GuadeDerechode

Autor

Introduccinalaproteccindelapropiedadintelectualenlasociedaddelainformacin

GuadeDerechodeAutor

LuisFernandoGarcaBalcarce
JuanPabloGarcaPratto
MaraClaraPujol
AlejandroGabrielRiz

Esnuestraintencinpresentarestaobracomounaguadereferencia,cuyoobjeto
esexplicarculessonycmofuncionanlosprincipiosdelapropiedadintelectual.
Sinembargo,algunosdatospuedennoserexactosomodificarseconelpasodel
tiempo.Lapresentegua,sibienpretendeserlomsexhaustivaposible,nosuple
elasesoramientoprofesionalqueencadacasocorresponda.Quedaacriteriodel
usuario/lectorlacontratacindedichoasesoramientoconunprofesionalidneo.
El usuario queda avisado de que todos los contenidos que ofrece la presente
publicacinsonmeramenteinformativos,yquesusautoresnoseresponsabilizan
de cualquier decisin tomada sobre la base de stos. Las recomendaciones
vertidas son de carcter general y no aborda circunstancias especficas que
podraninfluirdeformadeterminanteenlarecomendacinbrindada.

BuenosAires,Junio2009

Todos los derechos reservados. Hecho el depsito que marca la ley 11.723. Este libro se publica bajo licencia Creative Commons
ReconocimientoNoComercialSinObraDerivada, permitindose su copia y distribucin por cualquier medio siempre que mantenga el
reconocimientodesusautores,nohagausocomercialdelasobrasynorealiceningunamodificacindeellas.

AFernando,porsucolaboracin,pacienciaygenerosidad.
AMarayMartn,porlainspiracin.

"Siunhombreseimaginaunacosa,otrolatornarenrealidad."
JulioVerne

Introduccin
El objeto de esta obra es dar aconocer de forma didctica ques elDerecho de Autor.
Entre otros temas, se desarrollan los derechos que tiene el Autor tanto patrimoniales
como morales sobre su obra, cundo se es autor, qu tipo de obras estn protegidas,
cmo entiende la legislacin actual a cada una de ellas y cuntos aos de proteccin
tienenlosautoresysusherederossobrelasobras.
Asimismo, se ha puesto particular nfasis en el captulo sobre Internet y Derecho de
Autor. Ello en dos distintos niveles de anlisis. Por un lado las obras y prcticas ms
comunes de vinculacin de contenidos han sido estudiadas en un intento de explicar
cundo hay riesgo de infringir derechos de terceros, as como cules pueden ser
consideradas prcticas seguras. De la mano de ese anlisis, profundizamos sobre los


delitosreconocidosporlaley,ymostramosunanlisisposibledelasredespeertopeero
P2P.
Ellibroterminaconuncaptulodedicadoaltrmitederegistrodeunaobra.Ademsde
exponer las razones por las cuales es conveniente registrar toda obra, detalla dnde se
registra cada una de ellas, pues existen diferentes organismos, algunos pblicos y otros
privados,quehansidoencomendadosconlatareadellevarelregistrodeobrasyciertos
contratosrelacionadosconellas.

ndice
I.ELDERECHODEAUTOR ................................................................................................... 12
a.QueselDerechodeAutor?.................................................................................................. 12
b.Qurequisitossonesencialesenlaobraparaqueestprotegida?....................................... 13
c.QuobrasprotegeelDerechodeAutor? ............................................................................... 13
d.Cundonaceelderechodelautorsobresuobra? ................................................................. 14
e.Msdeunaproteccinlegalalmismotiempo? ..................................................................... 14
II.ELDERECHODEAUTORTIENEDOSCARAS(ymuchosderechos)................................... 15
a.Quderechostengosobrelaobra?........................................................................................ 15
b.DerechoMoral ......................................................................................................................... 15
c.DerechoPatrimonial ................................................................................................................. 17
d.Hastadndelleganlosderechossobrelaobra? .................................................................... 18
i.Usolibreygratuito................................................................................................................. 19
ii.Autorizacinnovoluntaria .................................................................................................... 20
e.CopyrightyDerechodeAutor .................................................................................................. 21
III.TIPOSDEOBRAS............................................................................................................. 23


a.Laimportanciadelorigen ......................................................................................................... 23
b.Lasdefinicionesnuncaestndems ....................................................................................... 24
i.Correspondencia .................................................................................................................... 24
ii.Pintura................................................................................................................................... 24
iii.Fotografa ............................................................................................................................. 25
iv.Escultura............................................................................................................................... 25
v.Arquitectura .......................................................................................................................... 26
vi.Dibujo ................................................................................................................................... 26
vii.ArtesAplicadas .................................................................................................................... 27
viii.Msica ................................................................................................................................ 27
ix.ObrasAudiovisuales ............................................................................................................. 29
x.Software ................................................................................................................................ 30
xi.BasesdeDatos ..................................................................................................................... 31
IV.AUTORESYTITULARES................................................................................................... 32
a.SerAutoryserTitularnosiempreeslomismo ..................................................................... 32
b.Lostitularespuedenser ........................................................................................................ 32
i.TitularOriginario .................................................................................................................... 32
ii.TitularDerivado..................................................................................................................... 33


c.Sihayvariosautores .............................................................................................................. 34
i.Obrasencolaboracin ........................................................................................................... 34
ii.Obrascolectivas .................................................................................................................... 36
d.Trabajandoparaotros ........................................................................................................... 37
i.Obrashechasporencargo...................................................................................................... 37
ii.Obrashechasdentrodeunarelacinlaboral ....................................................................... 38
V.LOSDERECHOSNOSONSLODEAUTORES................................................................... 40
a.LosDerechosConexosalderechodelautor............................................................................. 40
b.Aquinesprotegen?............................................................................................................... 40
VI.CUNTODURANLOSDERECHOS? ............................................................................... 42
a.AutorVivoAutorMuerto....................................................................................................... 42
i.DerechoPatrimonial .............................................................................................................. 42
ii.DerechoMoral ...................................................................................................................... 43
b.DominioPblicoyDominioPrivado ......................................................................................... 44
i.ArgentinaElDominioPblicoOneroso ................................................................................ 45
ii.Obrasdeautoresextranjeros................................................................................................ 45
c.Plazosdeduracin .................................................................................................................... 46
a.Obrasannimas: ................................................................................................................... 47


b.Obrasnoannimas: .............................................................................................................. 47
VII.DERECHODEAUTOREINTERNET ................................................................................. 49
a.PginasWeb ............................................................................................................................. 50
b.Links.......................................................................................................................................... 52
c.LinksProfundos ........................................................................................................................ 52
d.Frames...................................................................................................................................... 53
e.MashUp ................................................................................................................................... 53
VIII.DELITOS ....................................................................................................................... 57
a.CulessonlosdelitosalDerechodeAutor?........................................................................... 57
b.SobrelasredesP2P .................................................................................................................. 58
c.Elplagioylafalsificacin .......................................................................................................... 59
IX.ACERCADELREGISTRO................................................................................................ 60
a.Ques? ................................................................................................................................... 60
b.Cmoydnde?....................................................................................................................... 60
i.DireccinNacionaldeDerechodeAutor. .............................................................................. 60
ii.EnteCooperadorCmaraArgentinadelLibro....................................................................... 62
iii.SociedadArgentinadeAutoresyCompositores(SADAIC). .................................................. 63
iv.CmaraArgentinadeProductoresdeFonogramasyVideogramas(CAPIF)......................... 63

10


v.CmaradeEmpresasdeSoftwareyServiciosInformticosdelaRepblicaArgentina(CESSI).
.................................................................................................................................................. 64
vi.AsociacinGeneraldeDirectoresAutoresCinematogrficosyAudiovisuales(DAC). ......... 64
c.Porquregistrar? ................................................................................................................... 65

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I.ELDERECHODEAUTOR
a.QueselDerechodeAutor?
Eslaherramientamediantelacualautores,ejecutantes,productores,investigadores,etc.,
protegensuobra,omsespecficamentesusderechossobrelaobra.Laproteccinincluye
el reconocimiento como tal al padre de la obra su autor as como tambin todo
aquelloqueimpliquelaexplotacineconmicadelamisma.
Ante la pregunta de qu tipos de obras musical, literaria, animada, pictrica, entre
muchasotraspuedenserprotegidasconestaherramienta,loprimeroadeciresqueel
DerechodeAutorprotegelasexpresionescreativas.Encambiolasideasquesubyacenno
podran ni pueden de hecho estar protegidas, porque una misma idea puede ser
expresada por diferentes personas en infinidad de maneras, formas y medios. Son las
particularidadesdecadaversindeesasideaslasquedotarndeoriginalidadalaobra.

12


b.Qurequisitossonesencialesenlaobraparaqueestprotegida?
Los criterios para determinar cundo una creacin est protegida, segn la ley, son
abiertosylasexigenciaspocas.Dehecho,loimportanteesquelaobratengaoriginalidad,
individualidad.
Lasegundacondicinesquelaobraseaaptaparaserreproducida.
Nilanovedad,nilaextensin,nisuvaloreconmico,nielmrito,destinoomoralidadde
laobraimportanparaqueestprotegida.
c.QuobrasprotegeelDerechodeAutor?
Entreotrasincluye:losdiseos;lasobrasliterarias,artsticasycientficas;lasinvenciones
detodosloscamposdelaactividadhumana;losdescubrimientoscientficos;lasbasesde
datos, software, sitios web, campaas publicitarias, slogans, programas de televisin,
catlogos,folletos,anuarios,etc.

13


d.Cundonaceelderechodelautorsobresuobra?
Elderechodelautorsobresuobranaceconlaobramisma,sinqueseanecesariorealizar
un trmite de registracin de la obra. Sin embargo registrarla sirve para dar a quien
registraherramientasdevalorjurdicoparareclamarporsusderechos.
En trminos de registro, existe un criterio general que establece que el primero en el
tiempoesmejorenderecho.Porlotantosepresumequeesautorquienprimerorealizael
registrodiciendoserlo.
e.Msdeunaproteccinlegalalmismotiempo?
AlgunasobrasquetienenproteccinlegalporDerechodeAutorlapuedentenertambin
porotrosregmenesjurdicos,comoeldePropiedadIndustrial,oelDerechodeMarcas.
UnsitiowebpuedecontarconlaproteccindeDerechodeAutoryalmismotiempoestar
protegido por el Derecho de Marcas. Asimismo un diseo aplicado a un objeto puede
estar protegido al mismo tiempo por el Derecho de Autor (el diseo) y como diseo
industrial(dadoqueestaaplicadoaunobjetodeesanaturaleza).

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II. EL DERECHO DE AUTOR TIENE DOS CARAS (y

muchosderechos)
a.Quderechostengosobrelaobra?
PorDerechodeAutornosreferimosaunrgimenlegalquecreayregulamuchosderechos
diferentes.Losmismosledanalautorelpodernosloparaexplotareconmicamentesu
obra,enbeneficiopersonalydesusherederos,sinoqueleotorganpoderparaprotegerla
integridadyelrespetodetalobra.
En lneas generales, los derechos que integran el Derecho de Autor se dividen en dos
grandescategoras:DerechoMoralyDerechoPatrimonial.
b.DerechoMoral
El Derecho Moral del autor sobre su obra no tiene lmite temporal, dura para siempre.
Abarca, entre otros, al derecho a divulgar la obra o no hacerlo, al derecho al

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reconocimientodelapaternidadintelectual,derechoalrespetoeintegridaddelaobra,y
al derecho de retracto o arrepentimiento. Son derechos que no tienen carcter
econmico.
Paternidad: es el derecho a ser reconocido como autor de la obra, el padre de la
criatura.
Divulgacin:eselderechodedaraconocerlaobra.
Integridad:eselderechoaquelaobranoseaalteradaporotro.
Arrepentimiento:eselderechodelautoraretractarserespectoalusodesuobra.Sipor
algn motivo el autor decidiera ejercer este derecho, podra tener que reparar
econmicamentelosdaosquesudecisincauseaquieneshayanobtenidoderechosde
explotacin(comercialesono).
Una vez que el autor ejercita su derecho moral de divulgacin da inicio a los derechos
patrimoniales.

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c.DerechoPatrimonial
Aquencontramosderechoscomoeldereproduccin,decomunicacin,dedistribuciny
detransformacin.Todosellossonenesenciaeconmicos.Puedeejercerloselautorpor
smismo,ounatercerapersonaconsuautorizacin.
A medida que surgen nuevos medios y alternativas para distribuir contenidos, se
expandenlasoportunidadesparaelautordelucrarconsuobra.
Laduracindeestosderechosafavordelautoreslimitadaeneltiempoyvarasegnel
tipodeobra.
Reproduccin: es el derecho que tiene el autor para autorizar larealizacin de copias o
ejemplaresdesuobraporcualquierformaoprocedimiento.
Comunicacin pblica: implica los derechos de representacin, recitacin, ejecucin y
exposicinpblica(radio,televisin,internet,cine,teatro,etc.)delaobra.

17


Distribucin: es el derecho del autor a negociar con diferentes distribuidores en
diferentes lugares sin que deba conceder la exclusividad de la explotacin respecto a la
venta,arrendamientooalquiler.
Transformacin:eselderechodelautorarealizaroautorizartraducciones,adaptaciones,
arreglos.
d.Hastadndelleganlosderechossobrelaobra?
Existen lmites al ejercicio de los derechos patrimoniales del autor sobre su obra, por lo
quehaycasosdeterminadosenlosquesepuedeutilizarunaobrasinautorizacinysin
pagar,osinautorizacinperopagando.
Las razones abarcan argumentos de necesidad social acceder al conocimiento e
informacinydeasegurarelaccesoalasobrasysudifusin.
Estaslimitacionesnorestringenlosderechosmoralesdelautor,aunqueenalgunoscasos
srestringenlosderechospatrimoniales.

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Agrandesrasgos,laslimitacionessedividenendostipos:
i.Usolibreygratuito
A continuacin se describen los casos excepcionales en los que no se requiere de
autorizacinalgunadelautornisepagaporeluso,entantoyencuantoserespetenlos
lmitesqueaestasexcepcionesimponelaley:
Cita:Eselcasoenquesetranscribepartedeotraobra,generalmenteenpublicaciones.Se
debe mencionar al autor de la misma, el ttulo de la obra y dems datos que la
identifiquen(paraelcasodeobrasqueseencuentraneninternet,losdatosdelacitase
suplenconellinkquedirijaalapginadondeelautor,oquienescitado,divulglaobra
encuestin),ellmitealaextensindelacitaesdehasta1000palabras;paraelcasode
obrasmusicalesellmiteson8compases.
Fines Didcticos: Consideramos que una obra literaria o artstica se utiliza con fines
didcticoscuandoesrepresentada,ejecutada,recitada,etc.enocasionesdeconcurrencia
gratuita,ynosedifundaelespectculofueradelestablecimientoenqueselleveacabo.

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Asimismo, esta excepcin del Derecho de Autor contempla los usos educativos de toda
obra.
Uso para Informacin: Las noticias, retratos y cartas pueden ser utilizados con fines
informativosoculturalesengeneralsiemprequeserespetenlosderechosmoralesdelos
autoresdetalesobras.
Copia Privada: Esta excepcin al derecho patrimonial del autor existe en otros pases y
significa poder realizar una copia para uso personal de una obra. Argentina no la
contempla en su ley, salvo para el caso de que la obra sea software (permite una nica
copiadesalvaguardaobackup).
ii.Autorizacinnovoluntaria
Enestecaso,losherederosdelautorquenohayanpublicadolaobrapordiezaosdesde
el fallecimiento del mismo no pueden oponerse a que alguien la reedite. Es importante
aclarar que esta limitacin no significa que los titulares de derechos no reciban una

20


compensacineconmicaporlareedicin,sinoqueestnobligadosaacordarlasumaa
cobrar.
Lo mismo ocurre respecto del pedido de traduccin de una obra pasados diez aos del
fallecimientodesuautor.Ladiferenciaesque,respectoaestetipodeobras,puedenno
habersidopublicadasanteriormente.
e.CopyrightyDerechodeAutor
Comosistemaslegalesdeproteccindelapropiedadintelectual,elDerechodeAutores
diferentedelCopyrightenmsdeunsentido.
LoprimeroamencionaresqueelCopyrightesunsistemadeproteccinquenoseutiliza
en nuestro pas. S, en cambio, en pases como Estados Unidos, Reino Unido, Australia,
entreotros.
Comosistemadeproteccinestorientadoaprotegerladifusinycopiadelaobra,sin
lidiar con los atributos morales del autor. En otras palabras, el Copyright protege
principalmente el inters econmico de quien edita y comercializa la obra. El autor no

21


tendra,enprincipio,otroderechoquealreconocimientodelapaternidadyaquelloque
hayaacordadoenelcontrato.
OtradiferenciasustancialesqueenelCopyright,elautorpuedeserunapersonajurdica,
a diferencia del sistema del Derecho de Autor que como dijramos entiende que la
actividadcreativaslopuedesurgirdeunapersonafsica.

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III.TIPOSDEOBRAS
a.Laimportanciadelorigen
Segn se base en una obra anterior o no, la obra de que se trate puede ser derivada u
original.
ObrasOriginales:Sonobrasprimigenias,nosebasanenunaanterior.
ObrasDerivadas:Sebasanenunaovariasobraspreexistentes.Entreellasencontramos:
lasadaptaciones,traducciones,arreglosmusicales(estastressellamantransformaciones
y podran igualmente protegerse como si fueran obras originales, sin perjuicio de los
derechos del autor de la obra original como por ejemplo que preste su autorizacin),
revisiones, actualizaciones, anotaciones, compendios, resmenes, extractos, antologas,
etc.

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b.Lasdefinicionesnuncaestndems
i.Correspondencia
Lascartaspersonalesycorreoselectrnicosdecualquierndolequenohayansidoescritas
conmirasasudifusinpblica,estnprotegidosporelderechodeAutor,requirindosela
autorizacindesustitularesparadarlasaconocer.Laduracindetalproteccinesde20
aos,mascortaencomparacinconotrasobras.
ii.Pintura
Se la ha definido como la expresin de conceptos mediante la combinacin de dibujo y
colores sobre una superficie, sin importar el material ni el soporte (textiles, paredes,
digital,etc.).
AlgunospasesreconocenelllamadoDroitdeSuite,porelcualelartistaplsticorecibeun
porcentajedelpreciodelasventassucesivasdesuobra,lacualyanoestensupoder.
Argentinatodavanolohaincorporadoasulegislacin.

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iii.Fotografa
Esunaimagenproducidasobreunasuperficiesensiblealaluzuotraradiacincualquiera
seasunaturalezatcnicadelprocedimiento(qumico,electrnico).
La infinidad de fotografas que se toman a diario cuya originalidad puede ser discutible,
gozandelamismaproteccin.
iv.Escultura
Estacategoraabarcatodoobjetotridimensional(sinimportarlatcnicaomaterialescon
queserealiz).
La matriz (si la hubiere) no es la escultura, aunque en s misma se protege como obra
originalypuedetenervalorcomercial,porquehasidocreadaparalafuncinespecficade
servirpararealizarotrosejemplares.
La venta o cesin de una obra pictrica, escultrica, fotogrfica o de artes anlogas no
lleva implcito el derecho de reproduccin que permanece reservado al autor o a sus
herederos,salvopactoencontrario.

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v.Arquitectura
Abarca los edificios o construcciones similares, proyectos, diseos, croquis, planos y
maquetas elaboradas para la edificacin. La originalidad puede radicar en la forma del
edificio,ensudiseooenlosornamentos.
El autor tiene el derecho exclusivo de autorizar su reproduccin en cualquier forma y
cualquier medio (construir otro edificio, realizar proyectos, planos y maquetas sobre la
basedeloriginal).
vi.Dibujo
Definidacomoladelineacin,figuraoimagenrealizadaporcualquiermedio;sueleserla
tcnica utilizada para componer otras obras (pintura, escultura, diseos web, etc.); esos
bocetosoensayosson,ensmismos,obrasprotegidascomotales.

26


vii.ArtesAplicadas
Sonlasobras,generalmentegrficas,queaplicadasaunobjetomaterialformanconlun
todoindivisible.Porlotantolaobraseradenaturalezaartsticaensmisma,cumpliendo
alavezunafuncinutilitariauornamentalenunobjeto.
En otras palabras, las obras de arte aplicada suelen representar formas ornamentales,
generalmente contienen dibujos o diseos incorporados o aplicados a productos
industriales, por lo tanto, adems de la proteccin del Derecho de Autor podran
encuadrardentrodelaproteccinotorgadaaDibujosyModelosIndustriales.
viii.Msica
Esta categora de obra abarca tanto la letra si la hay como la msica (meloda) que
componenlaobra;unayotrapuedentenerdiferentesautores.Elcompositormusicalque
crea una obra con el fin de que se incluya en otra, por ejemplo audiovisual o
cinematogrfica, retiene sus derechos de distribuirla por otros medios si no acuerda lo
contrarioenelcontratodelaobramencionada.

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Laleynadadicesobreladuracindelaobramusical,porloqueseencuentranincluidos
enestacategoralosjinglesmusicales.
Elolosarreglosmusicalespodrandefinirsecomounamodificacinrealizadaaunaobra
en base a su meloda original; el autor de los arreglos puede resguardar sus derechos
autoralesentantoyencuantosuaportealamelodanoseameramentetcnico(agregar
oquitarvoces,realizartransposiciones,etc.)sinounaporteoriginal.Entalsentido,todo
aquello que no sea propiamente la lnea meldica de una cancin (incluyendo puentes,
contramelodas,etc.)seranarreglos.
Ladiscusinfrecuenteenestepuntogiraentornoaidentificarcundoestamosanteuna
obra derivada y cundo hay una verdadera transformacin de la obra original. As, en
principio los arreglos tcnicos constituiran una obra derivada mientras que las
transformacionesseranobrasoriginales.Ladiferenciaesdesumaimportancia,porquees
ms amplio el abanico de derechos que tiene el autor de una obra transformada que
puedeserconsideradaoriginal.

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ix.ObrasAudiovisuales
a.ObrasAudiovisualesenGeneral
Suelen consistir en secuencias animadas de imgenes, con o sin sonido. Como en los
demscasosnoimportaelprocedimientotcnicoempleadoparafijarlas(puedennoestar
fijadas)nieldestinoparaelcualfueroncreadas.
b.Cinematogrficas
La realizacin de obras de este tipo exige de grandes esfuerzos colaborativos entre
muchaspersonas;lasnecesidadesyexigenciasdetcnicos,actores,inversores,equipos,
pre y post produccin determinan algunas de las particularidades del emprendimiento.
Paraasegurarlaexplotacindelapelcula,estasobrasestnatadasaunrgimenlegal
especialquecreapresuncionesacercadequinesdebenserconsideradosautores.
Laleyestableceenfavordelproductorciertosbeneficios,demaneratalqueresultaque
en principio los autores no podran ejercer el derecho al arrepentimiento y estaran
limitados en el ejercicio del derecho a la integridad de la obra. Por ejemplo, cuando se

29


editaunaobracinematogrficanosueleterminarsiendoigualaloquehabaplaneadosu
director, pero para no entorpecer la explotacin comercial se lo limita en cuanto al
ejerciciodelmencionadoderecho.
x.Software
Elsoftwaredesignaenconjuntoalprogramapropiamentedichoyalmaterialdeapoyo.El
contenido del software es ms amplio que el del programa informtico ya que abarca a
steyademsaladocumentacintcnicaymanualesdeuso.Estosltimostambinson
protegidos,autnomamente,porelDerechodeAutor.
Desde ya, el software debe cumplir con el requisito de la originalidad, el cual en ste
puntoesanmsdiscutiblequeenotros,dadalacomplejidaddelamateriayelhechode
que se requieran conocimientos tcnicos para reconocer dicho carcter, que debera
encontrarseenlacomposicinyenlaexpresindelaobra.

30


Vale mencionar que algunos pocos pases (Estados Unidos por ejemplo) conceden
patentes a programas informticos. En Argentina, la va de proteccin corre por el
rgimendelDerechodeAutor.
xi.BasesdeDatos
Recientemente se ha reconocido la proteccin de Derecho de Autor para las bases de
datosyotrasinformaciones,conelargumentoquelaoriginalidaddelaobraresideenla
seleccinodisposicindecontenidos,masalldetododerechodeautoruotrosderechos
queexistansobrelosdatosensmismos.
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IV.AUTORESYTITULARES
a.SerAutoryserTitularnosiempreeslomismo
Autoresquiencrealaobra.Elderechodelautornacedelacreacinintelectual.Creares
unaactividadquesolopuedeserrealizadaporpersonasfsicas(noporpersonasjurdicas
comoempresas,sociedades,etc.).
Elautoreseltitularoriginariodelaobra.
b.Lostitularespuedenser
i.TitularOriginario
Laleypresumequequienapareceenlaobracomoautor(nombre,firma,signo,etc.)loes,
salvoquesedemuestrelocontrario.Eltitularoriginarioeselprimeroquepuedetomar
decisioneseconmicassobrelaobra.

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En ninguna circunstancia puede el autor ceder el derecho moral. Sus herederos pueden
ejerceralgunosdelosderechos(defensadelosderechosalaidentidadyalaintegridad).
ii.TitularDerivado
El titular derivado es la persona, empresa, etc. que recibe los derechos patrimoniales
sobrelaobraporpartedeltitularoriginario.
Latitularidadderivadasepuedeadquirirdecuatromaneras:
a)Elautorlacede(licenciaafavordeunatercerapersona),
b)Casosestablecidosporlaley(enobrascinematogrficas,porejemplo,laleyestablecea
favordelproductorciertosderechosqueasegurenlaexplotacincomercial),
c)Elautorfallece(latitularidadpasaaquieneslosuceden),
d) El titular derivado puede ceder a un tercero tambin titular derivado los derechos
quehayaadquiridodeloriginario,entantoyencuantonosehayaestipuladolocontrario
enelcontrato.

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Noeslomismosertitularderivadodeunaobra,quesertitulardeunaobraderivada.
c.Sihayvariosautores
Hablamosdecoautoracuandomsdeunapersona,porsuaportedetrabajo,puedeser
considerado autor. En las obras de coautora varios autores, que pueden pertenecer a
diferentesdisciplinas(ono),explotarnenconjuntolaobra.
La importancia de saber identificar cada caso de coautora radica en conocer cules
derechossetienenencadaunodeellos:
i.Obrasencolaboracin
Cuando dos o ms personas contribuyen, sea cada uno por su cuenta o trabajando en
conjunto,conunainspiracincomnsepuedeafirmarqueestamosfrenteaunaobraen
colaboracin.Noessuficientequehayansidomuchaspersonastrabajando,sinoelhecho
de que lo contribuido por cada uno resulte significativo a la obra. Es necesaria la
autorizacindetodoslosautoresparadivulgaromodificarlaobra.

34


a.ObrasAudiovisuales
Son obras en colaboracin, con la particularidad de que la ley establece quines se
considerarnautores.Porlotantolosautoressern,solamente:
i.Autor/esdellibrooriginal(yautor/esdelaadaptacinsihubieraunaobrapreexistente)
ii. Autor/es de las composiciones musicales especialmente compuestas para dicha obra
(conosinletra)
iii.Director
iv.Productor;algunaslegislacionesleexigenunaporteartsticoparaserconsideradoun
autor ms, no es as en Argentina. El productor es considerado autor para asegurar la
comercializacin de la obra. Las presunciones a favor del productor se limitan a los
derechospatrimoniales,elderechomoralsiemprequedaencabezadelosdemsautores.

35


Respecto a la creacin individual de cada autor (composicin musical, guin, etc.), el
principio general es que cada uno tiene plena libertad para disponer de la suya, puede
comercializarlasegnsuconveniencia,yejercertodaslaspotestadesmorales.
ii.Obrascolectivas
La obra colectiva es creada por la iniciativa de una persona, empresa o institucin. La
coordinacindelproyectoessuresponsabilidad.Editaydivulgalaobrabajosunombre,y
para ello se sirve de las contribuciones realizadas por los diversos autores participantes
delemprendimiento.
En otras palabras, la diferencia entre las obras colectivas y las obras en colaboracin es
queenlasprimerasseledamayorimportanciaalapersonafsicaojurdicaquecoordina,
edita,distribuyelaobra.Porejemplo,quieneditalaobranonecesitadelaautorizacinde
cadaautorparticipanteparaexplotarlaobra.

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d.Trabajandoparaotros
i.Obrashechasporencargo
Cuandosecontratalarealizacindeunaobranohayrelacinlaboral.Hayquediferenciar
entreelautorasalariadodeaqulquecreaunaobraporencargodeotro.
No existe obligacin del autor para ceder sus derechos patrimoniales a favor de quien
realiza el encargo, aunque lo comn es que se pacte de antemano qu derechos, y con
quextensin,secedernafavordequienencargalaobra.
Quien realiza una obra por encargo es titular originario de ella, goza de sus derechos
patrimoniales y morales. Aqul que encarga la realizacin slo puede explotarla de la
manera prevista en el contrato, no ser considerado autor (an habiendo dado
indicacionessobrelatemtica,elcontenido,elttulo),salvoqueocurraqueeldetallede
talesindicacioneshagaquerealizarlaobraseaunameratareamaterial.

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ii.Obrashechasdentrodeunarelacinlaboral
Dentro deuna relacin laboral,el trabajodel empleado pertenece al empleador.As, se
podradecirqueacambiodelpago,lalaborcreativadeunautorasalariadolepertenecea
su empleador. La ley establece que los derechos patrimoniales de la obra sern
transferidosalempleador(ej.:derechoaexplotarlaobra,etc.).
Sinembargoeltrabajadornopierdesuderechomoralsobrelaobra,peroelejerciciode
stoseslimitadoporlarelacinlaboral.Porlotantonopuedeejercerderechoscomo:
Arrepentimiento: no se puede ejercer porque lo contrario causara un perjuicio
econmicoalempleadorquienpuedeexplotarlaobraeconmicamente.
Divulgacin: Cuando el autor considera que la obra es apta para ser divulgada debe
entregrselaalempleador,momentoapartirdelcualstepuedeejercerelderechoala
divulgacin.
Paternidad: Respecto a la paternidad, se acepta la renuncia del autor a que su nombre
figureenlaobra,siemprequenohayahabidoengaoparaello.

38


a.Softwareyrelacinlaboral
Cuando hay relacin de dependencia entre una empresa que se dedica al desarrollo de
software,redes,etc.yunprogramadorexisteunapresuncinafavordelaprimera.Laley
presume que son cedidos los programas de computacin, cdigos, protocolos y dems
obrasenfavordelaspersonasfsicasojurdicas,siemprequelostrabajadoreshubiesen
sido contratados con el fin de elaborarlos y los programas fuesen producidos en el
desempeodefuncioneslaborales.

39

V.LOSDERECHOSNOSONSLODEAUTORES
a.LosDerechosConexosalderechodelautor
Losderechosconexosalderechodeautorsonderechosdepropiedad(algomsreducidos
encomparacin)queelsistemadePropiedadIntelectualreconocealaspersonasquesin
ser autores de una obra, actan como intermediarios en la produccin, grabacin o
difusindelasobras,dadoqueprestanasistenciaalosautoresparaladivulgacin.
Anms,aquellaspersonasqueejecutanunaobraajena(uncantantequeversionauna
cancin conocida, actores que interpretan una muy popular) tienen derechos sobre su
interpretacin.
b.Aquinesprotegen?
Lostitularesdelosderechosconexosalderechodeautorsonlosejecutantes,intrpretes
o artistas, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusin (respecto a
susinterpretacionesoejecuciones,fonogramasyradiodifusiones).

40


Los artistas intrpretes o ejecutantes tienen derechos morales sobre el nombre e
interpretacindelasobrasperoslorespectodesusversiones,seanendirectoofijadas
en algn soporte material (dvd, etc.). En cuanto a los derechos patrimoniales, estos
artistastienenlosderechosexclusivosdeautorizarladifusin,comunicacin,distribucin,
alquiler,uotroactoqueimpliquedisponerdesusinterpretacionesoejecuciones.
Los derechos de los productores de fonogramas y radiodifusiones se refieren slo a los
derechos patrimoniales de distribucin, reproduccin, alquiler y puesta a disposicin de
lasobras.
41

VI.CUNTODURANLOSDERECHOS?
a.AutorVivoAutorMuerto
La proteccin legal de una obra abarca dos perodos diferentes, uno durante la vida del
autor,yelotrodespusdesumuerte.
Estando el autor con vida, ejerce plenamente sus derechos patrimoniales y morales.
Fallecido el autor sus herederos ejercen tales derechos, con ciertas limitaciones y
respetandolosacuerdosquehabarealizadoelautorantesdefallecer.
Losderechospatrimoniales,comolosmorales,tienendiferentesplazosdeduracin:
i.DerechoPatrimonial
Losderechospatrimonialescorrespondenalautordurantetodasuvidayasusherederos
o sucesores, en principio, hasta 70 aos contados a partir del 1 de Enero del ao
siguientealdelamuertedelautor(laduracindesteplazodependedeltipodeobra).

42


Enlasobrasencolaboracinseaplicaelmismoplazoperoapartirdelamuertedelltimo
autor.Sielautoresannimo,elplazosecuentadesdelaprimerapublicacindelaobra.
Las obras fotogrficas tienen un plazo especial de proteccin, 20 aos a partir de su
primerapublicacin.Enestoscasosnoimportaelfallecimientodelautor.
Paralascinematogrficaselderechodepropiedaddura50aosapartirdelamuertedel
ltimocolaborador.
ii.DerechoMoral
Elderechomoralperduramientrasestvivoelautor.Fallecido,loejercernsusherederos
perolimitado,comoanticipramos,alosderechosdereconocimientodelapaternidade
integridaddelaobra.Asimismo,tienenelderechoadivulgarobraspstumas,obrasque
nofuerondivulgadasenvidaporelautor.
Losherederosnopodrnmodificar,destruiroretirardelcomerciolaobra,sloelautor
puede hacerlo. Una vez que termina el perodo de proteccin posterior al fallecimiento,
lasobrasingresanenloquesellamaelDominioPblico.

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b.DominioPblicoyDominioPrivado
ElDominio Privado es el plazode tiempo durante el cual existealguien una empresa o
personaqueestitulardederechosdeunaobra.Parautilizarlalegalmentehayquetener
suautorizacinoadquirirdellosderechos.
Cuandoseagotaeseplazo(vidadelautormsunacantidaddeterminadaporleysegnel
tipo de obra), comienza el llamado Dominio Pblico, durante el cual cualquiera puede
utilizarlasobras(reproducir,comunicar,distribuir,transformarlas).Esdecir,nadiepuede
reclamarderechosexclusivossobreunaobraqueseencuentraenelDominioPblico.
Quienmodificaunaobraqueesteneldominiopblico,entantolanuevaversincumpla
losrequisitosparaserobrapuedereclamarderechosexclusivossobreelvaloragregado,
suaporte.
Hay casos en que los aportes creativos terminan constituyendo una nueva obra que
ntegramenteleperteneceasuautor.Ej.:DuchampylaMonaLisaconbigotes.

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i.ArgentinaElDominioPblicoOneroso
Nuestro pas utiliza el sistema de Dominio Pblico Oneroso, lo cual significa que para
utilizar obras en dominio pblico hay que pagar una suma de dinero en calidad de
impuesto.
ii.Obrasdeautoresextranjeros
Un autor que public por primera vez su obra en el extranjero sin importar su
nacionalidadtienelosmismosderechosqueunautorquepublicasuobraporprimeravez
en Argentina. La diferencia radica en que la obra extranjera no debe inscribirse en el
RegistroNacional,dadoquesepresumequelamismayafueregistradaenelpasdesu
primerapublicacin.
Todaslasdisposicionesdelaleyargentinasalvoelregistrovalenparalasobrasqueson
publicadasporprimeravezenelextranjeroyluegoennuestropas.
Unaobraqueseexplotaendiferentespasesdebeatenersealoquedicenlasleyeslocales
deDerechodeAutoryTratadosInternacionalesdeltema.

45


ElDominioPrivadonoduralomismoentodoslospases,porloquelostitularesdelaobra
puedenllegaratenerdiferentesplazosdeproteccinencadapasdondeseexplote.Los
plazosvaransegncadalegislacin,siendoelcriteriointernacionalqueparalamayora
delasobrasnuncapuedesermenora50aos.
c.Plazosdeduracin
i.ObrasNacionales:lavidadelautorms70aosdesdeel1deEnerodelsiguienteao
aldesumuerteparasusherederos.
ii.Obrasextranjeras:elplazopuedeserelqueindiquelalegislacindelpasdeorigen,o
bienpuedeserlaqueindiqueuntratadointernacionalquevinculeaambospases
iii.Sinohayherederos:losderechospasanalEstadoportodoelplazoquecorresponda
segneltipodeobra,sinperjuiciodelosderechosquepuedantenerterceraspersonas.
iv. Obras annimas: el plazo depende del tipo de obra pero se contar desde el 1 de
Enerodelaosiguientealaprimerapublicacindelaobra.

46


v.Obraspstumas:apartirdel1deEnerodelaosiguientealdelamuertedelautor,y
porelplazoquecorrespondasegneltipodeobra.
vi.Obrasencolaboracin:apartirdelamuertedelltimocolaborador.
vii.Obraspublicadasentomosoentregas:
a.Obrasannimas:
Tomosyentregas:sifueronpublicadosporseparadoendistintosaos,correncadatomo
ocadapartedesdeelaodepublicacin.
Publicacionesparciales:(folletines)losplazoscorrenapartirdelaodelaltimaentrega.
b.Obrasnoannimas:
Tomosyentregas:sifueronpublicadosporseparadoendistintosaos,correcadauno
desdeelprimerodeEnerodelaosiguientealfallecimientodelautordelmismo.
Publicacionesparciales:(folletines)losplazoscorren,desdelaltimaentrega,apartirdel
primerodeEnerodelaosiguientealamuertedelautor.

47


viii. Obras cinematogrficas: 50 aos desde la muerte del ltimo de los colaboradores
sobrelosquepesalapresuncindeautora.
ix.Obrasfotogrficas:20aosdesdelaprimerapublicacin.
x.Derechodelapersonaretratada:20aosdesdeelretrato.
xi.Cartas:20aos.

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VII.DERECHODEAUTOREINTERNET
El avance de las tecnologas de la informacin y comunicacin puso en jaque muchos
conceptostradicionalesdelDerechodeAutor,nosolamenteencuantoalaextensinde
losderechosqueelsistemareconoce,sinotambinrespectodelesfuerzoenidentificarla
naturaleza de muchas obras que anteriormente no eran posibles de realizar, formas de
intercambioy,sobretodo,modelosdecomercializacindelasobras.
Todos estos son debates actuales, por lo que en este captulo intentaremos aproximar
algunascertezasyalgodeperspectivasobreaquelloquesiguesinestardeltodoclaro.
Lo primero a saber es que quien carga o sube contenidos a un sitio, de cualquier
naturaleza,esresponsabledelosdaosquepuedacausaraunautorsi,alhacerlo,vulnera
derechosautoralesdeste.

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Poneradisposicindelpblicoobrasonlineimplicaelejerciciodelderechoexclusivodel
autor a la comunicacin pblica. Segn algunos autores en internet ello ocurre la gran
mayoradelasvecessimultneayacumulativamenteconeldelderechodereproduccin.
Ante lo cual surge la pregunta, Todos los casos en que una obra es almacenada en la
memoriadeunequipo(servidores,equipodelusuariofinal)hayunareproduccin?Seha
argumentado que no importa que el almacenamiento sea temporal, debera igualmente
considerarse como un acto de reproduccin. Por ejemplo, el almacenamiento en la
memoriaRAMdeunequipoestemporal,efmero.
a.PginasWeb
Laspginaswebsuelenponeradisposicindequienesnaveganrecursosocontenidosde
diversas clases y autores. Podemos encontrar tanto obras literarias como fotografas,
obrasaudiovisuales,programasinformticos,mails,basesdedatos,etc.Lasdisposiciones
que establece la ley respecto a todos los tipos de obras se aplican ntegramente en
internet.

50


Encuantoalasexcepcionesalderechodeautor,stasnocambiansustancialmentepero
sserecurreaellasconmayorfrecuenciaqueenelmundooffline,porloqueelejercicio
delosderechosdeltitularsuelenencontrarlmitesmsseguido.
Habra consenso en considerarque el acto de subir voluntariamente una obra a un sitio
significaraconcederunalicenciagratuitadeuso.Eltitulardelderechodeautorautoriza
lacomunicacinpblicayreproduccindelaobra.
Decimosreproduccinporque,enloscasosenqueseaccedeaunaobra,sudescargasin
importar el tipo de que se trate es considerada un acto de reproduccin de la misma.
Valerecordarquehemosdichoqueelderechodereproduccinesunderechoexclusivo
delautorotitular,yquestedebeautorizar.Estanocindebeseraplicadaasitiostales
comoblogs,fotologs,redessociales,wikis,etc.
Nunca est dems leer las polticas de los sitios respecto a los derechos deautor de las
obrasquesecargan,paraconocercmodisponeelsitioqueseadministranlosderechos
delasmismas.

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b.Links
Uno de los principales derechos patrimoniales de un autor es el de reproduccin de su
obra, este derecho confiere la facultad de prohibir reproducciones de la obra sin
autorizacin previa y expresa. Los links o hipervnculos no vulneran el derecho de
reproduccin del titular, puesto que las direcciones web no estn protegidas por el
derechodeautor,accederaunsitioatravsdeellosnoimplicarealizarcopiadelaobra
(sitio). Sin embargo, en principio slo se podra publicar en el sitio propio links de sitios
concontenidosquehayansidopublicadoslcitamenteporsutitular.
c.LinksProfundos
Aqulacuestinseponeunpocomscompleja.Llamamosdeeplinksovnculosprofundos
a aquellos links que conectan con pginas internas de un sitio, que no son la portada,
homeolandingpage.Comoejemplopensemosenunblogqueponeunvnculoanoticias
deundiarioquenoaparecenenlatapadeste.Esoesundeeplink.
Si al vincular una pgina profunda de un sitio se causa un perjuicio al titular, se estar
infringiendolosderechosdelmismo.

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d.Frames
Los frames permiten que desde un sitio se ejecute el link a otro y se visualicen sus
contenidos,peromanteniendoloslogos,publicidad,menes,etc.delprimersitio.
Simediantelosframesseocultalainformacindelapginacuyocontenidoseutiliza,al
punto que no se distingue que lo que se est viendo pertenece a otro sitio se est
incurriendoenunaccionarilegtimo,quevulneralosderechosdeautordeltitulardelsitio
linkeado. Por lo tanto, y a grandes rasgos, podemos afirmar que abrir una pgina sin
autorizacindeltitularenunframepropiopuede,enlamayoradeloscasos,darlugara
unreclamojudicial.
e.MashUp
Mashupesunasuertedecollagequeserealizacombinandoobrasdiversas.Elmotivo
porelcualutilizamoslavozmashupesquehasidoelnombredadoalasnumerosasobras
que surgieron en los ltimos aos, realizadas por medio de herramientas digitales de
edicin.Motivoporelcualloincluimosenstecaptulo.

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Sellamamashupalacombinacinousodevariasobras(msica,clipsdevideo;tambin
la combinacin de diferentes bases de datos para crear aplicaciones web), que por el
aporte creativo del autor o autores (edicin, desarrollo, expresin, etc.) constituira una
obra nueva. Las obras que se utilizan pueden estar protegidas por algn rgimen de la
PropiedadIntelectual(porloqueelmashupseraunaobraderivadadelasanteriores).
Ocurrequesegnculsealanaturalezadelaobraymsespecficamentelosrecursosque
seutilicen,habrquetenerdiferentescuestionesenmenteparaevitarinfringirderechos
deterceros.
La primera de ellas es saber a quines pertenecen las obras de las que me sirvo. En tal
caso, ser necesario contar las autorizaciones debidas, cuanto menos, antes de dar a
conocer la obra. Este es un punto particularmente importante cuando se realizan mash
upsmusicales(combinandoobrasdiversas)odevideo.Paraelcasodelasprimerashabra
que tener en cuenta: la autorizacin del autor (de letra y/o msica), del productor
fonogrfico(silohubiera)ydelintrprete(encasoquenoseaautor).

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De la misma manera, para el caso de un mash up de video, si se utilizan obras
cinematogrficas que estn protegidas sera necesaria la autorizacin de sus autores,
productor, etc. Tanto para el caso de un mash up musical y uno de video, en principio,
estaramosfrenteaunaobraderivada,lacual,porlaoriginalidaddesuexpresinpodra
serprotegidaporelDerechodeAutorcomoobraoriginal.
La segunda cuestin consiste en saber si existe un permiso o licencia de uso de los
recursosencuestin.Aqunosreferimos,msespecficamente,alosmashupdeservicios
web. Existen muchas aplicaciones para hacer mash up que explcitamente permiten ser
utilizadasporcualquiera,ymuchasvecesseponenadisposicindeusuariosbasesdatos
paraquelasutilicenlibremente.Lagranmayoradestaspermitecrearserviciosweb,
graciasaqueelusodetalesaplicacioneseslibre.
Porejemplo,sobrelosmapasdeGoogle,existenmuchasaplicacionesquepermitenalos
usuariosmarcarubicacionesacompaadasdeunafotografa,orecorridos,yauntambin
localizar en el mapa el origen de noticias que se encuentran en un tercer sitio, etc. En
suma, las posibilidades en la web de combinar recursos y desarrollar este tipo de

55


aplicaciones parecen ilimitadas. A la luz de ello, conocer cundo la ley establece
excepciones al Derecho de Autor se torna un conocimiento muy valioso, pues evita
problemasydevelamuchasoportunidadesdeusostilesycreativosdelainformacin.
Surge,entoncesqueladiferenciasustancialentrelosdosprimerostiposmencionadosyel
caso de mash up de servicios web es que en ste son los mismos titulares de derechos
sobrelasbasesdedatos,oplataformasdecomunicacinquienesotorganlaautorizacin
de uso al poner a disposicin del pblico las aplicaciones, cdigo fuente y dems
informacin necesaria para crear nuevos servicios. As, es el titular originario quien
autorizaalosusuariosaqueledenlosmsdiversosycreativosusosasusbibliotecas.

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VIII.DELITOS
a.CulessonlosdelitosalDerechodeAutor?
Toda conducta o accin que vulnere los derechos del autor o titular trae aparejada
ademsdesancionespenales,laposibilidaddereclamarporlosdaossufridos.Recurrira
lajusticiasirveparaobtenerelcesedelusoindebidodelaobra(seapublicadaoindita)
ascomotambinobtenerunareparacinendineroporlosmencionadosdaos.
Entreotros,losdelitosmscomunesson:
Reproducir,editar,venderunaobrasinlaautorizacincorrespondiente.
Reproducir,editar,venderunaobraconladebidaautorizacinperoalterandoo
suprimiendoelcontenido,nombredelautorottulodeella.
Editaroreproducirlaobraenunnmeromayordeejemplaresalpactado.

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Importar,almacenaroexhibircopiasilegalesdeunaobra.
Representaroejecutar(yhacerrepresentaroejecutar)obrassinladebidaautorizacin.
b.SobrelasredesP2P
RespectoalasdiscusionessobreelintercambiodearchivospormedioderedesP2Pysi
ellos constituyen delitos al derecho de autor, hay diferentes posturas tomadas tanto a
favor como en contra. Lo cierto es que el debate tiene muchas aristas, algunas se
relacionandirectamenteconlaleydederechodeautorydemstratadosinternacionales
que regulan el tema, mientras que otras plantean cambios en los modelos de negocios,
entreotrascosas.
Lo cierto es que en los ltimos aos se han visto en demandas judiciales en el pas que
discogrficas,productorasyotroshanreclamadoausuariosderedesP2Prealizaractosno
autorizadosdedistribucindeobrasporsuautorotitular.Sibienesunargumentovlido,
dadoqueelderechodedistribuirlaobraesexclusivodelautorotitulardelosderechos

58


patrimoniales,lociertoesqueloscanalesdedistribucindeinformacinhandemostrado,
hastaelmomento,serinnumerables.
Cabeaclararquelasdemandassonpordistribuirelarchivoofertaynoporladescarga
demanda.Laactualtecnologadeinternetnopermitemayorescontrolesdeltrficode
datosparabeneficiarlatransparenciadelosintercambiosafavordetodoslos
interesados,motivoporelcual,comoenlosdemstemasrelacionadosconredessedebe
sercauto.
c.Elplagioylafalsificacin
Hay plagio cuando una persona se atribuye a s mismo una obra o alguno de sus
elementosoriginalesquenolepertenecen.Encambiolafalsificacineselactodecopiar
unaobradeformatalquequienlaadquierenoadviertequeesunareproduccinpirata.
No es delito copiar una obra (ej. Fines de estudio) si se indica que es una copia, y el
nombre de la obra y autor originales. Si el copista agrega elementos propios, no habra
raznparanegarleproteccin.Debieraserconsideradaunaobraderivada.

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IX.ACERCADELREGISTRO
a.Ques?
La ley argentina distingue entre obras publicadas y obras no publicadas, el registro es
obligatorioparalasprimerasyvoluntarioparalassegundas.Apesardequelaobraest
protegida desde el momento de su creacin, Argentina mantiene lo que se llama el
registroconstitutivodelderecho,esdecir,laobligacindeefectuarelregistrodelaobra
como condicin para que el autor disfrute ampliamente los derechos patrimoniales con
exclusividadyantecualquierpersona.
b.Cmoydnde?
Existendiferentesorganismosdondeefectuarelregistro:
i.DireccinNacionaldeDerechodeAutor.
Enellaseregistranlageneralidaddelasobras,salvomsicaysoftware.Eltrmiteprotege
alautordesdelacreacindesuobra,espersonalynoobligatorio.

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Transcurridostresaosdesdeelregistroelmismopuederenovarsedadoquevence,no
debiendo tener que presentar la copia de la obra sino que slo basta el certificado de
inscripcinanterior.Eltrmitefinalizaenelacto.
Laspginaswebtambinpuedeninscribirseenestaoficina,laproteccincontemplatanto
eldiseocomoelcontenidodelasmismas.
Las inscripciones de publicaciones peridicas, as como sus cesiones, declaraciones y la
consulta sobre la existencia de los ttulos de las mismas, tambin se realizan en esta
Direccin.
Las editoriales de libros, revistas, videos, fonogramas, etc., deben inscribirse ante este
organismo,ascomotambindebendeclararsusedicionesopublicacionesperidicas.
En esta oficina tambin se inscriben los seudnimos que no es obligatorio y la
representacin de programas de televisin, radio y obras teatrales puestos en
conocimientopblico.

61


La Direccin Nacional de Derecho de Autor no controla la originalidad de una obra sino
despusdequesurgeunconflicto.
ii.EnteCooperadorCmaraArgentinadelLibro.
En este organismo se inscriben las ediciones, permitiendo resguardar los derechos del
autorsobresuobraylosdeleditorsobresuedicin,lainscripcinesobligatoriaydebe
realizarsedentrodelos90dassiguientesalaimpresindelaobra.
En el caso de registrar obras traducidas, se requiere el registro previo del contrato de
edicin y/o venta o cesin de derechos. Tambin se deben registrar las adaptaciones o
licenciasdeusoenelcasodequelashubiera.
Losdibujos,esculturas,fotografas,grabados,modelosydiseos,pinturas,etc.,quehayan
sidoexhibidastambinseregistranenesteente.
EltrmitepararegistrarobrasmultimediaserealizantegramenteenelEnteCooperador
delaCmaraArgentinadelLibro,siendoobligatorioyadjuntndoseelcertificadodeISBN
enelcasoqueincluyaobrasdetexto.

62


iii.SociedadArgentinadeAutoresyCompositores(SADAIC).
Anteellaseregistranlamsicayletradelasobrasmusicales,yaseaenformaconjuntao
separada.LainscripcinenSADAICnoesobligatoria(perosinregistronosepuedecobrar)
y el trmite es personal. Transcurridos tres aos desde el registro el mismo puede
renovarse,nodebiendopresentarselacopiadelaobrasinoqueslobastaelcertificado
deinscripcinanterior.Lafinalizacindeltrmiteesinmediata.
La inscripcin de ediciones musicales (lbumes) tambin se realiza en SADAIC, as como
tambin los contratos de obras musicales inditas o publicadas y los contratos de
interpretacin.
iv.CmaraArgentinadeProductoresdeFonogramasyVideogramas(CAPIF).
Aqu se registran los fonogramas (ediciones discogrficas), videogramas y pelculas
cinematogrficas puestas en conocimiento del pblico, as como tambin los contratos
sobrelasmismas.Lainscripcindefonogramasyedicionesdiscogrficasesobligatoria.

63


v.CmaradeEmpresasdeSoftwareyServiciosInformticosdelaRepblicaArgentina
(CESSI).
AnteestaCmaraseinscribenlasobrasdesoftwarepuestasenconocimientodelpblico
oqueseencuentrenmantenidasenreserva.Laproteccinduratresaosyluegopuede
renovarseelregistroconelcertificadodeinscripcinanterior.
Loscontratossobreobrasdesoftwaretambinseregistrananteesteorganismo.
vi.AsociacinGeneraldeDirectoresAutoresCinematogrficosyAudiovisuales(DAC).
Esta asociacin representa a los autores, directores cinematogrficos y de obras
audiovisuales argentinos y extranjeros, y a sus herederos, para percibir, administrar y
distribuirlosbeneficioseconmicosporcualquiertipodeexplotacin,utilizacin,puestaa
disposicininteractivaocomunicacinalpblicodesusobrasaudiovisuales.
Eslanicaentidadautorizadaparaconvenircontercerosusuariosoutilizadoresdetales
obras la forma de recaudacin y el importe de las retribuciones referidas. Asimismo

64


adjudicaydistribuyeentrelosautoresdirectorescinematogrficosyaudiovisualesquelas
hayangeneradolosbeneficioseconmicosporsuexplotacin.
c.Porquregistrar?
Porque no registrar la obra puede significar que cualquier persona pueda reproducirla,
distribuirla, comunicarla, ejecutarla, etc., sin que el autor o titular obtenga beneficios
econmicosporlaexplotacin.
Porqueelprimeroenregistrartienemejoresherramientasparaprobarsuautora,yporlo
tantosusderechosencasodeconflicto.Conelregistroseobtieneuncomprobanteque,
entreotrascosas,fijalafechaapartirdelacualempiezaacorrerlapresuncindeautora.
Porque al publicar la obra el autor decide que no sea ms indita y la comunica o la
distribuye por cualquier medio, se hace entonces obligatorio el registro como requisito
indispensable para proteger sus derechos patrimoniales, dado que la falta hace caer la
obraenelDominioPblico,delcualsaldrsolamenteregistrndola.

65

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68