ms fuerte que la otra, estar acentuada.
El anlisis del vocabulario jazzstico en la guitarra muestra como hay una sincrona
entre los ligados y la acentuacin de dbil a fuerte.

Los ligados tienden,

mayoritariamente, a producirse en tiempos dbiles y resolver a tiempos

http://marioabbagliatijazzguitar.blogspot.com/2008/07/charleston-rhythm-jazz-comping.html

www.marioabbagliati.com

ARTICULACION Fraseo jazz 7

fuertes.

La articulacin de mano derecha se mantiene igual, respetando el

movimiento descendente para tiempos fuertes y ascendente para tiempos dbiles,

como se puede ver en el siguiente ejemplo de Grant Green2 en su solo en el
Mambo Inn (Fig. 9).
Fig. 9

La mejor manera de ver como se aplica el concepto es tomar una meloda

de jazz para realizar el anlisis de los movimientos de la mano derecha. Por
ejemplo, Au Privave (Fig. 10), blues F mayor compuesto por Charlie Parker3, que
es una buena representacin del fraseo be bop.
Fig. 10

2
3

Grant Green. The Latin Beat (Blue Note).

Charlie Parker. Birds Best Bop on Verve (Verve).

www.marioabbagliati.com

8 ARTICULACION Fraseo jazz

La misma meloda se puede articular introduciendo ligados. Lo importante

es respetar los movimientos de la mano derecha (Fig. 11).

www.marioabbagliati.com

ARTICULACION Fraseo jazz 9

Fig. 11

www.marioabbagliati.com