Construir Un Villano - Jung

ZoraidaJimnezGascn
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Laconstruccindelvillanocomopersonaje
cinematogrfico
ZoraidaJimnezGascn
Resumen
El villano es uno de los personajes de ficcin ms atractivos que podemos encontrar en una
pelcula. Por esa razn, el objetivo de este trabajo de investigacin, titulado La construccin del
villano como personaje cinematogrfico, es estudiar este rol desde diversas perspectivas:
definicin,tipologa,creacin,caractersticas,funciones,empatadelpblicoconl, etc.Paraello,
esteartculopartedetreshiptesis:
1)
Elvillanocinematogrficoeselmotordelaspelculasenlasqueaparece.
2)
El villano cinematogrfico cumple una funcin catrtica para el pblico, en tanto que los
espectadoresproyectanenlsuladomsviolentoysalvaje.
3)
Adems, el villano cinematogrfico es un potenciador de filias y fobias ya que sirve para

uniralgruporeceptordelapelculaydirigirlosnimoshaciaunenemigocomn.
Palabrasclave:funcin,personajecinematogrfico,tipologa,villano.
Abstract
Thevillainisoneofthemostattractivefictioncharacterswefindinafilm.Thatisthereasonwhy
theobjectiveofthisarticle,calledTheconstructionofthevillainlikefilmcharacter,istoanalize
this particular role from various pointsof view:definition, classification, creation, characteristics,
functions, audiences empathy for him, etc. This article holds three differents hypotheses in its
startingpoint:
1) Thefilmicvillainisthedrivingforcebehindthefilmsinwhichheappears.
2) The villain in films performs a cathartic function for the audience, as far as the audience
projectsinhimtheirmostviolentandbrutalside.
3) Also,thecinematographicvillainisanenhancerofphiliasandphobiasasheservestounify
the group receiving the film. Moreover, he also directs the receivers spirits toward a
commonenemy.
Keywords:function,classification,villain.
FRAME,n6,febrero2010Pp.285311,ISSN19883536
Especial:Nuevastendenciaseninvestigacinennarrativaaudiovisual
Laconstruccindelvillanocomopersonajecinematogrfico
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1.Quesunvillano?:definicinytipologas
La vigsimo segunda edicin del DRAE define la palabra villano con las
siguientescuatroacepciones 1 :
1. Vecinoohabitadordelestadollanoenunavillaoaldea,adistincindenoble
ohidalgo.
2. Rsticoodescorts.
3. Ruin,indignoeindecoroso.
4. TaidoybaileespaolescomunesenlossiglosXVIyXVII.
Eldiccionarioestablecesuorigenetimolgicoeneltrminodelbajolatnvillanus,
ysteasuvezenlapalabralatinavilla(casadecampo),orgenesqueconcuerdan
conlaprimeraacepcindevillano.
DesdesuprimeraaparicinenelDiccionariodeAutoridadesdelaRAEen1739,la
definicindeltrminovillanonohasidomodificada,demodoquelaAcademiano
hace alusin alguna al villano como personaje de ficcin. No ocurre as con el
conceptodemujer fatal,quelaRAEdefiniensudiccionarioporprimeravezen
1984 2 , y desde la edicin de 1992 incluye una referencia a su carcter ficcional:
aquella cuyo poder de atraccin amorosa acarrea fin desgraciado a s misma o a
quienesatrae.Referidoprincipalmenteapersonajesdeficcin,sobretododecine,
yalasactricesquelosrepresentan.
Ensulibro Cmo crear personajesinolvidables,LindaSegerdefinealvillanodela

siguientemanera:
Elvillanoeselpersonajemalvadoqueseoponealprotagonista.Generalmente,losvillanos
son antagonistas, aunque no todos los antagonistas son villanos (). El papel del villano
siempreconnotamaldad(2000:122).
1http://buscon.rae.es/draeI/SrvltConsulta?TIPO_BUS=3&LEMA=villano
2 Mujer fatal: tipo convencional de mujer que, por su conducta
o aspecto llamativo, se supone
irresistibleparaelhombre(DRAE).
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Elvillanoeselmotordelahistoria,elpersonajequehacequelatramaavancey
funcioneyaquesinl,elhroecareceradeunameta(salvaralmundo,rescatara
alguien, proteger algo) o la tendra pero no encontrara a alguien que le
obstaculizase alcanzarla. Pero la Historia del Cine nos ha dejado ejemplos de
pelculas en las que hay villanos pero no hroes: Scarface, el terror del hampa
(HowardHawks,1932),latrilogadeElPadrino(FrancisFordCoppola,1972,1974
y 1990), Alguien vol sobre el nido del cuco (Milos Forman, 1975), Taxi Driver
(Martin Scorsese, 1976), etc. En estos casos, el villano lo es por sus acciones,
generalmenterelacionadasconelmundodelhampa,ynoporserelopositoraun
personajebueno.Enlamayoradeloscasos,setratadepelculasprotagonizadas
porlosvillanos.
En 2003, el American Film Institute (AFI) public una lista con los 100 mejores
hroesyvillanosdelcineestadounidense[veranexos1y2].Losganadoresfueron
elegidosporunjuradocompuestopormiembrosdelacomunidadcinematogrfica
apartirdeunalistade400candidatoselaboradaporelAFI.Ladefinicinquese
diodelvillanofue:unpersonajecuyamaldadmental,carcteregostayfuerzade
voluntadsonavecesocultadosporlabellezaylanobleza,mientrasqueotrasveces
pueden rabiar desenmascarados. Pueden ser horriblemente malvados o
grandiosamente divertidos, pero son en ltima instancia trgicos 3 . Entre los 50
villanos seleccionados encontramos a malvados mticos del celuloide como
HannibalLecter,DarthVader,elCondeDrculadeBelaLugosioCruellaDeVil.
En cuanto a las clases de villanos, no existe una tipologa cerrada, de modo que
cada cual puede establecer una clasificacin distinta, que variar segn quin la
hagayenqumomentohistricoycinematogrficoestemos.Porejemplo,en1956
Orrin Klapp public un artculo titulado American VillainTypes en el que
distingue dos clases de villanos: 1) quienes se ve claramente que lo son (highly
visible villains), y 2) quienes ocultan su naturaleza villana pero al final son
descubiertos (villains of low or delayed visibility) (1956: 337). El artculo de
Klapp no se refiere a villanos cinematogrficos pero las denominaciones usadas
porlpodranextrapolarsealmundodelcinesinofueraporqueesteautorslo
3http://www.afi.com/docs/about/press/handvhost.pdf.Traduccinpropia.
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tieneencuentacuestionesconductualesdejandoaunladolasfsicas,psicolgicas
y las historias personales de los villanos (tan importantes en las pelculas) y
tambin porque tenemos que entender que el texto fue redactado durante la
GuerraFradesdeelcentrodelbloquecapitalista:EstadosUnidos 4 .
Antelafaltadeunatipologaoficialdevillanos,hecreadomipropiaclasificacina
partir de dos criterios, principalmente: 1) la naturaleza fsica del villano y 2) el
ejerciciodelavillana,yaseaporsupersonalidad,susmtodososumotivacin.De
este modo, obtenemos dos tipologas en dos niveles distintos que pueden
combinarse:
Tipologasegnlanaturalezafsicadelvillano(nivelinferiorobsico):
1. Personas:puedenserhumanasosobrenaturales.Ejemplos:HannibalLecter
(humano),CondeDrcula(sobrenatural).
2. Animales: pueden ser naturales o sobrenaturales. Ejemplos: Tiburn

(natural),Alien(sobrenatural).
3. Seres tecnolgicos: pueden ser mquinas (incluidos los ciborgs) o

inteligencias artificiales. Ejemplos: Terminator (mquina), HAL 9000
(inteligenciaartificial).
Tipologasegnelejerciciodelavillana 5 (nivelsuperior):
Personas:
1. Anarquista 6 :buscaacabarconelgobiernooelmodelodesociedadpara
imponer el caos. En este grupo se incluyen los terroristas. Ejemplos:
HansGruber(Lajungladecristal).
4Ensuartculo,Klappexponelostiposdevillanosjuntoaunabreveexplicacinyalgunosejemplos
reales que l cree que los representan: por ejemplo, el rebelde (como el revolucionario y el
bolchevique),eltraidorsecreto(comoelcomunista)yelvago(comoeldesertor).
5Lamayoradelosejemplosestntomadosdelalistadelos50mejoresvillanosdelAFI,poreso
hayreferenciasapelculasconcretasaunqueesepersonajesalgaenmsfilmes.
6Entindaseanarquistaentantoquepersonaquepromuevelaanarquaynocomoseguidordela
doctrinapolticallamadaanarquismo.
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2. Antivillano, bienintencionado o noble: villano que realiza malas

accionesmovidoporunacausajusta.Esdecir,sufinesbueno perono
losmediosqueutiliza.Ejemplos:Magneto(sagadeXMen),TravisBickle
(TaxiDriver).
3. Archienemigo: el enemigo principal del hroe cuyo enfrentamiento se

perpeta en el tiempo. Ejemplos: Joker (saga de Batman), el Agente
Smith(sagadeMatrix),Sr.Potter(Qubelloesvivir!).
4. Bruja:villanaqueejerceelmalatravsdelamagia.Ejemplos:laBruja
mala del Oeste (El mago de Oz), la Reina (Blancanieves y los siete
enanitos).
5. Cado: comenz siendo bueno pero se pas al lado oscuro aunque en

ocasiones retorna al buen camino. Ejemplos: Darth Vader (saga de La
guerradelasgalaxias),MichaelCorleone(ElPadrinoI).
6. Castigadorovengador:buscavengarsedelahumanidadengeneralode
alguien en particular por algo que le sucedi. Ejemplos: Max Cady (El
cabodelmiedo),Sr.Fro(BatmanyRobin).
7. Corrupto: persona que por su profesin (poltico, polica, etc.) debera

ejercer el bien pero se ha dejado sobornar o viciar y ahora est en el
bandocontrario.Ejemplos:DetectiveAlonzoHarris(TrainingDay).
8. Defensor del sistema: es un villano atpico porque en lugar de

enfrentarsealsistema(queeslohabitual)essudefensor.Normalmente
setratadesistemasogobiernosrepresores.Ejemplos:AmonGoeth(La
listadeSchindler),frayEmilioBocanegra(Alatriste).
9. Demonio: ser sobrenatural de naturaleza maligna. Ejemplos: Regan

MacNeilposeda(Elexorcista),CondeDrcula(Drcula).
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10. Doblemalo:eldobledelhroeperototalmenteopuestoal.Ejemplos:
Supermanmalvado(SupermanIII).
11. Geniomalvado:serdegraninteligenciayconocimientoscientficosque
utilizaparahacerelmal.Ejemplos:Dr.No(Dr.No).
12. Maleante: villano perteneciente al hampa. Ejemplos: Michael Corleone

(sagade ElPadrino),Arthur CodyJarrett(Al rojovivo),ClydeBarrowy
Bonnie Parker (Bonnie and Clyde), Tom Powers (Enemigo pblico),
Joker (saga de Batman), Tony Camonte (Scarface, el terror del hampa),
Roger Verbal Kint (Sospechosos habituales), Auric Goldfinger
(Goldfinger).
13. Megalmano: sus delirios de grandeza le llevan a ejercer el mal.

Ejemplos:CruellaDeVil(101dlmatas).
14. Mujerfatal:mujerqueejerceelmalseduciendo.Tambinllamadavamp
o femme fatale. Ejemplos: Phyllis Dietrichson (Perdicin), Alex Forrest
(Atraccin fatal), Catwoman (Batman Returns), diversos papeles de la
actrizThedaBara.
15. Psicpata: villano demente. Algunos cometen crmenes. Ejemplos:

Hannibal Lecter (El silencio de los corderos), Norman Bates (Psicosis),
Alex Forrest (Atraccin fatal), Alex DeLarge (La naranja mecnica),
Amon Goeth (La lista de Schindler), Annie Wilkes (Misery), Eve
Harrington (Eva al desnudo), Jack Torrance (El resplandor), Max
Cady (El cabo del miedo), Reverendo Harry Powell (La noche del
cazador),Sra.Danvers(Rebeca),Dr.Szell(MarathonMan),FrankBooth
(Terciopelo azul) Freddy Krueger (Pesadilla en Elm Street), Baby Jane
Hudson(QufuedeBabyJane?).
16. Seoroscuro:pretendedominartodocuantolerodea(generalmente,el
planeta,lagalaxiaoeluniverso),controlagrandesejrcitos omasasde
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seguidores y suele tener capacidades mgicas. Ejemplos: Darth Vader

(saga de La guerra de las galaxias), Lord Voldemort (saga de Harry
Potter).
17. Tiburn: villano ambicioso y sin escrpulos cuyos negocios no estn

relacionados con el hampa. Ejemplos: Sr. Potter (Qu bello es vivir!),
Noah Cross (Chinatown), Gordon Gekko (Wall Street), Regina Giddens
(Laloba).
18. Tirano: abusa de su poder convirtindose en un villano. Ejemplos:

enfermeraMildredRatched(Alguienvolsobreelnidodelcuco),capitn
Bligh(LatragediadelaBounty).
19. Tonto:torpeysincarisma,eselvillanocmico.Ejemplos:CapitnGarfio
(PeterPan),loshermanosDalton(sagadeLuckyLuke),PierreNodoyuna
(Losautoslocos) 7 .
Animales:
20. Criatura: ser con forma de animal que puede oponerse al hroe por
instintoopuedeejercerelmalporgusto.Ejemplos:Tiburn(Tiburn),
Alien(Alien,eloctavopasajero);marcianos(Laguerradelosmundos).
Serestecnolgicos:
21. Inteligenciaartificial:carecedecuerpoyejerceelmal.Aveces,serebela
contrasucreadoraladquirirunnivelsuperiordeinteligencia.Ejemplos:
HAL9000(2001:unaodiseadelespacio).
22. Mquina asesina: robot o ciborg con actitudes malignas. Ejemplos: T

800Terminator(Terminator).
7Elrestodeejemplosestnsacadosdepelculasperocreoqueelvillanodeestaseriedetelevisin
esunodelosquemejorrepresentaalvillanotonto.
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Lospersonajesqueheutilizadocomoejemplosaparecenclasificadosporsurasgo
mscaractersticoperopodranhabersidoincluidosenmsdeungrupoyaqueun
mismo villano puede estar en varias categoras a la vez dependiendo de sus
acciones o incluso de en qu momento de su vida se encuentre. As, Michael
Corleone (saga de El Padrino) y Darth Vader (saga de La guerra de las galaxias)
comienzan siendo cados pero acaban como maleante y seor oscuro,
respectivamente.
2.Lamaldadylaculpa
RomnGubernexplicaenMscarasdelaficcinqueladualidadbueno/malotiene
un origen religioso, de forma que durante la Antigedad en Oriente Medio
florecieronsistemasdepensamientoreligiosodualistas(2002:246):porejemplo,
enEgiptoestnlaserpienteApophis(prncipedelastinieblas)yeldiossolarRa;
enBabilonia,Marduk(hijodelsol)yTiamat(enemigodelcielo);yenIrn,elBieno
EspritudelaMateriayelMaloLuzdelasTinieblas(ibd.).
Tambinlapropiamaldadtieneunorigenreligioso,comosealaSaraTorresenel
monogrfico que la revista Nosferatu dedic en marzo de 1998 a los villanos
cinematogrficos. En este nmero, Torres comenzaba as su artculo La eleccin
delmal:
Laideademaldadnacecomounacategorareligiosa,mstardeseconvierteenunanocin
socialymuchodespusterminasiendounacaractersticapsicolgica.Alprincipio,elmalno
esalguienmalo,sinoloqueestmal,loqueprohbenlosdiosesylosdesafa(...) 8 .
En este texto, Sara Torres se remonta a las tragedias griegas para ejemplificar la
maldadyacontinuacinsentencia:
Digamos que los llamadoshoy malos, en la tragedia griega lo son quieran o no, mientras
queenlamodernidadslollamamosmalosaquienesdeliberadamenteeligenserlo 9 .
8SaraTorres,Laeleccindelmal,Nosferatu,n27,marzode1998,p.106.
9Op.cit.,p.107.
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Deestemodo,alprincipiolomaloeralaaccinynolapersonaquelarealizaba.Y
esa mala accin puede conllevar dos tipos de culpa de las que habla Romn
Gubern:
Slolaspersonasmentalmenteresponsablespuedenserculpablesdealgunafalta.Deahla
necesariadistincinentrelaculpaobjetiva,queesunanocinmoralyjurdicaqueinteresaa
loslegisladores,alosjuecesyalosconfesores,yunaculpasubjetiva,esdecir,unavivencia,
generalmente asociada a un malestar psicolgico, derivada del reconocimiento de una
responsabilidadmoralporpartedelsujeto(2002:153).
En el caso del villano, la culpa objetiva s suele estar presente en las historias
puesto que el malo de la pelcula tiene que pagar por sus crmenes 10 . Lo que no
hallamos en los filmes es ese segundo tipo de culpa que Gubern denomina culpa
subjetiva,yaqueelvillanotienepocaoningunacapacidaddesentirempatahacia
otros seres humanos (Martn, 2002: 149). Para el villano, su actitud y sus
actividades son normales; lo anormal es lo que hacen los buenos. Por tanto, el
villanonopuedesentirremordimientosporsusmalasaccionesentantoquenolas
entiendecomotales.ComodecaMichaelCorleoneen ElPadrinoIII(FrancisFord
Coppola,1990),dequsirveconfesarmesinomearrepiento?.
3.Lacreacindelvillano:construccinycaractersticas
El villano como rol cinematogrfico (y por extensin ficcional) parte de una
concepcin maniquea: en la historia hay buenos y malos, y ambos bandos son
claramente identificables no slo por sus actitudes y sus acciones sino tambin
desdeelpuntodevistafsico.Enlavidarealestetipodedistincionesnosontan
fcilesperolostpicosyestereotipossonfrecuentesenelcineyelcasodelvillano
noibaasermenos:unmalonoslotienequeserlosinotambinparecerlo.Ypara
parecerlohayunaseriedecaractersticasrecurrentes.
Encuantoalapersonalidad,elvillanoesunsercruel,inmisericorde,despiadado,
traidor, ambicioso y vengador que disfruta de su villana. Y esto ltimo es una
cuestinimportante:elvillanosesientebienhaciendoelmal.
10Entindaseelconceptodecrimenentantoqueaccinindebidaoreprensible(DRAE)ynoslo
comoaccinvoluntariadematar(DRAE).
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Fsicamente,cuandosetratadevillanoshumanos,normalmentevistendenegro 11 ,
pueden ser calvos, tienen vello facial (bigote, barba), rasgos marcados, expresin
depermanenteenfado,miradapenetranteyaterradora(amenudopotenciadapor
unosojosclaros),risamalvada,tatuajes,cicatrices...Despusencontramosvillanos
guaposyvillanosfeos,ysonlossegundoslosquedanmsjuegoalcaracterizarlos
yaquesuinteriorperversoestenconsonanciaconunaspectorepulsivo:gordoo
flaco,algunadeformidad,vozdesagradable,etc.
Ciertamente,losvillanosguapossonmenosfrecuentesquelosfeos,comoexplica
SaraMartn:
Elmaloraramenteesguapo,yaque,porpuraconvencinsesuponequesufaltadebelleza
fsicaesunsignodesumonstruosidadmoraldeigualmodoque sesupone,tambinpor
conveniencia,quelabondaddelhroesemanifiestatambinensuatractivopersonal(2002:
154).
Lofundamentalesqueencuantoelvillanosalgaenpantalla,algoenlnoshaga
pensarsteeselmalodelapelcula.Porejemplo,enLalistadeSchindler(Steven
Spielberg, 1993), nada ms aparecer Amon Goeth en escena, ste demuestra su
villanaordenandomataraunaingenierajudaquelehadichoquehayquetirarel
barracn que estn construyendo para poner cimientos nuevos porque se puede
venirabajoyacontinuacinmandaquesehagaloqueellahabadicho.
La siguiente reflexin de Richard Whitehall sobre los personajes del western da

una idea clara de hasta qu punto todo lo que rodea al villano tiene que
identificarlocomotal:elmundosedividaautomticamenteenbuenosymalos,y
ningnhombrequemontarauncaballoblancopodaserunvillano(1966:14) 12 .
A menudo, el villano es extranjero o pertenece a un grupo tnico o poltico mal

considerado, ya que si el pblico identifica como enemigo propio al villano de la
11Losvillanossontambinconocidoseninglscomoblackhatsporquelosmalosdelaspelculas
del oeste llevaban sombreros negros. En Occidente este color es smbolo de muerte y misterio y
genera temor, por ello los grupos que quieren provocar este sentimiento visten de negro: los
camisasnegrasitalianos,losSSalemanes,lospolicasantidisturbio,losgeos,etc.
12Traduccinpropia.
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pelcula,sermsfcilqueelhroesegranjeesusafectos(sobreestohablaremos
ms adelante en el punto sobre las funciones del villano). Esta caracterizacin
varaalolargodelaHistoriadelCineenfuncindelasituacinpoltica,yaseala
delmomentoenelqueseruedalapelculaobienlasituacin delapocaquese
recreaenelfilme.As,enlaIIGuerraMundialencontramosvillanosderegmenes
totalitarioscomo los alemanes (Casablanca, 1942) y los orientales (los japoneses
de Air Force, 1943; las pelculas sobre FuManch de los aos 60). Durante la
Guerra Fra son frecuentes los villanos comunistas, sobre todo soviticos (El
mensajerodelmiedo,1962;DesdeRusiaconamor,1963).Ymstardelosmaloshan
pasado a ser los rabes 13 (Trueno negro, 1997; Estado de sitio, 1998) y los
latinoamericanos (los bolivianosde Quantum of Solace, 2008) identificados como
terroristas y narcotraficantes, respectivamente. Esta caracterizacin es siempre
desdeelpuntodevistaoccidental,ymsconcretamentedesdeelestadounidense.
Otroaspectonecesarioparaqueunpersonajeseabienacogidoporelpblico(que
no significa necesariamente ser querido) es que debe ser creble. En el caso del
villano,esacredibilidadvienemarcada,fundamentalmente,porsumotivacinpara
hacerelmal,quetienequeestarbiendefinida:
La audiencia debe tener clara la motivacin del villano, as como la del protagonista.
Generalmente,elvillanodeberacreerfirmementeensuspropiasacciones,seancorrectaso
noenelsentidoconvencional;stasdebenajustarseauncdigomoralparticular,quepuede
sercontrarioalcdigomoralconvencionaloseralgocompletamentedistinto(Davis,2004:
173174).
UnbuenejemploeselcasodelosDondelatrilogadeElPadrinodelosquehabla
Agustn Puente Escobar en el artculo Hroes y villanos publicado en el
monogrfico que la revista Nickel Odeon dedic a esta saga flmica. Para Puente
Escobar no pueden ser vistos de la misma manera Vito Corleone que su hijo y
sucesorMichaeldebidoasusdistintoscdigosymotivaciones:
13 Sobre los rabes como villanos es curioso el caso de la pelcula de Disney Aladdin, donde los
malos (Jafar y sus secuaces) tienen rasgos rabes mientras que los buenos (Aladdin, Jasmine, el
Sultn,etc.)tienenrasgosoccidentalesapesardequetodoslospersonajessondeAgrabah(ciudad
ficticiadeArabia).
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Vitoesunhroe,comolossonlosclsicosylosshakesperianos:puedecometeractosviles,
pero por fidelidad a un principio superior. Michael, sin embargo, es (al menos en las dos
primeraspartesdelatriloga)elvillano,sloguiadoporsuseddepoderydedominio,que
incluso no dudara en matar a su hermano y desposar a su esposa para heredar el trono.
Ciertoesqueenmuchasocasioneselprincipiosuperiornopuedejustificarlavilezadelos
actos del Don () pero al menos existe ese principio exgeno a la propia ambicin
personal 14 .
Segnmitipologa,tantoVitocomoMichaelCorleoneseranmaleantespuestoque
sondosvillanos 15 pertenecientesalhampa,sonmafiosos,peroelpadredemuestra
tener un cdigo moral del que su hijo carece. As, Vito representa un cierto
romanticismoenlasagadeElPadrinoyunapersonalidadquepodemosconsiderar
ms cercana, hasta el punto de, en ciertos momentos, incluso llegar a justificar
sus acciones 16 . En cambio, Michael es un Don mucho ms sanguinario que su
padre, que ambiciona el poder a (casi) cualquier precio y no duda en utilizar
cualquiermedio,inclusolamuertedesupropiohermano,paralograrsusfines 17 .
Siguiendo con el tema de las motivaciones de los villanos, a la hora de crear un

personaje de este tipo, hay que tener en cuenta si se quiere que el espectador
sientacercanahacialobienuntotaldesprecioparajustificaronosusacciones.
RibDavisloexplicaas:
Si queremos que nuestros personajes sean culpados por lo que han hecho, pondremos
nfasisensulibrealbedro,mientrasquesinuestrodeseoesquenotenganqueserrespon
sablesdesusactos,elnfasissepondrenlasinfluenciasa lasquehansidosometidossin
queellostenganculpaalguna(2004:176).
Pongamoscomoejemplodeestoloscasosdedosvillanosmuydiferentes:Travis
Binckle (Taxi Driver, 1976) y el capitn Renard (Tener y no tener, 1944). Travis
Bickle es un ex combatiente de Vietnam que sufre insomnio y lo que vivi en la
guerra sumado a lo que ve cada noche en las calles de Nueva York lo llevan a
14AgustnPuenteEscobar,Hroesyvillanos,NickelOdeon,n29,inviernode2002,p.70.
15EnelcasodelasagadeElPadrino,losvillanoslosonporsusactividadesmafiosas,noporquese
enfrentenaunhroeporquenolohay.
16Op.cit.,p.68.
17Op.cit.,p.67.
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tomarse la justicia por su mano. Por su parte, el capitn Renard es un polica

repugnantequeseextralimitaensusfuncionesyescapazdeabofetearaunamujer
ytorturaraunalcohlico.As,mientrasqueTravisBicklepuedeservistocomoun
villano vctima de las circunstancias, Renard es un villano indeseable que elige
serloyporelloelpblicolorechaza.
4.Lasfuncionesdelvillano
Cuandosehabladerolesyesferasdeaccinesinevitablemencionaralformalista
ruso Vladmir Propp y su Morfologa del cuento. En esta obra de 1928, su autor
analiz los cuentos populares rusos buscando en ellos unos esquemas que se
repitieranencuantoapersonajesyacciones.As,VladmirProppconcluyquese
podan diferenciar siete esferas de accin 18 que desarrollan un total de 31
funciones.Desuestudionosquedaremosconelpersonajedelagresor,queserael
equivalentealvillano,yconaquellasfuncionesenlasquesteinterviene.
Podemosdecirqueelagresorluchaypersiguealhroe(Fell,1977:22) 19 yque
supapeleseldeturbarlapazdelafamiliafeliz,provocarunadesgracia,hacerel
mal, causar un perjuicio (Propp, 2001: 4041). Segn Vladmir Propp, a lo largo
delrelatonosencontramosdosvecesconelagresorovillano:
Laprimera,aparecederepente,lateralmente(llegavolando,seaproximafurtivamente,etc.)
y desaparece a continuacin. La segunda, se presenta como el personaje al que se busca,
generalmentealfinaldeunviajeenqueelhroesigueaungua(op.cit.,111).
ElagresordePropptieneunaactuacinlimitadaporqueparticipaenlassiguientes
sietefunciones 20 ynohacenadamsfueradeellas:
1. Interrogatorio(funcinIVo ):elagresorintentaobtenerinformaciones
(op.cit., 41). El agresor (o alguno de sus secuaces) interroga al hroe para
descubrirlaubicacindealgooalguien(ibd.).
18 Las siete esferas de accin son desarrolladas por los siguientes personajes: 1) el hroe, 2) el
agresoromalvado,3)eldonante,4)elauxiliar,5)elmandatario,6)laprincesaysupadre,y7)el
falsohroe.
19Traduccinpropia.
20Proppenumeracadafuncinylasidentificaconunaletra,queyohepuestoentreparntesis.
298
2. Informacin (funcin V o ): el agresor recibe informaciones sobre su

vctima(op.cit.,42).Elinterrogatoriodelafuncinanteriorsurteefectoy
elagresorobtienerespuestas.
3. Engao (funcin VI o ): el agresor intenta engaar a su vctima para
apoderarsedeellaodesusbienes(op.cit.,42).Paraello,elagresorcambia
deaspectoyutilizamediosmgicos,laviolencia,lapersuasinoelengao.
4. Complicidad(funcinVIIo):lavctimasedejaengaaryayudaasasu
enemigo,apesardeellamisma(op.cit.,43).
5. Fechora (funcin VIII o A): el agresor hace sufrir daos a uno de los
miembrosdelafamiliaolecausaunperjuicio(op.cit.,44).VladmirPropp
entiendequestaeslafuncinquecreaelnudodelahistoria,demodoque
lassieteanterioresconstituyenelprembulo,sonlapartepreparatoriadel
cuento (ibd.). La fechora puede tomar varias formas: el agresor rapta a
unapersona,robaunobjetomgico,infligedaosfsicos,hacequealguien
desaparezca,embrujaaunapersonaounobjeto,matauordenamatara
alguien
6. Combate (funcin XVI o H): el hroe y su agresor se enfrentan en un

combate(op.cit.,68).
7. Victoria(funcinXVIIIoJ):elagresoresvencido(op.cit.,69).
Peroenelcine,comoenelrestodeficciones,elvillanotienemayorlibertadpara
actuar, sus funciones no estn tan delimitadas como en los cuentos fantsticos
analizadosporVladmirPropp.OrrinKlapp,ensuartculoTheFolkHero,seala
lassiguientesfuncionesdelvillano:
Podemos suponer que el rol del villano tiene las siguientes funciones especficas en
referenciaalhroe:a)resaltarlanoblezadelhroeporelcontrasteconlaimagendelmal;b)
crearlassituacionesenlascualeselhroepuedefuncionar,aumentandoeldramaatravs
delapersonificacindelafuerzaqueelhroedebevencer;yc)proporcionarrazonesparala
ZoraidaJimnezGascn
299
muerte del, de otra manera, hroe invencible. Cmo ms podra morir l, excepto por un
excesodevillanaotraicin?(1949:23) 21 .
Comonopodemosenumerartodaslasfuncionesdelosvillanoscinematogrficos
comohizoProppconlosagresoresdeloscuentosrusos,podemosestablecercomo
funciones generales las enunciadas en el prrafo anterior por Klapp a las que
nosotros denominaremos 22 funciones destacadora o realzadora, creadora o
generadoradesituaciones,yexplicativaojustificadora,respectivamente.
PeroKlappslosealafuncionesdelvillanorespectoalhroe y,comoyadijimos,
haycasosdepelculasenlasquenoencontramosestesegundorol.Entoncesen
esosfilmeslosmalosnocumplenningnpapel?Enestoscasoslosvillanosejercen
otrasfuncionesenrelacinconelpblico,laempataylapropagandaquetambin
se dan tambin en las pelculas con hroes. As, la representacin del mal en la
pantalla personificada en un determinado tipo de enemigo, en primer lugar,
reafirmalaunindelgruporeceptordeesahistoriaentrminosdenosotrossomos
losbuenos/ellossonlosmalos(funcinpolarizadora);ensegundolugar,focalizael
odio o la desconfianza en una direccin concreta (funcin animadversora); y por
ltimo, reafirma y mantiene ideales o valores colectivos (funcin perpetuadora).
Estastresltimasfuncionestienenqueverdirectamenteconlaempata(ono)del
pblicoconelvillano.
RibDavisopinaquesiestamosconunpersonajeeltiemposuficiente,tenderemos
a identificarnos con ese personaje (2004: 171). Pero qu ocurre cuando los
espectadores se encuentran ante un villano? Segn Juan Jos Igartua, el
espectador de una ficcin audiovisual raramente se identifica de igual modo con
los protagonistas (hroes) y con los antagonistas (villanos), sino que ms bien
desarrolla disposiciones afectivas diferenciadas en cada caso y, stas a su vez,
provocan reacciones empticas con los protagonistas (2007: 61). Respecto al
villano, lo normal es que los espectadores sientan hacia l empata inversa o
contraempatadebidoasusmalasacciones(op.cit.:62):
21Traduccinpropia.
22Losnombresdeestasfuncionesydelasquesehableacontinuacinsontrminoscreadosporm.
300
La audiencia experimentar reacciones contrarias a la empata cuando se trate del

antagonista:laalegradesteprovocadesprecioymalestarenelespectador,mientrasque
cuandoelvillanosesientederrotado,tristeomanifiestasufrimientolaaudienciavivenciar
[sic]emocionespositivasasociadasalplacer(comolaalegraolasatisfaccin)(op.cit.:63).
As, los espectadores se alegrarn de que las cosas le salgan mal a los villanos
porqueelpblicotienequeestarafavordelhroe,queesel buenodelapelcula.
Peronoporelloelpblicodejadesentirseatradoporlosvillanos.Elporqude
esaatraccinloexplicamuybienSaraMartn:
[Losvillanos]pasanporencimadelasnormasmorales,delasconvencionessocialesydelas
leyes que nos atan a la vida diaria, y nos permiten vivir, aunque sea de segunda mano, las
experiencias de transgresin que jams nos atreveremos a vivir en la vida real. Mientras
ellos son condenados en la pantalla, nosotros disfrutamos secretamente de su inclinacin
porelmal,preguntndonoscongranhipocresacmopuedehabertalmaldadenelmundo
(2002:149).
Siunodelosmotivosporlosquelaspersonasconsumencine(yficcinengeneral)
esporqueaspuedenvivircosasquedeotramaneranopodran.Cuandounvillano
apareceenescena,cumpleunafuncincatrticayaqueelespectadorproyectaen
llasfantasasamoralesoilegalesquelasnormas,laculturaylavidaensociedad
leimpidendesarrollar.
Peroadems,elvillanosirveparatranquilizarnuestrasconcienciasypensarqueel
mundo es un lugar justo y seguro y que la maldad no es algo inherente al ser
humano sino cosa de unos pocos perturbados que acaban pagando sus vilezas
(funcintranquilizadora):
ElvillanoamoralsedientodepodernodejadeserunafantasaconsoladoracomoelDiablo,
ya que mientras ste serva para convencernos de que el mal no est en nosotros, sino en
algoexternoquepuedecontrolarnos,elvillanosirveparaquenosdejemospersuadirporla
idea de que el mal slo reside en ciertas personas de psicologa aberrante, y no
potencialmenteentodosnosotros(Martn,2002:151).
ZoraidaJimnezGascn
301
Parafinalizarestepuntosobrelasfuncionesdelvillano,podemosresumirlasenlas
ochosiguientes:
1. Funcindestacadoraorealzadora:lamaldaddelvillanosirveparapotenciar
laimagendebondaddelhroe.
2. Funcincreadoraogeneradoradesituaciones:elvillanocrealosmomentos
enlosqueelhroeactademostrandosunoblezaysucapacidadparahacer
elbienycombatirelmal.
3. Funcinexplicativaojustificadora:latremendamaldaddelvillanojustifica
la muerte del hroe cuando esto sucede porque los buenos no deberan
morir.
4. Funcinpolarizadora:elvillanoreafirmalaunindelgruporeceptordeesa
historiaentrminosdenosotrossomoslosbuenos/ellossonlosmalos.
5. Funcinanimadversora:elvillanofocalizaelodiooladesconfianzaenuna
direccin concreta. Como ya vimos, esto vara en funcin de la situacin
poltica
6. Funcinperpetuadora:elvillanosirveparareafirmarymanteneridealeso
valores colectivos (respeto a la ley y a sus representantes, justicia, castigo
paraloscriminales,etc.).
7. Funcin catrtica: los espectadores proyectan en el villano las fantasas

amorales o ilegales que las normas, la cultura y la vida en sociedad le
impidendesarrollar.
8. Funcintranquilizadora:elvillanoylamalasuertequestesuelecorreren
laspelculasconvencenalpblicodequeelmundoesunlugarjustoyseguro
yquelamaldadnoesalgoinherentealserhumanosinocosadeunospocos
perturbadosqueacabanpagandosusvilezas.
302
5.Conclusiones
Apesardeloimportanteyatractivoqueeselvillanocinematogrficocomomotor
delashistorias,estetipodepersonajeestpocoestudiadoy loquese haescrito
deberarevisarse.
Enprimerlugar,elconceptodevillanodeberasermodificadoparaentendercomo
talaquienobramalydisfrutaconelloynosloaquienactaasenoposicinaun
hroeporque,comohemosvisto,haycasosenlosqueelbuenonoaparece.
Ensegundolugar,serainteresanteunestudioafondodelasclasesotipologasde
villanos,ascomodesusfuncionesenlaspelculas.Yoloheintentadoyhepuesto
unas bases generales pero sera necesario un estudio ms exhaustivo y
pormenorizado, ampliando las clasificaciones, renombrando los tipos y las
funcionesqueyoheestablecido,etc.
Porltimo,otracuestininteresanteseraestudiaralvillanocomoinstrumentode
propaganda,unacuestininteresantequeenesteartculoslosehasugerido.
Enresumen,elroldelvillanocinematogrficodeberaestudiarseafondodesdeel
puntodevistadelaconstruccindelpersonaje,surolenlahistoriaysuinfluencia
enlavidarealcomoreafirmadordelasfiliasyfobiasdelosespectadores.
ZoraidaJimnezGascn
303
6.Bibliografayotrosrecursos
6.1.Bibliografa
DAVIS, Rib (2004): Escribir guiones: desarrollo de personajes. Traduccin de

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ZoraidaJimnezGascn
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DiarioABC:www.abc.es
DRAE:www.rae.es
JSTOR:www.jstor.org
NuevotesorolexicogrficodelaLenguaespaola(RAE):
http://buscon.rae.es/ntlle/SrvltGUILoginNtlle
PortaldecineFilmaffinity:www.filmaffinity.com
PortaldevdeosYoutube:www.youtube.es
ZoraidaJimnezGascn
307
7.Anexos
ANEXO 1: Tabla con los datos de los 50 mejores villanos del cine segn
AFI 23 .
VILLANO
ACTOR
PELCULA
AO
Dr.Hannibal
AnthonyHopkins
Elsilenciodeloscorderos
1991
Lecter
2
NormanBates
AnthonyPerkins
Psicosis
1960
DarthVader
DavidProwse/
ElImperiocontraataca
1980
MargaretHamilton
ElmagodeOz
1939
LouiseFletcher
Alguienvolsobreel
1975
JamesEarlJones
4
Brujamala
delOeste
Enfermera
nidodelcuco
MildredRatched
6
Sr.Potter
LionelBarrymore
Qubelloesvivir!
1946
AlexForrest
GlennClose
Atraccinfatal
1987
PhyllisDietrichson
BarbaraStanwyck
Perdicin
1944
ReganMacNeil
LindaBlair
Elexorcista
1973
Blancanieves
1937
(Satn)
10
LaReina
ylossieteenanitos
11
MichaelCorleone
AlPacino
ElPadrinoII
1974
12
AlexDeLarge
MalcolmMcDowell
Lanaranjamecnica
1971
13
HAL9000
2001:unaodisea
1968
delespacio
14
Alien
BolajiBadejo
Alien,eloctavopasajero
1979
15
AmonGoeth
RalphFiennes
LalistadeSchindler
1993
23TabladeelaboracinpropiaapartirdeAmericanFilmInstitute(2003):AFIs100Years100
Heroes & Villains. List of The 400 Nominated Screen Characters. Disponible en Internet
(22.03.2009): http://connect.afi.com/site/DocServer/handv400.pdf?docID=245; y de American
FilmInstitute(2003):AFIs100Years100Heroes&Villains.ListofThe50WinningHeroesand
50
Winning
Villains.
Disponible
en
Internet
(22.03.2009):
308
16
NoahCross
JohnHuston
Chinatown
1974
17
AnnieWilkes
KathyBates
Misery
1990
18
Tiburn
Tiburn
1975
19
CapitnBligh
CharlesLaughton
LatragediadelaBounty 24
1935
20
Hombre
Bambi
1942
VILLANO
ACTOR
PELCULA
AO
21
Sra.deJohnIselin
AngelaLansbury
Elmensajerodelmiedo
1962
Arnold
Terminator
1984
22 T800Terminator
Schwarzenegger
23
EveHarrington
AnneBaxter
Evaaldesnudo
1950
24
GordonGekko
MichaelDouglas
WallStreet
1987
25
JackTorrance
JackNicholson
Elresplandor
1980
JamesCagney
Alrojovivo
1949
26 ArthurCodyJarrett
27
Marcianos
Laguerradelosmundos
1953
28
MaxCady
RobertMitchum
Elcabodelmiedo
1962
29
Reverendo
RobertMitchum
Lanochedelcazador
1955
HarryPowell
30
TravisBickle
RobertDeNiro
TaxiDriver
1976
31
Sra.Danvers
JudithAnderson
Rebeca
1940
32
ClydeBarrowy
WarrenBeattyy
BonnieandClyde
1967
BonnieParker
FayeDunaway
33
CondeDrcula
BelaLugosi
Drcula
1931
34
Dr.Szell
LaurenceOlivier
MarathonMan
1976
35
J.J.Hunsecker
BurtLancaster
SweetSmellofSuccess
1957
36
FrankBooth
DennisHopper
Terciopeloazul
1986
37
HarryLime
OrsonWelles
Eltercerhombre
1949
38
CaesarEnrico
EdwardG.
Hampadorada
1930
Bandello,Rico
Robinson
CruellaDeVil
101dlmatas
1961
39
24LapelculafueestrenadaenEspaaconelnombredeRebelinabordoperolacensurafranquista
lecambielnombreporelcarctersubversivodelostrminosrebelinymotnypasaconocerse
comoLatragediadelaBounty.En1962serodotraversinyenesaocasinssepermitielttulo
Rebelinabordo.
ZoraidaJimnezGascn
309
40
FreddyKrueger
RobertEnglund
PesadillaenElmStreet
1984
41
JoanCrawford
FayeDunaway
Queridsimamam
1981
42
TomPowers
JamesCagney
Enemigopblico
1931
43
ReginaGiddens
BetteDavis
Laloba
1941
BetteDavis
QufuedeBabyJane?
1962
44 BabyJaneHudson
45
Joker
JackNicholson
Batman
1989
46
HansGruber
AlanRickman
Lajungladecristal
1988
47
TonyCamonte
PaulMuni
Scarface,elterrordel
1932
hampa
48
RogerVerbalKint
KevinSpacey
Sospechososhabituales
1995
49
AuricGoldfinger
GertFrbe
Goldfinger
1964
50
Detective
Denzel
TrainingDay
2001
AlonzoHarris
Washington
ANEXO 2: Tabla con los datos de los 50 mejores hroes del cine segn
AFI 25 .
HROE
ACTOR
PELCULA
AO
AtticusFinch
GregoryPeck
Mataraunruiseor
1962
IndianaJones
HarrisonFord
JamesBond
SeanConnery
Dr.No
1962
RickBlaine
HumphreyBogart
Casablanca
1942
HROE
ACTOR
PELCULA
AO
WillKane
GaryCooper
Soloanteelpeligro
1952
ClariceStarling
JodieFoster
RockyBalboa
SylvesterStallone
Rocky
1976
EllenRipley
SigourneyWeaver
Aliens,elregreso
1986
GeorgeBailey
JamesStewart
Qubelloesvivir!
1946
Enbuscadelarcaperdida 1981
Elsilenciodeloscorderos 1991
25TabladeelaboracinpropiaapartirdeAmericanFilmInstitute(2003):AFIs100Years100
Heroes & Villains. List of The 400 Nominated Screen Characters. Disponible en Internet
(22.03.2009): http://connect.afi.com/site/DocServer/handv400.pdf?docID=245; y de American
FilmInstitute(2003):AFIs100Years100Heroes&Villains.ListofThe50WinningHeroesand
50
Winning
Villains.
Disponible
en
Internet
(22.03.2009):
310
10
T.E.Lawrence
PeterOToole
LawrencedeArabia
1962
11
JeffersonSmith
JamesStewart
Caballerosinespada
1939
12
TomJoad
HenryFonda
Lasuvasdelaira
1940
13
OskarSchindler
LiamNeeson
LalistadeSchindler
1993
14
HanSolo
HarrisonFord
StarWarsEpisodioIV:
1977
laGuerradelasGalaxias
15
NormaRae
SallyField
NormaRae
1979
Webster
16
Shane
AlanLadd
Racesprofundas
1953
17
Detective
ClintEastwood
Harryelsucio
1971
HarryCallahan
18
RobinHood
ErrolFlynn
Robindelosbosques
1938
19
VirgilTibbs
SidneyPoitier
Enelcalordelanoche
1967
20
ButchCassidyy
PaulNewmany
SundanceKid
RobertRedford
21
MahatmaGandhi
BenKingsley
Gandhi
1982
22
Espartaco
KirkDouglas
Espartaco
1960
23
TerryMalloy
MarlonBrando
Laleydelsilencio
1954
24
ThelmaDickinsony
GeenaDavisy
ThelmayLouise
1991
LouiseSawyer
SusanSarandon
GaryCooper
Elorgullodelosyankees
1942
Christopher
Superman
1978
1976
25
26
HenryLouGehrig
Superman
Doshombresyundestino 1969
Reeve
27
BobWoodwardy
RobertRedfordy
Todosloshombres
CarlBernstein
DustinHoffman
delPresidente
HenryFonda
Docehombressinpiedad
1957
GeorgeC.Scott
Patton
1970
28 Juradon8(Sr.Davis)
29
GeneralGeorge
Patton
30
LucasLukeJackson
PaulNewman
Laleyendadelindomable 1967
31
ErinBrockovich
JuliaRoberts
ErinBrockovich
2000
32
PhilipMarlowe
HumphreyBogart
Elsueoeterno
1946
33
MargeGunderson
Frances
Fargo
1996
ZoraidaJimnezGascn
311
McDormand
34
Tarzn
Johnny
Tarzndelosmonos
1932
Weissmuller
35
AlvinYork
GaryCooper
SargentoYork
1941
36
ReubenJ.
JohnWayne
Valordeley
1969
AlecGuinness
StarWarsEpisodioIV:
1977
RoosterCogburn
37
BenObiWanKenobi
laGuerradelasGalaxias
38
Elvagabundo
CharlesChaplin
Lucesdelaciudad
1931
39
Lassie
Pal
Lacadenainvisible
1943
40
FrankSerpico
AlPacino
Serpico
1973
41
ArthurChipping,
RobertDonat
Adis,Mr.Chips
1939
Sr.Chips
N
HROE
ACTOR
PELCULA
AO
42
PadreEdwardJ.
SpencerTracy
Forjadehombres
1938
Flanagan
43
Moiss
CharltonHeston
Losdiezmandamientos
1956
44
JimmyPopeyeDoyle
GeneHackman
FrenchConnection:
1971
contra
elimperiodeladroga
45
Zorro
TyronePower
Elsignodelzorro
1940
(DiegodelaVega)
46
Batman
MichaelKeaton
Batman
1989
47
KarenSilkwood
MerylStreep
Silkwood
1983
48
T800Terminator
Arnold
Terminator2:
1991
Schwarzenegger
eljuiciofinal
49
AndrewBeckett
TomHanks
Philadelphia
1993
50
GeneralMximo
RussellCrowe
Gladiator
2000
DcimoMeridio

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Adems, el villano cinematogrfico es un potenciador de filias y fobias ya que sirve para

Ensulibro Cmo crear personajesinolvidables,LindaSegerdefinealvillanodela

o aspecto llamativo, se supone

2. Animales: pueden ser naturales o sobrenaturales. Ejemplos: Tiburn

3. Seres tecnolgicos: pueden ser mquinas (incluidos los ciborgs) o

2. Antivillano, bienintencionado o noble: villano que realiza malas

3. Archienemigo: el enemigo principal del hroe cuyo enfrentamiento se

5. Cado: comenz siendo bueno pero se pas al lado oscuro aunque en

7. Corrupto: persona que por su profesin (poltico, polica, etc.) debera

8. Defensor del sistema: es un villano atpico porque en lugar de

9. Demonio: ser sobrenatural de naturaleza maligna. Ejemplos: Regan

12. Maleante: villano perteneciente al hampa. Ejemplos: Michael Corleone

13. Megalmano: sus delirios de grandeza le llevan a ejercer el mal.

15. Psicpata: villano demente. Algunos cometen crmenes. Ejemplos:

seguidores y suele tener capacidades mgicas. Ejemplos: Darth Vader

17. Tiburn: villano ambicioso y sin escrpulos cuyos negocios no estn

18. Tirano: abusa de su poder convirtindose en un villano. Ejemplos:

22. Mquina asesina: robot o ciborg con actitudes malignas. Ejemplos: T

La siguiente reflexin de Richard Whitehall sobre los personajes del western da

A menudo, el villano es extranjero o pertenece a un grupo tnico o poltico mal

Siguiendo con el tema de las motivaciones de los villanos, a la hora de crear un

tomarse la justicia por su mano. Por su parte, el capitn Renard es un polica

2. Informacin (funcin V o ): el agresor recibe informaciones sobre su

6. Combate (funcin XVI o H): el hroe y su agresor se enfrentan en un

La audiencia experimentar reacciones contrarias a la empata cuando se trate del

7. Funcin catrtica: los espectadores proyectan en el villano las fantasas

DAVIS, Rib (2004): Escribir guiones: desarrollo de personajes. Traduccin de

IGARTUA PEROSANZ, Juan Jos (2007): Persuasin narrativa. Alicante, Editorial

SEGER,Linda(2000): Cmocrear personajes inolvidables. Traduccin de Cristina

FORD COPPOLA, Francis (1972): El Padrino [vdeo]. Estados Unidos, Paramount

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