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Actuacin y direccin de actores1

Delineando la tarea del actor de cine
En esta clase, nos proponemos compartir con usted algunas respuestas acerca de:
- Cmo se organiza, piensa y va construyndose el trabajo de un actor en el cine?
- Cules son las variables que influyen en su actuacin?
Actividad 6.1
Para desentraar el oficio del actor de cine, lo invitamos a ver, como punto de partida:
- Muerte en Venecia (1971. Direccin de Luchino Visconti. Italia).
La pelcula inspirada en la novela homnima del suizo Thomas Mann, Der Tod in Venedig2 cuenta
un episodio clave en la vida de un compositor alemn, Gustav von Aschenbach que, en el verano de
1911, llega a Venecia buscando reposo luego del fracaso de su ltima obra. En el Hotel Des Bains,
una familia de turistas polacos llama la atencin del msico; especialmente, el joven Tadzio, un
adolescente por el que va sintiendo una intensa atraccin.
Respecto de este encandilamiento, escribe Mann: Se trataba de un grupo de muchachos reunidos
alrededor de una mesilla de paja, bajo la vigilancia de una maestra o seorita de compaa. Tres
chicas de quince a diecisiete aos, quizs, un muchacho de cabellos largos que pareca tener unos
catorce. Aschenbach advirti con asombro que el muchacho tena una cabeza perfecta. Su rostro,
plido y preciosamente austero, encuadrado de cabello color de miel; su nariz, recta; su boca, fina, y
una expresin de deliciosa serenidad divina, le recordaron los bustos griegos de la poca ms noble. Y
siendo su forma de clsica perfeccin, haba en l un encanto personal tan extraordinario, que el
observador poda aceptar la imposibilidad de hallar nada ms acabado.

Esta atraccin va resultndole incmoda y Aschenbach quiera abandonar Venecia.

Es en este momento de la pelcula en el que nos interesa que usted se detenga, para analizar la
actuacin de Dirk Bogarde. Cntrese en la escena en la que el msico se cruza con el joven por ltima
vez y en la secuencia que se desarrolla a partir de aqu: el viaje en lancha desde el Lido hasta la
estacin de trenes, el contratiempo con los pasajes y el retorno del hombre a la playa.

Ha advertido los magnficos primeros planos del

rostro de Bogarde, manifestndonos toda su
perturbacin, su dolor y, luego, su dicha, an
volviendo hacia un lugar de muerte?

Es interesante destacar cmo puede contarse

tanto con esa economa de recursos.

Reconstruyamos, ahora, el proceso de preparacin de esta actuacin.

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Material original basado en las dos clases desarrolladas por Noemi Frenkel.
Puede leerla completa en el sitio web de literatura: www.literatura.us/idiomas/tm_venecia.html


Configurar una actuacin
implica:

Anlisis del guion

Definicin del guion de actuacin
Actuacin en el set
Participacin en la edicin

Anlisis del guion. Pensemos en el momento clave en el que el realizador de la pelcula o el equipo de
produccin tiene un proyecto, cuenta con un guion que define determinados personajes y se encuentra
convocando a su equipo tcnico. En esta tarea de conformar el equipo cinematogrfico con el que desea
trabajar, otra de sus tareas es determinar qu actores van a asumir los personajes.
Ese realizador puede elegir a los actores por sus caractersticas personales por lo que los actores dan o
han dado hasta aqu y lo que ya conoce de ellos, o puede optar por un actor con caractersticas
personales, incluso opuestas a las del sujeto a representar, para que construyan su personaje.
Eleccin mutua

Asuncin del
compromiso

Desarrollo del
proyecto flmico

Por supuesto, los actores tambin eligen: Si el proyecto los convoca, si el personaje les genera riesgos que
pueden desear afrontar o no, si el director les da seguridad, si la propuesta de trabajo dinmica de
discusin, conformacin del grupo, mrgenes de toma de decisiones... les entusiasma...
Una vez que uno y otro acuerdan confluir en ese proyecto de trabajo, se genera un proceso de desarrollo en
comn el trabajo de mesa que va a concretarse en el trabajo de set, y a cerrarse en las imgenes que
usted ve y oye en la pantalla.
Una de las tareas iniciales del actor es la del anlisis del guion para un primer intercambio de puntos de vista
en una mesa de discusin que, a medida que esta fase inicial de la tarea avanza, va hacindose ms
pormenorizado y exhaustivo. El sentido de este anlisis del guion es explotar la sustancia de, inicialmente, la
pelcula total y, luego, de cada escena qu pasa, cmo debera pasar... y de, incluso, cada plano. Implica
nutrir la idea a travs de la discusin con otros actores, con el realizador, con el director de arte, con el jefe
de fotografa... para lograr la complicidad de todos en mostrar lo mismo.
A veces, adems de analizar el guion, se ensaya. Otras, el realizador convoca al elenco para que viva en el
espacio en el que va a desarrollarse el filme; en esta propuesta, la idea es tener un primer acercamiento al
tiempo, al espacio y a las experiencias previas de los personajes. En ocasiones, se hacen improvisaciones,
no acerca del guion en s sino de temticas que permitan un acercamiento entre los actores; hablamos,
entonces, de actividades de aproximacin. Y cada realizador o director de actores decide cules proponer a
su equipo.
Actividad 6.2
Los backstage3 de las pelculas proveen muchos testimonios acerca de cmo realizador y actores
construyen estos momentos de trabajo previos a la filmacin misma: cmo fueron convocados los
protagonistas, cmo se conocieron, cmo tomaron contacto inicial con la obra, cul fue el vnculo que
establecieron con el director y con los distintos integrantes del equipo tcnico.
Le proponemos analizar detenidamente el backstage de un filme incluso, de uno que no lo haya
conmovido particularmente; porque este detrs de la escena puede darle claves respecto del porqu
la pelcula no fue de su gusto. Luego, detngase, especficamente, en las tareas de aproximacin
encaradas por los actores.

El frontstage etapa delantera se identifica con los momentos y lugares hacia los que enfoca la cmara y se encuentran al alcance de los
micrfonos, en un set; provee el material flmico que, luego, se ver en la pantalla del cine. El backstage entre bastidores, en cambio, abarca todo lo que
ocurre ms all de la filmacin planificada indicaciones tcnicas o artsticas, tomas fallidas, comentarios acerca del rodaje mismo...; hasta no hace
mucho, el pblico no tena acceso a este backstage pero, hoy, constituye una documentacin que algunos directores deciden compartir con los
espectadores.
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Adems de una consideracin global, el anlisis del guion por parte de los
actores avanza con la descomposicin de las escenas en trminos
dramticos. Usted sabe que un drama se caracteriza por plantear fuerzas
en conflicto an cuando el actor est solo en escena, como el caso de Dirk
Bogarde en la lancha de ida a la estacin y de vuelta al Lido: Alguien que
quiere algo pero otro algo se le opone. Esta descomposicin requiere que los
actores consideran el sentido de cada escena, su para qu, con la certeza de
que en cada una de ellas debe pasar algo y que los actores ejercen una parte
sustantiva en la comunicacin de este sentido.

Esta estructura
dramtica suele ser
discutida con el director
y, en ocasiones,
revisada y hasta
replanteada por el
guionista, a partir del
consejo de los actores.

En estas reuniones previas, entonces, el grupo discute qu busca, qu necesita, qu quiere el personaje y
los actores comienzan a considerar cmo van a comunicarlo.
Definicin del guion de actuacin. Adems del guion literario los textos que van a escucharse, las
circunstancias que van a comunicarse... y del guion tcnico cmo est compuesto cada plano, qu va a
enfocar la cmara, en qu espacio va a firmarse, con qu luz..., podramos hablar, entonces, de un guion
de actuacin que va configurando cada actor.
A partir del sentido de la pelcula y de una escena su
objetivo, que suele traducirse en una accin, un verbo
observable, los actores efectan la definicin del
carcter del personaje: cmo el personaje va a
mostrar su objetivo.

Los buenos actores son aquellos que pueden

jugar caminos nuevos en este proceso de cmo
representar el personaje.

El carcter de un personaje no necesariamente est definido por el guion 4; los actores estudian y ahondan
en l, y efectan un verdadero proceso de bsqueda y de reconfiguracin.
Como parte de este armado del carcter, adems de los
psicolgicos, van determinando cules son los rasgos fsicos y
sociales de la persona que representarn. Determinan cmo va a
ser su cuerpo que ya no es el cuerpo del actor: cmo se sienta,
cmo mira, cmo mueve sus manos; y, como componentes
culturales: cmo se viste, cmo arregla su pelo, qu objetos porta5...
(Analiz con detenimiento los rasgos que caracterizan a Gustav
von Aschenbach en Muerte en Venecia? Usted, hubiera optado
por otros?).

Dirk Bogarde caracterizado como Gustav

Al comienzo de la tarea de anlisis que el actor realiza, slo perfilan el carcter del personaje en grandes
rasgos; luego, van especificando cmo este carcter va desplegndose en las sucesivas escenas, acorde al
conflicto dramtico que est siendo representado.
Este avance en la especificacin de rasgos del personaje basado en
el guion que han recibido, requiere un desglose; este desglose
consiste en la determinacin de las escenas en las que el personaje
acta y le permite al actor la reconstruccin de la historia del
personaje. Porque, adems de la historia de la pelcula, que
enmarca la totalidad del proyecto, un actor compone la historia del
personaje.

Cmo va a contarse la historia del

personaje es una decisin que
est en manos del actor por
supuesto, no exclusiva pero s
decisivamente.

Este desglose permite ir determinando en qu escena van a mostrarse los rasgos clave del carcter del
personaje, cmo va a ir desenvolvindose su participacin. Advierte por qu esta puntualizacin se
convierte en un guion paralelo, que podramos denominar guion de actuacin? Esta especificacin de qu
herramientas de actuacin actuar, cundo actuarlas y con qu contenidos, resulta una puntualizacin
imprescindible, porque los actores de cine trabajan a partir de un hecho real: la fragmentacin; pueden
comenzar filmando las escenas finales de un filme y, al da siguiente, las del comienzo de la historia...; y, si
bien el script y el equipo tcnico resguardan la continuidad de las escenas en cuanto a planos, ejes de
cmara, luces..., los actores cuidan sostenindose en el guion de actuacin la secuencia de energa,
movimientos, gestos que arman el personaje.
De todos modos, es importante reconocer que hay guiones de hierro que no permiten que el actor tome muchas decisiones ya que, en ellos, todo est
pautado. En este marco de trabajo, resulta lamentable estar frente a un director que cree que se las sabe todas y que no confa en que sus compaeros de
equipo entre ellos, los actores puedan enriquecer sus ideas.
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Cuenta Charles Chaplin que encontr por casualidad su bombn, en un depsito de cosas viejas; pero que, a partir de esta contingencia, en este sombrero
comenzaron a converger gestos y modos de comunicarse que le dieron centralidad en la conformacin de su personaje.
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Hasta aqu, nos hemos referido a instancias de estudio, y de definicin y armado. Centrmonos, ahora, en
qu sucede con el actor de cine durante el rodaje.
Actuacin en el set. El actor sabe qu escenas se filman ese da, por lo que estudi sus lneas y consider
el marco de esa escena que le sirve para definir qu pasa all y cmo mostrarlo.
A veces esta
marcacin est
diseada por el
director; otras, el
director pide a los
actores un ensayo y,
juntos, prueban ideas.

En general, los actores recin se encuentran con el set el da de la filmacin;

es probable que ya hayan ensayado en otros espacios, pero no en el set. Por
esto, es necesario un primer ensayo con marcacin de la escena, previo a
su actuacin en este espacio especfico. Una marcacin puede expresar:
Tens que dejar las llaves en la mesita y acercarte al ventanal izquierdo... e
incluye el movimiento de los actores, la posicin de la cmara, la ubicacin de
faroles y el ajuste de todos los equipos necesarios para la filmacin de la
escena.

Acordada la estructura de la escena, comienza a prepararse el set y la toma: el microfonista efecta sus
pruebas, el foquista concreta las suyas. Como esta tarea suele llevar mucho tiempo, los actores se retiran a
descansar, a conversar o a completar su vestimenta.
Luego se filma la escena; por supuesto, pueden ser necesarias distintas tomas, hasta obtener el resultado
esperado; y, lograda la escena, seguramente van a requerirse repeticiones que permitan filmar distintos
planos.
Participacin en la edicin. La secuencia de lo que comunican los actores se completa en la mesa de
edicin.
An cuando, la mayora de las veces, el del montaje es un territorio vedado a los actores, en ocasiones, un
producto que no les gusta demasiado... puede negociarse.
El primer plano y la actuacin
Los primeros planos registrados por el cine representan
ocasiones nicas para el actor, modos particularsimos de
expresar qu ocurre dentro del personaje... en doce metros
cuadrados de pantalla. En ellos, el rostro es la herramienta y la
cmara apunta, directamente, a captar el ser a travs de l.

Nada es comparable al rostro humano.

Es una tierra que uno nunca se cansa
de explorar. C. T. Dreyer

Actividad 6.3
Una pelcula emblemtica en el registro de primeros planos es:
La pasin de Juana de Arco (La passion de Jeanne dArc. Direccin de Carl Theodor Dreyer 1928.
Francia), pelcula muda estructurada como drama psicolgico, con predominio absoluto de rostros
de actores que van compartiendo con el espectador qu pasa en el interior de los personajes.
Le proponemos analizarla.
Dreyer (1889-1968) es el director ms importante del cine dans, autor de obras decisivas, caracterizadas
por la bsqueda del espritu de los personajes, a travs del rostro de los actores, y del manejo de la luz y las
sombras en el registro de sus expresiones.

En el teatro, tenemos las palabras. Y las palabras llenan el espacio, se quedan en el aire. Se pueden
escuchar, sentir, podemos experimentar su peso. Pero, en el cine, las palabras se mueren en cuanto
abandonan la pantalla. Por tanto, el eco, la pausa, el silencio y el ritmo meldico recitativo de los actores le
otorgan a las palabras el peso, un primer plano, necesario para que el oyente/espectador pueda sentir,
asimilar y reflexionar. Porque el sonido modula entre el dilogo y la msica, entre el pensamiento y el
sentimiento. Lo importante para m, no es slo captar las palabras que se dicen sino tambin los
pensamientos que estn detrs de las palabras. Lo que busco en mis pelculas es penetrar hasta los
pensamientos ms profundos de mis actores, a travs de sus expresiones ms sutiles. Porque esas
expresiones develan el carcter del personaje, sus sentimientos inconscientes, los secretos que reposan en
las profundidades de su alma.6
En La pasin de Juana de Arco, Dreyer se propone mostrar el pensamiento subyacente de desintegracin
de la poca a travs del rostro de sus actores Marie Falconetti Juana, Eugne Silvain, Maurice Schutz,
Michel Simon los jueces, Antonin Artaud Massieu. Filmados desde abajo, con la cmara cercana a
Juana, que permanece radiante y en escala, los jueces adquieren una impresin artificial que befa la
estatura moral de Juana. La cmara construye la inversin de sentido, los toma como grgolas que miran
dentro de la propia Iglesia (...) El ceremonial, la erudicin y el escolasticismo del Tribunal son otra puesta en
escena que Dreyer delata para realzar la bondad de Juana. Las exquisitas escenografas claras que resaltan
a los personajes funcionan como smbolo de pureza y extensin de claridad en Juana; y. como contraste,
dejan en evidencia a los corruptos funcionarios del poder terrenal. Las risas, las befas y las mofas de los
jueces los muestran como una jaura mezquina.7

Dreyer, Carl Theodor (1999) Reflexiones sobre mi oficio. Paids. Barcelona.

Lagorio, Juan E. (2005) Iluminacin total. Miradas de cine. Revista digital N 40. www.miradas.net/2005/n40/estudio/pasiondejuanadearco.html. Este
nmero de la revista incluye un estudio muy completo sobre la obra de Dreyer.
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Deseamos cerrar esta clase invitndolo a enfrentarse con personajes muy complejos que, seguramente,
implicaron un intenso trabajo de composicin a los actores que los representaron:
Actividad 6.4
En La leccin de piano The piano. Direccin de Jane Campion. Australia, Francia, Nueva Zelandia,
usted va a encontrarse con cuatro personajes magnficamente bien representados.

Se trata de una historia que transcurre en Nueva Zelanda a mediados del siglo XIX, en un poblado
barroso habitado por algunos colonos britnicos que conviven con nativos maores. Ada McGrath es
una mujer muda y, junto a su pequea hija, viaja desde Escocia hasta este pueblo para casarse
-mediante un arreglo- con un prspero granjero del lugar. En su viaje, lleva su tesoro ms preciado: un
piano de cola que su nuevo esposo se niega a llevar a su casa. Abandonado en la playa, el
instrumento es rescatado por un vecino del granjero, un occidental integrado a las costumbres
neocelandesas originarias, que establece un pacto con Ada: l la dejar ejecutar su piano a cambio de
que ella lo deje escucharla, mirarla y, luego, tocarla.
En este contexto, la directora se propone plantear los impulsos erticos de los colonos durante esa
poca victoriana, por lo que lo invito a reconstruir cmo va surgiendo la sexualidad en los adultos que
forman el tringulo de pasiones y cmo los actores permiten que este erotismo vaya emergiendo y que
las represiones de la poca vayan mostrndosenos. Bucee en los gestos, en las composiciones de
Holly Hunter en su rol de Ada, de Sam Neil, su marido, de Harvey Keitel, el nuevo poseedor del piano,
y de Anna Paquin, la nia.
Una recomendacin: detngase mucho en Ada luego de la violencia de su marido en sus manos.

En The piano, el libro que resea el proceso de realizacin de la pelcula, Jane Campion nos dice Yo quera
trabajar con actores que llevaran los personajes a un terreno distinto; porque estos personajes requieren de
actores que puedan con ellos.
Vaya si lo logr.