Teresa Gutirrez Rodrguez

Teoras Biolgicas De Personalidad Y Su Aplicacin Al Anlisis

De Los Personajes De Abigail Morgan
Teresa Gutirrez Rodrguez
University of Oviedo

La construccin de un personaje depende de una hbil

caracterizacin, de nuestro conocimiento de la vida y sus tipos
humanos, de nuestro ojo penetrante y nuestra capacidad para
unificar en una sola entidad aquellos fragmentos que nuestra
experiencia ha ido acumulando.
Atilio Caballero1

E. Rojas (2002) seala que partiendo de la observacin conductual de

las personas, tanto individualmente como socialmente, los tericos de la
personalidad establecen proposiciones que se convertirn en el corpus base
para el desarrollo de sus teoras. Dependiendo del enfoque que utilicen en el
proceso de observacin, se pueden clasificar las teoras de la personalidad de la
siguiente forma:
1. Teoras biolgicas: se centran en aspectos fsicos y fisiolgicos.
2. Teoras psicolgicas. Se incluyen aqu tres versiones: por una parte
tenemos la teora psicoanaltica; en segundo lugar est la rama
conductista, basada en relaciones estmulo-respuesta; por ltimo, el
1

Atilio Caballero (1959) es licenciado en Teatrologa y Dramaturgia por el Instituto Superior

de Arte de La Habana.

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enfoque cognitivo, que parte de la base de entender nuestra mente
como un ordenador, con propias leyes de almacenamiento y
procesamiento de la informacin.
3. Teoras socioculturales. Estas teoras se centran en el estudio del
sujeto dependiendo del ambiente cultural en que se desarrolla.

TEORAS BIOLGICAS: TINY DYNAMITE

Human Biology constitutes a broad potential for perceiving, thinking, feeling,

personality, tool use, social communication and interaction; Sociohistorical
Psychology recognizes the crucial importance of Biology for Psychology,
and it is not all antibiological.
L. Vygotsky2

Cuando nos referimos a las teoras biolgicas de la personalidad,

debemos tener presente que son aquellas que se interesan por el estudio de la
personalidad desde dos perspectivas.
Por un lado, parten del hecho de que una gran parte de la personalidad
viene determinada genticamente. Por otro lado, otorgan cierta relevancia al
aspecto fsico como determinante en el desarrollo de la personalidad.
E. Rojas seala que estas teoras son tan antiguas como la propia
ciencia de la psicologa. Los antiguos estudiosos griegos ya haban establecido
lo que se conoce como la teora de los cuatro humores. Entendan que la
personalidad estaba predefinida dependiendo del nivel existente de los cuatro

Lev Vygotsky (1896-1934), psiclogo ruso que desarroll su carrera como investigador en el
Instituto de Psicologa en Mosc.

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tipos de fluidos, tambin llamados humores. As, la sangre, la flema, la bilis
amarilla y la bilis negra daban origen a cuatro temperamentos:

EXCESO DE
SANGRE:
SANGUNEO

EXCESO DE BILIS
NEGRA:
MELANCLICO

EXCESO DE
LINFA:
FLEMTICO

EXCESO DE BILIS
AMARILLA:
COLRICO

Un exceso de sangre conduca al sanguneo que desarrollara una

personalidad caracterizada como optimista, alegre, abierto, extravertido y de
apariencia saludable y agradable. Una abundante cantidad de linfa define al
flemtico. Seran personas lentas, apticas, siempre con tendencia a la
inactividad motivada por el cansancio y la abulia. En tercer lugar tendramos al
colrico, definido por un exceso de bilis amarilla. Ser una persona irascible,
fuerte, agresiva por naturaleza, combativa e impulsiva. Finalmente, la excesiva

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bilis negra conduca al melanclico, convirtindolo as en una persona triste,
decada y con una visin de la vida excesivamente pesimista.
E. Rojas seala que ya en el siglo XX, la clasificacin que tuvo mayor
fortuna fue la de E. Kretschmer3 (1926). Kretschmer intent establecer una
unin entre los aspectos fsicos, es decir, la morfologa de los sujetos, y la
forma de ser, reaccionar, actuar. Lleg as a clasificar la personalidad en cuatro
tipos y, dependiendo de estos tipos, establece la tendencia a sufrir algn tipo de
trastorno o enfermedad psquica.

ASPECTO
FSICO
+
ASPECTO
PSICOLGICO

LEPTOSMICO

PCNICO

ATLTICO

DISPLSICO

El leptosmico ser un sujeto de alta estatura, cuerpo delgado y

aparentemente frgil. Le caracteriza la hipersensibilidad, es
introvertido, idealista y presenta grandes dificultades en el contacto
interpersonal. El leptosmico tiene una inteligencia ms profunda
que expresa y presenta facilidad para el pensamiento abstracto.

El pcnico, sin embargo, es de baja estatura, el cuerpo ancho y

miembros flacos. Su estado anmico oscila continuamente entre la

Kretschmer (1888-1964), psiquiatra, profesor de psiquiatra y neurologa en la Universidad de

Marburg, fue conocido por su Teora Sociocultural.

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alegra y la tristeza. Tiene facilidad en el proceso comunicativo, es
abierto. Es un sujeto con una inteligencia ms extensa que el
leptosmico, no tan profunda, lo que lleva a que su forma de pensar
y actuar sea concreta y siempre prctica.
!

El atltico tiene una figura herclea, su forma de ser es

perseverante, con explosiones de carcter en ocasiones. Su
pensamiento es de escaso relieve.

El displsico viene determinado como una mezcla de caractersticas

de las tres categoras anteriores.

Una clasificacin similar es la que establece W. H. Sheldon4 (1939),

discpulo de Kretschmer. Identific tres dimensiones bsicas: endomrfico,
mesomrfico y ectomrfico.
El endomrfico se correspondera con el pcnico, el mesomrfico con el
atltico y el ectomrfico con el leptosmico. W. H. Sheldon aade que,
atendiendo a esta clasificacin, el individuo ser ms propenso a desarrollar un
tipo determinado de enfermedad psicolgica. As, el endomrfico ser ms
susceptible a padecer enfermedades psicolgicas afectivas-depresivas. El
mesomrfico, debido a su tendencia a la lucha y el esfuerzo por conseguir sus
propias metas, sin importarle el dolor o sufrimiento y receloso o desconfiado
por naturaleza, tendr mayor posibilidad de sufrir algn tipo de enfermedad
psicolgica que se incline hacia lo paranoide.
Los ectomrficos tienen una psicologa que Sheldon denomin
cerebrotmica, es decir, les caracteriza el autocontrol y dominio de s
4

William H. Sheldon (1899-1977) fue un importante psiclogo americano que dedic su vida a
la investigacin de la variedad de los cuerpos y su relacin con los distintos tipos de
temperamento. Se dedic a ensear su teora en diversas universidades estadounidensas.

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mismos, prefieren la soledad y saben enfrentarse a sus propios problemas. La
enfermedad psicolgica surgira cuando alguno de estos aspectos tienda al
desequilibrio.

Abi Morgan no caracteriza a sus personajes desde un punto de vista

morfolgico, los datos que establece vienen relacionados con la edad, el estado
civil y la profesin. Nosotros, como lectores activos, podemos llegar a
imaginarnos la estructura fsica de los personajes. Formamos nuestra propia
imagen de cmo podra ser ese personaje dependiendo, por un lado, de los
datos anteriormente citados por la autora y, por otro, de la forma de actuar e
interactuar de esos personajes, por lo que no considero muy oportuno
establecer una clasificacin de sus personajes atendiendo a esta teora, ya que
la propia autora no determina estas caractersticas. Aun as, es una teora muy
interesante para poder llevar a cabo el proceso contrario cuando se proceda a la
posible caracterizacin escnica, es decir, atendiendo a la personalidad y rasgos
se puede llegar a determinar un fsico especfico.

El Dr. C. George Boeree5 (1997) seala que la teora temperamental

desarrollada por H. Eysenck6 ha significado un gran avance en las teoras
biolgicas de la personalidad. Aunque es un conductista que considera los
hbitos aprendidos como algo de gran importancia, considera que las
diferencias de nuestras personalidades vienen determinadas por la herencia.

El Dr. C. George Boeree es profesor Psicologa en el Departamento de Psicologa de la

Universidad de Shippensburg. Es especialista en Teoras de la Personalidad e Historia de la
Psicologa.
6
H. Eysenck (1916-1997), fue profesor de Psicologa en la Universidad de Londres y director
del Departamento de Psicologa del Instituto de Psiquiatra asociado al Hospital Bethlehem
Royal. Ha escrito 75 libros y unos 700 artculos de Psicologa.

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Segn Eysenck, el temperamento es un aspecto de la personalidad con
el que se nace y las diferentes personalidades parten del aprendizaje y el
desarrollo temperamental en el transcurso de las vivencias individuales.
Eysenck seal que el temperamento tiene dos dimensiones principales:
neuroticismo y extraversin-introversin. El neuroticismo es la dimensin
que oscila entre las personas tranquilas, calmadas, equilibradas, y las nerviosas
en exceso, de forma incontrolada, quienes tendern a sufrir con mayor
frecuencia una gran variedad de trastornos nerviosos o neurosis. Este exceso
nervioso viene determinado por la respuesta que muestra el sistema nervioso
simptico7 ante situaciones determinadas. Dependiendo del nivel de respuesta
del sistema nervioso simptico, podemos establecer una caracterizacin de los
individuos como ms o menos propensos a sufrir algn tipo de trastorno
neurtico.
Otra dimensin del temperamento formulada por Eysenck es la
conocida como extraversin-introversin. Su hiptesis consiste en que una
persona extravertida tiene una fuerte inhibicin, es decir, ante un trauma, la
respuesta de su cerebro le protege. Una persona intravertida en la misma
situacin de estimulacin excesiva, no es protegida lo suficiente debido a que
le caracteriza una pobre inhibicin, y, por tanto, es ms susceptible a sufrir un
trauma.

Eysenck comenta que el sistema nervioso simptico es una parte del sistema nervioso con
autonoma, funciona al margen del sistema nervioso central y controla la mayor parte de
nuestras respuestas emocionales en situaciones determinadas.

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Margarita Ortiz-Tallo y Violeta Cardenal8 (2002) establecen una
relacin muy interesante entre las dos dimensiones de la personalidad
estudiadas por Eysenck y su relacin con los cuatro tipos de temperamento
griego defendido por Kretschmer. En el cuadro siguiente se muestra dicha
relacin:

Inestable Introvertido

Inestable Extrovertido

Malhumorado
Ansioso
Rgido
Serio
Pesimista
Reservado
Insociable
Callado

Susceptible
Agitado
Agresivo
Excitable
Cambiante
Impulsivo
Optimista
Activo

Flemtico

Sanguneo

Pasivo
Cuidadoso
Pensativo
Tranquilo
Controlado
Confiable
Calmado

Sociable
Gustoso
Hablador
Responsable
Despreocupado
Animado
Lder

Melanclico

Estable Introvertido

Colrico

Estable Extrovertido

Margarita Ortiz-Tallo Alarcn es doctora en Psicologa y profesora de la Facultad de

Psicologa en la Universidad de Mlaga. Especialista en Psicologa Clnica est dedicada tanto
al estudio y tratamiento de los conflictos psicolgicos en la vida adulta como a los trastornos
mentales ms severos. Violeta Cardenal Hernez en Profesora Titular en la Facultad de
Psicologa de la Universidad Complutense de Madrid.

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Tomando como corpus de anlisis ambas propuestas, adaptar

los

modelos de personalidad resultantes a los personajes de Tiny Dynamite. Como

anteriormente he sealado, las teoras biolgicas se interesan por aspectos
genticos, fsicos y fisiolgicos. El hecho que me ha llevado a seleccionar los
personajes de Tiny Dynamite y no otros, ha sido que desde el comienzo de la
obra, Abi Morgan predetermina unos rasgos fsicos y de carcter de los
personajes que sern determinantes en su comportamiento a lo largo de toda la
obra.
La obra la componen tres personajes, Anthony, Lucien y Madeleine,
quienes, atendiendo a su forma de interactuar, podran corresponderse con los
modelos Inestable Extrovertido, Inestable Introvertido y Estable Extrovertido
respectivamente.
Con el objetivo de demostrar los tipos de personalidad que caracterizan
a Anthony y Lucien, he tomado como corpus de anlisis los diferentes rasgos
distintivos de personalidad expuestos por Margarita Ortiz-Tallo y Violeta
Cardenal y su aplicacin a dichos personajes basndome en las interacciones
ms significativas de la obra.
Al comenzar la obra, aparece Lucien narrando unos hechos que,
posteriormente, comprendemos que son referentes a los dos protagonistas
masculinos de la obra. Lucien describe en gran profundidad rasgos de la
personalidad de ambos durante la niez, siendo muy relevantes para examinar
y determinar las personalidades de los dos personajes masculinos, ya que
sumados stos a la forma de interactuar y al temperamento concluyente que
les define, puntualizan y limitan los modelos de personalidad a los previamente
referidos.

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Lucien: The runt boy, a quirky child, always the wild card, is already betraying the
early signs of mental disease. Above him rage the elements, all around him, striking
buildings, and sending local shopkeepers scurrying, but the runt boy is fearless and
taunts the sky. His best friend, the shy boy of nervous disposition, pleads with him to
come and shelter. He warns if he is not careful he will lose his life. [] The runt boy
decides to see if death will come to him. The shy boy tells him to stop mucking around
its late. Standing in a central place the runt boy ignores him, holding out arms,
waiting for the lightning to strike him down. It does not. The runt boy walks home
amazed at his own good fortune, scoffing the shy boy for his lack of courage(1; 19)

Podemos observar por la forma de actuar en esta situacin que Anthony

es un chico excitable, impulsivo y le satisface enfrentarse al riesgo. Sin
embargo Lucien se muestra serio, responsable, ansioso y con una visin
pesimista de la situacin.

Lucien: Still laughing as hes arrives outside his front door, the runt boy reaches up
for the doorhandle. A rogue fork of lightening bounces off the letter box, catching the
runt boy hard across the chest. [] The runt boy falls down to the ground. He is six
years old. A scorch mark visible across his chest. (1; 20)

El hecho de haber sido alcanzado por el rayo ser relevante

posteriormente, ya que junto con otra serie de hechos arriesgados a los que
Anthony se somete impulsivamente y por propia voluntad, le definen como
modelo inestable extrovertido.

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En primer lugar, cabe sealar que Anthony est mental y fsicamente
enfermo9 y depende de los cuidados de Lucien y, por otra parte, el rencor
interiorizado no expresado, son motivos suficientes para comprender que se
muestre siempre tan susceptible, verbalmente agresivo y repentinamente
cambiante. Los cuidados y la sobreproteccin que Lucien demuestra son
consecuencia de su sentimiento de culpabilidad y le definen como un personaje
pesimista, serio, rgido y ansioso hasta cierto punto.

Lucien: You dont have to carryAnthony: I can carry a fucking suitcase.

Lucien: I can bring the luggage in.
Anthony: Its nice. (2; 21)
Anthony: I might have the meat loaf.
Lucien: You normallyAnthony: Yeah, Im having the meat loaf.
Lucien: The shellfish is the speciality. You normally have fish.
Anthony: Steak, Ill have steak.
Lucien: Surf and turf. You get fish with that.
Anthony: Fish and steak?
Lucien: Thats what they do here.
Anthony: Nah, I wont have that. Its pretty empty. (3; 23)
Anthony: I know how to carry my own suitcase. I can navigate my way out of here.
Lucien: Im not saying.
Anthony: Dont talk down to me. Dont creep around me. Dont try and be all smiles
to me. Im not stupid, you know Im not stupid.
9

Anthony y Lucien estaban enamorados de la misma mujer que un da, les sorprende con
intento de suicidio. En ese momento dramtico y antes de llevar a cabo su fin, quiere saber
quin de los dos la ama ms. Quedndose atnitos y sin palabras, ni Anthony ni Lucien son
capaces de contestar. La mujer se suicida y el intenso sentimiento de enorme culpabilidad
condiciona la personalidad de ambos hasta lmites enfermizos, convirtiendo a Anthony, el
runt boy en un modelo inestable extrovertido y a Lucien, el shy boyen un modelo inestable
introvertido.

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Lucien: Anthony
Anthony: I know what fucking surf and turf is.
Lucien: Im sorry.
Anthony: Im sorry. Lets have a nice holiday. (3; 24-25)

Otro momento realmente significativo es cuando llegando la obra al

clmax, Anthony representa uno de los momentos ms dramticos de la obra, y
la agresividad verbal se torna en agresividad emocional hacia Lucien.

Lucien: You want your towel hung out?

Anthony: How old am I, Lucien? Dont treat me like Im ten.
Lucien: Im trying to help you. Im trying to help you get yourself cleaned up.
Anthony: Whats wrong with being dirty, Luce? Whats wrong with me?
Lucien: You sleep in the gutter.
Anthony: I like it. Its the way I feel. Im living the life the way I feel.
Lucien: Something could happen to you. Its dangerous.
Anthony: More dangerous than the way you live your life? Keys. Door. Progress.
When was the last time you had sex , Lucien? (12; 61-62)

Al modelo inestable introvertido le caracteriza tambin el mal humor y

la ansiedad y Lucien muestra estos rasgos cuando temporalmente pierde el
control sobre s mismo. De ser una persona callada e incluso insociable
hundido en una especie de tristeza y melancola, explota y exterioriza su
inestabilidad interior perdiendo as la rigidez y seriedad el control que le
define.

Lucien: Its a mess in here. You leave the door open, food out and things get in there.
They make a mess and stuff []

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Anthony: Someone comes in and moves the stuff.
Lucien: No Anthony. []
Anthony: Furniture moves across the room. Tables move right across the room. Big
fucking ants that could do that- []
Lucien: I find stuff. I find jars open, cereal boxes ripped apart.
Anthony: It isnt me. It isnt.
Lucien: I dont care if it is. The way you live your life, the wayYoure not in
circulation. []
Lucien: Find a method. Find a series of buzzword in your head that will give a bit of
order to your day. Going out. Lock door. Key. By door. Lock. Exit. Enjoy. []
Lucien: You just have to get well..(5; 30-31)

En un momento de gran intensidad dramtica Lucien muestra esa

ansiedad psicolgica escondida hacia Anthony, su carcter reservado, los
pensamientos y crticas negativas afloran expresado con un intenso malhumor:
Lucien: Risk. What risk do you take? A bee, you match a bee in your hand,
you hold it in your hand and you expect us all to be impressed. / Lucien: Being
crazy is easy. (12; 63-64)

Ambos personajes representan modelos de personalidad inestables.

Lucien, el shy boy, debido a su timidez y sus rasgos de personalidad
caractersticos no exterioriza con facilidad esa inestabilidad psicolgica.
Anthony, el runt boy, exterioriza la inestabilidad que le define
constantemente debido a que es el enfermo patolgico, el que tiene visiones,
el que est al borde de la mental disease.

Anthony: And we never talk about her.

Lucien: Just get well, Anthony.

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Anthony: You talk as if you dont want to see her again. As if she isnt.
Lucien: She isnt.
Anthony: We dont know that.
Lucien: If shes alive, Anthony, how does she come to you as a ghost?
Anthony: People can haunt you, dead or alive. (5; 32)

Tanto en Anthony como en Lucien, la inestabilidad emocional est

causada por un hecho ocurrido en el pasado. El suicidio de la mujer a quien
ambos amaban.
Lucien es un hombre que no tiene vida social. Trabaja en exceso y est
continuamente al cuidado de Anthony, quizs porque se siente culpable o
responsable de su situacin anmica. Se muestra siempre callado y reservado.

Anthony: Lucien? Thats just Lucien. He doesnt talk about staff.

Madeleine: Not talkingAnthony: Thats what I tell himMadeleine: Not talking is bad for you. (7; 47)
Madeleine: You dont talk much. Lucien: Enough. (10; 54)

Gracias a la confianza y comprensin que Madeleine muestra, Luthien

llega a exteriorizar sus ms ntimos sentimientos y la congoja que le oprime, al
mismo tiempo que Anthony ha liberado la necesidad de hablar de esos
fantasmas del pasado.
Abi Morgan utiliza el personaje de Madeleine no solo como estrategia
de unin entre Anthony y Lucien. Simboliza, de alguna manera, la mujer que
ambos perdieron en el pasado y la posibilidad de un futuro prometedor.
Madeleine se corresponde as con el modelo estable extrovertido, y es un

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personaje muy necesario en la obra, ya que el hecho de ser extrovertida es
necesario y una faceta bsicamente indispensable es su estabilidad emocional
para combatir la inestabilidad que caracteriza a los personajes masculinos.
Como rasgos caractersticos de un modelo estable extrovertido,
Madeleine representar a una mujer sociable, habladora, responsable,
despreocupada en ocasiones, un estado de nimo con tendencia a la animacin
y positivismo ante la vida y una perspectiva de liderazgo.

Cuando Madeleine entra en escena, percibimos su carcter sociable y

hablador:

Madeleine: Excuse me. I brought your vegetables. []

Madeleine: Its the first time Ive delivered to you. Youve been hereAnthony: Two weeks.
Madeleine: Holiday?
Anthony: Ive seen youMadeleine: Youre here on holiday?
Anthony: hitching. You were hitching.
Madeleine: Yeah. Maybe. []
Madeleine: I need paying. Can you pay me?
Anthony: I dont have any money.
Madeleine: Okay, thats fine. You can leave it till next week. (4; 26-27)

Sabemos que Madeleine es una mujer responsable en el momento en

que Anthony le pregunta a qu se dedica y cuntos trabajos tiene.

Anthony: How many jobs have you got?

Madeleine: Four.

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Anthony: Thats too many.
Madeleine: Kills the time. I need the money. []
Anthony: You shouldnt hitch. A girl shouldnt hitch. It could be dangerous.
Madeleine: I do it all the time. (4; 28)

Madeleine muestra en este caso bastante despreocupacin hacia el

hecho de que una chica de su edad (early 20s) haga autostop sin
preocupacin alguna.
El carcter animado de Madeleine produce en ocasiones escenas en las
que parece que los males se olvidan, de alguna manera, Madeleine les llena de
vida, como sucede en el siguiente caso:

Madeleine: So I was thinkingLucien: Ive a lot of work to do.

Madeleine: You take a boat, theyre just a group of caves, but theyre beautiful.
Everyone goeseveryone goes at this time of the year.
Anthony: Sounds great. You brought food?
Madeleine: Leftovers from the restaurant.
Anthony: We eat leftovers.
Madeleine: I was thinking after I could cook you dinner here.
Anthony: That would be great. (14; 66-67)

Entre Anthony, Lucien y Madeleine se ha ido creando a lo largo de toda

la obra un tringulo amistoso fuerte y sincero, y gracias a la intervencin de
ella, se produce una ruptura con el pasado y una puerta abierta hacia un futuro
ms alentador.

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Como hemos visto, existe una clara relacin entre ambas teoras. Los
antiguos estudiosos griegos haban establecido una teora del temperamento
atendiendo a cmo el exceso de determinados fluidos ejerca influencias
considerables en el temperamento. Kretschmer parti de esta teora y estableci
los diferentes tipos de personalidad cuyos rasgos coinciden con los definidos
por Eysenck en su teora temperamental.
Atendiendo a ambas teoras y tras el anlisis de los rasgos de
personalidad que caracterizan a los personajes de Tiny Dynamite, podemos
concluir con la siguiente clasificacin:
Lucien, el inestable introvertido, correspondera al tipo melanclico. Un
exceso de bilis negra le hace tener una visin de la vida pesimista y tener un
carcter triste y decado.
Anthony, el inestable extrovertido, correspondera al tipo colrico, es
decir, un exceso de bilis amarilla le convierte en irascible, fuerte, agresivo e
impulsivo por naturaleza.
Madeleine correspondera al tipo sanguneo, ya que un exceso de sangre
conduce a determinar su carcter como optimista, alegre y de apariencia
saludable y agradable.
Por otra parte, la informacin que la autora nos presenta sobre la
infancia, el carcter y la forma de actuar de Lucien y Anthony en el pasaje
donde describe el accidente del rayo, demuestra la hiptesis de partida de la
teora biolgica de la personalidad planteada por Eysenck. El temperamento es
un aspecto de la personalidad con lo que se nace, tiene races biolgicas y el
desarrollo temperamental que da lugar a distintos tipos de personalidad,
depende, en parte, del transcurso de las experiencias de la vida.

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