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Bienvenido a Derren Brown Trucos de mentalismo Los efectos que estoy
revelando en este libro y algunos de los ms fuertes de todos mentales magia.
Todos estos efectos se pueden realizar con xito por un principiante casi
inmediatamente. Por favor, hgase justicia aunque, lea el libro varias veces y la
prctica de hablar en voz alta. Si haces esto, te lo prometo - se quiere ser
desconcertante sus compaeros y, literalmente, ser la atraccin estrella de
cualquier parte del club de que vaya a! He escrito las instrucciones de la forma
ms concisa posible. Me ha tomado mucho tiempo para trabajar a travs de
innumerables libros de magia con el fin de proporcionar esta informacin Tengo hecho el trabajo duro para usted, as que lo ltimo que quera hacer es
complicar ms cosas con informacin innecesaria. Para cada truco, he
explicado el efecto, la Bsico Secreto y luego una metodologa completa que le
permitir sorprendes cualquiera realiza sucesivamente. Cada uno de los
principales trucos tiene un guin completo se puede utilizar cuando se realiza.
Sintase libre cambiar para adaptarse a sus necesidades. Las palabras entre
corchetes (en cursiva) explican lo que debe Hacer dinero vendiendo libros
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estar haciendo mientras lee el guin. El Toque Invisible: Aunque Derren Brown
no invent el principio de este efecto, se han visto este realizar este truco con
'los gemelos y tambin de los bailarines de vuelta "en su programa de
televisin. Es un truco clsico de mentalismo cualquier completamente
improvisada. Usted puede hacer esto en cualquier momento y me he asustado
personalmente un montn de gente fuera al mismo tiempo haciendo esto en
clubes y fiestas. Si quieres un efecto de construir una reputacin en - siga
leyendo! Efecto bsico Usted pregunta 2 amigos si iban a tomar parte en una
prueba psicolgica con usted. Usted pregunta uno de ellos a cerrar los ojos.
Mientras sus ojos estn cerrados toca su amigo en la mano dos veces. A
continuacin, pida a la persona con los ojos cerrados para que abras sus ojos y
preguntarles si se sentan nada. Ellos juran que se sintieron dos grifos en su
mano - a pesar de que usted era la nada cerca de ellos ... de hecho que incluso
podra estar paraste el otro lado de la habitacin. La persona con los ojos
abiertos se sorprender de que su amigo se senta su toque an aunque sabe
no ir cerca de ella. La persona con los ojos cerrados ser tan positiva que se
senta 2 grifos slidos que inicialmente ella simplemente no va a creer que
usted estaban en ninguna parte cerca de ella! Cuando todos los dems
observacin confirma que en efecto lo hizo No la toques - a los 2 amigos,

adems de todos los dems en la sala se sorprender! Hacer dinero vendiendo


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Bsico Secret Usted realmente tocar las dos personas! El truco utiliza un
concepto conocido como "doble realidad". Cada uno de los amigos piensa que
el "examen psicolgico 'est sucediendo en un diferente tiempo. Usted
pregunta amigo 1 a cerrar los ojos, y luego en secreto aprovechar su mano
como eres avanzar hacia amigo 2. Despus de unos segundos, de manera
espectacular (pero en silencio) grifo Amigo 2. Finalmente pides amigo 1 para
abrir sus ojos. El truco est completa. Metodologa completa (Usted necesita
encontrar dos amigos, que estn dispuestos a participar en el truco. En este
caso yo han llamado a los amigos de Amy y Kate. Usted debe estar junto a Amy
a su derecha, y Kate a su izquierda. No hacer lugar visible, que slo necesita
ser aproximada.) Usted: Te gustara dos a participar en una pequea prueba
psicolgica rpida con m? He estado practicando algo y quiero ver si funciona?
Amigos: S, en Aceptar. Usted: Genial! Bsicamente he estado leyendo este
libro de psicologa y su conversacin acerca de cmo se han reportado gemelos
tener estrechos vnculos adicionales entre ellos - ya sabes, ellos saben lo que el
otro est pensando, o pueden sentir lo que s estn sintiendo. Usted ha odo
hablar de ese derecho? Amigos: S Usted: De todas formas, he estado leyendo
este artculo acerca de cmo se puede crear este enlace entre dos amigos por
una tercera persona como yo si puedo conseguir que pienses 'En
sincronizacin' uno con el otro. Qu es lo nombra a usted bye el camino?
Amigos: Amy y Kate. Usted: OK Amy, lo que quiero que hagas es que te quedes
quieto y relajarse completamente. YO quiere que usted mire a su alrededor y
piensa en todo lo que su visin, exactamente cmo piensa Kate lo vera. (Ahora
usted debera hablar de las cosas que son realmente en la habitacin, por
ejemplo, si ests en un bar debe hablar preguntarle a Amy a considerar lo que
Amy iba a pensar en la la msica, el servicio de bar, etc, etc. Lo que usted dice
especficamente aqu no es importante - pero crea un seuelo para el mtodo
REAL ..) Usted: Amy, quiero que cierres los ojos y completamente relajarse.
Para el siguiente minuto o as que me gustara que slo me da respuestas de
una palabra - es que est bien? Amy: S Usted: Amy, quiero que te concentres
muy difcil recordar si siente algo tocarte. Voy a levantar se arma en un
momento, pero despus de eso - si se siente cualquier cosa, en cualquier lugar
que quiero que recuerde. Queda claro? Amy: S (En este punto usted debe
levantar el brazo izquierdo de Amy con la mano izquierda, de modo que la
mano se cierne alrededor de la altura de la cintura. Deje que su mano derecha
se mantienen casualmente a su lado. Una vez que haya hecho esto sepa tu
mano izquierda regreso a su lado, dejando la mano de Amy 'Flotando'.) Hacer
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Usted: Kate! Mira esto! (Como usted dice esto, usted debe mantener el dedo
ndice de su mano izquierda entre su cara y la de Kate, Kate y miran
directamente a los ojos. Al mismo tiempo que debiera convertir su cuerpo en
direccin a Kate y tomar un paso de Amy. Al hacer esto, permitir que su 4
dedo o la mano derecha para aprovechar la mano de Amy dos veces. Con un
poco de prctica, diciendo "Kate! Mira esto! "Combinado con ustedes la
celebracin de la otra mano y mirando a los ojos significa que Kate y todos los
dems observacin no lo har ve puntear Amy. Usted debe hacer el grifo lo
ms fluido posible. Mantengo mi mano moviendo todo el tiempo y simplemente
sacarle la 4 dedo doble de mi mano se mueve cerca a Amy.) (En este punto,
en silencio, de manera espectacular y deliberadamente, agarrar la mano de
Kate y toque en exactamente el mismo lugar, como lo hizo Amy. Hasta este
punto de Kate y el pblico creo que nadie ha sido aprovechado. Esta es la
realidad dual en juego, pensarn que es ahora que Amy se siente grifos ... no
10 segundos antes.) Usted: Amy, podra usted abrir los ojos por favor. Espero
que esto ha funcionado; Slo tengo logrado hacerlo un par de veces hasta
ahora. Se sinti nada en absoluto? (Es importante estar seguro del resultado.
Esto evitar que las personas piensan que es slo un truco, y que realmente se
est realizando un milagro psicolgico.) Amy: S Usted: Qu sentiste? Amy:
Grifos Usted: Cuntos grifos que sentas? Amy: 2 Usted: Dnde los
encuentras? Amy: En mi mano (En esta etapa Amy probablemente sealar el
punto exacto, si no se puede ms interrogarla.) T: Bueno, yo estoy muy feliz!
Funcion! En realidad, yo no le toqu en absoluto! (En este punto el verdadero
nivel del efecto se hace evidente, Amy insistir usted la toc, pero todos los
dems en la sala ser positivo que usted nunca fue cerca de su mano! La gente
le piden que hacerlo de nuevo, tenga cuidado - hasta que est muy practicado
en la llave secreta, un buen observador podra ser capaz de detectarlo!) Cierre
Notas Esa es la metodologa bsica que utilizo cuando realizo el truco. He
realizado que 100s de tiempos y ofrecer slo lo hago una vez por persona,
nunca caiga en ellas. Sintase libre de adaptar el guin para adaptarlo a su
estilo. En lugar de un "examen psicolgico 'que podra afirmar que tiene
"poderes psquicos" que le permiten tocar a la gente de una distancia.
Recuerde, en el guin anterior me sugiri mover slo un paso de la persona
que es ojos estn cerrados. No hay nada que le impida caminar al otro lado de
la habitacin, slo toque como usted da vuelta a pie! Hacer dinero vendiendo
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Adivinar una memoria: Este es un truco usando-Neuro-Lingstica
Programacin aka PNL. La PNL es una recientemente rama desarrollada en

psicologa aplicada y se utiliza ampliamente en ventas modernas cursos de


formacin. Muchos dicen que se deriva de las tcnicas de hipnosis - aunque es
no la hipnosis en s mismo. Muchos tambin han afirmado que es una peligrosa
y manipuladora tcnica que se puede utilizar para tomar ventaja de la gente.
En este caso, es decir exactamente lo que haremos - aprovechar las seales
subconscientes nuestros ojos dan fuera en la vida cotidiana! Efecto bsico
Usted le pide a alguien que escriba 3 memorias diferentes que tienen, sobre 3
pedazos de papel. - A la memoria de un viejo amigo - Una memoria de una
pieza favorita de msica - (. Como un corte o un hueso roto) Una memoria de
un tiempo que estuvieron en el dolor Les preguntas que tirar dos de las tiras de
papel, pero no le permite ver que uno que mantener. A continuacin, puede
anunciar al instante con slo mirar a los ojos de los que memoria que estn
sosteniendo en su mano. Metodologa completa PNL incluye un sistema de
"claves de acceso ocular. Estos se utilizan para leer la informacin acerca de
una persona a travs de la direccin que estn buscando con sus ojos. Es
similar a Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para ms
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leer el lenguaje corporal. Es comnmente conocido que si alguien se puso en
pie con sus brazos cruzados que estn siendo defensiva. Por suerte 'claves de
acceso ocular' no son tan comnmente conocido - y Derren Brown utiliza estos
regularidad en sus actuaciones. El sistema de PNL de claves de acceso ocular
que se requiere para este efecto el trabajo de recuerdos solamente. Si le
preguntas a alguien a pensar en algo que va a suceder en el futuro, o un sueo
- esto no va a funcionar. Debe ser un recuerdo. PNL ojo pistas de acceso, estn
basados en nuestros cinco sentidos. Como vern en la lista de 3 recuerdos
anteriores que los 3 sentidos estn cubiertos: Viejo amigo - Imagen Visual
Pedazo de Msica - Sonido audible Dolor - cinestsica (que significa tctil) Si le
preguntas a alguien de visualizar en su "ojo de la mente" un recuerdo de una
imagen, sonido o toque, tendern a buscar en un lugar especfico cada vez.
Usted puede haber notado usted mismo si alguien te hace una pregunta que
no puede recordar exactamente la respuesta a. Usted no puede dejar de mover
los ojos hacia arriba o hacia un lado con el fin de recordar. Es algo que todas
las personas lo hacen inconscientemente. A continuacin se presentan las
instrucciones que 'diestros' la gente mira cuando estn recordando imgenes,
sonidos y tacto. Si la persona que est realizando este efecto en la que queda
mano, debe cambiar las direcciones de izquierda a derecha y viceversa. Usted:
Djame ver si puedo adivinar lo que su pensamiento de, tomar estos 3 pedazos
de papel y escriba el nombre de un viejo amigo, el nombre de una cancin, y
un tiempo cuando estaba en el dolor - tal vez si usted se corta o se rompi un
hueso. Escribe una en cada hoja. Asunto: OK Usted: Cules fueron las tres
cosas que escribiste? (El tema pasar por lo que ha escrito, pedirle un par de

preguntas sobre cada una de las cosas que ha escrito. Esto no afecta el
funcionamiento de la truco pero le permite reclamar que hizo entrega de pistas
en cuanto a lo que pensara de mientras que le preguntaban.) Tu: yo quiero que
usted mire las 3 tiras de papel. Cuando est listo yo desea que usted tome dos
de las tiras de papel y tirar a la basura. No dejes que me veo que un desliz que
le queda. (Si es ms fcil, le invito a ponerlos en su bolsillo, usted podra
incluso grabarlos en aadir un poco a la actuacin, hacer cualquier cosa para
deshacerse de ellos, slo asegrate de que no puede ver cules l deshacerse
de!) Asunto: OK Usted: Levante la cabeza para mirarme. Ahora quiero que
visualices la memoria que est escrito en ese trozo de papel. Quiero que
pienses en la exacta detalles de la memoria, piensan exactamente lo que
estaba pasando y cmo. (Esta es la clave para el truco. Usted le pide a la
persona a levantar su cabeza hacia arriba, esto har que ellos te miran, sin
embargo usted no menciona sus ojos por lo que todava sern
inconscientemente moverlos. Est listo cuando se les pregunta a pensar en la
exacta Detalles para ver qu direccin se miran. Algunas personas slo ven
muy brevemente, otros seguir buscando. Si te lo pierdes, pdales que
recuerden con ms fuerza, visualizar el memoria en su mente. Esto debe
activar sus ojos a moverse en la forma requerida.) Asunto: OK Hacer dinero
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Usted: Ahora slo de las pistas que ha dado accidentalmente de su voz anterior
y su lenguaje corporal - creo que estaba visualizando ......... {Todo lo que ahora
hay que hacer coincidir con la direccin que ellos vean, con el recuerdo de que
anot. Por ejemplo si miraban hacia arriba ya la derecha, que saban que eran
pensando en su viejo amigo. La gran cosa acerca de este texto es que no lo
hace mencionar sus ojos en absoluto. Usted afirma que es todo que ver con el
lenguaje corporal y la pistas verbales que te dieron. Esto significa que puede
repetir el efecto que muchas veces usted quiere!) Cierre Notas Este truco es
excelente cuando lo repites. Va a encontrar durante la prctica que algunos la
gente es mucho ms fcil de leer que otros. Es por eso que Derren Brown elige
stos "Fcil de leer" la gente de algunos de sus efectos ms grandes. Cuando
encuentres a alguien que puede obtener consistentemente bien con, crear un
pblico y sorprender a todos. 10/10 predicciones correctas deben hacerlo!
Nmero PIN Prediccin: Imagina algo sabiendo que normalmente sera
imposible conocer. Por ejemplo es posible que desee revelar el apellido de
alguien, a pesar de que nunca los conoci antes. Es posible que desee saber lo
que el hmster de su mejor amiga se llama. Lo Que Sea que es, en este sentido
Prediccin permitir que lo haga. En este caso vamos a revelar el PIN nmero
de cuenta bancaria de una persona. Efecto bsico Usted pide prestado un
bolgrafo y lpiz del sujeto. Usted confirma con los que Hacer dinero vendiendo
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tienen un nmero PIN para su banco y que no hay manera de que usted podra
saben. Escribes un nmero de 4 dgitos y les devuelva el lpiz. Les preguntas
su nmero de PIN y coincide con lo que ha escrito en el papel. Metodologa
completa Para llevar a cabo este efecto que necesita lo que se conoce como un
"Swami truco '. Esta es una pequea dispositivo, que se ve un poco como una
goma de color carne delgada con una punta de lpiz en ella. Usted los puede
comprar en cualquier tienda de magia. Estn diseados para escribir en
secreto informacin. Si no desea comprar un truco swami, puedes romper un
pedazo de conducir fuera de la final de un lpiz y cua bajo una de las uas de
los dedos. Personalmente no utilice un truco swami, me parece que el plomo
de un lpiz funciona muy bien. Antes de intentar realizar el truco; tomar un
pedazo de plomo, encontrar una manera de adjuntarlo a el dedo, yo puse la
ma justo debajo de mi ua sobresaliendo. Si muerdes las uas una pequea
poco de cinta adhesiva trabajar para mantenerlo en su lugar. Prcticas de
escritura con el truco, intente para que se vea lo ms parecido a la escritura a
mano posible. Usted: Tienes un bolgrafo y lpiz que puede pedir prestado all?
Asunto: S Usted: Genial! Ahora permtanme aclarar las cosas .... Usted tiene
una cuenta bancaria con una de esas tarjetas de plstico - es as? Usted tiene
un nmero PIN para la tarjeta? Es eso cierto? Has mantenido en secreto, as
que no hay manera de que yo podra saberlo ... es esto correcto? Asunto: S,
s, s, s. T: Bueno, lo que quiero que hagas es sostener tu mano, colquela
plana sobre la mesa; Slo tengo que ser la celebracin en su mueca para que
esto funcione. (Esta es la mala direccin necesaria para el truco. Mientras que
usted est sosteniendo su mano, explicarles cmo es posible conseguir pistas
sobre lo que una persona est pensando slo se aferra a una parte de su
cuerpo. Hable acerca de los ojos pautas de acceso utilizando el la informacin
que te di en el efecto anterior, no son necesarios para este truco - pero los ms
maneras que pueden distraer la atencin del verdadero mtodo, mejor!) Usted:
Su nmero de PIN es de 4 dgitos. Quiero que visualices el 1 st dgitos. Visualice
que brillantemente en su mente, dibujar la forma del nmero con usted mente,
dejar que se queme y la imagen all. Mantenga la visualizacin de .... (Espere
unos segundos de silencio para pasar) Detener. (Es necesario repetir este
proceso de visualizacin para cada uno de los nmeros 4. En este momento
debe pretender escribir un nmero de 4 dgitos abajo. Basta con mover el lpiz
a travs el papel muy a la ligera, por lo que hace un ruido como si est
escribiendo, pero no deja ms de una marca muy dbil. Asegrese de que el
sujeto no puede ver que no has hecho nada escrito.) Usted: S, he hecho mi
prediccin, tomar el lpiz espalda. (No hacer una gran cosa de pasar el lpiz de
nuevo a ellos. Sin embargo, el mero hecho que usted no tiene el lpiz por ms
tiempo eliminar cualquier sospecha de que tiene otra manera de escribir con

el truco swami!) Usted: Cul es su nmero de PIN? Asunto: 1234 Hacer dinero
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Tu: por lo que sera bastante sorprendente si tengo ese derecho? (Al hacer la
pregunta anterior, usted est retrasando las cosas con slo un par de segundos
- esto le da el tiempo para escribir el nmero que slo te han dicho sobre el
papel con el truco swami (o la mina de lpiz pegado en la ua.) Con la prctica
ser capaz de escribir con una sola mano, para que puedas estar agitando el
trozo de papel alrededor como usted est escribiendo!) Asunto: S Usted: miren
esto! Cierre Notas Esto es realmente increble efecto. Es un concepto muy
simple, pero los magos con frecuencia vender trucos sobre la base de este
efecto solo para muchas libras. Por supuesto, puedes hacerlo con cualquier
cosa! He ido a las nias en los clubes y les apuesto un beso puedo adivinar su
segundo Nombre - y ha funcionado. Prubalo en la gente que acabas de
conocer y ganar una copa fuera de l! La gente realmente son realmente
sorprendido - porque nunca consideran la mera existencia de la mina de lpiz!
SUGERENCIAS DE TARJETAS primero es una sugerencia tarjeta que tiene el 80%
de xito Toda esta informacin debe ser acreditado a Derren. El 5 de Corazones
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Ok, lo que quiero hacer es ir conmigo aqu ... escucha lo que voy a decirte ...
mira me estrechamente ... ok ... no creo de su tarjeta preferida ... o cualquier
tarjeta en particular ... slo verlo como se trata de ti ... ok? Excelente ... ok ...
Quiero que u vea una tarjeta ... agradable y luminoso ... quemarlo en su mente
(mantenga el puo a su frente) ... bueno y un traje (mover el puo a su corazn
... palmaditas en su corazn un par de veces) ... bueno ... y lo convierten en un
tarjeta no me suele ir para ... una tarjeta poco extrao ... una normal ... un
extrao (extrao enfatizar ligeramente con voz tonalidad) tarjeta ... ahora ver
su valor (como lo hace esta abrir su puo a cabo hasta los 5 dedos se
extienden - onda esta al otro lado de la izquierda a derecha o viceversa
rpidamente ... pero no tan rpido que no se registran por un segundo o
menos. Use su mano como si estuviera enfatizando lo que eres diciendo ... no
prest demasiada atencin a ella) ... ok ... y una vez que tenga el palo de valor
con l ... la mayora de las personas dicen que el 5 de corazones. puede revelar
la carta como te deseo acaba de jugar alrededor y ver lo que te ocurri. El 3 de
Diamantes Para este efecto todo lo que necesitas es una tarjeta (3 de
diamantes). Coloque la tarjeta en el bolsillo de la chaqueta y ya est listo para
realizar el efecto. Esta es la secuencia de comandos para hacer el efecto. Tengo
una tarjeta en el bolsillo (llevar la tarjeta de salida, no muestran la cara de la

tarjeta) mira aqu lo que sea, sabe lo que es porque tengo aqu, voy a tratar de
transmitir esta tarjeta de juego para ti. Si tratas de adivinar lo que es o si usted
va para su tarjeta preferida o intenta y me coge a usted hacerlo mal, as que
no slo prestar atencin y ver si usted puede conseguirlo. Pondr en mi bolsillo
para despus. Esto es lo que se construye una imagen en su mente imagine un
pantalla que tienes una pantalla en Le importa el estilo imaginar el pequeo
nmero hacia abajo en la parte inferior y en la parte superior de esa manera y
las cosas abajo de la medio el bum bum bum en el centro de la tarjeta,
visualizar que en tu mente sobre la pantalla hacen que el color brillante y
fuerte y viva para que pueda ver claramente con el traje de la pantalla y las 4
esquinas visualizar que, ahora fuertemente en su mirada mente en m y ahora
dicen en voz alta, dice la carta que tiene no cambian su mente, tiene usted lo
consigui (esperar nombre de la tarjeta (3 de diamantes)), entonces muestra la
carta en el bolsillo. Nota: mientras dice Imagina una pantalla que tenga una
pantalla en la que le importa como que usted ponga las manos en un forma de
diamante (como imagen)) mientras dice imaginar el pequeo nmero hacia
abajo en la parte inferior y en la parte superior de esa empate un 3 con el dedo
hacia abajo en la parte inferior y en la parte superior (como una tarjeta de
juego ha) asegurarse de dibujar el 3 hacia atrs para el tema lo ve de la
correcta revs) Mientras deca punto bum bum bum 3 veces con el dedo cada
punto por cada vago tambin poner cada punto debajo de la otra. Al decir por
el centro del punto de tarjeta con 3 de los dedos de la misma mano
verticalmente Cada vez que dices pantalla ponga su mano en esa forma de
diamante. Todo esto sublimemente le dice a recoger el 3 de Diamantes. Cmo?
Bueno, usted pone sus manos en un forma de diamante (s un DIAMANTE
forma) entonces se dibuja un 3 en la parte superior e inferior (s un 3) entonces
dicen vago 3 veces. Entonces t punto 3 con dedos y, finalmente, Hacer dinero
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les dices para que el color brillante y fuerte y viva (que slo puede rojo). As
que ahora vamos a ver el idioma que necesita usar para forzar la tarjeta que
desea. Si quieres una Tarjeta Roja dicen palabras como Colorido, brillante,
caliente, quemadura, intenso, vibrante, rico y as sucesivamente. Si quieres
una tarjeta Negro dicen palabras como Oscuro, fro, misterioso y sombro,
dbil, Dim y as sucesivamente. La presentacin de estas tarjetas es de usted,
pensar en ello. Trajes Corazones - Acariciando su puo en el pecho 'Feel un
traje'. Diamantes - El movimiento de mano Derren Brown funciona bien otra
cosa 'ver un traje con gusto y ricamente en su mente '. Clubes - 'Ver el traje
que emerge de la especie de klutzes n vagos'. Picas - 'Ver el traje de
repuesto' 'No excavar alrededor para el traje deja que vengan a u'. Si usted
quiere una tarjeta nmero usar palabras y frases como 'Una normal' 'Una
tarjeta regular' 'Una tarjeta simple ", etc. Si quieres un incluso palabras de uso

de tarjetas y frases como 'Incluso ver el valor de la tarjeta que aparece' 'Un
valor normal' "Un buen valor ordenada" y as sucesivamente. Si desea una
palabra de uso de tarjeta impares y frases como 'Una tarjeta un poco extrao'
'Una carta diferente ", etc. Si usted quiere una tarjeta de corte usa palabras y
frases como 'Paint it en tu mente' 'Valo como una foto / pintura' 'Ver en detalle
fino' y as sucesivamente. Si desea que los valores de los tribunales utilizan
palabras y frases como Ace - 'Tarjeta populares' 'tarjeta Cool' 'Que sea un
ganador. Rey - 'Importante' 'dominante' 'Vinculacin con'. Queen - 'Precious'
'Proteger' 'Pretty'. Jack - "No haga el valor demasiado obvio '' No es un
miembro de un par '(este queridos un tuffy !!) As que ah estamos, vas a tener
que construir su propio golpeteo alrededor de estos puntos de partida y que es
todo lo que son, pero en teora que ahora debe ser capaz de sugerir cualquier
carta de la baraja ... No subestime el poder de la tonalidad de voz y
movimientos de la mano tambin, aunque no es demasiado difcil averiguar
algunos fuera de la tarjeta de su hacer. SVENGALI _DECK Hacer dinero
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POTABLE SINCRONIZADA La escena: Una cena en una casa elegante. Cinco
personas se sientan alrededor de una mesa con un largo mantel, Derren est
sentado a la cabecera de la mesa. Derren: "Es interesante que entra en una
fiesta en este punto y ver el tipo de relacin que existe entre ustedes. ""
Cuando la gente se est en que van a hacer las cosas como parpadear al
mismo ritmo, adoptar la misma respiracin patrn e incluso hacer cosas como
tomar una copa ... exactamente al mismo tiempo. "" Esto es algo que se
puede ... amplificado ". Derren se dirige ahora a los clientes a su derecha
(Alex). Derren: Puedo probar esto con usted, cul es tu nombre? Alex: Alex
Derren: Alex, estoy Derren Derren ahora hacer un movimiento para estrechar la
mano de Alex y toma la mueca de Alex en su la mano izquierda y la levanta
hacia su rostro. Mira su mano dejar que tus ojos se cierran y, ... Buena Alex
est ahora en un estado de trance y exhibe catalepsia tan Derren puede ser
claro que es hipnotizado. Derren: Djame vengo por aqu Derren mueve su silla
a la de Alex, esto es importante para la efectuar a trabajar como ser ver ms
adelante. Alex, me voy a tomar tu mano y te dar su copa de vino ... Y yo no te
quiero poner la cabeza en alto para que podamos ver que aunque usted no
puede ver porque sus ojos permanecen cerrados. Ahora puedo hacer esto con
Alex porque yo puede establecer una buena relacin con l rpidamente y
luego me gustara tratar con usted Indica a Abby que se sienta a la lejos
diagonal esquina de la mesa. Porque me he dado cuenta de una relacin entre
ustedes dos tambin. Abby: Ok Derren Ok, Alex con su copa all vers que hay
una pressure0 por aqu. En un momento, voy a tomar un disfrutar de mi vidrio,

cuando lo hago se sentir este comunicado de presin Quiero que permite que
el cristal para llegar a la boca y usted toma Hacer dinero vendiendo libros
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un trago tambin, as que hay que esperar, se sentir cuando sucede. Derren:
Voy a mirar hacia otro lado, as que no lo puedo ver Derren ahora cambia
alrededor de un poco en la silla,. obviamente, no demasiado lejos o que no ser
capaz de mantener la presin del pie. Despus de un pequeo retraso, Derren
comienza a levantar su vidrio, la liberacin de los pies presin como lo hace y
Alex levanta su copa en respuesta a la liberacin de la presin. Derren: Suba el
cristal abajo. Cmo fue eso? Los clientes responden favorablemente. Puedo
probar este con usted ahora? Derren indica a Abby. Usted sostiene su copa de
vino para arriba tambin. Ahora, usted elige el momento que desea este a
suceder, espere como el tiempo que quieras. Derren es de ver Abby supuesto,
l tiene que saber cuando comienza a aumentar por lo que de nuevo puede
liberar el presin en el pie de Alex. El truco se realiza una y otra vez los
invitados muestran su asombro. Derren: Fantastic, traiga su vaso hacia abajo
para m Abby. Alex traer su vaso hacia abajo lentamente. Derren ayuda Alex
dej el vaso de nuevo sobre la mesa. Y, ... vuelve a m ... abre los ojos vuelven
Alex se despierta del trance y el efecto es completa. (Derren mueve su mano
alrededor de la superficie del cristal, pero no dice a Alex, te dars cuenta de
una presin en el cristal. Como Alex tiene su ojos cerrados el movimiento de la
mano es, obviamente, destinados a los dems invitados a sugerir la presin
est en la mano de Alex. Sin embargo, el presin est en el pie de Alex como
Derren est presionando hacia abajo con el pie.) DAVE EVERETT MANO PEGADO
A LA MESA La mano pegada a la mesa es la hipnosis ms clsico y si tiene una
tierra razonable en lenguaje hipntico que va a entender lo que es pasando.
Golpeteo: (Dicho con bastante rapidez) Slo hay que poner la mano en el
escritorio para ah, delante (Comando directo - si lo hace se nota que ella es
aceptar su sugerencia En el. mismo modo, si usted va a poner a alguien en un
trance es til llegar a algn acuerdo de ellos como Ponga los pies apoyados en
el suelo ... pon las manos en su regazo ... cerrar su Hacer dinero vendiendo
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ojos cuando usted est listo para entrar en trance - S S S) ... Ahora no voy a
hipnotizar a usted ... (Embedded sugerencia / Confusin / deshacerse de la
ansiedad - por decir lo que l no va a hacer que es lo que sugiere que l va a
hacer algo, esto crea dudas y expectativas. Tambin por haciendo hincapi en
las palabras l est diciendo "voy a hipnotizar a ti". Tambin por decir esto

permite Olga para relajarse si tiene ninguna ansiedad acerca de entrar en


trance. pero yo slo voy a (No he escuchado todava, pero muchas de estas
palabras puede ser destacada o marcado por el tono o girar la cabeza de una
manera de otra como - slo va - ms tarde se poda nfasis la palabra o
TRANCE NOW o cualquier otra cosa) te muestre algo que es interesante ...
(Crea curiosidad y expectativa de que algo se producir) y es una especie de
truco psicolgico ... de acuerdo? (Bien ser seguido por algn tipo de
comunicacin de Olga, que s ella entiende y ella es feliz con las cosas hasta
ahora) ... slo tiene que pulsar la mano en la mesa (sugerencia directa -.
aceptado en la mesa - cmo presione la mano en la mesa - esto sugiere algo
ms que descansar ligeramente sobre la mesa no es as?) (pausa) ... (Olga
est haciendo el trabajo aqu - al tratar de averiguar lo que est ocurriendo inconscientemente o conscientemente se est empezando a conseguir una
pista donde esto va) ok? ... me mire a los ojos (pausa) ... (Derren se miraba con
confianza y, s que siga usando esta palabra, congruentemente probablemente mirando a travs de ella con la expectativa clara de que algo
est a punto de ocurrir. Esto crear cierta confusin 'por qu est buscando
como que - tambin es otra sugerencia directa de que ella acepta - Que
tambin lleva a su concentracin de la mano que est presionando en la tabla
y por ahora han comenzado a ir catalptico - que me haga saber si quiere una
explicacin de esto. Es importante porque el efecto que es gong para la
catalepsia es) (dijo rpido y firmemente, confianza) cuando Tomo mi mano de
la suya de usted no ser capaz de levantar la mano en el aire ... (Directo)
Cuanto ms se intenta en la vena de un-STICK (nfasis en la parte `palo ') de la
mesa el ms apretado que se pega ... (bind Doble - Cuanto ms se esfuerce
ms difcil se convierte en - nuevo clsico Erickson aqu. Usted puede hacer
exactamente lo mismo con una levitacin de la mano. Cuanto ms se esfuerce
y lo empuja hacia abajo la ms alta que se levante. TRY - no puede Estado la
importancia de esta palabra es - que asume el fracaso y as se puede poner a
su ventaja. SIGUE (dicho de una manera ligeramente tensa) ... Intentar tan
duro como pueda para levantarla pero no puedes ms que tratar ms se
mantiene en pegue ... (Ms de lo mismo desafo / Double bind / Expectativa de
fracaso) en este punto, le dice a los oyentes cmo no es mucho que ver en
casa ... le pregunta cmo se siente, etc ...) (Jo Whiley intenta convencer a Olga
que ella puede pero Derren Brown recortes en ...) Hacer dinero vendiendo
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Ahora, yo no te he hipnotizado su completamente despierto ... (Liar - s que
tiene !!! Bueno despertar la hipnotiz de todos modos) ests sentado aqu slo
estoy hablando con usted la mano pegada a la mesa ... (corriente de
estimulacin experiencia - todo lo que acaba de decir puede ser verificado
como verdadero. Ella se sent all, su mano se ha quedado atascado y l slo

est hablando - esto es una gran de manera que conduce a otra sugerencia,
una sugerencia ms destacado - ves Pace y el plomo, el ritmo y el plomo) ... Y
sin hipnotizar a usted o hacer nada raro aqu est, y esto va a sonar muy
extrao no? pero slo ir conmigo ... (Ms sugerencias incrustados - ir conmigo
etc) Te tocara en esa mano y cuando lo hago (un poco enfatizado en la `hacer
') la mano va a levantar, (realmente - que quiere decir que no es atrapado - eso
es lo que pasa con este pegamento su verdadera pegajosa pero puede ser
rpido verdadero despegarse) bien? ... y ser gratuita, pero en el mismo
momento (muy breve pausa) (Comprueba su todo bien con OLGA y hace una
pausa expectante - Obtiene resultado) - la razn por la que se levanta es que
su nombre (enfatiz) desaparecer de tu mente ... (bind Doble - combinado con
mando directo - ya que eleva su nombre desaparecer de su mente) usted
sabe lo que es como cuando tienes algo muy obvio en la punta de la lengua
que sabes que vas a debe saber (le recuerda momentos en que es difcil
recordar algo es decir de origen natural amnesia - esto crea amnesia) y la ms
que tratar de recordar que cuanto ms imposible es recordar? ... (Usted sabe
que esto uno por ahora) (Olga dice s) ... s, con melodas y pueblos NOMBRES
(ligeramente subrayado) y ese tipo de cosas ... (Gran acuerdo ms de OLGA)
esto es as (enfatiz ) raro pero sin hipnotizar a usted o hacer cualquier cosa
extraa que tocarte all sus ASCENSORES mano (subrayado) ... me miran cul
era su nombre? ... (Cul era su nombre implica que ya est olvidado. Cul es
su nombre probablemente no sera tan eficaz - comprobar el idioma en el tren
swipe memoria Apuesto a que es similar) (Olga hace una pausa durante unos
segundos y luego se re) ... cul era su nombre? ... (Se re diciendo que ella no
puede recordar) ... Ahora qu se siente no saber cul es su nombre? (Despus
de muchos intentos para recuperar su nombre Derren interviene) ... bien te voy
a aprovechar en la cabeza va a volver ... slo decir que est bien? ... hay que
vaya ... (ella al instante recuerda su nombre ... Derren luego entra en otro
efecto en el que adivina lo que Olga es pensando ...) conseguir este tipo de
efecto dramtico como mano pegada o levitacin del brazo es una de las cosas
ms fciles de hacer hipnticamente - esperar el xito - el estudio de los
patrones de lenguaje. Una frase muy conocida, que sea til a tener en cuenta
desde la etapa Ormond McGill hipnotismo es esto Cuando la voluntad y la
imaginacin estn en juego la imaginacin gana cada vez. Significado si pongo
una tabla del andamio en el suelo y 5 mil dlares en el final de la misma para
que usted mantenga si caminas ese tablero - su voluntad probablemente
conseguirle ya est. Si lo pongo 100 pies hasta yourimagination pateara en
que es posible que se caen - y usted hara. Inn de la misma manera si existe el
ms mnimo pensamiento en la mente de Olga que Derren puede Hacer dinero
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meter la mano y luego lo va a cumplir. Seamos realistas, esto es Derren

manera que dudo que va a estar ah. Sin embargo slo decirle a la gente que
usted es un hipnotizador o puede hipnotizar a ellos es suficiente para crear
esta duda. SVENGALI_DECK LA MANO DE PERDER La Ilusin Ver MC1, The
Gamblers (Parte 2): La mano perdedora Es posible que desee prestar mucha
atencin a: De dnde vino la cubierta viene? Qu cartas estn sobre la
mesa? Cmo se recogen? Para donde en la baraja son los 'presentadas'
tarjetas devueltos? Cules son las 10 primeras cartas en la cubierta? El
truco Tomar de la cubierta de las siguientes tarjetas: KKKAAA 7 7 7 Q (trajes
son irrelevantes) En realidad, casi todos los tres prials y tarjeta impar
trabajarn, pero estas tarjetas crear bastante grande impacto psicolgico. Digo
"tomar", probablemente sera ms convincente para hacer frente de forma
aleatoria desde la parte superior de un cartas marcadas. Parte 1: Baraja las
cartas para que el Q es la parte superior (o segunda tarjeta) en la pila. Roba
dos cartas de la parte superior de la pila y mostrar las espaldas al jugador.
Dgale a recoger una tarjeta Si elige la Reina: decirle que es elegir qu cartas
mantener Si elige la otra tarjeta: decirle que es elegir qu cartas descartar
Usted * puede * ahora se adhieren a este. Ie. Dar / Mantenga todas las tarjetas
que apunta a Matemticas le asegura una mano ganadora. Parte 2: Recoja
las tarjetas, con lo que de nuevo la reina a la parte superior de la cubierta
Tratar la Reina al jugador y la siguiente carta a ti mismo Hacer dinero
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Presentar las cartas (boca abajo) uno a la vez, y decirle al jugador que hiciera
tomar o rechazar cada tarjeta que se ofrece Permita que s, que guarden
todas las tarjetas de l selecciona hasta que tenga cinco cartas en frente de l
Usted mantiene todos los dems Matemticas le asegura una mano
ganadora. Parte 3: Recoja las tarjetas, con lo que de nuevo la reina a la parte
superior de la cubierta Tratar la Reina al jugador y la siguiente carta a ti
mismo Presentar las cartas (boca arriba), uno a la vez, y decirle al jugador
que hiciera tomar o rechazar cada sombrero de la tarjeta se muestra Permita
que s, que guarden todas las tarjetas de l selecciona hasta que tenga cinco
cartas en frente de l Usted mantiene todos los dems Matemticas le
asegura una mano ganadora. Afterthoughts Hay mil maneras de conseguir la
Reina a la parte superior de la cubierta, y cualquier persona con una copia de
Derren Brown - "El diablo de Picturebook "sabr directamente de cmo Derren
Brown consigue. La elasticidad global de distancia fue que Derren Brown
siempre llega a elegir la primera tarjeta. As que en mi opinin, que cubre este
hecho es posiblemente la parte ms importante de la presentacin. Recuerde,
si usted realiza su truco de una manera aburrida su audiencia se aburrir. Si
realizar su truco en una fascinante manera su pblico ser fascinado.
etc.Derren de Brown hace 60 en este truco. Ahora: Ir a el pub; ganar 60 con
este truco; comprar un par de rondas; y pasar el resto de lo recaudado en una

copia de PictureBook del Diablo o una copia primera edicin de Pure Efecto.
BLUECHIP ESP PREDICCIN MTODO 1 Este mtodo es muy fcil, pero me tom
tiempo para llegar con porque quera hacer creer que era verdad Hacer dinero
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psicolgica y realmente estaba poniendo a prueba la telepata. As que
empieza as: Yo pongo las cinco cartas con las lneas onduladas justo en la final
y la estrella en el medio. Entonces les pregunto al espectador a pensar en una
de esas formas mientras que obliga a la ondulada lneas en la final, por
apuntando a que con mi mano derecha en forma de karate. Entonces yo recojo
las cinco cartas y digo bien, cualquiera que su forma de pensar de ahora ...
aferrarse a l DONT cambiar de opinin .Ok, entonces yo digo Diga la tarjeta, lo
que uno es y otra vez en su mente ... Transmitirlo a m !!! Dime con tus ojos!
etc... Me pongo a continuacin, las lneas onduladas boca abajo sobre la mesa,
y contino el golpeteo durante otros 10 segundo y luego decir bien .... el que
su pensamiento de comienza con una 'S' no? Es uno palabra, palabra corta ...
Usted est pensando en una estrella ... s ?? En este punto, es un poco
arriesgado, pero usted todava tiene que sonar confiado cuando lo dices. As
que cuando se trata de una golpe es un xito y ella sabe que es un xito. Si
ella dice que no. Luego se mira confundido y dices As que uno estabas
pensando? , y siella dice ondulado lneas, ests de suerte, si no, entonces no
eres !! Si no, entonces usted acaba de recoger la tarjeta, y que va a pensar que
es la estrella. Pero si se trata de las lneas onduladas, entonces usted
simplemente darle la vuelta y sonrisa, es gran xito !! Debido a que viene
despus de una prdida aparente. Creo que esto va a funcionar en algn nivel
de 80% del tiempo debido a su fuerza y el hecho de que la estrella y lneas
onduladas son las tarjetas ms atractivas. Si no lo hace, entonces al final del
experimento, ella simplemente olvidarse de l. Bueno ... Ahora la rutina
principal: Le das las cinco cartas y dices Bien, ahora vamos a empezar de
verdad. Yo quiero que pienses de otra carta. Espere hastaellos ... Luego les
dicen a tomar la que ellos estn pensando en salir y entonces lo mantendr
cerca de 4 pulgadas de su cara y concentrado en la forma. Son para mirar a la
tarjeta durante dos segundos y luego se te quedan mirando durante dos
segundos mientras trata de transmitirlo a usted. Usted les dice que hacer esto
por dos razones principalmente: 1) es para que se vea como un procedimiento
adecuado telepata. 2) Es que cuando l est mirando a la tarjeta durante dos
segundos, te da la oportunidad de ver en la marca en el coche;) Sneaky eh?
gente se da cuenta de que usted est mirando a la parte posterior de la tarjeta
cuando se les ha dicho que mirar especficamente a los ojos y transmitirla a
usted. Se dan cuenta en algn nivel que debe haber engao implicado. Pero
cuando lo haces de esta manera, nadie es el ms sabio. A continuacin, hacen
hincapi en que usted va a poner su tarjeta en primer lugar, por lo que incluso

si usted echar un vistazo de ellos no importa porque pones el tuyo por primera
as que no puedes cambiarlo !! - Esto es muy importante, hay que hacer esto
porque descarta las cartas marcadas porque nadie piensa que vas a ver la
tarjeta cuando estn sosteniendo para arriba! En parte debido a su cubriendo
la mayor parte de ella, pero tambin porque no ven sus ojos pasar de hay. Ellos
olvidan sobre el momento en que han ha concentrado en ella. Bueno, por lo
que hace que para el resto de las cartas, y justo al final dices Tenemos el
misma izquierda? - Y luego versu reaccin, ya que ver el crculo o lo que es lo
mismo que la de ellos. Increble. Pero usted caso omiso de eso y hacer que se
vea como una coincidencia y luego decir " Est bien tratar a cabo desde la
cima ... y vienen Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para
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en el mismo orden ...... EXCELENTE! {SLAM AMBAS MANOS EN LA MESA} Buen
efecto, muy buena. Lo que hace real leer la mente es que usted comienza sin
siquiera darme las tarjetas. Si usted tiene las lneas onduladas sobre la mesa
boca abajo y una especie de pescar su camino a travs de la estrella y que
est mal, entonces actas muy confundido por lo que parece que realmente
ests haciendo la lectura de la mente. Y cuando se les pide que nombre la
tarjeta. Si se trata de las lneas onduladas (Que es muy probable) que
casualmente lo recoja de la mesa y sonre misteriosamente ... Y es momento
fantstico !! :-) Y esto de manera que no entra nadie piensa que usted acaba
de cubrir ms terreno al nombrar la estrella! Adems, algunos otros puntos que
deben tener en cuenta las: - Incluso si te equivocas, no importa, de hecho
podra trabajar en su favor porque entonces la gente va a pensar que eres
realmente leer la mente genuinamente Adems, al realizar con mi mtodo
(no la ma, pero yo pensaba :) de que usted les da instrucciones directas en
cuanto a qu hacer. Diga "bien, usted que se celebrar hasta a nivel de los ojos
... no ... ms que eso, de 4 pulgadas aproximadamente ". etc .... Lo que esto
hace es ligeramente ellos desconcertar porque entonces ellos piensan que es
un experimento serio de lo contrario no estaras diciendo todo esto cosas. Y
tambin, como usted sabe, usted est paseando y les conduce de esta
manera;) Pngalos totalmente fuera de guardia. Usted puede incluso hablar
de su mtodo para ponerlos fuera desde el principio. Un buen lugar para
hacerlo es en el inicio del experimento, cuando usted ha nombrado
correctamente la estrella. Usted puede decir bien, as que no es un truco, esto
es real, el tarjetas no estn marcados, no puedo ver ninguna reflexin de
descuento ojos , etc ... Esto hace que mentalmente descartan estas cosas y
tambinsi usted lo dice en un tono absurdo, sonar como si estuvieras solo
declarando comn mitos. Un ltimo punto ... y esto es un astuto !! :) Al final
del experimento te hayas mostrado en pantalla un momento increble, ya que
las posibilidades de que pasando es 4% (o 1 de cada 25), si son inteligentes

van a ser sorprendido y puede ser la celebracin de su boca con ambas manos
si estn a una chica;) Usted puede anclar ese estado asombro;) si alguien te
mira con desconfianza y estn barajando las cartas dicen Aleatorio mezclarlas
como todo lo que quieras y empezar a barajar su cuenta. Puedes decirlesa
barajar sus cartas, esto los pone otra vez de los trucos lado de las cosas (es
decir, forzando al poner las cartas en un orden especfico). KILLERB 0187
MTODO 2 Ellos tienen las cartas en sus manos - le dices a ellos slo para
pensar en uno, no tocarlo o incluso mirar la primera carta. La versin ms larga
es la siguiente: A continuacin, ponga su prediccin abajo, ponen su carta boca
abajo - las tarjetas se activan una y coinciden Luego dicen lo vamos a intentar
de nuevo. Usted pone una carta boca abajo, le pusieron uno abajo, usted
pedirles que mentalmente seleccionar otro, se pone uno abajo - ponen los
suyos hacia abajo. tarjetas se voltean y coinciden Por ltimo - lo haces con las
cinco cartas Podra ser simplemente en 1 ronda con los cinco tarjetas - todo
depende de cmo se va Tarjetas mtodo- estn, por supuesto, marcada, y las 2
primeras rondas no puede pasar - pero no es as importa como usted no les
dice antes de la mano. Todo depende de donde la primera tarjeta la hace sentir
menos aparece en las cartas que recogen. Se toma una conjetura ms
probable para la primera tarjeta y tambin intenta influir en la eleccin
ligeramente. Yo suelo poner abajo de un crculo - si tengo suerte / que han
estado prestando atencin - que han rebajado un crculo. As slo a su vez a las
cartas, y volver a empezar diciendo que slo podra haber sido una
coincidencia Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para
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Si no lo hacen, dicen que han rebajado un cuadrado - nos fijamos en las marcas
y sofocaron un cuadrado en la parte superior del crculo pones abajo. Entonces
pusieron abajo su prxima carta - si se trata de un crculo; que acaba de pedir
que enciendan sus cartas - que hacer lo mismo - tomar la parte superior de
tarjeta en la mano derecha, abajo en la izquierda y ampliamente separados;
durante el turno de vosotros traiga sus manos juntos y aparte otra vez durante que les cambia - por lo que coinciden con la opcin especificaciones.
Similar a un cambio superior. Una vez ms, si usted emparejado en la segunda
tarjeta - es la siguiente ronda, siempre comienzan las rondas con el misma
tarjeta de usted - por lo que las rondas tienden a durar ms tiempo cada vez.
es decir, no es probable que mantenga insertar la misma tarjeta por primera o
segunda. Si ponen abajo de su primera tarjeta de 3 o ms tarde - que revelan
los cinco como correcta: dicen que lo hacen cuadrado, estrella, crculo su pila
es crculo, cuadrado, estrella usted tiene 2 tarjetas dejaron -usted simplemente
adivinar y pusieron uno abajo, si tienes razn - las prximas derecho como as,
por lo que la hora de poner la final tarjeta hacia abajo - se puede
"accidentalmente" parpadear ella. por lo que su pila: cuadrado, estrella,

crculo, lneas onduladas, cruz su pila: crculo, cuadrado, estrella, lneas


onduladas, cruz Por lo tanto - se les pregunta a tratar sus tarjetas en una fila que hacer lo mismo; tratar su tarjeta de primera cada vez. t lo haces: trato
normal, trato normal, trato inferior, trato normal, trato normal, Si pens que era
malo en los ltimos 2 tarjetas por lo que su pila: cuadrado, estrella, crculo,
lneas onduladas, cruz su pila: crculo, cuadrado, estrella, cruz, lneas
onduladas t lo haces: segundo acuerdo, trato normal, trato inferior, trato
normal, trato normal, Si ponen el crculo abajo cuarto, podrs ambos tiene la
misma tarjeta de la izquierda - por lo que slo lo dej - de nuevo,
accidentalmente parpadear si te gusta por lo que su pila: cuadrado, estrella,
lneas onduladas, crculo, cruz su pila: crculo, cuadrado, estrella, lneas
onduladas, cruz para el acuerdo: trato normal, trato inferior, trato normal, trato
normal, trato normal, Crculo abajo quinto: por lo que su pila: cuadrado,
estrella, lneas onduladas, cruz, crculo su pila: crculo, cuadrado, estrella,
lneas onduladas, cruz acuerdo es justo: trato inferior, trato normal, trato
normal, trato normal, trato normal, Este es probablemente el mejor resultado,
como se puede parecer que lidiar todos 'con una sola mano "las cartas de la la
parte superior de su paquete sobre la mesa. Escoja el paquete Arriba,
Cuadrado y hacer un trato inferior presentado como usted est poniendo el
paquete de vuelta; el resto de las ofertas son genuinas - as que la mayora de
ellos. Suena ms complicado de lo que es, como falsa negociacin de un
paquete de 5 es bastante fcil. Tiene la fuerza que siempre te pones abajo su
tarjeta mientras ellos estn pensando slo en ellos. Hacer dinero vendiendo
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La mezcla justa de que con un poco de golpeteo mtodo desviando / falso y
ests lejos BRIAN LEWIS MTODO 3 (no trucadas, el 80% exacto)Este efecto
realizado por Derren sobre el control mental 2 es muy desconcertante ... pero
s s cmo lo hizo el parte donde l quera ver que sera lo mejor para su
experimento. Para ello, tiene cinco tarjetas ESP, cada tarjeta tiene una forma
diferente de los que estn crculo, cruz, estrella, cuadrado y ondulado lneas.
Antes de realizar este efecto poner las cartas en ese orden de arriba a abajo.
Cundo realizar decir esto que voy a intentar y transmitir una de estas tarjetas
a usted, estos son llamados tarjetas ESP, fueron utilizados y todava se utilizan
para probar la psquica capacidad hay 5 cartas, cada uno con una forma
diferente de. Las formas son un crculo (digamosnormalmente y mostrar
tarjeta) cruz (digamosnormalmente y mostrar tarjeta) Estrella (mostrar tarjeta
y al decir estrella estrs ligeramente esa palabra y mostrar la tarjeta por una
fraccin desegundo ms.) plaza (digamosnormalmente y mostrar tarjeta) y las
lneas onduladas (dicen normalmente y mostrar tarjeta).Entonces despus de
que hayan pensado en uno decirles cul crees que pensaban de (estrella).Diga
algo como as la uno transmit fue la estrella (mostrar tarjeta)Por qu eligen la

estrella? Hay 3 razones por las que eligen la estrella 1. La estrella est en el
medio y al principio nadie recoge los exteriores. 2. La estrella es el ms
popular, ya que es el ms atractivo. 3. Cuando usted tensiona la " estrella "de
su subconsciente lo escucha y piensa que deberan recoger que uno. NOTA:
cuando hincapi en la " estrella "no hacer obvio, slo decir que un poco ms
fuerte o superior / inferiorcampal. Puede que tenga que practicar esto un poco
antes de realizar este efecto. Adems, slo deja la tarjeta de la estrella se ve
por slo una fraccin segundo ms. Usted puede hacer este efecto con
cualquier tarjeta de ESP y que no tiene que estar en el medio, pero cuando la
prctica de hacerlo con la estrella para iniciar de con. Para hacerlo con
cualquier tarjeta todo lo que tienes que hacer es decir todas las tarjetas y el
estrs la tarjeta que desea para que los recojan. SAXON RIX Hacer dinero
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QUE MANO ES LA MONEDA EN? Mtodo 1 (No trucada 80% de precisin, con la
prctica) Bueno, para hacer este truco todo lo que tienes que hacer es ver muy
de cerca al cuerpo temas lengua y seales inconscientes por ejemplo para
algunas personas ven la mano es en cuando se lo llevan. Pero usted tiene todo
a ver su rostro por ojos (cejas) tics. lame leves de los labios (en el lado de la
moneda escondida) Inclina de la cabeza Direccin de la nariz y todos los
detalles as. A veces la gente ni siquiera miran a la mano la moneda est en
la hora de tomar por la espalda de su espalda. ADVERTENCIA: al realizar este
efecto algunas personas pueden tratar de atraparte fuera, as que hay que ser
capaz de decir cuando se un truco para tratar de atrapar a cabo o si es
realmente lo que usted est buscando. es fcil decir si estn fingiendo un tic
porque contracciones reales son como un pulso, pero contracciones falsas
tomar ms tiempo para ejecutar. Ten cuidado. SAXON RIX Mtodo 2
Aparentemente Derren Brown utiliza una moneda magntica y una "vigilancia"
(el reloj es realmente una brjula) y coloca sus manos en las muecas
espectadores y si la brjula se mueve entonces que es el con la moneda en si
no, entonces es en ella se encuentra en el otro lado! inteligente o qu ????
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Rock Paper Scissors ste, cuando dijo cmo hacerlo parece fcil pero es muy
difcil de hacer. Para hacer todo esto tienes que hacer es sublimemente decirles
cul van a elegir (Bastante fcil). La forma en que Derren hace esto es
haciendo seales "subconsciente" a la sujetos a decirle que escoger el que est
sealando. Por ejemplo, en Derren Brown; control de la mente 2 cuando lo hace
este efecto, le dice a la materia Jugaremos papel tijera piedra donde vayas 1 2

3 (golpea con el puo con la otra mano 3 x)y luego haces algo (hace tijeras)
"Esto le dice sublimemente el tema de elegir tijeras. Y efectivamente el sujeto
elige tijeras y Derren elige roca para ganar. Luego, en el segundo va el sujeto
elige roca (como se puede ver este era derrens ltima eleccin) y Derren elige
papel para ganar. Y finalmente en el ltimo va el sujeto elige papel (derrens
ltima eleccin) y Derren elige tijeras para ganar. Usted puede preguntarse
cmo lo hizo cuando le pregunt si el pblico quiere que gane suelto o dibujar.
Bueno, esto era lo mismo que anteriormente, aparte de l pregunt qu
quieres que yo gane suelto o dibujo (que hace la muestra de papel paraseal
subliminal) por lo que si la audiencia decir victoria elige tijeras si dicen suelta
elige roca y si dicen dibujar entonces elige de papel. NOTA: al hacer el efecto
tratar de hacer la persona se vea a usted la mano (no diciendo "mira mi mano
", porque entonces ellos se sabe que son hasta algo). Simplemente tratar
casualmente lleva sus ojos hacia abajo con los ojos o al menos asegurarse de
que el seal est en su lnea de visin. Tambin despus de jugar cada juego, y
ver quin gana deje su entregar ms largo que el suyo lo entonces
inconscientemente dan la imagen de la que uno se debe escoger. SAXON RIX
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PENSAR EN 2 formas simples Este efecto es fcil de hacer y usa esas seales
subconscientes de nuevo. Para hacer todo esto tienes que hacer es decir: "
Piense en 2 formas geomtricas simples, simple como un cuadrado y un
rectngulo, pero no creo que de los think de que usted posee. Ponga uno
dentro del otro (mientras dice estoponer una mano en una forma de crculo y el
otro en el exterior de que fuera plana, pero en una inclinacin, como en la foto)
y cuando se tiene que visualizar con claridad en su mente. "Entonces todo lo
que tienes que hacer es decirles que usted piensa que pensaron en el tringulo
y el crculo. Cualquier forma que estimen conveniente. Por qu el tringulo y
el crculo? Bueno, hay 2 razones por las que la respuesta es el tringulo y el
crculo. En primer lugar el 4 que ms pensado en formas simples son
cuadrado, rectngulo, tringulo y crculo, pero eliminar la cuadrado y el
rectngulo por mencionarlas en su ejemplo de formas simples (en el habla)
para que el nicos que quedan son el tringulo y el crculo. En segundo lugar
la seal con la mano lo hace parece un crculo dentro de un tringulo (foto) por
lo que este le dice de nuevo el subconsciente para elegir las 2 formas. NOTA: al
hacer la seal hazlo casualmente y, normalmente, (as que no subrayar
demasiado) o lo harn Sabe lo que est haciendo. Haga la seal en su lnea de
visin. Slo haga este efecto una vez en frente de la audiencia (no lo hagas
delante de la misma persona dos veces). Como pronto como usted dice un
puesto interior de la otra hacer la seal entonces cuando finlands decir esto
dejar de hacer la seal. Cundo revelando la respuesta no hacer decir que uno
va dentro de la otra acaba de decir algo as como "Creo que estaba pensando

en el crculo y un tringulo ", entonces usted tienen menos posibilidades de


equivocarse. SAXON RIX Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic
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PENSAR EN UNA CARTA ste parece ms fcil, pero ... es muy difcil, si usted ha
escuchado la radio entrevista con Derren y Whiley entonces usted puede tener
o no haber dado cuenta de que la primera vez que saluda a la seora en el
telfono le pregunta " es liana o Lianda ", dijo queque iba a leer su mente y
que l iba a recoger una letra del alfabeto, Derren recoge D y qu letra tiene
ella escoja ... D s que recoge D porque enfatizado D cuando dijo Lianda. As
que este sublime le dice a recoger D tambin dijo, " Yo no voy a elegir la letra
L, ya que es la primera letra de su nombre "(que de nuevosublimemente le dice
que va a ser otra letra de su nombre. Todo esto sublimemente le dice que
recoger D). Tambin lo hizo en su serie de televisin, pero el nombre de las
nias era Isabel y un poco despus de pedir su lo que su nombre era dijo " lo
siento dijo usted Issssabel "(destacando ligeramente la letra S)Tambin dice
(cuando l est escrito abajo) puso enfermo que hay como que S yep (lugares
del pedazo depapel sobre la temas de palma) bien si lo intentas y guessss qu
es lo que lo hagas mal, as que no tratar de Guesss igualmente si usted piensa
que puedo confiar en usted va para una letra en particular no vayas para que
uno, si usted piensa que im tratando de sugerir una carta para ti, entonces no
vayas para que uno, ir a por uno que hace estallar en su cabeza ahora qu es?
Otra forma Derren tiene esto como en la serie de televisin es para decir esto
(que estn tratando de hacer el sujeto elegir M) Voy a intentar algo con usted si
no funciona bien, pero si lo hace, estar bastante ok increble. Voy a Hacer
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escribir una letra del alfabeto ok. MMMMMMMMMM (escribir la letra M y poner
unlnea por debajo de ella para mostrar qu lado hasta que debera ser, en un
pedazo de papel, no deje que el tema lo veo) derecho enfermo puesto que hay
(Poner papel en los temas palma, boca abajo) Yo tambin he puesto una lnea
debajo de ella para mostrar en qu posicin debe ser (estase estrecha la
eleccin de letras hacia abajo). As que lo que vamos a hacer es decirme lo que
la carta es, no tratar de adivinar lo que es porque probablemente se equivocan,
por lo que slo pensar en una letra del alfabeto, mmmmmmmm. Muy bien
tienes uno (esperar a que s) stick derecho con ese bien, no cambia de opinin
slo se adhieren con que uno bien, justo lo que era el carta que pensaste
(esperarcontesta) ests listo. (Gire el trozo de papel sobre) ".Una buena cosa
que hacer es hacerlo con un grupo de personas porque entonces bueno ...

tiene incluso menos oportunidad de hacerlo mal. simplemente jugar con las
cartas y ver lo que te ocurri. SAXON RIX LIFT EFECTO Un voluntario es elegido
al azar de la audiencia y que se une en el escenario dnde estn sentados al
lado de usted detrs de una mesa a la vista del pblico. Un segundo voluntario
tambin se elige entre el pblico y sentado a la mesa como un cerrar testigo
independiente en el procedimiento. El primer voluntario es entonces
aparentemente coloca en un estado de trance instantnea y su mano
aparentemente est pegado a la mesa por sugestin "Hypnotic". En este
estado con los ojos cerrado, parece que el control de su mente, de alguna
manera, porque, como usted seala en su mano y levantar su brazo en el aire,
al mismo tiempo, su brazo se eleva en el aire en una ms extraa manera! A
continuacin, hacer una pausa por un corto tiempo en esta posicin y cuando
usted entonces comienza a mover su brazo hacia abajo sin decir una palabra,
por lo que el voluntario tambin mueve su mano hacia abajo hasta el punto
donde se pega una vez ms a la mesa. Se pregunt entonces el segundo
voluntario para sealar con el dedo a la primeros voluntarios mano y le dijo a
decir nada ms que hacer lo mismo que usted acaba de hacer, cuando y slo
cuando deciden. Seguro suficiente a pesar de voluntario nmero uno tras sus
ojos cerrados, cuando dos voluntarios decide levantar su brazo en el aire, el
nmero de voluntarios uno hace lo mismo exactamente en el mismo tiempo. Y
cuando dos voluntarios decide bajar el brazo de nuevo, de modo
sorprendentemente Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu
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no voluntario uno, a pesar de que posiblemente no pueden ver lo que est
pasando y nada ha sido dicho para alertarlos lo que est sucediendo. El primer
voluntario es entonces despertado de trance y ambas personas son enviados
de vuelta a la audiencia a un gran aplauso! NOTAS ESPECIALES El efecto de
esta rutina se ve igual que la realizada por Top britnico mentalista Derren
Brown, durante sus shows en vivo y tambin en una de sus "Mind Control"
Especiales de televisin, sin embargo, he decidido incluir mi mtodo de
actuacin en este documento como la ma utiliza absolutamente ningn trance
hipntico y de hecho la redaccin lingstica es diferente con el fin de
conseguir al parecer el mismo efecto, sin el voluntario pueda ser colocado en
cualquier forma de real trance hipntico. Debera usted ser capaz de
encontrar una copia para venta en e-bay, entonces te recomiendo que usted
compra a cualquier precio una copia de Derren alucinantes libro "Efecto puro",
pero por favor, tenga en cuenta que es slo la espiral versin original de autopublicacin obligado que contiene su propia manipulacin y mtodo para la
rutina, que que ha titulado "Lift" y como esta edicin es muy rara, es muy difcil
de encontrar por decir lo menos, sin embargo, el tiempo y el gasto ser probar
bien vale la pena, como la obtencin de cualquiera de las otras obras

excelentes de Derren de su sitio de www.derrenbrown.co.uk EXPLICACIN Esta


demostracin bien debe ser realizada sentado a una mesa que tiene un mantel
cubierto sobre ella, que llega a la planta para que nadie pueda ver ya sea el
suyo o el nmero de voluntarios Unos pies, o puede ser realizado mientras se
puso de pie en un bar en un pub, justo siempre y cuando el propietario le
permitir ir a la parte personal de la barra de modo que una vez ms la
visualizacin pblica no pueden ver ya sea los pies de su o nmero de
voluntarios uno! Si el pblico poda ver sus pies, esto podra dar la secreto de
todo por la borda como usted se dirige al voluntario sobre exactamente cundo
va a levantar su brazo arriba o poner de nuevo sobre la mesa presionando
hacia abajo en el pie con el pie para sealar que se deben bajar su brazo y por
la liberacin de la presin en el pie que les indica que deben levantar su brazo
en el aire. Para colocar al parecer el primer voluntario en un trance que
simplemente apoderarse de su mano derecha y colocarla sobre su cara como
digo: " Como me muevo las manos hacia ti, deja que tus ojos se cierran, eso es
todo cierra los ojos y relajarse, con tal de mantener los ojos bien cerrados en
todo momento, entonces este experimento tendr una muy buena oportunidad
de trabajar "Entonces quito su mano de su cara y lo baja a la mesa como digo:"
Y como yo bajar su brazo hacia abajo y coloque su mano sobre la mesa, por lo
que mantener los ojos bien cerrados en todo momento y reljese
completamente No digas ni una palabra en cualquier momento, simplemente
deja que tus ojos se mantengan cerradas y permtanse relajarse y escuchar
cada sugerencia que te doy! Al darse cuenta ahora de que la presin (como
usted dice esto el pie presionaabajo en el pie debajo de la mesa y permanece
all, mientras que en la parte superior de la tabla que est al parecer
presionando firmemente con la mano a la mesa) como sus colas mano s a la
superficie de la mesa y lo estar siempre, en todo momento, mientras que
usted todava puede sentir esta presin (Como usted dice "esta presin" su pie
presiona firmemente hacia abajo en el suyo para sealar a ellos de una manera
no verbal que es la presin en su pie que usted est en Hacer dinero vendiendo
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acerca!) Es casi como si la mano est bloqueada, pegado, soldado y
cementado a la mesa superior en todo momento, mientras que puede sentir
esta presin (de nuevo como usted dice "esta presin" por encima de la mesa
son aparentementeempujando hacia abajo en la mano para reforzar las cosas,
pero en la tabla que est presionando firmemente sobre sus pies de nuevo
para reforzar el hecho de que te refieres a la presin sobre sus pies! ") y al
mismo tiempo se puede sentir esa presin (repetir la presin del pie de
nuevobajo mesada como te ven los prensa en la mano) la mano permanecer
pegado a la mesa en todo momento, sin embargo, cuando y slo cuando se
sienta este presin (repetir la presin del pie como usted parece presionar en

su mano) desaparecen, entonces y slo entonces se le permitir a su mano a


levantarse en el aire, manteniendo los ojos bien cerrados en todo momento!
Slo asiente con la cabeza si usted entiende (cuandoasienten usted sabe que
han entendido las seales del pie) Sin embargo tambin se dar cuenta de que
siempre que esta presin Vuelve a aparecer (de nuevo hacen seal pie como
parecen pulse en la mano) que entonces y slo entonces le permitir a su
mano para bajar bajar de nuevo a la mesa hasta que se pega de nuevo a la
mesa! Asiente con la cabeza si entender! (Una vez ms, cuandoasientes que
saben que han entendido el significado de las seales de pie!) A s Ahora quite
mi mano de la suya, que la presin (hacerseal de pie) r emains all y para que
su mano se mantiene pegado a la superficie de la mesa hasta que la presin
(seal de pie de nuevo)que desaparece! En este punto voluntario uno se
sentaron all con los ojos cerrados como si hubieran sidocolocado en trance y
que ahora debe estar en un punto que se dan cuenta de que, mientras el pie
est firmemente presionando en el suyo (como lo es en esta vez) conservar su
mano sobre la mesa, sin embargo cuando se quita el pie de la suya para que la
presin que se libera de ellos deben ascensor su brazo en el aire. Usted debe
ser capaz de trabajar el resto a cabo ahora por la descripcin que di te de
cmo se ven las cosas a la audiencia, en esencia, al apuntar a su mano y
levante el brazo hacia arriba, esto es al mismo tiempo despus de que suelte la
presin sobre su pie para que el voluntario levanta su brazo que se ve muy
espeluznante hecho. Luego, cuando se baja el brazo es el mismo tiempo que
vas a cambiar de pie en el pie y presione hacia abajo que indica que tambin
bajar su brazo y de la mano hacia abajo de nuevo a la mesa. Cuando dos
voluntarios seala en uno de Voluntarios y al parecer se hace con ellos el
secreto es exactamente la misma, el momento en que vea voluntario dos
mover el brazo hacia arriba soltar la presin de los nmeros uno a pie, y el
momento en que ves a mover su brazo hacia abajo se reemplaza la presin
para que los voluntarios uno coloca su mano hacia atrs a la mesa. Estoy
seguro de que ahora entiendo por qu el pblico no debe poder para ver bien
el pie o voluntario nmeros uno pie en cualquier momento, de ah la razn para
la mesa cubierta o de pie detrs de una barra como se detalla anteriormente. A
continuacin, slo tiene que colocar su mano en el hombro voluntarios
aparentemente Hipnotizado y decir: " Cuando hago clic en mi dedos, a
continuacin, abrir los ojos, se sentir su estado normal en todos los sentidos y
te olvidars de recordar y recordar a olvidar todo lo que acaba de suceder! "A
continuacin, simplemente haga clic en los dedos y al parecer despierta el
tema antes de enviar a los dos de nuevo a la audiencia como usted dice algo
como: " Gracias Seor, usted ha sido un maravilloso voluntarios y nos permiti
presenciar el verdadero poder de la mente, usted es un muy especial persona y
de hecho como tal experiencia es una persona especial y uno de ellos, confo
en que va a mantener el interior datos personales de Hacer dinero vendiendo
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su experiencia a ti mismo! "Esto parece bastante inocente para el pblico, sin
embargo, es un bonitoforma de contar la voluntario de no decirle a nadie lo
que ha pasado realmente en y alabando su ego de esta manera, que
mantendr cosas que s mismos. Otro punto importante es escoger a dos
personas que no se conocen entre s y que estn sentados en diferente reas
de la habitacin, ya que como son menos propensos a hablar unos con otros
despus. Incluso si lo hacen aunque, como voluntario uno tena los ojos
cerrados todo el tiempo, l habr sido muy desorientada y no realmente tienen
ni idea de lo que ha ocurrido como su versin de los hechos es un ser
totalmente diferente a partir de una perspectiva de la audiencia. DARYL
LAWRENCE LECTURA DEL HABLA Lectura de la mente de una persona - td.
Utilice las sugerencias hipnticas para conseguir a la persona para decir lo que
estn pensando OUT FUERTE en su cabeza. : O) ... entonces, como dicen las
palabras en voz alta en su cabeza, mira a los pequeos movimientos de los
labios y la boca, etc. (esa frase era tanto una gua y un ejemplo - Aviso
comandos incrustados) Frase simple usted puede gustara empezar con: "No
dices lo que ests pensando en voz alta" Lectura del discurso seala td El truco
de la lectura de labios es entender cmo se producen los sonidos. Cuando el
aire es forzado desde la l UNGS slo varias cosas mecnicamente se puede
hacer con ella para producir sonidos del habla. Se puede detener
completamente por un momento para crear paradas --sounds como p, t, k, b,
etc. Se puede detenerse completamente desde que sale de la boca por un
momento - pero permiti salir del nariz - como en sonidos como myn y ng que
en sing. Puede ser totalmente desbloqueado, para crear las vocales - a, e, i, o,
u Puede ser impedida slo un poco para crear las semivocales de y y w. Se
puede detenerse suficiente para crear un silbido o friccin, como en s, f, v,
Suena como b, p, m son llamados bilabial - se utilizan ambos labios. Esto los
hace muy visible. Otros sonidos pueden hacer con una combinacin de los
labios y los dientes o movimiento justo lengua ms atrs en la boca, lo que
puede ser difcil de ver. Vocales hechos con la lengua en la parte posterior de la
boca son acompaados en Ingls por el labio redondeo. Esto sucede a menudo
de r tambin. Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para
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Esto hace r yu y Os fcil de ver, pero puede que sean ms difciles de distinguir
de b, p, y m. Cuando los movimientos de labios proporcionan la mejor
informacin visual para sordos stos movimientos son precisos pero no
exagerada. Los labios se extendieron hacia una sonrisa para las vocales en
"remolacha", "bit", "cebo" y "apuesta"; la apertura de labios es ms bien

cuadrado para las vocales en "Bat", "mordida" y "Bart"; Se convierten


progresivamente redondeados para las vocales en "comprar", "barco", "libro" y
"arranque"; ligeramente fruncidos para "Burt; y neutral para las vocales "pero"
y "arriba". Movimientos de los labios son muy visibles para el consonantes / p /.
/ B /, / m /, / w / ,, / wh /, / f /, / v /, / sh / y / zh /. Los dientes juegan un papel
visual de los fonemas consonnticos / f /, / v /, / th / (voz), y / xh / ("th" sorda
como en "gruesa"). Los dientes son ms cercanos a la oclusin de la / s / y / z /
y ms amplia aparte para / a /, / ah / y / w /. Por lo general, la punta de la
lengua se ve cuando la articulacin de los dos "th" fonemas, y la parte inferior
de la punta de la lengua es a veces visible de / t /, / d /, / n /, / l /, / ch /, / j /, /
y /, y, posiblemente, / r /. Es difcil ver la parte inferior de la punta de la lengua
para la / s / y / z / porque los dientes estn tan cerca juntos por estos sonidos.
Las vocales de back-de-lengua y consonantes / k /, / g, y / ng / son invisibles a
menos que mantenga una linterna de gran alcance en slo el derecho ngulo y
la boca bien abierta. Olvdese de ellos! el trmino "lectura del habla" en lugar
de "la lectura de labios" porque la gente que "discurso ledo" realmente ver las
expresiones faciales, la lengua, la mandbula y movimientos, adems de los
labios. Hacer hincapi en el redondeo del labio de las vocales posteriores como
/ aw / en "atrapado", / oh / en la "capa" / oo / en "cocinero" y / ue / en "cool". Si
no se completan los labios de estos sonidos es un espectculo muy comn en
las personas con descuidado articulacin. Extiende tus labios hacia una sonrisa
para las vocales frontales superiores, tales como / ee / en "pies", / i / en
"encajar /, la diptongo / ay / en "destino", y la / e / en "apuesta". La
propagacin de labios vuelve menos pronunciada a medida que te acercas a
la / e /. Preste especial atencin a los labios / lengua / movimientos de la
mandbula de consonantes que son potencialmente ms visible: / P /, / b /, /
m /, / w /, / wh /, / f /, / v /, / sh /, / zh /, / t /, / d /, / n /, y / l /. GANETAUK Efecto
Bonus - Coin Fecha Prediccin He aadido este efecto en una pequea prima.
No es tan fuerte como los dems, pero yo slo Hacer dinero vendiendo libros
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se enter de que yo el otro da. Usted no consigue toda una secuencia de
comandos como para la otros efectos, por lo que si usted est buscando eso,
deja de leer ahora! Yo slo pens en tirar que aqu como un pequeo regalo de
promocin para usted! No importa qu pas vivimos, nuevas monedas son
liberados de vez en cuando. En el Reino Unido una nueva versin de la 10p
sali en 1992. Esto signific que en 1992, toda la vieja monedas de 10p estilo
en circulacin tuvo que ser recogido y nuevas monedas fueron emitidas en 10p
su lugar. Por supuesto monedas nuevo 10p se hacen todos los das, pero se
fechan la mayora 1992. Esto significa que hay una posibilidad muy alta de que
una moneda de 10 peniques ser fechada 1992 (Aunque, como pasan los
meses en adelante, el efecto se vuelve menos confiable.) Si usted no vive en el

Reino Unido no se preocupe. Slo tienes que buscar una moneda que su diseo
ha cambiado en los ltimos 15 aos, y usar eso. Si el cambio es muy reciente,
las personas pueden trabajar se como van a recordar que es un nuevo diseo.
Despus de 5 aos ms o menos sin embargo, que no ser el caso. Slo hay
que preguntar a alguien si tienen una moneda de 10 peniques en su billetera.
Pdales que sacarlo y mirar la fecha ... pero dgales que usted no quiere una
moneda que dice 1996 (1996 fue otro ao cuando se emitieron muchas 10p
monedas, diciendo que no quieres 1996 aumentas que las posibilidades de ser
correcto.) Una vez que han encontrado la moneda, pdales que mantenerlo en
su puo. A continuacin, busque en su ojos, leer su lenguaje corporal
pretenden hacer lo que se adecue que el estilo lo que piensanusted se est
resolviendo la fecha de una manera psicolgica. Finalmente revelar 1992. Al
realizar el truco que primero digo que su 1990 algo, entonces decir que es un
ao par. Entonces decir "Su 1992". Al revelar en etapas se obtiene
confirmacin por parte del sujeto que tiene razn ... si te equivocas entonces
simplemente adivinar! Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic
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Absoluta Magia Un modelo para Potente rendimiento Primer plano Derren
Brown MGICOS LIBROS Nota del autor Aquellos de ustedes que han visto me
realizo ser consciente de que me he alejado de conjurando material para
trabajar con el rea de nuestra profesin que se ocupa de leer la mente y
psicolgica efectos. Este tipo de actuacin siempre me ha interesado ms, y el
desarrollo de genuinas habilidades hipnticas, sugerentes y persuasivos ha
llegado a significar para m ms que el aprendizaje apretones de mano. Esto
es, sin embargo, un libro sobre la presentacin de ms magia tradicional, que
constituye mi antecedentes y sigue siendo algo que me gusta muchsimo. El
lector detectar una fuerte inclinacin hacia efectos mentales en mi escritura,
pero aunque mucho se dir de interesar al mentalista, este libro no est
diseado para ser puramente de esas cosas. Leer la mente, para m, es
inmensamente personal: el estilo y enfoque que desarroll eran nacida de mis
sentimientos hacia la presentacin de la magia como un todo. Tiendo a
mantener los detalles de los mtodos a m mismo en esta rea: Yo esperara a
dejar que mis esfuerzos rendimiento hablan por s mismos. Hacer dinero
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Si un no-mago ha encontrado su camino a este libro a travs de Internet Su
Majestad y deseos asaber cmo realizo mis lecturas mente o aprender ms
sobre tcnicas de "control mental", que ser muy decepcionado y enfurecido

por el hecho de que tena que pagar una cantidad tan irrazonable de dinero
que se lo defraudado. un mago ha elegido este hasta aprender algunos trucos
nuevos, y de nuevo l ha sido mal guiados en sus expectativas, porque yo no
enseo alguna aqu. Espero que lo que tengo que decir voluntad ser de ms
valor. Este es un libro sobre poderosa de magia de cerca, y me imagino que
ser la ltima palabra ofrecer sobre el tema por un tiempo. Mi inters en los
aspectos psicolgicos de la magia, combinado con mi desean utillse mi otro
fondo como un hipnotizador, me ha llevado a nuevas aguas. Pero sent queera
todava mucho que tena que decir sobre el tema del comercial magia de cerca,
y confo en que ser de inters para el artista interesado. Derren Brown La
Habana 2001 Breves apuntes sobre la Segunda Edicin De diciembre de
2002Tuve la tentacin, como con efecto puro, para eliminar un par de captulos
de esta publicacin slo para causarel mismo tipo de fiirore, pero no lo
hice.Creo que vale la pena aclarar que desde la redaccin de este libro, mi
traslado a realizar slo 'psicolgico ilusiones 'me ha parecido ser una
progresin - probablemente, en parte, a mi manera de resolver el frustraciones
que senta con la magia, que vienen a travs de estas pginas. Por supuesto,
dada la naturaleza de mi trabajo en televisin habra sido incongruente y
confusa que siga incluyendo conjurando en mi repertorio. Debo aadir que yo
en ningn momento he perdido. Sin embargo, en que la siguiente obra fue
escrita en el pico de mi implicacin con la tradicional magia, y porque mi
material "psicolgica" todava nace de las mismas creencias y pasiones
establecido aqu, espero que se erige como un volumen de mrito sobre el
tema. Un par de notas importantes. Algunas personas tomaron excepcin a
bromas hechas iii la primera edicin sobre el carcter del individuo
Hollingworth. Cuando esto fue trado a mi atencin me di cuenta de
micomentarios ciertamente haban juzgado mal. Me gustara declarar
pblicamente que Guy no snort, ni ha nunca resopl, la cocana antes de
realizar o de hecho en cualquier otro momento, y que no es ni siquiera el
vulgar, ragamuffin flatulento que de vez en cuando e irnicamente lo retratan
como aqu, l es un caballero y un amigo, y aparte lo que me parece que sean
un sabor decepcionante en la msica hay nada que pueda decir en su contra.
Pedimos disculpas por cualquier vergenza causados. En una nota similar,
tambin se mencion a m que una frase delicadeza convertido con respecto a
la el empleo de excelente intrprete Noel Britten de "Magic de Stanislavski si "
haba ofendido a un pocas personas. Al volver a leerlo, me di cuenta de que
podra ser tomado para significar lo contrario de lo que yo Hacer dinero
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previsto. Escrib que haba empleado la tcnica de 'desprevenidos indudables,'
es decir, slo inconscientemente: Quera crdito su intuicin superlativo como
intrprete en la absorcin de este la tcnica y por lo que es una segunda

naturaleza (como pareca a m), pero sin darse cuenta le sugirieron que era
simplemente ignorante de ella. Espero que mi significado es claro ahora, y he
quitado la ambigua frase. Disculpas. Algunos se han quejado de que yo uso el
lenguaje innecesariamente vulgar, especialmente en el comienzo mismo de
este libro. Me limitar a remitir al lector a la primera edicin del proyecto
Tarbell, que se llena dehistorietas poco delicadas, referencias obscenas a la
seora Tarbell, y lleno de la lengua de la cloaca. No uno tiene molesto por eso.
He hecho una o dos cambios, que me irritaban de la primera edicin, y en
general hablando todos estos son tipogrfico .. Aparte de eso, este libro es
esplndido. Este libro est dedicado a mi amigo Teller, cuya elocuente y erudito
dio ctrri'spondctwe dar forma a mi comprensin de la relacin entre la magia y
el teatro. (Piensa en nadie entiende que DynaInk ms que l, ni crea magia
como artsticamente resonante. Este libro tiene su gnesis en sus
pensamientos. Para su lectura Prefacio H abiendo surgido, desilusionado y
visiblemente molesto por la agotador, periodo infeliz de mi vida que constituida
por escrito puro efecto, ya descrito por el London Evening Vagina el presente
sudorosola boca de carga de afeminado culo-gag .. 'Me complace os
anunciamos: el lector enojado, que tienes una vez ms en las manos o pies una
coleccin de mi eleccin personal de palabras, elegido 1mm mi cerebro y
mente, blobbed juntos en oracin-nios y permitido para jugar violentamente
entre s para formar una especie de enorme palabra-idea, envuelto alrededor
de papel cut-up y un peso de aproximadamente el mismo como un hmster
grasa. Madonna, seguramente el mundo mejor intrprete femenina despus de
Jeff McBride, me dijo una vez, "Out. Llegar fuera ". Sus palabras han llegado a
formar la columna vertebral de este libro, que s que tiene estado una masiva
desafo conceptual para las impresoras. Como es comn con los escritores, un
afecto tiene crecido en mi corazn por este trabajo. Mi pasando a usted es un
momento ntimo de compartir: en muchos aspectos como un sexo acto de
ideas, slo que sin todo ese manoseo y la flatulencia y la chica no ser capaz de
encontrar su wotsil. La objetivo de este libro es exponer, bastante sin pedir
disculpas, un modelo para la realizacin de magia de tal forma en que se siente
real para el espectador - a pesar de que puede intelectualmente racionalizarlo
ms tarde. En Para ello, no es suficiente para m para provocar preguntas en su
mente: Debo describir el idea que tengo, una idea que nace de mis propias
pasiones y creencias. Por un lado lo s ser slo mi conjunto de respuestas, y s
que cualquier artista serio por ah nunca pudo hacer Hacer dinero vendiendo
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su propia magia totalmente pies el modelo que describo. Sin embargo, lo
plantar debo, por Me gustara que esta para que lea como algo as como un
tracto: un registro de mis pensamientos como las veo ahora, en lugar de una
serie de dispares ensayos sobre la presentacin. Sin embargo, me gusta la idea

de ser presuntuoso. Yo slo puedo hablar de mi magia, y la visin del


espectculo mgico que tengo. En la exploracin de mi visin particular, voy a
tener que pasar de la discusin de un ideal, al papel que el ideal tiene en el
rendimiento real. No es mi lugar de dictar lo que est bien o mal en la magia Yo soy, repito, simplemente arreglando mi propio modelo, aunque es uno que
se basa en algunas opiniones fuertes. As que no hay que confundir mi
aparente sencillez de visin para una conviccin de que he encontrado el
camino. YO Simplemente estoy describiendo un viaje, y tratando de ser lo ms
honesto posible al respecto. Todava soy joven y guapo, y se dan cuenta de que
en el futuro se me permite mirar hacia atrs en este libro y encogerse. Pero se
siente ahora mismo, mientras empujo treinta. As que si me presento a la
demarcacin de su creatividad, y luego me no prestar atencin. Paso atrs un
poco y verlo yo o lo que es: slo mi comprensin actual de nuestra maravillosa
profesin. Estas cosas son lo que creo apasionadamente, y slo puedo ponerlos
a cabo con la conviccin de que ellos me inspiran y la importancia que tienen
en mi vida. Hacer de ellos lo que se quiere, y de entre ellos lo que habla. Le
deseo todo lo mejor con su magia y espero que usted constantemente
redescubrirlo. Primera parte: Objetivos y Prioridades En la mayora de magia,
su FRR como! puede ver, la trama I. 1 deseo para algo. Lo entiendo. Y lo que
quiero (aunque muchos bienpensantes personas podran preguntarse
'tV7mateurlhy uso hace que la paloma geezerhanefora tuucous! '?' La causa
"en este caso es la voluntad del mnagician. ' l as lo quiere; que viene verdad.
Este no es un drama acerca de un ser humano. ft es el dios OFA
representacin. generalmente una omitir caprichoso y trivial. Y nosotros slo
tan aburrido como la biografa de cualquier ser omnipotente sera. No contiene
una pizca de cnimflul genuina (de nuevo. Pensar en producciones tarjetaventilador estndar, howrtc con dominio). Y sin este conflicto, el mnagkia .; en
una posicin de poder ike dios -f en todo flairs tiene ncr aflicker de la
humanidad. Ahora bien, para que no os gruesa que estoy hablando en escena
eucrything como ptay magia (que por lo general me reinicilizar) dejar me decir
en una vez: para ser cierto ilusionismo, la cesw debe estar aqu en estao '
teatro o la ca y ZRRT o la cruz; el tiempo necesario ser ahora en 07:10 pin.
Tiempo de Filadelfia. Los personajes ROUST, al menos Ic algn sentido, incluye
el mago, el pblico, los tramoyistas, idealmente la seguridad guardia. Aqu y
ahora es todo parte de neumtico gramtica de esta forma de arte. Escrutador
- de nuestras conversaciones, febrero 2000 Acto I Escena I Enier Godot Hacer
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Puntos de Partida "Perdone m, seor, pero saba usted pierde un cortaplumas
blanco? " La nd con estas palabras, la magia cay muerto del vientre. Fromthen
en, slo haba tolerancia. Perdone, usted grosero hombre, en mal estado, que
est disfrutando de una noche juntos. 1 pensarlo no es descabellado e.q'ect

que couid disfrutar de nuestra comida y la compaa del otro sin un culo de mal
esmoquin preguntando si sabemos que cartas negras son ms pesados que las
tarjetas rojas. Ellos son stat, e incluso si se, creo que usted est confundiendo
inc fr alguien que pudiera, con un pistola dirigido a mi templo,
superabundancia 'un comino. Hay camareros aqu que han aprendido un
maravilloso sensibilidad a sus clientes, que son hbil y sutil, encantadora y
profesional que hacen que mi esposa y me quieren dejar. Y por el amor de
Dios, por qu te humillas a ti mismo como esta? As que podemos ver a tomar
las monedas pasan de mano en mano, y escuchar hablar basura? Y conseguir
que la plataforma fricki mouse-mat en nuestra mesa. Ha absolutamente sin
modales? Tener poco mejor que hacer, pens que iba a hacer esta introduccin
una perorata, y mencionar algunos bsicos problemas con la magia como yo
los veo. Me arriesgo a parecer arrogante con el fin de exponer algunos de los
temas que este libro trata cada da. 1 se recuperarte ms tarde con mi
delicioso ingenio y atractivo voz narrativa, slo tiene que esperar y ver. Si (aqu
es una cosa que magia de cerca ms occidental contempornea carece
generalmente, es el experiencia de la magia. Hay muchas pantallas hbiles,
hay mucha mala comedia, hay muchos arc rompecabezas divertidos para
resolver, pero muy poco de magia muy poco de magia rico y resonante. Doe.s
Rara vez la ejecutante tienen un aire a su alrededor de la intriga y el potencial
retenido de algo maravilloso. Y casi nunca tiene que tomar un espectador
fascinado por la mano y la llev a una de Nunca Jams Tierra donde pueda
vislumbrar un nivel de encantamiento que toca y le cambia un poco. Ya Est
son muchos trucos y muchos efectos, pero rara vez un efecto de Grand. Hay
muchos artistas, pero unos magos reales. Muchos tcnicos, pero pocos artistas
que usan su arte para explorar su visin. Este libro trata sobre el rendimiento y
sobre esa rea peculiar de rendimiento que existe cuando la se retire el
material en s. Si los trucos se eliminan de la ecuacin, lo que queda? Creo que
la grueso de la actuacin debe permanecer. Esta es el rea donde se realiza la
visin del artista y donde se produce el transporte. Es el lugar donde la gran
cantidad de consciente e inconsciente, comunicaciones verbales y silenciosos
del artista crean un gran marco y un mgico personaje que es el mayor efecto,
el hogar de la verdadera magia para que los trucos son meramente postes
indicadores. Este libro es tambin acerca de la realizacin de este modelo y lo
que es entretenida y comercial, para algunos de nosotros tienen la suerte de
ganar nuestros livings dando a la gente una idea de cierto encanto y la
necesidad mantener los deseos de nuestros clientes en mente. Dentro de las
limitaciones inofensivas de entretenimiento, que forman el punto de partida de
la actuacin del mago, el pblico puede ser seducido en el experiencia de algo
mucho ms maravilloso de lo que esperaban. El punto donde el
entretenimiento y verdadera magia se encuentran es el de drama. Hacer
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Cuando la magia es dramticamente resonante, se puede entretener y afecta
en la forma en que el buen teatro puede. Teatro y magia son construcciones
inseparables. Yo aqu es un teatro cruda, natural en el primer plano tabla que
se puede manifestar si el intrprete desea trascender la mera superchera.
Mucho ha sido escritos en 'teatralidad', pero sa espectacularidad subsUtute
barato (o Tharna. drama no se trata de seales aplausos. A veces el mago
preferir provocar un silencio profundo o un sutil respuesta, en lugar de ruido
inmediata y entusiasta. Es el momento antes del aplauso que es importante es
la comprensin de la audiencia de un significado emocional que los choques y
sorprende por su claridad inesperada. Ese es el drama, no talento para el
espectculo. La magia es mala drama. Es teatralmente poco slida. Como
Teller escribe en la pieza citada, tenemos en magia una figura de dios, que
hace clic en los dedos y cosas fantsticas sucedan. Es todo acerca de efecto.
En teatro, hay hroe isa. Es interesante porque vemos en l algo de nuestra
propia humanidad, su vulnerabilidad. El hroe tiene un propsito, pero su
propsito es frustrado por el mundo en el que ventures. Cuando se resuelva el
conflicto, el carcter del hroe ha cambiado un poco: l ha aprendido del
conflicto. Le hemos seguido en ese camino de la seguridad de nuestros
asientos, rido con suerte aprendido algo con l. El teatro no es sobre el efecto,
se trata de la accin: se trata de cQuse y efecto. La magia es enormemente
imperfecta como teatro. La magia puede, y probablemente debera, a veces
implican pantallas virtuosos de habilidad y jokcs visuales en de la misma
manera (por tomar otra analoga de Teller) que una partitura sinfnica puede
incluir un impresionante cadenza para un instrumento solista para impartir un
cambio en la textura de la pieza. Pero el verdadero arte en almizcle no reside
en esos momentos, sin embargo es necesario que puedan ser para el conjunto,
tener un contexto, y derivan su valor de ser colocado en que el movimiento
ms grande. El valor de una secuencia virtuosa es precisamente su relacin
con la gravedad de su contexto musical, y cuando que la seriedad es
deficiente, el arte sufre. Podemos disfrutar de ascenso de Norma a la boca del
volcn y admirar el ser! arnto fuegos artificiales de su encantadora tontera,
pero la confianza que BeHini y Bachnunca se seriousl.y comparacin. Siempre
hay espacio para la diversin y debemos garantizar que nuestro papel como
artistas se ha cumplido, pero hay una seriedad en el verdadero entretenimiento
y en el empleo de la diversin a una mayor ventaja dramtica. A seriedad, pero
no necesariamente una solemnidad. El rendimiento de la magia es
generalmente lanz a un nivel intelectual que es demasiado bajo. Los magos lo
hacen No, por regla general, suponen que sus audiencias son inteligentes y lo
suficientemente sensible a querer la magia para ser un reto o catrtico. Esto no
es un punto de partida saludable, para embrutece magia y deja muy cerca de
la diversin de los nios. Me imagino que mientras trucos se realizan en de
esta manera por la mayora de los magos a la mayora de las audiencias, la
magia seguir siendo un arte percibida como algo trivial. Lanzando un

rendimiento a un nivel intelectual ms alto, siempre y cuando las habilidades


Sdal del mago son lo suficientemente afinada para no alienar a la audiencia,
puede ser una forma sencilla de asegurarse de que su audiencia toma lo que
haces en serio y participa de acuerdo a sus trminos. Es halagador y
refrescante para la mayora del pblico que ha de tratarse con la presuncin de
inteligencia por un intrprete. Si se maneja correctamente, que los har prestar
atencin y tener un mayor respeto por la magia y por usted. Efectos de leer la
mente, de la que soy aficionado, puede estar entre las rutinas ms fuertes que
rnezgic puede oferta. volar esto quiero decir que distanciar mentalismo de la
magia es un error, y no tiene nada que ver con la realidad del desempeo
profesional. Leer la mente puede, y debe, presentado sin concesiones y en
serio, (de acuerdo con la visin del artista) como una aplicacin de la misma
principios que estn detrs de la 'trabajo real' de la magia. Divisiones de
clasificacin son amateur preocupaciones, que el que est estableciendo a s
mismo como un psquico. Leer la mente tiene un gran potencial para maravilla
ntima y significativa, pero por lo general carece de la apariencia esttica de la
magia visual. Cundo Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu
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los dos se fusionan, e hizo dramticamente resonante, una herramienta muy
fuerte desempeo evoluciona. La eficacia de la lectura de la mente no tiene
por qu verse afectada. Usted puede sentir que la magia es slo acerca de
cmo realizar algunos trucos y romper el hielo en las fiestas. Despus de todo,
cuando ests reservado para un evento, la duea de casa se ocupa de
proporcionar desenfadada diversiones. De hecho, podra ser pospuesto por una
grave hablar de Drama o su 'hermana voluptuosa. Significado y empezar a
vomitar. Entonces entiendo que no estoy hablando acerca de la realizacin
inapropiadamente. Insistir insensiblemente a una seriedad de mano dura y
para cc foi su visin sobre los apticos, mezclndose clases medias en estos
eventos sera tan malo como para no tener la visin en el primer lugar. Usted
debe entretener y cautivar, y no derivar hacia risible pretensin o enajenar con
una agenda insensiblemente manejado. Pero usted es la cara de la magia
cuando que se realiza. Para cada mago que no tiene inters real en el
transporte de su audiencia con el escalofro caliente de la magia real, este arte
se vuelve ms ingenua, cada vez ms mundana, y de menos y menos utilidad
para nadie. Como es, la idea de llevar a cabo se convierte en serio (a menudo
ridculamente) polarizado en el orden del da de bizarrists vestidos de negro y
magos excntricos autoproclamados, donde debe ser el empuje corriente
principal de nuestra hermosa artesana. Si esta gravedad se toma en serio, y
incorporado en el estilo y el carcter de la intrprete sin solemnidad
innecesaria, y si el artista es suficiente para expresar con eficacia sensibles,
entonces l tendr un perfectamente habilidad comercial, sin pretensiones y

socialmente apropiada en sus manos. Estos no son slo las peligrosas,


subversivos ira-extensiones de un colombfilo loro con una barba de chivo
cuya nica intencin es dar una sacudida elctrica, disgusto y despiertan
sexualmente con humos absurda. Estos No son ideas obscuras o irrelevantes.
La magia es el rendimiento, y el rendimiento debe tener un honestidad, una
relevancia y una resonancia si es que se ofrecer a los espectadores sin
insultarlos. Los aspectos peculiares de la evocacin a una audiencia - que es
promesa de otredad, su incorporacin de las habilidades reales e imaginarios
que muchas personas envidian, y por el contrario el mal experiencia que
mucha gente ha tenido actuaciones de aficionados por un to sospechoso hacer an ms necesario, para tener estos problemas de rendimiento en serio.
Magia y Teatro W antes de que yo escribiendo un libro sobre la magia de
escenario, las cuestiones teatrales pareceran inmediatamente apropiado. Sin
embargo, no se trata de los miserables, los actos de penetracin paloma
irrelevante todava, increblemente, realiz para el pblico decepcionados y
aburridos en ciudades costeras y centros de convenciones en todo Hermosa
tierra de Dios. No, no, no: se trata de un libro sobre el rendimiento de mi
primer amor (En real De hecho, Debbie Boon, Reedham Park Primary School,
1978-9), primer plano y magia de saln. En realidad, para aquellos que son lo
suficientemente astuto como para leer entre lneas y estn bien versado en XIX
erotica siglo y sistemas de cdigos avanzados, el verdadero tema de este libro
ser muy claro. Hablando de magia de cerca y el teatro necesita un poco ms
de calificacin, para que no parezca un emparejamiento antinatural. Despus
de todo, pensamos en magia de cerca como trucos, ya que nada grandioso, tan
divertido entonado diversiones de corazn. Sin embargo, somos conscientes de
la importancia de crear momentos de asombro y de cuestiones relativas a la
participacin de la audiencia. Teatro, por otro lado, parece una nocin
desproporcionada en comparacin: una gran fusin, mgico de texto, el
rendimiento, la tos y las uniones del mismo sexo. En caso de que la magia sea
tan resonante como buen drama? Es razonable esperar una mago de
presentar algo catrtico o subversiva a su pblico? Hacer dinero vendiendo
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Sin embargo ideales alta de uno, el hecho parece seguir siendo que para la
mayora de las veces, nuestras actuaciones son apenas actuaciones en todas
las rutinas y no improvisada dados en entornos ruidosos donde no parece
posible crear un verdadero sentido de la maravilla que trascenda la mera
superchera. O al menos eso fue ver roy hace unos aos, pero ahora ya no me
lo creo. En un evento reciente, le pregunt un compaero mago lo que sera la
realizacin de alrededor de las mesas. "Oh, ya sabes - mierda ", fue su
responder, una presuncin elocuente por su parte que con la presin de los
nmeros de mesa y la la necesidad de efectos para restablecer, l no estara

realizando ningn milagro esa noche. Tal es, 01 a.m. seguro, es la actitud de
muchos profesionales comerciales. Incluido yo mismo a la vez. Pero desde
entonces me han descubierto la posibilidad de que el arte en espectculo
mgico, y me siento muy diferente. La situacin clsica: los alrededores, sin
encanto ms prosaicos, y mientras est de pie en el bar alguien
despreocupadamente dice: "Vamos entonces, nos muestran un truco." Su
comportamiento es desinteresado, la medio ambiente es fuerte y alegre, y no
hay indicaciones de las circunstancias se te va a ayudar en la creacin de un
momento de la poesa. De hecho, se abandona toda esperanza de llevar a cabo
con una sutil y estilo resonante, sintiendo la necesidad de mantener en
relacin con el estado de nimo del evento. Pero imaginar cmo mucho ms
fuerte, mucho ms resonante, cunto ms rnagictl sera, estaba usted
hagaalgo completamente anormal a los alrededores, y proporcionar en medio
de todo el ruido y la risa y la estupidez de la fiesta de un milagro para este
hombre, un verdadero momento de extraar que fascinado y perturbado.
Imagnese cunto ms mgico que sera, qica spec! ly debidosu desconexin
del medio ambiente. Es absolutamente lo levantara fuera de s mismo. La
cuestin aqu es uno de control. Cuando empezamos como primer plano
magos. no tenemos entendiendo que estamos entrando en el espacio personal
de nuestra audiencia y hacer demandas de ellos. No vemos cmo mal educado
esto podra ser. En cambio, estamos legtimamente intimidados por la dinmica
perversa de la situacin y se vuelven inseguros. Esta inseguridad, ms a
menudo que no, se manifiesta en formas de jamn-fisted de los grupos que se
aproximan, y el afn de la porra espectadores con la magia antes de que estn
listos. Esta es la actividad de un artista que ve la problema y lo resuelve por
figurativamente escondindose detrs de sus apoyos. Ms tarde, crecemos en
confianza, y ver que se debe respetar el espacio de nuestros grupos de
espectadores. As que desarrollamos ms natural formas de introducir a
nosotros mismos, y en lugar de esconderse, permiten que nuestras
personalidades para mostrar. Si este personalidad es agradable, honesto
todava teatralmente perfeccion, entonces permitir que el grupo se sienta
seguro en el rendimiento, y para disfrutar de la experiencia en lugar de
resentirse. Un orgullo voluntad ejecutante experto a s mismo en sus
habilidades de relacin, y su capacidad para mezclarse con ningn grupo, y se
adaptan a sus demandas y las preferencias como un grupo. Sin embargo, mi
comprensin de la magia resonante y su relacin con el teatro significa que
este etapa ms 'confianza' es errnea e incompleta. Es un error centrarse en
que la capacidad de adaptarse a cualquier grupo. Esta es una habilidad que
vale la pena tener, e infinitamente preferible a la primera opcin, pero me
sugieren que la primera clave para el funcionamiento de gran alcance, y para
la creacin de la experiencia de la magia de verdad, es precisamente que haga
su grupo adaptarse a usted. Ahora, por favor no me malinterpreten esto. Usted
debe desarrollar la capacidad, si no lo hace ya poseerla, de hacer cualquier
grupo se sienta cmodo, y aprender a leer sus seales y los deseos de tal

manera que pueda adaptar ciertos aspectos de su rendimiento a ellos.


Acercarse a un fro grupo, su primera tarea ser la de conseguir que te quieren
y sentirse cmodo en su compaa. Creo que en este punto, una habilidad
natural con las personas es esencial. Pero una vez que se ha establecido una
buena relacin, y usted ha llegado suavemente en su espacio con la el respeto
que se merece, es ahora fundamental a la magia grave que se invierte la
dinmica y Hacer suyo el espacio: que ahora se convierte en una zona de gran
rendimiento, en sus propios trminos. Slo Cuando usted tiene su pblico
deseoso de ver lo que va a hacer y felices para detener lo que son haciendo y
prestar atencin de acuerdo a sus normas, sern las bases se establecern
para la magia que reverbera con asombro. Cul es, despus de todo, es la
alternativa? Magia, supongo, que simplemente tontos. Falta en el escenario
donde el mago intenta encajar con lo que percibe las demandas y preferencias
de su grupo que sea, es un sentido de crear y sostener una dinmica, de
intrprete qua intrprete yHacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic
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audiencia qua audiencia. Slo hay un truco, y nadie ni siquiera se le ha dicho
que es importante. Nuestro amigo en el bar o nuestro grupo en la mesa de
espera poco y pone los medios pequeos y mgicos nada. control ibis de la
dinmica desde el primer momento, y la gestin de la respuesta espectador
que conduce, es una nocin fundamental sobre el que se basan mis ideas, y yo
me volver a ellos en detalle ms adelante. Por ahora, es suficiente decir que
mi comprensin de la funcin de "teatro" y de dramaturgia mgico comienza
con espacio de actuacin comprensin, y una aguda conciencia de la dinmica
entre intrprete y el pblico. No estoy hablando abou.t drama que sustituye a
la magia. La magia es nuestro objetivo final, y mi cuenta aqu es cmo crear la
magia que se siente real y es lo ms fuerte posible. Yo creo que un cierto
sensibilidad dramtica en la estructuracin y el rendimiento de los efectos es
fundamental en el logro de esto, pero yo no estoy sugiriendo que el logro de un
efecto dramtico es el objetivo mayor: el drama debo apoyar la magia, no al
revs. Darwin Ortiz advierte en contra de esto en su obra maravillosa, fuerte
Magic: "Si bien todos los trucos de magia dice una historia, es importante darse
cuenta de que la primer objetivo de la magia es no decirle a un historia, pero a
crear una sensa! ion .., Algunos de los magos y escritores mgicos ms
preocupados con la presentacin cometen el error de pensar que el punto de
una magia efecto es apoyar una premisa dramtica, al igual que los efectos de
teatro o pelcula especial efectos hacer ... Si, sin embargo, nuestro
fundamental premisa es cierto que la fuerza nica de la magia es que ella da la
audiencia la experiencia de confrontando lo imposible, ella se deduce que el
punto de una presentacin dramtica es mejorar la magia. La magia no est
all para validar un dramtico premisa, la premisa dramtica se utiliza para

aadir impacto a la magia, para que el experiencia de lo imposible que mucho


ms potente ". Estoy de acuerdo con esto, y muchos de nosotros tenemos visto
rutinas que cuentan una atmosfrico y dramtica historia con el
acompaamiento de una rutina mgica. Encuentro estas presentaciones en
definitiva bastante alienante. Adems de colocar mal el foco de actuacin, que
recuerdan al espectador que est viendo una con guin miniatura acto, en
contraposicin a ver algo de resonancia y real. Y Con demasiada frecuencia, la
historia de peso es pretenciosamente desproporcionada en relacin con el
"truco" que lo acompaa. Se cuentan historias como el foco de rutinas mgicas
para entretener a los nios, debido a que el artista sabe que un historia
entretenida capturar su inters ms que el escalofro de la irreal. No hay
necesidad de continuar esto con tanta obviedad en magia para adultos. A
pesar de la conviccin con la que el historias pueden contarse, son muy a
menudo alienantes y excursiones agotadores en auto-apoteosis en por parte
del intrprete. Sin embargo, el Sr. Ortiz abandona la importancia del drama
demasiado pronto. Mientras que l va a hablar mucho sobre cuestiones tales
como el suspenso y el carcter, creo que la cuestin de resonancia unifica
dramticos muchas ideas dispares y aporta mucho en el foco. Es en ltima
instancia conduce a una especie de histrinica sensibilidad, mediante el
ejercicio de los cuales, por lo que muchas de estas cuestiones se caer natura]
mente en su lugar. La clave aqu es algo a lo que deber retorno ms tarde:
una de retencin. La importancia de mantener la grandeza de rendimiento
retenido de tal manera que se sinti ms que visto es vital para darle
sustancia. El error cometido por muchos artistas de la venta de estilo
"dramtico" que son ms preocupado por la presentacin es que ellos
manifiestan que la sensibilidad dramtica demasiado en una forma Hacer
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que se convierte en ltima instancia, ms bien tonto. Muchos, por supuesto,
puede disfrutar de ella, pero no dibuja una audiencia inteligente, ni crea intriga
real: slo presenta una caricatura. Ese exceso manifestacin de la sensibilidad
puede ocurrir en carcter, arreglo personal, o ms indulgente scripting de
efectos. El intrprete es meramente portrayin.ga caricatura bidimensional de
un estereotipo mal pensada. Creo que el tipo de uso indulgente del drama
objetada por el Sr. Ortiz se relaciona con este tipo de tonteras. La alternativa
que propongo es una realizacin histrinico que tiene lugar en silencio por
debajo de la superficie, retenidos pero sentidas por el pblico de una manera
que encontraran difcil a la parodia. Y en este nivel, el drama es de
importancia fundamental. En su la obra de arte del futuro, Wagner escribe:
"Cada rama del arte aborda la comprensin slo a lamedida en que su ncleo slo la respecto de la cual el hombre o su derivacin del hombre puede animar
y justificar la obra de arte - es madurando hacia drama. Todo artstica becmles

creatividad universalmente inteligible, wholty comprendida y justificada a la


medida en que se pases encima en el drama, que es interiormente iluminado
por el drama ". Mientras que estamos creando la magia y no de pera, la
cuestin sigue siendo cmo sostener este chthonic estrato dramtica
correctamente, sin pretensiones, con eficacia. En muchos sentidos, es el objeto
de este libro. Esto lleva a dos reas claras para su consideracin: el diseo de
rutinas con un sentido de estructura dramtica en mente, y la creacin de un
personaje con la misma sensibilidad dramtica detrs ella. Cuando el personaje
y el rendimiento se fusionan con un efecto mgico en una celebracin de
elegante y sutil conciencia teatral, la experiencia de la verdadera magia nace.
Uno de los aspectos interesantes de considerar la teora mgica es que, como
la mayora de las artes, la teora persigue la prctica, en lugar de lo sigue.
Perodo ms brillante del teatro Creek fue en el quinto siglo antes de Cristo,
sino de Aristteles Potica, la gran obra de teora dramtica, no sigui hasta
bien entrada el siglo cuarto. A lo largo de la historia del teatro, la teorizacin ha
tardado en seguir teatral de salida, y los grandes autores han sido, en general,
reacios a la cera terica acerca de su obras, aparte de unos pocos fragmentos
de dictum dicta aqu y all en los prefacios ocasionales. En magia rendimiento,
no hay lugar para la teorizacin vaco: a menos que los principios implicados
tienen una real y efecto fiable sobre el espectador, que no tienen ningn valor.
La magia es un arte totalmente pragmtico. Escribiendo en los aos cincuenta,
Friederich DUrrenrnatt sealaron que "en el arte, todo es posible en la medida
en que funciona." (Problemas Teatro, 2954-5). La infusin de magia con las
nociones que yo me ocupo en estelibro tiene ningn valor a menos que
trabajen, y lo hacen de manera que se extienden ms all de la magia del
experiencia del engao y el engao, que es mi objetivo. No estoy considerando
otros objetivos de rendimiento en poder de los magos que usan la magia para
promover conceptos especializados. Magia del evangelio, de motivacin Magia,
Feria Magia - estas cosas no lo hacen me interesa dentro del alcance de este
libro. Magia sin duda puede ser utilizado para promover un socio-tico
programa, pero me parece que la idea bastante perverso. Horace plante la
cuestin de si instruccin o deleite deben prevalecer en el drama. En la magia
que tenemos una gran variedad de "usos" de nuestro arte ms all de la magia
en s, que me recuerda a la nocin de "terapia de arte." La prestacin de arte
inferior a la terapia es interesante: interesante en el sentido de que ella me
dan ganas de vomitar airadamente. La terapia es un posible producto del arte:
ii un trabajo habla a una persona con problemas en su perfeccin o inspira a
otra para mejorar algn aspecto de su vida, entonces un bueno cosa pudo
haber sucedido, pero el arte es indiferente a nosotros, independiente y
concreto, aunque transmitidas de pasiones muy humanas. El buen arte nos
conecta con el infinito y promete trascender la fuerza de la experiencia
humana que tiene requerido ella. Pero ni el arte, ni la magia como arte, deben
estar al servicio de la administracin de un agenda que existe
independientemente de la actuacin, Sin embargo empoderamiento que puede

ser para el Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para ms
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audiencia. Repito, el pblico podr experiencia la magia como la integracin,
pero no es el papel de magia para promover el empoderamiento. Eso se puede
dejar al nmero cada vez mayor de los gurs en ese campo. Una reaccin de
verdadera maravilla - que la experiencia peculiar que forma parte existencial
pero principalmente esttica - excluye cualquier apreciacin del awareucss
moral. Una agenda en la magia puede, sin embargo, de existir que es uno con
el rendimiento, donde el "ms alto" la comunicacin es el mayor efecto de el
artista s mismo y ms all de eso, la magia como un todo. Entonces todos los
momentos de desconcierto y todos los aspectos del rendimiento pueden ser
despiadadamente orientada a la promocin de esos conceptos. Yo considero
esto en detalle ms adelante, pero por ahora es Baste decir que en mi opinin,
este debe ser el objetivo de realizar mejoras y el verdadero agenda del mago
haciendo. En su ensayo, teatro sin conciencia, el autor Ingls Howard Barker
dice lo siguientecuento que bien lo demuestra la mala aplicacin de la
performance: "Un profesor de teatro, un pacifista, visitado m. Le dijo me de su
produccin de Antgona, en la queen lugar de un conjunto que colgado un
mapa masiva de el mundo en que cada guerra siendo actualmente luchado fue
iluminado por llameante luz roja, De Por supuesto, hubo tots de stos y los
actores jugado en la mirada de ellos. Al final, arroj en las luces de la casa y
arrastraron sillas en el escenario, lo que obliga a la audiencia a participar en
una debatir sobre la so'cal1ed emite el produccin haba planteado. Por lo
tanto, tuvo xito en la eliminacin de toda la experiencia de los drama,
humillado el texto utilizando como un medio para un fin, un punto de partida
para la interminable maldicin de debatir cosas, destrozado la invencin de la
sus actores, ellos se convierta en mera didctica instrumentos y liquidaron
cualquier posibilidad en la audiencia que su estructura de sentimiento y
pensado podra ser inflamado por lo que haban presenciado - que haba
reducido el cerebral no caso de una obra de teatro en un paquete olarguments
". Al hacer esto, yo estoy advirtiendo en contra de lo que yo llamara
'presentacin excesiva, la actividad de algunos artistas que legtimamente
desean dotar a sus efectos con significado, pero lo hacen de una equivocada la
moda. Los libros que se ocupan de cuestiones de presentacin generalmente
advierten en contra de tener nada que decir en absoluto y sin apreciacin del
significado. Quiero tambin para advertir contra los peligros de la inadecuada
saturacin de sentido. Espero haber dejado claro que para creer que un sentido
del drama y gravitas deben ser empujados a la derecha a la superficie es un
error. El enfoque de la magia que trivializa lo dar lugar a la visualizacin de
transitoria, trucos divertidos o mera tcnica masturbatoria. El muy error
opuesto es realizar una histrinica acto de amor propio que, en ltima

instancia, slo gotea pretensin.Reitero, el papel del teatro en la magia es


reforzar la sensacin y el impacto de la real y resonante magia. A veces ser
apropiado realizar un efecto 'fruto de la casualidad,' en de manera minimiz: lo
que podramos llamar un acto caprichoso de cambio en el primario (es decir, la
inmediata) mundial, que parece no tener conexin a un estrato ms profundo
del misterio escondido. Por ejemplo, usted puede caminar hasta un bar,
recoger una cucharadita rido causa que se doble. Y lo hacen como si lo hace
ese tipo de cosas todo el tiempo, sin sentido del drama juega en el efecto. Sin
embargo, el elemento dramtico se puede encontrar en la actitud muy
despreocupada con que lo juegas, y la auto-conciencia tranquila con la que
crear un estado de desconcierto total en el observador. En otras palabras, an
pueden existir consideraciones de carcter, funcin y efecto la audiencia en la
mayora (al parecer) caprichosa actuaciones. Sensibilidad dramtica, que como
he dicho debe funcionar primordialmente a una sutil nivel, garantizar que una
pantalla supuestamente informal sigue teniendo un fuerte impacto. Sin
embargo, en una situacin ideal, el mago de cerca tomar un pequeo grupo y
colectivamente Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para
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transportarlos en la experiencia de la maravilla. En lugar de una manifestacin
fuera de la manga, lo har tomar el tiempo para preparar el terreno, y asegurar
que los espectadores estn desempeando sus funciones adecuadamente. La
efecto sera de un misterioso personaje uso su talento esotricas para crear un
momento de verdadera magia, uno que super mero engao, y la mera
tcnica. En Efecto, ella sera no slo ser un caso de las habilidades aprendidas
de un solo hombre: ms bien sera una conexin para la audiencia a algo ms
all, algo un poco inquietante. Si ella eran reales, la magia tendra que venir de
un lugar justo ms all la intrprete, de un lugar al que sirve como puerta de
entrada que. Esta es la clave. Cuando l clics dedos y tarjetas cambian a los
cuatro ases, sabemos que hemos experimentado prestidigitacin mano. Magia
real no sera bastante que rpido y fcil. Magia real tomara inversin. Magia
real dibujara usted, y ponerte nervioso. Mi modelo para la comprensin de la
magia dramticamente sonido es como sigue. El papel del mago debe cambiar
de un dios-figura caprichosa que puede hacer clic a sus perdura y tener algo
cambio en la mundo primario, a una figura de hroe que, con sus habilidades y
el carcter intrigante, proporciona un enlace con un mundo secundario de
poder esotrico. Se debe arreglar circunstancias en el mundo primario - tal,
como la correcta participacin de su pequea audiencia - de tal manera que si
ese equilibrio precario es retenida, un destello de magia (slo celebrada jusi
bajo control por un tiempo) brillar a travs de e iluminar el mundo primario de
asombro. Eso requiere inversin de tiempo y energa a partir de l y de su
pblico, y consiste en la superacin de los conflictos. Cuando se acaba la

rutina, algo tiene cambiado en el mundo, tanto para el espectador y el artista.


Hay un verdadero sentido de catarsis. Sera inapropiado y laborioso de hacer
cada rutina en un conjunto se ajusta a ese proceso, pero es algo que se puede
tejer sutilmente dentro y fuera de un repertorio. Entiendo que esto puede sonar
cosas pesadas en efecto para un montn de trucos de cartas. pero tengan
paciencia conmigo. Considere el turno para el papel del mago que sugiere. Para
ser ms dramticamente sonido, y por lo tanto emocionalmente ms poderosa,
la magia tiene que salir del reino de la efi? ct en causa y efecto. En una reino
donde la accin y el esfuerzo son vitales. Estoy hablando de los cambios sutiles
y vitales. Yo soy lo que sugiere que el mago cambiar su papel poco a ser ms
plausible y humano, para hacer su magia resuenan ms. Si una flexin casual
de una cucharadita es el capricho virtuoso del violn primero, luego el
sostenimiento de tensin y de resolucin de conflictos es la fuerza motriz de la
sinfona en la que el volante encantador encuentra su contexto. Bien situado
en las rutinas, la exhibicin caprichosa de la capacidad puede trabajar para
construir o comprobar la tensin de la pieza mayor. Una vez ms reitero, estos
son principios que deben sutilmente aplicado, y deben tener el objetivo no de
la creacin gran drama, sino de involucrar las emociones de su pblico a un
nivel mayor y proporcionarles con una experiencia que se siente real, no todos
los trucos en una rutina tiene por qu seguir esta, por la necesidad de
proporcionar un conjunto entretenido significar que es necesario desplazar a
diferentes modos, rido a un cmic el ritmo de las clases para ofrecer algo
totalmente satisfyin. Pero si su objetivo es principalmente para proporcionar un
fuerte magia en lugar de simplemente ser un artista alegre, entonces una
seriedad fundamental ltimo y plausibilidad ser de gran i [Ii portancia para
usted. Un ejemplo concreto de mi repertorio parece merecer la pena en este
punto, con el fin de ilustrar cmo estas bastante grandes ideas pueden ser
incorporados en una rutina para cambiar ligeramente en algo que tiene,
espero, un efecto verdaderamente mgico, en lugar de uno de trickeTv.
Muchos magos, incluido yo mismo a la vez, realice el 'Bill flotante. es un
hermoso truco, y tiene todos los componentes necesarios de un efecto fuerte y
memorable. Pero el efecto que permanece despus de que el truco es ms es
"Cmo hizo eso? Hubo cuerda? No pude ver ninguna ... "y as sucesivamente.
Vamos a examinar esto. Cuando un mago flota un proyecto de ley, que est
jugando un dios-figura que puede romperle el dedos y hacer maravillas
suceden. Cualquier miembro de la audiencia sobre la edad de seis aos sabe
que no puede realmente hacer eso. Ellos saben que es un truco, aunque una
muy buena, y en realidad no pretenden ser ninguna ms que eso. Sin embargo
convincentemente que se lleva a cabo, una presentacin directa de este efecto
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no se mover a los espectadores ms all de la experiencia de ver un buen

truco, y no saber cmo se hizo. Ahora, tomemos el potencial que ofrece un


gran truco tal y cambiamos el papel del mago siempre tan ligeramente de
modo que ya no es un dios sino un hroe. Dmosle una personalidad intrigante
que hacemos ofrece una conexin a un mundo secundario de extraar, que
brillar a travs momentneamente si circunstancias estn dispuestas
correctamente aqu en el mundo que experimentamos. Hagamos de esta truco
tiene un significado real para el espectador, y vamos a darles un pequeo viaje
catrtico con lo que no girar en torno a la cuestin mundana de 'Cmo hizo
eso?' Recuerdo haber visto a Terry Lunceford flotar un anillo en un video, y
pareca mucho ms encantador idea que pedir prestado algo tan impersonal
como un billete de banco. As que lo primero que pens fue utilizar un anillo,
pero la cuestin que quedaba de cmo invocar una respuesta emocional real y
para hacer mi papel ms clido y ms humano que lo inverosmil empolln-dios
que muchos magos retratan. Aqu est mi rutina - significado y la magia
inspirada en vdeo del Sr. Luncelord; Me siento al lado de una dama, despus
de haber obtenido su confianza y la intriga con efectos anteriores y mi general,
comportamiento. Yo podra tomar su mano, y pregntele si alguno de sus
anillos tienen particular y agradable recuerdos unidos a ellos. Despus de que
ella ha sealado uno, le digo, a menos que sea obviamente una wedd.ing
anillo, permanezca callado sobre la memoria en cuestin, ya que es de mi
incumbencia lo que podra ser. Entonces le pregunto si poda pedir prestado
por un minuto ms o menos. Mientras tomo el anillo, lo cargo en la rosca que
se ancla a mi billetera (o algo por el personal elemento que sera grosero para
que nadie lo toque) en la mesa. Para ms detalles de carga, ver el
videomencion: Quiero describir la presentacin aqu, no detenerse en asuntos
de manejo. Baste decir que el anillo puede ser arrancado desde el aire al final
de la rutina sin necesidad de romper el hilo. Como el anillo cargado se coloca
en la palma de mi mano derecha, me tomo su mano en mi izquierda y dices, 'le
que pienses de nuevo para m que la memoria - que recuerdo agradable, y
para ayudarle a obtener de nuevo en la sensacin para m, quiero que usted
tome lo que viste en el tiempo como usted lo ve ahora, y ampliar la imagen ..,
alegrar, enriquecer el de color .., es cierto, y aadir un poco de chispa 1 e . de
excelente ..que, por lo que realmente se puede sentir que buena sensacin
dentro de ti ahora como una luz blanca ". Como 1 dicen que esto, me aseguro
de que ella realmente llegar de nuevo en el sentimiento, que lo har. Todo
sobre mi comunicacin verbal y no verbal es dicindole a tomar esto en serio.
Debido a que es un poco raro, el suspenso y el inters se acumula en la grupo.
Contino. "Ver que la luz blanca en el interior como a un remolino de buenos
sentimientos. Realmente entrar en esto. Ahora, mantenga sus ojos en el anillo.
Al enfocar, ver que remolino de luz en el ojo de tu mente. Ahora haga que se
mueven lentamente la luz dentro de ti, empieza a crecer y propagarse. Sigue
buscando en el anillo. Haga el movimiento de la luz. Que sea " - de repente se
mueven las contracciones del anillo '. "Esa contraccin es pequea pero clara,
y el grupo ser muy de cerca. "No, no se distraiga. Mantenga sus ojos en el

ring, pero ver la luz cambiando tambin. Haga la sensacin difundir y mover,
eso es correcto - No se distraiga por el anillo, mantener su mente en el
sentimiento - difusin, movimiento ... "Como describo esto, dej que el anillo
de contraccin un poco ms, entonces comienzan a deslizarse un poco en la
mano de una manera muy extraa. Por supuesto, si ha realmente a s misma
involucrada en el actuaciones, el movimiento del anillo comenzarn a controlar
su experiencia de la sensacin, y como se mueve con ms libertad, por lo que
va a experimentar la difusin del sentimiento en consecuencia. Yo slo sigo
permitiendo que el anillo se mueva en un rea pequea de la mano, de modo
que cuando el momento es ms tensa, me puede decir: "Ya ves, yo quiero que
usted entienda lo que la gente quiere decir cuando hablan de su corazn Hacer
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alza, o levantar sus espritus y de repente, muy bien, con elegancia, el anillo
flota hasta en el aire por encima de mi mano. Se cierne como digo, "Y quiero
que sepas que puedes completamente la vuelta yrodear ese sentimiento t la
vuelta al anillo con dedos ny en una jugada engaosa dada en el tapeJcon el
conocimiento que usted puede scalo del aire en cualquier momento que lo
necesite [1 remove itfrrnn el aire] y mantener el asimiento de l por el resto de
su vida [y entregarla backj. " La reaccin a este efecto es diez veces ms
potente que aquella con la que se reuni con el 'Bill flotante'. Existe una
verdadera tensin en la salida, jadeos audibles en los primeros movimientos
minsculos, y despus el ms hermoso mar de fondo, en silencio de la emocin
como el anillo levanta repentinamente. Cuando I crculo del anillo con los
dedos, una algunas personas comienzan a aplaudir, o hacer su entusiasmo
conocido, mientras que otros miran estupefactos. Devolvrselo con el clido
mensaje de poder recrear esta buena sensacin casi siempre resultados en la
dama que abrochan mi mano con fuerza y decir "gracias". Eso es lo ms
gratificante reaccin alguna vez podra esperar de magia. Una palabra sincera
de gratitud: el reconocimiento de que que haba sido transportado por el
asombro. Una vez despus de realizar esto, dijo un to privada para m que que
era "la cosa ms hermosa que jams haba visto." En otras ocasiones, ridculo
que pueda parecer en impresin, la pa rou ha evocado las lgrimas del
participante - felices, debo aadir. (Por un ocasin en la que la seora no tena
un anillo y el rendimiento fue en privado en mi propia casa, haba
secretamente escribir una palabra en un pedazo de papel, que evocara un
recuerdo feliz de ella. El deslizamiento se coloc en la mano, y la rutina se
combin con lo que se convirti en un accu descripcin de la tarifa de m de
toda la memoria, y cuando el papel levant al final la pobre estall en un mar
de lgrimas de alegra. Tal vez un llttle inapropiado para la tabla de salto, pero
la evidencia de cunto ms impactante magia se puede hacer cuando se
maneja con sensibilidad.) La cuestin de cmo el anillo flotando es ni aqu ni

all. Hay una calidez y una belleza para el efecto, as lo espero, que significa
algo ms que esa pregunta banal de mtodo. La respuesta emocional es mayor
que el intelectual, lo que significa que cuando piensan volver al truco, su
mentes sern seducidos por el clido mensaje del efecto y que la reaccin
emocional, y ella voluntad un enorme esfuerzo para considerar framente en
trminos de manejo. Ahora, echemos un vistazo a esto en trminos de su
resonancia dramtica, porque esa es la clave de su xito, En primer lugar,
podra tomar el anillo y tienen que suba a mi mando. Entonces me convertira
en el impostor inverosmil nuevo. As que mi primera tarea es cambiar mi
papel. En este sentido, no estoy jugando el personaje omnisciente de la Bill
Floater, sino ms bien alguien que la llevar literalmente de la mano y le
mostrar cmo conectar con un mgico reino separado de los dos. Esa es la
gran cambio que hace que esta rutina tan eficaz. No estoy diciendo 'Mrame Yo puedo hacer thisl ', y por lo tanto, no invitar a cualquier cinismo. En segundo
lugar, creo conflicto y tensin. Hago esto al insistir en que ella no se distraer
con el anillo: y dando sus diversas imgenes e ideas para hacer malabares.
Esto implicar esfuerzo de su parte, y indirectamente del resto del grupo. Ella
est invirtiendo esfuerzo emocional, y tratando de mantener un equilibrio
precario. Cuando se lleva a cabo, algo destellos mgicos a travs de ese
equilibrio. Mi tarea como el mago es ayudarla a sostener que, por lo que se
produce en el momento. La tensin se controla, y ya que se mueve en un
crescendo, la atencin del grupo se ha centrado en un espacio minsculo, y se
han convertido fisiolgicamente orientadas a percibir y esperar movimientos
muy pequeos. Por lo tanto, en el momento pico, el anillo se levanta y sopla
lejos su rpida intelectualizacin y hojas con un evento completamente no
cerebral. En tercer lugar, no hay causa y efecto aqu, a diferencia de en el
paradigma clsico de la magia del mero efecto. Pero la causa es de naturaleza
mgica: no se explica. Parte del encanto de este efecto para el audiencia est
experimentando el movimiento del anillo como una metfora, y entender eso.
Como que hacen la conexin entre el movimiento de la sensacin en el cuerpo
del espectador y el movimiento del anillo, sin tener explic, hay una resonancia
sentido. Esto es todo loopuesto a la tcnica normal de condescendiente a los
espectadores con soado-up, crowbarred-in Hacer dinero vendiendo libros
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explicaciones de por qu las tarjetas rojas y negras se estn separando o el
nudo de la cuerda es capaz de deslizarse alrededor. As que aqu no hablo de
telequinesis, o energa que viaja a lo largo de su brazo ya travs de la ma.
Acabo de dejar el efecto hable por s misma, y permitir a los espectadores a
encontrar el mgico y causa emocional para ellos mismos. He poco
estructurada este libro en torno al modelo de la magia 1 tiene en mente.
Hemos comenzado con el establecimiento de un vistazo a nuestros objetivos,

de la misma manera que el mago o el hroe establece con un objetivo


determinado en mente. En la segunda parte vamos a ver en las zonas de
conflicto y los aspectos prcticos que debe lidiar con con el fin de lograr ese
objetivo, y vamos a terminar en el tercer extrayendo conclusiones y
terminando que viaje - con suerte, al igual que nuestro hroe, con un nuevo
nivel de comprensin y percepcin. A partir de Peter Brook El espacio vaco:
"Cuando una actuacin es ms, lo que queda? Diversin Cai Be olvidado, pero
la emocin de gran alcance tambin desaparece y buena argumentos pierden
su hilo. Cuando la emocin y el argumento son aprovecharse para un deseo de
la audiencia a ver ms claramente en misma- entonces algo en el mente
quemaduras. La evento abrasa en la memoria un esquema, un gusto, dejar
rastro, un olor - un imagen. Es imagen central de la obra que queda, su silueta,
y ii los elementos son altamente mezclado este silueta ser su significado, esta
forma lo har ser el esencia qu tiene que decir. Cuando aos despus pienso
en una llamativa experiencia teatral YO encontrar un kernel grabado en mi
memoria: dos vagabundos bajo un rbol, un viejo Mujer arrastrando un carrito,
un baile sargento, tres personas en un sof infierno - o en ocasiones un rastro
profundo de cualquier imaginera. YO tener no una esperanza de recordar los
significados precisin, pero desde kernel I puede reconstruir un conjunto de
significados. Entonces un propsito voluntad tener ha servido. Unas horas
podra modificar mi forma de pensar para vida. Esto es casi, pero no casi
imposible de lograr ". Veamos cmo podemos, en nuestra pequea manera,
lograrlo. Significado y Visin Cul es la experiencia de taza helado? "Asombro
es no una emocin (el sombrero de creado. Es una existente estado que es
revelado ". "La experiencia de asombro es la experiencia de una claro, primal
estado mental que se asocian con un estado del nio de mente " "En ese
momento de tratar a la caja del unboxable su visin del mundo se rompe
ciones recientes El cajas se han ido. Y qu queda? Simplemente lo fue siempre
all. Su natural estado de nimo. Ese es el momento de asombro ". Hacer
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T las mangueras se toman de introduccin de Paul Harris a su El Arte del
Asombro, ydar una modelo claro y muy interesante de entender lo que la
experiencia de la magia podra ser. Sin embargo, esta idea de que el asombro
es tambin nuestro estado primitivo de la mente parece un poco demasiado
conveniente para nosotros como ntagiciaris. Es peligrosamente es halagador
para nosotros mismos a creer que estamos poniendo gente en contacto con
algo primario y perfecto a travs del acto mismo de hacer magia. El problema
es la tentacin de teorizar y unificar una prctica que est en su naturaleza
totalmente pragmtico y oportunista. Uno sin duda debe tener un sentido claro
de lo que se quiere lograr con el propio magia, pero al mismo tiempo, cuando
uno est tratando con un arte, y, ocasionalmente, un arte, que est en s una

hermosa demostracin de cmo engaosa nuestros modelos del mundo puede


ser, hay que ser Desconfe de objetivar esa visin y confundindolo con la
realidad. Hasta las declaraciones se pueden hacer, creo que la situacin es la
siguiente. La experiencia de la magia no es un universal; que es un resultado
directo de las comunicaciones dadas por el individuo intrprete. Estas
comunicaciones pueden ser intencionales o no. Por ejemplo, si un irritante
mago insiste en la realizacin de un espectador y ste sigue siendo molesto,
luego de que la experiencia del espectador de la magia ser molestia. No es un
vnculo maravilloso a un estado primitivo, como de nio de la mente. La
experiencia de la magia puede ser ms que la respuesta posiblemente
bastante mundana de un espectador individuo en un momento dado, para que
la magia no sucede en ningn otro que en sus percepciones en un momento
particular. Insistir en que la magia es de alguna manera importante e
inherentementecatrtico cuando uno no est haciendo tan es una tontera. La
magia no es algo inherentemente. Es lo usted lo vende como. No entender esto
slo puede conducir a la pretensin equivocada, por un lado, as como
trivializar nuestro arte en el otro. Cualquier mago que dice lo mgico 's' a lo
grande es expresando su visin, que ojal se comunica en su rendimiento. Sus
palabras tienen la mismo peso que las de la artista que insiste en que es un
vehculo para "tener un poco de diversin y no ms. Cada uno est expresando
su visin, y cada uno si l realiza fiel a su visin, wili que sea cierto. Tampoco
es correcto, y ambos son. Esto es debido a la naturaleza nica de la magia, en
que slo sucede en la mente de un espectador. Si ese espectador no percibe la
magia, que no suceda. Incluso si usted est jugando la parte de ese
espectador, cuando se practica solo, ese papel se ha llenado. La aceptacin de
este, es peligroso para insistir en que la magia tiene ningn inherentes
cualidades.Para entender esto, la cuestin se convierte entonces en una de
crear una experiencia para el pblico. Imagina por un segundo que se va a
dejar este libro con el fin de srvete una humeante taza de Earl Grey o charlar
con uno de tus amigos encantadores, slo para descubrir este hermoso
volumen ha ido al encender de nuevo para recuperarlo. Usted experiencia sera
una de desconcierto, rpidamente seguido de dar marcha atrs a travs de su
experiencia recordada para averiguar lo que debe tener hecho extraviar el
libro. Usted sera sin duda muy confuso, y quieres iniciar la caza para ello
alrededor del lugar donde sb Se podra mover la posicin de obtener una ms
completa perspectiva sobre una situacin de confusin. Esta experiencia no es
particularmente como un nio, tampoco es mgico. Es uno de desconcierto, y
de racionalizacin rpida para encontrar posibles lagunas en su comprensin.
Ests ansioso por captar un solucin, y para aliviar su mente mediante la
asignacin de significado a la experiencia. Magia II fueron a realizar sin ningn
significado que se le atribuye, me imagino que el resultado final sera ser algo
similar. Sin embargo, el momento en que un espectador se da cuenta de su
papel como testigo / audiencia a un actuacin de un mago, mucho sentido ya
se ha atribuido a la situacin. La espectador sabe que no es tomar demasiado

en serio, y que est siendo engaado a los efectos de su entretenimiento. Las


experiencias comunes que tenemos de las cosas aparentemente
desapareciendo y confusiones similares son probablemente cerca de lo que la
magia se sentira como si nos ofrecieron ninguna pista, contexto o significado.
En tal situacin, vemos que bamos a correr a travs de una realidad interna
rpida compruebe que continuara hasta que una solucin se ofrece o
simplemente dej de preocuparse rido Hacer dinero vendiendo libros
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desestim la confusin con una risa. La diferencia entre este tipo de
desconcierto y la experiencia de la 'sorpresa' que la magia debe producir de
una manera u otra, es el hecho de que en el ltimo caso, se da el desconcierto
un conjunto de referencias y un contexto en el que opera, de modo que el
espectador se le da la opcin de la bsqueda de la satisfaccin de
desconcierto, y viendo valor en ella. El ms resonante de la magia, la ms
satisfactorio ser, a menos que la intencin del mago es a propsito para
dissatisfy para razones estticas ms profundo. De este modo la magia no
tiene forma pura: en forma pura es simplemente confusin, no magia en
absoluto. Se convierte en magia cuando el artista le da forma en la mente de
su pblico. l pueden creer que sea sobre el logro de un estado de asombro o
alguna nocin de nio, pero esto es slo la eleccin de la forma, y si no entrega
la mercanca en el rendimiento, a continuacin, se engaa himselim. La magia,
por lo tanto, slo es inherentemente acerca de cmo el artista decide
enmarcarlo. Esta es una problema de conducta en relacin con el artista,
Disturbios un problema de identidad en relacin con el material. Cmo decide
enmarcar su magia, si usted se encuentra respondiendo a la trama I darle, ser
irrelevante - para todos las mismas razones - a menos que pueda comunicarse
de manera efectiva que enmarcando a su pblico. Si no comunicas, no existe, y
no ests doEng lo yc; i crees que ests haciendo. Atribuir Significado en la
Plaza de Conjiesion: Determinacin de la Visin. La primera tarea del intrprete
eficaz es decidir sobre lo que significa su magia debe tener.Y luego, para ser
fiel a esta visin, debera engaarse a s mismo en la creencia de que la visin
de ser absolutamente cierto. Si esta visin es una de la magia como una
mezcla alegre de la comedia y desconcertante trucos, entonces que as sea. Si
se trata de una de una forma de arte oscuro e inquietante, que as sea
tambin. No puede haber un atajo para lograr una visin artstica de cualquier
tipo, a menos que uno toma prestado de otro artista. Esto, por supuesto, no
logra el objetivo de llegar a una visin que definir el artista, aunque puede
que le permita adoptar un estilo, y sentir el segundo mejor. Desde mi propia
experiencia, el mago creciente comienza prcticamente sin ningn estilo
discernible, deleitndose en paquete trucos y mala ropa. Si se trata de adoptar
un estilo, es de una, hablando de rpido genrico, vagamente magic-hombre

humillantes y animoso. El mago, cuando se le pregunt a realizar un truco,


pasar de siendo un joven perfectamente agradable, dulce en Mr. Light
Entertainment, desarrollando pronto cuerpo-movimientos exagerados y, al
menos en Inglaterra, los rastros de un acento regional que no es su propia. l
dir palabras que son, obviamente, las "lneas", la gente reconocer su
"golpeteo" como tal, y cualquier conexin a la persona a la que conoca y le
gusta a pocos minutos antes de que se rompieron el momento en que el
cuadro de la tarjeta se abre. Cualquier experiencia de verdadera magia se
pierde antes de que comience el juego.Luego, a travs de una serie de eventos
que alteran radicalmente su enfoque de desempeo, as como a travs del
tiempo y consideracin, que el mago se espera venir a instalarse en su
actuacin. En lugar de comunicarse tensin y rarezas, que resonar
congruencia completa con su realizar personaje. El material se realiza reflejar
ese personaje, y la congruencia voluntad ampliar an ms. Como esto sucede,
el pblico va a sentir verdadero profesionalismo, y tambin se sienten
totalmente confiado en sus manos. Estoy describiendo un recorrido ideal para
el intrprete en crecimiento, pero todos somos conscientes de la casi diferencia
tangible entre un desempeo profesional cmodo y un incmodo un aficionado.
El ex controlar una habitacin, este ltimo chupar toda la energa de ella
como un campana extractora. Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga
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No se espera que el aficionado se realiza para sus club local para llenar la casa
club con bien afinado un presencia. Pero ningn mago trabajar
profesionalmente que deberan saber mejor no tiene ningn negocioinsultar a
un pblico, especialmente uno tratando de comer, con un desempeo por
debajo del estndar. Pocas cosas molestarme ms que pagar para ver el mal
desempeo, autoindulgente, mucho menos tener que empuj sobre m
mientras yo estoy disfrutando de una comida con mis pocos amigos que le
quedan. Es evidente que todos tenemos que empezar en alguna parte, y por
eso hago hincapi en que estoy criticando los artistas que deberan estar
mejor. Nos miran por primera vez una matriz comediante stand-up en la
aperturamike y encogerse de vergenza y la esperanza de que l va a
desaparecer y cambiar su material, pero no le molesta para ello (siempre y
cuando se abstiene de culpar a la audiencia por no ser receptivo). Pero cuando
un comediante ms establecida que est trabajando el circuito est ante
nosotros y es descaradamente sin gracia de principio a fin, tenemos razones
para sentirse insultado. Si un razonablemente intrprete experimentado no
puede ver que su pblico no estn respondiendo, entonces debe volver a
pensar en su materiales, lo fuerce sobre nuevas audiencias. Un artista puede
ser tan enamorado de s mismo quees ciego a la apata audiencia o irritacin,
pero eso no es una cosa agradable de ver. Jess, djalo ir. Tome un calmante. El

mago que no controlan una habitacin y ricamente satisfacer a su pblico


tendr una visin de lo siente que su magia sea. Esa visin se habr surgido de
aos de la definicin de su actuacin y el desarrollo de un estilo. La visin va a
impulsar la magia y darle significado, mientras que el estilo es la expresin
natural de esa visin, Si el mago llega a sentir que la magia es acerca de la
creacin de un sentimiento particular, entonces todo en su ser apuntar hacia
y fomentar ese sentimiento. Y la visin 'ser igual que el mago tendr en su
mente un imag.e clara de idealizada rendimiento de la magia, y se esforzar
para lograr eso. l sabr cuando ha fallado y vendido mismo fin, y las
picaduras de humillacin por un largo tiempo. Pero l tambin sabr cuando
tiene toc ese ideal, y cre exactamente lo que siente la magia debera ser. Mi
propia visin - y aquella con la que este libro trata - es uno de la magia que se
siente real, y en ltima instancia grave (aunque no necesariamente solemne).
hola cuartos Primer plano Sugiere una magia que es encantador y suave en el
tono, pero devastadora en su contenido. En el escenario o la televisin puedo
permitirme ser ms abiertamente molesto, pero cuando me invitan en el
espacio de unos pocos espectadores, debo respetar eso. Es una visin de la
magia que cautiva y toca emocionalmente en lugar de slo entretiene, aunque
tambin abarca una variedad de diversiones de mareo tambin, porque yo
estoy pagupara entretener. Tambin se basa en gran medida en torno a
cuestiones de carcter / ego: no es una visin social, o uno que contiene un
mensaje que pertenece a otra que el rendimiento nada. El mensaje de de la
actuacin es el propio rendimiento. Se trata de un commingling de carcter y
materiales que est profundamente afectando, y que transportar a los
espectadores por un tiempo a un plano mgico, a travs de la implicacin
emocional delicatessen. No me importa si saben que todo es ilusin, pero me
gustara que a sentir que ese no es el punto. Y, por ltimo, me gustara que se
unen todos esos sentimientos de nuevo a me como intrprete, de manera que
se crea un cierto nivel de intriga sobre m mismo en los ojos de robo - y para
alejarse de la actuacin mirar el mundo con una perspectiva ms amplia. En mi
mente estas cosas forman una imagen - una visin literal - y puedo hacer todo
lo posible para garantizar que la la realidad de la situacin se pone tan cerca
de esa imagen posible. Pocos compartir mi visin con exactitud Como yo lo
veo, pero absolutamente tiene que creer que es la forma de realizar trgica
mientras se aseguraque, en efecto proporcionar la respuesta que se espera. No
tiene sentido suponer que el flotante efecto anillo que he descrito es mejor
simplemente porque se ajusta a mis principios: debe entonces obtener la
respuesta que deseo que, de lo contrario me estoy engaando a m mismo El
punto importante no es tanto las aspiraciones individuales de la intrprete,
pero si hacen una mejor magia, y si l puede realizar congruentemente en una
manera que les alcanza. Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic
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En cuanto a cmo se llega a un cuadro tan imaginario de cmo debera ser el
rendimiento magia) la proceso comenzar, por lo general, negativamente. Uno
decide normalmente primero lo que uno hace no desean hacer. YO se dio
cuenta de pronto de que no me siento cmodo haciendo magia cuerda, ni sera
yo todo feliz con las monedas, y nunca voy a ser un hogar de Sr. y Sra Esponja
Ball. La primera tarea es cuestionar lo que las razones de preferencias de uno
pueden ser entonces: si no es este material o estos apoyos, entonces qu? Y
por qu? Y a medida que uno empieza a formar un sentido de la propia
preferido materiales, una sensacin de lo que uno ms desea lograr en el
rendimiento comienza a formarse. Otra pregunta aqu sera - qu es
exactamente lo que quiero ha ocurrido a mi pblico a sentir, y qu los quiero
w pensar de m? Para los magos que no mantienen esta pregunta en mente, ya
quedisear y llevar a cabo el material, no hay respuestas claras desarrollarn.
El mago simplemente hacer el truco como mejor que pueda, y luego pasar a
otra. Si se pulsa, que dirs que el pblico debe sentirse asombrado y divertido
por su habilidad. Esto nos lleva de nuevo a la analoga de la cadencia de violn
en la sinfona. Apreciacin de habilidad puede mejorar la magia, si sucede
dentro de un determinado contexto. O volver a nuestra metfora hroe, nos
Necesitamos apreciar como audiencia que el hroe est equipado con ciertas
habilidades que lo hacen intrigante de alguna manera. Si el pblico entiende
que tenemos la habilidad de respuesta, destreza fsica envidiable y capacidad
para manipular psicolgicamente que les gusta ser parte de, entonces nuestro
personaje se define como alguien que vale la pena ver y enraizamiento para. Si
luego tomamos el audiencia a un punto de crisis, donde el fin de hacer el punto
de la magia resplandeciente que se producen deben invertir esfuerzos en la
resolucin de un conflicto, entonces su comprensin de nuestras habilidades
intrigantes slo lo har mejorar el drama. El punto de vista contrario de esto es
para decir que las cosas tales como adornos de tarjetas tienen no hay lugar en
la magia, para las exhibiciones de habilidad no son compatibles con la magia
de ser real e independiente de la tcnica del artista. Pero este es un argumento
viciado. Pretender que no estamos utilizando habilidad es tonto y
condescendiente, y para mostrar que el grado justo de definir nuestros
personajes (o en de otra forma, para ganar credibffity principio), hace de las
relaciones ms resonantes con el pblico. El mago que hace preguntarse a s
mismo la pregunta de exactamente qu respuesta es lo que desea su para
provocar el rendimiento del grupo - y contina refinando sus respuestas llevar a cabo de una manera que nace a partir de una apreciacin de la
experiencia de una forma de arte de los espectadores. En l se da cuenta de
que que la magia es todo acerca de la experiencia del espectador y est tan
lejos de la tcnica y la apretones de mano como la msica est de digitacin
anotacin en una puntuacin, que se establecer en la direccin de crear
eficientemente poderosa magia, si l tiene las habilidades y sensibilidades de
un compositor de la magia para copia de seguridad de su intencin. En la

formacin de la visin, tambin es vital para asegurar que se desarrolla desde


la perspectiva correcta. Como usted piense en su rendimiento, y permite que la
visin a la forma, es importante tener en cuenta que lo mental imagen es de
ustedes pelfonnh2g para un grupo en cualquier entorno. Si cuando se
piensarendimiento, ver lo que se puede ver a travs de sus propios ojos,
entonces usted est viendo lo que hacer desde el punto de vista equivocado.
Usted debe estar seguro de que te ves a ti mismo cuando se piensaque haces.
En parte por la perspectiva de la audiencia, y A1V desde la perspectiva de un
tercero imaginario, de modo que usted puede ver la interaccin y la dinmica
entre usted y elespectadores claramente. Si usted no est acostumbrado a
esto, a continuacin, que le llevar por sorpresa. Al ver todo acerca de ti - sus
miradas, su vestido, su forma y lenguaje corporal, los efectos que se realizan todo ello desde la perspectiva de cmo thei en realidad vienen a travs en
lugar de cmo se sienten a usted esvitales como intrprete. Un artista que no
pueden ver o criticar de estas cosas externa perspectivas probablemente tiene
ningn negocio realizando en forma profesional. Como ya he dicho. Yo no creo
que hay ningn atajo para llegar a una visin de la forma en que su magia
debe ser. De hecho, no tendra sentido para que haya uno, para la visin
cambiar a medida Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu
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a crecer, ampliar y desarrollar sus ideas. Pero creo que es el caso que el tener
rehogar idea de lo que usted cree que la magia sea aproximadamente es
importante en cualquier etapa. Este libro trata de lo que yo han decidido
Actualmente medios mgicos para m, que tengo que tratar como si fuera
absolutamente qu magia lo es. Pero en el camino, debo recordarle que estas
cosas no son ms que mi opinin y lejos de hecho - ya que, como hemos
comentado, la magia no es intrnsecamente nada. As que si usted no est de
acuerdo con mi visin, espero que eso significa que usted ha formado una para
usted. Segunda parte: Conflictos y prcticos La retencin de la Potencia Quiero
que recuerde esta regla teatral fundamental: establecer verdaderamente y
precisamente detalles que son tpicos y el pblico tendr un sentido de la
totalidad, debido a su especial capacidad para imaginar y completar en la
imaginacin lo que han sugerido ". Stanislavski Sugerencias y Presencia YO
recuerda con cario cuando era nio - aunque por qu lo llamamos 'con cario'
Ahora olvido - encontrar el Wicked Bruja del Oeste absolutamente aterrador.
Hoy, por supuesto, un icono gay masiva, ella bandazos por ah con la cara
verde y risa loca de una manera que me hizo agarrando mi pequeo niogenitales con aprensin. Hoy en da yo no la encuentro particularmente
aterrador. Como adulto, otras cosas me asustan. Araas la tamao de mi bao
en cuclillas en el fregadero, los avances sexuales de mi madre -t causar
malestar e inquietud para m como casi treinta aos de edad. Como adultos,

desarrollamos una sensibilidad a la delicadeza y sutileza, y encontrar la


implicacin del horror en un molde plausible y cotidiana muy ms aterrador
que una mujer con un sombrero puntiagudo y una infeccin por levaduras.
Respondemos a ms Representacin hbil Hopkins del canbal psicpata
fascinante Hannibal Lecter. Cuanto ms retiene la promesa de peligro bajo una
apariencia encantadora, ms nos sentimos. Comparar Hannibal Lecter con
representacin histrica de Christopher Walken del jinete sin cabeza en "Sleepy
Hollow", y usted estar de acuerdo completamente con m que hay mucho que
puede extraer de un sensacin de poder cmodamente y con seguridad se
contuvo, y slo da a entender mediante las expresiones de carcter que puede
venir con un gesto sutil o uso de los ojos. Hay que tener confianza y un
verdadero sentido de carcter rendimiento para mantener el sentido de la
magia y la la intriga en un nivel donde el pblico se sienta y responder a ella,
pero alimentado que han percibido por ellos mismos en lugar de haber tenido
que empuje sobre ellos. El mentalista que presenta una de doscarcter
dimensional, exagerada, retrata algo ms probable es bastante increble, y en
ltima instancia, deshonesto. Se comete un error similar al mago que decide
usar uno de esas insignias aterradoras de aniateurship cuando realizan: a
saber, un lazo de naipes. Me doy cuenta de que yo Acabamos de alienados de
un tercio de la comunidad mgica al mencionar que, pero confa en m en este
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te ves terrible. Todos sabemos que si falsa transferencia de una moneda en la
mano izquierda, en general es malo mgico tcnica para sealar y decir: "1
tienen la moneda en la pequea mano izquierda ahora." Exagerar la voluntad
evidente crea un pblico cuestionan. Por otra parte, una persona que escucha
cualquier declaracin tendr que hacer un poco detrabajo interpretativo en l
para darle sentido y encaja en su versin del mundo. Si quieres a una persona
a creer algo, y usted afirma que cosa de plano como un hecho claro, que lo
harn, msnm parte del tiempo, hacer su pedacito del trabajo interpretativo
sobre esa declaracin y, al hacerlo, alejarse de ella ligeramente. Cuanto ms
mentalidad independiente es una persona, ms cuestionamiento que va a
realizar. Aadir a esto el hecho de que usted va a, como un mago, invitar a un
cierto grado de cinismo de su pblico antes de empezar, y ver que la mayora
de las cosas que usted Estado voluntad pura y simple no se realice en su valor
nominal. Por otro lado, su pblico con suerte va a pagar muy cerca atencin, lo
que los vuelve ms sensible a cualquier pequea seal de que usted les da. El
pequeas cosas sern respondidas: los stQtements audaces sern interrogados
cnicamente. Si el pblico se va a hacer el trabajo an ms interpretativa de lo
normal, que lo harn como testigos de la ilusin con el fin de sentir que estn
manteniendo sus ingenios sobre ellos, entonces usted tiene para entender la

dinmica de guiar a sus interpretaciones incluso ms de lo normal. Si comete


un declaracin audaz, que interpretar de distancia a partir del contenido de
esa declaracin. No hay otradireccin en la que ir. Sin embargo, si usted
insinuar lo que usted quiere que ellos crean en .a manera queparece
intencional, entonces van a interpretar en la direccin que desea, es decir
hacia laconclusin deseada. Aparentemente implicacin involuntaria es una
aplicacin de la sugestin. Comprender el papel de sugerencia no tiene por qu
ser de enormes proporciones, ni tampoco uno tiene que entrar en este tipo de
tonteras exageradas PNL usarlo, Kenton Knepper, en su reunin de cartuchos
de registro de sonido electro-magntica "Las palabras de la maravilla", ha
aplicado Bandler y Grinder 'Gramtica Transformacional' y otros patrones
lingsticos, (que a su vez se remontan a mucho de Chomsky) a la presentacin
mgica. PNL tiene siempre afirm ser 'elusivamente obvia,' en que formula y
organiza ideas y fenmenos que ya estn presentes y claro a cualquiera que se
preocupe de mirar, si usted no tiene una habilidad especial para habilidad
persuasiva o comunicativa, a continuacin, el aprendizaje de tcnicas de PNL
pueden mejorar sus habilidades. Ms probable, sin embargo, que le permitir a
sonar como alguien que no tiene habilidades sociales reales que tiene
aprendido un conjunto de tcnicas de "rapport" que, irnicamente, alienan e
irritan la gente que te rodea. Si ya tener un don para la sutileza
communicahve, entonces la parte "difcil de alcanzar" de que la reclamacin se
hace redundante: el "arte de peopl & handling 'se convierte, en las
memorables palabras de Stephen Fry, 'La arte de el conjunto uckingobvious-ithace-su-nariz-purga. " Hablando como alguien que ha practicado,entrenado,
estudiado y trabajado con PNL desde hace algn tiempo, me parece que es una
mezcla de una parte el sentido comn (que son las partes que nadie serio
puede llamar peculiar a la PNL), que forma parte tcnicas razonablemente
eficaces para dar vuelta a la mente de tales patologas de bajo nivel como
fobias y as sucesivamente, y el resto en trminos exagerados y
evanglicamente-envasados basura seductora. Pero siempre y cuando muchos
de sus practicantes afirman que cualquiera puede convertirse en un genio en
cuestin de minutos, no es va a desaparecer. Mi principal preocupacin es con
la creacin de presencia y significado a travs de la sutileza y la implicacin, en
lugar que trucos de idiomas localizados que pueden o no pueden mejorar la
percepcin del espectador de un efecto. II un mago poco atractivo sin
presencia presenta efectos trivialmente pero con todas Sr. Tcnicas de Knepper
brillantemente a la mano, no me siento que va a tener xito por arte de magia
tanto como un intrprete con inmenso carisma equipado con slo un
conocimiento natural de la palabra-poder. La forma ms natural de lograr el
tipo correcto de la comunicacin para la mejora de presencia y significado es
simplemente creer en la magia a medida que realiza l, con una
comprensinde cmo se estn aparentemente alcanzando sus milagros, y
luego dejar que esa fuga de entendimiento Hacer dinero vendiendo libros
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a travs naturalmente. He escrito antes itt Efecto puro sobre la importancia de
los efectos de mentalistascomunicar un mtodo aparente (aunque ficticia) para
el logro de la lectura de la mente. Cuanto ms se puede comunicar esas
tcnicas ficticios sin que se notara a propsito, la ms creble que ser, y para
el pblico sentir que los ha visto por s mismo. Con toda la magia, este es un
principio sano. Voy a citar un pasaje encantador de Tommy Wonder, en que
describe la secuencia de comandos silencioso en la aplicacin: 'Iluminado
pretender colocar una bola en mi mano izquierda, pero realmente palma ella
en la derecha, Me gustara mantener la izquierda dedos ligeramente
ahuecadas, slo como lo hara si realmente sostuve la bola, bola gil estaban
en mi izquierda mano, yo sera capaz de para verlo. Pero ya que no est all, yo
no puede realmente ver la pelota. Sin embargo, LCAA fuerza mi imaginacin a
ver la pelota. Ella es parte de mi escritura silenciosa. [Ver la imagen de la bola
ser retenida en mi mano izquierda. Entonces pienso la palabras, "Ahora
desaparecer, n'y muchacho, "hacer frente a la bola en mi mano izquierda.
Como la bola obedece, YO podra verlo primero perder su color, convirtindose
en transparente hasta que finalmente desaparece. Pero cualquiera que sea el
imaginario Modo de Vanish tengo fijo en, YO acti.tally ver ir en solo que
manera. Cundo que se ha ido, YO podra pensar algo como "Bien!" mientras
YO abrir la mano. Me puedeabrir la mano ahora porque la pelota es ya no
existe y la mano no necesita mantener ella. Por supuesto los movimientos
tener estado practicado de manera que en la apertura la mano del audiencia
tiene la oportunidad de ver que que est vaca. Luego, como Yo lavarme las
palmas juntas pude pensar, "Cuna deshacerse de que uno muy bien ". Desde
Actuar es no hacer caras, Los Libros de Wonder Vol. 1, p. 295 Hemos hablado
de un modelo de la magia en el que el mago no es bastante la figura
omnisciente que puede controlar el universo whimsicaily aunque el clic de sus
dedos. En cambio, l es un ms humano guiar a un reino de extraar que
brillar a travs, un poco impredecible, si las circunstancias en este mundo
estn dispuestos justo. Aunque hay voluntad haber ocasiones en una ms
tradicional, caprichoso enfoque ser pide, el mago comprometido con este
modelo debe ms dramticamente resonante creer por completo en el
rendimiento y permitir que la creencia de dirigir su conducta. Por ejemplo, en el
Flotante efecto Anillo he descrito, no debo estar avergonzado por el hecho de
que el espectador es real y serio para crear la sensacin en su mente, ni debo
restar importancia a su la importancia de su cooperacin seria. Es por no poner
en peligro la causa mgico y efecto dela pieza que ella tiene el potencial de
convertirse maravillosa. Por imaginativamente siguiendo el desvanecen de la
pelota con mucho compromiso, Tommy Wonder lo hace ms real y por lo tanto
ms maravillosa - de manera que la audiencia se sentir para ellos mismos en
lugar de haber sealado a ellos. Del mismo modo, si uno comete un

espectacular profunda modelo de la magia de esta manera, el pblico se llev


a una mayor participacin en el efectos. Los tiempos en los que estoy
decepcionado con mi propio rendimiento son los momentos en los que no he
sido comprometido con mis creencias, y por lo tanto realizado arbitrariamente.
Cuando empiezo a realizar a un grupo, hay ciertas creencias que tengo en
mente, y yo les permitirn ser comunicados de manera sutil: - Esto exige toda
su atencin. Va a tratar mi rendimiento con respeto. Hacer dinero vendiendo
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- Este es el material real. No voy a perder el tiempo. - Voy a asustarte. Me
comunicar la primera creencia tomando mi tiempo antes de empezar (para
acumular intereses), a continuacin, esperando hasta que tenga la atencin del
grupo. Si un par de personas que todava estn hablando, voy a esperar a que
se detuvieran. lii situaciones donde guardan el chat, invariablemente otras
personas en la mesa se hacen irritaban con ellos y hacer que se callaran. A
continuacin voy a dar las gracias al grupo con educacin. Si! ver un mvil
telfono (o "telfono celular" a nuestros hermanos de Amrica), que se suele
pedir para que pueda ser apagado, junto con cualquier otros. Esto depende de
la naturaleza del lugar: pero si el grupo est en mi espacio de actuacin, en
lugar de al revs, yo ciertamente hara esa peticin. La segunda creencia se
comunica tanto con el primero, pero mucho todava se puede decir por la
cantidad de respeto corts con la que yo trato a los espectadores a mi
alrededor. Si alguien est tratando de echar las cosas para m, pronto voy a
mover a 'dejar que otra persona tiene un ir' -y mi claro pero corts negativa a
tolerar la falta de respeto se entender por el grupo. Los dos ltimos creencias
pueden expresarse ms claramente, siempre y cuando est seguro de que
usted tiene la carisma y talento para respaldar sus afirmaciones. Me gusta usar
el momento inicial de introduccin a sembrar las semillas en la direccin
correcta. Debido a que el enfoque es un momento importante, y uno fallido por
tantos artistas, voy a pasar un momento de mirar lo que uno puede sutilmente
comunicarse. En mi residencia en Bristol, en el extenso bar saln del este
europeo de un restaurante llamado Bizancio, me acerco a un grupo con algo
como las siguientes palabras, y un destello bien practicadaen el ojo: "Buenas
noches, bienvenidos a Bizancio. Si usted no me conoce, mi nombre es Derren
Brown, y Yo soy ... una especie de mago. Hola (dar la mano, conseguir algunos
nombres) ... Puedo unirme a ustedes para unapar de minutos? ... Gracias. "
Estoy dando la mano y aprender algunos nombres, repitiendo mi propia por
supuesto, a sabiendas de que las palabras una especie de mago 'estn
colgando en el aire. El momento es tal que todos ellos son dejados
cuestionando esa descripcin, pero no tienen la oportunidad de verbalizar su
curiosidad. Yo no quiero tener para explicar lo que quiero decir, y el 1 de querer
llevarlos a un estado sensible y curioso. Cualquier cinismo que pueden haberse

debido a la introduccin de m mismo como un mero 'mago' est desarmado


por la implicacin de que sus ideas preconcebidas van a ser inexactos.
Tambin, dndoles la bienvenida a la restaurante, est claro que soy parte del
lugar y no alguien de la calle. Y tomando el tiempo para aprender algunos
nombres y pidiendo si poda unirse Nota ' Ed. Tristemente no ms. Me no
pueden producir. Mar resisti el impulso de plare esta seccin en el tiempo
pasado, pero pareca innecesario: como es evidente, cuando se escribi este
libro yo u, s eanung mi vida tabla de salto. No hay mayor i forma de instruccin
que stos regulares XIXs donde se desarrolla el material a una velocidad y
tiene el tiempo y el espacio hone Iv Hacer dinero vendiendo libros electrnicos
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todo el t de punta fina. Si usted est comenzando una carrera como mago,
vaya y se consigue una residencia como - aparte de su valor educativo. podrs
Gel 99% de su trabajo a travs de ellos una vez 10u instalarse en el tipo
adecuado de lugar. ellos (y nadie va a rechazar despus de todo el temblor de
las manos una peticin tan corts), tengo comunicado un tono respetuoso, que
se reflejar en su actitud hacia m. Mucho, por lo tanto, ya se ha dicho en
algunos momentos, y de una manera que tendr la espectadores sentir lo que
me gustara que, al parecer, por su propia voluntad. Esto slo puede provienen
de la prctica de la auto-conciencia extrema - literalmente verte a ti mismo, en
tu mente, acercndose un grupo y presentarse a s mismo. Si bien puede
parecer que estoy haciendo mucho de una muy pequea punto, slo hay que
ver cmo la mayora de los magos alienan a sus audiencias de la apertura
momentos para ver lo importante que es para obtener este derecho. Ahora, no
te huevas incorrecto, por favor no lo hagas. Si usted se encuentra conseguirme
mal ni por un momento, cesar de inmediato. No estoy sugiriendo que el
enfoque de una mesa tiene por qu ser un problema enorme. Las palabras que
digo son perfectamente nawral, y yo no se adhieren a ellos de manera rgida.
Las personas que son naturalmente afable nunca puede dar a este un
momento de consideracin, pero se siente tan contento y confiado en
acercarse a un grupo que se comuniquen todas las cosas correctas, sin
necesidad de pensamiento. Cundo artistas hacen una gran cosa de la
aproximacin, por lo general tratan de ser demasiado inteligente, y el trabajo a
un efecto de apertura que ha sucedido antes de que nadie tiene la oportunidad
de darse cuenta de lo que es sucediendo. David Williamson, en una vdeo
conferencia temprano, describe una rutina de doblar cucharas, con que luego
se abri en las mesas. Pedira que pedir prestada una cuchara, lleve a cabo su
excelente secuencia, y luego presentarse a s mismo despus. Tal vez esto se
reduce a no ms de diferencias culturales, pero se acerquen a la mesa de una
cena en familia en Ingls de esta manera parecera un poco desagradable. Por
muy bueno que una secuencia de apertura uno puede haber ideado, no puedo

sobrestimar la importancia de invocar la curiosidad y capacidad de respuesta


en el grupo antes de empezar oficialmente. Mis primeras rutinas son, en la
actualidad, de la variedad de leer la mente. La descripcin de m mismo como
'un especie de mago ahora comienza a tener sentido: claramente no soy
alguien que va a hacer inteligente trucos con monedas y trozos de cuerda. Mi
estilo es suave y grave de corazn, con algunos puntos fuertes del humor para
mantener la tensin buen ritmo. En mi mente, tengo la actitud de que estoy
realizando las cosas "real", y se limit a dar la descripcin de "tipo de mago
para ayudar a aplicar una etiqueta. Porque yo no estoy promocionando mi
mismo como un grave psquica, estoy feliz por ellos piensen, de m como una
elevada mago de clases. Al a partir de una rutina, digo las palabras: "Como
algunos de nosotros se vuelven ms profundos en la magia y se alejan desde el
fin de las cosas prestidigitacin mano Esta trivializa sutilmente mero engao,
que a su vez sugiere que estoy haciendo algo mucho ms real. Y rara, por slo
un 'pocos de nosotros' ir tan profundo. Cuando estoy concentrado en los
efectos para leer la mente, cierro con el anillo flotante. En este punto, sin
embargo, el estado de nimo ha sido tan Thit creado para pensar en el engao
fsico parecera insultante. Habiendo establecido que trabajo con las fuerzas
ms profundas que la mera prestidigitacin, un par de fuertes, efectos visuales
mgicos - presentado con un tono serio - convertido en mucho ms poderoso. A
sostener esto, no debe, en este conjunto, realice cualquier cosa que es
claramente el resultado de hbiles dedos. Por lo tanto los efectos para leer la
mente precedentes ponen un ncleo de sugerencia en cuanto a mis mtodos y
talentos, que los colores de la presentacin OT mis rutinas no mentales. Por lo
tanto, routining s puede comunicar mucho de su visin y la percepcin de la
magia con que desea salir de ellas. El punto equivocada se hace a menudo por
los magos, principalmente no profesionales, que si un pblico que perciben por
primera vez como una mano mago-de- prestidigitacin, que har que sea
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difcil para ellos creer en ti ms tarde como un lector de la mente. Los magos
hacen tales declaraciones mientras una gran proporcin de la poblacin en
general, en el momento de la escritura, estn felices de creer que David La
culpa tiene algunas habilidades ocultas a pesar de su repertorio se basa en la
tarjeta de trucos. David Berglas Tambin se mezcla exquisitamente las dos
reas de desempeo - al final todo se debe a la intrprete. O se hace en forma
y es capaz de mantener todo junto por la fuerza de su personalidad, o fracasa
porque su rendimiento es sinuoso y poco clara. Es ridculo hacer declaraciones
objetivas acerca de si la magia y la adivinacin mezcla. De hecho, incluso se
podra considerar a la inversa de la mxima equivocada y sugieren que F su
pblico perceiv le abetos! como nzindreader, lo har ser ms dfflcu1t para ellos
ms tarde para que creen como mago prestidigitador mano. Dada una sabia

eleccinde material y el tipo adecuado de presentacin, el efecto de resonancia


de buenas rutinas mentales sentar una base sugerente que puede convertir
un truco de magia en un milagro. Las dos reas de lata magia absolutamente
mezclarse y mentir congruente entre s, siempre que uno es lo suficientemente
inteligente como para rutina y realizar ellos con sensibilidad.Recuerde, mi
modelo aqu no es uno de pretender ser psquico. Es uno de magia presentar
que no se siente como un engao, y que capta las emociones y la imaginacin
(mientras distrayendo el intelecto) de una manera que hace que se sienta real.
As que no estoy tratando de convencer a la audiencia de que porque puedo
leer sus mentes, debo tener poderes sobrehumanos que me permiten
realmente a hacerun objeto desaparezca. No me esperaba que fuera
intelectualmente creble en la forma en que la lectura de la mente se vende
solo ser. Pero estableciendo el escenario con algunos efectos etreos que se
eliminan claramente lejos de engao o sleight- de mano, un tono es un
conjunto de tcnicas no fsicos y psicolgicos manipulacin. Una vez que se
estableci, por fin puedo empujarlo un poco ms all de esos lmites, para
avanzar desarmar el grupo. Cuando las paradas de relojes y los espasmos de
anillo, el 'etreo' ha manifestado slo s visiblemente. Cuando el anillo
entonces flota, que est diseado para abrumar sentimentalmente al rpido
ajustando intelectos del grupo. En lugar de socavar la lectura de la mente, mi
objetivo aqu para elevar a algo ms esttico encantador, algo que tiene su
razn de ser en el mundo de pregunto en lugar de perplejidad:
fundamentalmente emocional ms que intelectual. Algo que es esencialmente
un efecto mgico puede lograr esto, liftirg el acto a un nuevo nivel, siempre
que est en de acuerdo con la premisa de lo que ha venido sea el mineral. (Por
lo tanto una produccin de cuatro as a linish no iba a funcionar, mientras que
algo visual y extrao y hermoso como un efecto de penetracin o levitacin
podra implicar que el grupo est alucinando, algo en lnea en su totalidad con
lo que ha llegado antes). Un efecto mgico se vuelve ms grave y misterioso,
mientras que la lectura de la mente se vuelve ms maravilloso. Para resumir
hasta ahora: debemos tratar de absorber el modelo de la magia real a nivel de
creencia, a continuacin,permita que se filtre a travs de la forma en que nos
acercamos a nuestro pblico y la idea detrs de laestructura de nuestras
rutinas. Nuestras palabras y acciones debe presuponer que estamos llevando a
cabo la verdaderacosas, y con el fin de estar haciendo as, una mayor demanda
tendr que ser hecho en todo el mundo es inversin. Los espectadores tienen
un papel ms importante que si solo nos bamos a manipular un pocas cartas
para ellos. Esa presuposicin es una forma muy poderosa de la sugestin. La
audiencia se llevar a sus seales de lo que suponemos que es verdad, y
trabajar hacia las conclusiones que nos gustara que tuvieran. Sugerencias y
Carcter En otro nivel, hay varias tcnicas para la comunicacin a travs de la
sugerencia del tipo de presencia y carcter que mejorar la sensacin de la
magia de ser real. Este es un inmensamente rea de personal, y yo no deseo a
nadie para tratar de clonar mi personaje rendimiento. Sin embargo, sera

mencionar una herramienta poderosa particu'arly, que es el uso de silencio.


Esto puede ser usado para poner nervioso a un pblico (empiezo mi escenario
y plataforma fijadas por slo silencio mirando por encima de la Hacer dinero
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audiencia) o para transmitir la dificultad y la intensidad de la tcnica de uno (a
travs de momentos extendidas concentracin de la obvia de su parte) - de
cualquier manera, puede crear inmensa tensin muy plausible. De nuevo, esto
se debe a que implica el significado, la tensin o la presencia, sin que tenga
que verbalizar ella.Puede hacer que usted muy atemorizante para un pblico
invocando autoconciencia masiva en su parte, en un grado que no se poda
llegar por activamente tratando de asustarlos. Y el temor de queresultados es
el tipo correcto: el fro que viene del enervante teatro. Por encima de todo, se
comunica con mucha fuerza una confianza por parte del intrprete y le permite
mantener una habitacin en vilo a travs sola presencia. Por supuesto, tambin
lagos inmensa confianza por parte de losque intrprete y un compromiso total
de su parte para el modelo de la magia real. En cualquier otro situacin en la
que el mago no tiene como objetivo para cualquier resonancia, la magia se
comunicar al un nivel superficial: por lo tanto, el silencio se percibe como
poco profunda y se representa como innecesariamente estiba y aburrido. Sin
embargo, si usted est haciendo el trabajo pblico con imaginacin, entonces
van a hacer lo mismo con su silencio y les resulta muy eficaz. si el silencio se
utiliza al inicio de una actuacin, a continuacin, ella atrapa a la audiencia en
un momento en que ya estarn en su ms imaginativo y sensible, y que ir muy
lejos para el establecimiento de su carcter tan silenciosamente intimidante y
poderosa. Esto puede no ser su objetivo, pero en una medida Ojal que sea
parte de mi carcter cuando se realiza para grupos grandes, antes de
desinflarse en l de tal manera que restablece relacin, pero deja una
intensidad de fondo persistente. Para la creacin de la experiencia de bienes
magia, que no sea en el que el artista est creando el personaje del sabio
idiota o torpe, recipiente dispuesto para las fuerzas de otro mundo.,
estableciendo un personaje con el potencial de unnerve parece inmensamente
valioso. Al prestar atencin a cmo sutilezas pueden ser comunicados e
implicaban, pasar un largo manera de formar un carcter absorbente. Las
cualidades mgicas lascinating que aparentemente poseer sern comunicados
tan sutilmente como cualquier rasgo de carcter que es absolutamente una
parte de ti, sin necesidad de exageracin. Por lo tanto habr una riqueza y una
de tres dimensiones calidad a usted como intrprete, en lugar de ser un
trabajador de trucos. La forma ms sencilla de pensar en esto en trminos
prcticos es como foUows. Cuando se est realizando magia en un evento, lo
hacen de tal manera que las personas estn llegando a cumplir usted. Ellos van
a interactuar con una muy fascinante y suavemente le desconcertante que

claramente tiene algunas habilidades muy maravillosas. Toda su forma, su


apariencia, su forma de hablar todas estas cosas se comunican esas
habilidades y ese carcter. Usted, por supuesto ofrecer una o dos
demostraciones de esas habilidades, manifestaciones que tendrn un aire de
imprevisibilidad a ellos, y la sensacin de ser una mera atisbos de una gran
cantidad de conocimiento esotrico que le hara fascinante hablar. Usted
asume el peso y la alegra de su profesin y pasin en you.r ser mismo: hay
una calma y un magnetismo para que cualquiera wifi remotamente sensible
captar. Estos son atractivos y cualidades inmensamente atractivas. No hay
nada de la animadora de lentejuelas de usted, no alienante "personalidad" dio
una palmada en como maquillaje de la etapa. Resuenan magia real, y no lo
hace solo parecerse a un acto. Ms adelante vamos a ver en la formacin del
carcter. Pero por ahora, suponiendo que usted es un mago capaz, la presencia
que usted exuda es su activo ms importante. Cuando tu personalidad irradia
la la calidad de la magia, una enorme cantidad de sugerencia ser en el
trabajo. En esa situacin, puede realizar lo que de otra manera podra ser visto
como un truco mediocre y tienen que jugar como profundamente mgico.
Pidure-libro del Diablo El papel de Naipes, y la eleccin de los materiales Hacer
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YO tener una encantadora abuela querida a quien veo de vez en cuando en el
plano alcaide asistida donde que trata de ganarse sus aos crepusculares. El
perodo transitorio, crepuscular entre descarada de mediana edad y violenta y
dolorosa muerte ha, en el caso de esta pesada octogenario, ha sido un tiempo
de las variables locura. Un minuto ella es un dulce viejo tonto, tejer a s misma
un conjunto de tapas de jeringas y hablar acerca de sus flores favoritas, y en el
momento siguiente ella le ha dicho y tus amigos queella tiene un anillo de
soporte de la pared posterior de la vagina. El prolapso de una loca empuj
cuidadosamente a un lado por un momento, su cndido, fuera de la manga
confesiones me hizo pensar en el tema de la propiedad. Cuando le pregunto
acerca de su da y recibir la respuesta: "Bueno me levant esta maana y que
tena que enviar una carta as que sali al puesto recuadro al final de la calle y
luego pens que iba a necesitar algunos sellos as que fui y consegu un poco
de Entonces llegu a casa y tena una mierda y luego sal an.d compr una
lechuga, "Estoy encantado por su feliz ignorancia de lo que es o no es
apropiado para la situacin en cuestin. En la filigrana marchito de su vieja,
vieja mente, esas cosas son parte de su cada diaria de los pensamientos y
experiencias, y no hay razn para retener, incluso si ella bastante vuelve sus
parientes de su t. Qu puede sentir una expresin natural de una persona
puede ser extrao e inapropiado para el receptor. En la magia, es posible
realizar el material con el que est del todo cmodo, y crees que haces as que
con el tipo correcto de encanto profesional, con todo ese material puede ser

totalmente inapropiado - cualquiera de los dos a su carcter o las costumbres


del lugar. En efecto puro, menciono brevemente mi manejo del 'Ring Vuelo', o
Anillo del vuelo DME, 'donde el anilloclmax aparece en mi calcetn. Despus de
un par de se desvanece y vuelve a la llave-fob, su llegada en mi tobillo-pelo es
un sorprendente uno de verdad. Me levante con cuidado mi pantaln pierna en
la rodilla a exponer el bache en mi calcetn, y pedir a la dama en cuestin para
llegar en el calcetn y recuperar su joyera. Yo estaba tan encantado con el
efecto de que no me pregunto si tal vez no sea del todo lo corts empresa
agradecera. En una ocasin realic para un bien taciturno y no responde
pareja en mi residencia noche en Bristol, rido despus de darse cuenta de que
aparentemente no estaban en el el estado de nimo, me los dej solos. Result
que eran amigos de algunos otros magos que conoca, y estaban cansados de
la formas del taumaturgo. Cuando me enter a travs de estos amigos en
comn sobre ellos, y recibieron retroalimentacin sobre esa actuacin, una de
las cosas que la pareja tena lugar desdeosamente recordado fue que me met
el pie en la mesa y tom la seora se pega la mano por mi calcetn. Oyendo
as, me di cuenta de lo inapropiado que haba sido. Yo, que soy tan cuidadoso
para eliminar cualquier despectivo, humillando humor o referencias en mi
actuacin, haba hecho la craso error de deshonestidad flagrante. Yo estaba
profundamente avergonzado, y quit inmediatamente la efectuar de mi
repertorio. Aparte de las cuestiones de la polmica y el gusto, la eleccin del
material adecuado debe llevar un ser despiadado. Consideremos un hecho
claro. Si fueron capaces de proporcionar un enlace con un mundo mgico y
hacer que se shimmer a travs de la maravilla de todos los interesados, no se
estara utilizando trucos de cartas como un recipiente para esto. A menos que
usted hace algunas calificaciones absorbentes y plausibles, una cubierta de
tarjetas le dan un claro mensaje a un pblico que sleightof mano engao est a
punto de sobrevenir. Si usted vaya a realizar magia que se siente real y tiene
un impacto esttico y emocional que lo hace , tarjeta de "trucos"
desconcertantes y maravillosos (es decir, aquellas rutinas alegres que se
complacen en las travesuras de las tarjetas) no pueden estar en el centro de su
actuacin. Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para ms
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'Trucos' Tarjeta hacer tienen su lugar en el modelo del Real Magia, como esos
fuegos artificiales encantadores para solistavioln tiene su lugar en la sinfona.
Esa es su casa. Muestra de habilidad, mgicos en el tema. Independientemente
de qu tan pesado el golpeteo, tarjetas cambiante y ser tomada de
transposicin para ser el resultados de skiil cmodo, no una llamada de un
mundo subterrneo esotrico que el ejecutante trataran y aprovechar. Estoy
muy especfico acerca de cmo hacer frente a la cuestin de la conveniencia
de jugar a las cartas. Tengo unos efectos usando tarjetas que se pueden incluir

en mis rutinas principales. Uno de ellos es 'Plerophoria,' dado en . Efecto Pure


Esto utiliza las cartas de cubierta como una unidad: se barajan por un
espectador y puedo nombraren orden mientras se alejaron. No hay un
'manejo', y yo estoy realizando algo conceptualmente muy simple. No hay un
'negocio', y no hay parcelas o artificios. Un segundo efecto ocurre como una
aparente explicacin de cmo gran parte de la lectura de la mente se hace:
tres espectadores Cada uno escoge una tarjeta, y me aseguro de que ellos
sern cada regalar las tarjetas que tienen recogido. El primero lo hace de una
manera entretenida ricamente y completamente verosmil, como explico mi
tcnicas. Con el segundo muestro cmo rpidamente la tarjeta se puede llegar
a. El tercero se llama, poco a poco, por otro espectador que no haya visto si: Yo
uso la tcnica verbal y los gestos a la fuerza la eleccin correcta de color, valor
y el palo. Todo el nfasis est en las pistas emitidas por los espectadores, cada
desesperado por no regalar las identidades de sus cartas: es una rica humana
y divertida rutina, con una estructura progresiva de tres veces. La tercera
rutina que uso es un efecto, tambin describi en efecto Pxu'e donde un amigo
del espectador, llamada en el telfono, es capaz de identificar una tarjeta enel
mantenimiento de ese espectador. Cada una de estas tres rutinas es de
carcter lectura de la mente, y ninguno se deleita en las tarjetas para su . s
mismo El resultado final, es de esperar, son rutinas que juegan mucho ms
grande que los trucos de cartas: seestn a punto de la personalidad de las
personas involucradas - acerca de las seales que emiten, lo bien que puede
mentir, o el impacto de la geografa en el caso del telfono efecto. Aparte de
estos efectos, guardo mis rutinas de cartas muy separada de mi juego de
matemticas. Si he de pasar tiempo a realizar para un grupo, mi prioridad es
afectarlos profundamente con ricos y plausible magia. Nada de lo que hago
para ellos se alejan a menos que yo elijo para que se sientan muy consciente
de s mismo por un momento. La visin de las tarjetas no es conducente a la
magia que pretende trascender lo ordinario. La fuerza de efectos de cartas
radica en su elegancia. lVhen realizo material de mi tarjeta profesionalmente,
es por lo general a una recepcin con champn, donde mi objetivo es
proporcionar un sofisticado punto focal para la mezcla. Cmo configuro mi
mesa, con su pao de terciopelo verde, e invito a algunos invitados a unirse a
m. Elijo los hombres ms que las mujeres, para los primeros son generalmente
ms interesados en tales cosas, y yo les permiten sentirse una sensacin de
"magia Ah, estamos experimentando profesional tarjeta- ahora de la mejor
clase. Este tipo es tan suave. " Voy a realizar material de la tarjeta temprano
por la tarde, mezclndolo con algunos efectos de magia de un no- variedad
mental, para ganar intereses y lograr una buena relacin, y pasar un buen rato
con el grupo. En mi mente, estoy siguiendo la lgica de que me estoy haciendo
saber a los invitados y la recopilacin de mi ingenio, para ms tarde mover a la
"cosas reales" una vez que tengo un mango psicolgica en el grupo. Con el fin
de jugar hasta la elegancia, yo lo necesito para crear un ambiente sofisticado.
La mesa, combinado con mi traje y manera, me permite hacer esto. Si tengo

que mezclarse con los clientes. YO nunca utilice un mazo de cartas, porque
entonces la elegancia controlada se pierde con demasiada facilidad. En
resumen, las rutinas de la tarjeta puede ser muy encantador, y su pblico
probablemente sern divididos entre los que los aman y Hale ellos. Pero
algunos trucos de cartas tendrn la resonancia de la magia reai: su atractivo
est en otra parte, en la pantalla de gran habilidad que ofrecen. Deben
mantenerse Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para ms
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separar por esa razn, y presentado de una manera que se centra en sus
puntos fuertes, con la nfasis en la elegancia y profesionalidad. Estoy, sin
embargo, ya no se inclinara a usar rutinas de tarjetas que carecen de la
humanidad. Aunque tarjeta trucos siempre pueden sugerir la destreza manual
en lugar de vnculos con el hampa, no veo ninguna razn por qu no deben ser
ricamente clido y visualmente hermoso. Ellos pueden resonar una sensacin
de artsticamagia a travs de la medida en que provocan una respuesta
puramente esttica del espectador y comprometer a sus emociones. Por
ejemplo, un truco donde las cartas rojas y negras mantienen la separacin, sin
embargo logra inteligentemente, no es un argumento atractivo o humano.
Tengo un bien estructurado y desconcertante Petrleo y rutina de agua de la
que estoy orgulloso, pero no puedo por la vida de m encontrar una
presentacin que ascensores fuera de la categora de "S, muy inteligente." La
Carta Ambiciosa dej mi repertorio hace aos, y 1 nunca han tenido ningn
deseo de encontrar los cuatro ases de una manera desconcertante (a menos
que yo fuera demostrando subterfugios de juego a un grupo interesado). Uno
debe ser despiadada, para crear magia que llena el aire con una maravilla
desconcertante, uno pisa un camino muy estrecho. Supongo que estamos de
acuerdo en que la esponja de las bolas, dedo-choppers y trozos de cuerda de la
compra felizmente ser excluido de la lista de vehculos de asombro. Tengo,
como he dicho, muy poco uso para monedas, excepto en unos pocos efectos
mentales. En la magia con monedas, los diablillos se mueven mgicamente
desde aqu de all, y por una verdadera emocin de repente puede llegar a ser
bastante grande. Esto no es suficiente para m, y una vez ms, le sugiero que
si usted insiste en la realizacin de la magia con monedas, mantenga separado
de lo que eres llegando a desarrollar tan real y maravilloso, Una vez que est
claro lo que debe NQT realizarse, sus esfuerzos se deben tomar conel
desarrollo de presentaciones para las rutinas en el mbito de la propiedad que
ya estn en marcha en su repertorio o la que te encuentras rutinas disponibles
comercialmente, o, idealmente, el diseo que son nacido de una absorcin de
este modelo. Voy a hablar de la creacin de tales efectos despus. Pero por
ahora, est claro que se necesita un arsenal de efectos de peso, y
probablemente uno es que tienen esa calidad ntimo y etreo que las buenas

ofertas para leer la mente. Ser difcil crear un plausibles y que afectan a la
experiencia si usted slo puede hacer un salto tarjeta a la parte superior del
envase. Cuestiones ambientales La s que escribo, el sol acaba de poner sobre
la vista no un-Dickens desde mi habitacin despus de unglorioso da de
verano. El aire est todava caliente, la ventana est abierta, y yo estoy
sentado aqu increblemente desnudo. El verano es la poca en que este feliz
mago toma su pequea barba y aparece en las fiestas en el jardn ligeramente
honible de los ricos y ridcula. Carpas enormes,cspedes ornamentales, medias
pintas de Pimms y primos casados abundan en su manera superficial, y a
travs de ellos me mezclo con lo mgico fresco y vivo que, a pesar de que doth
paquete plano, playeth grande. Ningn lector americano de este volumen (y ii
es un volumen) puede apreciar la sensacin de asistir auno de estos eventos
nicamente en ingls. Imagnese seoras ricas que no tienen mucho sexo
tratando de serla Reina. Yo he realizado para Su Majestad ms precioso en
varias de sus partes Royal Gardenen el hermoso Palacio de Swindon. y la nica
cosa que no se puede acusar a ella ni a sus partidos de ser es pretencioso. Ella
es, despus de todo, la Reina. No se puede decir a ella: "Quin no cree
queson, "porque ella sera capaz de responder," The Queen ". No habra nada
que decir en cambio, y uno probablemente tiene uno de polla cort
oficialmente por ser tan grosero.Mientras que sobre el tema, los malos trucos
para llevar a cabo para su majestad incluyen el uno con el sujetador y pauelos
y cualquier cosa que implica golpeteo sobre mestizaje. Revelaciones de juego
son un aficionado Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu
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favorito de la reina madre, pero los trucos de cartas son generalmente mal
visto en el Palacio nunca desde Hollin.gworth emborrach all una tarde y
vomit ruidosamente sobre cinco de la real corgis. Se inform en la prensa
sensacionalista que se meti en una pelea a puetazos con la entonces
princesa de Gales que estaba acaparando el bao y se fue a casa con una cara
rota y pezones rotos. Fiestas en el jardn, para m, significa que todos de pie.
Sin tablas visionar en sistema de sonido envolvente incmoda y
consideraciones ngulo relacionados. Una vez que estn comiendo salmn en
la carpa que puedo unirme a ellos en sus mesas si deben en la forma familiar,
pero durante la recepcin me enfrento a la necesidad de cambiar varias rutinas
para tener en cuenta las peculiaridades o el medio ambiente. Sin embargo, el
verdadero problema que estos eventos me presenta es el de propiedad. La
moda es que un mago en unfiesta en el jardn, si es que quiere hacer bien su
trabajo, tiene el deber de armonizar con la esttica general de la tarde. Dnde
deja esto nuestra visin intransigente? He pasado muchos aos realizando
'walkaround' magia y estoy muy agradecido por el hecho de que puedo ahora
insistir en dar mis actuaciones su propio espacio y ya no tienen que mezclarse.

Pero el tema de la incorporacin de sus prioridades de rendimiento para


adaptarse a las dificultades y oportunidades que se presentan por el lugar es
vital. Estas fiestas en el jardn, para comenzar all, los eventos tienen, al igual
que cualquier reunin, por supuesto, un cdigo social. Provocacin sincero e
intenso es tan inapropiado como el viento de fractura en el tazn Pimms (otro
infames paso en falso por parte del Sr. Hollingworth). Donde la gente se deleita
con los rigores de lacivilidad, un artista debe pagar por supuesto respetar ese
deseo, ms a menudo, hay que mezclarse y divertir. La esttica de la mezcla y
divertida no se sienta bien con nuestro modelo de la magia real. A presente
magia de verdad, un tono de seriedad es fundamental, y no hay espacio para
un tono tan cuando uno es la persona divertida mezclndose en un evento de
la frivolidad artificial. No es tanto el caso de que la visin tiene por qu verse
comprometida. Ms bien, con el fin de ser un sensible aix! en ltima instancia,
ms artista mgico, tendr que 'ritmo' la esttica del evento antesdirigiendo su
papel en otras reas. Con esto quiero decir, simplemente, que si "no
amenazante" es la clave, a continuacin, por lo que debe empezar, a fin de
obtener una buena relacin con su pblico y ganar su confianza y respeto. YO
dicen 'respeto', pero el aire de diversin individual que puede ser provocado en
estas ocasiones es absolutamente paralizante. Sin embargo, su tarea es
encanto su camino a mayores milagros, y en el misma manera que usted no
empuje un mazo de cartas en la cara de mascar de un restaurante por medio
de introduccin en un restaurante, por lo que tambin debe tener mucho
cuidado para actuar con toda propiedad en estos eventos. Esto a pesar del
hecho de que usted se ver como un bufn servil. Luego, una vez que se ha
obtenido una buena relacin, es posible cambiar el tono algo. Usted todava
siguen siendo encantador, pero sus exigencias a los espectadores se
intensificarn. Para m, una clara diferencia que evolucion cuando distribu en
estos eventos era el control del espacio de actuacin: al comienzo del evento,
cuando compenetracin-ganar y diversin deben ser la clave, entr en su
espacio yofrecer algunas rutinas encanto antes de continuar. Todava me
rebel, pero no estamos. Ms tarde, Sin embargo, le pedira unos cuantos para
sentarse con m, como lo hacen ahora, y voy a pedir silencio cuando necesitol,
incluso el cepillado de distancia el personal de catering que se mezclan con las
bandejas de la plataforma rodante de comida. Por supuesto, es vital que usted
tiene una verdadera sensibilidad a los espectadores, y ver lo lejos que puede
cmodamente empujar esto. Arrogancia o incmodas demandas inapropiadas
se echan a perder la esttica del evento. Usted est all para mejorar las cosas,
no en detrimento de ellos. Pero, por otro lado, recurdese el hecho bsico de
que tantas veces va mal. De la unidad detrs de este libro. Eres no un
malabarista, ni una mera amuser de las clases medias: usted es un magiciun.
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La tarea principal de ese trabajo maravilloso es para sacar a la gente de s
mismos. Usted es una conexin a un mundo maravilloso, y si te olvidas de eso
y acaba de convertirse en un tramposo mezcla, entonces usted est
subvaloracin de ti mismo, y negarse a s mismo el estremecimiento de un tipo
sin igual de satisfaccin en el trabajo. En acuerdo con nuestro modelo, es vital
que el transporte de personas: que de alguna manera sensible que desafiar la
comodidad del contexto social. En los lugares donde el elegante se renen y
hablan de tonto cosas, debe gradualmente, en voz baja. sonar una nota de
bajo que retumba. Usted acta con precaucin, y usted pasearse el estado de
nimo del evento (y no en la nube que el juicio por bebiendo demasiado de la
Champagne usted mismo), pero recuerde que usted est ah para crear la
magia ... y Bide su tiempo. En el otro extremo de la extrema, hubo un
momento en que me encontraba realizando para ms ruidoso y menos
reprimida sexualmente multitudes. Esto ocurrira en bares y menos partes
formales donde yo se pagara para entretener. En este caso, se aplicar la
norma: es la tarea de transportarlos fuera del presunciones del entorno. Se
empieza por la obtencin de una buena relacin, con un ambiente relajado y
tranquilo tono. Pero una vez que se ha establecido (que ser mucho ms rpido
que en el caso de la fiesta en el jardn), entonces debe levantar a un plano
superior a travs de hacer la magia en lugar incongruente con la banalidad de
los alrededores. Es tentador en estos eventos a p] Ay alrededor con una baraja
de cartas rido tomar todo el asunto a la ligera o ms crudamente, pero esto
es el equivalente de nunca superando mezcla educado sobre el salmn y
caviar. As que, por el contrario, la respuesta es cambiar en un tono ms sobrio,
elevado y serio, y para jugar en sus gestos y higher.staws discurso, si los tiene.
1 sin duda lo hacen. En otras palabras, que los hacen con imaginacin se ven
hasta quela magia: a ver como algo en comparacin con la que la bulliciosa de
la fiesta es trivial y banal. Es el mismo proceso: obtener una buena relacin, y
tirando lentamente al pblico a un mayor control y Espacio "mgico".
Considerando que el tono formal de la fiesta en el jardn ser desafiado un
poco con el fin de llevar a los espectadores fuera de s mismos, aqu podemos
encontrar que la introduccin de una nota de formalidad voluntad hacer el
mismo truco. As que, aunque el estado de nimo mgico siempre quieres ser
similares, aspectos de la misma sern definido por la situacin social que se
quiere trascender. Repito sin embargo, es viti1 quepuede hacer esto mientras
que trae a los espectadores con usted. De lo contrario, augure simplemente
pierde la relacin que que haya establecido. Tal vez el entorno de trabajo
comn ms desagradable debe ser el corporativo peleas caso de trescientos
empresarios ebrios tirando galletas y gritando el uno al otro a travs de la pista
de baile. La suite del hotel, los arreglos florales en el centro de cada mesa, el
temido petardos y ruido de decisiones junto a cada plato, el tarado que viene
en disfraces, la camareros resentido, prueba de sonido de la banda antes de la
cena - esto es una cadena de clichs que hacen estos eventos de carcter

uniforme y predecible agotador. Sin embargo, son los mismos eventos que
sobamos de trabajar regularmente en cuando empezamos: el campo Elysian
de Trabajo Corporativa era un punto de destino hermoso y brillante a medida
que caminamos con dificultad nuestro camino a travs de los cafs y bares en
busca de trabajo regular. Esas personas no profesionales que leen este libro se
pueden encantados de que estn a salvo de la humillacin y el horror de la
tabla de salto en tales funciones desagradables. Como nunca haba trabajado
como otra cosa que un mago nada, nunca he asistido a una de stas eventos
corporativos como invitado. Por lo que s, pueden ser absolutamente
encantador desde el punto de vista del delegado de comedor. Tal vez me
deleitan en todo, y tal vez 1, tambin, me paraba y hacer que me quite los
pantalones si un mago debe preguntar a ver mi anillo por un momento. ("Ah,
ya veo ahora, seor. Dije Puedo ver su anillo, refirindose por supuesto a la
partida de joyas, mientras que, en uncasi malentendido divertido de palabras,
pens! haba dicho Levntese y pretende mostrarnos todo su culo ftido que
sin encanto, estpida, zoquete -straddling bid. Cmo totalmente histrica.
")Presumiendo que nunca voy a usar un traje con una camisa a rayas y beber
mucha cerveza en un hotel conferencia de hospitalidad ocio-suite, slo ver
estos eventos desde el punto de vista de la intrprete. Una vez ms, se puede
ganar mucho por no tener que hacer walkaround, pero por ahora vamos a
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esta situacin ms comn. Creacin de la experiencia de la magia real en estos
eventos es casi imposible. Eso es predominantemente por eso los odio tanto.
Para estar orgullosos de la actuacin de uno cuando uno est teniendo que
gritar para hacerse or por encima del craso e ignorante es una cosa muy rara.
(Puedo sonar despectivo acerca de estos empresarios. Eso es porque los odio.)
No hay casi nada que se puede hacer. Sin embargo, debe permanecer fiel a
algo. Al aproximarse a una tabla, debe hacer una lnea recta para una dama,
con la esperanza de encontrar a una persona ms respetuosa y menos
incmodo involucrar en su magia. Presntese y darle la mano a unas pocas
personas, y justo obligar al ambiente en la mesa a otra ms respetuosa. No
siempre funciona, y slo se puede esperar lograr tanto. En estos eventos, se le
tiene que mantener las cosas alegres. Usted simplemente humillarte si usted
insiste en un rendimiento lento y sobrio. Puedo utilizar una gran cantidad de
carteristas en estos eventos, que tiene una cualidad up-beat a la misma que, si
bien en claro contraste con mi estilo normal, permite la mejor manera estar
hecho de una situacin difcil. YO robar relojes, pauelos y corbatas realizo mi
rutinas, (y ahora, si la realizacin de cerca estoy feliz de realizar una gran
cantidad de magia, as como la leer la mente que me han pagado), en general,
a la inmensa diversin del grupo. Es tambin trata de ganar una buena

relacin, en la forma que ya he mencionado. Luego de terminar con el anillo


flotante rutina, exactamente como se describe, con la participacin de una
mujer de repente muy en serio. En este punto tengo ganado su respeto y
atencin con la materia de diversin de ritmo ms rpido. La idea es sacar de
ellos ese estado alegre por un momento y les dejo con algo en silencio
inquietante. Ellos se no es tomarlo en en el nivel que puedo asegurar pasa
tranquilamente en una habitacin con menos distracciones, pero sirve su
propsito de ofrecer algo fuera de sintona con el medio ambiente. A veces es
una lucha, pero a veces puede ser muy divertido, y el entusiasmo de un
borracho grupo que piensan que el mundo de la que puede ser una pequea
recompensa. Pero a donde nuestro modelo? Es simplemente el caso de que si
usted debe mesa- hop o se mezclan, el control de espacio de actuacin es casi
un imposible. Lo mejor que puedes hacer es tener una muy buena y estilo muy
entretenido de rendimiento por slo estos eventos. Cuando trabaj estos
lugares bajo estas difciles circunstancias, me sent que estaba volviendo de
nuevo a la magia que sola realizar. Por supuesto, eso no es cierto, para
cualquier persona que cambia su magia para el mejor y aprende a realizar de
una manera ms manera resonante nunca volver a la forma antigua. Pero si
usted tiene que a veces sientes que tienes disminuidos significativamente
vuestra vocacin y la lujuria presentan como un excelente mago prestidigitador
duro con una personalidad entretenido, entonces que as sea. Eso es an mejor
que la mayora de ellos por ah. Es una breve cadenza frvola otra vez contra el
adagio solemne de su trabajo real que crece con los aos. Esto sin duda
plantea la cuestin de la flexibilidad de la visin. O vemos la situacin de la
ruidosa funcin corporativa como el fracaso de nuestra visin, o incorporar la
respuesta necesaria en nuestra parte en la visin y lo hacen ms bien
redondeado. Consideremos thi.s. Nuestra visin es de aproximadamentela
realizacin verdadera, la magia creble. No es realmente real, al menos para
nuestro intelecto y probablementemuchos de los intelectos de algunos
miembros de la audiencia, pero es emocionalmente real, para nosotros
incluimos porque nosotroscreer en ese nivel. A veces, en ese modelo, meras
exhibiciones de habilidad y divertirse sern apropiado: para estas cosas
establecen carcter, ganar credibilidad rido establecer una buena relacin.
Por lo tanto, en los eventos donde la diversin es la nica opcin, puede ser
congruente con el modelo ms amplio para mantener la magia seguro y
divertido. Esto no quiere decir que nos sentimos que la magia debe ser acerca
de ser seguro, sloque es apropiado en estas ocasiones para crear una
atmsfera de diversin por un momento y mantenerlo apretado con cabeza,
mientras que nuestra mayor visin para la magia sigue rodando
tranquilamente. Mientras que ciertos aspectos de la el rendimiento puede
sufrir, la visin no es necesario. No se ve amenazada por la necesidad de
producir frvolo sin sentido de vez en cuando, de la misma manera que la visin
de un pintor no sufre F se le pide que garabatear algo en una servilleta. Una
vez ms vemos la diferencia beiween seriedad y solemnidad:y para ser ms

serio sobre la visin de uno no debe ser demasiado solemne precioso al


respecto. A Hacerlo en dejar abierta a la amenaza, y para que sea una
pretensin precaria en lugar de un profundo Hacer dinero vendiendo libros
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y reverberando creencia. Diseo con Causa Creacin de efectos de acuerdo con
el modelo real Magia La s hemos discutido, ms magia realizada por la mayora
de los magos nos lleva no ms lejos en un modo dramtico que el ejercicio de
la voluntad. Hace clic en los dedos o roca un poco de polvo absurdo y antes de
poder decir: "No nos patrocinar, usted. intrprete imaginativo sin histrinica
sensibilidad ", una longitud de cuerda blanca inusual ha sido rasgado en
pedazos y hendido en dos. En esta situacin, no causa se ofrece al efecto
mgico, que no sea la voluntad del mago. Este dota al mago con el papel de la
Primera Causa, mediados por lo tanto, viene a jugar un omnisciente papel.
Hombre magia es dios. Lo cual est bien, pero no le creo. Lo cual est bien, si
no necesitamos: si tomamos todo el asunto de una manera mejilla-lengua in-.
Muy a menudo que habr una saludable yapropiados de respuesta, y estos
efectos sirven, como he dicho anteriormente, para establecer las competencias
de el mago y proporcionar una capa de textura. Pero existe ese problema de la
creencia, y esta es la razn por 1 piensan que estas consideraciones son
inmensamente prctico para el mago de trabajo. No espectador inteligente
realmente piensa que usted puede hacer que el tarjetas para cambiar de
identidad o se vuelven boca abajo uno a la vez a travs del antiguo ritual de
esotrico 'Torsin. Lo mismo se aplica a casi toda la magia presentado de esta
manera. Cuanto ms el efecto slo requiere un ejercicio de la voluntad, la
menos creble que es. Todava puede haber un momento de magia si el efecto
se presenta con habilidad, pero que la magia ser ms parecido a la sorpresa
transitoria en vez de reverberando, desconcertante maravilla. (Estoy tratando
de dejar de decir 'resonancia' ahora, as que espero que ests cmodo con
'reverberante.') Todo el pblico va a saber es que algo que vieron no lo hizo
suceder, porque la magia no es real, si el mago no est haciendo ningn
esfuerzo para hacer frente a este bsico problema y darles espacio para
encontrarlo real o algo parecido a bienes en sentido rehogar, entonces
elmomento de magia slo se extender hasta ahora. Es aqu donde la magia se
convierte percibe como un crack engao. La respuesta a este tipo de efecto es,
"Wow Eres muy inteligente. Yo no te puedo suponer contarnos cmo lo hizo ".
Siento algo morir dentro de m cuando escucho la respuesta, "Eres muy
inteligente." Mi inteligencia no habla de un reino mgico que estoy permitiendo
a vislumbrar, no habla de un verdad emocional que han aprendido por s
mismos, y no hablar de arte. De vez en cuando saber que se le da casi
vergenza: He tenido gente muy visiblemente conmovidos por algunos efectos
y en un ataque de resurgir lo ingls, han replanteado rpidamente como algo

inteligente y no amenazante para ser complementado (y por lo tanto se


mantiene a una distancia de seguridad). Que puedo vivir con. Siempre puedo
mirar slo hacia ellos y sonrer con tristeza. En el otro extremo del espculo,
existe un tipo de magia que sacrifica todo por algn tipo de mensaje. Se ha
quedado por delante al final del drama y se ocupa slo de la audiencia de
comprensin de de la pieza dramtica visin. Pretende ofrecer una
comunicacin, y el efecto va a funcionar, por lo general, metafricamente, para
impartir eso. Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para
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Inmediatamente nos encontramos en un tipo muy diferente de la magia de los
que depende simplemente un declaracin unilateral de voluntad, por ahora
estamos viendo la magia con un punto. Magia Evangelio y la tipo de comercio
espectculo de magia que est diseado para promover un concepto o
producto estn unidos por su centrarse en impartir un mensaje. Yo no lo hago
caliente a cualquiera de estos ngulos de presentacin, pero una vez
empezamos a mirar significados finales, est claro que estamos dando a la sala
de la magia para ampliar. Cundo Darwin Ortiz comienza un juego con "Djame
mostrarte por qu nunca se debe jugar a las cartas con extraos ", que est
estableciendo un marco contextual muy simple para los efectos que siguen a
dotar con significado. Esta es la elaboracin de la actuacin con significado:
cuando se termina con las palabras similares ", y por eso nunca se debe jugar a
las cartas con los extraos," que ha asegurado que los espectadores perciben
un punto a lo que ha hecho. Y no es nuevo aprendizaje para los espectadores,
porque ahora saben que tener ms cuidado cuando alrededor de tarjeta
desconocido jugadores. Hay un montn de efectos heavy-mensaje dado por los
escritores ms preocupados por oscuramente cargado presentaciones. Cuentos
metafricos Misteriosos son hechas y jugaron a cabo a travs de la rotura y la
restauracin de tarjetas, la vinculacin de los objetos y los fenmenos
familiares de la magia., todos los cuales tienen sus significados primarios
imaginarios revelados por presentacin solenm. Sin embargo, soy escptico.
Como yo han dicho, no hay esencia en la magia de ser revelado, slo lo que se
comunica el mago de su arte. Un artista puede llegar a ser muy involucrados
en lo que l percibe como la simblica valor de sus parcelas, y se pierda el
hecho de que, en el desempeo real, la comunicacin de significado se vuelve
ridculamente desproporcionada en relacin con el efecto. Este es el otro
extremo de la extrema desde magia que se banaliza y se realiz sin sentido y
sin estilo: en lugar tenemos magia que se realiza a menudo pretencioso y con
un estilo generalmente inapropiado y vergonzoso. Cuando la incorporacin de
significado se maneja con sensibilidad y con un claro sentido de lo que
realmente obras, entonces vamos a tener un pedazo de la magia que apunta
en algn lugar y habla de la visin de la intrprete. No estoy preocupado aqu

con comunicacin de una visin social, poltica o espiritual ms amplia en mi


magia. En mi modelo para entender potente rendimiento mgico, el mensaje
es el rendimiento s mismo. La visin es, como ya he mencionado, una mezcla
deftly- forjado de carcter, materiales y fineza dramtica para ofrecer un
espectculo profundamente conmovedora. Mi objetivo es lograr eso, y soy a
veces felices con los resultados. En nuestro modelo, todava es importante que
la magia conectar con el mundo exterior y tiene un significado en la vida de los
espectadores. Me gustara que se conecte con la vida y, echar races, pero
como la magia, no como un tratado. El grueso de drama, sin embargo, tiene
que ver con la lucha y la resolucin de conflictos. Algunos magia no pasear en
esta rea, pero rara vez se compromete a cualquier nivel real. La declaracin
de voluntad comienza el drama, el mensaje y el aprendizaje termina, pero esto
es donde la tensin y la empata son ms generado. En la magia que esto no
tiene por qu ser grande, pero se destaca una mayor probabilidad de ser
interesante. El eflect tarjeta Ambicioso tradicional, donde la tarjeta se coloca
en varias ocasiones en el centro y saltos en la parte superior a la voluntad del
artista, no ha llegado a esa etapa de conflictos. El ejecutante podr Patter
intilmente sobre la ambicin, pero tal dispositivo parcela tiene ningn
significado para ofrecer, y es claramente un presentacional excusa para
perforrriing una serie de artimaas. De hecho, es un simple movimiento de
cabeza en la direccincontexto de significativa. (Algunos artistas, tratando de
hacerlo ms 'significativa', podran tratar de relacionar el movimiento de la
tarjeta a algn aspecto de la vida - como la ambicin, o, Dios nos proteja de
esta basura, el "poder de una mujer 'cuando se realiza con una reina. Todos
hemos visto como tonteras. La razn por la cual estas presentaciones bien
intencionados no es que no hay conflicto o luchar por el intrprete.) Como
parte de la textura de una serie larga, tales de habilidades pantallas pueden
ser perfectamente vlida, como ya he dicho. Pero no hay un significado en el
sentido de que clsicamente realizado. Tampoco hay conflicto o dificultad por
parte del intrprete. Se niega a ser un ser humano, o Hacer dinero vendiendo
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espectacularmente atractiva. Una vuelta de tuerca en la trama puede permitir
que el intrprete imaginativo para incluir este. Cmo sera si el objetivo del
mago fueron a poner la tarjeta en el medio? Imagine esto: se selecciona la
tarjeta nmero uno y firmado por Espectador uno, y regres a la manada. Se
elige la tarjeta de nmero dos, unseeu vista, por espectador dos y dej sobre la
mesa delante de ella."Usted tiene un uno en cincuenta y dos posibilidades de
extraer la tarjeta firmada ... si usted tiene, la siguiente parte no va a funcionar.
"El mago entonces anuncia su atencin para dar el salto tarjeta firmada a la
parte superior de la cubierta. Un clic de los dedos famosos, y se hace. Se
muestra para estar en la parte superior. "Gracias, ahora yo deber intentar lo

mismo con la segunda tarjeta, "dice, colocando casualmente la primera tarjeta


en el centro de la cubierta. "Por el momento, la carta superior es la - "
comienza, pero a medida que tnrns la primera carta, nos ver de nuevo la
tarjeta firmada. "Pens que me pongo que ya en el medio", murmura, y lo
pierde de nuevo en la cubierta. Pero de repente se ha vuelto a la cima. Estaba
claro que no entiende por qu, y el efecto es inquietante. l parece que no
puede desplazar de su lugar. Entonces l se relaja, renunciar .. - pero ahora ha
desaparecido por completo. No parece estar en el paquete. Tampoco en las
bolsas. "Realmente lo ve?", Pregunta el grupo. Ellos responden
afirmativamente. "Creo que todos estbamos justo esperando para verlo.
Tengo la sensacin de que ...no estaba all en absoluto ... esto me ha sucedido
antes y que llega a travs de espectador 2 de tarjeta, todava boca abajo, y se
lo entrega. Era la carta firmada todo el tiempo, sin tocar en la mesa. Unos
cuantos movimientos ambiciosos, y un interruptor en la parte final, y tenemos
una verdadera pieza de rarezas. Como una buen efecto "lechn", permite que
el sentido de "algo anda mal", pero a diferencia de un efecto de bombeo, los
espectadores no se sienten como ventosas. Lo que tendramos que hay una
situacin en la que mago est atrapado por su propio truco. l intenta controlar
el cambio en el mundo (por whimsically hacer un salto tarjeta a la parte
superior de la cubierta, que no es interesante), pero el mundo ha lo atrap out:
no se puede hacer, ya que la tarjeta en cuestin no se encuentra en la
cubierta. Sin embargo, somos jugando con un reino mgico: el fantasma de la
tarjeta aparece en su lugar, o tal vez la percepcin manipulacin es tan
convincente que slo pensamos que hemos visto una tarjeta que no estaba all.
En este sentido, el mago pierde el control. Esto sera un anatema para el mago
promedio, pero mayora de los magos promedio les resultara difcil actuar la
parte convincente para que funcione teatralmente. En nuestro modelo para
entender la magia, sin embargo, el mago no es Dios: l es una figura humana
con un vnculo con el reino mgico, ya veces ese enlace deben causarle
sufrimiento. Prdida del control se convierte en un punto dramtico y refuerza
la apreciacin de la magia. al igual que un malabarista a propsito dejar caer
una bola o dos, si nuestra magia es plausible, hay que recordarles que es no
simplemente un caso de hacer clic en los dedos o hacer monedas viajar de
mano en mano. Ahi esta la inversin, y por lo tanto el riesgo.Una vez ms,
debo repetir: todo esto es para proporcionar la textura. Uno de los efectos de
un conjunto donde el mago pierde control de la situacin de esta manera sera
suficiente. Este manejo alternativo de la ambiciosa trama es dada como un
ejemplo de girar en torno a una narrativa dramtica poco slido y la creacin
de un punto de rareza atractiva: no es una frmula para todos los trucos. Al
pensar ahora sobre la formacin efectos, no puedo enfatizar lo suficiente que
sera demasiado mano dura para que cada efecto embarazada con el drama o
conflicto, no sea que la idea miscarry y su pblico simplemente no pueden
tragar el desorden que sigui. (Una desafortunada metfora tal vez, pero que
mi punto). Pero hay son ciertas ideas que vale la pena teniendo en cuenta que

se forman efectos, que pueden afectar al rutinas y elevar el todo a un nivel


superior. 'Magic' es acerca de la influencia. Poderes mgicos no son acerca de
los resultados finales, sino de la dotacin de el individuo con regalos, y el
mtodo por el que puede 'mgicamente' lograr sus objetivos. La cambio en el
mundo (el giro en una rana, la aparicin del conejo) es el resultado de laHacer
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magia. no es la misma magia. Una vez ms. La magia es el proceso, que es lo
que provoca el efecto. La casa de la magia es entre eldeclaracin de voluntad
(elegir tener este cambio de la tarjeta) y el resultado de esa declaracin (la
tarjeta ha cambiado). Cmo funciona exactamente la voluntad del mago se
convierte en realidad es donde sucede la magia. La la magia es la causr ' del
efecto, el efecto es slo la parte que vemos. si parece que estoy haciendo un
punto oscuro, que me expando. Volviendo a las palabras y de Teller nuestra
debate al comienzo de este libro, una razn por la magia es generalmente tal
mal teatro es que se ocupa slo de efecto, y hace caso omiso de causa. Cmo
cambi la tarjeta no le interesa el mago,slo que lo hizo. Sin embargo, la
respuesta de vejez del espectador es "cmo hizo se hace eso? " - un grito de
razonamiento causal. El mago, falta el bosque para los rboles, slo piensa en
una serie de efectos. El grito de la audiencia es una pista de lo que debera ser
su preocupacin: la colocacin de la magia a nivel de la causa. De esta
manera, una serie de rutinas aislados (efectos) queda conectada por una
conexin subyacente de causa mgico. Esto no es simplemente para silenciar
la cuestin de "cmo", porque es poco realista nunca esperan que se pida, pero
crea una sensacin de que el "cmo" ha sido acomodados. Al hacerlo, la magia
se ha convertido plausible. Permtanme ilustrar este por volviendo al ejemplo
concreto de que el anillo flotante. Cuando un proyecto de ley es flotando, lo
que es la causa de ella flotando? El engao es la respuesta irrimediate. Cuando
el anillo de flota, el espectador se est concentrando en mover la bola de luz
dentro de ella. El anillo y la emocin estn unidos por asociacin sentimental.
El movimiento del anillo es una metfora de la propagacin de el sentimiento,
y su ascensin es una instruccin para deleitarse. Hay una razn, sugerida por
todo el teatro de la cosa, cmo y por qu el anillo se mueve. No hay causa y
efecto. Ahora voy a mover un paso ms all. La causa y el efecto no son de
este mundo: siguen de acuerdo con la lgica del reino mgico al que nosotros,
como magos, tenemos una conexin. As que si especificamos la causa y efecto
en trminos humanos, como una cosa energa de la Nueva-Agey, como "... Y
mientras usted se concentra, la energa viaja por abajo de su brazo y hacer que
el anillo de moverse ", entonces deja de ser mgico. Se convierte en humano, y
sin asombro. La presentacin que di para el efecto del anillo permite la
conexin entre las acciones mentales del espectador y la movimiento del anillo
debe entenderse emocionalmente e inconscientemente. De esta manera, la

causa se da sin la maravilla de morir una muerte, que tan a menudo puede
suceder en mentalisrn. La naturaleza de la mayora de mentalismo, como ya he
mencionado, es en general para responder preguntas, no criarlos. "Tengo esta
habilidad X y yo utilizo para lograr estos resultados. Esta es la forma 1 a
hacerlo. " Si X es una habilidad psquica o habilidades interpersonales
finamente sintonizadas, se da la respuesta. La agenda de la mentalista
normalmente es diferente de esta manera para el mago, quien debe crear
pregunto, no meramente una maravillado a sus propias habilidades. (Y dejando
la cuestin psquica o fraude? abierto es un pobre sustituto de la verdadera
maravilla. Aqu, el artista se limita a empujar a la audiencia en una polmica, y
socavando gran parte del poder de su rendimiento). Causa por la metfora, sin
embargo, como en el caso del anillo, es una presuncin realmente mgico. Es
de composicin abierta, maravillosa, y que presume de inteligencia por parte
de su pblico en lugar de ellos patronises. Como la magia est, la cuestin de
"cmo" es una vergenza para el intrprete. Parecer sacrilegio para muchos
incluso estar escribiendo sobre ello. Para l, concentrndose en el efecto
solamente, el cuestin del ejercicio real de la magia es, literalmente, despidi
con un gesto con una varita. Efectos del distribuidor que producen un destello
de luz o una nube de humo en el comando todava slo resaltar el efecto
visible, que ofrecer ninguna pista en cuanto a la potencia que caus el cambio.
Fhat debe dejarse al ejecutante para ver sil puede hacer frente a esta
pregunta en su routining, su enfoque y estilo, para que pueda producir mgica
que brilla en tres dimensiones, ms profunda y ms maravilloso que la delgada
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inters causado por la aparicin de la manipulacin inteligente. A veces un
efecto existente se puede tomar y estas ideas trabaj en la presentacin. A
menudo tal efecto tendr que ser cambiado para facilitar significado y la
posibilidad de profundidad. Un dedo anillo que aparece en una clave fob, por
ejemplo, tiene poco sentido. Es un buen truco, pero es difcil pensar lo que su
aspecto no poda resolver, aparte de la cuestin de a donde el anillo tiene
desaparecido. Pero para que sea resolver algo significativo sera difcil. Por lo
tanto muchos artistas trabajan con una llave prestada, que empieza a tener
ms sentido. Las llaves son un poco fro comoartculos, a diferencia de las
asociaciones sentimentales de joyas, pero pueden servir como asociaciones de
hogar, la seguridad y as sucesivamente. Tarjetas rojas y negras que separan
no son intrnsecamente interesante, pero el idea de la armona siendo
restaurado, y el equilibrio siendo reparado, lo son. Para m, como me siento en
mi seda acolchada bata al clave y soar con nuevos efectos a el dulce rapto de
las Variaciones Goldberg (estoy seguro de que volvera de acuerdo en que el
plazo alla Ginone de la novena variacin es particularmente propicio para la

agitacin de la Musa), esto es lihinking fundamental para las primeras etapas


del proceso creativo. YO tienden a comenzar con una sensacin de cmo magia
podra emanar. No es tan fro como la lgica, pero no es la cuestin de "cmo"
antes de que haya la cuestin de "qu". No "cmo" en trminos de mtodo
real, porque esta es la ltima cosa que ser mirado, pero "cmo" en el sentido
mgico. Tal vez una metfora viene a la mente. En las historias y novelas de
Kafka que ver cmo se inicia con una metfora: el castillo impenetrable, la
sobre-arqueo mundo del Derecho, la nocin de los pecados, siendo esculpidos
en la piel de uno, su ser un 'parsito' en los ojos de su padre. Estas metforas
se realizan en sus relatos, cada uno se juega literalmente y desarrolla el
sentimiento de mito, y cada resuena con una congruencia interna que hace
que sea conjunto y de alguna manera santa. Nos lee! la metfora, el sentido de
la metafsica en sus historias, y no cuestionan su lgica o absurdo. Tal es el
poder de la metfora. Una herramienta de comunicacin popular y eficaz
favorecido por los que deleite en terapias de mdem es decirle, por ejemplo,
una historia que refleja el estado del paciente (Lo siento, cliente) y ofrece una
idea que puede crear un cambio de gran alcance para ella. Pero debido a que
esofrecido indirectamente, como si el terapeuta est hablando de otras cosas,
el cliente puede tomar slo lo que es til y no tener en cuenta lo que es
irrelevante. Al realizar la conexin con su propia situacin a s misma, ellaen
muchos casos aceptar el mensaje en un nivel ms profundo que si ella era
simplemente dijo lo que era bueno para ella (que ella puede estar a la
defensiva acerca). Por ejemplo, me sent con un amigo de un amigo en mi
casa que tena la mitad de su dedo meique derecho desaparecidos. (YO
mencion que l no era un amigo directa, porque yo odiara que pienses que
me haga compaa regular con espsticos.) Me di cuenta de que l era
consciente de ello, y haba desarrollado una serie de tcnicas eficientes para
mantenerla oculta, Se lo coment al final de nuestra conversacin, y le
pregunt cmo haba ocurrido. Simon (pues era l) me dijo que l ha soplado
fuera en un experimento de qumica en la escuela cuando tena quince aos.
YO expres lo genial que era. Se le hace consciente de s mismo? S, sobre
todo alrededor de las mujeres que a l le gustaba. Esto pareca una buena
oportunidad para una "intervencin metafrico ', como diran algunos. Le dije la
forma en que me record a un estudiante (imaginario) que haba conocido en
mi primer ao en la Universidad, tambin llamado Simn. (El verdadero Simon
era un estudiante.) Tena dos perdura que fueron fuertemente llenas de
telaraas despus algn defecto de nacimiento horrible. Me re y le dije cmo
iba a utilizar la anomala para conseguir chicas guapas en la cama. mentira se
sentaba abajo y entrar en conversacin, y hablar con ellos acerca de tener
hijos y la maternidad. He mencionado a lo real Simon cmo iba a provocar en
ellos 'maternal' estados por eligiendo cuidadosamente sus palabras y luego
sera anclar el estado a la idea de las manos. que hablara de las manos de los
bebs, de diminutos dedos prensiles los adultos, y as sucesivamente. Les dira
de su propia madre, y de los problemas que conoci durante el embarazo, y lo

hara de tal manera que despert su simpata rido propensiones femeninas


an ms. Entonces, en el momento oportuno, que mostrara su mano, y la
chica en cuestin lo vera, por ahora, en la forma que deseaba. Habl de cmo
se convirti en una poderosa tcnica de seduccin, y cmo tuvo varios deljuego de rugby Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para
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muchachos fingiendo pequeas cosas extraas sobre s mismos para tratar de
lograr el mismo xito. Ahora, yo estaba haciendo todo para arriba, y si las
tcnicas que yo estaba diciendo que este imaginario Simon utilizar sera
siempre funcionar de forma fiable era irrelevante. Se trataba de revertir de este
captulo presuncin de que su falta demi-dedo fue un gran punto negativo
cuando se trataba de la athacting grupo genital opuesto. Y funcion. Habl con
l acerca de un par de semanas ms tarde y me dijo que la historia que haba
hablado de mi amigo le haba hecho ver que en una luz completamente nueva.
Actu, por supuesto, sorprendido. La intervencin fue efectiva porque le
permiti realizar las conexiones por s mismo. En una presentacin mgica, se
producir un proceso similar. Hay un cario para la metfora entre magos
interesados con presentaciones graves para la magia: la hamburguesa y el
libro de Neale Magia y Significado habla mucho acerca de esto. Sin embargo,
como he dicho, una rutina mgica podra ser cargado conmetfora y significar
muy poco para nadie. si uno va a utilizar este tipo de estructura, hay que
empezar con una idea que conecta con los espectadores y ser apropiada para
el desempeo: es decir, debe ser absorbente y mgica. En el efecto de anillo,
el anillo se mueve como una metfora visual para los procesos imaginarios de
la espectador. Mientras se da un paso atrs en un recuerdo precioso y aprende
a recrear ese Leeling y al hacerlo as adjuntarlo al ring como un disparador de
gran alcance, el anillo acta todo el asunto en simpata. "Su corazn se eleva y
su espritu se eleva "es una metfora) y las caries anillo fuera de la accin en la
realidad. Durante un tiempo, he usado un proceso similar con la rutina de
aceite y agua que me he referido antes. Es una gran rutina, y estoy muy de
decir lo mismo, pero al igual que la 'Carta Ambiciosa,' no tiene significado ms
all de un despliegue de habilidad y astucia. As que us la siguiente idea. Me
pregunt si alguien tena odo hablar de la inatsu. 1 explic que en la magia, al
alejarse "del extremo s1eightoi manode las cosas "a" lo que la magia es
realmente acerca de, "uno va a menudo aprender muchas habilidades en las
artes marciales en el proceso. Si dices esto con una cara seria despus de un
montn de mirtd-lectura y ver-parada efectos, te creern. El matsu es el
proceso que el artista marcial pasa por poneren un estado tranquilo y
equilibrado, con la confusin del da lavada fuera de l. Un muy cosa til para
poder hacer, me aventur, y que siempre habra un acuerdo del grupo. El truco
comenzara a forma: Lo hara ta y sobre cmo la confusin es una acumulacin

de ideas diferentes ... 'S me ocup rojos y negros en una alterna, boca arriba
pila. Entonces me gustara hablar sobre cmo los artistas creara su estado, y
cmo en ese estado, nada parece estar confundido ... y las tarjetas que ahora
se han separado. Esta vez, los espectadores lo hara: me gustara tener al
director espectador alternar las cartas y tomar cuatro en cada mano. Entonces
ella cerraba los ojos y entrar en un estado de relajacin a travs de mi
sugerencia. Al abrir los ojos, ella sera la celebracin de todo los rojos en una
mano y los negros en el otro. Para un final, lo hara mezclar las tarjetas, tienen
su entrar en el estado con los ojos abiertos, y separar las cartas boca abajo
mientras senta apropiado en dos montones. Tras la comprobacin, se habra
separado perfectamente los colores. Para un final, se surgira de nuevo juntos
en orden alternativo, que siempre haba sido mi clmax. No sentarse bien con la
historia, pero fue un verdadero golpe de un final. Esto me molest, pero el
verdadero problema era que encontr la historia tambin sickly- dulce. Lo que
funcion bien con el anillo era demasiado para un 'Petrleo y Agua. ' Sin
embargo, si usted est ms dado a tales cosas, es posible que desee
considerar la idea. El contexto ahora utilizo para presentar el efecto es el
siguiente: Le explico que he sido un mago para diez aos y aprendido mediante
el establecimiento de m desafos y practicando hasta que pude alcanzarlos
invisiblemente. Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para
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En esa edad, sigo, yo crea que era sobre prestidigitacin mano y engaar al
ojo, y tom me doy cuenta de muchos aos para que eso no era lo que la
magia es realmente. Pero una de las primeras pruebas que ponerme fue la
siguiente: me quito cuatro rojo y cuatro cartas negras y tener un lugar
espectador en una pila boca arriba para que los colores se alternan. Toma la
mitad de la pila en cada mano, y yo poner mis manos sobre las suyas. Le
explico que mi tarea es separar los colores en sus manos sin l sentir nada. Le
pido que elegir el color que le gustara permanecer en cada mano. "En serio,
este Lagos cerca de tres aos para hacerlo perfectamente ", agrego, y dan sus
manos un suave apretn. La tarjetas se muestran haberse separado. "Despus
de algunos aos me di cuenta de que la magia tena que convertirse en algo
intuitivo en lugar de fsica ... as que djame mostrarte lo que puede lograr sin
ningn conocimiento de prestidigitacin de la mano. "1 le ofrecemos la
posibilidad de algo a s misma, como yo barajo las cartas. Yo los coloco en una
fila hacia abajo y que l tire todos los que l considera que son del mismo color.
Lo hace, y los resultados son perfectos. l toma las pilas de ambos colores y
tengo lo colocan juntos por un momento ... y en un instante que volver a
montar en su posicin original, se alternaban en l las manos. Gran final. Esto
es mucho ms alegre, y lleva consigo un mensaje ligeramente desarme que s,
prestidigitacin de- existe la mano, pero no importa lo bien que ha hecho, no

es lo que la magia es realmente acerca de, y que lo que va a hacer no se


puede explicar por tales cosas. Todava es un truco de cartas, y yo no lo hacen
muy a menudo realizarlo para que todava me parece fro. Pero ahora tiene
mucho ms inters para l que sobre la basuralos colores que tienen diferentes
pesos. No hay nada encantadoramente caprichoso sobre el peso de tinta de
impresin, y algo definitivamente condescendiente sobre la venta de esa idea
a su pblico. Una vez ms, que vergenza guio hacia la nocin de causa. Eso
no es lo que la suspensin mgica de incredulidad se trata. Tal tontera pide
una voluntad suspensin, en lugar de pasar por crticafacultades y estar
afectando directamente. Este mejor manejo ya no es metafrico. La
presentacin rnatsu era, pero era viciado y desordenado, y ms bien trivial
para mi gusto. Ambas tratan el tema de la causa, y el tema de "cmo" se
abundantemente cubierto. En el nuevo 'Aceite y agua,' sin embargo, el
openendedness de la respuesta a "cmo" est diseado para desafiar
suavemente las ideas del espectador en cuanto a cmo la magia es logrado.
Funcionara si se realiza antes de la una pieza metafrica como la levitacin
anillo, pero sera devastador si se realiza despus: una vez que este aceite
Agua rido ha tomado la gente ms all de la expectativa de mera mano trucos
de prestidigitacin-de-, los espectadores han sido preparados para ms piezas
resonantes. Para volver al tema de la prestidigitacin de la mano (aunque slo
sea para refutarla) despus un ms fuerte pieza metafrica sera horrendo.
Colocado en el orden correcto, las rutinas que componen el conjunto puede
llevar a los espectadores a un mayor nivel de apreciacin, lo que da un cierto
punto de su viaje. En lugar de comenzar con una metfora, a menudo me
parece que se forma una imagen agradable y vueltas en mi mente y un efecto
se construye a partir de este punto de partida totalmente esttico. En efecto
puro doy detalles para elTransferencia Figaro. Se trata de una simple
transferencia, casi al alcance de la mano-de una tarjeta de la mano derecha a
la la izquierda que intercambia la tarjeta simultneamente. Las cartas
permanecen de espaldas hacia el pblico, no paralelo a la mesa: por lo tanto,
una visin clara continua de la "tarjeta" se ofrece en todas partes. Cuando yo
jug por primera vez con este movimiento para ver a dnde me llevara, vi una
oportunidad para un muy limpio desgarrado-y- efecto restaurado. Una tarjeta
de imagen sera firmado, y como las dos manos se acercaron a cada uno otra
para desgarrar la tarjeta (cara mantenido hacia el pblico) el movimiento de
transferencia se pondra a una divisin segundos antes de la rotura. La
seleccin palmed en el derecho podra ser retenido, y el duplicado desgarrado.
La tarjeta podra entonces ser restaurado en la forma que podra apelar
Despus de la restauracin, que tena las piezas de conmutacin de salida ha
rodado. Se me ocurri que si me palme las piezas en la mano izquierda como
la tarjeta restaurada fue exhibida en la derecha, podra repetir el mismo
movimiento de cambio como yo trado mis manos durante un momento,
sacando la tarjeta en Tenlcai en la mano derecha (por lo tanto fuga IT) y la
liberacin de las piezas de forma simultnea desde la izquierda. El efecto sera

que el tarjeta restaurado no pudo contener en s mismo y se haba separado de


nuevo- le mostr esto a unos pocos amigos, y Hacer dinero vendiendo libros
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el consenso fue que la ilusin era totalmente convincente Como las piezas se
agitaron a la mesa, la ojos cayeron de la mano que palme la tarjeta a la mesa,
y se relaj, lamiendo el tarjeta como sopl las piezas en el aire. No haba duda
de que funcionaba, pero no tena ningn inters en la realizacin de un efecto
rasgado y restaurado. YO no les gusta que alguien incluso firmar mis cartas,
como me gusta darles un sentido de importancia en rendimiento. El acto de
romper la tarjeta es algo que me parece feo. y restauraciones poco
convincentes. Pero la transformacin! Fue hermoso. Con el tiempo me di con la
idea de ptalos de rosa. Yo pude contener una carta al alcance de la mano y
hacer que se disuelven en la sangre preciosa ptalos de rosas rojas. Mucho
ms hermosa. Por qu cambiar una tarjeta en ptalos? Evidentemente tena
que ser el punto culminante de un efecto, por lo que de alguna manera el
nocin de una rosa tena que introducirse en la presentacin. Una idea
bastante simple sera tener una tarjeta seleccionado, que transformara de esta
manera y 'reaparecer' por medio de un duplicado en el floral central en la
mesa. La idea de pegar una tarjeta en una disposicin tal sin ser visto apel,
pero como estas cosas son justo en el centro de la mesa, pareca difcil. Lejos
ms hermosa, pens, para incorporar la idea metafrica y tienen la rosa como
un trastorno mental imagen, que se convierte en realidad al final. Volv al
efecto 'Tarjeta de Zamiel,' dado en la misma volumen, y cambi la redaccin.
La rutina es ahora como sigue: Una baraja de cartas se extendi sobre la mesa
desde el ltimo efecto. "1 primero comenz a experimentar con la magia a la
edad de seis aos, cuando vi una calle de ejecutante hacer algo que
probablemente nos volveramos a despedir hoy en da como trillado: produjo
una rosa de la nada y se lo entreg a una dama. Como un nio sensible, Pens
que esto lo ms hermoso imaginable. Practiqu durante semanas para lograr el
mismo efecto, teniendo en mente a cortejar a mi novia en la escuela, el
entonces Debbie Boon, casi diez y algo as como un zorro. Practiqu tirando de
una rosa de mi manga, para que me haban dicho cmo se ha hecho, decidido
a hacerlo bien antes de acercarse a ella, Finalmente lleg el da y 1 estaba listo
... La encontr en el patio de recreo y azotaron la flor despeinada de la manga.
Espinas atrapados mi mueca, y ptalos cayeron al suelo, y se volvi hacia sus
amigos y se rean. Dej la rosa y se escap, y llor bajo los marcos de escalada
hasta Ingls. No fue sino hasta despus de escuela que ella vino y me
encontr, agarrando los ptalos en la mano, y me dio un gran beso en los
labios. "Y as es como empez. Por supuesto, a esa edad yo no saba realmente
lo que una baraja de cartas consisti de - " (Miro las tarjetas de propagacin y
la arranquemos), "- todo lo que tena era la imaginacin de un nio de seis

aos viejo - (Miramos de nuevo y las cartas han desaparecido. Gran jadeo de la
audiencia.) "Entonces, puedo pedirle que pensar en una tarjeta que se puede
ver?" (YO pedo la cubierta imaginaria de un trastorno mental seleccin).
"Gracias. Ahora tal vez le corte la cubierta un par de veces y voy a en-tentar a
encontrar su tarjeta. "(llego a la cubierta imaginaria y retirar una tarjeta real
desde la parte superior, posterior hacia el pblico. Yo lo veo, pasarlo a mi mano
izquierda (la ejecucin de la transferencia de Fgaro) y colocarlo en el bolsillo.
Me acerco y quito otro. Y otra, y toda una serie de tarjetas ir de uno en uno en
el bolsillo. Con el tiempo me detengo en una tarjeta, que tengo la cara hacia
m.) "Lo que era la tarjeta que tena en mente?" - "El Dos de corazn." "El Dos
de Corazones - dos corazones - YO supongamos ... la tarjeta dassic del amor.
"(doy vuelta a la tarjeta de alrededor. Se puede ver que la tarjeta correcta por
un momento, pero luego se disuelve en ptalos de rosa, que son sopladas
sobre la mesa.) Es una rutina dulce, y de nuevo, el impacto de la final se extrae
de un significado emocional, que el pblico encuentra para itseff. La causa de
la transformacin es claro a un nivel simblico, y habla por s mismo sin
necesidad de ser explicado. Hay cesta haber ninguna frmula para crear un
poco de obras de arte, y sera ridculo tratar de dar uno, a pesar de que me he
fijado a cabo este modelo como yo lo veo. choza de una sola cosa que me
queda claro: en el mismo Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic
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forma en que aprendemos a alejarse de poner en marcha el proceso creativo
en la magia de las cuestiones de mtodo y comenzar con efecto, por lo que
tambin debemos aprender a ir ms all del efecto local y permitir nosotros
mismos para comenzar a veces con algo ms abstracto, ms basada en el
sentimiento. Cuando esto conduce a la nocin de un efecto especfico, ese
efecto abarcar una visin ms amplia y comunicar algo ms resonante que el
truco en s, que es nuestro objetivo. De Por supuesto la inspiracin vendr de
todas partes, y, a veces ser un nuevo movimiento o una ordenada cuestin de
mtodo que nos mueve. Pero si no podemos entonces mirar ms all de ellos,
entonces lo haremos presentes, trucos, en el mejor, realizadas con elegancia.
Estos tienen su lugar, y aaden textura a las rutinas, pero iii mi mente que no
totalmente suficiente. No hay frmulas, porque nada de lo que califica como el
arte se debe crear desde cero. Todo lo que puede hacer es entrenar a nuestra
sensibilidad, al igual que un actor desarrolla sus habilidades emocionales o un
gourmet su paladar. Con esta sensibilidad al drama, al significado, a la
estructura, la belleza y la cuestin de la causa, entonces podemos inspirarnos
en cualquier lugar. Y, por supuesto, nos pasamos toda la vida en desarrollo que
habilidad. La forma particular que estas nociones abstractas se unen para
nosotros mdividually - y lo rechazamos o insistimos en que tienen importancia darn forma a nuestra visin individual, y por lo tanto la forma en que

diseamos nuestras rutinas. Relacionados con el desempeo F ew cosas me


hacen ms lvido que insultantemente mal teatro de ningn tipo. Por el
contrario, perfectamente se dio cuenta y exquisitamente rendimiento elegante
me podra mover profundamente y me reducir al sollozando como una gran
GIRH. Al ver a los buenos amigos actores primera vez, a los que ya respeto y
amor, actuar en algo donde sobresalen invariablemente me conmueve
profundamente. Tengo insoportablemente altos estndares como que se refiere
a estas cosas, y cuando la gente que conozco se apagan y se renen esas
normas, 01 a.m. siempre transportado. en todos los dems mbitos de la vida,
soy muy difcil de afectar de esta manera. (Aunque yo estaba feliz de llorar
lgrimas que pican en Sunset Beach cada maana cuando ella adornado mi
pequeo elctrico aparato de televisin. Ahora no es ms, y artistas como
nosotros tiene que encontrar alguna otra razn para salir de la cama.) Al ver a
Tommy Wonder realizar por primera vez hizo un nudo en la garganta. En el
momento en que la jaula levantado era tan exquisita que las lgrimas
acudieron a mis ojos. Ese es el tiempo que la magia onhy ha alguna vez
realmente me conmovi. Fue un momento perfectamente realizada en una
hermosa rutina. Tommy, como con todos muy buenos resultados, tiene un amor
por el arte en s mismo. La otra opcin, y la que YO desear advertir contra, es
amarse a s mismo demasiado en el anuncio. Esta distincin, hechapor
Stanlislavsky, es muy mucho la pena discutir en relacin a la magia. Recuerdo
que acompaa a un amigo para ver un pequeo show en Londres. Parte del
entretenimiento consisti en el intento de un hombre afeminado para cantar y
actuar a su lado de una historia de amor. Era terrible. l no poda cantar ni
actuar en cualquier grado, vale la pena, y sus intentos de hacer cualquiera
estaban profundamente embarazoso. Sin embargo, a lo largo que era la clara
sensacin de que l nos encant el hecho de que l estaba haciendo. Cuando
recibi aplausos al final de un nmero, pareca visiblementehincharse como l
lo absorbi. El rendimiento habra sido mucho ms honesto, e igualmente
repugnante, si l haba subido al escenario y masturbado por una hora.
Despus fui al backstage para conocer a la otra mitad del do que compone el
espectculo: un Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para
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talentoso comediante que haba realizado profesionalmente y
maravillosamente. Mientras charlaba con amigos despus de la actuacin, vi
volante del campamento aspirantes a-msica-teatro-luvvie en el habitacin y el
colapso en un sof exigiendo un Martini. Vi y escuch como toda su Mends dijo
l lo grande que haba sido. Ofreci obections transparentes para su adulacin:
"Dh no, yo era terrible esta noche ... realmente yo era horrible .. "mientras
estaban bastante dispuestos a mentir a la cara y decirle lo fuerte que era.
Cmo grande y cmo histrica. Me puse de pie, echando humo. No slo haba

este hombre nos insultaron con el entretenimiento de una noche terrible, pero
l falt claridad slo para escuchar lo bueno que era. Toda su razn de
rendimiento era auto- gratificacin. l amaba a s mismo como actor, y que era
por qu lo hizo ella. Personalmente, cuando he terminado una ejecucin
pblica, mi prioridad es ante todo desaparece un poco en mi cuenta y
reflexionar sobre lo que senta se fue, y tener algunos momentos para ajustar
antes de unirse a cualquier amigos. Cuando me sumo a la gente que respeto
despus de una actuacin, estoy muy interesado slo en sabiendo lo que
podra ser mejor. Lo que funcion, pero lo que es ms importante, no lo hizo. Si
tengo realizadas mal y tener personas mienten a m y me dicen que era bueno,
entonces yo estoy siendo alentadoa atrofiarse: deje de moverse hacia adelante
y el desarrollo de lo que hago. Cualquiera que realiza debe amar al arte en s
mismo, y ser muy cuidadosos de amarse a s mismo en el art. La diferencia es
clara cuando vemos una artista que piensa con claridad que es genial, pero no
tiene conexin con el pblico. Hay un montn de ellos, y muchos piensan que
hacer magia. Un problema con la magia es que con demasiada frecuencia, la
gente es amable en sus respuestas, y creemos que nos estn saliendo con
mtodos cuando simplemente no lo somos. Espero que hayan tenido la
experiencia de or un espectador correctamente adivinar exactamente el
mtodo que utiliz para lograr un efecto que usted ha perfeccionado y
trabajado durante aos. En tales situaciones, uno se pregunta con qu
frecuencia ocurre esto y usted simplemente no escucha. Pero hay bastantes
magos terribles alrededor para nosotros saber cmo fcil que es hacer magia
mal y no conseguir cualquier comentario. Cuando, despus de todo, pude que
la retroalimentacin viene? No desde el pblico, que tendran en la mayora de
los casos fingir ser engaado por pura lstima. No de otros magos, quienes
sern en general poco probable que sea capaz de ofrecer la reaccin de un
laico. Por un arte que se basa enteramente en las experiencias de los
espectadores, es muy difcil de encontrar lo que esas experiencias son No
podemos terminar un efecto y luego tener inmediatamente la audiencia
diseccionar su experiencia de ella que nos proporcione informacin til. Sin
embargo, eso es exactamente lo que necesitamos. La nica respuesta es la
bsqueda de la crtica con humildad y con avidez. Esto se puede hacer sin
comprometer su visin. Sin embargo, a veces las experiencias de su pblico se
sorprender, si slo ellos saban. Cuando me enter de que un espectador en
mi restaurante resultaba vagamente desagradable que yo puso el pie sobre la
mesa y haba a quitarse el anillo de mi calcetn, me dio vergenza por cmo
obviamente el comportamiento inadecuado que haba sido. Sin embargo,
probablemente habra continuado, para la revelacin del anillo fue un muy
buen ao para todo tipo de razones. Si usted se encuentra defendiendo
automticamente una rutina cuando se critica, entonces creo que usted deja
de avanzar. Esto no significa que usted tiene que aceptar toda crtica y
adaptarse en consecuencia; porque entonces seras un artista pobre en efecto.
En su lugar, usted debe aprender cmo reaccionar ante la crtica de una

manera productiva; y esta es una habilidad que se extiende mucho ms all de


desempeo en la vida. El actor afeminado mala mencion anteriormente
habra tomado la crtica imposiblemente personalmente, Hacer dinero
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debido a que las reacciones que se obtiene de la realizacin de darle un
sentido de quin es. l necesita el reaccin de una multitud de sentir pena, la
inseguridad entre los artistas no es infrecuente, pero si obstaculiza su arte (en
lugar de las causas que usted persiga implacablemente) entonces slo puede
ser perjudicial. Su atencin se centr por completo en s mismo, y por lo tanto
cualquier problema o pregunta que surge al instante se convirti en personal.
Sin embargo, cuando su atencin se centra en el desarrollo del arte dentro de ti
mismo, o en el crecimiento de la pieza de rendimiento como una cosa separada
de ti, entonces no hay personal amenaza involucrados en la crtica. Paul
Daniels me dijo una vez: "Si la crtica es constructiva, la escuchan. Si que no
es, lo ignoran. "Eso, y algo sobre nombre-que caen. Este es un lema fcil, pero
estoy seguro de ello. Si iban a atraer a un mucho, personal poco constructiva
crticas de personas que haban parecer mi rendimiento, lo haraMe as a la
escucho y trato de llegar detrs de los insultos para ver lo que estaba pasando
mal. A menudo la gente es simplemente grosero, pero sus razones para ser tan
pueden ser de relevancia. Las personas que pueden tomar bien las crticas
simplemente se quedan atrs de lo que se dice, y piensa en trminos
disociada, ya que correr la informacin a travs de sus mentes. Los que se
molestan y no puede ocuparse de ella, y por lo tanto nunca aprenden, gire la
crtica en un asunto personal el momento en que lo escuchen. Aqu es un
simple ejercicio, si usted siente que usted encuentre la crtica difcil de tratar.
Piense de nuevo a la ltima vez que se dijo algo que contara como crtico, y
que le molestan. Escucha el palabras que se dijeron a usted (suponiendo que
fueron pronunciadas) y ver lo que desencadenan. En general darn lugar a un
sentimiento y las imgenes mentales, y la necesidad de luchar con algo. Ahora
se da cuenta de que para ser el mejor que puede ser, a veces se necesita de
un extrao perspectiva sobre la forma en que su vida o el rendimiento se ve. A
veces esto puede ser de gran valor, y sin duda es muy til en cuanto a la
magia. Piense de nuevo a la crtica, pero en lugar de audiencia que se dice de
ti, imaginar una pelcula del incidente que muestra a usted ya la crtica en
conversacin, o la manera en que ocurri el incidente. Ver esta pelcula mental
en blanco y negro, en un pequea pantalla con el brazo extendido. Esto es lo
contrario de la manera que le represente recuerdos de las cosas que se
mueven o le molestan. Para reaccionar emocionalmente a algo, tienes que
representarlo en un asociado manera: es decir, a medida que experimentaste
en el tiempo. Por verse a s mismo en la imagen y ejecutarlo desde una
perspectiva en tercera persona, que, literalmente, gana distancia desde el

incidente y una msindividual perspectiva de ella. Ahora ver la versin de que


en la imagen dndole vueltas a la crtica ofrecido. Ver a hacer su propia mentefilm independiente de la misma manera, una pelcula en la que ve a su
comportamiento desde el punto de vista de la crtica, y determina si la crtica
tendra sido razonable para que crtico en esa meloda. Deje que la versin de
usted decidir si es o no el cambiovaldra la pena: lo dej correr las pelculas que
muestran diferentes maneras de comportarse, y ver si alguno pudiera trabajar
mejor. Esta forma de pensar es absolutamente vital. Si alguien critica su
rendimiento, n: ust al instante podr ver el rendimiento desde una perspectiva
individual, a determinar por qu las crticas podra haber hecho sentir, y lo que,
en todo caso, se podra hacer para cambiar las cosas para mejor. Esto no
quiere comprometer nuestra visin, es para ayudarnos a alcanzar la misma.
Como intrprete, usted debe ver la crtica como una cosa positiva. Es evidente
que usted quiere de personas a las que respeto, y las personas que entender lo
que est tratando de lograr. Como siempre que se sepa lo que est tratando de
lograr, usted, mediante la prctica de este destacamento, ver si se estn
acercando a sus objetivos o no. Las crticas decente, inteligente es oro puro
para nosotros: valor sumamente, y la buscan fuera donde se puede. Hacer
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Fra y Repugnante La s magos, nos manipulan. La manipulacin es
generalmente visto como una mala palabra, pero no lo es. Tit es un mala
palabra, y para trombn alguien es tambin una expresin desagradable. La
manipulacin, sin embargo, es una expresin neutra. Los maestros manipulan
sus alumnos. Los terapeutas manipulan sus clientes (Aunque los terapeutas
son la polla-queso de Satans y de todo lo que hacen es tan sucio como sucia
puede ser). Todos nosotros manipulamos entre s y jugamos a cabo suaves
luchas de poder en nuestro da a da conversaciones. Magia, de hecho,
depende de la capacidad para manipular con destreza una audiencia en
experimentar la imposible. Correctamente hecho, esta manipulacin elevar
los espectadores, para asombro es una delicia cosa. A menudo mentalistas
prefieren provocar temor en sus poderes, por el mentalismo es, como he dicho,
tambin a menudo trata de mostrar una habilidad imaginario en lugar thaji
creando un momento de asombro fuera de uno mismo. Yo estoy a favor de
provocar temor en mis poderes imaginarios, entenderme. Pero siento que esto
puede ser hecho sutil e indirecta, y de una manera que captura la imaginacin
de la audiencia, en lugar de ellos patronises. La manipulacin que se pretende
lograr es que trae a nuestra audiencia a un lugar encantador donde pueden
experimentar algo que la magia exclusivamente ofrece. Ser testigo de lo
imposible. Muy encontradiccin a esto sera el tipo de manipulacin que
disminuye la sensacin del espectador de s mismo, y limita su comprensin de
s misma a una visin arbitraria impuesta por el manipulador. Seguramente

sera un anatema para nosotros como artistas de extraar que causan ella para
ver sus lmites en lugar de Transcend ellos. Mi preocupacin aqu es la prctica
de la lectura fra. Mentalistas se enorgullecen de sus habilidades en este rea
ya menudo predican su eficacia con un fervor evanglico. Parece aceptable que
un contratado animador para sentarse a alguien y hacer declaraciones
personales que son seductores y creble a los crdulos, o en el peor incluso
ofrecer mensajes de tranquilidad de sus seres queridos ms all de la tumba.
S de un mentalista que, mientras se mezclaba en un evento, se encarg de
ofrecer una mensaje de amor de un beb abortado a una mujer afligida
todava-. Su defensa fue que ella encontrado las palabras reconfortantes. No
estoy seguro de qu tipo de persona ofrecera cmodamente tal mensaje, y
mucho menos cuando se trabaja fuera de un entorno teraputico. Pero incluso
sin hundirse a esas profundidades, es, sin duda, prctica comn para
menta.lists para jugar en las inseguridades comunes de las que la mayora de
la gente sufrir. Estoy pensando en declaraciones como: "Usted disfruta de la
compaa y como para presentar un buen duro exterior, y uno que la gente te
respeta por. Rut cuando se llega lejos de este tipo de reuniones se tiende a
reproducir las conversaciones en su cabeza, preguntndose qu impresin que
hizo en la gente y lo que tal y as quiso decir cuando l hizo un cierto
comentario. Esta sensibilidad y la preocupacin est en contraste con la
tranquila y chapa seguro de que usted presente. Sabes cuando ests poniendo
en una muestra de confianza, y lo superficial que puede ser ". Sin duda, esto es
una cosa fantsticamente desagradable que decir a nadie. Es cierto que
muchos lectores fros dicen slo breve y cosas halagador, pero lo convincente
que son? Irnicamente, a menos que est supuestamente el descubrimiento de
las inseguridades de la niera, usted no dar la impresin de conocerla en
absoluto. Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para ms
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Ahora, las ideas detrs de lectura en fro me hacen fascinan, y s de haber
practicado en el pasado que soy bueno en eso. No hay duda de la fuerza de su
efecto cuando ella se hace bien. Yo ahora siento que he llegado a una solucin
a mi dilema que me permite producir el potente ilusin que las ofertas frolectura, pero sin una pizca de lo desagradable que est en la raz misma de la
variedad comn. Comenz hace un tiempo en el saln-bar de Bizancio
restaurante en Bristol, donde tengo mi residencia. Le haba pedido a un
espectador para llamar a un amigo y he nombrarlo un naipe. Yo tena una
tarjeta boca abajo sobre la mesa y que era mi tarea de manipular el amigo, a
travs de la redaccin de la instrucciones del espectador, en la eleccin de ese
uno. Pero entre la terminacin de la llamada telefnica, y mi diciendo al
espectador a entregar la tarjeta, me hicieron una pausa para dar una
descripcin de el amigo acaba de llamar. Empec con una pocas declaraciones

vagas, pero cuando empezaron a golpear, segu adelante. Hizo que todo el
efecto realmente sorprendente, y la revelacin final de la carta milagrosa. El
espectador en el restaurante era un hombre blanco envejecido en veinteaero
mediados, con los hombros cabello oscuro. Estaba vestido casualmente y
llevaba sandalias, y pude ver que fumaba roll-ups. Cuando llam a su amigo,
sus primeras palabras fueron: "Hola - Verne, es Chris. "Cuando 1 comenzaron a
dar instrucciones, le dije a Chris no darme ninguna pista sobre su amigo; en
particular, por no decir su Nombre (obviamente ya tena, pero yo saba que
pasara como olvidada). Le di la descripcin siguiente, despus de que Chris
haba colgado el 'telfono; "Ahora voy a buscar una imagen de su amigo en mi
mente. Estoy viendo a un hombre, en sus veinticinco aos .., enhecho
absolutamente un buen amigo tuyo. Le has conocido por algunos aos ... pero
l se ha alejado recientemente y usted no lo ve tan a menudo. l vive en
Birmingham ahora, creo. Ithis era correcta, y han provocado un cierto inters.
Bas esto slo en el hecho de que yo haba visto el nmero del amigo llegar en
su telfono mvil "y reconoci la code.J marcacin l tiene el pelo ms claro
que el tuyo pero ms corto, y est inclinada a la msica. Toca la guitarra,
aunque tambin ha incursionado con teclado y la msica electrnica. l
tambin tiene nociones particulares sobre la espiritualidad, o al menos autoconciencia, que clase de compartir II fue generalmente describiendo mis
impresiones de Chris aqu y mirando para reactionsj positivo. Ustedes dos
habla mucho sobre las mujeres y las relaciones. Ah, ahora l proviene, creo,
una familia bastante rica, es eso cierto? [El nombre 'Verne', abreviatura de
"Vernon, ' sin duda tiene asociaciones de clase, esto era correcto, lo que me dio
ms pistas]. l es, sin embargo, muy cnico sobre sus padres, y se ha hablado
largo y tendido sobre ello. Muy fuerte poltica puntos de vista tambin. Me
estoy poniendo un nombre, una extraa, comienza con una 'V' .. 'Victor?
"Vernon? (Yo us el pleno nombrar para que no sonara demasiado familiar) ... "
Etctera. Posteriormente, reflexion sobre lo que haba sucedido. El breve
"lectura" asegur m una reserva en el acto - YO fue invitado a actuar en la
fiesta de cumpleaos de Chris la prxima semana. Verne, curiosamente estaba
all. Yo estaba en un dilema: no me gustaba la lectura en fro mala entrega an
no se haba sentido aqul. La respuesta que consigui me hizo querer trabajar
ms frecuentemente con esta herramienta, sin embargo, por lo general senta
una verdadera aversin por ella. La respuesta, por supuesto, se hizo evidente.
Esta lectura no haba afectado al espectador. No tena estado a punto de Chris.
No limitar la percepcin de Chris de s mismo y hacerle ver su vida de acuerdo
a mi visin arbitraria. Se trataba de otra persona, y tena toda la fuerza de una
buena lectura sin los problemas morales que me molestaban. Del mismo modo,
la tcnica de lectura en fro se puede aplicar a situaciones e incidentes sin
causar el tipo de dificultades morales que de otro modo me debieran tener en
cuenta. Por ejemplo, yo estaba recientemente demostrando de leer la mente a
una presentacin realizada por una empresa de publicidad en Swindon. (Para
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Lectores estadounidenses que pueden no saber Swindon, es un hermoso viejo
pedazo de paraso rural Ingls y bien vale la pena visitar si vienes a Inglaterra.
Se mantiene en secreto, por lo que no encontrar en toda la guas de viajes
tursticos: acaba de obtener en un tren y van) El to a mi lado, uno de los
publicitarios. grupo que me haba contratado, abri su diario para escribir algo
en l. Vi que haba marcado contra el martes siguiente, "Cita Dental." y debajo
de eso haba escrito el nombre (un doctor Garten) y direccin y nmero de
telfono completo de la ciruga. Esa era toda la informacin que tena, pero
ms tarde fue capaz de dar toda una lectura expansiva basada en la
informacin vislumbrada: "Nick, yo estaba mirando a usted antes, y vi - esto
suena extrao - un jardn en la boca. [Yo eradejndolo para encontrar la
conexin con el nombre del dentista] No s lo que eso significa. YO pens y me
siento que sus dientes estn callin.g cabo. Veo que visitar a un dentista - un
especialista en algunas reas, pero no es un trabajo importante como un
tratamiento de conducto. [l haba escrito 'Dental Cita.,' No lo la ciruga fue de
lograr. Me imagino que si era para el trabajo del conducto radicular, no lo
escribes algo tan soso como 'Cita']. Se trata de un nuevo dentista, no uno que
hayas visto antes [que haba escrito la direccin:? Por qu l si conoca el
lugar] y no es cerca de donde usted vive, es un poco de un viaje. [Haba escrito
el cdigo de rea junto con el resto del nmero de telfono, que de
nuevohabra sido innecesaria si hubiera sido un surgeryl local. Usted no est
particularmente afectada acerca de ir, que es bueno - no te pones nervioso
como algunas personas. [Haba escrito en grande, la escritura de confianza,
que, sin entrar en las tonteras de la grafologa, no sugieren que me aprensin
acerca de la cita.] " Esper una reaccin. l dijo: "Yo s que miraste en mi
diario". Bugger. Lo nico que pude decir fue: "Diario? te juro por Dios que no vi
su diario. "Otros ejemplos provienen de una rutina realizo donde tengo un think
persona de una infancia la memoria. Esto puede ser revelado y elaborado a
travs de una mezcla de fro-lectura y tocho o tcnica espectculo pm-. Esta
rutina particularmente bueno para usar esta forma de lectura .. ['que la ltima
vez que realizado esta rutina, que era para un estudiante en una fiesta, y la
informacin vislumbrado leer. "Pecan pastel en el collage. "Es posible que
desee darse un momento para ver lo que se puede deducir de esa breve frase.
Mi lectura se fue de la siguiente manera: "Ahora, la imagen en su mente la
escena, lo que sea. IPause ...] Oh, eso es interesante. Es un poco mayor que
las personas suelen elegir: este es un recuerdo de siete u ocho aos, es eso
cierto? [Ella era ocho. Despus de todo, usted no quiere comer pastel de nuez
mucho ms joven que eso.] Y ah est, y ... algunos otros nios? Este es un
grupo cosa, no lo es? [Bueno, pastel de nuez toma un poco de esfuerzo, as que
supuso que no habra unas pocas personas all.] Y, oh, eso es raro., ests en
casa, pero no ests en casa. Qu significa eso? [La casa de campo, nota. Ni la

abuela ni de nadie. Tena a ser de ellos, y que tena que ser un homel
vacaciones veo verano fuera, y un montn de zonas verdes. Tal vez un poco de
agua cerca, pero definitivamente arbolado. Y este es un lugar que usted
regularmente visit con su familia. Alt .. es un regalo, no es as. Algo que su
madre hizo ... ella es muy creativo, como estas: eso es algo que has recogido
de ella. No estudias Ingls, verdad? [Una apuesta, pero ella pareca el tipo. Y
mi fraseo de la pregunta me habra dado una salida. Pero yo estaba derecha].
Ella es una excelente cocinera. Ah, es esto algo que ver con la cocina? Es un
sabroso manjar? Usted todo utilizado para reunirse y tener esto, y era algo de
un convite de verano en este encantador lugar. Qu fue? " No mencion
'pastel de nuez', y yo no nunca digo 'casa'. De hecho, le ped que me contara lo
que el tratar fue. En mi mente, yo estaba viendo su foto. Ms bien que
describen lo que haba escrito, me comenz a describir la imagen que estaba
viendo: que era mucho ms impresionante. Ella era Hacer dinero vendiendo
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temblando visiblemente y realmente asustado por este pedazo de leer la
mente. No creo que yo pudiera tener realiza algo ms fuerte, y la fuerza vena
de hacer ciertas deducciones de un pequeo pieza de informacin. Realizar la
misma rutina otra vez, para otro captulo de unos veinte aos, la informacin
leda, "Tocar la guitarra." No hay mucho sobre la que elaborar all tal vez, pero
una vez ms los invito a ver lo que habra hecho de la misma. Quiero que
visuatise el recuerdo para m. [Pausa ...) eso es una imagen difcil de ver,
porque usted est mirando hacia abajo en algo muy cercano a usted: no hay
mucho para captar. Cambia tu vista para que usted carro verse a s mismo en
lo que es la situacin. [Pausa ...] Ah, eso est mejor. Oh, eso es interesante: le
dije a elegir un recuerdo de la infancia, sino que te has ido por algo un poco
ms: Veo que ocho o nueve aos de edad. [l reacciona muy fuertemente a
este. Lazo fue hecho nueve aos viejo]. S, eso es muy claro. Ahora bien, esto
es una actividad en particular, en oposicin a algo ms general, como un da
de fiesta. De hecho esto es algo que cuando lo estabas haciendo a esa edad,
que tena ambiciones que tienen Stilj no han sido cumplidas. (Si est pensando
en tocar la guitarra como un memoiy, entonces yocesta asumir con seguridad
que ya no juegue. Esto me da un poco de scope.J Esto es algo que usted
continu por un tiempo, y su inters alcanz su punto mximo alrededor de la
edad de diecisis / diecisiete .. correcta? [Otro gran reaccin] Y luego se
detuvo. Ahora, te estoy viendo - bien, ya sea como un hijo nico, o uno con una
gran diferencia de edad entre usted y su ... Ihe no ha reaccionado a 'hijo nico',
as [Continuar] ... hermano? Es un hermano? S, al menos diferencia de dos o
tres aos ... (soy confiadamente dar marcha atrs en la diferencia de edad, ya
se preguntaba con claridad acerca de si era tan grande. Pero esto se va a
ninguna parte. Yo estaba imaginando un nio sentado en su sala de

juegoguitarra mucho, y sugiri TCT m una especie de solitario, con un montn


de tiempo para s mismo] ... pero esto es algo que pas mucho tiempo a solas
con, y de hecho te estoy viendo se sent en su cama. Eso es raro ... esto
realmente nunca sali de los confines de su habitacin, aunque ms adelante
se involucren un par de amigos. ,, implica ninguna clase de estimulacin
autoertica? Me estoy poniendo este tipo de accin ... [yo mimo el rasgueo de
una guitarra con la mano derecha y l Iaughsl. S, es algo como tocar una
guitarra, pero no es una guitarra ... fue una banlo o algo as? Oh, era una
guitarra ... "Una vez ms, me estoy concentrando en la construccin de la
imagen, no llegar a la informacin que tengo vislumbrado. De hecho, voy a
conseguir a menudo los detalles finales que se correlacionan con la informacin
escrita ligeramente mal. Si no hubiera sido por la broma rasgueo,
probablemente me habra identificado la memoria como keyboard. Tambin es
mucho ms convincente que un montn de fro-lectura, o maneras de revelar
informacin escrita, porque estoy realmente describiendo la imagen como se
me ocurre. Que estoy haciendo exadly lo que estara haciendo si yo fuera
realmente autntico, excepto Tengo algunas pistas para empezar me fuera. El
uso de procesos similares, he dicho una chica que escribi "cuando llegamos
gorila, nuestro perro," que el perro en cuestin era un perro de aguas. Hice
esto Iirst de todos por ser consciente de la clase social de la nia, luego dejar
caer ms temprano que ella estaba pensando en la llegada de un amigo en la
casa ... una rubia persona? Sus ojos se abrieron ante la mencin de un amigo
de llegar, pero no consiguieron nada de la hablar de cabello rubio. Eso cortado
perros de pelo de oro. En tercer lugar, con un nombre como 'gorila', fue va a
ser ni una enorme ni un perro lento. Hice una conjetura y tena razn. Ms
Recientemente, una nia escribi "vaya con mis patentes." Aparte de esto me
dijo que ella era una solo nio en el momento, (escribe padres, 'no' familia ') no
sugiri a m un viaje al extranjero, por lo que comenz a describir una escena
veraniega y mucha vegetacin. No tiene mucho sentido que sera la Sur de
Inglaterra, por lo que supuse Cornualles. Era correcto. Las dos chicas se asust.
Las reacciones son siempre enorme. La chica con el pastel de nuez luchando
durante los pocos minutos durante la lectura con sus manos sobre su boca,
dirigindose a sus amigos y diciendo: "Cmo lo sabe? Cmo lo hace l saber?
" El muchacho con la guitarra era absolutamente asombrado de que yo saba
que l comenz a jugar ennueve y entreg a los diecisiete aos. Hacer dinero
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Yo recomendara este tipo de "lectura" a cualquier persona interesada en la
realizacin de potente mentales efectos. Yo generalmente he tratado de
conseguir que el espectador hablando de su experiencia de la lectura despus,
y la respuesta general es uno de ser realmente asustado. Estos efectos estn
muy cerca de las demostraciones de poder "psquico", que me parece un sordo

ylnea sin imaginacin a tomar. Mi razonamiento es que el wifi espectador


dame todas las pistas que necesito, y yo le digo lo mismo. Quiero dejar en claro
que ella me est diciendo todo lo que necesito saber, que en un manera es
cierto, aparte del hecho de que yo era un paso por delante de ella. Este tipo de
"explicacin" es el momento ms interesante que la simple polmica Zj lo real
o falso? MANEJADO, es plausible y mucho ms la participacin de los
espectadores. Les dice algo acerca de cmo los seres humanos comunicarse, y
me hace mucho ms interesante en lugar de invitar sospecha. Si no est
seguro acerca de la eficacia con que usted piensa que usted puede crear el
efecto, la respuesta es simplemente ver qu imagen viene ms fcilmente a
nthd cuando se lee la informacin y ver lo se puede deducir sobre factores
tales como la edad del sujeto, el medio ambiente, y los perifricos de la
situacin. Debido a que tiene la carta de triunfo prctico para jugar - es decir,
usted sabe lo que la memoria est ya - usted puede permitirse el lujo de ir a
ver un poco de tiempo y llevarlo a su fin si no se siente se est haciendo en
cualquier lugar. Usted est acolchado y expansin en un tema, y despus de un
tiempo este accesorio material de marchitamiento convierta la rutina en s, y
las palabras en el papel incidentales al efecto. Y por encima de todo, usted es
capaz de practicar y ejercer estas competencias sin sobrepasar las lneas de
decoro y buen gusto. Setlirig la Etapa W e todos han tenido nuestros momentos
como magos que hacen que nos sintamos orgullosos, por lo general tienen algo
que ver con una coincidencia asombrosa trabajando a nuestro favor. Hace poco
estaba cenando con una familia que conoca mi oficio, y el hijo mayor, de unos
nueve aos, estaba ansioso por que yo le mostrar un truco. En este tipo de
situaciones por lo general permito que mi comportamiento para sugerir que
seran extremadamente afortunados ver toda la magia de m. No es que 1
dicen esas palabras en voz alta. Yo nunca cenar con nadie si me plantearon
tales sentimientos. Pero me permito a mi manera que sugiera que. Finjo cierto,
pero no una decisiva, la renuencia. Me encadenan a este chico a lo largo de
tanto como pude, en el fondo de mi mente preguntndose lo que iba a mostrar,
si es que nada. Tena, por supuesto, como el destino quiso, olvidado el esponja
ding-dong, el tiempo me decid esperar hasta el postre y luego ley su precoz
mente impber. Qued impresionado por las cartas que tena conmigo, as que
me decid a utilizar ellos. Esto es lo que sucedi. A la hora del postre lleg, este
chico estaba teniendo dificultades para suprimir su impaciencia. Sus padres lo
castigaron suavemente durante insinuando continuamente, y cada uno de cal
que hicieron I le llam la atencin y sonri con picarda, que slo lo hizo peor.
Con el tiempo, me retir del tarjetas de bolsillo de mi chaleco. Le mir a los
ojos, luego los sac de su caso y les dio un shuffle de rifle con una sola mano.
Estaba hipnotizado, les extend en un largo y lento difusin de la cinta a travs
de la mesa. Tena una expresin de seriedad en su rostro, que era acompaado
de las expresiones de sus padres, que se haban convertido de repente tan
intrigado. Mir hacia l y esper a mirar hacia atrs. Sostuve su mirada y sonri
con complicidad. "Jeff, por qu no lo hacen usted toma un out? Vamos, que

estn justo en frente de ustedes ". Lleg a travs de nerviosismo y sac uno
hacia l. l me mir, preguntando en silencio si Hacer dinero vendiendo libros
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debe mirarlo. "Vamos, echar un vistazo", le dije, sealando a la tarjeta con la
mano. Le dio la vuelta ms. El aire de repente surgi en sus pulmones y sus
ojos se abrieron. Se qued mirando el rectngulo de cartn en la mano y
absolutamente congel. Luego parpade y mir a su madre,luego a m. "Oh mi
Dios el Pize de Diamantes mummt cmo lo saba? I-baja hizo l que? Eso era l,
eso fue todo Sus padres me miraban con incertidumbre en sus caras y yo nos
reunimos inclinar las tarjetas y los ponen en el bolsillo del chaleco, listo para
otro da. Yo todava no s exactamente lo que sucedi, Parece que haba tenido
la tarjeta en la mente antes de que l recogido. Yo no le pregunt, me qued
con la mirada de complicidad en la cara por un tiempo, y luego dirigi el
conversacin a otras reas. 1 todava ven a la familia, y nunca me han
mostrado Jeff otro truco. Cuando lo hago, que tendr que ser una buena. Tales
son los momentos que vivimos. Jeff experiment un escalofro de magia de
verdad, y sus padres nunca ser capaz de darle una respuesta satisfactoria.
Ahora, imagnese si el mismo tena coincidencia que pas y yo haba sido un
artista alegre con una voz rejilla y una inclinacin por hacer caniches poco
convincentes de globos. Imagnese que yo le haba pedido a recoger una
tarjeta y tuvo elegido el que le haba pasado a tener en cuenta, por cualquier
razn. Tendra buscado significado y quizs sera todava se han sorprendido.
Pero habra hecho todo el trabajo imaginativo necesario para convertirlo en un
milagro maravilloso que l va a recordar bien en su vida adulta? Lo dudo. Es
vital para nuestro modelo de actuacin mgica que nos propusimos la escena
con sutil drama, sugerencia y presencia. Cuando lo hacemos, creamos un
sentido de que lo que estamos a punto de realizar es de importancia. Este es
un lujo abrir para nosotros como trabajadores de la magia real cuando se nos
pide que realice en un entorno social, no profesional. Imagnese: podemos
mostrar en broma renuencia, podemos pasar establecer una hora de
conversacin la escena psicolgica antes del efecto, y podemos restringir
nosotros mismos para el desempeo de un solo elemento. Estos son hermosas
oportunidades. A fin de que explotarlos plenamente, yo nunca pregunto si
alguien quiere ver un truco, si hay algo que lo haragustara a mostrar, se me
cae una pista en la conversacin y permitir que fermente. Yo siempre
manipularlos para preguntarm, y supongo si no lo hacen que habra sido una
mala idea de todos modos. La sugerencia que se me cae esNo que yo podra
tener algo que mostrar ellos. Es meramente una referencia a la intrigante
experiencia de la magia, combinado con un cierto brillo de los ojos y una
mirada seductora. De esa manera, puede fingir reticencia e intensificar su
deseo. Con esto en mente, el momento de rendimiento tiene una gravedad y el

sentido de profunda anticipacin antes al parecer he hecho nada. Sin embargo,


que allan el camino para una cierta capacidad de respuestade mis
participantes crearn la conviccin necesaria para Mirade de Jeff a echar
races, y hacer mis compaeros mucho ms sugestionables que otra cosa.
Compare esto con el estado de nimo que se genera si lo pides, de la nada, si
alguien quiere ver un truco. Un cierto porcentaje ser entusiasta, pero no suele
ser una nota de cinismo golpeado cuando se hace la oferta. Del mismo modo,
me parece ms captar la atencin" y no agotador, y soy seguro de usar en
huelga piezas de magia visual a 'personas carrete en' (como Tommy Wonder
FFTV Per Cent Ms ligero, sugiri para este fin, donde sus vacos cambios
ligeros a una caja departidos que le permitiera encender su cigarrillo). Esta
ltima tcnica tiene sobre s una nota del auto conciencia que creo un pblico
inteligente llegar a darse cuenta y, finalmente, encontrar lugar triste, imagine
que est visto fumar, y de repente se presiona el cigarrillo encendido en su
odo y tire que sale de su boca. Usted lo hizo para llamar la atencin de alguien
porque le gustara realizar un poco de magia con el grupo. Alguien responde,
genuinamente sorprendido por lo que vieron. Obviamente usted ha realizado la
pieza improvisada de tal manera que no parece ser auto- Hacer dinero
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consciente, y lo hizo bien. Una conversacin comienza, y usted dice que usted
es un mago. Uno cosa lleva a otra, y que est pronto realizando algunos trucos.
Todo muy bien, usted puede decir, pero no toma mucho tiempo para que la
primera persona a darse cuenta de que usted debe han estado utilizando el
efecto del cigarrillo para llamar la atencin sobre s mismo. Por mucho que
disfrutaron los trucos que ha realizado, estoy seguro de dejar a alguien con la
impresin de que usted fuera con ganas de hacer un montn de trucos y se
sent all lanzar indirectas visuales. Esto no parece en lnea con dando a su
magia un alto prestigio. Se hace parecer un poco trivial, y algo as como un
nerd. Me da la misma sensacin rastrera que tengo cuando veo a los magos
llevar alrededor de su apoyos en todo momento para cuando surja alguna
situacin. Cul sera su percepcin de un hombre que casualiy realiza algunos
trucos en un bar para sus amigos, y luego de repente produce longitudes de
cuerda de los bolsillos y empieza a realizar? Te temblar? Lo ms probable, ya
que anuncia la hecho de que siempre est dispuesto a ser el seor Entertainer,
y feliz de ser visto para ser as. Yo llevo nada conmigo cuando 1 salir, a menos!
que practicar un nuevo efecto y necesitan Guinea cerdos. Pero incluso
entonces, yo no llevar nada que pareca como si estuviera llevando a propsito.
La baraja de cartas sera el lmite absoluto, pero me gustara actuar como si no
estuviera seguro de que incluso tena un cubierta en m. Ha habido momentos
en que he salido con una ITR fijo dentro de mi chaqueta, un pulgar-escritor en
el bolsillo y un imn atado a la rodilla - pero estos son todos los apoyos

invisibles. Con ellos puedo hacer milagros que seran difciles de igualar sin
esta preparacin, pero cuando los utilizo yo; WT aparecer a haber trado nada
conmigo. Nadie va al interiorgemir como 1 producen un puntal. No puede
haber nerdiness en nuestro modelo de la magia. Hay que recordar que se trata
de nosotros que nuestracompaeros estn experimentando, no slo los
efectos. Si esa proyeccin de s mismo muestra a un hombre que es con ganas
de saltar y ser Magia-mono en la entera disposicin de cualquier persona que
va a hablar con l, a continuacin, todo ruido se deja de ser interesante son
una corazonada de trucos. Es el poder, de nuevo, de la presencia retenido: el
impacto hecho por lo que no hace, traducidocon destreza y ligeramente en lo
que haces. Cuando le dije a Jeff, "Por qu no te tomas uno? Tienen razn
endelante de usted, "yo hago nuevas las tarjetas de repente tentador y
prohibido. Esto, combinado con la comunicacin no verbal congruentes
asegura una intensificacin de la experiencia. Seducir a las personas con
eufemismo intrigante y calculado. D usted y su arte que la importancia y la
capacidad de poner nerviosos. Una mirada diferente a los carteristas YO t de
muy temprano en la maana ahora mientras escribo y que eran cualquier tarde
que probablemente no volvera a admitir lo que estoy a punto. Pero yo an no
he baado, y mi maana Earl Grey en el tradicional Maana Taza sonriente est
an unsipped. Soy apenas yo. En la Universidad, oh querido Cristo, y lo hago
muy claro ahora que eso fue hace muchos aos y no se enciende ms, pero en
la Universidad, antes de que fuera incluso veinte aos, yo era lo que slo
puededescribir como una de las diez a nivel estudiantil principales bailarines
del saln de Amrica Latina en el pas. Arriba y abajo de este dulce, limpio,
verde Inglaterra que poda ser visto en mi camisa negro de imitacin de seda
con los grandes abrir dividida frente al ombligo, una vergonzosa 'V' llena de
color rosa y plata lentejuelas y que, por alguna razn conocida slo por Belceb
y sus secuaces viles, luca un sodding mariposa elegido en ms secuins a
travs del pecho. Yo no eleg este tema, fue designado el mo Hacer dinero
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por Di, nuestra instructrix baile - una encantadora ancianita que diriga su
propio matadero. Habiendo visti esta camiseta y sus accesorios, por lo que al
mundo de estricta-tempo bailar bastante declaracin de manera clara (que
podra traducirse en "PARA EL AMOR DE DIOS VOLUNTAD ALGUIEN ME AYUDA
"), yo despus aada Donna, mi socio entusiasta pero bastante pesadosobre el
piso con otras diez parejas sorprendentemente poco atractivos y esperar la
msica. Donna era tambin inusualmente alto ya veces me encuentro a m
mismo golpeando la Amrica requerida posan con la punta de mi nariz casi
inserta en su sustancial hendidura entre mamaria. Nuestra especialidad es el
Cha-Cha Cha (o simplemente el "Cha-Cha", como los que estamos en el
negocio se refieren a ella con familiaridad cansada). Despus de permanecer

en apretado Posicin tratando de no pedo para .a minuto ms o menos,


mientras que alguien puso en el CD correcto, el suelo estallara a los sonidos
latinos de Ross Mitchell Y Sus Cantores estricta- versin ritmo de clsicos de
televisin temticos, y su autor se orgullosamente sacudir su botn a travs de
cuarenta metros cuadrados de pista de baile temporal en la suite Belvedere del
Corporate Wolvei-hamptonOcio CentTe y Bingo Hall. Como mi lucha
melocotones gemelas giraron y empujadas a la mala msica, y como me
mantuvieron la expresin requerida en mi cara lo largo de tres minutos de baile
a la vez (los hombres se les ensea a exudar un expresin en algn lugar entre
la goma de mascar y que sufren de estreimiento doloroso. Mujeres tendr
fcil: slo necesita mirar como si piensan que podran IUST ser capaz de oler
algo desagradable bastante lejos), tuve poca oportunidad de cuestionar mi
presencia en esta sala que contenida suficientes lentejuelas para abastecer a
una veintena de Vegas de vientre bailarines que les han dicho que usar
lentejuelas extra para un espectculo especial de lentejuelas. All estaba yo, la
recopilacin de trofeos de plstico por pinchazos alrededor como un gran puf
amartillar, y nadie estaba diciendo que me detenga. Era difcil de explicar a
Donna, mi pareja que me haba unido el Saln de Baile de la Universidad de
Bristol Dancing Equipo en irtnzy. Lloraba si no ganamos nuestros premios,
llorando lgrimas saladas de baile en serla mitad de un trofeo menos cuarto
mejor, Cuando hicimos victoria, me agarrarla y se pavonean por el suelo para
recoger nuestro premio, batiendo su ostentosamente a mi alrededor como una
caa de baile, excepto un baile caa que era una nia. Donna se lo tom muy
en serio. Donna Donna era de la Danza. No pude tomar Donna serio en
absoluto. Luego me fui a vivir a Alemania por un tiempo, un pas aficionado a la
sala de baile, baile entre sus jvenes. Estos cuadrados conjunto, tipos locos
disfrutar del cha-cha casi tanto como ellos disfrutan de usar tonto espectculos
y beber leche rica en calcio directamente de la ubre, mientras sus mejillas y
rtulas visiblemente crecer. Tuve un par de ofertas de la danza en la
asociacin, pero no me siento atrado fcilmente a la compaa de las mujeres
alemanas. La mayora parecen haber sido esterilizadas durante treinta minutos
en el arte autoclave y debe ser manejado con guantes de goma. As que dej
mi juventud como el Rey de Amrica mueren, y bail en lugar del ballet
intrincado del sistema burocrtico Teutnica como he tratado de vivir como un
residente oficial. El sur de Alemania brilla y los remolinos con los arabescos de
su ornamentacin religiosa: una fachada del capricho y la delicadeza puesta de
relieve irnico por lo que debe ser la carrera menos caprichosa en la Tierra.
Pero me estoy desviando desde mi punto. Cuando me fui detrs de la ropa y
desagradables gestos ridculos de mala baile, me pusieron fin a una etapa de
mi vida que haba sido un extrao y intensa incursin en una habilidad extraa,
que es ms probable que nunca para que me sirvan de nuevo. Tener ha batido
recta desde el principiante en lecciones Cha-cha intensos, yo ni siquiera
aprender la nica Lo que vale la pena uno podra esperar que recoger de tal
clase: cmo pasablemente vals con una extrao atractivo. Me haba convertido

en expertos en algo que iba a ser intil. El estudio de la Ley era una
experiencia similar. Me gradu como estudiante de derecho, pero no ha
ejercido nunca carrera de mascar hojas de papel masticado mil veces antes.
(Kafka, parafrasear, cursiva el mo.) En el momento de escribir esto, el
cardician clebre y Casanova de Guy Hollingworth es Hacer dinero vendiendo
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emprender el viaje contrario: movimiento de una carrera mgica exclusiva en
la Ley. Es evidente que estees una seal de que tengo una mente ms fino, que
es una fuente de gran orgullo. Pero no es ni bailar ni la Ley de la que yo
realmente quiero hablar, pero en su lugar la tercera seemingly- rea de
habilidad desperdiciado a la que nuestras discusiones hasta ahora han sido
ms que divertida y atractiva preludios. La tercera rea, y el tema de lo que
queda de este captulo, es carteristas. Aqu estn mis pensamientos esenciales
sobre el tema. Me sent atrado por hurto despus de algunos aos actuando
como un mago, y aunque yo no recuerdo exactamente cmo empez mi
inters, imaginan que hay pocos magos que no se sienten atrados por la idea
de un hbil reloj- robar. Estudi las tcnicas e incluso me compr un maniqu de
sastre, practicando con la que pareca ser la manera ms extravagante y
autntica para aprender. Me convert en experto en robar relojes, lazos y
carteras, e incluso se han tomado algunas cintas en mi tiempo. Para aquellos
que han aprendido estas habilidades que son maravillosamente adictivo. Reloj
de cuero correas visiblemente brillan en las muecas expuestas de las
quesatisfacer. Una cartera expuesta nos llama con una voz clara, de tono alto,
rogando ser robado. El problema, como lo vi en ese momento, era que con el
fin de recoger su bolsillo extensamente uno o ms individuos en este sentido
teatral, pareca necesario tener una cierta excesivo-tctil y ms persona
exigente. Esto me molest, porque mi personaje rendimiento no podra ser ms
diferente. La aparicin de torpeza vara de un intrprete a otro, pero a menudo
hay un sentido de invasin del espacio cuerpo- y el exceso de familiaridad que
no apelar. Del mismo modo, cuando el objeto de amplios robos obviamente al
tanto de las acciones del carterista, la rendimiento es vergonzoso ver. Sin
embargo, cuando los robos claramente se estn perdiendo por la vctima, y la
rutina de una buena, el resultado suele ser teatro enormemente entretenido.
Pude No se conforme mi dilema desde hace mucho tiempo: que quera realizar
lo que vi como muy fuerte e inusual el material, sin embargo, yo no quera
comprometer mi personaje rendimiento. Con el tiempo, me di cuenta de que
las habilidades que haban aprendido en esa zona, al igual que el episodio
vergonzoso de la Cha- cha-cha, probablemente se debe dejar, o en el caso del
robo de carteras, como mximo designado para otoo- talentos traseros para
funciones corporativas desagradables, ruidosos donde la magia resonante era
casi imposible lograr, Fue una pena que dejarlo ir, pero igualmente era ridculo

para lanzar en un robo de carteras rutina en medio de un conjunto de leer la


mente. Me tom un tiempo para que me adapto a mis gustos, y veo dnde
podra ir. Yo haba odo hablar de Gentleman Jack, que realizaran el robo de
carteras con el ms encantador rido de manera individual y nunca ser visto
para ser entrometerse en sus sbditos. Eso me pareci una ideal para ser
trabajado. La pregunta persiste: qu relacin podra carteristas que el modelo
de la magia que yo estaba en desarrollo? Una ola fresca de una billetera detrs
de la cabeza de un espectador apenas pareca cosa de fuerte y desconcertante
magia. Como no poda hacerse sin comprometer nuestra visin? Expondr mis
respuestas, porque creo que podemos hacer maravillas con esta herramienta si
nos acercamos al arte de la pick- embolsarse una manera inusual Voy a
comenzar con tres puntos. En primer lugar, no hay duda de que los carteristas
pick tiene la capacidad de capturar la imaginacin de un pblico. Es en esencia
tan desconcertante, tan intrusivo, que esdifcil para un espectador para cepillar
a un lado en la forma en que podra una asamblea de los cuatro ases. Para
encontrar la corbata de que uno se ha eliminado en el transcurso de la
conversacin es una cosa muy preocupante, y no es probable que se olvide.
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En segundo lugar, y de manera sorprendente, se presta muy poca atencin en
la literatura a la mala direccin necesario para asegurar los robos invisible.
Lectura de las instrucciones en la mayora de los libros sobre, por ejemplo,
cmo quitar el cinturn o corbata, uno se imagina que el espectador est de
pie all slo mirando. Generalmente, los mtodos br eliminacin de elementos
son simplemente eficiente y sencillo, mientras que la misdirection (donde se
encuentra la habilidad real) es, por regla general, ausente de estos textos. En
tercer lugar, la literatura asume que el objetivo de robar artculos es
proporcionar diversin para el espectadores como objetos robados se muestran
al grupo fuera de la vista de la vctima. Cuando esto parece tener sentido
absoluto de un acto que se trata principalmente de los carteristas, creo que un
uso ms sutil de la habilidad se puede emplear, a diferentes extremos. En lugar
de ser un inteligente y pantalla entretenido de habilidad (y yo hago
absolutamente encanta ver que se haga as de esta manera) siento que
puedotambin ser utilizado con una esttica muy diferente en mente. Como,
por ejemplo, alucinante psicokinesis y acrobacias telepticas directas
increblemente. Permtanme comenzar con esta ltima posibilidad, para
preparar el terreno. Hace algn tiempo me estaba realizando mente lectura
para un grupo de personas y era consciente de que una seora en particular
era inmensamente impresionado. Ella se acerc a m en el bar y le hizo algunas
preguntas sobre lo que haba visto. Charlamos un rato, y yo hablbamos de las
tcnicas psicolgicas que yo era (y honestamente aparentemente) usando.
Entonces me ofrec a mostrarle algo. Le pregunt si ella llevaba un reloj. Ella

respondi: que ella no llevaba uno. Tena uno en casa? S, lo hizo. Yo le ped
que describiera en tan tanto detalle como pudo, y decirme exactamente donde
en casa lo guardaba. Estaba en su dormitorio en su tocador travs de la
habitacin de la cama. Habl acerca de los experimentos y las investigaciones
que se haban producido en la teletransportacin. donde un objeto tena, al
parecer, movido de un lugar a otro. Se lo expliqu en trminos de sugestin y
la alucinacin: de la mente engaando a s mismo. Yo le orienta en un estado
de fascinacin en cuanto a la posibilidad de la alucinacin y habl mucho sobre
mis propios experimentos con poderosa sugestin visual. Yo le pregunt si ella
estaba feliz de probar esto con su reloj, o si ella quisiera elegir algo ms de su
habitacin, que ella poda imaginar tanta claridad. Le ofrec la eleccin, pero
ella decidi quedarse con el reloj. Le tend la mano, vaca y la palma hacia
arriba, delante de ella, y Le pregunt a ver el reloj all. Le dije a construir la
imagen de ella poco a poco en su mente. Mantuve inmvil mano en todo. Le
pregunt ms preguntas sobre lo que intensifique su imaginacin de la
Observo, tales como a qu hora se imagin que decir, y he usado varias
tcnicas hipnticas hasta que saba que ella ligeramente comenzara a alucinar
all. Le dije a recoger. para arriba y sentirlo en su dedos, rido mantenan
absolutamente centrado. Yo no estaba seguro de cmo claramente que estaba
viendo, pero ella fue realmente entrar en la experiencia de ella, que era lo que
yo quera. Le expliqu que la experiencia del reloj slo puede estar en su
mente, pero que algunas personas confundira estos mente-imgenes de la
cosa real. De pronto se hizo evidente que ella pudiera verlo con completa
claridad en mi palma. Ella poda recogerlo, sentirlo y as sucesivamente. Ella
estaba viendo exactamente a la hora que ella imaginaba. Nunca he tenido una
reaccin por parte de un espectador que expres tan profundo desconcierto
como en ese momento. Se sent all con una alucinacin completamente
convincente de su reloj, y su mente le deca que era real, que ella saba que
era una imposibilidad. Le dije que si crea que fuera real, entonces en un
sentido ella se convirti en real. Le dije que poda por ahora verlo yo mismo,
aunque me lo describi de forma ligeramente diferente a como lo imagin. Si
alguien ha tenido una verdadera experiencia de la magia mientras participaba
en mis actuaciones, esta dama ciertamente lo hizo. Como puede haber
reunido, le rob el reloj antes y slo impact Gold. Claramente ella lleva el reloj
era algo extremadamente raro, y su presuncin era que ella no lo tena en. Ella
realmente crea que era estar en casa. Cuando ella lleg a conseguir una
bebida y tuvimos nuestra primera Hacer dinero vendiendo libros electrnicos
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discusin sobre las tcnicas psicolgicas, mi pian era simplemente dejarla ver
que su reloj era falta, y luego entregarlo a ella. Porque yo haba robado mucho
antes, pero no haba pedido para ella espalda, yo saba que no haba notado su

ausencia, y creera que haba robado imposiblemente durante nuestra


conversacin en el bar. Ella habra sido muy impresionado, pero cuando ella
dijo que ella no llevaba uno, vi la oportunidad de que algo extraordinario.
Haciendo a visualizar muy claramente exactamente en el lugar que se diera
cuenta de ocupar en casa, yo era refuerzo de diez veces la creencia de que se
trataba efectivamente de all. Cuanto ms claramente se imaginaba que, ms
se impresion en su mente, y cuanto ms se invierte en el procedimiento. Yo
saba que ella que no cambie de opinin y elegir imaginar otra cosa en su lugar
cuando le ofrec ella la oportunidad de trabajar con otro elemento. El reloj era
demasiado clara en su mente. Por supuesto, cuando se ha hecho, podra decir,
"es interesante que usted eligi hacer eso con su reloj. Recientemente Lo he
probado y una seora decid hacerlo con sus llaves, que ella saba que haba
dejado en casa. Cuando yo le pregunt a elegir algo. has visto algo de
porcelana en forma de animal raro? Lo que era eso? ", le pregunt esto a
sabiendas de que cuando le ofrecieron la oportunidad de cambiar su mente,
habra explorado su tocador en su mente y he visto algunos otros objetos, pero
desatendido ellos. Por mencionar un objeto de tocador comn en este punto,
no slo sumar un punto bonus por un poco de lectura de la mente, pero de
repente se acuerda de que tiene una opcin en cuanto a qu elemento que
desea utilizar.Ese fue un da de suerte, pero estas cosas suceder si usted tiene
la flexibilidad para que puedan. Permtame describir brevemente una idea ms
fiable, que utilizo siempre que puedo, para ilustrar mejor esta nocin de
utilizando los carteristas para usos ms imaginativos. Qu tal esto? Usted
pregunte a un amigo si l tiene una cartera. Si lo hace, se le pregunta para
eliminar cualquier tarjetade ella - tales como tarjeta de crdito, licencia de
conducir, una tarjeta de membresa o algo as. Como l lo quita, mirar hacia
otro lado. Usted le dice a poner su mano sobre la parte posterior de la tarjeta
para que usted no son capaces de verlo. Debo sealar que son realmente
capaces de ver la tarjeta. A continuacin, le invito a concentrarse en cualquier
secuencia de nmeros o algo similar que la tarjeta pueda contener. Vamos a
imaginar que l est mirando a su nmero de tarjeta de crdito. Tomar un trozo
de papel, usted pregunta que piense de una ol los nmeros hacia el principio o
el final de la secuencia. Usted le dice ese nmero. Entonces, a partir de ese
nmero en tu mente, imposiblemente, muy bien, comienza a llamarla cadena
de nmeros, escribirlos como las dices. Tal vez usted consigue uno equivocado
en el empezar, pero su precisin es envidiable. Usted no hacer nada distinto de
lo que he dicho, y se puede repetirlo con una tarjeta diferente caso de que
desee. De este modo se puede leer el nmero en cualquier tarjeta sin ir a
ninguna parte cerca de la billetera. Esto me lleva a cabo para un amigo hace
un tiempo, un amigo que ha visto a muchos de mis espectculos. Esto lo
recuerda como lo mejor que ha visto en su vida. si Joe lea esto va a ser muy
decepcionado. Dada la premisa de este captulo, lo esencial trabajo del efecto
debe ser clara. Es ms fcil con los amigos. Slo se requiere la habilidad de
actuar. Tuve el acceso a su cartera en una fecha anterior (tal vez se acordar

ahora al leer esto que una vez dejado en mi casa por error?) y anotado todos
los nmeros de la tarjeta, junto con una breve descripcin de lo que pareca
cada tarjeta como de la parte posterior. Entonces puse este trozo de papel en
mi cartera y me permit olvidarse de l. Un mes ms tarde, me encontr de
nuevo, y eleg el mejor momento. Yo alcanc a ver la parte posterior de la
tarjeta como l lo sac de su cartera, y el resto era slo la creacin de un
milagro. Me doy cuenta de que esto no era exactamente el hurto en este caso,
pero lo har describa a continuacin cmo realizar esto como una pieza con un
extrao. La fuerza de este efecto fue tan poderoso que un tiempo despus, Joe
tom mi propia cartera y saqu mi tarjeta de crdito. l me ret a decirle el
nmero. Fing reticencia, pero indirectamente le anim a persistir. Mi principal
excusa para no probar era que l podra thin.k que yo haba memorizado mi
nmero de tarjeta. Su respuesta fue, y me acuerdo de estas hermosas palabras
a el da de hoy, "No, vamos, 1 piensan que puedo asumir con seguridad que
usted no se sienta alrededor de su propio aprendizaje Hacer dinero vendiendo
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nmeros de tarjetas de crdito. Ahora, vamos ". Renunci a su persistencia y le
dije lentamente mi nmero de visa, memorizado a travs de aos de ordenar
objetos mgicos por telfono. El principal problema en lo que respecta robar un
artculo para este tipo de efecto es que el robo de carteras es nunca revelado.
Nadie debe saber que incluso tiene la habilidad, a menos que pueda de manera
clara y convincentemente separar estos efectos de cualquier robos anteriores
que pueda haber realizado. De hecho, le gustara que un mtodo posible (que
habra tenido de haber robado mi reloj antes de mi mueca cuando no me di
cuenta y entonces contaba con que yo est equivocado acerca de que no la
usa. O l debe de haber robado la cartera, anotado todos los nmeros, a
continuacin, poner que volver de nuevo antes de que comenzado ...) para que
suene tan ridculo que es simplemente desestim. En otras palabras, usted es
tratar con carteristas como medios para un fin. Si usted no est dejando que el
grupo saber que nos estn robando, surgen ciertas cuestiones. Esencialmente,
usted no puede ser visto estar haciendo nada. Eso puede sonarobvias, pero la
mayora de robos de recogida de bolsillo estn diseados para ser visto por el
grupo, si no por el sujeto. Cmo ocultar esto es principalmente un anuncio
publicitario de bloqueo fsico y la mala direccin. Tampoco se puede ser visto
como torpe o demasiado familiar, porque no habr ninguna razn para que
ofreca. Usted acaba de parecer nervioso o grosero. Veamos ahora el tema de
la tcnica. Los robos que uso son esencialmente estndar, pero aqu se
centrar en la mala direccin en cuestin. Un montn de cintas de video y
libros ofrecen al estudiante el trabajo de servicio robar, as que no ir en gran
detalle. Ms tarde voy a hablar de lo vital rea de devolucin de la mercanca
(que adquiere una importancia adicional si el pblico no se da cuenta de que

algo ha sido robado). Bolsillo exterior Esta es la ganga que utilizo para realizar
el efecto de tarjetas de crdito se ha descrito anteriormente. Es el ms fcil de
robar, y ya que debe devolver la billetera, la facilidad y accesibilidad son
primordiales. Mejor hacerlo con alguien de pie, usted se coloca frente al
espectador rido un poco hacia el lado de que desea robar. Usted necesita
tener una razn para abrir su chaqueta ancha para ellos en ese lado. Abres la
chaqueta con la mano en el lado opuesto: en otras palabras, la apertura de la
chaqueta bloquear el otro brazo de su punto de vista, lo que le permite hacer
el robo. Varios enteramente justificable razones sugieren s mismos, Pedir al
espectador a mantener la chaqueta abierta para que pueda tener acceso a, por
ejemplo, su puente, para llevar a cabo un cigarrillo desaparece all. Abres la
chaqueta de ambos lados, de una en una tiempo para que l tome. La apertura
de la primera parte, se hace el robo. Pedirle a colocar un objeto en el bolsillo
interior. Abres la chaqueta para que pueda, obtener el acceso que necesita.
Pedirle a eliminar un elemento del bolsillo interior. En una situacin en la que
usted no es, por el momento, la realizacin, pero desea asegurar un artculo
temprano, tiene la opcin de bronce de felicitndolo en su chaqueta, y
preguntando si se puede mirar en la etiqueta. A continuacin, abre la chaqueta
antes de que l hace, esto puede adaptarse a su carcter, pero tienden a
telgrafo que podra estar tramando algo. Irnicamente, funciona mejor cuando
no estn realizando, como la peticin de los pies o inspeccionar la chaqueta es
algo que puede Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para
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ocurrir de forma natural en la vida real, pero parece desempeo dHring impar.
En algunas de estas situaciones, puede casualmente cometer un error. Puede
que no haya bolsillo interior en el lado por donde se mire, pero tiene uno en el
otro lado. O usted le pide que retire el artculo, pero que le ofrece el lado
equivocado. Se corrige el error y se ve en el otro lado ... pero para un momento
en el que tiene la chaqueta correctamente abierta en el lado que usted desea.
De forma rpida y fluida, por otro lado, bloqueado a la vista por la abierta
Lacket, se sumerge en el bolsillo lateral y hace que el robo. Debido a que la
chaqueta est lejos del cuerpo, no se senta. Tomo lo que est all, a menos que
est especficamente yendo por la cartera que tengo visto el lugar espectador
all antes. Es una forma fcil, normal e invisible robo. No se necesita mucho en
el camino de la mala direccin, para este es normalmente incorporada en la
razn de la apertura de la chaqueta. Normalmente no ms de dos Se necesitan
los dedos para que el robo, agarrar los elementos de una pizca de tijera Porque
mi mano ha oscilado desde mi lado para el bolsillo, que tienden a seguir el
movimiento despus del robo y colocar la mano detrs de la espalda. Entonces
puedo colocar cmodamente el artculo en el bolsillo despus de la evento. Si
no queremos que telegrafiar el robo al grupo, es simplemente un caso de usar

la chaqueta y la lado de su cuerpo para bloquear su vista tambin. Porque no


se ha saltado un latido con este robo, no hay ninguna razn para mostrarlo. No
se le ha visto disfrutar de los movimientos tctiles impares con el espectador,
as que no hay razn para justificar acciones inusuales, mostrndoles lo que
han logrado. Para nuestros propsitos, esto es importante. En algunas
circunstancias, sin embargo, y las que no nos conciernen aqu - por ejemplo,
cuando el estado de nimo debe seguir siendo optimista y alegre, muestra el
elemento sobre su hombro para el resto del grupo para ver puede ser muy
entretenido. Muy a menudo me encuentro en esta situacin cuando estoy
realizando mi presentacin de la 'Invisible Cubierta. Juega como una pieza seria
de control hipntico y me permite ese momento para abrir el chaqueta del
espectador para l para asegurar las tarjetas en el bolsillo interior. Si he
quitado una cartera, o slo una cartera de tarjetas de crdito, termino el efecto
y ellos se despidi. Vuelta de la esquina, abro la cartera y embarcarse en el
proyecto chunga de escribir todos los nmeros de las tarjetas ya que tengo
descrito. Entonces me uno al grupo de nuevo un poco ms tarde, dependiendo
de cunto tiempo creo que va a ir sin darse cuenta de lo que falta. Realizo unos
ms efectos para leer la mente, hasta que estoy listo para cerrar. En algn
punto, dependiendo sobre las circunstancias del lugar, me siento bien myseff
lado del espectador y en silencio regrese la cartera, o yo podra pedirle que
pasar de un asiento a otro y reemplazarlo luego como yo lo guo a travs. De
nuevo, esto no tiene que ser un momento aterrador, y en lugares concurridos
razonablemente, esto es una tarea fcil. Se debe tener cuidado cuando se est
sentado el espectador y la chaqueta est colgando abierta en el lado de la silla:
el cambio en el peso como la billetera se devuelve puede ser observado a
menos que sea en movimiento por alguna razn. es til para preguntarle si
sera tan amable de pasar algunos objetar desde el otro lado de la mesa, o
para participar en alguna actividad breve similar que wifi hacen necesario su
futuro y se inclina por un momento. Cuando vengo a realizar el efecto, trato de
estar sentado frente al espectador en cuestin. Me pregunto si l tiene una
cartera, sealando en el bolsillo interior mientras hablo. Es un punto sutil, pero
le guiar a buscar en ese bolsillo primero a s mismo, antes de entrar en el
bolsillo lateral en el que se encuentra. Refuerza la idea de que usted no sabe
nada acerca de ella o donde sea. Como l lo quita, elimino Hacer dinero
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la lista de nmeros y colquelo sobre mi regazo. Tomo una servilleta de la mesa
y una pluma de mi bolsillo y coloque la antigua cerca de mi borde de la mesa.
Un breve comentario aqu. Hay algo de valor incalculable sobre garabatos en
servilletas. Es el eptome de un efecto sin preparacin, improvisada y
espontnea. Si estoy profesionalmente Escnicas, 1 slo utilizan un pad como
ltimo recurso. Hay una gran diferencia en mi mente (quisquilloso) entre una

memoria de m llevar a cabo mi propia libreta y anotar pensamientos recibidos,


y garabatos sobre una servilleta o un pedazo de papel arrancada de un
paquete de cigarrillos. En esta posicin, puedo mirar directamente a la
informacin sobre mi regazo aunque yo aparecer a estar buscando en lo que
estoy escribiendo en la servilleta. Cuando le pregunto al espectador a pensar
en un dgito hacia la principio o al final de la serie, ("en lugar de en el medio
que es ms confuso"), veo desde su movimiento ocular cuyo efecto est
mirando, y luego nombrar la segunda a partir de este fin. De vez en cuando
ella no ser el dgito que est pensando, pero l me dir que no es de hecho
uno ya est. Puedo entonces suele adivinar correctamente la segunda vez.
Obviamente, si los dgitos de apertura son, digo, 117.145 ... y veo que l est
buscando en el inicio de la serie, voy a nombrar el 7 como el eleccin ms
probabilidades que una de las Is. Esta es una buena manera de comenzar a
leer el nmero, y el misma tcnica se puede aplicar a las letras de una palabra
elegida mentalmente. El reloj Steal Esto es robar un popular, y uno que se
describe en detalle en otros trabajos. En esencia, se toma el espectador por la
mueca desde arriba, el pulgar presionando contra la cara del reloj. Su tercera
dedo es, naturalmente, en la posicin para encontrar el extremo de la correa, y
para caminar a travs de la hebilla. Este sante dedo aprieta el mismo extremo
de la correa, contra el segundo dedo si es necesario, y tira de ella y clara del
pasador. Mantener la correa hacia arriba y atrs, la punta del dedo empuja el
pasador hacia abajo, y lo mantiene all. La correa es liberada y el reloj se alej
en la posicin de palma. Quin necesita fotos? Al igual que muchos carteristas
no exclusivas. Yo slo trabajo con correas de cuero. Uno puede darse el lujo de
ser oportuno. Si yo slo veo correas de metal, yo no robo los relojes. Quisiera,
sin embargo, consulte la novato entusiasta al reloj Steal Vdeo de Chappy
Brasil.Las cuestiones importantes aqu son cmo iniciar realizando el robo con
gente real, y lo que Se necesita distraccin. Me parece, la mejor idea es
comenzar con la prctica en s mismo: la colocacin de un reloj al revs y el
aprendizaje de la tcnica bsica. A continuacin, encontrar una cobaya
dispuesto (esta es una figura de que habla Espero viajes a travs del Atlntico.
El montaje de una verdadera cuy con un reloj y luego repetidamente practicar
el robo puede ser angustiante br animal y es simplemente cruel), de
preferencia uno que le gustara aprender el robo tambin, y la prctica en s.
Usted notar cuando ella se practica sobre ti que con el pulgar presionando
contra la cara de la reloj, la correa se levant de la parte posterior de la
mueca y el robo no se siente tanto como lo hara imaginar. Sin embargo, la
verdadera clave para hacer este trabajo ms eficaz es la confianza (que
engendra velocidad) y el ocupante del espectador con alguna tarea. Qu
tareas? El novato saca su dedo plstico-helicptero. Este artculo desastroso le
aflords toda la razn para comprender la mueca del espectador. Bueno, eso
me parece ser una desventaja en todo Hacer dinero vendiendo libros
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lados. No slo usted est realizando una mala pasada en aras de realizar el
robo, usted es tambin permitiendo a todos a dar marcha atrs y saber cundo
se tom el reloj. El primer punto importante a tener en cuenta es que si se
sabe que es un mago. actuando en el tiempo, ella no importa F usted nzess
hasta el robo. Relojes siempre atascarse ahora ya continuacin, y de vez en
cuando van a detener. Aproveche al mximo el momento embarazoso y jamn
que arriba. Es potencialmente muy divertido estar atrapado en el acto. Del
mismo modo, si usted est en un grupo pequeo cuando el reloj se atasca y se
siente que se le ha descubierto aunque el espectador tiene sido obligando
suficiente para decir nada, entonces mirarlo con desdn y dicen, 'Eso no viene
de se que el espectador se reir y su tensin en la realizacin de sus esfuerzos
ser puesto en libertad. El resto de la grupo ser tomado por sorpresa y les
resulta algo entretenido tambin. Puede ser extrao recomendara hacer esta
admisin. En un grupo ms grande, sin duda es mejor jugar a la audiencia y
robar objetos sin preocuparse demasiado si el espectador ha sentido una o dos.
La reloj o correa que se atora la pena perseverar con, el tiempo que su vctima
no deje que el pblico sepa que l es consciente de lo que est pasando. Pero
en grupos ms pequeos, la primera pregunta que siempre que se pide al
espectador despus de un reloj se devuelve es "Sentiste lo tom?" II que
respuestas en la afirmativa, es de pronto tremendamente decepcionante para
todo el grupo. Mejor abandonar el robo y crea una broma. As que teniendo
esto en mente, le sugiero que los mejores momentos para robar un reloj son los
siguientes: Tomando el espectador por ambas muecas, el robo se pueden
hacer mientras l se mueve de un asiento a otro, antes de comenzar un efecto.
Es posible que desee sentarse con una persona para realizar una pieza, y pedir
al espectador si no le importara el intercambio de asientos con usted. Del
mismo modo, la ganga se puede hacer como usted trae un espectador a
participar. Usted guiarlo arowid la mesa o al otro lado de ella, o tal vez slo l
de pie, pidiendo su nombre y dicindole a confiar en usted y as
sucesivamente. (Siempre les digo a confiar en usted como robas de ellos. Es
una de las ventajas del trabajo). Mientras perfonning esto o por encima de la
robar, es necesario presionar un poco ms difcil con la otra mano contra la
otramueca mientras se quita el reloj. Esta es la mala direccin tctil: la
esencia de carteristas. El pedir el prstamo de un anillo de una dama como
usted se sienta a su izquierda, se toma su izquierda mueca con su mano
derecha y coloque su mano en la mano izquierda. A continuacin, un masaje
sus dedos un poco como le preguntas acerca de uno de los anillos. Como ella
contesta, la robas est hecho: si sigue mirando a los anillos, es posible que
desee desviar ella Por otro lado al llegar al otro lado de ella y tomarla con la
mano izquierda, lo que permite su brazo izquierdo al caer (sealizacin que
perdiera el inters en ella) pero manteniendo el asimiento de l como te roban

el reloj. Si tiene que dar algo a alguien a quien abrazar, dgale que mantenga
sus manos, como usted se sienta a su izquierda y los gua en su posicin para
l agarrando sus muecas. Preguntar si es zurdo o diestro, y el que sea, dice,
liberar su mano derecha y colocar el objeto en ella y deje que la mueca
izquierda (con el reloj) para caer en el mismo manera que antes. Dile que
exprimir el objeto en la mano. Usted tiene un montn de tiempo para hacer el
robo aqu, y la atencin ha sido la mano derecha de Hacer dinero vendiendo
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algn tiempo. Sin embargo, an cubierta puede ser adquirida por tocarle a su
derecha hombro con la mano izquierda en un gesto de advertencia como le
dices a mantener su mano inmvil, o alguna instruccin. Esta accin debe
bloquear su visin de su mano en su mueca izquierda como el robo se ha
completado. El cigarrillo a travs Camisa como Redireccin para extensivo de
Hurto Al realizar el cigarrillo a travs de la manga, lo hago con el fin de aliviar
la luz de lo que Niay han sido una serie de efectos bastante intensos. Para
aadir a su impacto, que exime al espectador como muchas pertenencias
como pueda de acuerdo a un esquema bien planificado que describir aqu.
Ambos el efecto del cigarrillo y los robos se realizan como alivio de la luz - este
es un ambiente ms tradicional para pick-toque, pero describirlo aqu para
demostrar cunto se puede lograr en un corto espacio de tiempo y como
ejemplo de la elaboracin de la cubierta y la mala direccin. Imagina realizar
este truco clsico sin alteracin del efecto o complicar de la presentacin, y
como colofn final, ser capaz de entregar al espectador su billetera, gemelos,
las llaves, la corbata, ver y cinturn! Todo se puede hacer sin problemas,
adems del mtodo estndar para el efecto del cigarrillo sin interferir con el
truco. Aqu est la rutina como yo realizo. El thumbtip est en mi bolsillo
derecho de la chaqueta. Termino mi precedente efecto y permitir que por un
momento de gravedad a un acuerdo. Generalmente hay un cigarrillo Ya
encend utilizar aqu, de lo contrario habra ahora pedir uno a iluminar para m.
Me quedo con el tono serio. Cuando yo soy listo para empezar, me froto las
manos con regocijo y digo con entusiasmo al caballero sentado a mi lado (que
tiene los elementos de l para robar), "Muy bien! Vamos a hacer esto! "Estoy,
y lo tire a sus pies. El repentino cambio en mi estado de nimo lo golpea
ligeramente con la guardia baja, lo que facilita el primero robar: el del reloj.
Como yo lo levanto de un salto, me tomo sus muecas y lo muevo a una
posicin donde todo el mundo lo puede ver con claridad. Como lo hago, se me
permite decirlo, "Mente que asentir en la direccin de las bebidas o elementos
imaginarios en el suelo, para mantenerlo distrado de la ganga que est
teniendo lugar. Bolsillo I el reloj. Luego viene el empate. Primero miro para ver
si el nudo est sesgada hacia la derecha o hacia la izquierda, y luego de pie en
ese lado. En general, esta ser su mano izquierda (mi derecha) y el lado que el

robo debe ser hecho. Cuando este es el caso, yo no meto mi mano derecha en
el hombro cerca del cuello y permito que mi pulgar para deslizar directamente
debajo de ella y el empate. "1 que pedirle que confe en m aqu, .. Yo no me
voy a avergonzar a usted en absoluto, o hacer cualquier cosa desagradable,
pero 01 a.m. ir a slo untuck la parte inferior de su camisa. Eso est bien con
usted? "Como yo decir esto, mi mano izquierda se desplaza a la parte inferior
de la corbata y lo sostiene por un momento. Mi derecho pulgar levanta el co]
LAR y el pulgar y el dedo ndice agarra el lazo en el lado del cuello. Muy
rpidamente, saco el empate, la alimentacin de la longitud delgada por
encima del hombro en dos rfagas. El extremo fino de la corbata debe
alimentar a travs del nudo, pero no debera, idealmente, tire de la derecha a
travs. Con esta hecho, me dej caer la parte trasera del cuello si lo necesito,
dejando la holgura sobre la parte posterior de su cuello. El empate todava se
ve bien desde el frente, Cuando le pregunto si est bien para untuck la camisa,
yo slo miro brevemente, a continuacin, mis ojos vuelven a la parte inferior de
la camisa. Su respuesta da un momento de pausa til para m tirar en el cuello,
pero yo no quiero que l me miraba, donde mi movimiento de la mano estar
en la periferia de su visin. Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga
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Os dejo el empate en esta posicin, y untuck la camisa. Si no lo ha hecho ya, le
digo a chupar en su estmago. Suponiendo que la camiseta es lo
suficientemente grande como para dar cobertura (esto funciona bien con un
puente), mis dedos cuarto y quinto dejado deshacer la hebilla del cinturn. Slo
vale la pena tratar de tomar el cinturn si es razonablemente delgada y su
propietario no muy corpulento. (Hay que recordar que algunas personas,
conocidos como "los confinados 'vuelto tan trgicamente sobrepeso que no
pueden salir de sus casas). La final de la cinta tendr una tendencia a empujar
hacia fuera a menos que se tira de la derecha a travs de la hebilla en este
punto. Los dedos libres dejados empujan el extremo de la correa de nuevo en
el bucle de cinturn de los pantalones para el De momento, manteniendo la
hebilla apuntando con seguridad el camino equivocado pin. El en succionar del
estmago siempre se perlormed por un espectador masculino, y facilita
automticamente el de desacoplamiento de la correa. En esta posicin se
contrajo, ellos no lo sienten. Corbata y cinturn estn listos para ser robado,
pero ahora volvemos nuestra atencin a los artculos de bolsillo. Abro la lado
de la chaqueta ms cercana a m, que es su izquierda. Le pido que mantenga a
cabo, y hacer lo mismo con el otro lado. Mi mano derecha va en el bolsillo
exterior izquierdo y roba nada all mientras l la sostiene en posicin. Si su
brazo est en el camino, yo simplemente le digo que se mantenga la chaqueta
ms arriba. Pongo el robado artculos en mi bolsillo derecho y asegurar la
thumbtip. Todo esto se oculta a los espectadores por la solapa de la chaqueta.

Entonces me dedico con el efecto. Hasta ahora, no he hecho nada ms que un


espectador de pie en posicin, untuck pechera de la camisa, y pedirle que
mantenga su chaqueta abierta. Incluso si no estuviera carteristas, I habra
aparecido para haber hecho lo mismo. Cada movimiento necesario para las
extensas bases robadas es bien escondida entre las acciones necesarias para
el efecto del cigarrillo. Los robos simplemente explotan ellos. El resto de los
movimientos que suceder en los momentos de relax, el asombro y la alegra
siguiente el clmax de la Vanish cigarrillo. Por tanto, se Vita! que el truco se
realiza y actu convincente, para proporcionar la tensin necesaria que les
brindar un buen psicolgicamente invisible momento despus de que haya
terminado. Despus de que el cigarrillo ha desaparecido, la mano izquierda
permanece debajo de la camisa, y el derecho conserva la punta. "Dops, he
hecho un poco de quemadura", le digo, y como el espectador mira hacia abajo,
yo tiro el demidigit prtesis en mi bolsillo. Tratar de completar los robos con l
en creara la mismo sentimiento de desapego tctil asociado con envolturas de
goma de ningn tipo. El grupo ser en ascuas, preguntndose donde el
cigarrillo ha desaparecido. Yo bajo la camisa de solapa sobre la hebilla de el
cinturn, lo que he logrado aplanar. El cinturn debe tenerse pasado, debido a
que es el nico robo que se puede sentir en el ltimo minuto. Me muevo a su
otro lado, como se le cae la chaqueta y mira para el cigarrillo. Yo
inocentemente digo: "No tuve ninguna ceniza en usted, verdad?" Al decir esto,
me casualmente abrir el costado derecho de la chaqueta para mostrar la
camiseta con mayor claridad (como si los dos estamos buscando cualquier
signos del cigarrillo) y roban a que bolsillo exterior. Ahora estoy listo para
mostrar los artculos de bolsillo robados. La vuelta de mercancas debe ser
maximizado a la mayor efecto. Cuanto ms se puede mostrar, mejor. Yo le
devuelvo algo de la primera bolsillo robar, y se disculp por alguna tenerlo en
mi poder. Entonces cualquier otro elemento son devuelto. Como yo les doy la
espalda, nombro varios otros bolsillos de donde yo pretendo haber robado
ellos. As que ellos creen que yo haba robado de los bolsillos del pantaln y
bolsillos interiores tambin. Tengo ellos les reemplazan artculos en los bolsillos
que digo, pero yo supuestamente vuelven uno al bolsillo interior derecho yo
mismo. En lugar de colocar el tema en realidad no, yo uso una idea de James
Freedman de y meramente imitar la colocacin, tirando de la chaqueta slo un
poco del cuerpo y tirando hacia abajo del bolsillo con mi dedo ndice. Para el
espectador, que se siente como si el artculo ha sido reemplazado. Sin
embargo, 1 luego suelte el artculo completo y atraparlo en la base de la
chaqueta con la mano izquierda, que espera la misma. Por lo tanto puedo
volver de nuevo, despus de unos cuantos artculos han sido reemplazados. "T
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guarda eso con ms cuidado ", le digo, dndole la espalda, lo que le permite
pensar que haba reemplazado s mismo. Un punto sutil pero eficaz. Despus
de que los artculos de bolsillo, voy a tomar las mancuernas si estn
desgastados. Voy al brazo derecho del espectador, y un ascensor que en la
mueca, tirando de la manga hacia atrs un poco y dijo: 'No tienes una muy
caro ver en? "Porque yo estoy sosteniendo el derecho brazo, wifi
inmediatamente le suba a la izquierda, que es en realidaddonde lo llevaba.
Parece como ff1 slo han levantado el brazo equivocado, o que l mismo no
est seguro sobre que la mueca lo llevaba. Mi mano derecha estabiliza el
brazalete mientras mis dedos dej abierta la barra en T y tire de ella con
rapidez a travs. Su atencin est ahora en el otro brazo en el que el reloj debe
ser. Finjo asombro y llegar a travs de tomar la mueca que falta el reloj. "Se
ha ido?", Pregunto. "Puedes recordar lo que pareca?" Porque todava estoy a
su lado derecho, que, naturalmente, mira hacia otro lado de la mueca para
responder a mi pregunta. Empujo la mancuerna restante a travs de y
embolsar ellos como meto la mano en el bolsillo y saco el reloj. A lo largo de
este absurdo, el grupo estar riendo y disfrutando de la difcil situacin de su
amigo y mis habilidades. Es importante que me tomo un tono casi de disculpa
con este tipo de rutina y evitar que se senta demasiado humillado por los
acontecimientos. La vuelta del reloj, sin embargo, en caso de conseguirme una
ronda de aplausos. Construyo un poco, y lo retiro lentamente del bolsillo. Me
muevo en torno a su lado izquierdo como yo exhibo al grupo y con l, y como
yo lo devolver yo le doy un consolando apretn en el hombro y relajarse. Esto
proporciona un buen 'off-beat' poner mi mano en el pecho a travs del pecho
para una segunda y tire de la final de la material a travs del nudo. El nudo de
la corbata debe permanecer en su lugar, pero el extremo suelto simplemente
cuelga por la espalda. Ahora para terminar. La devolucin de los artculos es
aparentemente ms, doy las gracias al grupo y el espectador, e invitarlo a
sentarse de nuevo. Mi brazo derecho viene a travs de su pecho en su hombro
derecho, empujndolo hacia atrs suavemente, lo que te pido, donde fue sb
Al mismo tiempo, la mano izquierda agarra el cinturn final, y tira de ella fuera
del bucle donde ha estado descansando, entonces agarra la hebilla. Me doy la
vuelta con la hebilla del cinturn en la mano, que serpentea el cinturn de sus
pantalones y alrededor de mi cuerpo en unen forma de ocho movimientos. Esto
es visto por el grupo y es, sin duda jug para las risas. Ahora estoy en su lado
derecho, hasta la celebracin de la correa. 1 disculparse profusamente, y
colocarlo con la mano derecha a travs de su cuerpo a su izquierda, en la
accin de hacerlo, puedo bloquear su visin hacia abajo con el brazo derecho,
y mi izquierda viene simultneamente en, agarra el empate cerca del nudo, y
tira de ella hacia m, una y libre de su hombro. Empujo en mi bolsillo izquierdo,
bloqueado desde el punto de vista de los espectadores por mi cuerpo, como Le
doy las gracias por ser un deporte maravilloso y lo invito a sentarse. Me quito
el aplauso, aunque esto es algo as como un falso final, y en el momento

oportuno voy por la exageracin y produzco el empate. Si el nudo se encuentra


todava en su lugar, a veces tengo el extremo delgado detrs del nudo y agarre
toda la cosa all como si todava estaban empatados. Yo pretendo desabrochar
como yo entrego de nuevo. Eso enciende fuera algunos muy conversaciones
desconcertados despus. Mucho, usted estar de acuerdo, al salir de un
thumbtip. Enervante Revela La rutina anterior, ya que estaba tan amable de
sealar, se ha diseado como una pieza entretenida de hilaridad. Es evidente
que la mayor parte del tiempo, el espectador ser no tener un lazo, gemelos, la
chaqueta y el cinturn medescribir la rutina completa, con potencial mximo
nmero de robos. No obstante, resuenan que desconcertante poder que nos
gustara para que se destaque como un ejemplo orgulloso de magia real se dio
cuenta. Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para ms
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Aqu es donde me gustara ampliar el punto de que un robo no tiene que ser
jugado para las risas. Suponiendo que ya hemos desviado de la ruta tradicional
y no permiti a la audienciaal ver que un artculo ha sido robado, tenemos la
posibilidad de revelar el robar en una ms manera seria e inquietante que con
la lnea "Esta es su cartera, seor?" Si ha robado un elemento valioso y
personal de una persona, se ha realizado una muy acto perturbador. Porque
usted sabe que es un mago, no aterrizar en problemas o realmente molesto a
nadie cuando revelas lo que has hecho. Por lo tanto nos encontramos en una
situacin donde en lugar de simplemente jugar por diversin, podemos
orquestar perturbadora e inquietante magia sin causar ningn malestar. Ha
sido un tema de este libro que la magia es puramente lo que se comunica que
sea. Usted puede presumo que es grave y potente y actuar en consecuencia,
que es la prioridad que nos ocupa aqu. Lo mismo debe ahora aplicarse a la
devolucin de un artculo robado. La produccin de la cartera de una persona
va a generar en ellos un momento de confusin. Como en cualquier momento
de magia, el espectador desconcertado experimenta una oleada de conflictos,
que necesitan alguna resolucin, el contexto que usted proporciona para ellos
les darn las respuestas que necesitan. Si usted vende su magia como
totalmente seguro y no en todos preocupante, entonces no wifi encontrar ese
momento molestar en lo ms mnimo. Si, sin embargo, su carcter como un
intrprete les anima a percibir una nota suave de amenaza en lo que haces,
entonces como que la bsqueda de respuestas en esos momentos de
confusin, que se ver en el ms oscuro y ms emotiva reas y encontrar
cualquier resolucin menos cmodo. Este es sin duda preferible. As que usted
puede resistir la tentacin de hacer una broma de producir un reloj o billetera
de su bolsillo aix! devolvrselo. Por ejemplo, en el reloj clsico revela, nuestro
mago "seguro" podra preguntar: "Tiene usted tienen el tiempo? "El
espectador se vera en su mueca, y experimentar confusin. Luego lo hara

amanecer en lo que el mago haba robado su reloj. En esa realizacin, la


pregunta planteada por el mago tiene sentido, y la comprensin de que el reloj
haba sido robado es el, nomeU de alivio. El mago produce el reloj a la risa y la
alegra. Ms que crear tensin, laproduccin del reloj llega despus de que ha
sido puesto en libertad. Es casi incidental. Gran parte del tiempo, esto est
muy bien para nuestros propsitos, pero no es lo que realmente queremos
aqu. Considere esto manejo alternativo. Me has robado el reloj, y lo han
celebrado casualmente no visto en su izquierda mano. Usted est sentado a
cierta distancia del espectador. Usted est teniendo una conversacin sobre
aspectos de la magia y la lectura de la mente, y estn permitiendo que su tono
se vuelva grave y suavemente imponer en lugar de alegre .. Al mantener el
contacto visual y la reduccin de su voz, permita que sus palabras para
desarrollar una calidad hipntica. Su lenguaje corporal y no verbal
comunicacin sugieren seriedad de su parte, y el espectador se introduce en
eso. Usted seguir hablando, y decir: "1 demostrara ms de lo que quiero decir,
pero yo no tengo la tiempo. Usted ha sentado all escuchndome br un tiempo,
no es as? Cul es la parada de Usted y de repente surgir en su asiento.
Cierras los ojos e inhala profundamente, apretando el puo izquierdoalrededor
del reloj y sacar el tema en frente de usted. "... tiempo, de todos modos?
"contina como si nada que haba pasado, y abrir la mano, mirando hacia abajo
en un poco desconcertado. El espectador ve el mirar. Por un momento, l no lo
reconoce. Entonces lo que hace, y salta. (Y lo hacen cuando hacerlo de esta
manera). l mira su mueca, y por supuesto, su reloj se ha ido. Esta vez, la
visin de el reloj no proporciona la resolucin, que proporciona una experiencia
de repente profundamente desconcertante. No hay reloj todava para producir,
por lo que se est ofreciendo ninguna resolucin. En la presentacin clsica, la
solucin neta "oh, debe de haber robado, wow, no me senta que se llega a
muy rpidamente, y hay algn tipo de cierre emocional para el espectador. En
nuestra presentacin aqu, hay una momento instantneo, extrao e
inquietante cuando el reloj parece haberse transportado. Si el espectador no
cree que el reloj realmente pas en ese momento, su estado de cuenta"Usted
ha estado escuchando desde hace algn tiempo, verdad?", Pronunciado en un
tono hipntico, se sugerir la solucin de copia de seguridad que fue robada
durante esa extraa conversacin fascinante. De esta manera usted no
proporcionan la comodidad de la presentacin inicial, con su seguro y
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final peatonal. Despus se ve el reloj, miro el tiempo y decir: "tengo que irme.
Fue un inmenso placer " o algunas de tales palabras, y deja el reloj en el centro
de la mesa. No me entrego de nuevo, lo que sera, muy sutilmente, mueva la
experiencia hacia ese cierre que quiero evitar. En cambio, el espectador tiene

que lidiar con la confusin y luego llegar a ms y recogerlo a s mismo, por lo


que punto que he ido. Espero que pueda ver la diferencia entre las dos
presentaciones. En la medida en que somos buscando formas de hacer magia
ms poderosa, estos cambios en el enfoque no se combinan para crear un muy
diferente experiencia para la audiencia. A menudo, cuando se realiza el
cigarrillo a travs de la camiseta, slo habr un lazo de robar. El robo es
preparado antes del efecto como se describi anteriormente, y se termin en
los momentos explotados de intriga y asombro que vienen despus del
cigarrillo se ve haberse desvanecido. Muy a menudo, si tienen 1 bloqueado el
resto de la opinin del Grupo de los preparativos para el robar, rio uno ser
consciente de que la lazo ha ido. Si es posible, espero un largo tiempo antes de
revelarlo. Puedo dejar el grupo, volver a ellos tarde y realizan una o dos otros
efectos, pero no ir demasiado cerca del mismo captulo. Entonces lo har le
absorber en la conversacin de una manera similar que he descrito antes, y al
final la oleada de la misma manera extraa y encaje el empate a la vista, cada
extremo envuelto amenazadoramente alrededor de un puo en la posicin uno
estrangular. Una vez ms, la mala direccin de tiempo que hace que estos
robos muy potente, pero tengo que ser consciente del riesgo que los
espectadores pueden notar la ausencia de sus pertenencias antes de que yo
les deseo tambin. Es particularmente problemtico si los dejo sola por un
tiempo antes de volver. Sin embargo, los beneficios vale la pena el riesgo,
porque nadie va a creer que haba estado sentado durante horas sin el arte de
la corbata. Si l Se da cuenta y me preguntan, es, por supuesto, siempre de
una manera afable, y este es el momento para que pueda ser visto como una
broma. Pido una descripcin del elemento, y luego llevar a cabo una carga
completa de las cosas de los bolsillos que parecen como si he estado robando a
todos. Yo Lish su artculo hacia fuera y preguntar si es la correcta, entonces l
cualquier oferta de los dems tambin. Por supuesto esta manera, pronto corre
la voz de que usted es un carterista, lo que hace ms robos ms difcil. Pero
ese es el problema con la realizacin de carteristas mientras mezcla, y poco
lata que hacer al respecto. Espero que he llegado a interesar al artista mgico
que nunca ha mirado en el posibilidad de llevar a cabo el robo de carteras. Es
muy eficaz en la mejora de su carcter como intrprete y el nivel en que se
interacta con su pblico. Si se realiza en la normalidad As, se est
configurando sus habilidades como intrprete y, por tanto, establecer la
encantadoramenteaspectos desviados de su personaje - y ese carcter
mejorar el impacto dramtico de la conflictos que ha configurado para usted o
las que incumben a usted. Y la habilidad particular es uno que es normalmente
a la vanguardia de la imaginacin de su pblico: cuntas veces hemos tenido
espectadores en broma agarrar por sus relojes y carteras despus de darle la
mano a nosotros? Es un placer entonces realmente prever que, para ellos, y es
sin duda una habilidad inmensamente entretenido. Carteristas ofrece una
excelente leccin de espectador-manejo, confianza y control, as como la
patada de adoptar una apariencia encantadora mientras desplumar a la vez a

alguien. Donde una vez realizado con entusiasmo y abiertamente, ahora lo uso
slo para agregar sabor a esas cadencias mgicas que puede variar el ritmo y
texturas de mis actuaciones, y le han dado un toque ms oscuro para mi ms
acto grave. Y no hay nada, nada como tomar el abuso de una, espectador
insultante arroganteHacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu
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que se resiente el cambio de enfoque de s mismo a usted ... y sabiendo que
cuando usted ha terminado tener su cartera y ver regresar calma y educacin.
Eso es hermoso, dramtico naturales resolucin que tiene un mensaje de "No
ensucie conmigo." Recreacin y Repeticin p robably cada trabajador primer
plano profesional ha tenido la experiencia de mezcla en un evento ocupado y la
realizacin de un efecto, una y otra vez, toda la noche y para cada grupo. Nada
malo en ello: si slo hay tiempo para mostrar un efecto a cada grupo, uno
puede tambin elegir el material ms fuerte y ms adecuado uno tiene.
Aunque la situacin no es tan extrema, es sin duda el caso de que lo estamos
llevando a cabo, lo hemos hecho muchas, muchas veces antes. Cientos, tal vez
incluso miles ol de veces. Cmo muchas veces tienen que cerr con los
conejitos de esponja o tres longitudes de amartillar cuerda? Demasiado
innumerables veces que contar. Esta es la situacin de la mayora de los
artistas de cualquier tipo en la mayora de las reas, pero br el trabajador de
primer plano es particularmente aplicable: l podra realizar sus docenas acto
de limas en un noche. Sin embargo, ese anillo cada vez que se desvanece, o
cada vez que despliega sus genitales a la mesa a revelar la niisspelt tarjeta en
bolgrafo-pen a travs de la longitud de su miembro, cada vez que
debeparecen ser tan fresco y tan nuevo como una primera conexin en roco
empapada para despertar y estirar en un Lunes por la maana en un prado en
primavera bastante lejos de la carretera. La respuesta es pensar fresco.
Cuando comience el efecto, debe hablar y actuar de una manera
quecompletamente implica los espectadores, no de una manera que se siente
a ellos como ii que se est hablando en. Usted debe creer en el efecto como lo
haces. He visto a muchos magos salen y se lanzan a su rutina, una serie de
bromas y se mueve que abandonan el lar pblico detrs. Todo el intrprete dice
se siente como una lnea, y todas las lneas estn generalmente mal. Es
golpeteo de la peor clase. Lneas, uno tras otro. Nosotros, el pblico, el retiro y
desenganche. Usted no debe estar lanzando nada hasta que tenga los
espectadores a bordo. De lo contrario, estar de pie en el muelle, con poco
entusiasmo diciendo adis como las derivas de rutina fuera en una sola,
ocano expansiva. Nadie ha venido contigo, porque nadie fue invitado. Nadie
fue conducido y dio la bienvenida a bordo, y nadie tiene que venir y ver las
hermosas vistas de la brillante mar azul. Es usted repite el efecto cada vez
que lo haces? O volver a crear desde cero, a estrenar y con gas, cada vez que

se inicia? Puede volver a crear cada vez de la misma manera, sin ellasiendo
una repeticin cansada. Y la mejor manera de hacer esto es asegurarse de que
sus espectadores son realmente involucrados en cada etapa del efecto. En un
entorno de cerca, una rutina, como el petrleo y El agua no incorpora mucho
en el camino de la participacin. As que hay que tener cuidado para participar
a la audiencia con su personalidad en la medida en que ellos estn felices de,
esencialmente, sentarse y ver por un momento mientras que usted muestra
algo. En un pedazo de plataforma que no implique un espectador junto a ti, hay
un peligro real de que solo crucero por uno. La produccin de Ases y Hacer Las
cosas suceden con algunas tarjetas se llevaban a su pblico sin sentido a
menos que su personaje es tan simptico y atractivo que usted est trayendo
este material indiferente a la vida. Si, por otra Hacer dinero vendiendo libros
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lado, estn pensando que el material en s es la parte que va a ganar ms de
ellos, entonces, bueno, se llega aver todos los lugares de inters turstico por
su cuenta. Donde se puede contratar a un espectador en el proceso, hacer.
Dentro de las restricciones impuestas por el ritmo, as como las
consideraciones prcticas y estticas, esto es generalmente una buena regla
del pulgar. Atractivo un espectador no significa pedirle que mantenga su mano.
Eso no quiere decir que se siente los involucrados. Si usted piensa que la
participacin del espectador se trata de contar a poner su mano aqu o all, o
piensa en esto o aquello, ests mal, mal, mal. Esas cosas pueden estar
involucrados, perosu tarea es participar, en primer lugar, sus imaginaciones.
Para traerlos e involucrarlostan profundamente, que cuando lo hacen aguantar
su mano o llevar una tarjeta, se sienten un sentido real de la anticipacin y el
suspenso. 1-bajo Cmo se logra esto? Te das cuenta de que los espectadores
estn donde sucede la magia, no en sus manos. Usted los trata como personas
reales, que tendrn sus cynicisnis y dudas, pero que Tambin puede dejarse
seducir en un estado ms sensible. Usted se asegura de que cuando usted est
considerando efectos, que es la imagen de los espectadores que se inclinan
hacia adelante y ser emocionalmente muy presente y muy implicado que
proporciona la sensacin de satisfaccin, no slo su deleite de un mtodo
astuto. Mtodos astutos a menudo pueden inspirar gran magia, pero la fuente
de la alegra ha viajado a mejores lugares y el artista ha ido a mirar mucho ms
potente consideraciones. Si usted no entiende por completo este: no como una
idea intelectual, sino como una clara y reverberando creencia, entonces usted
no est realizando magia satisfactorio. Si no comienza a mirar cmo los
mejores magos involucrar a sus audiencias en lugar de la forma en que
consiguen el efecto, usted es no se mueve hacia adelante como un mago Si no
te das cuenta, parafraseando a Eugene Burger, que un pequeo puado de
trucos puede ser suficiente para el resto de su vida, sino que es la forma de

conectarlos a su pblico que es importante, entonces usted debe.


probablemente, con toda justicia, restringir suactuaciones a nivel amateur. Si
te entiendo esta mxima, y que resuenan como seducir a su pblico en lo que
sea manera se adapte a su estilo, entonces usted tendr la herramienta
necesaria para facilitar la recreacin, comoen oposicin a la repeticin del
efecto a medida que comienza, si usted est pensando en fresco, y si usted
tieneinvolucrado su pblico y lleg a conocerlos un poco, y usted est
asegurando de que son totalmente participar e intrigado por la posibilidad de lo
que usted puede hacer, entonces no va a ser 'latmching,' todava de nuevo, en
la misma vieja rutina. Va a ser excitado a ti mismo para darles una cierta
experiencia que sabe que moverlos, nerviosos o les deleite de alguna manera.
Usted carrito negarse a s mismo este disfrute, y apenas sudar tinta a cabo
trucos cada vez que realice. Usted puede estropear lo que estoy convencido,
despus de diez aos ms o menos, es el mejor trabajo del mundo (o en
segundo lugar solamente a la Comprobador de Cameron Diai de senos),
reducindolo a bailar, mono mgico, danza! Usted puedeoptar por conformarse
con la familiaridad cansada del veterano hastiado o el entusiasmo de saltos de
ingenuidad, los cuales evitan que deje de considerar realmente lo que podra
suceder cuando te sientas con un grupo, armado con el talento para crear la
maravilla y el pensamiento de que usted tiene. Usted podra negarse a s
mismo de todo esto, y simplemente hacer trucos a la gente, pero no creo que
por un momento que debe imponer esa limitacin a un pblico que tiene todo
el derecho a esperar mucho ms. Actuando Tcnica - Acordarse de Olvidar F ine
actuacin es una alegra para watck Cuando veo tanto talento en el escenario o
en una pelcula, me parece que 1 se sienten seguros Hacer dinero vendiendo
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suficiente para perderme en ese personaje. 1 sabe que nada de repente jar o
dejarme convencido. Este sentimiento de seguridad que perder uno mismo es
una especie de preparacin para ser vulnerable, y esto significa que tenemos
puesta nuestra confianza en que el actor. Para tenerlo pronto haga su trabajo
mal y perder nosotros a mitad de camino a travs de la historia sera una
terrible traicin de su parte. Me gusta la compaa de amigos actores. Mientras
que el drama-estudiantes son invariablemente repelente. Me parece que
actores maduros y comprometidos en general ofrecen la empresa ms
gratificante y profundo que pude siempre esperanza para Una de esas
personas maravillosas es Peter Clifford, un actor muy bien establecido y uno de
los mejores artistas mgicos que conozco. Hablo con Peter mucho sobre la
actuacin. Durante una conversacin reciente, que rod hasta altas horas de la
noche ms de whisky malo (el suyo, no mo) y t, estaba intrigado or mi amigo
decir que cuando camina a cabo en el escenario, que no sabe lo que cualquiera
de sus lneas son. Despus de tan rigurosamente ellos comprometerse a

memoria antes y durante el proceso de ensayo, debe entonces permitir a s


mismo para olvidarlos. Olvdate, es decir, a un nivel consciente. l nunca se
pierde una lnea. Pero cuando l sale en el escenario, no sabe lo que va a decir
hasta que las palabras Caine de su boca. Todo est siendodicho por primera
vez. Volviendo a nuestro tema anterior de la recreacin y la repeticin, Pedro
actuaciones estn siendo recreados cada vez que comienza, y nunca repetirse.
Pedro camina por ah y es la parte. Slo en malas noches qu tiene que
empezar a actuar ". Si el audiencia no responde y el estado de nimo malo, l
puede comenzar a sentirse inseguro y tratar de dar msa su actuacin, que
implica la actuacin de repente consciente. En ese momento, el rendimiento se
convierte en una chapa, y es en esos momentos que el guin de repente
aparece una copia en el ojo de su mente. El conocimiento de sus lneas
constituye un escenario poco elegante y perjudicial para el actor. No tengo
ninguna duda de que algunos actores de alto calibre similar pueden no
encontrar simpata con esta experiencia. Pero he escuchado a la descripcin
del proceso de Pedro, y pens en la relacin que un mago - Tipo de ese peculiar
del actor - tiene a su guin. La experiencia pas por mi mente de un
rendimiento que haba visto en la seccin de primer plano de una convencin
local, y uno que es tpico de muchos. Este fue el joven y dotado tcnicamente
brillante estrella del club de la zona, realizar trucos de cartas perfectamente
bien pero matarlos a tiros por recitar una corriente de lneas golpeteo en
nosotros. No hubo espontaneidad, encanto rio, sin simpata y sin conexin
hecha con nadie. l an no haba encontrado a su carcter, y fue simplemente
imitando el modelo genrico del mago, que es tan seductora para los
entusiastas. Espero con impaciencia le desarrollo de la conciencia de s mismo
necesario para encontrar a su personaje rendimiento de su propio interior rido
no los que le rodean. Tena un guin en niirtd, si es o no alguna vez haba sido
escrito, y fue recitando en nosotros. Nos sentamos all y escuchamos lneas.
Cuando un artista hace que, las palabras parecen emanar de laboca
solamente. Cuando, en cambio, nos vemos un talentoso actor, las
palabrasresonar desde un lugar ms profundo. Hay un sentido inseparable en
la que esto es literalmente cierto, para algunos magos toman la molestia de
aprender acerca de la produccin de la voz. Cuando hablamos de alguien
hablando "Desde el corazn", estamos describiendo palabras que emanan de
las profundidades de una persona, y que convencernos de su sinceridad. El
actor y el artista dotado de cualquier tipo, produciendo una mayor libertad y la
voz ms resonante de profundo dentro de s mismo, se comunica ms
fcilmente ese sentimiento de la sinceridad de la hojalata, voz forzada del
mago esfuerzo para hacerse or por encima del ruido. Pero incluso sin
investigar tcnicas de voz y el habla, las lneas habladas como las lneas que
vienen de la memoria consciente del artista a travs de la mscara y de la
boca omitir cualquier punto de resonancia y no conectar con nosotros en este
nivel bsico. Por el contrario, el artista que tiene se permiti olvidarse de la
tcnica y el golpeteo (antes haber absorbido estas cosas a travs de aos de

su desarrollo) rido con sencillez y honestidad es para la duracin del acto el


carcter que que retrata, resonar condena con toda naturalidad. Hacer dinero
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Me sorprende que un mago que es an realizando a nivel de palabras diciendo
a su audiencia no simplemente escuchar que va mal. Cuando tcnicamente
lneas fuimy no reciben de manera fiable un gran rer, entonces me imagino
una seal clara ha sonado que algo no est funcionando. La intrprete
inexperto probablemente culpa a la lnea, si en efecto las notificaciones que
pedregoso silencio en absoluto. Echa de menos, por desgracia, el hecho de que
con firmeza si tena el pblico comprometido en su personalidad, que
probablemente encontrar lneas divertidas bastante histrica. Esta ceguera y
sordera extraa a regeneracin es muy comn entre los artistas intrpretes o
ejecutantes - pero supongo que cuando todo lo dems falla, un rechazo directo
a la cara la realidad puede ser una inmensa comodidad. En palabras de Nevil
Maskelyne, "La posesin de un intelecto tan obtuso, y una piel tan paquidermo,
deben conferir sobre el poseedor de un grado de autosatisfaccin desconocido
para los hombres de la capacidad real ". Slo puedo imaginar que el artista en
cuestin todava est trabajando desde el punto de vista de "hacer trucos a la
gente "y es as encerrados en su propio mundo de la tcnica durante la
ejecucin. Si usted es disfrutando o pensando en los mtodos secretos a
medida que realiza, o si es el deleite de aquellos factores que atraen a efecto
del arte, entonces das cuenta de que ests en tu propia cuando usted los hace.
El conjunto punto de un mtodo secreto es que nadie llega a apreciarlo. Di
adis a todo el mundo en el muelle y empezar a hacer su truco para ti mismo a
medida que navegan fuera del alcance del odo en el vasto azul. Como actores
que interpretan a la parte de los magos, podemos tener que comunicar una
serie de emociones, dependiendo de nuestro personaje y su relacin con el
material. Algunos de los siguientes pizarras y objetos emocionales ol de hacer
creer lo general son parte de nuestro repertorio: Temor y maravilla en el
clmax mgico. Sorpresa en el acontecimiento inesperado orquestada.
Energa, tal vez con un borde siniestro. Confusin o prdida de control,
cuando algo ha aparecido ir desastrosamente mal. La concentracin y
esfuerzo mental. El abifity para ver profundamente en la psique del
espectador. En el siglo XIX, el joven Stanislavski escribi que estaba
impresionado con lo natural y actuaciones fciles de artistas extranjeros que
visitan el teatro de Mosc contemporneo. Compar estos con la exagerada
tcnica, declamatoria de la tradicin rusa de la que era todava un parte. En su
Mi CVI en Arte (un gran ttulo que voy a robar un da por mi propia
autobiografa), diceque estos nuevos actores occidentales crearon, mientras
que slo fue capaz de imitar lo que otros tenanhecho antes. Este hombre, que
iba a convertirse en la influencia dominante en el entrenamiento de hoy y el

actor el creador del 'sistema' de la moderna, realista actuar (que a su vez


inspir el enfoque Mtodo con la que estamos familiarizados), fue mezclada
con la diferencia entre actuar fuertemente contrastado que fluy fcilmente
desde el corazn y la presentacin forzada de un clich, que era la tarifa
estndar. Es evidente que como magos no nos enfrentamos con las mismas
exigencias extenuantes en nuestras habilidades actorales como el actor que se
prepara para la cereza Orchard, to Vrinya o Ca! s. Sin embargo, es claro que la
mayoraHacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para ms
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magia se presenta de manera poco convincente, y no emana de cualquier
lugar ms profundo que el los dedos, por lo que vale la pena el esfuerzo de
desarrollar una conciencia de estos problemas, y aprender a desarrollar los
mejores hbitos. Gran parte de este libro se basa en la conviccin de que
cuando la magia comienza dentro de nosotros como artistas, y resuena a
travs de nuestras personalidades, as como a nuestros efectos,nos
comunicaremos mucho ms, y ms mgico que el artista que no es ms que la
suma de sus trucos. Gogol, el aliado de Stanislavski, escribe que el actor
"Debera considerar el propsito de su papel, la preocupacin principal y
predominante de fhiq carcter, qu es lo que consume su vida y constituye el
objeto perpetuo de su pensamientos, su ideefixe. Despus de haber captado
esta preocupacin importante, laactor debe asimilar tan a fondo que los
pensamientos y anhelos de su personaje seent a ser su propio y permanecer
constantemente en su mente en el transcurso de la rendimiento ... Por lo tanto,
uno debera primero captar el alma de una parte no su vestido ". Nikolay Cogol,
pp. 169-70Cuntos magos comprensin el alma de su carcter de rendimiento
antes de prestar atencin a su vestuario y atrezzo? Escribiendo a Schepkin en
1846, Cogol dijo: "Raz cabo caricatura totalmente y llevarlos a entender que
un actor debe no presente papelera transmitir ". La presentacin de la magia
en lugar de transmitirla recuerda nuestro infeliz idea de hacer trucos a la
gente. Lagran mayora de los magos son felices limitarse a presentar la magia.
La mayora de los slo se transinil asus audiencias de forma variable
independientes que tienen un hobby, y su magia se miraba como, en mejor,
inteligente. rerhaps la parte ms sorprendente apropiada del Sistema de
Stanislavski en lo que respecta nuestro arte es la "magia Si '. Imaginar por un
momento cmo se puede transmitir cualquier de los estados emocionales
enumerados anteriormente. 1-bajo puede ser que usted acto confundido,
sorprendido, o llena de maravilla? Ciertas expresiones faciales rido patrones
de voz pueden venir a la mente. Ahora imagnese si un actor, que en el medio
de un completo juego convincente o pelcula necesario para transmitir el
miedo, slo "actuado" asustado en el sentido ms mundano de la palabra.
Temblaba su labios, cowered y poco en las uas. Nos hara reconocer la

comunicacin como una de miedo, pero no tendramos por un momento


creerlo. No es el clich. imagen de miedo, abstraerse de la situacin en
cuestin, y existe el temor que sienten los que el carcter, que ve
elimplicaciones de su situacin. Me llam la atencin por el impacto que esta
diferencia hace unas semanas atrs. Bristol, donde hago mi casa, est cerca de
la hermosa ciudad georgiana de Bath, cuya piedra y delicioso streetage su rival
slo el encanto Tudor de Stratford o Swindon. Se recomienda cualquier
visitante a Bath para tomar en la caminata 'Bizarre Bath', una mezcla superior
de la magia, la comedia y la historia local engaosa realizada por JJ y Noel
Britten, dos muy establecieron artistas britnicos. Yo tratar de hacer mi punto
aqu sin dar a conocer uno de los aspectos ms destacados de sorpresa de la
caminata. Noel estaba liderando el camino en la noche asist, y sucede en el
transcurso de entretenimiento de la noche que un artculo, tomado de la
audiencia, es "accidentalmente" perdido. No desaparecido, pero perdi
terriblemente e irrevocablemente. Para comunicar de manera convincente el
aluvin de emociones de pnico que una catstrofe semejante provocara es
una tarea que muchos magos intentan y no logran alcanzar. Esto se debe a que
por, en todo caso, a Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu
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Pnico "acto" y presentar un clich, forma individual el evento como nuestro
mal actor de repente acobardados por el temer como un personaje de dibujos
animados. Noel emplea la magia de Stanislavski Si Esto significa que en lugar
deactuar de la emocin, el actor se comporta como experto si la situacin
fuera cierto - preguntando qu sera suceder 4 ' la situacin se le haba
ocurrido a su personaje. Esto engaa la imaginacin en la ta.king ruta de
realismo convincente. Tenga en cuenta las diferentes maneras en que usted
responde a estas preguntas: Cmo busco pnico? Qu hara yo si
realmente haba perdido este artculo valioso? Qu significara eso? As las
cosas, Noel mir y mir a su 'n; jthke' cuando todos nos tomamos en las
implicaciones de la accidente. Tambin l estaba tratando con las
consecuencias a travs del uso tmconscious de este procedimiento. Durante un
tiempo, pareca .., luego trat de volver al personaje y hacer algunos gags, que
recibieron risas incmodas ... trat de aparecer cmodo y recuperar la
compostura profesional, pero fue incapaz de apartar la mirada de la pizca de lo
que haba hecho. Incluso se ri. Ahora, usted puede protestar que los
espectadores nunca creen que el objeto prestado ha realmente ha
perdido.Invariablemente, cuando algo realmente horrible sucede, como un
anillo prestado falta su objetivo y rodando muy bien a travs de la pista de
baile lleno de gente, el artista se nunca crey cuando l trata de explicar que
algo realmente ha salido mal. Pero hay diferentes niveles de creencia, yestas
cosas dependen de las seales dadas por el ejecutante. Cuando catstrofe de

Noel sucede, tambin son arrojados por un momento, y mirar hacia l por las
diminutas seales y pistas que nos guiarn a creer o no creer. Al igual que el
comportamiento necesario para convencer al pblico de que el momento de la
magia que es bello o enervante en lugar de slo la confusin, el intrprete que
debe transmitir genuino pnico hay guiando un momento de desconcierto e
inseguridad sentida por el grupo en el dramticamente rea gratificante de la
conviccin de que un accidente ha ocurrido. Obtener este derecho seduce al
audiencia en una relacin ms estrecha emocional con el intrprete. Tamariz
tambin ha hablado mucho trata de transmitir convincentemente momentos
de aparente percance. Sin embargo, es necesario olvidar estas cosas. El lugar
para la consideracin consciente de estos problemas es para nuestro local de
ensayo. En rendimiento, debemos tener estas habilidades psicolgicas tan
firmemente en lugar que se convierten en una segunda naturaleza. De esa
manera, lo nuevo se vuelve orgnicamente nuestra propia, y no nos damos
cuenta de la tcnica. Estas cosas deben convertirse respuestas naturales y
familiares. Si este parece difcil y un territorio desconocido, a crear en su mente
un escenario o en la memoria que te hace sentir la deseada emocin - verla
ampliada y representarlo de una manera brillante, vivo a yourself- y observe
cmo el sentimiento arrastra para arriba en usted, cmo se mueve a travs de
ti, lo que se siente en ti. Vamos yourseff recuerdan la sintindose muy caro y la
prctica traerlo de vuelta. S cmo te sientes, y luego permitir que para ser
desencadenada por el momento requerido en su rendimiento, Este tipo de
ejercicios te permitirn ver que se pueden poner en juego toda la emocin de
la que usted tiene un poco de experiencia, siempre que Queremos,
simplemente llamando ese estado a la mente a travs de un vivo recuerdo de
las circunstancias que desencadenaron. Entonces usted puede olvidarse de
actuar en un clich, presente algo que resuena honestidad, y pensar y sentir a
lo largo de las lneas de 'qu hara yo si esto fuera realmente pasando ...? ' El
resultado de este enfoque ser la magia que es de $ 1 por usted, y por lo tanto
transmite poderosamente y recreado, no con frialdad presentado y repetida. La
nica razn para hacer esto, aparte de hacer lo ms gratificante para usted, es
hacer que su magia muy, muy fuerte. Hacer dinero vendiendo libros
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Parte Tres:Nuevas Percepciones Creatividad hola Aislamiento "Antes se que
estera acomparihado." "Mejor solo que mal acompaado" - Portugus
proverbio. La Hace dos aos que estaba reservado a realizar para una fiesta de
cumpleaos celebrada en un restaurante. Era un gran grupo de amigos en sus
aos veinte y principios de los treinta, y todos eran muy sensibles a mi magia.
Eran un buen grupo de personas a trabajar para, entusiasta en sus respuestas
y fsicamente atractivo. Me sorprendi unos seis meses despus de
encontrarme junto a tres de ellos a la magia regional convencin. Parece que

esta trada ncleo de amigos haba desarrollado un inters real en la magia


siguiente mi apariencia deslumbrante esa noche. Lo cual, por amor de Dios,
slo tiene sentido. Charla a les proporcionaron algunos distrachon del desfile
turgente de etapa 'acta', que, como siempre, constituida una serie de
personas charmiess en colas que nos muestran, con el acompaamiento de
Vangelis, algunos apoyos que haban comprado. Seis meses despus de que
recib una llamada telefnica de uno de los tres, pidiendo a cumplir. Robo de
inters en magia haba seguido floreciendo, y queran algunos consejos. Como
cene continu, todos nos convertimos amigos y los tres comenzaron a trabajar
profesionalmente como grupo, un tro de magos que trabajan la club de sucio y
circuito de festivales. Y lo hacen de manera brillante. Slo han sido. realizar
durante un ao ms o menos, y ser el primero en decir que todava tienen
muchos aos agradables delante de ellos para desarrollar y construir sobre lo
que estn aprendiendo ahora, tcnicamente y dramticamente. Pero estos tres
salen y realizan mucho, mucho mejor que la mayora de los magos de trabajo
que he visto que han tenido diez aos para perfeccionar su desempeo.
Djenme les describo. Llevan camisetas y pantalones vaqueros, obviamente,
muy influido por la imagen y la personalidad fascinante de David culpa. Uno
est cubierto - literalmente - en los tatuajes y tiene una cabeza rapada. Es
profesor de Tai-Chi y lleva consigo el dulce aroma de grado lminas superior
casa- marihuana cultivada. El segundo es absurdamente alto y tiene un aire a
su alrededor de una atraccin de carnaval de la poca victoriana. El tercero es
un hablar rpido, esquivando-and-buceo cockney chunga descarado Chappie
quien te gusta enormemente en cuestin de minutos, pero no le pedira a
proteger su coche para un blanco momento en que pellizque en la tienda. Estos
tres trabajan en la ms difcil de surrouiidings y son exactamente el tipo de
personas que hacerlo. Ellos constantemente practican y cuando escucho sus
ideas para presentaciones, me siento atrado por su Hacer dinero vendiendo
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originalidad y dedicacin completa a la presentacin plausible enervante
magia. Cuando el tatuado miembro del grupo realiza, aporta su conocimiento
de Tai-Chi en su trabajo, restando importancia, para ejemplo, el uso de una ITR
como una demostracin de 'palm-respiracin ": permitiendo una tapa de
botella que suben y bajan rtmicamente en su mano. Cuando se realiza la
Balducci levitacin, primero invoca a los dioses del Sol. Muy en serio. La gente
compra en l, y eso le da un medios de posicionado correctamente a s mismo
para el efecto. Alternativamente, se levitan entre s a travs el ambiente
usando un dispositivo de seal oculta. estos son tres artistas que tienen una
actitud modesta y sorprendentemente maduro para su magia. Ellos absorber
ideas como esponjas, y comprender su nicho y un atractivo especial. Por
encima de todo, tienen una originalidad en su presentacin que ha venido de

perseguir la esttica que tenan en mente por s mismos. Son conscientes de


sus personajes como intrpretes. Slo saben demasiado bien acerca de la
importancia de hacer su magia significativo para su pblico, porque ellos estn
trabajando con multitudes potencialmente muy implacables e inquietos. Han
aprendido de realizar realmente, y de sentarse con los dems todos los das y
jugar con movimientos e ideas. Han no aprendido de asistir a conferencias y
clubes de magia. El resultado es que presentan magia que es mgico y
persuasivo, ya que no se les ocurrira haceralgo ms. No sera, por ejemplo, se
les ocurre para llenar sus presentaciones con una sola lnea. Tampoco tendran
que utilizar el golpeteo y la personalidad de sus artistas favoritos. Ellos no lo
hara realizar efectos que estaban fuera de lnea con sus respectivos
personajes. Cuando los comparo a la mayor parte de los magos que realizan de
una forma u otra, es evidente que estos tres chicos son mucho ms
imaginativa que la mayor parte de lo que los pone fraternidad mgicos a cabo.
Trabajando juntos, han llegado rpidamente a entender la importancia de
sencillo conceptos bsicos relacionados con el rendimiento y mgicos que
parecen estar perdido por los artistas que estn supuestamente ser guiado y
enseado por los clubes, o que estn aparentemente espigar el conocimiento y
mejora de las conferencias y convenciones. Es fcil de hacer que la crtica sin
ver primero que para disfrutar de la magia como un hobby es una perfeccin
cosa noble, y que los clubes estn generalmente establecidos para los
aficionados. Pero como dice Tommy Wonder, si es un aficionado,
probablemente no deba salir a realizar. Realizacin de nuestro arte,
especialmente para un audiencia de los no magos, exige los ms altos
estndares y un conocimiento de la fluidez en la materia de rendimiento. Es
muy diferente de la que muestra los trucos a los amigos y compaeros
entusiastas, que es una cosa bien, pero pertenece a un mbito diferente. Sin
embargo, esto crea un crculo vicioso. La aficionados que conforman la mayora
de las audiencias en las convenciones y clubes estn interesados en recoger
nuevos trucos, no aprender sobre el rendimiento. Ellos sienten que tienen
derecho a conocer toda la mtodos y secretos de un profesional establecido
simplemente porque l se presta a dar una conferencia, pero son generalmente
menos interesado en el pegamento real que une esos secretos juntos: el
rendimiento s mismo. Los buenos artistas, profesionales que toman su magia
en serio crearn efectos transmitidas desde una comprensin de s mismos
como personajes, porque es lo que engendra su personalidad en rendimiento.
Esto significa que para muchos artistas, incluido yo mismo, algunos efectos son
inmensamente personal. Tener a alguien ms realice su material mal puede ser
como ver a un vecinosodomizar a sus mascotas. Y s lo que es eso.
Desafortunadamente, no hay un atisbo de comprensin de esta verdad de la
comunidad de aficionados a grande. Imaginemos que en vez de ser magos,
estbamos comediantes stand-up. Amateur, semi- pros y profesionales a
tiempo completo, que salan y llevar la magia de la risa a la audiencia, nos
aprenderan materiales, desarrollaramos y practicarlo, dndole forma de tener

la ms poderosa impacto. Queremos desarrollar nuestros propios personajes, y


crear materiales para adaptarse a nosotros mismos. Entonces una vez al Hacer
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ao, tendramos la celebracin de convenciones. Los cmicos se reunan de
todo el mundo para disfrutar de cada uno la compaa del otro, conocer la
famosa, y mejorar de alguna manera como artistas. Se les dara
conversaciones, preguntas contestadas por ejecutantes de la estrella, y toda la
cosa acabara con un espectculo de gala. Es evidente que, en esas
conversaciones, los entusiastas escucharan sobre la entrega, la elaboracin de
material, tiempo, de creacin de personajes y la forma de hacerlo en un
negocio difcil. Los entusiastas se inspiraron por las experiencias de las
personas que ellos respetan y usaran su ejemplo para mover ms abajo
propios caminos de robo con ms comprensin. Puede usted imaginar
seriamente que esas conversaciones nunca constar de mejor desempeo,
respetadas por su pblico, de pie y dictando sus chistes de uno en uno la vez
mientras la gente los escribieron? Eso sera de esperar cada intrprete
simplemente recitar un larga lista de gags e invitar al pblico a salir y empezar
a utilizar sus lneas al da siguiente? Puedes ver lo intil que sera? Y lo terrible
para el ejecutante dar una conferencia que es esperado para eliminar la
materia misma de la comedia de su rendimiento y reducir a una lista de
chistes? Ahora, para aquellos que no puedan asistir, hay videos disponibles.
Estos no son los videos que comediantes realmente disfrutan en este
momento, en el que puedan ver a sus dolos en el rendimiento, trabajando a la
multitud y obtener el mximo provecho de su material: no, estos seran los
vdeos in- casa para los cmicos que, de nuevo, integrado por los mismos
ejecutantes superiores anuncio chistes. Se podra ver las cintas, anote el que
ms te gusten (un sistema de etiquetado en pantalla incluso le permite cue ida
y vuelta a favoritos particulares) y salir a utilizarlos. Si seguimos esta imagen a
travs, podemos ver cmo los cmicos se volveran totalmente intercambiables
y perder las habilidades que los hacen divertido. En todo el mundo le diran a la
mismos chistes. Todo sobre las audiencias del mundo se reiran cortsmente.
Los comediantes no se preocuparan sobre peforrning esas bromas, ellos slo
les digo, en la creencia de que la propia broma serasuficiente para ser la
comedia. Comedia, como gnero rendimiento, sera visto como idntico a lo
que sucede cuando alguien cuenta una broma despus de la cena. La parte
superior, comediantes profesionales que todava estaban genuinamente
artstica a lo ellos, tendran que lidiar con el hecho de que su misma profesin
fue trado en descrdito por un mundo de amigos contando chistes mal el uno
al otro. Peor an, esos amigos contando chistes sera el las escuchando las
conferencias, anotando las bromas que se les da por l (los mejores
profesionales que slo se puede ver que el crculo traer a toda la industria en

declive. Me encanta ver una buena comedia y me complace que no ha dado


lugar a todo el mismo tipo de escena que tenemos en la magia. Me complace
que comedSns tienen verdadero respeto por el arte de cada uno. Es es una
cosa muy buena que comediantes ceo a plagiar material de una de la otra. Me
gusta lahecho de que, si bien, al igual que la mayora de los gneros de
rendimiento, que atrae a nivel amateur una cuota de entusiasta pero mal
aspirantes a artistas, la industria de la comedia no est pensado
principalmente para los que percentil. El resultado de este enfoque triste en la
magia es que todos en la fraternidad mgica aparte de la entusiasta novato
tiene una superficie de disifiusionment dentro de l cuando se considera el
'aroma' Los profesores saben que los puntos importantes en relacin con el
rendimiento no son lo su-trick hambre, sobre-saturado el pblico quiere,
aunque es absolutamente lo que deben escuchar. As que se conviertan robo
conferencias al distribuidor-manifestaciones, o optar por realizar su material de
segunda categora que se estn dispuestos a explicar. Con mucho, la mejor
leccin que he asistido fue dado por Tamariz en la colocacin y utilizacin de la
correcta comedia en la magia. Ue me ense cosas que yo no saba de un
modo que tena sentido y era absolutamente memorable. Sin engaos se les
ense. Cmo raramente qu nos apoyamos cosas en las convenciones que
son realmente importante para nosotros como artistas? Hacer dinero
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Soy plenamente consciente de que el artista principiante tiene que imitar a sus
dolos durante un tiempo para encontrar a su tierra, y en Para aprender los
movimientos e ideas que formarn la base de trabajo de sus propios efectos
futuros voluntad probablemente tenga que llevar material de otros artistas
durante un tiempo. Pero los artistas tales como Guy Hollingworth y Lennart
Green, favoritos de la comunidad, aprendieron sus planteamientos originales
con pocos recursos a las enseanzas de los dems: se sentaron y jugaron con
tarjetas en comparativa aislamiento y lleg a sus propios destinos, los que
aparecen para adaptarse a ellos maravillosamente. La tres muchachos que he
descrito, aunque influido en un principio por el repertorio Culpa, siguieron su
propio Ideas de presentacin y ahora realizan, en su mayor parte la magia,
muy original. La comunidad mgica no promueve la creatividad. La gente
puede disfrutar de la fraternidad para diversos razones, pero una unidad de
personal para crear arte de la performance original no es una de ellas. La
magia es un maravilloso hobby, y la oportunidad de compartirla con otros
entusiastas es una buena cosa, con lo que personas juntas y mantenerlos con
seguridad fuera de las calles y lejos de los nios. Pero es una rara club de
magia que se prepara para ensear realmente a sus miembros sobre el
rendimiento y la magia no es magia sin rendimiento.En el aislamiento,
podemos aprender a desarrollar el proceso creativo para nosotros mismos.

Aquellos que hacen magos que dicen que simplemente no son creativos charla
sin sentido: si se puede realizar bien suficiente, pueden comenzar a pensar a lo
largo de teatro y esttica trminos- El truco es cambiar su enfoque de un
pasivo a uno en una activa. La pasividad y la pereza entre los magos estn en
todas partes. Cuanto ms aprendemos de los vdeos y rutinas de
levantamiento de los libros, el ms perezoso nos convertimos. El enfoque
creativo, vivo es diferente: decidir sobre un efecto que sera maravilloso para
lograr y luego darnos el espacio para encontrar la solucin, nos enteramos a
travs del juego, tal vez, centrndose la atencin en una baraja de cartas para
un pocas horas al da, la bsqueda de ideas nuevas e interesantes all. Tenga
cuidado, sin embargo, con este ltimo enfoque: para la bsqueda de un
mtodo antes de un efecto a menudo produce la magia mucho ms
satisfactorio de realizar que ver Pero cualquier cosa que alcanzar por nosotros
mismos de esta manera ser individual a nosotros: que tendrestampada en
ella el sello de nuestra personalidad. Cuanto ms que pisamos este camino y
refinamos nuestra creaciones, al verlos en su totalidad desde el ngulo de la
audiencia, ms nuestra magia resonarn un enfoque individual vale la pena
experimentar. No hay nada como el momento de descubrir la solucin a un
problema creativo. Para m) es normalmente uno de descubrir una estructura
de presentacin o enfoque que mejorar y dar significado a una idea mgica.
Cuando 1 encontrar la respuesta que funciona para m, estoy eufrico. 1 no
hacer an pedir amigos para sugerir aquellas respuestas, porque no me
gustara negarme ese momento, o dejarse seducir por la visin de alguien ms.
Desde prcticamente abandonar el rendimiento de cualquier persona efectos
de los dems, me han venido a disfrutar la magia de una manera muy
diferente: y todo lo que ahora realizar es, en mi mente, tan buena como la
magia puede ser. La nica manera de cualquier mago puede realmente sentir
esto, y creen en su pena, es mediante el diseo y la realizacin de sus propias
rutinas para su propio estndar ms alto. Para aquellos que no estn
familiarizados con este aspecto de la vida del mago, es una verdad esplndida.
Bristol ofrece un entorno natural encantador por el que pasear solo y soar con
soluciones a hermosas, imgenes mgicas. Significa que cuando hago salir a
realizar, me estoy poniendo estas ideas en la prctica, y el perfeccionamiento
de ellos tanto como me siento es posible. Eso hace que cada una actuacin
excelente oportunidad, y mucho ms interesante para m que cuando yo
estaba presentando una serie de artculos del concesionario. No se necesita
mucho tiempo para obtener una comprensin de los fundamentos de la magia,
y lo ms importante, para ganar la mgico, engaosa actitud que usted
necesita para pensar en ideas. Tan pronto como los que estn en su lugar, se
debera ser el momento de empezar a seguir su propia visin de lo que debera
ser la magia. Qu es lo que buscas para la compra de esos artculos del
distribuidor? Qu te parece un buen tipo de efecto? Lo que une a todos Hacer
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esos buenos efectos en conjunto para usted? Por qu ignoras algunas otras
mujeres? Cmo podan ser mejores, incluso los que ya son sus favoritos? Si
usted puede comenzar a identificar las cualidades que se ven como ms
importante en un efecto mgico, que comenzar a tener una idea de su propio
acercamiento al arte. A continuacin, puede empezar a soar con las ideas
para los efectos a lo largo de lneas similares. Crear ideas locas e imposibles,
pero los que son claros y simples en su imposibilidad maravillosa. A
continuacin, empezar a pensar en las respuestas, y jugar con las ideas sin
comprometer ellos. Trabaje de arriba hacia abajo, no de abajo hacia arriba, es
decir, comenzar con el cuadro grande y trabaje hacia abajo, dejando a las
complejidades de las artimaas para el final, porque ellos son realmente los
menos aspecto importante del conjunto. Si usted se encuentra trabajando en la
direccin equivocada, de la individuo se mueve hacia arriba, volver a las
imgenes ms grandes y las ideas grandiosas. Permtase pensar por el
momento, en trminos de los lseres, gemelos y plataformas imposibles de
maquinaria: pensar en grande, y despus de un tiempo se alcanz un
momento de inspiracin absoluta. Esto exige de usted todo lo contrario de la
dinmica del club de magia. Pensando en este gran manera no se trata de
compartir ideas, ni se trata de conformarse con los estndares del aficionado.
Se trata de una bsqueda personal, y una apasionada bsqueda de un ideal, y
es la materia que la magia se hace oL Si usted es un aficionado, piense ms
grande que slo hobby. 1 odiara a convertirse en uno de losUndes
embarazosas en Navidad. Comience los cambios creativos en el enfoque de su
rendimiento, y dse el respeto y los efectos del peso que se merecen.
Comience a ver el material de otros artistas que usted mira en conferencias o
en videos como su material yaunque puede que tenga el derecho de realizar lo
que han publicado, comenzar a notar cmo hacerlotan slo le hara a un
copista sin imaginacin, una amalgama de diferentes estilos y trucos
arbitrarias. Me encantan los efectos que realice, pero nunca confundir con la
magia. Y darse cuenta de que a un buen desempeo, debe salir de la
fraternidad dentro de ti mismo, y ver de qu pasta tus sueos se hacen. Cmo
ser t mismo M Libros AGIC que tienen que ver con la cuestin de la
presentacin y el carcter rendimiento estn llenos de la adagio, "S t
mismo". Es a la vez un rido cosa muy incmoda inmensamente fcil de lograr.
Es un problema que es apropiado para cada aprendiz mago, y algunos
profesionales serios. La mago Primeros pasos generalmente lo hace sin la
conciencia de su estilo natural, porque es algo que se puede aprender con el
tiempo. Igualmente, FTC no ser conscientes de la importancia de la cuestin en
al mismo tiempo que sus amigos son conscientes de que l se hace muy a
diferencia de s mismo cuando se lleva a cabo. Ahora una serie de artistas
adoptan un personaje tan exagerada, al realizar dicho que puede Parece

ridculo imaginar que estn 'siendo ellos mismos.' Confo en que Tamariz sale
de carcter cuando se quita el sombrero y se va a casa. De lo contrario, sera
un hombre agotador a saber, con sus ofertas constantes a amigos y familiares
por igual a "ensearles algo ethpethiaL ' I-nos cintas de relajacin hipntica
sera un desastre. Sin embargo, el personaje que se nos presenta es
claramente una rama cmoda y la exageracin de una parte de su
personalidad, y que l se sienta bien con ella. Nosotros, a su vez, puede estar
sollozando en los pantalones al final de una conferencia de dos horas, pero
creemos atrado por ella, no alienado. Sin embargo extrema que sea, y por muy
diferentes que pueden ser de las propias decisiones, es un personaje redondo y
seguro que no muestra ninguna shabbiness en Hacer dinero vendiendo libros
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los bordes. Un mago principiante, por otra parte, el intento de desarrollar un
carcter 'loco' es ms probable que basar su personaje en calcetines brillantes
y una mala / combinacin chaqueta pantaln. Aunque esto funciona muy bien
para profesores y directores de orquesta de la Universidad, es un mal lugar
para comenzar para el intrprete. El personaje de T'amariz comienza dentro.
No tiene nada que ver con la ropa divertida. Cualquier cosa eso no empezar
con los adornos externos ser tortazo de opciones de imagen arbitrarias en
lugar de la expresin del carcter real. Recuerde la cita Stanislavski: "Uno
primero debe captar el alma de una parte no su vestido." Y el alma de la pieza
es la nuestra. Para nuestros propsitos, no nos interesa aqu en caracteres
salvajemente cmicos. La regla de "ser uno mismo" es doblemente importante
cuando se desea hacer su magia plausibles, para que usted debe asegurarse
de que su carcter resuena la creencia de que si es usted. Si est copiando a
otros artistas a encontrar un personaje,simplemente no transmitir esa creencia.
Usted no est siendo convincente. Es probable que crees que eres,pero no va a
ser del todo bien. El proceso que se requiere es triple: en primer lugar, a tomar
conciencia de su personalidad; en segundo lugar, averiguar que son apropiados
para concentrarse en los efectos de rendimiento aspectos de la misma; y en
tercer lugar, para modificar aquellas partes como un drama-pezn para
hacerlos teatralmente gratificante. Resistir en cualquier punto de la tentacin
de desarrollar las caractersticas o gestos. Su objetivo es relajarse en el parte y
permitir que tales adornos exteriores para formar inconscientemente. Mi propio
carcter rendimiento se ve confirmada por la forma en que vivo. Paso mis das
en una victoriana plana completa adornos de Rieo-gticas y una biblioteca en
expansin; Colecciono taxidermia (slo una persona a mi conocimiento not
que mi gato, espasmo, en la foto dentro de la cubierta de puro efecto es, en
efecto, unbolsa sin vida de aserrn con una cola rgida), y tienen una librera
falsa adecuado que se abre en mi sala de dibujo, yo no desarroll estos para
satisfacer mi prolession: Me permiti gradualmente mi magia persona a caer

en lnea con mi estilo de vida. Cuando empec, yo sent que tena que ofrecer a
mi pblico con la imagen de un mago que esperaban. Me puse una camisa
blousy grande, chaleco de cuero y botas, y pensaban que yo mir en lugar
cavalierish y calle-magicky. Por supuesto, de hecho me pareca El Gay Gipsy
Poeta Of The Wild, Wild West. Poco a poco me di cuenta de que la magia podra
reflejar me rido permtaseme expresar algo de cmo vi el mundo. Un
resultado maravilloso de esto es que yo casi siempre tengo ganas de realizar
ahora, porque yo ya no tiene que caer en un carcter up-beat que no es el mo.
Una cuestin aqu es que elijo el material que se adapte a mi personaje. Un
error muy comn que cometen por los magos es desarrollar un personaje que
se adapte a la magia que ya se estn realizando. Esto tieneser al revs. Si te
gusta el mentalismo, no significa que usted debe crecer un Perilla para
acariciar y llevar camisas negras. Tampoco significa que usted debe adoptar los
manierismos y estilo de actuacin que usted piensa trajes mentalismo. Usted
debe empezar por examinar a ti mismo yobtener conocimiento de su propio
carcter, y luego conformar el material y cmo presentarla para adaptarse a ti,
por lo que no hay rastro de artificio. Flujo gana usted esta comprensin de s
mismo? Si usted no es especialmente consciente de s mismo, o incluso, tal
vez, si usted es, usted debe simplemente sentarse con alguien que te conoce
bien, y quin es sensible y lo suficientemente elocuente para ser de uso, y
pdale que describa lentamente su carcter social la manera ms justa que
puede. Usted escucha, y tratar de no llorar, y comenzar a formar una imagen
en su mente de usted mismo. Verlo con esas caractersticas: imaginar y
entenderlo desde el punto de vista de la persona que le est describiendo.
Empieza a verse a s mismo desde el exterior mirando hacia adentro. Si slo
ella puede describir una personalidad nerviosa o insegura, usted tendr que
empezar por identificar un rea de la vida donde hacerlo sentir seguro y capaz,
y tener a alguien que te indicar quin te conoce en que contexto. Hacer
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Ahora, la personalidad es una cosa extraa, y cambios de acuerdo a las
circunstancias, donde hay muy diferentes lados que OL: tal vez una dulzura
frente a una agresividad, o una seriedad medido frente a un sentido del humor
infantil, uno ser el rasgo ms comn. Permitir ste ser el aspecto incluido en
la imagen, y se siente que el rasgo opuesto puede mejorarla, permitir a
shimmer tal vez bajo la superficie, tal vez como un brillo en los ojos para
sugerir sentido THT de urna, o una nota subyacente de sarcasmo seco debajo
de una chapa con encanto. Deje que esta imagen de construir, y deje que se
sienta cmodo. Si le dicen que las cosas tales como mezquindad o suspicacia
son rasgos que usted tiene, incluirlos en la misma forma y no reciben
defensiva. Cuando usted puede verlo con claridad, usted puede comenzar a
refinarlo. En su imaginacin, ver el personaje que ha creado realizar, y ver si te

gusta lo que ves. Mientras lo hace, exagerar los aspectos de lo que son ms
propicias para el rendimiento. Por ejemplo, si la formalidad y desprendimiento
de haber sido nombrado como rasgos, permitir que se conviertan seas de
identidad de este personaje, y escuchar el vocabulario que utiliza y los medios
que emplea para comunicar sus efectos. Reloj la elegancia a desarrollar, y
disfrutar de este carcter suave en su mente. Dnde puede haber un nota
ms oscura, permita que esta penetre a travs del personaje, dndole una
ventaja desconcertante al encanto o el humor. De esta manera, su forma de
trabajo a travs de las caractersticas principales y construir esta personalidad
en su mente. Cuando esta parte se siente satisfactoria y completa, que sea
tridimensional. Literalmente moverle mecha cerebro-cam alrededor sugerencia
sealando su vestimenta y apariencia de todos los lados. Vea cmo lo hara
mirar a alguien sb atrs. Hacer que la imagen brillante y vivo, colorido y con
vistas panormicas. Flay un imaginario pieza, debidamente evocador de la
msica que usted conoce como banda sonora para acompaar el rendimiento y
permitir que la carne fuera an ms. A continuacin, imagnate a ti mismo
sentado o de pie en el tipo de lugar en el que hacer magia al mximo, y
imaginar este personaje viene a usted para llevar a cabo. Observe cmo se
acerca, como incluso su primeras palabras hbilmente comunican mucho de su
carcter y te hacen realmente quiere ver a su magia. Cuando comienza,
observe cmo maneja sus apoyos, cmo interacta con usted y elotros
espectadores, y la forma intrigante de un personaje que es. Ver tambin que
no hay rigidez a esta carcter: que iba a adaptarse en la forma adecuada a un
tipo diferente de la audiencia para lograr su respeto, pero sin comprometer su
forma de hacer magia. Tome un enorme inters en este personalidad y cmo se
comunica de manera genuina. Observe que no es una cualidad de el
rendimiento que te hace sentir cmodo en las manos de un profesional. Luego
paso en el interior del personaje. Literalmente fusionarse con l y ver el mundo
desde los ojos. Llanta a travs de que el rendimiento de nuevo y sentir la
misma. Observe cmo se siente diferente de lo que erashaciendo antes.
Recordar ese sentimiento, y jugar que la banda sonora de nuevo si ayuda.
Ejecutar a travs de varias veces. Compruebe que se siente cmoda y natural:
si algo no est bien, que cualquier cambios. Permanezca relajado como usted
hace esto, a menos que el personaje es muy hiperactivo. Por ltimo, ponte das
y semanas en el futuro cada vez ms familiarizados con esta forma de
realizacin. Vase a s mismo tomando unos momentos antes de cada funcin
para iniciar el soundtrack En su mente y relajarse en su carcter. Sintelo como
sumergirse en un bao que es justo la temperatura adecuada. Entonces ve a s
mismo salir y realizar de manera brillante. Permtete equivocas de vez en
cuando en el inicio: a recaer en los viejos hbitos por error. Y medida que se
vuelven ms y ms familiarizados con la nueva forma de llevar a cabo, que se
inicia, por supuesto, a convertido en una segunda naturaleza. La etapa final,
una vez que est totalmente cmodo con l, es ser muy sensible a la
retroalimentacin. Ella es fcil de calcular mal y se adhieren con demasiada

rigidez a una idea, perdiendo la fuerza de la flexibilidad. Mi personaje, por


ejemplo, tiene una fuerte nota de seriedad, pero esto debe ir acompaado de
un buen carcter humor, de lo contrario sera demasiado fcil convertirse
inadecuado para la mayora de los lugares. Puedo permitirme Hacer dinero
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para moverse entre esos rasgos para proporcionar textura y un estado de
nimo controlada, as como el mantenimiento una buena relacin con el medio
ambiente. Cuando veo a los artistas mgicos ESAD y luego encuentro
socialmente, me llama la atencin la la continuidad que existe entre sus
personalidades cotidianas y sus personajes de rendimiento. Es como si se
exageran a s mismos un poco, y estn dispuestos a divertirse con que en una
lengua-in- manera mejilla. Cuando vemos a desempear, sentimos la riqueza
de sus personalidades y nos unimos en con los chistes de carcter. Cuando
Hollingworth disculpa por el hecho de que el ltimo efecto puede tener
apareci 'plagado de tejemanejes,' la expresin nos hace rer porque vemos
una clara demostracin de un carcter exagerado. Este es el material de la rica
comedia de situacin: humor que no interfiera con la magia, pero realza el
carcter. Su xito es una seal que la audiencia ha sido completamente
absorbido en una personalidad plausible. Su personalidad,hbilmente
iluminado y llevado a la vanguardia de su rendimiento. Prestigio y desilusin O
ver el curso de los tres tardes que me ha llevado a escribir este libro, he
hablado con muchos magos profesionales y semi-profesionales de primer plano
sobre cmo se sienten acerca de su trabajo. No es un tema que siempre sola
quedarse en el fondo de mi mente, que a menudo aparezca. Es algo parecido a
esto. Nosotros, como magos, somos conscientes de la gran industria que
abastece a nosotros. Debido a la enormidad de la magia de escena, que ha
dado lugar a masivas polticas internas y cuestiones ticas que a menudo
afectan a nuestras actuaciones, si somos profesionales de conciencia. Nosotros
realizar tal y como un truco, por ejemplo, pero no con tal y tal una
presentacin, para que pertenece a fulano de tal, y cambiamos esta parte, que
es la nuestra, y aadir a poco aqu, y sentimos ticamente relajado en
demostrarlo. O realizamos un efecto de un par de veces porque la perfecta
surge momento y se siente culpable porque sabemos que no deberamos,
porque es el pedazo de la firma de otro intrprete y que no tienen derecho a
hacerlo. Del mismo modo, no puede existir un enorme peso detrs del efecto.
Por ejemplo, tengo en varias ocasiones realiz el Chan Canasta Prueba libro.
Los que siguen mis opiniones sabrn que yo no soy un fan de las pruebas del
libro, pero cualquier camino , yo de vez en cuando realizo la prueba, y es para
m por lar el efecto ms elegante de su clase. Es una puro placer de realizar, y
tengo el resplandor de conocimiento que estoy realizando una pieza superior,
creado por un maestro, y que se basa tanto en la pura personalidad y descaro.

Todos estos temas involucrados pueden estar en nuestras mentes mientras


llevamos a cabo por un grupo en cualquier acontecimiento desagradable en la
que nos encontramos. Pero yo pregunto estos magos la misma pregunta: no
hace que todo parezca ridculo, cuando usted pesa todo lo que contra el hecho
de que la mayor parte del tiempo a nuestraaudiencias, que se acaba
proporcionando el deleite trivial de un paso contrat artista? Si estamos
utilizando tcnicas consideradas superiores por los entendidos, pero que nada
significan para los no iniciados, no es hay una nota de la tontera de todo? En
los ltimos aos he visto un par de efectos se muestra a m por otros artistas,
que me encantara llevar a cabo. Pero sera un error hacerlo, y por otra parteNo
tengo ningn deseo de realizar el material de otras personas. As que no lo
hago, pero cuando miro a mi trabajo de la punto de vista de los espectadores
ordinarios, no mgicas, el tema de la propiedad intelectual parece tan risible.
Un ejemplo de ello: Amigos mos asisti a una funcin conmigo, donde uno de
los grandes absolutos de magia estaba realizando cerca. Este era un nombre
conocido por todos nosotros, pero no en el momento se sabe que el pblico en
general. Estaba usando una gran cantidad de sus tcnicas psicolgicas
distintivas, pero mantuvo que faltan con ellos. Su uso de estas habilidades era
una maravilla para ver, y su manejo excelente, pero como uno Hacer dinero
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esperara con tales tcnicas, malas noches deben ocurrir de vez en cuando, y
esto pareca ser uno de ellos. Despus de haber visto este Padre moderno de la
magia realizar su bello arte para ellos, su reaccin fue "Dios, ese mago era una
mierda. No como ese chico en el bar era fantstico "El. chico en el bar haba
sido un entusiasta local de realizar unas cuantas rutinas con una baraja
pornogrfica de Tarjetas Svengali. Yo, que acababa maravillado ante este gran
hombre y se encogi ante el hombre sucio en el pub, no saba qu decir.
Estaban mal? No. tenan razn? Bueno, no. Uno era un artista, el otro erano
particularmente un buen mago. No porque uno slo estaba usando una baraja
Svengali, sino porqueuno se acerc a su profesin con la mente de un artista, y
el otro no. Pero al mismo tiempo, el incidente me mostr tan claramente lo
poco prestigio o reconocimiento experto significa en el mundo real mundo. Es
una situacin extraa con la magia, bastante peculiar en el mundo de las bellas
artes, es slo el apreciacin de otros artistas que importa. El pblico se
mantuvo cortsmente ser ignorante. Un pintor o escultor tiene mucho ms
inters en cmo su trabajo es visto por sus compaeros, que lo que el laico
make pblica de la misma. Sin embargo, en la magia, todo lo contrario es el
tono. Mientras que muchos magos hacen buscar larespecto de otros magos,
que es una actividad libre de culpa, es claramente el caso de que su
aprobacin no significa nada en comparacin con los puntos de vista de los
espectadores ordinarios que ven a trabajar en un diario base, hay un montn

de trabajadores con monedas y Card- quien nos deleitamos en ver en las


convenciones, pero que sera muy posiblemente llevaba un espectador normal
con bastante rapidez. De hecho, los profesionales con un verdadero aprecio por
su arte sabe que el respeto de la fraternidad es una victoria vaca, y significa
muy poco en realidad. Se trata de un cinismo extrao, sin embargo, sera muy
sospechoso de un mago quien habl de sus anhelos de ser respetado
principalmente por la comunidad. Me llam la atencin la peculiaridad de la
sftuation cuando habl con un amigo que no tenga inters particular, en la
magia sobre conferencias para magos. Me haban pedido que hablara en
algunos clubes, pero no fue con ganas de hacerlo. Trat de explicarle que haba
que tener cuidado con el cortejo de la admiracin de la fraternidad, ya que era
una distraccin e irrelevante en comparacin con el siguiente carrera de uno y
la visin como intrprete. Su reaccin fue completa sorpresa: se golpe la que
sea respetada por otra magos sin duda sera un signo de verdad notable
habilidad como intrprete. Le pareca estar la cima del xito. Un enigma
curioso! En cualquier otro campo. Me imagino que sera el caso. Tal vez la
diferencia es que en la magia, las personas que componen esa fraternidad son
principalmente aficionados - mientras que en multa el arte, la comunidad
artstica es uno de, bueno, los artistas. En una reciente excursin a la sexy,
empuje mundo de la televisin de ballenas, me cogi un episodio de su popular
"X 'Archivos, que se ocup de la hazaas de dos magos aparentemente
enemistados. En este caso, el trabajo de la joven experto se compar para el
desempeo bastante anticuado y solamente correcto de los mayores, mago
hastiado. Uno de los dos personas del FBI, y olvidan sus nombres, pero
recuerde que sonaban bastante artificiales y tonto, coment que las dos
actuaciones parecan esencialmente bastante similar. "Ah", respondi nuestro
joven genio ", pero Mozart y Salieri suenan igual para el profano." Esta realidad
se me qued en mi mente. Hay verdad en esto? Existen normas objetivas,
que puede ser asignado a la magia de esta manera? El pblico no realmente
el juez y el jurado a la hora de clasificar el trigo de la paja, o son slo eso laicos que, en su ignorancia esencial, no tienen la capacidad de decidir?
Debemos juzgar estndar de un mago por su popularidad entre sus pares, o
su xito comercial? LuckiJy, no necesitamos para encontrar una respuesta a
esta pregunta. Hay diferentes maneras de medir magos, y el mejor siempre
tendr sus ojos puestos en la forma en que la respuesta del pblico. El ,
realmente infirrned elemento profesional de la Fraternidad debe ver a sus
miembros deHacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para
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el punto de vista de un pblico no especializado y juzgar de manera weltredondeado. Pero una cuestin interesante es levantada. Es decir, que a menos
que hemos tenido la suerte de nuestros propios programas de televisin y son

ya se sabe que nuestro pblico, cualquier prestigio que tenemos entre nuestros
compaeros no significa absolutamente nada menos que podemos comunicar
que a cada audiencia que nos sentamos con. Cada vez que comenzamos a
realizar para nuestra audiencia, tenemos que comunicar esos aspectos de
nosotros que nos hacen buenos en lo que hacemos, y nos damos autoridad
dentro del grupo. Esto nos otorgar nuestro prestigio. Porque, de recoger en un
punto anterior, si no conmitmicate como tal, deja de existir. Por muy bueno que
nos sentimos que somos, y por ms que excelente respuesta que hemos
recibido, no puede descansar sobre eso y perder de vista el hecho de que si el
pblico no sabe nuestro trabajo, a continuacin, que no les importa un bledo
nuestras estimaciones de nuestros talentos. En primer plano de trabajo, esto es
especialiy importante. He sorprendido a m mismo de vez en cuando, despus
de una noche de trabajo excelente, que me llev a una ola de satisfaccin y
deleite, acercndose a una final grupo como para pensrselo dos veces antes
de salir. Sin embargo, en un mundo de mi propia satisfaccin VENDEDOR, lo
hara olvidar los preliminares y pasar directamente a ms de magia, que fue
todo fluye tan bien. Despus, me dara cuenta de que ese ltimo grupo, a
pesar de mis propias estimaciones floridos de mi arte en ese tiempo, slo haba
visto un par de trucos. Mientras me estaba imaginando a m mismo y mi magia
como imposiblemente especial, me haba olvidado de comunicar que a ellos.
Prestige, real o imaginario, es una falacia en cualquier actuacin de magia
donde el pblico son conscientes de ello. Cuando este gran mago realiza sus
efectos y se perdi con su psicolgica estratagemas, se le vea tan claramente
basura. Cuando los efectos hicieron el trabajo, fueron recibidos slo con un aire
de diversin individual. por su prestigio haba fallado desde el principio. Yo, que
estaba baando en su prestigio, pens que todo sea maravilloso. Prestige es
slo sugerencia. Se comunica un sentido percibido de la autoridad, que hace
que el persona con los staths inferiores una mucho ms sugestionables. Pero si
no existe en esa nube de conocimiento y conciencia que nos precede, entonces
debemos crear a travs de secuencias de comandos hbil en el inicio de
nuestro desempeo. Cada vez sola. Ahora bien, esto nos lleva de nuevo a la
pregunta original. Aqu estamos, diversiones esencialmente en el ojos de
nuestro pblico, lograr que todos trabajaron a lo largo de algo que es. por la
naturaleza de ese hecho, esencialmente trivial. No que todo parezca tonto?
rido cuando sola hacer esa pregunta, mi personal respuesta era
invariablemente en el afftrmative. Todava siento que hay algo de valor en ver
ellado trivial de lo que hacemos, pero tambin he llegado a ver otro aspecto de
ella, que si bien no puede ser exactamente importante, puede ser ciertamente
maravilloso. Sin embargo, cuando se le pregunt 1 ella de los magos que
trabajan quien me encontr, a menudo me recib esencialmente la misma
respuesta. S, estoy cada vez ms conscientes de lo trivial que es, y no me
gusta hacer estas cosas run-of-the-mill que realmente no se puede esperar que
alguien a tomar en serio. Yo urna aburrido de hacer los mismos trucos, e
incluso si Empiezo a hacer uno nuevo me sale aburrido de eso tambin, y 1 lo

saben todo parece tan intil y odio el hecho de tim! les resulta bastante intil
tambin. Yo hago los mismos trucos cansados, y porque s que son 1 trivial, 1
clase de maquillaje FRN de ellos tambin, porque parece estpido para m
ahora tambin. Quiero hacer algo ms con mi magia, a tener la gente lo toma y
me en serio, pero no s qu. lit es la desilusin del mago de primer plano de
trabajo. Esperemos que significa que uno ms mago est a punto de cambiar
para mejor y nunca mirar hacia atrs. Cuando lleguemos a ese punto, cuando
nuestro desempeo y actitud vuelven hastiado y cansado, humilde y
apologtica, hay dos opciones. Una de ellas es el tiempo para dejar de realizar,
aburrido de todo el asunto. Lo que significa que uno menos mago hastiado del
mundo, lo cual es una buena cosa para el resto de la humanidad. Pero el otro
opcin es volver a descubrir el arte completo, y cambiar la propia idea de lo
que la magia es, y lo que el rol de uno como un mago podra ser. De esta
manera, se llega a experimentar por qu ser un mago es el mejor pelota alta
en el mundo. Podemos salir de realizar, curioso en cuanto a lo que podra traer
la noche, y lo que podramos aprender por nosotros mismos. Hacer dinero
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Reitero a usted, querido lector, que no se debe pensar en s mismo como un
mero actor contratado incluso cuando usted est. Debes jugar con esta parte la
booker, y encajar adecuadamente con el lugar, pero est all para dar un nuevo
grupo de personas un momento inolvidable. Usted va a crear un rincn de la
fiesta en la que se levantarn de s mismos huspedes wifl para un whiie. Eres
va a proporcionar momentos de extraar que sern las ancdotas contadas a
travs de la cena- tablas o otros magos en otras funciones de veinte aos en el
futuro. Usted debe moverse entre la los huspedes con el orden del da
tranquilo y astuto de su propio potencial enervante. Usted es el mago, que
controlar la magia. No hacer las rutinas cansadas, a cargo de una serie
arbitraria de elecciones realizadas hace diez aos sobre lo que debe realizar.
Pierde las bolas de esponja y cualquier cosa que usted siente que usted no
poda mantener la atencin de una habitacin con, y comenzar a elegir el
material que zancos el impacto que le gusta ms hacer. Ten la valenta de
pensar desde este punto de partida, y dejar noventa por ciento de su repertorio
detrs de usted. A continuacin, salir a realizar fresco y con ganas de mejorar
an ms, y desde el momento en que llegas, inventar y caminar a su propio
prestigio. Lleve siempre encimaque con el carcter tranquilo del hombre de
confianza en su autoridad. Comunicar a fondo y sutilmente antes de que
comience cualquier magia. Comience con la presuncin de que la realizacin
de la magia debera ser la ms agradable y hermoso cosa imaginable, y deja
que tu imaginacin te lleve por el camino de descubrimiento. Lo que se
aprende es su derecho como intrprete para encarnar: usted est el mago, que
realiza magia de la manera que te sientesdebe ser, que controla elmagia, no lo

hace (a travs de dictar lo que es "probada eficacia" o un "ganador comercial


infalible ') Puedes controlar. Es un trabajo completamente nuevo. 203 Una nota
sobre Espectador Perverse Manejo p icture la situacin lamentable, clsico. El
mago se acerca una mesa, una breve introduccin a s mismo a los
comensales, y pide una dama si puede tomar prestado su anillo. No est
segura, un poco avergonzada, sin saber si ella realmente quiere estar
involucrado. El artista se ha hecho nada para congraciarse, no ha llegado a ser
tan remota intrigante. Ella no sabe si tiene sido contratado por el lugar o es
slo un payaso mostrando, as que realmente no sabe si ella le debe prestar
nada valioso. Con el tiempo, ms por vergenza que otra cosa, se quita el
anillo, arrebatando los ojos de su marido para su aprobacin primero. El mago
toma. Ahora, por favor pregunten, porque ustedes son todos los magos. Por
qu, Seor, es ahora habitual que el artista, que tiene apenas ganado la
confianza de esta seora, que ahora hacen comentarios insultantes sobre el
anillo? Quiero decir, qu es eso? Y (precioso. Usted debe tener que hacer en
un anillo " Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para ms
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"He visto a comercializarlos en oro" "Voy a tener cuidado. Supongo que tiene
que volver el lunes " "Oh, qu dice esto? Se inscribe ... K ... E ... L ... oh,
'Kelloggs " "Mira, es desconchados donde se siente fuera de la galleta" "Cristo,
usted tiene gusto atroz en joyera. Y usted tiene sobrepeso tambin " De
dnde sacamos esto desde? Me estoy perdiendo algo obvio, o hay algo
profundamente perverso interrumpir las personas mientras se divierten,
exigiendo que ellos confan cuando no hacemos nada para comunicar que la
honradez y, a continuacin, hacer insultante comentarios? Ha sucedido alguna
vez que la seora ha arrebatado el anillo y dijo: "Bueno, si usted no me gusta
que voy a tener que volver. "Espero que esto ha ocurrido en alguna ocasin.
Espero que un mago tiene hecho un comentario insultante sobre la camisa de
alguien y luego dado un puetazo lleno en el encaje. En el escenario, a veces
estas cosas pueden funcionar. Desde nuestra rea de actuacin, el escenario, a
menudo podemos salirse con la repetitiva buen carcter insultante de algunos
miembros de la audiencia. Esto, manejado as, puede ser divertido, a pesar de
que puede ser ms fcilmente manejado mal. Pero el tema de espacio escnico
es muy importante. En la magia de cerca, nos acercamos a un grupo y entrar
en su espacio. Como tengo dijo anteriormente, es vital para la magia fuerte
que revoquemos esa dinmica y controlamos la zona como si fuera la nuestra.
Pero esto debe ocurrir de una manera tcita: en la superficie, todava tenemos
que mostrar un el respeto por el hecho de que hemos invitado a nosotros
mismos otra vez. Para lanzar el mismo tipo de insultos a travs de la mesa de
restaurante que una actriz de teatro podra salirse con la suya cuando se trata
de una persona que interrumpe sera desastroso. Del mismo modo, cuando

invitamos wi miembro de la audiencia en nuestro espacio en el escenario, o


ennuestra propia mesa de cerca, l o ella es nuestro invitado, y debe ser
manejado en una forma apropiada respetuosa manera. Sin embargo, los magos
de cerca siguen siendo grosero. "Haz que tu mente en blanco. Oh, eso fue
rpido! " Peor an, estos comentarios aburridos tienden a realizar por los ms
charmiess, intrpretes ineficaces que ni siquiera poda llevar una buena broma
si era bastante luz y lleg con asas grandes. La magia es sobre un viaje
psicolgico, y es la tarea del mago para manipular con destreza y guiar a los
estados emocionales de sus espectadores para llegar a ese punto mgico.
Cuando se hace esto, la magia se eleva desde la mera presentacin de trucos.
Espero que esto sea una declaracin inequvoca. Dado ese hecho, que
necesitara una muy buena razn para avergonzar o humillar a nuestros
voluntarios. Puede ser la materia de la comedia, pero no es cosa de magia. En
ocasiones, como en grupos bastante grandes, un mago simptico
probablemente puede salirse con la suya, si que est equipado con una actitud
profesional hacia el uso de dichos comentarios. En un primer plano situacin
especial, el intrprete debe tener una apreciacin muy clara de su personaje
para ver si es o no debera hacer un comentario con humor insultante cuando
surge una situacin perfecta. Igualmente se debe tener un reconocimiento por
el momento y la administracin de la lnea. Entonces el uso de un comentario
del tipo ocasional se convierte en una opcin de rendimiento, no slo un uso
cansado de no apropiado clich. Con demasiada frecuencia, los magos que
hacen estos comentarios insultantes, y las hacen mal, son votacin y sin
experiencia, todava trotando lneas en lugar de impartir la experiencia de la
magia. Y siendo 'cmicamente' insultado por un adolescente que usa un
polister de pajarita y su escuela-shirt de entretenimiento es increblemente
desagradable. Wlwn es la razn para usar estas lneas? Si estn all para
conseguir una risa, sin duda sera mejor Hacer dinero vendiendo libros
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dirigirlos a uno mismo. Al hacerlo, uno se difunde el estatus por un momento y
la audiencia apreciarlo. En 206 una rutina tarjeta realizo, un punto siempre se
lleg a donde yo extend las tres cartas elegidas para una ronda de encontrar
la Seora. "Normalmente se juega con una reina y Iwo otras tarjetas. Ahora, no
lo hacemos tener una reina aqu - " Yo dira que, a continuacin, hacer una
pausa y mirar a un espectador masculino cerca de m para un momento, - no
nos don'tso usaremos estos tres. "La pausa fue muy oportuno y es tiene una
risa." YO seguido utilizando esta lnea durante mucho tiempo, hasta que una
noche., cuando vine a hacer una pregunta de la mismo espectador un poco
ms tarde en la rutina. Se encogi de hombros y dijo que no le importaba, y
agreg que tenido 'lo llam una reina anteriormente.' Fue un momento similar
al darse cuenta de que soplar mi pie sobre la mesa era una pieza atroz de

comportamiento. No tengo ningn deseo de hacer un comentario despectivo


sexualmente a mi voluntario, y No haba imaginado que fuera insultante. Pero,
por supuesto, el espectador no se da cuenta que yo uso que, como lnea de
accin cada vez que vengo a ese punto de la rutina: l lo ve como un
comentario personal y de hecho puede ofenderse ii est tan inclinado. La lnea
ahora utilizo es: "Ahora no tenemos una reina aqu - ~ " entonces hago una
pausa en la misma forma y miro abajo en m mismo y aadir, "em, a pesar de
la fob reloj y el chaleco y seguir adelante. Soy consciente decmo
terriblemente unfunny suenan estas cosas cuando se analiza en la impresin, y
es de ninguna manera un gran broma, o incluso una particularmente buena. Lo
menciono slo para mostrar la diferencia entre cmo la referencia fue dirigida.
En la segunda versin, todava es un jostle goodhumoured, pero esta vez en yo
mismo. Nadie se ofende, y slo dos veces en cuatro aos he tomado yo fuera y
me paliza. Arrogancia miope puede ser un problema importante para los magos
de cerca, y la reorientacin de estos observaciones en uno mismo puede
recorrer un largo camino para la difusin de esa racha desagradable. Nace, por
supuesto, de inseguridad, como he mencionado antes. Tratar con esta
inseguridad es un paso importante para mejorar el rendimiento de uno, y pasar
de la funcin del mago contratado o friki genrico para el impartidor de
maravilla. Cuando el modelo trabaja a partir de un punto base de la vergenza
en su el material propio o presencia, el rendimiento se convierte
inherentemente vergonzoso. El ejecutante puede haber llegado a ser tan
acostumbrados a su material que se siente confiado en acercarse invitados,
pero ltodava puede ser la realizacin de un sentido presupuesta de
vergenza y torpeza. La siguiente me parecen manifestaciones de este proceso
a veces totalmente inconsciente: El mago atasca el mayor tiempo posible
antes de acercarse a un grupo. * l tiene que beber antes de realizar.
Comienza el set con un truco para conseguir su atencin en lugar de con una
introduccin. Se apresura de un truco a otro. I-Ic siente que es imposible
que la gente a tomar su primer magia realmente en serio. Se disculpa por ser
el mago, consciente de que debe parecer de mal gusto. Se disculpa antes de
empezar una tarjeta-trick, consciente de que los trucos Card- se supone que
son aburrido. Se considera que cada grupo como un reto. Hacer dinero
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l es feliz para exponer un mtodo o dos si se pone una sonrisa. l est
ms interesado en conseguir una risa que realizar magia fuerte ('Serious'
comedia- magos exceptuados), l se rellena excesivamente con efectos que
no realiza. Habla demasiado rpido o demasiado bajo. Se enfada o molesta
cuando un espectador le trata con respeto. l insulta espectadores. Es
impaciente con los espectadores. * l no disfruta particularmente de realizar su
magia. Es un trabajo como cualquier otro. * Su pblico no parecen tan sensible

como l quisiera, a pesar de que los trucos son conocido por ser buenos.
Ahora, incluso el ejecutante ms segura se sentir uno o dos de ellos de vez en
cuando, porque Todos somos humanos y, a veces no tienen ningn deseo de
realizar. Pero estos son nuestros das libres, y si todava dar un buen
rendimiento cuando somos nosotros mismos menos que feliz con l, entonces
tenemos que dar nosotros mismos el beneficio de la duda y couilt nosotros
mismos intrpretes como decentes. Pero gran parte de este libro trata de la
actitud necesaria que un buen mago deben tener cuando se aproxima
rendimiento, y no hay lugar all para vergenza. Yo sola experimentar todo lo
anterior en una u otra manera, en un momento u otro. Despus de volver a
descubrir la magia para m, no puedo mas sentir vergenza por lo realiza de 1
podra sentirse avergonzado de invitar a sus huspedes en un casa de la que
se senta orgulloso. Yo deseo a cada mago ese proceso de redescubrimiento.
Me gustara que l se sentira solo deleite en acercarse a un grupo de
espectadores, slo el orgullo en su material, y que los que reciben su magia se
sentira halagado respetado y que han sido una parte de ella. Gracias por su
tiempo. YO f hay algo que tengo que decir en resumen, es esto: tiene una
visin esttica de su magia, y deje que la realizacin de esa visin sea la razn
de realizar. Sea claro en su mente lo que su la magia se ve y se siente como: lo
que la experiencia de su magia es para su pblico. Deje que la claridad
impulsar la creacin de su comunicacin verbal y nonverbaI a medida que
realiza, y dictar el material que usted elija. Y trabajar para transmitir su
materiales, no slo la presentan. He escrito este libro con una confianza en mis
propias creencias, pero como he dicho al principio, debo arriesgar sonar
arrogante con el fin de comunicarse plenamente el modelo que tengo en
mente para la magia. Se es, repito, slo mi modelo, y de ninguna manera el
mineral correcta. No hay un 'correcto'. Espero que usted tieneme visto a travs
de ese modelo: entendido sus objetivos, considerados los conflictos y
problemas que habra acosado l, y encontr alguna pena al ver el modelo a
travs. He arriesgado convertirse enamotired con ese modelo m - ' sino
reiterar, la teora debe seguir la prctica, y algunas reas debe seguir siendo el
mismo fervor pragmtica como la evocacin. As que si estas consideraciones
han sido nuevas para Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu
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usted, salir y aplicar lo que puede lo mejor que pueda, pero mantener los ojos y
los odos abiertos para el retroalimentacin que le permitir saber si usted est
alcanzando sus cabras. Si usted toma a mis ideas, a continuacin, absorbo lo
que he escrito como una actitud, ms que un conjunto de tcnicas, ya partir de
esa actitud desarrollar sus tcnicas Ozun y formar su arista modelo que hace
que la ma parece incompleta yingenuo. Eso es todo lo que tengo que decir:
que no sea para darle las gracias por ser uno ms decente y consciente mago

por ah que, entre todo lo que terrible, sin sentido, la magia condescendiente
present en todo el mundo, se prepara para dar realmente su trabajo un poco
de pensamiento. Espero que eso signifique una menos aburrido, profesional
hastiado, y estara encantado de pensar que el mundo tiene uno ms mago
que siente una verdadera emocin de su trabajo y se prepara para invertir
esfuerzo real y pensado en ella. Uno que nunca pierde de vista el potencial de
transporte de magia para un hombre inteligente, moderna pblico adulto. Los
mejores deseos, Derren Brown. Eplogo: Un ensayo Puede ser mgico arte?
Nuevos Pensamientos O ne no puede mirar a un egroup discusin Internet
tabln de anuncios web-foro relacionado magia sin ver la palabra "arte" de
boca en boca por toda la elctrica super-autopista como si el arte y la magia
eran dos conceptos inequvocamente equipararse rida los ms bien
adaptadas palabras-compaeros que se podra tener la esperanza de encontrar
lumbling entre s en el abrigos-habitacin en un partido de ideas. Parece que a
travs de la literatura de los magos decidido a considerar su propia magia
importante y vale la pena, toda una nueva generacin de novicios ha nacido
que aprende pretensiones artsticas antes de un reemplazo aleatorio simple en
jog. De hecho, parecera que el internauta ocasional de stos foros virtuales
que la comunidad artstica haba aceptado recientemente la magia (en
particular, magia de cerca con una gran cantidad de contacto fsico) como una
bella arte y ocupa el lechn Sedas junto con la pera (y uso elpalabra muy
inteligentemente para significar el plural de opus) de Bach.Tal es un extremo.
Por otro lado, tanto como conceptos mencin de arte a la media 'Trabajo pro' y
l se considerar que dicho debate absurdamente pretencioso; despus de
todo, la magia est a punto lo que es comercial, lo que es lo suficientemente
fuerte para hacerse or por encima del ruido, lo que consigue las risas. Es un
cralt,l dir, y no hay espacio para hablar de arte. mentira jlidge su xito por el
nmTlber de reservas tomadas en un ao y poco ms le interesa: felizmente
realiza exclusivamente el material de otros artistas (todos bastante publiqu
estoy seguro) y rechaza cualquier discusin abstracta de rendimiento. Hacer
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Magos en ambos extremos parecen perder algo, y ambos grupos son
potencialmente tan condescendiente y risible como los dems. Uno se
encuentra un montn de este ltimo tipo, pero me pregunto cunto realmente
disfrutan de su trabajo.Es de suponer que expresan poco con l, y si no se
tratan de hacerlo, me imagino que (hey sonfeliz simplemente salir y realizar la
misma rutina noche tras noche y contando su dinero en al final del ao. Es de
suponer que tambin podran estar haciendo cualquier tipo de trabajo por
cuenta propia: la la magia es una opcin incidental de oficio. Ahora s la
importancia de la visin para los negocios y firmemente Creemos que todos
debemos pasar nuestra vida profesional haciendo un montn de dinero de lo

que disfrutar, as que no tengo nada en contra de la capacidad de


comercializacin astuto de algunos de estos magos. Pero cuando estas
personas con sus trajes bien cortados y desagradable olor hablan de su
extenso comercio presentas trabajo como si fuera la cima del xito
desempeo, trato de crear una distraccin y se van. ("Mira! Barba de Eugene
est en llamas. "O" Cuidado! Max tiene un arma. ") Es una pena que ms
magos no viven su magia, (aunque eso no quiere decirdesplume
patolgicamente monedas de odos una tienda secretarios cada vez que pague
por algo ... hay una lnea muy fina entre el que desee producir asombro casi
infantil y tratar a las personas como los nios) y una pena que ms no
encuentran un cierto romance y deliciosa maldad en l, o que la alegra de
llevando a la gente al borde de sus modelos del mundo y mostrarles el abismo
ms all. Puedo slo disfrutar de la magia que me da, y permanecen
totalmente encantado de que no tengo nada mejor que hacer con mi tiempo de
caminar por averiguar imposibilidades o despertar para encontrar un parto o
dos de aparatos caros esperndome en mi puerta. Supongo que no podemos
acercarnos a la magia artsticamente si no poseemos una sensibilidad tal. Para
tratarla como arte de una manera que slo estaba engaando a nosotros
mismos podra ser inmensamente odioso y lleno de pretensin. Si lo artstico
visin del mundo es ajeno a un mago particular, me imagino que un ftil
esforzarse para tratar de convencerlo de que la belleza esquiva de arte puede
residir en zonas cercanas a su oficio. Si l sigue siendo feliz dibujo poca
satisfaccin creativa de su profesin, y si l nunca experimenta la sensacin de
elevar sus actuaciones ms all de engaos, mas no conocediferente, entonces
que as sea. Si slo queda un trabajo o un hobby, y nunca realmente significa
algo para l,entonces toda la buena suerte para l con su esfuerzo. Debemos
separarnos de forma amistosa. Pero para aquellos de nosotros que acercarse a
nuestra magia que tiene el potencial de ser arte, o por lo menos genuinamente
artstica, CW han abierto para nosotros un nuevo aspecto de nosotros mismos
que crece constantemente y nos desafa, uno que se deleita e instruye, y uno
en el que nos bamos a encontrar un medio de impartir nuestra inclinacin
peculiar en el mundo. Sin embargo, los beneficios derivados de este enfoque
no hacen acarrear automticamente la prctica artstica. Por qu aquellos de
nosotros que se juzgan arte de magia simplemente buscan un relajante mucho
tnico ese sentimiento culpable de fraude, que acosa a cualquier artista de
conciencia? Lo hace provienen de los gritos desesperados de los magos de
envejecimiento que, tal vez, se acercan al ocaso de su carreras y se preocupan
de que su xito en el mundo de la magia significa muy poco? Somos
meramente artistas de performance frustrados atrapado en un gnero
peatonal, buscando desesperadamente algn iiiusion de vale la pena en un
pasatiempo trivial? Es este captulo no es ms que el miedo boca-basura de
un cuac con barba de chivo que Lears que puede estar viviendo una terrible
mentira? Cmo vamos a decidir? Es claramente el caso de que la magia no
llama inmediatamente a ser reconocido como arte. Debemos comenzar nuestra

bsqueda de respuestas, girando a la seminal Nuestra Magia porMaskelyne y


Devant, esta fue la primera vez que la teora de la magia se estableci para la
fraternidad, y sigue siendo, en mi opinin, sigue siendo la mejor obra de su
tipo. La seccin del libro de mayor inters para nosotros en este momento es la
primera parte, en la que Nevil Maskelyne lleva a cabo una extensa y bastante
maravilloso estudio de 'El Arte de Magia ", que, segn sus palabras, "Es un
cosa muy diferente de "El Arte de la Magia. Este ltimoplazo podr abrazar una
inmensa Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para ms
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nmero de diversas consideraciones. Los ex RSTES a un solo lado de magia; un
lado que tiene nunca recibido la atencin que merece. Nuestro objetivo
inmediato es la elucidacin de los fundamentales principios que, de ser llevada
a la prctica, justifican la reclamacin de la magia para ser clasificado entre las
Artes - No, por supuesto, las artes mecnicas, pero entre las Bellas Artes - las
Artes con un capital A. " Esta declaracin contiene una fe en el estado de la
magia que hoy en da fcilmente parecernos equivocada. El proliuicacy de
doble filo de magia de cerca negocio distribuidor rido, que tiene tanto
permiti a nuestra profesin a florecer y ser trivializado, ha abierto las puertas
a los entusiastas que han afectado a la concepcin popular de la magia para
bien y para mal. El trmino 'prestidigitacin de- artista mano 'sugiere poco en
el camino de la creatividad y menos de seriedad, y de hecho la sensacin de
mdem magia de cerca parece ser una reaccin contra una escuela vieja visto
como pomposo y fuera de fecha. El resultado es una forma moderna de
entretenimiento que felizmente trivializa s mismo, y lo hara se avergence de
Deat con el tema del arte. Qu concepto ... magia colocado entre las Bellas
Artes. Sin embargo, el orgullo senta por Maskelyne y la autoridad absoluta con
la que hace comentarios sobre el arte y temas relacionados son reliquias de
una Era victoriana: uno que se agrad de grandes declaraciones y, magnficas
obras de arte orgulous. Nosotros manifestada entonces un orgullo en nuestra
poca y una fe en el valor de nuestras construcciones, apartada Yo,
personalmente, le encantara existir en alguna forma hoy. La historia de hoy es
tristemente diferente. Arte y las ideas son desechables: Londres del grandioso
y eterna Crystal Palace nunca podra ser construido en un mundo post-moderno
- en cambio tenemos una temporal Cpula del Milenio, construido en reposo
durante un tiempo y luego se le quitar. Fue un movimiento momento para m
cuando el dorado y ostentoso Albert Memorial fue descubierta en Londres un
Hace unos aos despus de ser renovado a su antigua gloria Vidorian alta. La
culpabilidad postcolonial sinti por medio intelectual-Amrica ha dado sin duda
lugar a algunos de los excesos ms salvajes de relativismo hermenutica, y ya
no podemos hacer cmodamente definitiva y objetiva declaraciones acerca de
nosotros mismos y del mundo por temor a opresora y la delincuencia. Es

posible que hayamos dejado detrs de la mentalidad que justifica la esclavitud


y el Imperio Britnico, pero en cambio hemos virado cerca de una especie de
nihilismo intelectual. Hemos dejado las casas de trabajo para las escuelas de
moda y planes de crianza de los hijos que nunca impondran estructura y
direccin a los nios por temor a oprimirlos con "disciplina".
Desafortunadamente para Nevil Maskelyne, ya no podemos hablar del arte de
la misma manera que lo hace en este magnfico libro. Desde su escritura en
1911 la teora del arte ha oscilado y salt en varios direcciones, y la
complacencia de ese perodo ha quedado muy atrs. Vale la pena mirar
Maskelyne de enfoque para definir el arte y el movimiento de la teora esttica
y la filosofa del arte a travs de la siglo a nuestra situacin actual. Entonces,
tal vez, una nueva defensa se puede ofrecer para nuestra owr veces ambigua.
Si nos podemos permitir vlidamente a acercarse a la magia que tiene el
potencial de arte, entonces podemos abordarlo como algo ms que artesanos y
copistas. Al hacerlo, podemos desarrollar creativa y empezar a expresar algo
con nuestro trabajo. El arte como Representacin Maskelvne escribe al
comienzo de su argumento: "Desde el momento de la Aristteles a la fecha, el
consenso de las autoridades ha decidido que todos arte se basa en la
imitacin. Ms de las autoridades han "volado fuera de la manejar ' en tratar
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a decidir lo que constituye el arte en abstracto, pero todos coinciden en que la
base de arte es la imitacin - cualquiera de los dos Tho imitacin de algo que
en realidad existe, o de algo que podra existir en circunstancias imaginadas
por el artista ... En esto, podemos justamente decir que nos encontramos en
seguro suelo - y aqu podemos descansar, .so lo que respecta a
consideraciones primarias. Tenemos no hay necesidad para ser led fuera de
nuestra profundidad tratando de definir que wiil-o'the brizna, "Abstracta arte "
UEO, vale la pena pisando con cuidado hacia aguas ms profundas en este
caso. Este platnico-aristotlica nocin del arte como imitacin ya no est.
Como teora, era el primer intento histrico para proporcionar una condicin
necesaria para el estado del arte. Conocido como el teora mimtica, era bien
adaptado a las da de la tragedia griega, pero al final cae plana hoy. Es cierto
que un efecto magicai imita un sobrenatural ocurrencia, pero si este criterio
para el estado de arte es insuficiente, entonces no podemos permitir que la
magia a presentarse como tcnica de acuerdo con ella. Leyendo el argumento
de Maskelyne en este punto, me sorprende que elige la palabra 'imitar' sobre
'representan'. La teora representacional del arte es la versin suavizada de la
teora mimtica, y la consideracin de un momento a ver la sabidura del turno.
Cul es, despus de todo, hace un pedazo de msica imtate? O una novela?
Ambos pueden representar emociones o ideas, pero tampoco imita nada,a no
ser que estemos jugando Carnaval de la AUI nales a un nio menos favorito y

sealando Saint-Uso divertida Saens 'de la orquesta para evocar los sonidos y
las travesuras de larking bestial sobre. Pero aparte de los sonidos familiares
instrumentales de canto de los pjaros, murmullos de arroyos y similares, la
msica es rara vez va a estar preocupado con la imitacin. La literatura est
an ms lejos de la idea de imitacin, y es ms probable que se tomen con el
negocio de la representacin. Esto puede parecer un punto pedante, pero es
vital para construir una comprensin de lo que el arte puede ser. Es suficiente,
a continuacin, para sostener que x es el arte, siempre que es una
representacin? Como me siento aqu solo como Dios destinado en mi vagn
de primera clase de la 15.15 de Bristol a Paddington tecleando en un
ordenador porttil nuevo, veo a mi derecha una copia gratuita del Sunday
Times abierto ala seccin de televisin. 1 ver una extensin de dos pginas que
representan proyecciones de televisin del da. YO ver la representacin, pero
no veo el arte. Muy bien distribuido como es. Me gustara participar en la
azafata una discusin del problema, pero han evitado hasta ahora con xito la
compra de un boleto para este viaje - algo as como un hbito mo. 1 no desean
atraer la atencin indebida. Si ella empieza a hablar de este problema del artecomo-representacin misma me limitar a rer y rer y rer. Es evidente que no
puede haber representacin sin arte, pero lo ms interesante es que hay un
montn de arte alrededor desprovisto de la representacin. Danza
expresionista alemana, mucho teatro mdem, y un montn de el arte de
vanguardia representan nada y se refiere slo a s mismos y el contexto
artstico en el que que se han de interpretar. Aquellas personas que juzgan el
mrito artstico de una pintura de cmo de cerca que representa su materia en
semejanza se conocen bien en el resto de nosotros como filisteos. Estos
hombres (para describir un clich britnico peculiarmente) se sientan detrs
del mini-bar en la esquina de la maqueta Tudor habitacin delante de su casa
de la dcada de los setenta con la placa de identificacin de roble
desagradable y los sin techo hecho patio transferir cubitos de hielo a partir de
un plstico de la pia en un vaso de vino rosado mientras escuchan un CD de
la Ejecucin Orquestal Filarmnica de Londres versiones de clsicos del rock y
soft-insisten en sealar todo tipo de detalles divertidos ocultos en un serie de
cuarto de tasa impresiones de mala sentimental victoriana. pinturas y un par
de bien conocidos piezas impresionistas que han sido enmarcadas con
indiferencia y se fija firmemente a la pared de flores bajo el friso y cerca de las
enormes tallos de hierba de pampas de colores y bordados poesa. Bueno,
puede que no s mucho acerca de la pretensin, pero yo s lo que me gusta.
La tendencia a aferrarse sin saberlo, a la teora de representacin del arte y
equiparar semejanza fotogrfica con artstica el xito es generalmente visto
como un signo de ignorancia. En caso de estar poniendo obstculos a la
sugerencia de esnobismo en este hecho sencillo, slo necesito recordarle que
me abstengo febrilmente de referencia para aquellos que no poseen
conocimiento de la tcnica mgica como 'laicos'. Eso me parece una medida de

pomposidad ms ridculo. Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic


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El arte como ExpTession El arte como representacin sigue siendo la teora ms
popular en la mayor parte de la historia del arte, y en maneras muchos era el
amanecer de la fotografa, que forz el cambio a la escena. Una vez que qued
posible sin esfuerzo para capturar una imagen con la cmara, la pintura
realista estaba en peligro de parecer redundante. Sin embargo, el siglo XIX fue
testigo de la primera gran cambio lejos de la teora representacional del arte a
un expresionista uno. El artista como grabador casi cientficode precisin fue
reemplazado lentamente por el artista como una criatura emocional frustrado,
usando su medio para expresar profundamente senta sentimiento. Poetas
Dainty con chaquetas de terciopelo (bastante encanto alta costura hasta hoy)
surgi en los salones de Pars de todo el mundo, luciendo pauelos de encaje
en el que la moda de consumo podra ruidosamente toser sangre. Hubo una
dolorida, con volantes afeminamiento al arte de este tiempo 1 que no fue visto
de nuevo hasta que la msica popular de los diecinueve ochenta En lugar de
representar el mundo externo, se convirti en la gran parte de la artista para
expresar su interior uno. A pesar de muchos aos de familiaridad con los temas
de vanguardia y el arte post-moderno, sigue siendo la imagen bohemia del
artista luchador que domina la concepcin popular hoy en da. La saturacin
emocional del arte era una rebelin consciente contra la vieja escuela de la
XVIII siglo, y liber el artista para explorar su medio y l mismo. Tal vez lo ms
espectacular, Beethoven cambi la cara de la msica para siempre. El
refinamiento de la edad barroca, ms perfectamente y poderosamente
ejecutado por Bach, que ya ha sido vulgarizado bajo Mozart, ahora dio a una
agenda muy diferente: la msica se convirti en una expresin que brota de la
emocin, cedi sus secretos sobre primera escucha y proporcionadas
sentimentales sustitutos para las experiencias que afectan a la mayora de la
vida en lugarthanas Bach y el coral sacra renacentista maestros antes le
haban ofrecido, exquisita destilaciones de la riqueza de la existencia.
Philistmnism Musical todava se remonta a la tica de este perodo. Msica, en
palabras de Robertson Davies, es como el vino: cuanto menos se sabe sobre l,
ms dulce te gusta. Con este cambio tambin lleg una nueva forma de ver a
los artistas visuales. El cuestionamiento de la forma en que percibimos la
realidad fugaz, los primeros impresionistas comenzaron a rendir sobre lienzo lo
que pareca que sean un registro exacto de la impresin de realidad que
recibimos. Thi.s creci en ms y ms abstraccin a travs del movimiento
cubista, como comenz la naturaleza misma del arte para ser cuestionado de
manera que nos llevara directo al arte de vanguardia que hoy conocemos. Por
el tiempo que Maskelyne y Devant escriban, las teoras del arte como
expresin eran muy populares. Las obras de Freud, mientras que ya knowii lo

acadmico, estaban a punto de estallar en la escena artstica, y aadir una


validez cientfica a los impulsos y las emociones de los artistas profundamente
forjado popularizando la idea del inconsciente, por las que parece que la
negativa de Maskelyne se adentrar en las "aguas profundas" de la teora del
arte puede haber sido conectado con el deseo de evitar el tema del arte como
expresin, pero aun as, l no parece estar funcionando desde un punto de
partida decididamente de la vieja escuela por su da. Teoras de expresin de
arte abundan y varan, la formacin de la concepcin popular de lo que
constituye Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu para ms
detalles !
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estado del arte. Tolstoi populariz esta idea del arte como la expresin. o
comunicacin de la emocin. En sus encantadores ensayos sobre el tema
(Qu es el arte? Y Ensayos sobre el arte), que define el arte como "unactividad
por medio de los cuales un hombre, despus de haber experimentado un
sentimiento, intencionalmente la transmite a otros. ' Bernard Shaw describi
esto como "la simple verdad; el momento en que se pronunci, quien es muy
versado en el arte reconoce en ella la voz del amo. ' Sin embargo, segn
Definicin de Tolstoi, si soy atacada en la calle por un toro y luego describir el
incidente a una tercera partidos, contando la historia de una manera tal que se
despertaron al sentir mi dolor, entonces me han infectado con mi emocin y,
por tanto, crearon una obra de arte. Seguramente encontraramos este infeliz
conclusin, y de esta manera la teora es demasiado inclusive. Del mismo
modo, Tolstoi encontrara novelas y obras de arte supuestos que tienen que ver
con no las emociones experimentado por el autor para ser arte falsificado.
Hbil manipulacin del lenguaje para producir un efecto emocional no sera
suficiente para calificar como verdadero arte. Por lo que se refiere a la artista,
ella es necesario que debe estar en el nivel ms alto de la vida de la
concepcin de su timo, que deba experimentar sentimiento, y tiene el deseo y
la capacidad de transmitir, y que l debern, adems, tener un talento para
algunos una de las formas de arte ". Aparte de la circularidad de esta
declaracin (porque est exigiendo un talento para el arte como requisito para
condicin de artista, que ms bien plantea la pregunta), su sencillez aparente.
es tambin desmentida por el problema de la exclusividad. A lo largo de su
ensayo, Tolstoy defiende la idea simple que para calificar como una obra de
arte, una pieza nica tiene por qu ser una expresin de sentimiento que
infecta el receptor, (teorizacin intelectual y la crtica de arte es, por lo tanto,
de acuerdo con su idea, redundante) Esto sostenga con lo que aceptamos
como arte hoy en da? Si mantenemos el rendimiento de un actor a ser una
obra de arte, no siempre podemos hacerlo bajo esta teora de la transmitir
emociones al pblico. Es necesario (de acuerdo con que la teora) que el artista
transmitir la misma sensacin que l ha experimentado. Si l est jugando un

villano, que podra transmitir un sentimiento de animosidad, pero


presumiblemente no estar sintiendo que el odio a s mismo acerca de la
personaje. Del mismo modo, un artista a menudo emplear una tcnica para
crear un efecto a una audiencia, uno que induzca un efecto emocional, pero
que se calcula en lugar de experimentado por elartista. Parece una idea
romntica (del tipo verdadero) para esperar el artista a estar sufriendo la crisis
la que se manifiesta sobre papel o lienzo. Ms claramente, hay un montn de
arte, que desafa absolutamente la teora expresionista. Algunos, como el arte
simbolista de finales del siglo XIX, se limita a sugerir estados de nimo vagas
en lugar de transmitir estados emocionales particulares. Fue muy apreciado
por su carcter esquivo. Otros, como el Surrealistas y varios artistas de
vanguardia, han producido "arte aleatoria ', es decir, el arte que es generado
de forma aleatoria y con un objetivo expresa nothtg. Tambin, de acuerdo a
esta transmisin teora, las emociones en cuestin deben ser personal e
individualizada en lugar de genricos (De lo contrario cada tarjeta de saludos
sera una obra de arte), pero esto no ICAVE espacio para mucho arte religioso,
que durante siglos fue pintado para expresar los mismos sentimientos
genricos. Estos son obras que pueden ser entre nuestros mejores tesoros de
arte, pero no cumplen los criterios del arte como un transmisin previsto del
mismsimo individualizada emocin que el artista tiene a s
mismoexperimentado. Una vez ms, algunos trabajos como los de Escher nos
presentan. con rompecabezas de percepcin, y son cognitivo ms que emotiva
en la naturaleza. Estamos negarles el estado del arte? Lo ol la gran cantidad
de la pintura de mdem y el rendimiento que se crea para hacernos cuestionar
la naturaleza del gnero? Danza expresionista alemana, ya se ha mencionado,
es tpicamente ocupa de la naturaleza de la danza, de la misma manera que
las pinturas que muestran a slo unas manzanas de color estn all
principalmente para hacer nos cuestionamos nuestras ideas preconcebidas
sobre lo que es la pintura. En otro nivel, hay problemas lgicos con esta idea
de despertar en el pblico el mismo Hacer dinero vendiendo libros electrnicos
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emocin que se expresa en la pieza. Un personaje de una pelcula o una novela
puede expresar remordimiento por, decir, un asesinato, pero la audiencia no
ser infectado por el remordimiento, pero lstima. Ellos mismos tienen matado
a nadie, por lo tanto, la emocin expresada y la emocin que no ser la misma.
O tal vez la emocin suscitada no es una cualidad humana. Una pintura puede
ser, por ejemplo, expresar la fortaleza, la cual no es posible para despertar en
el pblico. Y algunas obras de arte pueden expresar propiedades
antropomrficas como la ira o el deseo, pero carecen de los recursos para
despertar esas emociones en la audiencia. Msica orquestal es as: uno no se
convierte, literalmente, enojado al escuchar a una pieza que expresa la ira, la

ira necesita un objeto para estar enojado acerca, un criterio que msica no
inherentemente suministro. Y lo de la magia? Siento que el que la magia se
habla como de arte, que se encuentra dentro del rea de arte-AS expresin que
se ofrece una defensa. Inmediatamente pienso en el teatro mgico de Penn y
Teller, de su magia, que expresa tan hbilmente una cosmovisin particular
mediante dramtica y presentacin emocionalmente atractiva. El poder de sus
presentaciones en vivo depende de su visin clara y la comprensin del teatro
a travs del cual se expresa esa visin. Creo tambin de la preocupacin de
muchos magos de primer plano que obligan agenda inapropiado en
presentaciones de tarjeta-tricks y similares, hacindolos pretencioso y
autoconsciente "artstica" esfuerzos que tienen sobre ellos un artefacto y un
sentido de niisjudgement bruto. Por el momento, sin embargo, vamos a
continuar en la bsqueda de una forma de entender cmo se puede llegar en
un medio de conceder el carcter de arte. La teora de la expresin no es del
todo satisfactoria. Arte y Forma El arte moderno evolucion gradualmente,
comenzando con deconstructiori de los impresionistas de lo visual experiencia
y el aflojamiento de la solidez de la imagen. Se continu con la
experimentacin de Czanne, como objetos quedaron reducidos a sus formas
geomtricas para revelar la estructura visual. Picasso, Braque y el movimiento
cubista siguieron, y en sus talones vinieron arte abstracto, que ha estado a la
lorefront de la pintura del siglo XX. Como se mencion antes, mucho arte
abstracto no representa nada en absoluto, y una era necesario nuevo
modelopara permitir que el arte moderno para ser visto como arte. De la
misma manera que debemos encontrar un criterio para el estado del arte que
puede incluir la realizacin de magia, una nueva forma de ver el arte era
necesario incluir esta nueva y controvertida ola de pintura que fue
evolucionando en algo que no antiguas teoras del arte podran abrazar. Se
necesitaba un criterio que incluira todo ad pasado, y ese criterio era, segn el
influyente terico Clive Bell, la posesin de sigthficant formulario. En otras
palabras, algn diseo saliente debe ser ofrecido - una uniformidad de
estructura que nos anima a considerar la forma en que nuestra sensibilidad de
percepcin interactan con el composicin de la pieza. Segn esta teora, el
contenido de representacin de una pieza es totalmente irrelevante. La teora
lleva a travs de bien en la msica orquestal, que nunca se sent
cmodamente con el teoras representacionales. Permiti obras previamente
no reconocidos como arte (como las artes decorativas y otras reas no
figurativas) para convertirse en derecho al voto, y parecen ser una bienvenida
salida de las teoras anteriores que estaban preocupados por el contenido de
una obra (y por lo tanto, estaban condenados al fracaso como cambios
inevitables en inquietudes artsticas cambian continuamente el papel del arte y
el artista). As como el arte no representativo, que permite, por ejemplo, para
el no arte expresivo mencionado en la ltima seccin - para todas estas obras
de arte todava tendrn la comn denominador de forma significativa. Sin
embargo, un teorema matemtico tambin tiene forma significativa an no es

arte, por lo que hay una mayor Hacer dinero vendiendo libros electrnicos
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calificacin que se hizo, a saber, que la pieza debe ser diseado sobre todo en
fin de poseer y para exhibil forma significativa. Una objecin clsica con esta
teora viene en la forma grotesca de las distintas figuras de demonios tallada
en las partes del wortd primitiva para protegerse de los intrusos. Estn
diseados para asustar a la gente,y sera ridculo sugerir que se hacen con la
intencin de exponer la forma. En Efecto, este tipo de examen cognitivo de las
piezas derrotara su propsito. Sin embargo, nos mostramos estas piezas en
nuestros museos y lo considero como obras de arte. As de esta manera, la
teora formalista es demasiado exclusiva. Si dejamos caer el criterio de la
intencin, entonces tendramos pairo incluir naturaleza como arte, porla
naturaleza tambin posee forma significativa. Obviamente, esto no se puede
permitir. Pero quizs el mayor problema con la nocin de forma significativa es
cmo decidimos qu forma es importante, y hay hay una respuesta que se
puede ofrecer aqu, que no es circular o igual de mal definida. Modernos
aficionados a la msica sabrn la pieza de John Cage llamada 4 33 ", que
consiste en unapianista sentado ante el ordenador para ese perodo de tiempo,
pero no golpear cualquiera de las teclas. El punto de la pieza es que nosotros,
como pblico, estar en sintona con los sonidos audibles para ese perodo,
sonidos que se convierten en la propia pieza. Sonidos de sillas arrastradas, y
los miembros de la audiencia cougltg, bostezando y sollozos estaran todos a
formar parte de esa actuacin. Por lo tanto, no puede ser argumentado que la
pieza tiene forma alguna, ya que es diferente en cada actuacin y con un
objetivo sin forma. Esto y otras piezas sin forma existe, y se consideran arte. La
teora formalista simplemente no es lo suficientemente amplia para explicar
esto. Existe un problema similar con las pinturas monocromas de Reinhardt y
similares ya se ha mencionado: como bloques de colores gle pecado, no
pueden decir que poseer formulario. Adems, hemos aadido la nocin de una
primera intencin de exponer la forma como medio de no permitir tales cosas
como un estado teorema matemtico como arte. Pero lo de la matemtico que
produce una versin ms elegante de una verdad ya conocida? O el
chessmaster que igualmente tiene la intencin de mostrar la forma en trminos
de elegancia? Estas personas son con la intencin de mostrar forma
significativa, sin embargo, todava no podemos Cail arte. Dai Vernon era
conocido por nosotros para revolucionando muchos aspectos de la magia, y en
la enseanza de un medio sencillo y ms elegantes de control de la tarjeta a un
pblico bien informado, y uno que mejora una versin anterior, se se podra
decir que se tiene la intencin primaria de exhibir forma significativa. Sin
embargo, ni el movimiento ni el acto de ensear es en s mismo el arte.Entre
estos problemas y la negligencia ol El papel de los contenidos de conceder el

carcter de arte, el formalismo fall y neo-formalismo se hizo cargo. Esta


ltima teora exigido que el trabajo tiene tanto en forma y el contenido y que la
ambos estn relacionados entre s de una manera satisfactoriamente
apropiado. Este permitir una pieza de Cage: tiene una forma que es
satisfactoriamente acorde con su contenido. Si l quiere nos damos cuenta de
que los sonidos ordinarios son vale la pena escuchar, que ha llegado con una
muy buena manera de asegurando Thal Pero la idea de contenido - es decir, un
significado a la obra, lo que el trabajo esaproximadamente, es una
problemtica. Hay un montn de arte que no tiene sentido, y es all
simplemente para crear un efecto en sus audiencias. Filigrana de hierro rococ,
tanto la arquitectura y ornamentacin slo puede estar all para ser agradable,
pero lo llamamos arte. Msica orquestal Mucho puede ser el mismo. Por lo
tanto esta reelaboracin de la cuenta formalista todava falla debido al
problema de la necesaria Contenido / significado. Magia en su mejor momento
es en gran medida sobre un retationship satisfactoriamente apropiado entre la
forma y contenido. Sin embargo, es el caso que si uno mago realiza el material
de otro (y querido Dios ha ocurrido en el pasado), la forma, el contenido y la
relacin entre los dos pueden permanecer la misma, pero no podemos llamar a
este tipo de arte de performance. El intrprete no es un artista, es un copista.
La interpretacin original puede haber sido el arte, pero el efecto por s sola no
puede llevar a que de estado. Una cuestin interesante se plantea aqu que nos
pueden ayudar. Existe la forma de un cuadro en el arreglo de lneas y colores
hechos por el artista. Si este arreglo es compatible con el significado de la
pieza (por ejemplo, llama nuestra atencin a la zona de la pintura donde la
accin principal es Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga clic aqu
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ocurriendo y nos gua a travs de la obra en un camino que comunica
claramente la situacin enmano), entonces tenemos una obra de arte segn el
relato neo-formalista. En la mgica rendimiento, son las rutinas de s mismos
forma o el contenido? Es tentador responder que deben ser el contenido de la
actuacin, pero no estoy de acuerdo. Hemos visto que en este formalista
cuenta de la pintura, el contenido es el significado de la pieza, no los
componentes de la imagen. En un espectculo mgico, las rutinas son
anlogos a ElFormulario de la pintura: son opciones hecha por el artista para
apoyar la mearting de su actuacin. Cul es ese significado? Qu es el
contenido de la actuacin si no son los propios trucos? Es la visin del artista,la
punta de su magia. Es lo que es la eleccin de expresar a travs de la
actuacin. Esto, entonces, es mi idea del efecto ms, donde hay que ver las
rutinas individuales como mera mtodos para lograr el efecto mgico, que es
el mago y su rendimiento y todo lo que es la eleccin de decir con su magia. Y
de la misma manera que debemos subordinar mtodo para efectuar en la

magia, tambin lo que siempre debe mirar hacia el mayor efecto de nuestro
desempeo y ver los trucos individuales como retatively importancia. En un
mal desempeo, donde hay slo trucos ms que a rompecabezas, entonces
esas rutinas se estn colocando en el contenido, que es artsticamente
insatisfactoria, porque ellos van a ninguna parte. En estas circunstancias, la
magia se encuentra slo como un arte. Cuando no hay un sentido en que los
efectos se relacionan de una manera apropiada satisfactoriamente como
forma, entonces no hay arte. Estamos ms cerca de nuestro objetivo, sin
embargo, hemos visto que las cuentas formaiist no destacan como un confiable
medios de conceder el carcter de arte. As que tenemos que seguir adelante.
Arte y experiencia esttica Hasta ahora hemos hojeado las teoras esenciales
del arte que tienen que ver con las cualidades de la trabajo y su relacin con el
artista. Desde otro punto de vista, podramos simplemente decir que el arte es
algo que se crea con la intencin de producir la experiencia esttica. Podramos
argumentar que no existe algo especial acerca de la experiencia que ofrece
arte, y que deberamos llamar a cualquier cosa de arte, que ofrece y est
destinado a ofrecer esa experiencia. Esa intencin para proporcionar la
experiencia esttica no tiene por qu ser primario: puede coexistir con,
digamos, intenciones religiosas o polticas, pero la nocin de intencin separa
el arte de la naturaleza, un problema que ocurri con nuestra consideracin de
forma significativa en la teora formalista. Una vez ms, esto parece un
escenario probable, siempre podemos estar de acuerdo que es una experiencia
esttica. No podemos decir que se trata de la experiencia del arte, porque
entonces nuestra teora sera circular. Dado que nos puede ser capaz de
argumentar con xito que el rendimiento mgico ofrece este tipo de
experiencia, nos dej considerar un par de versiones de lo que podra ser
experiencc esttica. Vamos a pensar en ellos como la cuenta orientado al
contenido y la cuenta orientado al afectar. El primer relato, orientado al
contenido, se ocupa de las propiedades de un trabajo, que se pueden clasificar
bajo los epgrafes de la unidad (coherencia), la diversidad y la intensidad.
Asistir a estas propiedades equivale a una experiencia esttica de una obra. En
efecto, este relato dice lo que la esttica experiencia "contiene". Si bien esto
puede ofien describir nuestra experiencia de una obra de arte, no lo hace
parecen referirse a la apreciacin de la magia, a menos que uno sea un
compaero mago asistir a la aspectos tcnicos de la actuacin de otro. Esto es
porque la experiencia mgica no se trata de atender y teniendo en cuenta los
aspectos de una actuacin en un Mutilador individual, ms bien se trata la
participacin en bruto, emocional de una audiencia en un cierto tipo de
experiencia teatral. No lo es Hacer dinero vendiendo libros electrnicos Haga
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acerca de pie atrs y apreciar las cualidades del efecto. Lo de la cuenta de

afectar orientado? Esto describe el tipo de experiencia que esttica la


experiencia es, en lugar de decir lo que debe contener. Se lo describe
clsicamente como "Marcada por la atencin desinteresada y solidaria y la
contemplacin de cualquier objeto de conciencia alguna por su propio bien
solo. "significa que nosotros no hacemos la atencin desinteresada tener otros
motivos para asistir a la obra, y no preguntar si es moralmente correcto: ms
bien nos asistir a ella en sus propios trminos. Atencin simptica significa
dejarse tocar por el reglas de obras de arte: como la aceptacin de una pera
que la gente pueda cantar la misma lnea una y otra vez el uno al otro o que
alguien pudiera caer de inmediato en el amor con una mujer de tal talla de
elefante. Contemplacin, curiosamente para la magia, es un ejercicio activo de
la mente reunir posiblemente estmulos conflictivos para formar un todo
coherente. Sin embargo, es necesario que este tipo de atencin y la
contemplacin existe para su propio disfrute, algo as como el disfrute de jugar
una partida de ajedrez, independientemente de quin gane. No estoy
convencido de que esto describe la experiencia de la magia, pero se puede dar
por como confiable medios de conceder el carcter de arte? Bueno, no, no lo
hace. Tratar con la cuenta orientado al contenido, hay obras que
deliberadamente evitan las propiedades estticas de la unidad, la diversidad y
la intensidad, como ocho horas tiro de Warhol del Empire State Building
llamado Imperio. Se llama nuestraatencin en lugar de presupuestos que
tenemos sobre el cine: tiene una agenda muy diferente de provocando la
respuesta esttica clsica. En cuanto a la cuenta orientado afec-, es el caso
que un montn de obras de arte puede tener un objetivo de despertar a una
audiencia para protestar o para cambiar aspectos de sus vidas. Esto se opone
claramente a la idea de contemplacin desinteresada. Y nuestro demonaca
figuras mencionadas anteriormente, diseadas para evitar el peligro, no se
hicieron con la intencin de la produccin de ese tipo de contemplacin. El tipo
de obras de arte conocido como "readymade", tales como De Duchamp Fuente,
que es simplemente un urinario en la pantalla, tiene una cualidad irnica
respecto, lo cuallo vuelve provocativo de la experiencia esttica , porque se
muestra como el arte, no al revs. TIt Resulta absolutamente la definicin
esttica del arte en su cabeza. De esa manera, esta cuenta de la experiencia
esttica es demasiado estrecho para presentarse como un medio de conferir
estado de arte .. pero en otros aspectos es demasiado amplia. Me deleito en
aquellos complicados espresso Jules-Verniano mquinas que se ven en los
grandes almacenes Belier, con su emocionante variedad de cromo perillas y
palancas que casi me pudiera incitar a pasar los tres-cuarto de milln de libras
en uno, si no fuera por el hecho de que para m, el caf fuerte conduce a un
viaje lleno de baches y ocasional descarrilamiento en la panza-tren para abajo
hacia la tierra. Puedo apreciar estas maravillas espumosos de diseo con todo
lo que la contemplacin y la atencin desinteresada y simptico, pero las
mquinas de caf, producido en serie y vendido en las tiendas, no son arte.
Adems, es claro que la experiencia de un espectador de un efecto mgico que

podra ser el arte no es va a ser tan individual como las demandas Definicin
estticos, a menos que el espectador es un compaero mago simplemente
admirando tcnica. Pero incluso entonces, ella seguramente es raro que l
estar observando con sin otra motivacin que maravillarse y considerar el
arte de la artista. Y no se trata slo el caso con la magia que la respuesta del
espectador no se limita a una esttica. Arte puede provocar cualquier nmero
de experiencias cognitivas, emocionales y morales: para restringir la
experiencia del arte a una esttica falta demasiado. Incapaz de soportar como
concluyentes definicin del arte, que no tiene por qu preocuparse de que la
magia no provoca este tipo de respuesta. Contra Definicin Hasta el momento,
ningn intento de definir el arte ha resultado satisfactorio. Lejos de ser un
meandro sin sentido, que nos alerta sobre las limitaciones de la mayora de los
argumentos sobre el arte. Inconscientemente o no, la mayora de la gente
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cuando se habla de si algo es o no es arte, basan su argumento en una
definicin que puede ser demostrado ser demasiado exclusivo, inclusive, o
ambos. Empieza a parecer fundamentalmente mal para tratar de definir el arte
por medio de un teorema, especialmente dada la naturaleza siempre
cambiante del arte y de lo que pasa en cuanto tal. ft tambin significa que
tenemos que ser un poco escptico de escritores como Maskelyne y Sharpe
que comienzan abiertamente sus discusiones de la magia y el arte en una
definicin de lo que el arte consiste de. Para las presunciones hechas por los
escritores de la poca son ahora claramenteinapropiada dado el papel del arte
en la actualidad. Sin embargo, todava tenemos que decidir si podemos
conferir arte estado a la magia o cualquier otro reclamante, para tomar esa
decisin, determinar la forma en que debe responder a ella. Hay que tratar de
interpretar la obra? Hay que explorar su esttica propiedades? Cunta
atencin debemos darle? Fue precisamente el surgimiento de las vanguardias,
que caus la teora del arte de romper con siempre tratando de llegar a una
definicin concluyente de arte. La primera escuela importante del pensamiento
de forma era la de los NeoWittgensteinians, que tomaron tcnica por ser un
"concepto abierto", en el que las nuevas condiciones y casos sern
constantemente surgen, hacindolo. de acuerdo a una frecuencia citado NeoWittgeristeinian, Morris Weitz, "lgicamente imposible garantizar cualquier
conjunto de definicin de las propiedades." En lugar de tratar para reducir el
arte a un teorema, este enfoque busca "parecidos de familia" entre aceptado,
arte paradigmtico y el trabajo que se est cobrando el estado del arte. Evitar
la idea de la definicin, se limita a nos pide que comparar lo que estamos
viendo con lo que sabemos que el arte sea de los ejemplos anteriores. Por lo
tanto, si un demandante para el estado del arte se asemeja algo aceptado
previamente como el arte, entonces nosotros decidir que es de hecho el arte.

Incluso algo muy nuevo y revolucionario tendr reconocible cualidades - irona,


tal vez - que se puede encontrar en trabajos anteriores. Esto puede parecer un
camino ms prudente a tomar. En lugar de limitarnos a una condicin para el
arte, que participar en un proceso activo de comparacin, y juzgar en
consecuencia. Esto, creo, es la clave para nuestro problema, pero el enfoque
neo-Wittgenstein todava no est del todo bien. El ejemplo de De Duchamp
Fuente (el urinario ordinaria en la exhibicin como arte) causa problemas con la
idea de"Parecidos de familia", por acuerdo con esta idea, cada dos mingitorio
de diseo similar seran art. Es, por supuesto, no el urinario en s, sino el hecho
de que se muestra como el arte, la que le da su valor: nos hace cuestionar lo
que estamos dispuestos a aceptar como arte y ms importante (y yo Volver
sobre este punto), nos hace mirar a los urinarios un poco diferente. El hecho de
que esto suena tanridculo es precisamente el punto. Hay un problema
adicional, en que la nocin de "familia semejanzas 'presupone una familia: un
poco de contexto, que valida esas semejanzas y proporciona una historia de
caractersticas. Sin embargo, no podramos decidir si un nio perteneca a una
familia por sus caractersticas, y no notaramos ningn semejanzas fsicas una
vez que sabemos que la familia que pertenece. En otras palabras, la idea slo
tiene relevancia si presuponemos que el reclamante ya pertenece a la
"familia": es decir, si ya es una obra de arte. Por consiguiente, la nocin est en
peligro de circularidad: no est formulado con bastante precisin para
proporcionar un enfoque satisfactorio para mirar un trabajo. Pero estamos
cerca de un modo fiable! para entender cmo decidimos una pieza para ser
arte. Conclusiones: cmo definimos Arte Antes de entrar en los detalles de la
magia con la esperanza de responder a la pregunta de si o no que puede ser el
arte, creo que hemos llegado a un punto en el que podemos ofrecer un modelo
seguro para decidir qu es o no es una obra de arte. A diferencia de los
escritores anteriores sobre el tema, no tengo la fe en cualquier teora de
definicin de arte para disear un teorema sencillo en unas pocas lneas antes
de hablar de Gran Evocando y Estilos profundos. Hacer dinero vendiendo libros
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Permtanme decir en lugar de que el arte es un conjunto de narraciones
histricas. Es una historia compuesta de diferentes hilos: una historia que se ha
torcido, se abalanz y roto lejos de s mismo a travs de los aos, un cuento
puntuada por momentos de revolucin y motn. Es una historia que ha llegado
a definir perodos de historia, y ser un espejo cultural y un registro del flujo y
aspiraciones de la humanidad. Cualquier nueva pieza de arte se suma a la
historia si decidimos incluirlo. Cmo decidimos? Nos fijamos en la nueva pieza
y ver si tiene relevancia para la historia. Vemos si sigue un hilo o un argumento
ya planteado, o se desarrolla un argumento anterior: si refleja 'respecto de
arte. "reconocidos Tomamos estos aspectos y sus huellas en como hilos a

travs de la historia del arte y ver si tienen relevancia en la actualidad. l'al vez
van a ser relevantes en que pueden derribar presunciones anteriores. Pero
ahora que el arte est tan preocupado con la crianza preguntas y desafiando
una audiencia en algn nivel, podemos ver cmo una pieza se pone de pie a la
luz de esas preguntas y desafos, y probar su relevancia para un pblico
contemporneo. Este proceso est activo: es un dilogo de tipo. Adems,
hacemos hincapi en que los objetivos artsticos mencionados por narraciones
de identificacin son "en vivo" y reconocido. Por lo tanto una instantnea de
vacaciones de un paisaje no es arte, aunque una pintura del mismo paisaje del
siglo XIX es (otro problema para el nocin de "parecidos de familia): y en lugar
de disfrutar de arabescos semnticas para llegar a condiciones necesarias y
suficientes que permitan que la diferencia y otros como l, simplemente vemos
que la fotografa no tiene relevancia para los objetivos predominantes de arte.
Aunque la apreciacin de verosimilitud es una relacin arte reconocido, ya no
es suficiente por s ou ': z para calificar como un relevantey vivir finalidad
artstica. Por otro lado, podemos decidir que una acuarela del mismo paisaje
pintada hoy de hecho puede ser arte, pero no nos juzguen por tener alguna
relevancia real. Podemos aceptar de Duchamp Fuente sin preocuparse de qu
hacer con otros urinarios, para que podamos rastrearla cuestin que plantea
("lo que es publicidad?") de vuelta a travs de varias obras a la agenda de los
cubistas. Era relevante para la historia en su tiempo. Este enfoque presupone
una comprensin recproca entreartistas y el pblico, y evita la acusacin de
circularidad, porque no estn tratando de proporcionar una definicin. Esto
ciertamente parece el modelo ms plausible que se ofrecen. Todos los intentos
de proporcionar una definicin del arte a travs de las edades han fracasado en
la Luz del arte de vanguardia. Sin embargo, seguimos felizmente para conferir
arte el estado de las obras, por lo que claramente la aparente dificultad en
teora no se refleja en la prctica: algo debe estar mal en nuestros intentos de
teorizar. La nocin de arte como un relato histrico ofrece una solucin a esta
paradoja. Tambin parece la opcin ms fiel a la realidad. Cuando vemos a un
nuevo trabajo, y miramos nonpiussed a una mujer sometida a ciruga perpetuo
y llamndose a s misma del arte, podemos luchar para preguntarse cmo, en
la superficie de las cosas. dicha actividad puede fallar en ninguna categora
reconocida de arte. Bu conciencia de temas de arte y respecto de arte
reconocidos del da proporcionar la informacin necesaria para entiendo por
qu tiene relevancia y es aceptado por el mundo del arte como vlida. Magia y
Arte Podemos mirar a la historia terico del arte y encontrar la manera de
hacer magia pertinentes a cada gran que define un conjunto de criterios. Magia
hnft transmite hazaas sobrenaturales, como seal Maskelyne, y en el
mismoforma en que se representa ellos. Adems, la magia puede l una
expresin: una transmisin destinada a unaHacer dinero vendiendo libros
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audiencia de una emocin individualizada experimentado por el mago y aclar
a travs de la accin. Ella se puede ver asfonn: puede ser diseada para
exhibir forma significativa, y puede tener contenido yforma que se relacionan
de manera satisfactoriamente apropiado. Quizs podramos incluso palanca
para el experiencia de la magia en la definicin esttica, y validar el
rendimiento all.Todo esto es posible, y todo esto significa que los artistas de la
poca podran haber defendido su trabajar como arte. Pero cada uno de ellos
habra estado proclamando desde su captulo en particular en la historia. Ahora
que la historia ha cambiado, no podemos aceptar sus justificaciones. Debemos
lugar asegrese de que lo que hacemos tiene relevancia a esa historia. Magia
de hecho puede ser la imitacin, pero eso ya no es relevante como respecto.
Entonces, qu puede ofrecer la magia que es relevante para nuestro captulo
en el que el desarrollo de la historia del arte? Bueno, podramos tomar
cualquier prestidigitador y lo colocan en una hermosa galera de arte Swindon
como prueba y pdale que hacer magia cuerda. No sera en absoluto diferente a
poner un urinario en exhibicin. La gente pasar, viendo algo que no suele ser el
arte y cuestionar su relevancia. Pero estaramos pidiendo a reflexionar sobre la
naturaleza del arte, que no es el propsito de la magia. La mago exhibido por
tanto, no sera de extraar transmisin, que es parte del propsito de lo que l
debe hacer. Aqu, estaramos provocando el tipo de consideracin
desinteresada y solidaria asociada con la respuesta esttica. El arte no vendra
de la propia magia; slo el colocacin de una actuacin en un contexto
determinado. Puede ser que sea el arte, aunque un poco anticuado, pero no lo
hara responder a nuestra pregunta. El hecho es que la magia est lastrada por
sus asociaciones con el vodevil y su prctica general. Ella no est asociado con
el arte del performance de la misma manera que, por ejemplo, el teatro de
calle es: es inherentemente muy pasado de moda en ese sentido. No hay nada
inherente a la forma de la magia para que seaexigir la atencin como un
posible candidato arte. La nocin de engao tambin no presagia nada bueno
con la idea de la relacin del arte moderno: la produccin y el disfrute de la
ilusin era una parte muy importante del orden del da de Victoria. Por lo tanto
la naturaleza de la magia como el engao tambin cuenta contra la magia
tener ninguna relevancia artstica. Lo mismo puede ser dicho para asombro.
Por mucho que se habla de ella como la objetivo artstica suprema del
espectculo mgico, el hecho es que la produccin de la maravilla es un
anticuado respecto arte que alcanz su encantadora apogeo en el siglo XIX. Por
lo tanto, si lo hacemos nada ms que promover es de extraar, que pueden
estar haciendo lo que mejor sabe hacer magia, pero no estn proporcionando
tcnica relevante. Es el equivalente a la obra de un pintor de paisajes locales,
pintando cuadros bonitos eso habra sido tcnica relevante en un momento en
la historia, pero que ahora son bastante pobres en sustancia. Nosotros, en el
mejor produciremos lo Sharpe llama "Arte Formal ': arte construida segn un
frmula convencional. Incluso si proporcionamos en su estilo profundo, todava

estaremos produciendo algo no puede ser tomada en serio como arte. Todava
puede ser algo de valor, si creemos que maravilla tiene un valor inherente
(como tenemos que hacer como los magos), pero va a ser irrelevante para el
arte. La produccin de maravilla ya no es una preocupacin. Se trata de
descubrir lo que no se encuentran en el corazn de la magia que es relevante
para lo que es el arte lo de hoy. Para m, y los artistas a los que hablan 1, una
importante papel del arte contemporneo es ahacer que el pblico abandona la
visualizacin y mirar de manera diferente a las cosas. En otras palabras, para
desafiarla percepcin y la idea preconcebida. Esto es algo que los readymades
de Duchamp, Cage 4 '33 " y la magia tienen en comn. Es aqu, y no en el
concepto de lo maravilloso, que nos encontramos con la potencial para la
magia sea relevante para el arte. Wonder podra ser el vehculo para ese
desafo al pensamiento y la percepcin, ya que es el producto peculiar de la
magia, pero en s est lejos de ser suficiente. Por lo tanto, debe ser nuestra
tarea como artistas mgicos para usar nuestras actuaciones para impugnar la
percepciones de nuestras audiencias. Esto puede ser muy modesto: una
persona, al haber visto Duchamp Fuente ve otra urinario y percibe de manera
diferente, y una funcin se ha cumplido con esemomento de consideracin.
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Del mismo modo, una persona se ve diferente en una cucharadita de ordinario
despus de presenciar una cuchara-flexin efecto, que lo dej pensativo y un
poco menos seguro de su manera de ver las cosas. Cmo podemos garantizar
esto? En primer lugar, est en la naturaleza del arte genuino que no se trabaja
a un frmula: en cambio, que cada pieza es creada desde cero. As que
cualquier idea que aqu no son ms que parte de mi serie de preferencias para
el logro de esta meta que vale la pena. volar concentrndose en esta
capacidad de la magia para dar a nuestro pblico una visin ms ponderada de
la naturaleza de la percepcin, y para hacerlo pensar un poco ms en s
mismos y el mundo en lugarde simplemente darles esa emocin como un
estado sin direccin, le damos nuestra magia un significado y un objetivo. Este
es un significado inherente en la magia y por lo tanto si el arte es soportado de
esto, es el arte de la magia misma. lam no se trate aqu con el uso de la magia
como un vehculo de teatro para un visin independiente. Un mago muy
talentoso y respetado, a quien conozco as, organizado recientemente una
pieza de teatro que explor temas cercanos a l, y l utiliza la magia como de
presentacin dispositivo para hacerlo. Si bien el resultado fue, sin duda, una
obra de arte, el arte era el de teatro, y no el de la magia. l podra muy bien
haber elegido mimo o danza para explorar el tema de la el drama: era teatro
primero, y la magia estaba subordinada a ese primer objetivo. Me ocupo aqu
slo a si los resultados mgico puede en s mismo ser arte. Penn y Teller
exploran a travs de su magia una agenda de escepticismo hacia el rock'n'roll

recin discriminacin por edad, y al hacerlo tambin se manifiestan un visin


ms amplia que la propia magia. Su teatralidad tambin se presta a veces
subordinar la magia a la situacin dramtica, pero tiene un alcance global
visin de la magia, que rige su actuacin en mis ojos. Y esto artsticamente
relevante mensaje a considerar a ti mismo y el mundo con ms cuidado es de
cerca por el descrdito programa. Creo que es absolutamente necesario si la
magia es estar como arte que provoca el miembro de la audiencia a considerar
algunas cosas de manera diferente despus de la actuacin. Eso puede
consistir de verle potencial en las cosas de todos los das, o incluso a estimular
la conciencia de los aspectos de su propio aparato perceptual y psicolgica. Si
no lo hacen sentir un poco diferente sobre algo despus el rendimiento,
entonces no me puedo imaginar que est haciendo el trabajo que el arte
debera. Es por esta razn que si voy a realizar un efecto con un objeto muy
ordinario, como una moneda, que No me complazco en el uso de la moneda
como un dispositivo metafrico, haciendo que se desvanecen y reaparecen
mientras que yo digo una historia exagerada acerca del nacimiento, vida,
muerte y renacimiento. Tales marcos de presentacin son, como 1 han dicho,
ridculamente fuera de proporcin con el efecto y hacer que el rendimiento
pretencioso y los apoyos an ms obviamente ordinaria. El espectador no
quera andar lejos y ver potencial maravilloso en una moneda o pregunta a su
percepcin de la misma, en lugar que dejara sintindose extraamente
condescendencia. En cambio, si yo fuera a utilizar un objeto tan comn, me
gustara ms a menudo comenzar colocndolo justo delante de ellos y darle
espacio ... como si se tratara de un talismn raro. Me provocar inters en ella
sin pretender ella es algo ms que una moneda comn. Sin embargo, me
gustara actuar como sieran muy importantes. Si luego desapareci por s
misma como lo recog, y reapareci, digamos, sobre la mesa, ahora tenemos
una situacin en la que un objeto ordinario se ha convertido fascinante. A
continuacin os dejo y un da me siento con una moneda de los suyos y lo veo
diferente, dndole la vuelta en sus propias manos y preguntndose lo que
vieron. He, con suerte, hizo algo interesante de nada ... y este es un buen
punto de partida para la creacin de una obra de arte. Ms all de esta
consideracin, el artista individual tendr su propia visin, y en el camino de
toda artistas, (parafraseando Dal) cada encontrarn la bsqueda personal de
la otra incompleta o tonto. Pero Hacer dinero vendiendo libros electrnicos
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donde estimula mgicos pensaron que provoca de forma inteligente, y puede
ser realmente difcil. Es en esa direccin que hay que empujar nosotros
mismos, incluso si onJy un poco, para la creacin de maravilla o sentimiento
sola ya no es suficiente. Ahora, puede que no sea la preferencia del artista para
provocar el pensamiento progresista por parte de el miembro de la audiencia.

Un mago mi ser del todo que ver con la transmisin de maravilla o diversin y
garantizar su xito como ms elegante posible. Estos son objetivos nobles y yo
no tener discutir con ellos. Mi nico problema aqu es su limitacin severa
como cuestiones de arte relevantes. Del mismo modo, puede ser la intencin
del artista para provocar tal pensamiento y desafo en que camino, pero puede
fallar. I-fe puede tener toda la intencin artstica, pero carecen de las
habilidades para llevarlo a realizar off. Esto es simplemente el arte malo, el
equivalente de esas imgenes terribles de payasos llorones y hidroceflicos,
nios burbuja de soplado. El mal arte sigue siendo arte, por mucho que se
estremecen con l. Pobre ejecucin es lamentable, pero no se limita a
descalificar la pieza. Hasta ahora, este libro ha sido preocupado por mi visin
de cmo hacer el trabajo bien, y cmo asegurarse de que el rendimiento es
congruentes y convincentes. Sharpe dice, en buena conjuracin: "Es por la
atencin a los detalles que las bellas artes se produce. spero o
enfrentamientos de trabajo torpe con que etimologa del trmino, que implica
agraciado, icale de] y painstakingfinish " 1 calificara el uso de las palabras
'gracefut y delicado. " 1 no creer que el trabajo artstico debe ser
profundamente elegante, pero esto es una elegancia que resuena en un nivel
ms profundo que el presentacin en la superficie. El trabajo de un payaso
puede ser arte, pero puede aparecer cmicamente torpe e inepto. Sin
embargo, esa aparente torpeza ser el resultado de ingeniera de precisin
elegante consideracin y la aplicacin hbil de habilidad. La gracia y la
delicadeza de la que habla son Sharpe demasiado cerca de sus ideas del estilo
Profoumi, que l ve como necesaria para la produccin de Bellas Artes. Esas
cualidades como requisitos previos de las obras de arte son un poco pasado de
moda ahora en una poca donde algo tan sin gracia y poco delicado como
aparato lavatorial puede contar como arte. La consideracin de estos puntos
me lleva a la conclusin de que es el ms recomendable el artista no tratar de
producir arte, sino para esforzarse en lugar de producir un trabajo original que
desafa una audiencia y provoca pensamiento y un cambio en la percepcin.
Del mismo modo, se recomienda para encontrar su visin personal y tratan de
aclarar en su obra. En muchos sentidos, el proceso de realizacin se convierte
en una manera para l para ser ms conocer que el propio visin: es decir, la
motivacin para el rendimiento puede ser principalmente para comprender
mejor lo que quiere expresar. Si estos son sus principales preocupaciones, y si
presta atencin al nivel de detalle, la aplicacin de habilidad, profundidad de
pensamiento y la elegancia de la ejecucin, y si nunca se pierde de vista el
hecho de que su trabajo tiene su propia existencia en esa visin dinmica,
entonces l puede ser elevar el arte de la magia para un arte - todo lo que uno
podra pedir. Puede ser que mi acercamiento al arte suena duro. Puede ser que
le gustara que la riqueza de nauseabundos presentaciones de la nueva era de
la magia (que generalmente muestran la sensibilidad artstica de un seis aos
de edad) y las presentaciones pretenciosamente sombros y auto-indulgentes
de cerca np 'dramticos' a tanto calificar como arte. Usted puede desear esto

simplemente porque se rompen lejos de trivia] ising magia. Eso puede ser
cierto, pero tambin pueden ser profundamente insultante tanto a un pblico y
para la magia en todo de otra manera. Esoteria no debe confundirse con la
profundidad. La verdadera obra de arte revelar las ideas, no se deleitan en
ellas. Espero que mis pensamientos sobre el tema ofrecen una nueva manera
de plantear la cuestin de la magia y el arte. Yo creo que es el caso que ahora
tenemos no mirar tanto a lo que la magia o el arte es, pero lo que hace. Una
vez que identificamos qu magia debe hacer para hacerla rida como mrito
digno deatencin posible, entonces tenemos que puso a hacer es lo que hace
que de acuerdo a nuestra visin personal de rendimiento. No me importa si es
o no lo que un mago que hace es arte, y no debe preocupar Hacer dinero
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a m mismo demasiado en tratar de producirlo. Slo puedo seguir y desarrollar
mis propias pasiones y configurar sobre la transmisin de una visin a mi
pblico de una manera que es personal para m y que, con la aguijn de la
claridad, podra desafiarlos a pensar de forma diferente. Minimizo cualquier
endeudamiento consciente de otros artistas, pero soy consciente de las
influencias que apoyan mi trabajo, y me buscan para eliminar mensajes de mi
rendimiento que ofuscar el significado real Me transmitir. Yo slo puedo hacer
mi mejor esfuerzo para ser fiel a ese objetivo, y se esfuerzan por mejorar y
comprender mejor lo que quiero decir con lo que hago. Y en los momentos a lo
largo de esa lnea, me acerco a lo que pienso que debera ser, y no hay nada s
igual en el mundo. Descarga Derren Brown Video Clips: Tienes problemas para
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Mira este video Gente misteriosamente se duermen en cabinas telefnicas
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