Revista de Patrimonio Cultural. Revision Conservacion Preventiva

Editorial
Conservacin preventiva: revisin de una disciplina

Conservacin preventiva: en qu punto nos encontramos en 2013?
El Plan Nacional de Conservacin Preventiva
La formacin en conservacin preventiva en Espaa.

Panorama y perspectivas
La evaluacin de riesgos en patrimonio. Del diagnstico al pronstico
Sobre la difusin del concepto de conservacin preventiva
7
2013
La gestin de la conservacin preventiva en las instituciones
7
2013
La necesaria adaptacin de la conservacin preventiva al concepto de

sostenibilidad con especial atencin a las herramientas de gestin
Reorganizar un depsito no es tarea fcil
El seguimiento y anlisis de las condiciones ambientales en el

Plan Nacional de Conservacin Preventiva
Proyectos de investigacin, conservacin y restauracin
In memoriam Rosa Mara Esbert
Algunos datos y primeras conclusiones sobre el Programa de Control
y Seguimiento de Intervenciones ejecutadas por el Instituto
del Patrimonio Cultural de Espaa
Programa de revisin del estado de conservacin de nueve retablos
restaurados por el Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa
El Inventario del Patrimonio Arquitectnico. 1978-1982
Conservacin de materiales fotogrficos en la Fototeca del Patrimonio
Histrico del IPCE: criterios de actuacin y metodologa aplicada
Recensiones bibliogrficas
Historia, restauracin y reconstruccin monumental en la posguerra
espaola
Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX
Conferencia Internacional CAH20thC. Documento de Madrid 2011
Estructuras y Sistemas Constructivos en Retablos:
Estudios y Conservacin
PC7 00 PORTADA.indd 1
Patrimonio Cultural de Espaa
Las humedades en edificios declarados BIC desde la perspectiva

de la conservacin preventiva. Desarrollo de una metodologa de
diagnosis y control
Patrimonio Cultural de Espaa Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte
Riesgos antisociales y destruccin de bienes culturales.

Nuevas vas de investigacin en conservacin preventiva
Co n s e r vac i n pr e ve nti va: rev isi n de una disc iplina
Sumario / N. 7
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Sala de condiciones ambientales controladas del IPCE.

Fotografa: Jons Bel.
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N.7 - 2013
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Catlogo de publicaciones del Ministerio: www.mecd.gob.es

Catlogo general de publicaciones oficiales: publicacionesoficiales.boe.es
Edicin 2013
MINISTERIO DE EDUCACIN, CULTURA

Y DEPORTE
Edita:
SECRETARA GENERAL TCNICA
Subdireccin General
de Documentacin y Publicaciones
De los textos y las fotografas: sus autores
NIPO: 030-13-139-9
22/07/13 23:15
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revista patrimonio cultural de espaa
director
Alfonso Muoz Cosme
CONSEJO editorial del ipce
Isabel Argerich Fernndez

Flix Benito Martn
Ana Carrassn Lpez de Letona
Soledad Daz Martnez
Mara Domingo Fominaya
Guillermo Enrquez de Salamanca Gonzlez
Adolfo Garca Garca
Lorenzo Martn Snchez
Alfonso Muoz Cosme
Mara Pa Timn Tiemblo
7
2013
COMIT CIENTFICO de la revista
Caterina Bon Valssasina
Directora del Istituto Centrale per il Restauro
Giacomo Chiari
Director cientfico de The Getty Conservation Institute
Luz de Lourdes Herbert
Coordinadora Nacional de Conservacin del

Patrimonio Cultural INAH. Mxico DF
Alberto de Tagle
COORDINACIN CIENTFICA
Concha Cirujano Gutirrez

Juan Antonio Herrez Ferreiro
COORDINACIN de la publicacin
Mara Domingo Fominaya
Portada
Estudio termogrfico de la Capilla Real de la Mezquita

de Crdoba.
Fotografa: Fototeca del IPCE
Contraportada
Termografa de la Mezquita del Cristo de la Luz, Toledo
correccin de textos
Sumario
Director del departamento de Investigacin del Netherlands

Institute for Cultural Heritage
Educacin y Patrimonio
distribucin y venta
Abdn Terradas, 7. 28015 Madrid

Tel. 915 439 333. Fax. 915 493 418
Intercambio
Biblioteca del IPCE

Calle Pintor El Greco, 4. Ciudad Universitaria. 28040 Madrid
Tels. 915 504 436 y 915 504 439
24/07/13 17:43
Editorial
Conservacin preventiva:
revisin de una disciplina
15 Conservacin preventiva: en qu punto nos encontramos en 2013?
Gal de Guichen
25 El Plan Nacional de Conservacin Preventiva

33 La gestin de la conservacin preventiva en las instituciones

Eva Gonzlez Sales
43 La formacin en conservacin preventiva en Espaa.

Charo Fernndez
Ana Parra
Marta Snchez
57 La evaluacin de riesgos en patrimonio. Del diagnstico al pronstico

Charo Fernndez
Carmen Levenfeld
Ana Monereo
71 Sobre la difusin del concepto de conservacin preventiva

Pedro Galdos Ayastuy
81 La necesaria adaptacin de la conservacin preventiva al concepto de

Benoit de Tapol
91 Reorganizar un depsito no es tarea fcil

Gal de Guichen
103 Riesgos antisociales y destruccin de bienes culturales.

119 Las humedades en edificios declarados BIC desde la perspectiva de la conservacin preventiva. Desarrollo de una metodologa de diagnosis y control
Mara Teresa Gil Muoz
Alfonso Barrn del Pozo
129 El seguimiento y anlisis de las condiciones ambientales en el

Mara Jos Pastor Arenas
Proyectos de investigacin, conservacin

y restauracin
143 In memoriam Rosa Mara Esbert
Concha Cirujano
Nieves Valentn
Jorge Ordaz
Javier Alonso
Luis Valden
Araceli Rojo
Luis Saro
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Identificacin del procedimiento fotogrfico como parte del proceso de conservacin. Fotografa: Jos Luis Municio.
Fototeca del IPCE.
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147 Algunos datos y primeras conclusiones sobre el Programa de Control y

Seguimiento de Intervenciones ejecutadas por el Instituto del Patrimonio
Cultural de Espaa
Concha Cirujano
ngel Luis de Sousa
159 Programa de revisin del estado de conservacin de nueve retablos restaurados por el Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa
171 El Inventario del Patrimonio Arquitectnico. 1978-1982

Teresa Daz Fraile
Leticia Garca Hernndez
Alfonso Muoz Cosme
177 Conservacin de materiales fotogrficos en la Fototeca del Patrimonio

Ana Mara Gutirrez Martnez
Beln Rodrguez Nuere
191 Historia, restauracin y reconstruccin monumental en la posguerra
espaola
Alfonso Muoz Cosme
195 Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

Mara Jos del Toro y Oliva
198 Estructuras y Sistemas Constructivos en Retablos:

Milagros Burn lvarez
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Editorial
Estudio termogrfico de la cpula del edificio sede del IPCE.

Fotografa: Jos Luis Municio. Fototeca del IPCE.
El presente nmero de la revista Patrimonio Cultural de Espaa contina la lnea editorial basada en
abordar monogrficamente aspectos identificados como clave en la actualizacin de criterios y mtodos de conservacin de un patrimonio cultural cada vez ms complejo en los aspectos tcnicos y en
la percepcin social del mismo. En este nmero se aborda un tema, la conservacin preventiva, que
representa el enfoque clave en el cambio fundamental de modelo para la conservacin del patrimonio
cultural.
El concepto de conservacin preventiva lleva rondando en los mbitos tcnicos de la conservacin de
los bienes culturales desde hace ms de dos dcadas, pero ha sido ltimamente cuando se ha identificado su valor como herramienta de gestin y como argumentacin terica para desarrollar y aplicar
ese cambio estratgico en el modelo de conservacin del patrimonio cultural.
Parece que el auge actual del uso del trmino, y no tanto del concepto, de conservacin preventiva se
relaciona directamente con la crisis econmica y la disminucin de recursos dedicados a su conservacin, identificando errneamente conservacin preventiva con ausencia de inversin en conservacin
del patrimonio. Si bien es cierto que muchas de las acciones identificadas en la elaboracin de un plan
de conservacin preventiva para cualquier conjunto de bienes culturales o bien cultural individual, implican un coste cero, o mnimo, la conservacin preventiva exige un trabajo sistemtico. Para llevar a cabo
ese esfuerzo sostenido se requieren evidentemente inversiones en recursos humanos con formacin
adecuada, estructuras organizativas y modelos de gestin integrados en las instituciones, consecuentes
con este modelo de conservacin.
El verdadero valor de la conservacin preventiva radica en una mejora sustancial del estado de conservacin de los bienes culturales al desarrollar un mtodo de trabajo que permite detectar y controlar
los procesos de deterioro. Todo ello incluyendo en el esquema de anlisis de riesgos un proyecto de
uso y puesta en valor del bien cultural bajo el concepto de uso compatible que facilite el acceso de la
sociedad a dichos bienes. El resultado de este trabajo sistemtico, adems, tiene como consecuencia
una disminucin en la necesidad de aplicar costosas y complejas intervenciones tanto en el patrimonio
inmueble como en restauracin de los objetos y colecciones del patrimonio mueble. Esto implica, evidentemente, una racionalizacin de las inversiones y la posibilidad de una planificacin basada en un
esquema objetivo de prioridades.
Todos estos aspectos son abordados en los diferentes trabajos que se publican en este nmero monogrfico de la revista del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa. La mayor parte de ellos, desarrollados por tcnicos con gran experiencia y amplia trayectoria profesional y reconocimiento a nivel
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internacional, son estudios e iniciativas impulsadas desde el Plan Nacional de Conservacin Preventiva.
En los textos incluidos se ha tratado de seleccionar trabajos que muestran la evolucin del concepto de
conservacin preventiva a nivel internacional. Tambin se han incluido artculos que resumen estudios
realizados para analizar la situacin de ciertos aspectos bsicos como la formacin de tcnicos, los
modelos de gestin en las instituciones o el enfoque para una difusin adecuada de la conservacin preventiva. Otros reflejan lneas de investigacin de aspectos que requieren mayor profundizacin como
los riesgos para el patrimonio relacionados con actos antisociales o el estudio de humedades en bienes
inmuebles. El texto relacionado con el seguimiento y anlisis de las condiciones ambientales trata de
actualizar criterios y mtodos sobre un aspecto clave en la prctica de la conservacin preventiva. Finalmente, tambin se incluye un texto dedicado especficamente al propio Plan Nacional de Conservacin Preventiva que el IPCE est utilizando como herramienta bsica de su propia programacin y de
coordinacin de actuaciones con las administraciones autonmicas y locales para propiciar y facilitar
ese cambio de modelo en la conservacin del patrimonio cultural.

Coordinador del Plan Nacional de Conservacin Preventiva
Inspeccin del estado de conservacin del tapiz De la Virgen y San Vicente, procedente de la catedral de Roda de
Isbena, Huesca. Fotografa: Jos Luis Municio. Fototeca del IPCE.
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Teatro romano de Mrida, en el que el IPCE realiz un proyecto piloto del Plan Nacional de Conservacin
Preventiva. Fotografa: Fototeca del IPCE.
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Claustro de Sant Pau del Camp, Barcelona. Fotografa: Javier Chillida.
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Conservacin preventiva:
en qu punto nos encontramos en 2013?
Gal de Guichen
gaeldeguichen@libero.it
Resumen
Partiendo del artculo aparecido en el nmero especial de la revista Museum sobre conservacin preventiva,
hace ya casi 14 aos, el autor describe la historia de la conservacin preventiva y su situacin en la actualidad. Traza un repaso a travs del uso que se ha hecho del trmino en distintos mbitos internacionales y,
adems, sobre la implantacin de la conservacin preventiva, y su asimilacin en el mundo de la conservacin
del patrimonio.
Palabras clave
Conservacin preventiva, riesgos, conservacin-restauracin, conservacin curativa.
Rsum
partir de larticle publi dans le numro spcial de la revue Museum sur la conservation prventive il y a
prs de 14 ans, lauteur dcrit lhistoire de cette dmarche et en expose la situation actuelle. Il dresse un
bilan de lemploi de ce terme dans diffrents milieux internationaux, tout en analysant son implantation et son
assimilation dans le monde de la conservation du patrimoine.
Mots-cls
Conservation prventive, risques, conservation-restauration, conservation curative.
Abstract
Based on the article appeared in the special issue of the Museum journal about Preventive conservation, for
nearly 14 years, the author reviews the history of preventive conservation till today situation. The author
takes a look through the use of the term in the differents international fields, and also, in the implementation,
assimilation of term in the practice of heritage conservation all over the world.
Keywords
Preventive conservations, risk, conservation-restoration, remedial conservation.
En 1999 la revista Museum, de la Unesco, publica un nmero especial titulado: La conservacin preventiva (CP). En el editorial se planteaba la siguiente pregunta: La conservacin preventiva: simple moda
pasajera o cambio trascendental?
Ahora, 14 aos despus, la respuesta a esta pregunta es que la CP no ha sido una moda, sino todo lo
contrario; la CP ha trado consigo un profundo cambio en nuestro modo de trabajo.
Para empezar, por fin qued definida la expresin CP; quizs sea esto lo ms importante. Es esencial
recordar que, cuatro aos antes, en las conferencias y publicaciones, los diferentes participantes acuaban sus propios trminos para referirse a la convencin preventiva. En este mbito, los ingleses eran
los mejores. Se valan de ms de cinco expresiones diferentes para hacer referencia a la CP: indirect
conservation, passive conservation, prevention, preventive conservation e incluso preventative conservation. Una tcnica excelente para volver locos a los intrpretes consecutivos durante las conferencias
internacionales y de mermar la pasin de los bibliotecarios por su trabajo!
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Conservation prventive:
o en sommes-nous en 2013?
1999 La revue Museum, de lUnesco publie un numro thmatique sous le titre: La conservation prventive. Dans lditorial une question tait pose; La conservacin preventiva: simple moda pasajera
o cambio trascendental?
14 ans aprs, la rponse cette question est videmment que la CP na pas t une mode mais bien au
contraire que le CP a amen un changement profond dans notre faon de travailler.
Avant tout et peut-tre le plus important, la parole CP a t enfin dfinie. Il est essentiel de rappeler
que, il y a encore 4 ans de cela, dans les confrences et les publications chacun y allait de son mot pour
parler de la conservation prventive. Dans ce domaine les anglais tait les meilleurs, ils nutilisaient pas
moins de 5 mots pour parler de la CP: indirect conservation, passive conservation, prevention, preventive
conservation et mme preventative conservation. De quoi rendre fou les traducteurs en conscutive durant les confrences internationales et de quoi compliquer plaisir le travail des bibliothcaires!
La proposition de terminologie fut le rsultat dun travail de 3 ans dune quipe internationale, interdisciplinaire qui, partant des deux grands champs accepts prcdemment: la conservation et la restauration a tudi o se plaait la conservation prventive.
Il en est ressorti que serait appel en franais, Conservation-Restauration Lensemble des mesures et
actions ayant pour objectif la sauvegarde du patrimoine culturel matriel, tout en garantissant son accessibilit aux gnrations prsentes et futures. La conservation-restauration comprend la conservation
prventive, la conservation curative et la restauration. Toutes ces mesures et actions doivent respecter
la signification et les proprits physiquesdes biens culturel.
Dans cette terminologie, la conservation prventive tait: Lensemble des mesures et actions ayant
pour objectif dviter et de minimiser les dtriorations ou pertes venir. Elles sinscrivent dans le
contexte ou lenvironnement dun bien culturel, mais plus souvent dans ceux dun ensemble de biens,
quels que soient leur anciennet et leur tat. Ces mesures et actions sont indirectes, elles ninterfrent
pas avec les matriaux et structures des biens. Elles ne modifient pas leur apparence.
Ces dfinitions furent prsentes la XV eme confrence triennale de lICOM-CC New-Delhi en septembre 2008 et acceptes par 91% des votants puis prsentes la XXV eme lAssemble gnrale de
lICOM Shanghai en Novembre 2009 et acceptes par 97% des votants.
La dfinition de la conservation prventive devenait ainsi applicable lensemble des muses au niveau mondial. Dans la foule, le CEN partir du travail de lICOM a aujourdhui accept une dfinition
de la CP trs proche et applicable lensemble du patrimoine culturel tangible (muses, monuments,
archives, bibliothques).
Aujourdhui les termes en anglais sont: Conservation, qui comprend 3 volets: preventive conservation,
remedial conservation, restauration.
Les termes correspondants en franais sont: Conservation-restauration avec ses 3 volets: conservation
prventive, conservation curative, restauration.
Ainsi, les professionnels du patrimoine peuvent parler aujourdhui dune mme voix, se comprendre et,
ce qui nest pas vident, se faire comprendre...
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Estudio de termografa realizado en las pinturas murales de San Baudelio de Berlanga,

Soria. Fotografa: Fototeca del IPCE.
La terminologa propuesta fue el resultado de tres aos de trabajo de un equipo internacional e interdisciplinar que, a partir de dos grandes campos aceptados anteriormente la conservacin y la restauracin, estudiaron el lugar en el que se encontraba la conservacin preventiva.
Acordaron que en francs recibiran el nombre de conservacin-restauracin todas aquellas medidas
o acciones que tengan como objetivo la salvaguarda del patrimonio cultural tangible, asegurando su
accesibilidad a generaciones presentes y futuras. La conservacin-restauracin comprende la conservacin preventiva, la conservacin curativa y la restauracin. Todas estas medidas y acciones debern
respetar el significado y las propiedades fsicas del bien cultural en cuestin.
Siguiendo esta terminologa, se entenda por conservacin preventiva todas aquellas medidas y acciones que tengan como objetivo evitar o minimizar futuros deterioros o prdidas. Se realizan sobre el
contexto o el rea circundante al bien, o ms frecuentemente sobre un grupo de bienes sin tener en
cuenta su edad o condicin. Estas medidas y acciones son indirectas, pues no interfieren con los materiales y las estructuras de los bienes. No modifican, pues, su apariencia.
Estas definiciones se presentaron en la XV Conferencia Trienal de ICOMCC en Nueva Delhi, celebrada
en septiembre de 2008 y fueron aceptadas por el 91% de los votantes. A continuacin, se presentaron
en la XXV Asamblea General del ICOM en Shangi en noviembre de 2009 y fueron aceptadas por el
97% de los votantes.
De este modo, la definicin de conservacin-restauracin y, sobre todo, la de la conservacin preventiva, pas a ser aplicable en todos los museos del mundo. Partiendo del trabajo del ICOM, el CEN
acepta actualmente una definicin de CP muy similar y aplicable a todo el patrimonio cultural tangible
(museos, monumentos, archivos y bibliotecas).
Actualmente, el trmino utilizado en ingls es conservacin, que incluye tres componentes: conservacin preventiva, conservacin curativa y restauracin.
Los trminos correspondientes en francs son conservacin-restauracin con sus tres componentes:
conservacin preventiva, conservacin curativa y restauracin.
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Pendant ce temps la CP devient une discipline enseigne avec des masters et des doctorats dans divers pays. Les publications deviennent de plus en plus nombreuses et titre indicatifs la bibliothque
de lICCROM compte aujourdhui 406 livres et articles dont le mot conservation prventive est dans le
titre dont 190 en anglais, 130 en franais et 42 en espagnol. Cependant trop de ralisations ne sont
pas publies et pas toujours documentes ce qui est regrettable mais comprhensibles car napportant
pas un plus la carrire de leurs auteurs Ceci rappelle la priode o les interventions de restauration
ntaient pa documentes.
Des dpartements de Conservation prventive ont t tabli dans des laboratoires nationaux et des muses comme Le Louvre possde une dlgation la CP. Mais les laboratoires de recherches napportent
pas encore lappui quils devraient fournir car leurs responsables ralisent la difficult de sengager dans
cette voie et le risque quil y a fournir des avis.
De plus en plus dquipes pluridisciplinaires se crent dans lesquelles se retrouvent conservateurs, architectes, conservateurs-restaurateurs, scientifiques, archologues, administrateurs, guides. Et bientt
des sociologues. Le tout dans un esprit de collaboration et non de comptition ou de pouvoir.
Par ailleurs, sur un plan national des pays comme lEspagne lancent des plans de CP.
A ce stade il ny a pas douter, la CP na pas t une mode et il ny aura pas de retour en arrire
Ainsi sommes-nous pass dune priode o lon pensait principalement objet une priode o lon
doit penser collection et o ce ne seront plus les seuls climat et clairage auxquels le responsable du
patrimoine devra faire face mais plus de 50 agresseurs et canaux dagressions qui vont risquer de
mettre en pril sparment ou conjointement le patrimoine dont il a la charge (voir tableau 1).
Tous ces agresseurs noprant pas tous en mme temps dune part, tous les lments patrimoine
ntant pas sensible tous ces agresseurs, et tous les lments du patrimoine nayant pas le mme intrt (certains utilise le mot valeur, dautres le mot message), il va falloir slectionner les agresseurs
principaux pour des collections donnes et tenir compte des situations donnes. Do lvaluation des
risques qui va devenir un instrument essentiel pour llaboration dun plan de Conservation prventive.
Un instrument essentiel mais un instrument seulement. Llaboration de cet instrument se met en place
mais demande un travail considrable pour rduire le cot subjectif de lvaluation. Seulement quand
cepoint sera rsolu, linstrument pourra tre mis dans toutes les mains.
A ce stade, avec la conservation prventive tout semble samliorer pour mieux assurer le futur matriel du patrimoine. Il ya cependant une tendance ne voir que le cot de transmission physique une
gnration future dun patrimoine dont nous avons hrit. Et, la limite, de tout enfermer pour mieux
atteindre lobjectif.
Or ceci est en opposition avec la terminologie qui a t accepte qui indique que la sauvegarde du
patrimoine doit se faire tout en garantissant son accessibilit aux gnrations prsentes et futures.
Il est bien dit aux gnrations prsentes.
Do, pour ceux qui pratiquent la conservation prventive, viter toute agression sur le patrimoine tout
en mettant ce mme patrimoine disposition du public.
Ce qui nest pas toujours vident. Fini les oukases du genre: lhumidit relative 60% + ou 1% et la
lumire 50 lux pour ne parler que des classiques.
En retour, le public qui va bnficier de la CP devra dabord ne pas la compromettre et, si possible, y
participer. Ceci va demander aux responsables des efforts particuliers dinformation du public.
Ce volet public bnficiaire de la CP et acteur de cette mme CP est loin dtre accept aujourdhui par
les professionnels et reste un dfi important pour eux. Il est temps que les professionnels arrtent de se
considrer comme les seuls dfenseurs du patrimoine, quils sortent de la tour divoire dans laquelle ils
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As, los profesionales del patrimonio pueden hablar actualmente con una misma voz, comprenderse y,
lo que es menos evidente, hacerse entender...
Durante este tiempo, la CP se ha convertido en materia de estudio, impartida en msteres y doctorados en varios pases. Se han multiplicado las publicaciones y, a ttulo meramente indicativo, podemos
sealar que la biblioteca del ICCROM cuenta con unos 406 libros y artculos con el trmino CP en sus
respectivos ttulos: 190 en ingls, 130 en francs y 42 en espaol. No obstante, muchos de estos documentos no se han publicado y no siempre se han documentado, lo que es una lstima; aunque resulta
comprensible, puesto que no aporta un plus a la carrera de sus autores. Esto nos hace recordar el periodo, hasta los aos 80, en el que no se documentaban las operaciones de restauracin.
Se han creado departamentos de CP en los laboratorios nacionales y en los de algunos museos, como
el Louvre, que cuenta con una delegacin de CP. No obstante, los laboratorios de investigacin siguen
sin ofrecer todo el apoyo que deberan, ya que sus responsables son conscientes de la dificultad que
entraa adentrarse en esta va, as como el riesgo derivado de plantear sus opiniones.
Poco a poco, va aumentado el nmero de equipos pluridisciplinares con conservadores, arquitectos,
conservadores-restauradores, fsicos, qumicos, arquelogos, administradores y guas. Y no tardarn
en incorporarse tambin los socilogos. Y todo ello, con espritu de colaboracin, dejando a un lado la
competencia o la bsqueda de poder.
Asimismo, a nivel nacional, algunos pases como Espaa estn poniendo en marcha planes de CP.
CAUSAS NATURALES
EFECTOS INMEDIATOS y CATASTRFICOS (2 das)
Erupcin volcnica
Tormenta
Huracn
Rayo, granizo
Inundacin
Marejada
Fuego
Guerra
Atentado
P
Urbanizacin
BL
Trabajos pblicos
IC
O
Labores agrcolas
Excavaciones clandestinas
Fanatismo
Vandalismo
Robo
PATRIMONIO
CULTURAL
C
LI
PROFESIONAL
FALTA DE
Proyecto cultural
Marco jurdico
Marco
administrativo
Eleccin
Programacin
Formacin
Seguridad
Abrasin
Vibracin
Caza de
tesoros
Ignorancia
Grafiti
Abandono
TAREAS ERRONEAS
Comunicacin
interna
Comunicacin
externa
Control
Sensibilizacin
Motivacin
Respeto
Excavacin
arqueolgica
Transporte
Construccin
Distribucin
Documentacin
Manipulacin
Almacenaje
Exposicin
Apoyo
Clima
Iluminacin
Intervencin
Conservacin/
restauracin
Mantenimiento
EFECTOS LENTOS y CUMULATIVOS (6 meses)
Erosin
Temperatura inadecuada
Sales solubles
Humedad relativa inadecuada
Agentes corrosivos
Contaminacin
Luz
Micro-organismos
Vegetacin
Insectos
Roedores
Polvo
Terremoto
CAUSAS HUMANAS
Llegados a este punto, ya no cabe duda alguna: la CP no ha sido una moda y ya no hay marcha atrs.
Hemos pasado de un periodo centrado principalmente en el objeto a un periodo en el que nuestro
objetivo es la coleccin, en el que el clima y la iluminacin dejarn de ser los nicos elementos a los
que debe enfrentarse el responsable del patrimonio. Ahora han de tenerse en cuenta ms de 50 agresores y canales de agresin que pueden poner en peligro de forma separada o conjunta el patrimonio
del que se encarga (ver grfico 1).
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Estudio termogrfico de la fachada de la Casa de las Conchas, Salamanca.
se plaisent sisoler et arrtent de considrer les visiteurs comme des prdateurs du patrimoine Quils
voient plutt dans ces mme visiteurs des possible protecteurs de celui-ci.
La bataille pour la sauvegarde du patrimoine se fera grce des plans de conservation prventive dans
lesquels le public tiendra une place essentielle pour soutenir les quipes en place1.
Annexe 1
Terminologie de la conservation-restauration du patrimoine culturel matriel2
Conservation-restauration. Lensemble des mesures et actions ayant pour objectif la sauvegarde du
patrimoine culturel matriel, tout en garantissant son accessibilit aux gnrations prsentes et futures. La conservation-restauration comprend la conservation prventive, la conservation curative
et la restauration. Toutes ces mesures et actions doivent respecter la signification et les proprits
physiquesdes biens culturels.
Conservation prventive. Lensemble des mesures et actions ayant pour objectif dviter et de minimiser les dtriorations ou pertes venir. Elles sinscrivent dans le contexte ou lenvironnement dun
bien culturel, mais plus souvent dans ceux dun ensemble de biens, quels que soient leur anciennet
et leur tat. Ces mesures et actions sont indirectes, elles ninterfrent pas avec les matriaux et structures des biens. Elles ne modifient pas leur apparence.
Exemples: les mesures et actions mises en oeuvre pour assurer de faon approprie linventaire, le
stockage, la manipulation, lemballage et le transport, la scurit, le contrle environnemental (lumire, humidit, pollution, infestation), les plans durgence, la formation du personnel, la sensibilisation du public, la conformit aux normes juridiques.
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Teniendo en cuenta que: a) estos agresores no actan al mismo tiempo; b) no todos los elementos del
patrimonio se ven afectados por los mismos agresores, y c) no todos los elementos del patrimonio revisten el mismo inters (algunos utilizan la palabra valor y otros, el trmino mensaje), es necesario
determinar los principales agresores de cada coleccin y tener en cuenta las situaciones particulares.
Por ello, la evaluacin de los riesgos se convierte en un instrumento esencial para la creacin de un
plan de CP. Se trata de un instrumento esencial, aunque es un instrumento cuya elaboracin requiere
un volumen considerable de trabajo, destinado a reducir la parte subjetiva de la evaluacin. Hasta que
este asunto no quede zanjado, el instrumento no ser entregado a los diferentes participantes.
En este momento, gracias a la CP, parece que el camino se allana para asegurar el futuro material del
patrimonio. No obstante, existe una tendencia a centrarse exclusivamente en la transmisin fsica del
patrimonio heredado a las generaciones futuras e incluso, en caso extremo, una tendencia a aislarlo si
as se conserva mejor.
No obstante, esto contradice la terminologa consensuada que apunta que la conservacin-restauracin
del patrimonio se debe realizar asegurando su accesibilidad a generaciones presentes y futuras, es
decir, no se puede dejar de lado a las generaciones actuales.
Por ello, los encargados de la conservacin preventiva se deben asegurar de que el patrimonio no sufra
agresiones, al tiempo que este siga estando a disposicin del pblico.
Y esto no es siempre tan fcil. Se acabaron los decretos generalizados que imponen la necesidad de
una humedad relativa de 60% + 1% y una luz de 50 lux, por indicar solo los elementos ms clsicos.
Como contrapartida, el pblico que vaya a disfrutar de la CP deber no ponerla en peligro y, en la medida de lo posible, participar en esta. Para ello, los responsables debern prestar especial atencin a la
informacin pblica.
Actualmente, los profesionales no aplauden este aspecto de pblico beneficiario y actor de la CP;
para ellos, sigue representando un desafo importante. Ya es hora de que los profesionales dejen de
considerarse los nicos defensores del patrimonio, que salgan de la torre de marfil en la que les gusta
aislarse, dejen de considerar a los visitantes como depredadores del patrimonio y vean a estos como
posibles protectores de este.
La batalla por la salvaguarda del patrimonio tendr lugar gracias a planes de conservacin preventiva,
en los que el pblico ocupar un lugar esencial para apoyar a los equipos responsables1.
Anexo 1
Terminologa de la conservacin-restauracin del patrimonio cultural material2
Conservacin-restauracin: todas aquellas medidas o acciones que tengan como objetivo la salvaguarda del patrimonio cultural tangible, asegurando su accesibilidad a generaciones presentes y futuras. La conservacin-restauracin comprende la conservacin preventiva, la conservacin curativa
y la restauracin. Todas estas medidas y acciones debern respetar el significado y las propiedades
fsicas de los bienes culturales.
Conservacin preventiva: todas aquellas medidas y acciones que tengan como objetivo evitar o minimizar futuros deterioros o prdidas. Se realizan sobre el contexto o el rea circundante al bien, o ms
frecuentemente sobre un grupo de bienes sin tener en cuenta su edad o condicin. Estas medidas
y acciones son indirectas, pues no interfieren con los materiales y las estructuras de los bienes. No
modifican su apariencia.
Ejemplos: las medidas y acciones necesarias para el registro, almacenamiento, manipulacin, embalaje y transporte, control de las condiciones ambientales (luz, humedad, contaminacin atmosfrica
e insectos), planes de emergencia, formacin del personal, sensibilizacin del pblico, aprobacin
legal.
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Conservation curative. Lensemble des actions directement entreprises sur un bien culturel ou un
groupe de biens ayant pour objectif darrter un processus actif de dtrioration ou de les renforcer
structurellement. Ces actions ne sont mises en uvre que lorsque lexistence mme des biens est
menace, relativement court terme, par leur extrme fragilit ou la vitesse de leur dtrioration. Ces
actions modifient parfois lapparence des biens.
Exemples: dsinfestation de textiles, dessalement de cramiques, dsacidification du papier, schage
contrl de matriaux archologiques humides, stabilisation de mtaux corrods, consolidation de
peintures murales, dsherbage des mosaques.
Restauration. Lensemble des actions directement entreprises sur un bien culturel, singulier et en tat
stable, ayant pour objectif den amliorer lapprciation, la comprhension, et lusage. Ces actions ne
sont mises en uvre que lorsque le bien a perdu une part de sa signification ou de sa fonction du fait
de dtriorations ou de remaniements passs. Elles se fondent sur le respect des matriaux originaux.
Le plus souvent, de telles actions modifient lapparence du bien.
Exemples dactions de restauration: retoucher une peinture, assembler les fragments dune sculpture
brise, remettre en forme une vannerie, combler les lacunes dun vase de verre.
Les mesures et actions de conservation-restauration peuvent parfois servir plusieurs objectifs. Ainsi,
llimination dun vernis peut relever la fois de la conservation curative et de la restauration,
lapplication dun revtement protecteur de la restauration et de la conservation prventive, le renfouissement de mosaques de la conservation prventive et curative.
La conservation-restauration est complexe et exige la collaboration de professionnels qualifis dans les
divers domaines pertinents. En particulier, tout projet impliquant des actions directes sur le patrimoine
culturel requiert un conservateur-restaurateur (ref. dfinition de la profession, ICOM-CC, Copenhague,
1984, et code de dontologie de lICOM).
Notes
1 Je remercie Denis Guillemard pour la relecture de cet article et les conseils amicaux et clairs quil a bien voulu me prodiguer.
2 Lors des runions internationales ou pour les publications multilingues, la traduction en anglais de la Terminologie est: Conservation (pour Conservation-restauration), Preventive conservation (pour Conservation prventive), Remedial conservation (pour
Conservation curative) et Restoration (pour Restauration). Lors des runions internationales ou pour les publications multilingues,
la traduction en espagnol de la Terminologie est: Conservacin (pour Conservation-restauration), Conservacin preventiva (pour
Conservation prventive), Conservacin curativa (pour Conservation curative) et Restauracin (pour Restauration).
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Conservacin curativa: todas aquellas acciones aplicadas de manera directa sobre un bien o un grupo
de bienes culturales que tengan como objetivo detener los procesos dainos presentes o reforzar
su estructura. Solo se realizan cuando los bienes se encuentran en un estado de fragilidad notable o
se estn deteriorando a un ritmo elevado, por lo que podran perderse en un tiempo relativamente
breve. Estas acciones a veces modifican el aspecto de los bienes.
Ejemplos: la desinfeccin de textiles, la desalinizacin de cermicas, la desacidificacin del papel, la
deshidratacin de materiales arqueolgicos hmedos, la estabilizacin de metales corrodos, la consolidacin de pinturas murales, la remocin de hierbas en mosaicos.
Restauracin: todas aquellas acciones aplicadas de manera directa a un bien individual y estable, que
tengan como objetivo facilitar su apreciacin, comprensin y uso. Solo se realizan cuando el bien
ha perdido una parte de su significado o funcin a travs de una alteracin o un deterioro pasados.
Se basan en el respeto del material original. En la mayora de los casos, estas acciones modifican el
aspecto del bien.
Ejemplos: el retoque de una pintura, el ensamblaje de una escultura rota, la modificacin de la forma
de una canasta, la reintegracin de prdidas en un vaso de vidrio.
Las medidas y acciones de conservacin a veces pueden tener ms de una finalidad. Por ejemplo, la
remocin de barniz puede ser restauracin y conservacin curativa. La aplicacin de capas de proteccin puede ser restauracin y conservacin preventiva. El reenterramiento de mosaicos puede ser tanto
conservacin preventiva como curativa.
La conservacin es compleja y demanda la colaboracin de profesionales expertos y cualificados. En
particular, cualquier proyecto que implique acciones directas requiere un conservador-restaurador (ref.
definicin de la profesin por el ICOM-CC, Copenhague, 1984, y Cdigo de tica del ICOM).
Notas
1 Quiero dar las gracias a Denis Guillemard por haber revisado este artculo y por los consejos amistosos y sabios que ha tenido
a bien ofrecerme.
2 Para las reuniones internacionales o publicaciones multilinges, la traduccin de la terminologa en ingls es: conservation
(para conservacin), preventive conservation (para conservacin preventiva), remedial conservation (para conservacin cutativa) y
restoration (para restauracin). Para las reuniones internacionales o publicaciones multilinges, la traduccin de la terminologa
en francs es: conservation-restauration (para conservacin), conservation prventive (para conservacin preventiva), conservation
curative (para conservacin curativa) y restauration (para restauracin).
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plan nacional
de
CONSERVACIN
PREVENTIVA
Portada del Plan Nacional de Conservacin Preventiva.

Composicin
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Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa (IPCE)

juan.herraez@mecd.es
Resumen
Desde la aprobacin del Plan Nacional de Conservacin Preventiva en marzo de 2011 se han puesto en
marcha un gran nmero de iniciativas para desarrollar las cuatro lneas de actuacin propuestas en el plan.
En el texto se muestra cmo a travs de los proyectos puestos en marcha se pretende profundizar y mejorar
los aspectos tcnicos, metodolgicos, de gestin, y tambin abordar los puntos estratgicos para la generalizacin de la conservacin preventiva.
Palabras clave
Conservacin preventiva, Plan Nacional, metodologa, gestin.
Abstract
Since the adoption of the National Plan of preventive conservation in March 2011 have been running a large
number of initiatives to develop the four lines of action proposed in the Plan. The text shows how the implemented projects is intended to deepen and improve technical, methodological, and management aspects. As
well as addressing the strategic points for the generalization of preventive conservation.
Keywords
Preventive conservation, National Plan, methodology, management.
Con la perspectiva desde de su puesta en marcha, despus de su aprobacin por el Consejo de Patrimonio Histrico, en la reunin de marzo de 2011 en Burgos, se puede hacer balance de las iniciativas
y proyectos desarrollados hasta el momento, los objetivos alcanzados y las expectativas de futuro para
el Plan Nacional de Conservacin Preventiva (PNCP)1.
El impulso, por parte del IPCE, de un Plan Nacional de Conservacin Preventiva obedeca a la necesidad
de liderazgo institucional para generalizar una estrategia y una poltica de conservacin del patrimonio cultural, demandada por los profesionales e imprescindible con la estructura administrativa y el
reparto de competencias en esta materia, a nivel estatal. Debido a esto, un plan nacional que pretenda
generalizar un enfoque y un mtodo de trabajo diferente al aplicado hasta ahora en la conservacin del
rico patrimonio cultural espaol, requera abarcar, no slo aspectos tcnicos, sino tambin profundizar
y desarrollar experiencias en modelos organizativos y de gestin, y coordinar e impulsar actuaciones
regidas por los criterios en los que se basa la estrategia de la conservacin preventiva.
De este modo, el PNCP pretende incidir en tres esferas fundamentales y necesariamente complementarias: por un lado, como no, el aspecto tcnico; por otro, en la gestin de la conservacin a nivel institucional; y en tercer lugar, desarrollando criterios, en confluencia con las tendencias a nivel internacional,
que reorienten la poltica de conservacin del patrimonio cultural a nivel estatal.
Partiendo de esta base, los objetivos generales reflejados en el documento del PNCP hacen referencia
a estos tres mbitos con aspectos que inciden en:
La investigacin en identificacin y anlisis de riesgos.
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La investigacin en mtodos y tcnicas de conservacin.

La definicin de criterios y mtodos de trabajo.
La coordinacin de actuaciones.
La optimizacin de recursos.
La formacin y el acceso a la informacin.
La difusin y el fomento del acceso de la sociedad al patrimonio cultural y a los mtodos y medios
empleados para su conservacin.
Pero adems de estos objetivos generales, el PNCP expresa de qu modo se pretende conseguir estos
objetivos particularizando dos aspectos fundamentales:
El impulso de iniciativas, materializadas en estudios que permitan la definicin y desarrollo de metodologas y modelos de gestin.
La programacin y coordinacin de intervenciones, que permitan la generalizacin y la implantacin
de la estrategia de conservacin preventiva desde el punto de vista metodolgico y tambin de aplicacin prctica en determinados proyectos, acordes a las lneas prioritarias definidas en el plan.
Este planteamiento estratgico expresado en el documento del PNCP, diseado por la Comisin de Expertos que particip en su elaboracin con el liderazgo institucional del IPCE, se ha materializado, desde
su aprobacin, desarrollando diferentes iniciativas en cada una de la cuatro lneas de actuacin previstas
para la implementacin de este ambicioso y necesario proyecto. Estas cuatro lneas de actuacin con
las que se est implementando el PNCP son:
a) Estudios e investigacin.
b) Proyectos piloto.
c) Formacin.
d) Difusin.
Desarrollo de iniciativas en el mbito tcnico
Desde el punto de vista del mbito tcnico, se han realizado diferentes estudios que de manera inicial se
consideraban clave para desarrollar el trabajo de conservacin preventiva aplicado a un bien o conjunto
de bienes culturales. Con este objetivo se ha realizado un estudio exhaustivo de los mtodos existentes
en la actualidad a nivel internacional, para la identificacin y valoracin de los riesgos de deterioro. Este
resulta el apartado ms tcnico de un plan de conservacin preventiva, y resulta clave valorar adecuadamente las amenazas que sufren los bienes culturales y definir prioridades y los procedimientos de
seguimiento y control de dichos riesgos. Con este estudio se pretende analizar y tratar de mejorar los
mtodos utilizados hasta el momento, para hacer la evaluacin de riesgos ms sencilla, objetiva y eficaz.
La propuesta de proyectos piloto que desarrollen planes de conservacin preventiva adaptados y diseados a diferentes tipos de bienes culturales es, a nivel tcnico, la propuesta ms importante desarrollada
en el plan. Su acogida ha sido muy buena por parte de diferentes instituciones y administraciones y se
han puesto en marcha un buen nmero de proyectos que estn en diferente nivel de desarrollo. El IPCE,
con inversin propia e incidiendo en la apuesta especfica de mejorar los mtodos de aplicacin de la
conservacin preventiva en bienes inmuebles, ha desarrollado la primera fase del plan de conservacin
preventiva de un yacimiento arqueolgico tan importante como el Teatro, Anfiteatro y Casa del Mitreo
del conjunto arqueolgico de Mrida, en colaboracin con el Consorcio Ciudad Monumental HistricoArtstica y Arqueolgica de Mrida, institucin gestora del bien cultural. Otros proyectos piloto se estn
desarrollando por iniciativa y financiacin pblica, e incluso privada, y tienen por objeto la Alhambra
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Termografa realizada en la cpula del Regina Martyrum de la baslica del Pilar, Zaragoza. Fotografa: Fototeca del
IPCE.
de Granada, por iniciativa del Patronato de la Alhambra; el Monasterio de Santa Mara de El Paular con
iniciativa de la Asociacin Santa Mara de El Paular, la Universidad Politcnica de Madrid y el Ministerio
de Educacin Cultura y Deporte, y con financiacin de la Fundacin Botn; el Centro Cultural Conde
Duque, por iniciativa del Ayuntamiento de Madrid; o la Academia Espaola en Roma, por iniciativa de
la propia Academia. En estos proyectos la coordinacin y asesoramiento tcnico se est realizando con
la participacin se la Seccin de Conservacin Preventiva del IPCE, lo que supone un importante reto
profesional e institucional. Todos estos proyectos y otros ms que se realizan por iniciativas de las administraciones autonmicas, locales o estatal, como el Plan de Conservacin Preventiva de la Catedral de
Santiago de Compostela, impulsado por el Programa Catedral financiado por la Fundacin Barri de la
Maza, suponen importantsimos proyectos que representan un reto tcnico, metodolgico y de gestin
que servir de ejemplo en la realizacin de planes de conservacin preventiva en bienes culturales de
similares caractersticas.
Para facilitar la realizacin de los planes de conservacin preventiva y la materializacin y adaptacin
de la estrategia de conservacin preventiva a los diferentes bienes culturales, se est desarrollando una
Gua que recoja la metodologa y los pasos a seguir. Previsiblemente su edicin estar lista para el segundo semestre de 2013 y supondr un referente bsico para profesionales e instituciones que quieran
desarrollar y aplicar, con medios propios, la estrategia de conservacin preventiva.
Otro aspecto bsico a nivel tcnico, abordado con diferentes iniciativas por el PNCP es la formacin
de profesionales. La formacin reglada y la especializada. Para ello se ha realizado un estudio bsico
para analizar la situacin, a nivel estatal de la formacin especifica en esta disciplina. Tambin se ha
realizado una jornada tcnica con representantes de las Escuelas Superiores de Conservacin y Restauracin y de las universidades que imparten contenidos de este tipo, en la cual se identificaron diferentes carencias y deficiencias formativas y se identificaron lneas de colaboracin y coordinacin para
la mejora de la formacin de tcnicos en los contenidos necesarios para el desarrollo profesional en el
campo de la conservacin preventiva. Respecto a la formacin especializada, el IPCE ha realizado un
importante esfuerzo en la puesta en marcha de cursos, jornadas tcnicas y otras actividades formativas
para mejorar la capacitacin de profesionales que desarrollan su trabajo en instituciones pblicas o privadas o en empresas de servicios que son contratadas por estas instituciones. El Curso de Conservacin
Preventiva de la Fundacin Santa Mara de Albarracn, las Jornadas Tcnicas de Seguimiento y Anlisis
de Condiciones Ambientales, y el Curso de Conservacin Preventiva para tcnicos vinculados a las administraciones autonmicas, organizados por el IPCE, adems de los cursos monogrficos realizados en
Iberoamrica a nivel internacional y en colaboracin con la AECYD y la participacin en gran nmero de
cursos, jornadas tcnicas, conferencias, etc. representan un importantsimo esfuerzo a nivel formativo.
En el mbito tcnico otro aspecto esencial es la difusin. Por ello la difusin es otra de las lneas de
actuacin prioritaria identificada y desarrollada dentro del PNCP. La primera iniciativa ha sido la realizacin de un importante estudio sobre las lneas a desarrollar para realizar una adecuada y eficaz difusin
y comunicacin de la conservacin preventiva, Las conclusiones de este estudio marcarn la estrategia
a seguir en este apartado. Por el momento, aparte de la edicin de la Gua para la Elaboracin de Planes
de Conservacin Preventiva, se est elaborando un Manual para el Seguimiento, Anlisis y Control de las
Condiciones Ambientales que sustituya y actualice una antigua publicacin del entonces Instituto de
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Equipo de seguimiento micro-ambiental de exterior

situado en la terraza del IPCE. Fotografa: Fototeca del
IPCE.
Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales. Adems de estas publicaciones tcnicas

dirigidas a profesionales de la conservacin,
tambin se prev la publicacin y difusin
por diferentes medios de los proyectos piloto
sobre Planes de Conservacin preventiva en la
medida en que estos se vayan completando.
Adems, adjudicando al pblico visitante del
patrimonio cultural y a la sociedad en su conjunto, la importancia que realmente tiene en
la conservacin de su patrimonio cultural, se
prev desarrollar diferentes actividades de difusin de lo que representa la conservacin del
patrimonio cultural y los esfuerzos aplicados
para ello. As, se han realizado y proyectado
actividades de difusin para dar a conocer diferentes conceptos de la conservacin preventiva como estrategia bsica y necesaria para
mejorar la conservacin del patrimonio cultural. El foco de atencin se ha centrado por el
momento, en la realizacin de talleres con escolares de diferentes segmentos de edad.
Desarrollo de iniciativas en el mbito organizativo y de gestin

En el mbito organizativo y de gestin la primera iniciativa abordada por el PNCP ha sido la realizacin
de un estudio bsico que analizase los modelos organizativos de las instituciones y el modo en que se
desarrolla el trabajo de conservacin. Las conclusiones obtenidas son claras y ponen en evidencia las
carencias y disfunciones detectadas en las instituciones que gestionan la conservacin del patrimonio
cultural, incluidos los museos. En estos, se suelen desarrollar trabajos que tienen que ver con el seguimiento y control de determinados riesgos de deterioro, pero raramente pasan del mbito meramente
tcnico y suelen carecer de coordinacin con la gestin y el uso del bien cultural. Por otro lado, los
trabajos desarrollados, generalmente, se llevan a cabo de forma aislada, sin un proyecto o plan que
englobe y coordine todas las actividades de la institucin. Esto significa acciones inconexas y a veces
improvisadas ya que no existen protocolos para los procedimientos de seguimiento y control de los
riesgos de deterioro. Aparte de este estudio, las iniciativas que pretende desarrollar el PNCP estn
vinculadas especialmente a los proyectos piloto. Cada institucin tiene unas caractersticas propias y
particulares, y los medios y mtodos organizativos y de gestin han de adaptarse a estas caractersticas
para dar viabilidad a la estrategia de conservacin preventiva. Esto significa que en los planes de conservacin preventiva de cada institucin se contempla la propuesta de un modelo organizativo sostenible,
con recursos propios o ajenos, que permita abordar los procedimientos de seguimiento y control de los
riesgos de deterioro, dentro de un proyecto de uso cultural determinado.
Otro aspecto de gran importancia a nivel organizativo, aparte de los aspectos puramente tcnicos, es la
formacin especfica del personal propio o ajeno que va a desarrollar diferentes tareas, bajo protocolos
definidos, en la implantacin del plan de conservacin preventiva.
Tambin ser necesario una gran labor de concienciacin y no tanto a nivel tcnico, de la necesidad de
realizar esfuerzos, los que sea posible, pero sostenidos en el tiempo, revisando, cuando las condiciones
de conservacin o de uso cambien, los procedimientos y protocolos desarrollados en el plan de conservacin preventiva de la institucin, e incorporando el principio de mejora continua.
En la lnea de actuacin, prevista en el PNCP, relacionada con la formacin se pretende tratar especialmente este aspecto proponiendo estructuras organizativas, no ya para instituciones concretas, sino
para la organizacin de equipos de trabajo relacionados con las administraciones autonmicas que
pueden dar un apoyo importantsimo a instituciones con escasos recursos, y por otro lado, recopilar la
informacin necesaria para planificar las actuaciones y las inversiones en el conjunto del patrimonio
cultural de su competencia.
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Desarrollo de iniciativas en el mbito estratgico

Otro mbito de gran importancia para la consecucin del objetivo de generalizar la conservacin preventiva como estrategia bsica y prioritaria en la poltica de conservacin del patrimonio cultural es
el mbito institucional, de las administraciones central, autonmicas, y locales, con la asimilacin de
determinados criterios y conceptos bsicos que transcienden al mbito puramente tcnico. Iniciativas
legislativas que reflejen claramente el papel estratgico de la conservacin preventiva ya figuran en
algunas normas legales de mbito autonmico, desarrolladas ms recientemente. Tambin existe una
ponencia para la modificacin y actualizacin de la Ley 16/1985 del Patrimonio Histrico Espaol para
que refleje, entre otras cuestiones, el carcter estratgico bsico de la conservacin preventiva.
Otras modificaciones normativas sern necesarias para modificar y adaptar las estructuras organizativas en las instituciones responsables de la conservacin del patrimonio cultural y todo ello requiere un
gran impulso desde las Administraciones Pblicas.
El PNCP tambin pretende, especialmente en los proyectos piloto puestos en marcha, hacer hincapi
en la necesidad de coordinacin y optimizacin de recursos entre administraciones e instituciones,
especialmente en el caso de bienes culturales complejos por sus caractersticas materiales, de funcionamiento y de uso, como los conjuntos y ciudades histricas o los paisajes culturales en los que confluyen
cantidad de intereses, competencias y responsabilidades.
Para este giro estratgico de la poltica de conservacin del patrimonio cultural es necesaria la fijacin
de un conjunto de fundamentos bsicos que desde las diferentes iniciativas del PNCP se est tratando
de definir y mejorar.
Entre estos fundamentos bsicos expresados en diferentes
documentos de desarrollo metodolgico de distinto calado,
cabe destacar algunos de ellos
ya identificados. Entre ellos,
se puede destacar la consideracin de la conservacin preventiva como una estrategia
proactiva y sistemtica que
mejora la conservacin del patrimonio cultural en contraposicin a la estrategia reactiva
de esfuerzos intermitentes,
basada en costosas intervenciones puntuales, repetitivas
y espaciadas en el tiempo
por periodos de nula o escasa
atencin a los requerimientos
de la conservacin.
Otro fundamento bsico es la
consideracin de la conservacin del patrimonio ligada a
un proyecto cultural, bajo el
concepto de uso compatible,
aplicada a un bien o conjunto
de bienes, con la vocacin de
mejorar la accesibilidad del patrimonio cultural a la sociedad.
La creacin de estructuras funcionales en las instituciones,
Pinturas de Vicente Carducho depositadas por el Museo del Prado en el

claustro del Monasterio de El Paular, Rascafra, Madrid. Actualmente
el inmueble est en fase de estudio para la implantacin de un plan de
conservacin preventiva en el marco del Plan Nacional de Conservacin
Preventiva. Fotografa: Fototeca del IPCE.
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El IPCE ha llevado a cabo, dentro del marco del Plan Nacional de Conservacin Preventiva, un estudio de las pinturas murales prerromnicas de San Julin de los Prados, Oviedo. Fotografa: Fototeca del IPCE.
sostenibles en el tiempo y basadas en la optimizacin de recursos, que agrupen equipos de tcnicos

y gestores que dirijan la conservacin preventiva de un bien o conjunto de bienes utilizando como
herramienta de gestin, y de toma de decisiones, un Plan de Conservacin Preventiva adaptado a las
caractersticas y necesidades del bien cultural y su uso.
La constatacin de la importancia de herramientas de informacin bsicas para cualquier intento de
planificacin como son los inventarios y el anlisis de significancia de los bienes culturales a los que
se decide aplicar importantes esfuerzos para el disfrute de la sociedad actual y su transmisin a las
generaciones futuras.
La consideracin de los bienes culturales en un contexto amplio, no como meros objetos aislados en
el espacio y en el tiempo, sino como muestras relevantes de la cultura de una sociedad conservados
en unas instalaciones, un edificio, un entorno, un medio social, que frecuentemente tambin tienen
la consideracin de edificio histrico, monumento, centro histrico, yacimiento arqueolgico o paisaje
cultural, sometidos a un uso determinado y que a veces atesoran importantes valores inmateriales de
gran repercusin y seguimiento, y se encuentran ligados a los ritos, celebraciones y tradiciones de las
sociedades y culturas.
Tambin debera considerarse como fundamento bsico la consideracin de que el patrimonio cultural,
lejos de constituir una carga, resulta un importante motor en la generacin de riqueza y desarrollo de las
comunidades. La adecuada valoracin de este fundamento exige la colaboracin de profesionales, hasta
ahora al margen del anlisis de una actividad cuya economa se basaba en la consideracin simple de
la aplicacin de inversiones sin retorno para la comunidad, o con una mnima incidencia en trminos
muy rudimentarios de turismo. No slo desde el PNCP se han puesto en marcha importantes iniciativas
para analizar este aspecto de la economa de la conservacin del patrimonio cultural y el importante
papel que debe jugar la estrategia de prevencin del deterioro en este fundamento bsico.
Valoracin e incidencias del PNCP
Con la puesta en marcha de las diferentes iniciativas previstas en el PNCP se pueden adelantar algunas
valoraciones que tienen que ver, de momento, con la percepcin del impacto de su puesta en marcha
y con las dificultades encontradas para la gestin de proyectos y la financiacin de los mismos.
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La necesidad y oportunidad de un PNCP que impulsase la estrategia de conservacin preventiva en

funcin de unos principios bsicos y unas herramientas metodolgicas y organizativas parece fuera de
toda duda. Actualmente, como referencia relativa, la introduccin del trmino conservacin preventiva en un buscador de internet genera la localizacin de ms de tres millones de pginas relacionadas
con el trmino. Si la bsqueda se hace de forma ms restrictiva introduciendo el trmino conservacin
preventiva de bienes culturales el nmero de pginas relacionadas se sita en torno a las 160.000, y si
se pretende ser an ms restrictivo buscando coincidencias con un trmino tcnico como es plan de
conservacin preventiva de bienes culturales el nmero de pginas desciende a las 134.000! Aunque
el indicador no sea el ms adecuado y se ha limitado a los trminos en castellano, la importancia del
concepto de conservacin preventiva es evidente. Hace poco tiempo el encontrar informacin sobre
un aspecto tan especfico como plan de conservacin preventiva, preventive conservation planning
o plan de conservation preventive era prcticamente imposible.
En trminos de incidencia, a nivel estatal, del PNCP, a falta de un anlisis ms riguroso, se puede concluir que ha sido positivo y que la acogida ha sido buena. Sin duda que en gran parte esto ha sido debido
al esfuerzo de poner en marcha un PNCP impulsado desde el IPCE pero con la colaboracin de tcnicos
y representantes de diferentes organismos de las administraciones autonmicas que han participado
activamente en la definicin del plan nacional y en la redaccin del documento base.
A nivel interno en el IPCE, la puesta en marcha de diferentes iniciativas financiadas en funcin de la
planificacin reflejada en el PNCP ha supuesto un desafo importante para un organismo que no tiene
autonoma de gestin administrativa y financiera y tiene que funcionar con la rigidez de los controles
existentes en la Administracin Pblica, central, autonmica y local. Estas importantes restricciones
afectan especialmente al desarrollo de proyectos gestionados en diferentes captulos presupuestarios
como la formacin o la difusin, o la inexistencia de captulos presupuestarios como la contratacin o
desarrollo de proyectos de investigacin.
Finalmente, la situacin actual de crisis econmica con importantes recortes de gastos en las Administraciones Pblicas, han ocasionado una grave disminucin de los presupuestos destinados a la financiacin de proyectos e iniciativas. De modo que la programacin prevista a cinco aos no se va a poder
cumplir tal cual se haba previsto. Frente a esta coyuntura insalvable, slo queda definir prioridades y
coordinar proyectos compartidos con otros planes nacionales, al menos a nivel interno de funcionamiento del IPCE.
Notas
1 El texto completo del Plan Nacional de Conservacin Preventiva est disponible en la pgina web del Instituto del Patrimonio
Cultural de Espaa: (http://ipce.mcu.es/pdfs/PN_CONSERVACION_PREVENTIVA.pdf).
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Iglesia de El Paular. El IPCE realiz en 2010 un estudio sobre la evolucin del estado de conservacin de la portada
y el Retablo Mayor de El Paular. Fotografa: Archivo Herrero. Fototeca del IPCE.
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La gestin de la conservacin
preventiva en las instituciones
Eva Gonzlez Sales
ArtisPlus, S.L.
egonzalez@artisplus.com
Resumen
La gestin de la conservacin preventiva como principio para la salvaguarda del patrimonio cultural corresponde principalmente a las Administraciones estatales y autonmicas, as como a los museos, archivos u
otras instituciones dependientes de ellas. En las ltimas dcadas, las Administraciones Pblicas han ido
desarrollando infraestructuras para poder corresponder con sus obligaciones de proteccin, conservacin
y puesta en valor de los bienes culturales que son de su competencia; no obstante, el concepto de conservacin preventiva no ha sido identificado plenamente como estrategia de prevencin. Desde el punto de
vista tctico, un organigrama claro que fomente el desarrollo de acciones conjuntas ser la respuesta a la
diversidad de los modelos organizativos existentes.
Palabras clave
Conservacin preventiva, gestin, Administracin Pblica.
Abstract
Preventive conservation management as a principle and for the care of cultural heritage should be mainly
challenged by national and local authorities as well as by the museums and archives dependent upon them.
In the last decades, Public Authorities have developed infrastructures in order to accomplish their mission of
protection, conservation and appreciation of the cultural goods which have confined. However, the concept
of preventive conservation has not yet been fully identified as a comprehensive strategy. From a tactical point
of view, a clear organizational chart that seeks the development of joint actions would be the answer to the
whole variety of existing models.
Keywords
Preventive conservation, management, Public Authorities.
La base sobre la que se asienta la conservacin preventiva es el clsico house-keeping, es decir, la

atencin continuada de los bienes artsticos e histricos reinventada con fuerza durante las ltimas
dcadas del siglo xx. Durante los aos setenta, reconocidas instituciones internacionales tales como
el Getty Conservation Institute, el ICCROM o el Canadian Conservation Institute vean la necesidad de
implantar el concepto de prevencin la conservacin preventiva como principio de conservacin del
patrimonio cultural. Se organizaban as los primeros congresos y cursos enfocados en la conservacin
preventiva y aparecan los primeros trabajos publicados que cubran aspectos de esta nueva disciplina.
Desde entonces, el concepto de prevencin ha evolucionado y se ha ampliado, pero sus fundamentos
siguen siendo los mismos.
En las ltimas dcadas, Espaa ha vivido el desarrollo de las primeras nociones del concepto de conservacin preventiva, empezando a coger fuerza en los ltimos aos, sobre todo en determinados sectores
del personal de algunos museos y archivos, lo que ha desembocado en la aparicin de la expresin
conservacin preventiva en algunos de sus organigramas1. No obstante, an no se ha logrado una
implantacin integral de la conservacin preventiva. La percepcin del concepto es muy distinta entre
las grandes y las pequeas instituciones; entre capitales con grandes equipamientos, como Madrid
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o Barcelona, y otras poblaciones; entre museos

o archivos y servicios para el patrimonio inmueble... Si bien el principio est en boca de muchos,
se tiene de l una visin muy difusa: no queda
entendido ni su concepto global, ni los campos
que son de su competencia. El Plan Nacional de
Conservacin Preventiva, aprobado en marzo de
2011 por el entonces Ministerio de Cultura, pone
al pas en la carrera para integrar esta disciplina
a nivel nacional, a travs de todos los aspectos y
agentes implicados en la salvaguarda del patrimonio cultural.
En 2008 G. Morate escriba sobre la gestin del
patrimonio arquitectnico: se gestionan proyectos de restauracin de monumentos, pero no se
gestiona el patrimonio monumental, como aquel
Sala memorial a Christoph Martin Wieland en
Residenzschloss Weimar (Klassik Stiftung Weimar).
que se afana en remediar con esmero los achaFotografa: Artcare, S. L.
ques de un rbol, mientras se le quema todo el
bosque y adverta del peligro de dar soluciones
cuantitativas a problemas cualitativos, o lo que
es lo mismo, subvenciones a fondo perdido que no contemplaban la necesidad de una poltica de
gestin sostenible (Morate, 2008: 22-25). Esta problemtica no es consecuencia de la falta de visin
de individuos concretos sino que es un fallo del sistema de gestin del patrimonio cultural, de sus infraestructuras y de la mentalidad sobre la que se apoya. Gradualmente, se est cambiando la poltica
de intervencin en sentido positivo. En Andaluca, por ejemplo, al menos el 80% de las medidas que se
toman desde el Servicio de Conservacin y Obras del Patrimonio Histrico, de la Direccin General de
Bienes Culturales de la Junta, son en materia de conservacin bsica, consolidacin y limpieza, y por
tanto de naturaleza resolutiva de patologas y preventiva; tan slo el 20% de las operaciones restantes
concluyen en procesos de restauracin2.
Las Administraciones Pblicas, de un modo progresivo, se han ido dotando de infraestructuras que
faciliten las labores de proteccin, conservacin y puesta en valor de los bienes culturales que son de
su competencia, aunque el concepto de conservacin preventiva no haya sido identificado plenamente
como estrategia de prevencin. En la actualidad, tanto en los servicios de la Administracin como
en los museos y archivos, se llevan a cabo tareas e intervenciones que s pertenecen al concepto de
conservacin preventiva, pero estas acciones muchas veces quedan aisladas y no se encadenan en un
proyecto global explcito, predefinido y con posibilidad de xito. La falta de programas de conservacin
preventiva a corto, medio y largo plazo, que incluyan la identificacin, evaluacin y gestin del riesgo,
la falta de coordinacin entre departamentos, reas, servicios,... y la falta de distribucin de competencias, aumentan el carcter aleatorio y
Tabla 1: Implantacin del concepto de conservacin preventiva (CP) en
disperso de su gestin.
Espaa (resultados basados en las respuestas de 95 instituciones)
Inevitablemente, la conservacin preventiva lleva consigo un cambio de

planteamiento de las polticas de gestin de los monumentos, colecciones
y fondos. Para posibilitar su correcta
gestin y desarrollo, la conservacin
preventiva debe establecerse:
a) En la estructura organizativa de
la Administracin Pblica, como
organismo de tutela que tiene las
competencias en materia de patrimonio cultural, custodia el patrimonio inmueble y dependen de ella
museos y archivos.
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b) En la estructura organizativa de las instituciones en las que se custodia el patrimonio cultural mueble:
museos, archivos, bibliotecas.
En ambas ser necesario el estudio de su modelo organizativo y de las posibilidades de reestructuracin
de sus recursos, tcnicos y humanos, para introducir los marcos que faciliten la implementacin de la
conservacin preventiva.
La conservacin preventiva no debe entenderse como una disciplina aislada, sino como una disciplina
integrada: el objetivo no ser integrar la conservacin preventiva en todas las reas, servicios o departamentos de los gestores del patrimonio histrico, sino que todas las reas, servicios y departamentos
se integren de forma activa en la implementacin de la conservacin preventiva.
La descentralizacin del Estado y constitucionalizacin del Estado de las Autonomas, establecido con
la Constitucin de 1978, tiene como consecuencia una distribucin de competencias entre el Estado y
las Comunidades Autnomas: el Estado es competente de los bienes del Patrimonio Histrico Espaol
adscritos a servicios pblicos gestionados por la Administracin del Estado; las Comunidades Autnomas, a travs de sus Estatutos, han asumido las competencias sobre el patrimonio histrico, artstico,
monumental, arqueolgico, museos y archivos de su regin. La Ley 16/1985, del 25 de junio, del Patrimonio Histrico Espaol y las subsecuentes leyes de patrimonio autonmicas establecen jurdicamente
estas competencias, en donde no se distingue entre la titularidad pblica y la privada, para con el deber
de conservacin.
Espaa, como Estado de Autonomas, no tiene una estructura nica que se aplique a todas las Comunidades Autnomas, aunque en todas las autonomas, sus gobiernos ejercen funciones muy similares
en materia de patrimonio cultural, a travs de las Direcciones Generales de Patrimonio Cultural, o
Direcciones Generales de Cultura, que dependen de los Departamentos y Consejeras de Cultura. La
pluralidad de los modelos de gestin del patrimonio adoptados por cada una de ellas es un reflejo del
modo de gobernar (obedece a un inters poltico), de la abundancia de patrimonio (a ms monumentos
y equipamientos, ms dotacin) y de su distribucin en el territorio (cuanto ms disperso el patrimonio,
ms compleja la organizacin). Pueden existir diferentes modos vlidos de gestionar el concepto, pero
es cierto que quiz algunos esquemas puedan facilitar ms la integracin y gestin de la conservacin
preventiva que otros. Desde el punto de vista tctico, una simplificacin administrativa, una clara
estructura bsica, favorecer el desarrollo de una estrategia global para todo el patrimonio, mueble e
inmueble.
Un ejemplo que nos puede ser til es el organigrama del Departamento de Cultura de la Generalitat de
Catalunya, hasta ahora estructurado de la siguiente manera:
Organigrama del Departamento de Cultura de la Generalitat de Catalunya hasta junio de 2012
Departamento de Cultura

Direccin General del Patrimonio Cultural

Subdireccin Gral. del Patrimonio Arquitectnico, Arqueolgico y Paleontolgico

Servicio de Arqueologa y Paleontologa

Seccin de informes y estudios

Seccin de actuaciones

Servicio de Patrimonio Arquitectnico

Seccin de proteccin del Patrimonio Arquitectnico

Seccin de restauracin del Patrimonio Arquitectnico

Subdireccin Gral. de Archivos y Museos

Servicio de coordinacin general de Archivos

Seccin de proyectos y proteccin del Patrimonio Documental

Servicio de Museos y Proteccin de Bienes Muebles

Seccin de coordinacin musestica y proteccin de Bienes Muebles

Centro de Restauracin de Bienes Muebles de Catalua
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En diciembre de 2011 se aprob la creacin de la Agencia Catalana del Patrimonio Cultural (ACPC), la
cual cambia por completo la estructura de la Direccin General de Patrimonio Cultural. Citando a sus
responsables, desaparece una estructura de Servicios y se substituye por una estructura por Divisiones
en busca de ms transversalidad:
Organigrama del Departamento de Cultura de la Generalitat de Catalunya a partir de junio de 2012
Departamento de Cultura

Direccin General del Patrimonio Cultural

Agencia Catalana del Patrimonio Cultural

Divisin de Documentacin: funcin de proteccin

Divisin de Conservacin: funcin de intervencin

Centro de Restauracin de Bienes Muebles de Catalua

Divisin de Explotacin y Musealizacin3: museos, centros de interpretacin

rea de gestin

Archivos y Bibliotecas
En este nuevo organigrama, la posibilidad de hacer incidencia sobre la conservacin preventiva y de

poder desarrollar estrategias que abarquen todas las acciones sobre el patrimonio, parece un objetivo
ms asequible: podra desarrollarse un rea especfica para su investigacin y el establecimiento de mtodos de aplicacin, en la misma Divisin de Conservacin, de modo que se permita su implementacin
en los procesos de trabajo de todos los departamentos, impulsando as los criterios de sostenibilidad
que la misma administracin promueve. La anterior gestin de actuaciones a demanda a travs de
los diferentes Servicios por tipologas de patrimonio, parece sustituirse por una gestin activa, por
iniciativa de la Administracin, a travs de las diferentes Divisiones [lase reas] de actuacin. La
Agencia Catalana del Patrimonio es una mezcla de conocimientos entre direccin de empresas y gestin
pblica. Si bien este esquema an no est en funcionamiento4, se inspira en el modelo britnico del
English Heritage, un referente europeo en gestin del patrimonio. Tambin es parecido a los modelos
organizativos desarrollados en los ltimos aos en otras autonomas como la andaluza, organizada de
la siguiente manera:
Organigrama de la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca
Consejera de Cultura

Secretara General de Polticas Culturales

Direccin General de Bienes Culturales

Servicio de Conservacin y Obras del Patrimonio Histrico

Servicio de Proteccin: planeamiento y catalogacin

Servicio de Investigacin y Difusin

rea de gestin

Direccin General del Libro, Archivos y Bibliotecas

Direccin General de Museos y Promocin de Arte

Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico: instituto de investigacin
En el modelo andaluz, la conservacin preventiva bajo otra terminologa se canaliza a travs del
Servicio de Conservacin. Sin embargo, por ejemplo, desde el punto de vista inmueble el Servicio de
Proteccin, desde el que se incoan los Bienes de Inters Cultural (BIC), se cataloga y se derivan las
medidas de planeamiento, tambin incide en la toma de medidas en conservacin preventiva. Segn
fuentes de la misma Direccin General decan haber comprobado que no hay un nico responsable
de la conservacin preventiva sino que se comparten las tareas entre los tres servicios de la Direccin
General de Bienes Culturales y el Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico.
En materia de patrimonio cultural, las Administraciones Locales se consideran rganos colaboradores o
cooperadores con las Administraciones Autonmicas y Estatales que mantienen las competencias sobre
el patrimonio cultural, lo que en la prctica se traduce en una subordinacin o condicionamiento de las
Administraciones Locales. (Abad, n.d.: 3). Aun as, los Ayuntamientos tienen atribuidas importantes
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competencias en materia urbanstica y se les encomiendan algunas facetas de la proteccin del patrimonio histrico, sobretodo en relacin a la catalogacin de los bienes inmuebles de su trmino municipal,
no registrados, que pudieran ser de inters cultural. Los Gobiernos Autonmicos depositan su confianza
en que el cumplimiento de esta tarea no sucumba a intereses urbansticos. No obstante, en caso de incumplimiento del deber de conservar y proteger el patrimonio histrico por parte de un Ayuntamiento,
el marco jurdico otorga al Estado y Gobierno Autonmico el derecho de intervenir por va judicial. Dependiendo de cada caso y de cada Administracin Autonmica, pueden existir diferentes acuerdos con
las Administraciones Locales, tanto con Ayuntamientos como con Diputaciones, para actuar de forma
complementaria o en cooperacin mutua, pero siempre con la autorizacin y supervisin del Gobierno
Autonmico. Por ejemplo, en Barcelona, el Ayuntamiento de la Ciudad Condal tiene atribuidas la gestin
de excavaciones arqueolgicas y de algunos museos tan importantes como el Museo Picasso, a travs
del Instituto de Cultura de Barcelona (ICUB); de igual forma, en el Pas Vasco, las Diputaciones Forales
gozan de un rgimen especial con gran autonoma y poder de accin, a diferencia de las Diputaciones
de otras Comunidades.
Actualmente, las Diputaciones Provinciales tienen una funcin colaboradora en la gestin de la actividad municipal y coordinadora de los diferentes municipios: las Diputaciones ponen a disposicin de
los Ayuntamientos de la provincia una serie de servicios tcnicos y de asesoramiento para ayudar a los
municipios a cumplir con las responsabilidades de proteccin, documentacin, conservacin, estudio y
difusin del patrimonio cultural que los Gobiernos Autonmicos les han conferido. En este contexto, a
nivel local, las Diputaciones han asumido un rol pedaggico importante, fomentando la sensibilizacin
a la conservacin y valorizacin del patrimonio cultural en los municipios.
Los museos y archivos, como fiduciarios y administradores de bienes culturales, tienen la obligacin
moral de salvaguardar el patrimonio que se les ha confiado. Aunque la competencia jurdica del patrimonio histrico sigue siendo del organismo de tutela, la carga de la proteccin est en manos del equipo
de las instituciones. Las diferentes leyes y normativas para los museos estipulan una serie de medidas
(proteccin, investigacin, conservacin, difusin, sostenibilidad) que las instituciones deben cumplir
para ser adscritas en el registro, sea cual sea su titularidad. La responsabilidad de stas es asentar las
bases necesarias para que se lleve a cabo una gestin correcta y eficaz de las colecciones y fondos.
Tanto museos como archivos tienen unas infraestructuras administrativas ms o menos complejas dependiendo de su tamao. Cuando se plantea la gestin de cualquier temtica a aplicar en instituciones
musesticas y archivsticas se debe hacer frente a dos realidades:
1) En un lado, estara una pequea elite institucional la de los grandes museos y archivos con estructura suficiente para establecer un amplio organigrama con cargos especficos, dotada de equipamientos y profesionales para las diferentes especialidades que la ocupan, con colecciones que gozan
Sala Modernista del Museu dArt de Cerdanyola. Fotografa: Lloren Conejo.
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de un reconocimiento internacional, un extenso programa de actividades, publicaciones,... a la que

podran aadirse instituciones especializadas de tamao mediano.
2) En el lado opuesto, se situaran instituciones de estructura reducida menos de 10 trabajadores las
cuales sufren una carencia de equipamientos y de personal especializado en uno o ms aspectos de
la gestin de las colecciones y fondos.
Todas las instituciones, grandes y pequeas, deben ser capaces de establecer unos objetivos en un plan
director y la forma de realizarlos en un plan estratgico; sea a travs de la figura del director, del gerente, del regidor/concejal del ayuntamiento o de su coordinador tcnico. Evidentemente, tanto el plan
director como el plan estratgico incluirn todos los temas a desarrollar en la organizacin, desde temas
relacionados con el nmero de visitantes hasta el enfoque de las exposiciones, etc., pero es importante
que prevencin sea uno de los objetivos y que, desde el punto de vista estratgico, el establecimiento
de un programa de conservacin preventiva, a medio y largo plazo, sirva a esta finalidad. En consecuencia, el posicionamiento de las personas que dirigen el rumbo de las instituciones ser importante
para el desarrollo de la conservacin preventiva, independientemente de si para ello necesitarn ms o
menos ayuda de profesionales externos. A continuacin se sintetizan los organigramas de dos museos
que nos servirn de ejemplo para exponer ambos extremos de modelos organizativos, en funcin del
tamao de sus estructuras funcionales:
Organigrama de un museo con ms
de 50 personas en plantilla
(en un municipio con ms de 500.000 habitantes)
Organigrama de un museo con

2 personas en plantilla
(en un municipio de 60.000 habitantes)
Administracin Autonmica
Consejera de Cultura
Consejo Rector
Direccin museo
rea Tcnico-Artstica
Biblioteca y C. Documentacin
Registro (Conservacin Preventiva)
Almacn y montaje
Conservacin
Accin exterior
Restauracin (Conservacin Preventiva)
Fotografa
rea de Comunicacin y Desarrollo
rea de Publicaciones
rea Econmico-administrativa
rea de Gestin Interna
Mantenimiento y Obras
Informtica
Seguridad
Ayuntamiento
Regidor/Concejal de Cultura
Coordinador tcnico de Cultura
Director museo
+ 1 Tcnico
Servicios externalizados por horas:
Actividades pedaggicas
Recepcin/vigilantes sala
Gua
Mantenimiento y limpieza
(Conservacin Preventiva)
Seguridad: Polica Local
Otros: Brigadas del Ayuntamiento
Entre parntesis, se han destacado las dos

ubicaciones posibles ms comunes del rea de
conservacin preventiva, cuando la hay.
La conservacin preventiva tiende a verse como la
responsabilidad de un sector concreto dentro de un
rea y en muchos casos no existe un intercambio
dinmico de informacin
Entre parntesis, se ha destacado la ubicacin del

rea de conservacin preventiva; cuando la hay, es
un servicio externalizado.
En organizaciones pequeas, el coordinador tcnico
de cultura del ayuntamiento juega un rol activo en
la toma de decisiones y el director del museo asume
funciones de conservador.
Las decisiones tienden a estar politizadas.
En Espaa, cuando empezaron a aparecer las denominaciones de conservacin preventiva en los organigramas de los museos, se asociaron stas al departamento de restauracin, pero no siempre es as. Existe
actualmente un riesgo de atribuir algunas competencias en conservacin preventiva a los departamentos
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de registro encargados de la ubicacin y gestin de los movimientos de la obras y a menudo de la gestin

de exposiciones y prstamos. Al no tener formacin especfica en prevencin esto puede ser contraproducente para la institucin: la conservacin preventiva no se limita a la recoleccin de datos y la aplicacin
de normas y estndares o recomendaciones, sino que es una evaluacin crtica que incluye diagnstico
y pronstico. Esta ltima tendencia es una influencia mal entendida del modelo anglosajn. En el Reino
Unido, el Registrars Office tiene atribuidas competencias de proteccin de los bienes en reserva, exposicin y trnsito, pero son los departamentos cientfico-tcnicos de los grandes museos los que dictan las
pautas de actuacin para el resto del personal en materia de conservacin preventiva; adems, su criterio
sirve de modelo a instituciones menores, para las cuales asumen un rol asesor importante.
Comparativamente, en Francia, al no existir restauradores-conservadores de plantilla, los servicios de
registro buscaron un reconocimiento aadido asumiendo progresivamente algunas tareas de conservacin preventiva relacionadas con el seguimiento de la obra. El problema principal de esta experiencia
fue que al no tener una formacin especfica no existe formacin de registro se acababan aplicando
recomendaciones sin saber del todo si se adaptaban a los fondos en custodia. La solucin, parcialmente,
fue la contratacin de conservadores-restauradores externos que asesoran y actan a demanda, apareciendo en el mercado laboral la figura del consultor de conservacin preventiva, una prctica que
podra extenderse. De hecho, en Espaa, alrededor de un 4% de las instituciones reconocen tener un
servicio de conservacin preventiva externalizado5.
En el caso de Alemania, la implantacin de la conservacin preventiva no es jerrquica. Dado que no
existen objetivos nacionales o regionales canalizados a travs del Estado para organizar la conservacin
preventiva, la implementacin de sta queda subordinada a la organizacin de las instituciones, a nivel
local. Por lo general, la conservacin preventiva en los organismos e instituciones alemanes, se desarrolla
Revisin de colecciones y fondos. Fotografa: Artcare, S. L.
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a iniciativa de los propios conservadores-restauradores que poseen un alto nivel de especializacin, sobre
todo las ltimas generaciones. La denominacin conservacin preventiva no se refleja necesariamente
en el organigrama y rara vez lo hace en el nivel administrativo; sin embargo, el concepto de conservacin
preventiva est asumido y aceptado como la base del cuidado de las colecciones. Los conservadoresrestauradores tienen atribuidas unas competencias que gozan del reconocimiento de los otros mbitos
y forman parte de las comisiones y grupos de trabajo que toman las decisiones.
Volviendo a Espaa, la formacin de nivel alto en conservacin preventiva en todos los mbitos de
gestin del patrimonio cultural no es necesaria, pero en funcin del nivel de conocimientos, las posibilidades de participacin de cada uno deben estar bien entendidas, para evitar efectos contraproducentes. La conservacin preventiva es una disciplina compartida en el seno de la institucin y no puede
ser responsabilidad nica del conservador-restaurador. Los servicios de mantenimiento, el personal de
limpieza, los vigilantes, los conservadores... tienen que estar implicados. Ahora bien, est claro que
dentro de las estructuras organizativas slo un grupo reducido de personal, interno o externo, tiene un
nivel de conocimientos que les permite el anlisis de los signos de deterioro, sus posibles causantes y
condicionantes; por lo tanto, sern ellos quienes debern establecer los criterios de intervencin dentro
de un consenso. La falta o mala reparticin de las competencias tiene como consecuencia directa una
dispersin de las sinergias de trabajo.
La escasez de puestos de conservadores-restauradores en plantilla o contratados, en los museos medianos y pequeos, cuando los hay, hace que el 100% de la actividad que desarrollan en el da a da gire
en torno al campo de la prevencin y no de la restauracin. Aun as, la especializacin en el campo de
la conservacin preventiva es escasa. ... Al margen de la concienciacin necesaria de los responsables
de las instituciones, la organizacin clsica, con compartimentos estancos en instituciones como los
museos suponen un importante freno para desarrollar esta estrategia de conservacin del patrimonio.
Cualquier anlisis respecto a los pasos necesarios para implantar con eficacia este mtodo de trabajo
pasa por una reorganizacin de la estructura funcional, los cometidos, las responsabilidades, las necesidades de reciclaje del personal e incluso las prioridades respecto a la incorporacin de nuevos profesionales. (Herrez y Rodrguez, 1999: 4).
La diversidad de organigramas de los organismos gestores del patrimonio, su diversificacin en reas
y servicios, la existencia de ms de una realidad musestica y archivstica, as como la singularidad de
cada conjunto y objeto del patrimonio mueble e inmueble, hacen imposible definir un modelo nico organizativo aplicado para el desarrollo de la conservacin preventiva. Del mismo modo, tampoco existe
una sola estrategia modelo para la pluralidad del patrimonio y de las administraciones. Cada Administracin, organismo, entidad e institucin deber desarrollar sus propios planes y criterios a escala. A
tales efectos, ser imprescindible una sensibilizacin de todos los agentes implicados. Los responsables
del patrimonio cultural deben saber marcar el rumbo, optimizar la gestin y las estructuras, motivar al
equipo y al pblico, hacerles partcipes de los procesos y fomentar una imagen positiva para afrontar
los cambios que sigan a la integracin del concepto de conservacin preventiva. La base de todo cambio
es la voluntad rotunda de aceptar el reto.
Bibliografa
ABAD LICERAS, J. M. (n.d.): La Legislacin Estatal sobre Patrimonio Histrico. El Papel de la Administracin Local. Madrid: Universidad Europea de Madrid.
FINKE, A. L. (2008): Implementing Preventive Architectural Conservation: Do Historic Property Stewards in the United States Possess
the Tools to Meet the Challenge? Filadelfia: University of Pennsylvania.
HELM (2008): Understanding historic buildings: Policy and Guidance for Local Planning Authorities. English Heritage.
HERREZ, J. A., y RODRGUEZ LORITE, M. A. (1999): La Conservacin Preventiva de las Obras de Arte, en Arbor, Conservacin
del Patrimonio Artstico, nm. CLXIV, 645, 4. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Cientficas.
JEBERIEN, A. (2007): Preventive Conservation -Kulturgut und seine Umgebungsparameter- Ein Forschungsprojekt der FHTW Berlin.
Proyecto de Investigacin. Berln: Fachhochschule fr Technik und Wirtschaft.
MORATE MARTN, G. (2008): La gestin del patrimonio arquitectnico ms all de su dimensin material en la intervencin, y
conservacin de nuestro patrimonio cultural, en Restauro, 1, pp. 22-25.
40
22/07/13 23:26
WENZEL, C. (2007): Notfallprvention und -planung fr Museen, Galerien und Archive. Colonia: VdS Schadenverhtung GmbH
Verlag.
Notas
1 El primero en recoger la denominacin conservacin preventiva en su organigrama fue el Museu Nacional dArt de Catalunya
en 1997.
2 Fuentes de la Junta de Andaluca.
3 La denominacin de la Divisin de Explotacin y Musealizacin an no es definitiva.
4 Se espera que entre en funcionamiento en junio de 2012.
5 Resultados obtenidos a travs de los datos facilitados por 95 instituciones, a nivel nacional, que han participado en el estudio:
Anlisis de los Modelos Organizativos para el desarrollo de la Conservacin Preventiva en las Instituciones, dentro de la programacin de 2011 del Plan Nacional de Conservacin Preventiva.
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Taller sobre conservacin preventiva Tengo un plan, celebrado en el Museo Cerralbo de Madrid.
Fotografa: Fernando Surez. Fototeca del IPCE.
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042-55_MONOGRAFICOS CHARO FERNANDEZ.Indd 42
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La formacin en conservacin preventiva

en Espaa. Panorama y perspectivas
Charo Fernndez
Roa Estudio, S. C.
roaestudio@hotmail.com
Ana Parra
Roa Estudio, S. C.
Marta Snchez
Roa Estudio, S. C.
Resumen
El Plan Nacional de Conservacin Preventiva es el marco ideal para promover la creacin de un programa
global de formacin en conservacin preventiva, apoyndose en entidades como Institutos de Patrimonio,
universidades, Escuelas de Conservacin y Restauracin. Dicho programa tiene que buscar los mecanismos
para incidir en los planes de estudio de los Grados, estableciendo unos mnimos comunes en todo el Estado.
Tiene que propiciar la puesta en marcha de posgrados que conviertan la conservacin preventiva en especialidad. Tiene que impulsar la formacin continua a travs de la organizacin de cursos sobre estrategias de
prevencin dirigidos a los responsables de la gestin del patrimonio, al reciclado profesional, a la formacin
de formadores. Tiene que favorecer el desarrollo de la investigacin cientfica en esta materia. Y, por ltimo
debe desarrollar campaas de sensibilizacin del pblico, como usuario final de los bienes culturales.
Palabras clave
Formacin en conservacin preventiva, Grado en Conservacin y Restauracin, posgrados en conservacin
preventiva, formacin continua, cursos de conservacin preventiva.
Abstract
The National Plan for Preventive Conservation is the ideal framework to promote the creation of an integral
programme of education in preventive conservation, being supported by institutions such as heritage institutes, universities, and conservation and restoration schools. This programme should look for the proper way
to have a bearing on the syllabus of the European Degrees, establishing a common ground all over Spain. It
has to help developing a continuing education throughout the organisation of courses on prevention strategies
aimed not only to the people responsible of managing the national heritage, but to teachers and professionals.
The programme should also favour the development of scientific investigation on this subject. Finally, it should
create public awareness campaigns, as people are the final consumers of the cultural goods.
Keywords
Education in preventive conservation, Degree in conservation and restoration, postgraduate courses in preventive conservation, continuing education, courses in preventive conservation.
En 2011, el Ministerio de Cultura de Espaa actualmente Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte,

de acuerdo con representantes de todas las comunidades autnomas, sienta las bases para el desarrollo
e implantacin de un Plan Nacional de Conservacin Preventiva, un proyecto original y ambicioso que
puede convertirse en una gua de actuacin a nivel estatal sin precedentes. En este sentido, y como primer paso, se han realizado una serie de estudios previos para analizar la situacin actual desde diversas
perspectivas y encaminados a orientar las lneas maestras del plan.
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IV congreso del Grupo Espaol ICC, Cceres: La restauracin en el siglo xx. Fotografa: Archivo Roa Estudio.
Uno de los trabajos realizados ha sido el Estudio de necesidades formativas en Conservacin Preventiva, en el que, a partir de los documentos y resoluciones internacionales que han ido definiendo la
conservacin preventiva, se presenta un recorrido por la formacin que se imparte a distintos niveles
de estudio tanto en algunos pases adscritos al Proceso de Bolonia, como desde organismos internacionales, as como el panorama en Espaa y una serie de conclusiones y reflexiones con planteamientos
que ayuden a implantar, desarrollar y profundizar en los conocimientos en esta materia.
El Estudio de necesidades formativas en Conservacin Preventiva ha sido el origen de este artculo,
en el que pretendemos exponer cul es la situacin a nivel formativo, y analizar de qu manera los
planes de estudios en distintas formaciones del patrimonio han incorporado esta disciplina en nuestro
pas, para presentar propuestas y lneas de actuacin que orienten una ms eficaz implantacin de las
prcticas de conservacin preventiva.
Pero echemos la vista atrs. Cuando en 1999, Gel de Guichen escribi el artculo, hoy conocido por
todos, Conservacin preventiva, simple moda pasajera o cambio trascendental?1, vaticin: al contrario de lo que algunos miembros de nuestra profesin puedan pensar, la conservacin preventiva va
mucho ms lejos del mero mantenimiento y la supervisin de las condiciones climticas. Es algo ms
que una simple moda pasajera y se est convirtiendo paulatinamente en parte integrante de la profesin, en la que no cabe duda de que va a introducir cambios importantes.
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Entre lo que va a cambiar tendremos: La formacin: todos los miembros del personal del museo, desde
el administrador al arquitecto, desde el tcnico al conservador jefe, y desde el vigilante al gua, debern
seguir una formacin en materia de conservacin preventiva o instruirse en sus principios bsicos.
Organizacin: en los museos ms importantes debern crearse puestos especficos, y en otros
habr que aadir responsabilidades complementarias a las calificaciones exigidas para los empleos.
Planificacin: se debern efectuar previsiones presupuestarias y realizar una nueva asignacin
de los fondos, a fin de emprender las acciones necesarias antes de que se produzca algn dao.
El pblico: se deben adoptar medidas sistemticas para asegurarse de que el pblico est informado del
valor y de la fragilidad de los objetos expuestos. La informacin debe mostrarse en todos los sistemas de
anuncios, as como en las publicaciones y catlogos, y debe ser difundida por guas y medios sonoros.
En el ao 2000, los expertos reunidos en Vaanta2, emitieron un documento, convertido hoy en referente, Hacia una estrategia europea sobre Conservacin Preventiva, en el que hicieron importantes afirmaciones, como que los museos europeos han sido lderes en el desarrollo de la teora y la prctica
de la conservacin preventiva: la gestin multidisciplinar para reducir la prdida de patrimonio cultural
en beneficio de la sociedad. La conservacin preventiva es elemento primordial de cualquier poltica
europea en materia de conservacin del patrimonio. La aportacin fundamental de la resolucin de
Vantaa fue definir cinco puntos estratgicos (liderazgo, planificacin institucional, formacin, acceso a
la informacin y el papel del pblico) apoyados cada uno en unas lneas de accin para dotar de eficacia
a la preservacin del patrimonio europeo.
Si nos centramos en las estrategias relativas a la formacin, la resolucin de Vantaa indicaba que todas
las personas que tienen relacin con las colecciones deben tener una formacin adecuada y actualizada
en el campo de la conservacin preventiva, de acuerdo con su funcin y su responsabilidad. En cuanto
a las lneas de accin propuestas, podemos resumirlas en las siguientes iniciativas:
Establecer y desarrollar el contenido de los conocimientos fundamentales relacionados con la conservacin preventiva.
Introducir el concepto de conservacin preventiva, en los niveles apropiados, en todos los programas
de estudio relacionados con el patrimonio cultural.
Establecer un plan curricular de conservacin preventiva para instituciones de formacin en conservacin-restauracin.
Crear posibilidades de especializacin en conservacin preventiva (como cursos de posgrado y doctorados).
Estimular la investigacin en conservacin preventiva.
Desarrollar programas de formacin del profesorado para conservacin preventiva.
Observemos alrededor para hacernos algunas preguntas: de qu escenario partimos hoy?, ha calado
la definicin de conservacin preventiva en los profesionales relacionados con el patrimonio?, hemos
adoptado la conservacin preventiva como una materia especfica en los planes de estudio?, cmo se
han modificado las estructuras formativas y organizativas del sector del patrimonio para dar respuesta
a los cambios de concepcin y hacer que la conservacin preventiva sea ms que una moda?
La formacin del conservador restaurador
El documento emitido en 2008 en Nueva Delhi3, aunque no exento de controversias entre los participantes, defini los trminos conservacin, restauracin y conservacin preventiva, y entre otros acuerdos
reconoce la conservacin preventiva como un rea especfica de actuacin de los profesionales de la
conservacin restauracin.
Por este motivo, es importante ver cmo se estn definiendo las competencias y capacidades formativas
en Europa para el ejercicio de esta profesin. Las organizaciones ECCO y ENCoRE4, son las encargadas
de llevarlo a cabo, adecuando el Plan de Bolonia. En el borrador presentado en 2011, Competencias nece45
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II congreso del Grupo Espaol ICC, Oviedo: La conservacin infalible. De la teora a la realidad.
Fotografa: Archivo Roa Estudio.
sarias para acceder a la profesin de conservador restaurador5, establecen, como medio para garantizar
la calidad en las actuaciones, que la titulacin que debe poseer un conservador-restaurador para ejercer
la profesin tenga un carcter universitario superior con un nivel equivalente a mster o posgrado.
En este documento, la conservacin preventiva se reconoce como una de las actividades propias del
proceso de conservacin-restauracin, sin embargo, muchas competencias propias de la conservacin
preventiva no estn identificadas como tales. Ejemplos significativos de acciones que ECCO y ENCoRE
no consideran de forma explcita conservacin preventiva son: las causas de alteracin, la evaluacin
de riesgos y del cambio en el riesgo tras una intervencin, las directrices para el cuidado y mantenimiento, etc.
Todava se echa en falta el reconocimiento activo de los propios profesionales acerca de que la conservacin preventiva es, en s misma, una especialidad necesaria cuyas capacitaciones deben ser bien
definidas: El hecho de que los restauradores empiecen a cuidar las colecciones a nivel de prevencin
es un signo de madurez6.
Qu pasa en Europa?
El proceso de Bolonia supone la creacin de un sistema educativo que equipare niveles de estudio y
homologue titulaciones, con el fin de adquirir un estatus similar entre los profesionales, facilitar su movilidad y el intercambio de conocimientos. Su implantacin ha supuesto reformas de la enseanza en
los pases adscritos al plan. El cumplimiento de las recomendaciones de ECCO y ENCoRE en los planes
de estudio de los pases de nuestro entorno es muy heterognea, aunque poco a poco, la mayora han
ido adaptando sus respectivas formaciones a los requisitos actuales.
46
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Paulatinamente se va introduciendo la conservacin preventiva como materia en los programas educativos, aunque en muchos casos la denominacin de las asignaturas con contenidos en conservacin
preventiva no estn identificadas como tales. Las materias claves de la prevencin, como son: control
del clima, control de la luz, control de la infestaciones, control de la polucin, compatibilidad de los materiales, identificacin, evaluacin y gestin del riesgo, planes de emergencia, leyes para la proteccin,
documentacin, manipulacin, embalaje y transporte, perennidad de los materiales aplicados, montaje,
soporte y almacenaje de los bienes culturales, no estn directamente recogidas en los nombres de
las asignaturas impartidas. Este es un aspecto que dificulta enormemente el rastreo de la disciplina en
los planes de estudio de los pases de nuestro entorno. En cualquier caso, resulta muy desigual la importancia que se le concede en unos y otros pases, detectndose importantes diferencias incluso entre
centros de enseanza de un mismo pas.
Puede ser ilustrativo, a modo de ejemplo, echar una ojeada a los siguientes cuadros comparativos, en
los que se marcan el nmero de ECTS7 en conservacin preventiva en relacin al nmero total de cada
curso. En el primer cuadro se consideran asignaturas cuyo enunciado incluye los trminos conservacin
preventiva y en el segundo, hemos aadido otras asignaturas con contenidos en conservacin preventiva8, cuyos ttulos contienen conceptos como gestin del riesgo y documentacin.
Italia (escuela)
Suiza (escuela)
Blgica (escuela)
Francia (escuela)
Francia (universidad)
1.er ao
0/60
12/60
0/60
3,5/60
0/60
2. ao
0/60
18/60
0/60
0/60
0/60
3.er ao
0/60
0/60
2/60
2/60
12/60
4. ao
0/60
0/60
0/60
0/60
0/60
5. ao
4/60
0/60
0/60
4/60
0/60
Italia (escuela)
Suiza (escuela)
Blgica (escuela)
Francia (escuela)
Francia (universidad)
1.er ao
3/60
12/60
0/60
3,5/60
0/60
2. ao
3/60
18/60
0/60
0/60
0/60
3.er ao
3/60
0/60
2/60
2/60
12/60
4. ao
2/60
0/60
0/60
0/60
0/60
5. ao
10/60
0/60
0/60
4/60
0/60
De la observacin de estas tablas, se pueden extraer varias conclusiones:

Suiza posee la formacin ms completa en conservacin preventiva, Blgica la menos, seguida de
Italia y la escuela francesa.
En las escuelas suiza, francesa e italiana se introducen los contenidos en conservacin preventiva
en el primer curso y se contina en cursos posteriores, mientras que en la universidad francesa y en
Blgica, se inicia la formacin en esta disciplina en el tercer curso.
En cualquier caso, si hacemos un rpido clculo acerca de los porcentajes que ocupa la preparacin en
esta materia en los distintos centros, con respecto al nmero total de crditos adquiridos en el aprendizaje de otros conocimientos, es fcil deducir que, todo lo ms, se pueden alcanzar nociones generales
que completen el plan de estudios.
Para alcanzar una especializacin desde la formacin reglada, en Europa solo existen estas ofertas
especficas:
El postgrado de la Universidad Paris I Panten Sorbona.
El postgrado de la Universidad de Northumbria, Newcastle.
El postgrado de Patrimonio Sostenible del Centro para el Patrimonio Sostenible. University College,
Londres.
47
22/07/13 23:31
Encuentro profesional Espaa-Brasil: Exposiciones temporales y procedimientos de conservacin preventiva.

Recientemente, en el curso 2011-2012, se ha empezado a impartir un ttulo de grado, especfico en

conservacin preventiva, de tres aos de duracin en la Universidad de Hildesheim (Alemania).
Aunque hay otros posgrados sobre diversos estudios del patrimonio que tienen contenidos en conservacin preventiva, podemos considerar que la oferta es bastante escasa, a pesar de que parece evidente
que las tcticas de prevencin se estn convirtiendo en una realidad cada vez ms implantada en el
sector.
El caso espaol. La conservacin restauracin y la oferta de posgrados
El panorama en Espaa es bastante complejo y no exento de vicisitudes propias de un culebrn, as que
habr que ir por partes. En 2004, con el fin de adaptar el sistema acordado en Bolonia, ANECA9 aborda
la creacin de una titulacin universitaria superior, consensuada a nivel nacional, con la confluencia de
escuelas y universidades, que se presenta en 2005 y se aprueba finalmente en 200910, con la denominacin de Graduado/a en Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales, seguida de la especialidad
correspondiente. Hasta ese momento, pareca que se iba a acabar con las duplicidades de titulaciones
existentes y que los estudios de Grado en Conservacin Restauracin iban a ser universitarios, integrando profesorado y enseanzas, pero se abre la puerta para que las escuelas sigan funcionando independientes del mbito universitario y otorgando ttulos de grado en paralelo a las facultades.
A partir de 2010, las escuelas se convierten en la nica va oficial para realizar los estudios reglados de
Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales11. Con ello, las ofertas de estudios en las universidades se convierten en Ttulos Propios. A raz de esta situacin, algunas universidades recurren al Tribunal
Supremo, pues consideran que solo ellas tienen la capacidad legal de ofrecer titulaciones superiores,
bajo el paraguas de ANECA, homologable en el Espacio Europeo de Educacin Superior (EEES). Este
mismo ao, se ha publicado en el BOE la ltima sentencia al respecto, dando la razn a las universidades12. Estamos asistiendo a la ltima polmica, desconocemos qu ocurrir en el futuro, pero hasta
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22/07/13 23:31
ahora, tanto en escuelas como en universidades

se obtiene, al finalizar el ciclo, un nivel de grado13.
Ya hemos mencionado con anterioridad que las
organizaciones ECCO y ENCoRE, encargadas de
adecuar los requisitos del Plan de Bolonia a la formacin en conservacin y restauracin, establecen un nivel de posgrado o mster para ejercer
legtimamente la profesin14.
Continuemos con la confusin. Segn la legislacin
comunitaria, con el fin de homologar titulaciones,
cada pas debe contar con agencias estatales que
certifiquen la calidad de la enseanza. En Espaa,
se encarga ANECA, que ejerce su control exclusivamente sobre las universidades. Quin vigila
y acredita la enseanza impartida desde las escuelas? Pues agencias autonmicas, que quedan
al margen del reconocimiento europeo.
Encuentro profesional luso-espaol: Procedimientos

de conservacin preventiva en exposiciones
temporales. Fotografa: Archivo Roa Estudio.
Para ahondar an ms en el galimatas, los ttulos

de mster oficial y los doctorados, solo se pueden
cursar en el mbito universitario y el acceso a los mismos est reservado a los alumnos que ya posean
un grado universitario. Las escuelas solo pueden ofrecer a sus alumnos el acceso a posgrados si previamente han concertado convenios con las universidades, y completar la formacin en el extranjero
resulta an ms problemtico.
Tras los ltimos acontecimientos, tal vez sea ahora el momento de acabar con la duplicidad en la formacin y aglutinar los distintos itinerarios, favoreciendo nuevamente el carcter universitario, que adems
presenta una serie de beneficios:
Obtener un estatus similar al de la mayor parte de los profesionales que trabajan con bienes culturales, con el fin de alcanzar un nivel de reconocimiento comparable en el desarrollo de su actividad,
cuyas decisiones y responsabilidades sean equiparables a las de los dems.
La posibilidad de establecer programas de cooperacin dentro del EEES y facilitar el intercambio y
movilidad de estudiantes y profesores.
La posibilidad de homologar las titulaciones con
las de los pases que hayan implantado los planes derivados del proceso de Bolonia.
Una vez situados, abordemos qu ocurre con la
conservacin preventiva. Las escuelas ofrecen un
plan de estudios por especialidades, que se inician
desde el primer curso. El decreto por el que se
regulan establece unos contenidos mnimos, que
incluyen algunos aspectos de la materia que nos
ocupa, pero son los propios centros quienes determinan el grado de profundizacin que ofrecen.
En este sentido, la escuela de Pontevedra es la
que da una formacin ms slida en conservacin
preventiva.
Alumnos de las Jornadas tcnicas de seguimiento
y anlisis de condiciones ambientales.
Las universidades plantean una enseanza comn

y dejan la especialidad para el segundo ciclo,
posgrados y doctorados. La concepcin de una
formacin integral, en la que no se plantean espe49
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Curso de Ciencias experimentales para la conservacin del Patrimonio, Bolivia, organizada por la AECID en colaboracin con el IPCE.
cialidades por materiales, es un aspecto importante a tener en cuenta cuando se trata de conservacin
preventiva, no tanto porque la profundizacin en la disciplina sea mayor, sino porque un conocimiento
global favorece la comprensin de los temas con ella relacionados.
Sin embargo, en Espaa, no existe actualmente ningn mster universitario en conservacin preventiva15, que sigue siendo considerada como un complemento de especializaciones y no como una especialidad en s misma. Se confunde sensibilizacin hacia la conservacin preventiva con especializacin
profesional. Los mster con contenidos en esta materia son escasos y muchas veces solo imparten
algunas asignaturas optativas que estn relacionadas.
Es evidente que la formacin de la especializacin en conservacin preventiva, por medio de un postgrado universitario, resulta idnea porque requiere de una base slida de conocimiento interdisciplinar
(materias cientficas y humansticas) que le confiere un carcter de transversalidad, en consonancia con
el espritu de Bolonia. Es una especializacin que puede tener diversas orientaciones (bienes muebles e
inmuebles, museos, patrimonio inmaterial, paisajes naturales, etc.), por lo que se hace altamente apropiada para unos estudios de postgrado a los que se acceda desde distintas formaciones de grado, y con
una insercin laboral segn la base formativa de procedencia (conservacin-restauracin, arquitectura,
museologa, fsica, biologa, etc.).
La formacin continua
Otra vertiente de la formacin en conservacin preventiva es la que proporcionan los programas de
formacin continua, que tienen como objetivo reforzar, actualizar y adecuar conocimientos a los avances en la materia.
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Los dos organismos con proyeccin internacional que ofrecen formacin continua en conservacin preventiva, son el ICCROM y el Getty Institute, a los que hay que aadir el Instituto Nacional del Patrimonio
francs (INP). Los cursos que organizan se orientan en dos vertientes: por un lado, a enfatizar el carcter
integral de la prevencin, dirigida a responsables en la conservacin del patrimonio, como directores
de museos, de instituciones, conservadores de museos, conservadores restauradores, arquitectos. Por
otro, a reciclar conocimientos, comunicando avances o relecturas de algunos temas especficos.
El ICCROM ha desarrollado sus lneas de accin incidiendo siempre en la nocin de prevencin y gestin
integrada de los fondos, insistiendo en la importancia del factor humano y la transmisin de la informacin sobre prevencin en las instituciones, para que se desarrollen lo ms rpidamente posible tanto
los conceptos como las prcticas que la sustentan. Por este motivo cre el proyecto Teamwork en
conservacin preventiva, con el objetivo de compartir experiencias entre instituciones, intercambiando
personal, y focalizndose sobre la realizacin de un pequeo proyecto de prevencin, con presupuesto
y calendario determinado.
En los ltimos aos el ICRROM ha puesto el acento en los cursos relacionados con la toma de decisiones, el trabajo en instituciones muy jerarquizadas, la necesidad de sensibilizar a los directivos, los
polticos y la sociedad civil.
Iniciativas especialmente relevantes del ICCROM han sido los cursos de conservacin preventiva para
PREMA Prevencin en los Museos Africanos, que se transformaron en cursos de un ao de duracin
impartidos en Roma hasta 1992, en los que las materias incluidas evolucionaron considerablemente,
incluyendo en el programa temas como la gestin del espacio, el montaje y los soportes para los fondos
expuestos y almacenados, y las tcnicas de estimulacin y dinamizacin que necesita el personal de
museo para llevar a cabo proyectos de prevencin.
Otro proyecto de conservacin preventiva del ICCROM es LATAM16, en este caso para Amrica Latina
y el Caribe, que resulta especialmente interesante para este estudio porque aborda varias lneas de trabajo fundamentales para la formacin, dando mucha importancia a la difusin de textos de referencia,
traducindolos al espaol.
El Getty Institute tuvo un enfoque formativo en sus inicios muy diferente. Se trataba de cursos internacionales de excelencia sobre temas muy tcnicos, que satisfacan a los profesionales de los grandes museos e instituciones de los pases desarrollados y dejaban sin muchas soluciones a los participantes de
los pases en vas de desarrollo, que ni siquiera podan contar con un suministro elctrico continuo o un
mantenimiento eficaz. A partir de 1997, el planteamiento del Getty cambi, cuando lanz un proyecto
para cinco aos sobre la conservacin de las colecciones en las regiones de clima clido y hmedo,
frica, Amrica Latina y Asia, donde estudiaron los tipos de colecciones y los problemas de conservacin y de prevencin. Actualmente el Getty contina organizando proyectos en torno a sitios de gran
prestigio internacional, como son la tumba de Tutankamn y el Valle de los Reyes, en Egipto, las grutas
de Mogao, en China, las pinturas rupestres de frica, etc., conjugando los conceptos de prevencin y
sostenibilidad. No en vano, la conservacin preventiva cuando se aplica a un territorio con un patrimonio natural, histrico, humano y turstico integra de forma automtica la nocin de sostenibilidad.
El Getty da continuidad a muchos cursos que se iniciaron en los aos 90 del siglo pasado, uno de ellos es
el curso de capacitacin para casos de emergencia, que sigue suscitando inters, indicando la importancia que tiene para la comunidad profesional sentirse preparado frente a los desastres y los desarreglos
derivados del cambio climtico y recibir una formacin de calidad en este mbito.
El anlisis de la formacin continua ofrecida por el INP ha permitido resaltar que la proporcin de cursos
de formacin continua directamente relacionados con la prevencin, durante los tres ltimos aos, en
relacin al conjunto de los cursos anuales, represent en 2010 el 30%, en 2011 el 23,5% y representar
en el 2012 el 32,5%. Estos resultados indican la importancia que el Instituto da a la prevencin, dando
respuesta a las necesidades formativas del personal empleado en los museos, archivos y bibliotecas.
El objetivo que nos ha hecho estudiar los programas ofertados por estas instituciones, ha sido buscar
orientaciones que se puedan adaptar a la realidad de la formacin continua en Espaa, resaltando
el hecho de que tanto en el ICCROM, como en el Getty y el INP, existe una programacin de cursos
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22/07/13 23:31
Curso de proteccin del patrimonio arqueolgico en riesgo, celebrado en Brasilia, Brasil.
planificada, bien sobre temas especficos o sobre estrategias globales de prevencin, que atiende a la
demanda de los distintos sectores profesionales en contacto con el patrimonio.
En Espaa las iniciativas de formacin continua en conservacin preventiva se han planteado desde el
sector pblico (Institutos de Patrimonio, universidades, museos) y el privado (asociaciones profesionales, fundaciones, etc.), suscitando siempre inters por parte de los colectivos profesionales. La oferta de
cursos desde estos mbitos ha girado sobre temas aislados, que no responden a un programa que recoja
de manera planificada las necesidades demandadas, las carencias formativas observadas y la actualizacin de conocimientos derivados de los avances en investigacin, replanteamientos de conceptos, etc.
A un tiempo se echan en falta programas que aborden frentes fundamentales como son: la sensibilizacin del colectivo de cargos con responsabilidad en la gestin del patrimonio, la formacin de formadores o el reciclado del sector acadmico. Aunque el Plan Director el IPCE se propone abordar su lnea
formativa en esta direccin.
En el fondo de todo este panorama subyace la falta de implantacin de la disciplina en los distintos
mbitos laborales del sector del patrimonio, falta de definicin de sus competencias profesionales y
falta de identificacin de las profesiones involucradas.
Propuestas y lneas de accin
La puesta en marcha y el desarrollo de lneas de trabajo cohesionadas de formacin en conservacin
preventiva constituyen un desafo que solo un Plan Nacional en Conservacin Preventiva puede abordar, con el fin de:
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Favorecer la implantacin de la disciplina entre los sectores responsables de las decisiones.

Llenar los vacos formativos sobre conservacin preventiva.
Promover la actualizacin de conocimientos de los cuerpos docentes y de los profesionales en activo.
Difundir las investigaciones en conservacin preventiva tanto nacionales como extranjeras.
Extender el concepto de la prevencin entre la sociedad civil.
Los formatos para llevar a cabo los objetivos pueden ser mltiples y variados, pero apostamos con nfasis por la creacin de posgrados de especializacin como la herramienta ms eficaz para alcanzar una
preparacin al ms alto nivel. Existen otras muchas opciones que se pueden ofertar a distintos estamentos, como la organizacin de cursos, seminarios, encuentros y jornadas de brainstorming; experiencias
interprofesionales bajo un proyecto comn; talleres y proyectos didctico-prcticos sobre prevencin;
congresos; web activas y abiertas; difusin de bibliografa temtica, etc.
Como propuestas concretas que consideramos imprescindibles, podemos resaltar:
APromover y desarrollar un programa curricular especfico en conservacin preventiva, con unidad
de criterios en el territorio nacional, estableciendo los conocimientos y competencias mnimos que
deben incluir. Se debe abordar esta iniciativa tanto en los planes de estudio de grado, integrando de
manera progresiva contenidos en la materia, como en los posgrados, creando mster de especializacin, dotando de niveles apropiados de conocimiento en la disciplina a otros mster de estudios
de patrimonio y definiendo las prcticas necesarias para acceder con una buena preparacin a la
profesin.
B Involucrar a los responsables de patrimonio, pblicos y privados, polticos y tcnicos de Administraciones Pblicas, directores de museos, fundaciones, Iglesia, etc. en las estrategias de prevencin
que dependen de sus decisiones, y convencerles del valor aadido que representa la conservacin
preventiva como apoyo a la sostenibilidad en diferentes etapas de la vida de una institucin, creacin,
uso, mantenimiento, etc.
CEstablecer grupos de trabajo entre profesionales en activo que permitan compartir otras experiencias,
definir los lmites de las buenas prcticas y desarrollar trabajos conjuntos, como pequeos proyectos
de prevencin, con un presupuesto y un calendario determinado, que pueden constituir una fuente
de conocimiento de avances prcticos y ser motor de cambio. Por ejemplo muchas situaciones en
los museos estn bloqueadas por problemas de personal y hbitos viciados. El intercambio de profesionales, con una duracin determinada, y enmarcada en un proyecto concreto, ofrece una lectura
nueva de la situacin, aporta dinamismo y nuevas ideas y permite despejar situaciones mal enfocadas o insuficientemente desarrolladas en relacin a la prevencin.
DConfigurar un programa de formacin continua, en varias direcciones: como refuerzo de la formacin
reglada para estudiantes de los ltimos cursos de grados y posgrados, cuyos planes de estudio suelen
tener menos agilidad para la actualizacin; como reciclado de conocimientos para los profesionales
en activo, con la incorporacin peridica de los avances en la investigacin; como instrumento de
divulgacin entre grupos profesionalizados de arquitectos, ingenieros, conservadores de museos, etc.
Es fundamental que este programa responda a un planteamiento integral previamente establecido y
coordinado con los focos que habitualmente han desarrollado propuestas de formacin continua en
nuestro pas, para evitar una oferta formativa improvisada o repetitiva. Para estas iniciativas puede
ser muy til estudiar las actividades ya organizadas por ICCROM y Getty, que pueden solicitarse o
servir de orientacin para establecer unas propias.
E Impulsar la formacin de formadores, en una doble vertiente, por un lado como medio de hacer
ms operativa la lnea de formacin continua al replicar sus efectos y por otro, dirigida a formar a
capacitadores de otras profesiones auxiliares del mbito del patrimonio.
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FFomentar y recopilar publicaciones especializadas como herramienta de difusin y fuente de conocimiento, con el objetivo de configurar una bibliografa temtica accesible, que contemple contenidos
especficos y divulgativos. Experiencias como las que ha puesto en marcha el proyecto LATAM, podran configurar un modelo utilizable y, en otros niveles, los cuadernos de conservacin editados en
Venezuela, Colombia o Mxico son tambin adaptables a nuestras necesidades.
GOrganizar campaas de sensibilizacin, a travs de los medios de comunicacin y de programas
didcticos, dirigidos al pblico en general y a los escolares. Un ejemplo aplicable a Espaa son los
programas, ya desarrollados por el ICCROM, para concienciar a la sociedad civil italiana sobre la
fragilidad del patrimonio.
Hay dos escenarios fundamentales desde los que promover todas estas propuestas: la Administracin
Pblica y el mbito privado.
La Administracin Pblica cuenta con una estructura organizada con autoridad para impulsar las lneas
de actuacin planteadas. Es el caso de la red de Institutos de Conservacin que, configurada como un
grupo cohesionado, puede ser coordinada por el IPCE. Los profesionales del IPCE y de otros Institutos de
Conservacin, son seguramente los expertos con ms recorrido laboral en todo el territorio del Estado y
con una visin ms completa del patrimonio de nuestro pas. La red de institutos tiene la posibilidad de
disear y organizar ciclos y programas formativos coordinados, trazar un plan curricular en conservacin preventiva, asumir la elaboracin de programas para la formacin de formadores. Por otra parte,
esta red tiene la facultad de convocar a estamentos nacionales, autonmicos y locales, de educacin
y de cultura como: museos, consejeras, escuelas, universidades, diputaciones, etc., para impulsar la
sensibilizacin y la identificacin, entre estos sectores, de sus responsabilidades en la mejora de la
formacin en conservacin preventiva dentro de sus instituciones.
Otro foco pblico, con capacidad para liderar cambios en el panorama de la formacin en conservacin
preventiva, es el de las universidades, que pueden llegar a acuerdos de colaboracin con los Institutos
de Conservacin y otras instituciones pblicas de patrimonio (museos, archivos, bibliotecas, sitios arqueolgicos, etc.), bien para la coorganizacin de posgrados, la realizacin de prcticas y ejecucin de
proyectos en los departamentos de investigacin o para programas de reciclado de su profesorado. La
relacin del alumnado con instituciones externas le permite completar su proceso formativo con una
puesta en prctica de los conocimientos tericos adquiridos. Por otra parte la ciencia y las tcnicas cientficas aplicadas a la prevencin, que se desarrollan en institutos, universidades, museos, etc. pueden
aportar directrices que tienen que ser difundidas e integradas en los cursos de formacin continua para
la prevencin. La investigacin en conservacin preventiva es la menos desarrollada de las ramas de la
ciencia al servicio del patrimonio. La ciencia aplicada y las tcnicas cientficas aplicadas a la prevencin
deben ser capaces de aportar directrices que se tienen que comunicar en los cursos de formacin para
la prevencin. La puesta al da de muchas de las recomendaciones que se han extendido, tambin es
importante.
Las estructuras oficiales disponen de un nmero de profesionales escaso para hacer frente a tantos cometidos. Es inevitable, por tanto, que recaiga parte de la actividad formativa en las asociaciones profesionales y otros mbitos privados, como fundaciones y museos privados, por ejemplo. En nuestro pas,
no slo en el mbito del patrimonio, es poco frecuente que se otorgue a las organizaciones ciudadanas
protagonismo en las actuaciones que se consideran oficiales. Las organizaciones civiles, asociaciones
profesionales, o fundaciones privadas dedicadas al mbito de la conservacin del patrimonio, necesitan
recibir cierto apoyo econmico y el reconocimiento por parte de la administracin, y un cambio de
mentalidad para pasar a ser consideradas competentes, y no competencia de los planes de aquella.
Esta inevitable colaboracin, que no puede ser dejada a la espontaneidad voluntaria de los actores
involucrados, sino que se debe estructurar mediante acuerdos y convenios adecuados, redundara en
una ms efectiva implantacin de las iniciativas que proponemos, coordinado esfuerzos y haciendo
operativo el objetivo de cubrir las carencias que se detectan.
La red de asociaciones profesionales no es muy amplia en Espaa. Sin embargo, algunas asociaciones
como el Grup Tcnic y el GEIIC han mantenido desde hace aos una constante actividad formativa, desarrollada en jornadas, seminarios y congresos, muy aprovechable para las iniciativas que proponemos.
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Adems, se trata de organizaciones profesionales de carcter civil, que proporcionan una informacin
de primera mano sobre la demanda de formacin del sector en las diferentes reas de la conservacin
del patrimonio cultural.
Queda preguntarse cuntas de nuestras instituciones gestoras de patrimonio cuentan en sus organigramas con departamentos de conservacin preventiva y, en el mejor de los casos, cuntos procedimientos propios de esta especialidad aparecen instrumentados bajo este epgrafe, con sus funciones
especficamente identificadas y capacitaciones definidas. Lo que no se nombra tiende a no existir y en
todo caso es fcilmente ignorado.
Finalmente, es posible que el Plan Nacional de Conservacin Preventiva pueda proporcionar la ocasin
para reflexionar sobre los cometidos prioritarios de instituciones de conservacin del patrimonio, que,
aunando esfuerzos, podran convertirse en Observatorios de la Prevencin, con una visin ms ambiciosa y acorde con los avances de la conservacin preventiva y, atentos a las redes de trabajo ya existentes, ejercieran funciones de planificacin y coordinacin, fundamentales para mejorar la situacin.
Notas
1 De GUICHEN, G. (1999): Museum Internacional, n. 201, vol. 51. Pars: UNESCO.
2 La Resolucin de Vantaa naci en la reunin celebrada en el marco del programa Raphael, promovido por la Comisin Europea,
que se llev a cabo entre 1997 y el ao 2000, y en el que participaron el ICCROM (International Centre for the Study of the Preservation of Cultural Property), EVTEK (Institute of Art and Design of Finland, Department of Conservation), Instituto Portugus de
Conservao e Restauro, Centre de Recherche et de Restauration des Muses de France y Ministry of Cultural Heritage of Hungary.
3 ICOM. Resolucin de Nueva Delhi. 2008.
4 ECCO (European Confederation of Conservator-Restorers Organisations/Confederacin Europea de Organizaciones de Conservadores-restauradores). ENCoRE (European Network for Conservation-Restoration Education/Red Europea para la Educacin en
Conservacin-Restauracin).
5 ECCO-ENCoRE. Competencias necesarias para acceder a la profesin de conservador restaurador (borrador), 2011.
6 ARAAFU (Association des Restaurateurs dArt et dArchologie de formation universitaire). CHARLES GRUCHY. Conservacin
Preventiva, 1992.
7 ECTS (European Credit Transfer System), es el sistema de crditos utilizado por los pases adscritos al Plan de Bolonia. Cada
curso suma 60 ECTS y cada uno de ellos corresponde a 25-30 horas de trabajo del alumno, incluyendo horas lectivas y horas de
dedicacin de estudio o trabajo.
8 PNCP. ROA ESTUDIO. Anlisis de necesidades formativas en Conservacin Preventiva, 2011.
9 Agencia Nacional de Evaluacin de la Calidad y Acreditacin.
10 Real Decreto 1614/2009.
11 Real Decreto 635/2010.
12 Se pueden consultar sentencias, cartas y artculos relacionados en www.ge-iic.org
13 240 ECTS, con una duracin de cuatro aos.
14 300 ECTS, con una duracin de cinco aos.
15 Existe un Curso Experto de la Universidad de Alcal de Henares, Conservacin Preventiva en Museos y exposiciones temporales, que no tiene la categora de posgrado universitario.
16 LATAM: latam@iccrom.org
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22/07/13 23:32
San Juan de los Reyes, Toledo. En este inmueble el IPCE realiz un estudio de control y evolucin del estado de conservacin de la intervencin previamente ejectuada. Fotografa: Fototeca del IPCE.
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056-69_MONOGRAFICOS ANA MONEREO 56
22/07/13 23:45
La evaluacin de riesgos en patrimonio.

Del diagnstico al pronstico
Charo Fernndez
Roa Estudio
Carmen Levenfeld
Leven Art S. L.
clevenfeld@levenart.com
Ana Monereo
Empresa privada Ana Monereo

ana.monero@gbbravo.com
Resumen
Las mltiples actividades que se realizan con los bienes culturales, su uso, ubicacin y los cambios de sta,
y otros procedimientos como su inventario y documentacin, exhibicin o almacenamiento, son escenarios
donde se pueden detectar problemas de conservacin. Para no basar nuestro juicio en meras impresiones,
necesitamos identificar las causas y los desencadenantes de estos problemas en situaciones concretas y
evaluar sus consecuencias.
Los mtodos para la identificacin y evaluacin de riesgos persiguen establecer un diagnstico de los deterioros y sus causas, y ofrecer un pronstico para la conservacin futura del patrimonio.
Los sistemas de prevencin, apoyados en mtodos operativos para evitar los riesgos o combatirlos, son la
gestin de riesgos o plan de conservacin preventiva. Este plan debe formular los objetivos y priorizarlos,
establecer la secuencia de actividades y procedimientos para su consecucin, identificar competencias profesionales y responsables de decisiones, definir recursos necesarios y asegurar la durabilidad de las soluciones.
Palabras clave
Gestin de riesgos en patrimonio, auditora para la evaluacin de riesgos, indicadores de evaluacin y plan
de conservacin preventiva.
Abstract
The many ways in which cultural assets and heritage are used allow us to consider scenarios where problems might arise in their conservation; for example, how they are used, where they are placed, changes
in use and place, how they are catalogued, exhibited and stored. In order to ensure a reliable response to
any problems, we need to identify the causes and triggers for problems using specific, concrete examples
and situations and to be able to evaluate the consequences of decisions made. Methods of risk identification
and assessment require us to pursue rigorous ways of diagnosing deterioration (as well as its cause) and to
establish a prognosis for future conservation of cultural heritage.
Risk assessment, planning and management, based on agreed operating systems are fundamental to the
conservation of our heritage and the reduction of further damage (prevention). Such a plan must set out
objectives and prioritize these, identifying the necessary professional competencies required to carry out the
plan, ensuring clarity about who is responsible for each stage, defining the resources required and ensuring
the long-term validity of each solution agreed.
Keywords
Heritage, risk management, audit and risk assessment, bench markers, conservation planning and preventative measures.
57
22/07/13 23:45
Introduccin
Es fcil comprender que la solucin a los incendios que asolan nuestros bosques todos los aos no es
disponer de una excelente flota de hidroaviones, tambin deseable, sino prevenir la aparicin del fuego
identificando las causas que lo provocan, su frecuencia, la probabilidad de que se produzca, las zonas
con mayor incidencia, la poca del ao ms propensa, etc.
De manera anloga, las polticas preventivas ideadas para proteger la salud de las poblaciones responden a estudios analticos y empricos que han permitido identificar, a travs de diagnsticos y pronsticos, aquellas enfermedades que pueden y deben ser prevenidas. Estas polticas, dirigidas al conjunto
de la poblacin y no slo a los sujetos enfermos, han reportado mltiples beneficios a las sociedades
como es la mayor esperanza de vida, pero tambin una mejora de la sostenibilidad econmica de los
sistemas de salud.
Por el contrario, la conservacin del patrimonio ha sido conducida frecuentemente por el modo apagafuegos, resolviendo con restauraciones los graves deterioros en una carrera contra el tiempo para frenar su
destruccin, sin dedicar recursos suficientes a habilitar barreras frente a las causas que los producen. Las
razones hay que buscarlas quiz en la falta de un diagnstico del estado de la cuestin. Es difcil abordar
soluciones cuando el problema no est dimensionado. De ah que una de las primeras cuestiones que toda
poltica de conservacin preventiva debe resolver es saber a qu se enfrenta. Al igual que en el caso de la
salud de las personas o del medioambiente, el diagnstico de la situacin, es decir la identificacin de los
problemas, sus causas y sus consecuencias, define en gran medida la metodologa preventiva.
Experiencias internacionales pioneras en la implantacin de sistemas de gestin de la prevencin en
patrimonio, han necesitado obtener previamente un panorama fiable de las fortalezas y debilidades
de la conservacin del patrimonio, indagando sobre qu nivel de cuidados se procura a su patrimonio
cultural y qu recursos se destinan a ello.
A finales de los noventa se ponen en cuestin las intervenciones de restauracin, siempre costosas y
particularizadas, y las colecciones pasan a ser inspeccionadas no con el objetivo de describir su estado
de conservacin, sino con la finalidad de recoger sus necesidades de acondicionamiento y sus condiciones de conservacin como orientacin para una intervencin curativa. As, el material constitutivo de
los objetos, la fabricacin o el sistema constructivo, el uso, el tipo de alteracin, el acondicionamiento y
las condiciones ambientales, se configuraron como determinantes para poder establecer un diagnstico
y un pronstico sobre la perdurabilidad de los bienes culturales.
De este modo se produce un importante cambio en los procesos de identificacin, sustituyendo la mera
descripcin del estado por la caracterizacin de las condiciones de conservacin. La palabra estado,
entendida como condicin o estado de salud de un objeto, puede ser interpretada de diferentes maneras segn el contexto. Condicin puede integrar un nmero complejo de conceptos: estabilidad,
necesidad de tratamiento, funcionamiento, integridad, vulnerabilidad, fragilidad a la manipulacin y al
transporte, etc.
En el mbito de patrimonio, han sido los conservadores-restauradores los primeros que, por su formacin acadmica y necesidades profesionales, han hecho uso de bases de datos para caracterizar el
estado de conservacin de una obra. Cuando estos mismos profesionales han tenido que enfrentarse
a una coleccin entera, es decir a un gran nmero de piezas, han necesitado idear instrumentos de
documentacin ms giles y aplicables a diferentes tipos de objetos y formas de alteracin.
Una de las primeras herramientas ideada para estos fines, y diseada como un listado de preguntas,
buscaba obtener un diagnstico sin plantearse todava recoger las posibles causas de las alteraciones. La
informacin obtenida as, permita relacionar la identificacin del objeto, sus dimensiones y su localizacin, con los efectos de la alteracin que sufra. Raramente apareca asociado el presupuesto relacionado
con las intervenciones a efectuar, el nivel gravedad de la alteracin o la priorizacin de la intervencin.
A partir de los noventa, abundan las publicaciones que aconsejan sobre los criterios que deben seleccionarse para la evaluacin, enfocada an nicamente al estado de conservacin de las colecciones
(Lecavalier y Blanger, 1992; Linardy, 1994, y Dalley, 1995). En ellas se ilustra cmo individualizar los
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criterios de evaluacin por tipo de objetos, aunque estn constituidos por el mismo material. De este
modo, no proponen los mismos criterios de evaluacin para una hemeroteca, constituida por peridicos
y revistas, que para un archivo configurado por libros o dibujos: el material constitutivo de los objetos
en ambos casos es el papel, pero sus caractersticas de vulnerabilidad no son las mismas.
Apareca as una nueva concepcin de la auditoria relacionada con la mejora del estado de conservacin que conllevaba, de manera intrnseca, el pronstico. No se trata de un sistema pasivo, que como
en la etapa anterior se centraba sobre el objeto y describa los efectos de las alteraciones, sino de un
sistema activo, que tiene por objetivo identificar las insuficiencias en las condiciones de conservacin,
las necesidades de proteccin de los bienes y la descripcin de las operaciones curativas a las que deberan ser sometidos los objetos. Fue un cambio de orientacin que modific el modo de inspeccionar
las colecciones, englobando datos sobre su entorno ms inmediato.
El salto fue cualitativo y conllev nuevas propuestas de criterios para la evaluacin y la gestin de la
prevencin. Las inspecciones no se centraban nicamente sobre las piezas sino sobre los espacios, su
gestin, las actividades directa o indirectamente relacionadas con los fondos expuestos o almacenados, la calidad del aire, la humedad, la temperatura, la luz, los factores biolgicos, la frecuencia de la
limpieza, las intervenciones en el mantenimiento de las instalaciones, los sistemas de exhibicin, los
sistemas de lucha contra el fuego y las inundaciones, etc.
Consecuentemente, este tipo de auditoras necesitaba por parte del evaluador otras competencias. Oblig
al conservador-restaurador a ampliar sus conocimientos a todo tipo de colecciones para poder determinar, para cada una de ellas, las condiciones de conservacin ms apropiadas. Le forz a indagar con ms
detenimiento sobre el uso que se haca de las colecciones, la circulacin y los movimientos internos, los
protocolos que se seguan, la manera de medir y caracterizar la calidad del aire, las consecuencias de los
fallos del aire acondicionado, los tiempos de exposicin y las necesidades de periodos de rotacin expositiva de las obras, los mtodos curativos menos agresivos para el objeto y para su entorno, etc.
Las auditoras para la evaluacin. El modelo de proceso
La tarea presentaba tal envergadura que, para tener evaluaciones comparables entre diferentes instituciones, se necesit idear nuevamente instrumentos adaptados a los objetivos perseguidos: fichas o
sistemas para la recogida de datos y un guin para la elaboracin de estos informes.
Hacen su aparicin nuevos tipos de evaluacin relacionados con el desarrollo de la prevencin en una
institucin, que se agrupan en lo que se han llamado sistemas basados en el modelo de proceso (Grasp
Nagara, 1990; Michalsky, 1993, y Antomachi, y McCord, 1996).
Las evaluaciones sobre las necesidades de conservacin de las colecciones, publicadas a finales de los
ochenta, combinaban una inspeccin visual con un informe de evaluacin, a fin de establecer un pronstico. Con el tiempo, este mtodo ha desarrollado herramientas ms fiables como son los indicadores
de prevencin. Se trata de unas variables que ayudan a medir un cambio en una situacin determinada.
Son instrumentos para medir y evaluar los efectos de una actividad, y estn concebidos para ofrecer un
referente con el cual medir una actividad o mostrar la progresin de cambios objetivamente, pero no
deben ser confundidos con una norma o estndar.
En los aos noventa se van a desarrollar diversos instrumentos de evaluacin entre los que podemos
destacar los siguientes:
En 1990 aparece el documento Guide and Resources for Archival Strategic preservation, publicado
en Nagara, Atlanta (EE.UU.) desarrollado por la Association of Government Archive and Records
Administrators (GRASP). Es la primera vez que aparece un programa informatizado de gestin y
prevencin de colecciones que permite una interpretacin de la situacin de forma global y detallada. Aunque se dirige especficamente al campo de los archivos, su sistema de trabajo puede ser
adaptado fcilmente a la gestin de los museos. Es una herramienta que utiliza los datos obtenidos
para ofrecer un diagnstico para que los responsables y el personal encargado de su custodia puedan
mejorar la gestin de su prevencin. Privilegia las finalidades, determina los objetivos y por ltimo
establece las preguntas. Presenta 24 objetivos reagrupados en 14 lneas de actuacin prioritarias. Para
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cada una de ellas se enuncian los objetivos a seguir (de uno a ocho). Para cada objetivo hay un plan
estratgico establecido por fases: creacin, puesta en marcha, revisin. No se limita nicamente a la
recogida de datos sino que gestiona tambin su tratamiento a travs del proceso informtico. Ofrece
tres herramientas:
1.Una evaluacin sobre las necesidades de formacin del personal, por sector de actividad, para que
el archivista pueda llevar a cabo de manera correcta su misin preventiva.
2. Una lista priorizada de los objetivos y actividades que deben ponerse en marcha.
3. Un cuestionario completo y sus respuestas.
En 1993 Stephan Michalski desarrolla con el Instituto Canadiense de Conservacin un Pster de
Riesgos basado en los planes de intervencin en caso de siniestro por fuego. Para ello elabora una
parrilla-recordatorio que evala el deterioro y las medidas de prevencin existentes para proponer
procedimientos de ajuste a la realidad y su mejora.
Este pster, extremadamente didctico, fue muy difundido en todo el mundo. Clasifica y ordena los
riesgos, los procesos de degradacin y los daos sufridos por las colecciones en funcin de los lugares de conservacin: reserva, exposicin y trnsito. No se limita nicamente a una aproximacin a
los problemas y sus soluciones sino que ofrece elementos para elaborar una estrategia de actuacin
basada en los siguientes pasos: evitar, bloquear, detectar, responder y restablecer.
Por ltimo, el ICCROM public en 1996 una gua para la conservacin preventiva en museos pequeos, A preventive conservation calendar for the smaller Museum. Este documento sobrepasa el nivel de
evaluacin del anterior y se centra en la cuantificacin de los datos y la bsqueda de las prioridades
en la intervencin. Fue creado para museos pequeos que tenan numerosos problemas en todas
las reas mantenimiento, reservas, embalajes, etc. y que no contaban con personal especializado
para estructurarlos y tratar de resolverlos. La gua planifica las actividades a realizar estableciendo
un calendario a corto, medio y largo plazo. La evaluacin se realiza a travs de test interactivos muy
sencillos en los que est implicado el personal de la institucin. Permite una visualizacin cuantitativa
y cualitativa de los problemas que ayuda a establecer prioridades, privilegiando siempre la actuacin
sobre los riesgos que producen daos mayores.
Sin embargo, la aplicacin de todos estos instrumentos revesta dificultades, ya que el sistema deba
ofrecer una herramienta til para estructurar la inspeccin de las instituciones y proporcionar la mayor
fiabilidad de los datos recopilados con las auditoras.
Realizar una auditora fiable sobre las condiciones de conservacin de las colecciones es una tarea difcil, ya que quin la realiza dotar de un cierto nivel de significado a la informacin que recoge durante
la auditora y la inspeccin, ofreciendo como resultado un informe de evaluacin con un determinado
grado de subjetividad e incertidumbre.
Para intentar dar respuesta a estas dificultades, surgen propuestas que desarrollan herramientas para la
evaluacin de las prcticas, como son: Levels of collection care: a self-assessment checklist for UK Museums,
de Museums and Galleries Commission, en la que se introducen los indicadores o criterios de prevencin,
y Une mthode dvaluation des pratiques de conservation prventive dans un service darchives (Ipert et al.,
2001), que introduce los indicadores de prcticas de conservacin preventiva para archivos y bibliotecas.
La propuesta primera, aplicada en Inglaterra, se puso en prctica a escala nacional, dentro de una poltica de asignacin de fondos a las instituciones. Con el fin de gestionar y distribuir los fondos destinados
a conservacin, el English Heritage1 estableci un determinado nmero de indicadores o criterios de
prevencin que las instituciones deban satisfacer para obtener las subvenciones solicitadas.
La herramienta se presenta como una parrilla que contiene una lista con nueve campos de la prevencin
que deben ser evaluados: estatuto del museo, gestin del museo, personal y asesoramiento externo,
poltica de adquisicin, documentacin, proteccin de las colecciones, pblico, presupuesto y acceso a
la informacin con autorizacin.
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A cada uno de ellos se le atribuye unos criterios de prevencin que deben ser satisfechos. Segn el nmero, de ellos, que se cumplen se les adjudica una de las tres categoras que miden los niveles de prevencin: prctica bsica, buena prctica o excelente prctica (basic practice, good practice, best practice). Se
presentan hasta 55 criterios de prevencin para medir los avances en conservacin preventiva.
Tabla 1: Ejemplo utilizado para evaluar uno de los campos: personal y asesoramiento externo
Basic
practice
Una persona est designada como responsable de la prevencin de las colecciones.
Good
practice
Una persona est designada como responsable de la prevencin de las colecciones y tiene por
escrito las funciones del trabajo que desarrolla.
Best
practice
La persona encargada de la prevencin participa en la toma de decisiones.
En el segundo caso, desarrollado en Francia para ser aplicado en archivos y bibliotecas, el mtodo est
ideado para obtener informacin sobre las prcticas de conservacin preventiva y hacer el seguimiento de
la evolucin de estas prcticas. Trabaja por objetivos y planifica las operaciones de mejora a cinco aos.
La evaluacin utiliza 124 indicadores que forman un sondeo de referencia. stos se agrupan en los siguientes apartados generales de evaluacin: edificio, fondos, comunicacin y manipulacin, seguridad
y medios humanos y econmicos.
Los resultados del sondeo se insertan en una parrilla sntesis de indicadores que refleja los puntos
dbiles. Aquellos indicadores que no son satisfechos son analizados por medio de una ficha de
diagnstico que identifica varias posibilidades por las que no se cumple el indicador, a modo de
pistas; propone un listado de soluciones para cada una de las pistas o causas de incumplimiento
del indicador; y ofrece recursos, en forma de bibliografa, o referencias, para ayudar a seleccionar
las soluciones.
Ambos sistemas, que siguen el modelo de proceso basado en la evaluacin de las prcticas y de la
prevencin por medio de indicadores, utilizan una combinacin de la observacin directa y el slido
conocimiento de la experiencia, acompaado de un cuestionario ordenado capaz de detectar un nivel
bsico de desarrollo de la prevencin, centrando la evaluacin sobre los usos de las colecciones y los
hbitos del personal encargado de su proteccin.
Estas particularidades les dotan de ciertas ventajas:
Ofrecen un guin para llevar a cabo la evaluacin, lo cual proporciona seguridad a un evaluador
menos experimentado.
Al basarse en indicadores, la evaluacin es ms objetiva ya que se centran tanto sobre aspectos predefinidos, como prioritarios.
Establecen un nivel bsico de prevencin y permiten comparar y evaluar el desarrollo de sta.
Evalan nicamente las actuaciones mejorables lo cual es realista y alentador.
Toman en consideracin todos los parmetros posibles del entorno y se centran sobre el acondicionamiento de los bienes culturales y su uso, en ningn caso sobre su restauracin.
Ofrecen una visualizacin fcil de los esfuerzos realizados y permiten la comparacin de stos entre
diferentes instituciones.
Sin embargo, en la puesta en prctica de estos sistemas se detectaron fallos como consecuencia de
la seleccin de referentes y estndares, que a veces resultaban inadaptados o errneos como ideales
para ser comparados con la situacin real.
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En la publicacin de Rebeca Alcntara, Standars in

preventive conservation: meanings and applications,
podemos encontrar interesantes razonamientos
que cuestionan la tendencia a confiar la prevencin a la aplicacin poco crtica de los llamados
estndares en conservacin preventiva. Muchas de
estas normas han sido objeto de controversia y se
han modificado de manera importante con el paso
del tiempo, de ah que sea muy til no olvidar esta
observacin: Muchos estndares estn basados en
observaciones empricas. La inmensa dependencia
del mtodo de ensayo-error es tambin evidente en
la frase universal: esos estndares deben ser revisados peridicamente (Alcntara, 2002).
El modelo predictivo
Sala de exhibicin del Museo Histrico de Acapulco,
Fuerte de San Diego, Mxico. Fotografa: Archivo
Roa Estudio.
Estos fallos, derivados de la inadaptabilidad de algunos referentes, marcaron el punto de inflexin

para la bsqueda de otros sistemas de evaluacin
que permitieran predecir el futuro del patrimonio y obtener una orientacin sobre qu acciones
emprender, dando lugar al desarrollo de nuevos
sistemas de evaluacin basados en un modelo predictivo.
En este sentido los trabajos realizados por Ashley-Smith en 1999; Waller en 1999, 2002 y
2006, y Michalski en 2009, han supuesto un
cambio importante de los sistemas tradicionales
de evaluacin.
Como hemos dicho, la evaluacin de riesgos utiliza
el juicio combinado de la observacin directa, durante la inspeccin del fondo, y la experiencia del
conservador-restaurador, para predecir el futuro
del patrimonio y guiar las acciones a emprender.
La evaluacin del riesgo basada en este modelo
considera cul ser el estado del patrimonio en un
plazo de tiempo establecido a largo plazo. Es un
mtodo que utiliza herramientas para cuantificar
la probabilidad de ocurrencia de los riesgos, su
impacto, la extensin de patrimonio afectado y la
estimacin de la prdida de valor que ocasiona.
Est basado en un historial estadstico que permite definir los riesgos ms habituales en distintos
escenarios.
Todas las amenazas del patrimonio pueden encasillarse dentro de los 9 1 agentes de deterioro,
que ha desarrollado el ICC (Instituto Canadiense de
Conservacin).
Fachada de una iglesia de Quito, Ecuador.

Para poder cuantificar la magnitud del riesgo, o el

dao, se utiliza frecuentemente una ecuacin que
relaciona tres factores: probabilidad de ocurrencia
(P), fraccin de la coleccin susceptible de sufrir
daos (Fs), y estimacin de la prdida de valor (PV).
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Magnitud del riesgo: R = P + Fs + Pv

El mtodo presenta varias dificultades para su aplicacin; por ejemplo en relacin a la prdida de valor
de un bien cultural, el concepto est sujeto a mltiples variables que trascienden el mero valor econmico de mercado, siendo necesario considerar otros factores, lo cual hace compleja su cuantificacin.
Otra dificultad reside en la cuantificacin de la probabilidad de ocurrencia si no se cuenta con un registro histrico de incidencias.
En los ltimos aos varios especialistas (Michalski, 2005; Taylor, 2005; Waller, 2007, y Michalski, 2009)
han desarrollado distintas escalas que introducen innovaciones para la valoracin de la magnitud del
riesgo, permitiendo afinar la evaluacin y ampliar los escenarios, y sobre todo posibilitando ordenar los
riegos tolerables o intolerables cuando la eleccin de alternativas es limitada.
A pesar de las dificultades de aplicacin estos sistemas introducen aportaciones novedosas muy interesantes:
Privilegian los sistemas grficos y los modelos matemticos para proporcionar una visualizacin que
clarifique y confirme lo que ya se haba intuido.
Refuerzan la comprensin de las causas y los efectos.
Sus anlisis de riesgos conllevan una gran cantidad de variables interconectadas por lo que se apoyan
en programas informticos complejos para evaluarlos.
Optan por un mayor conocimiento de las interrelaciones entre los numerosos agentes de deterioro y
los cambios que generan, para facilitar el diseo del plan de reduccin de riesgos.
Insisten sobre la necesidad de disponer de una cantidad suficiente de datos para conocer probabilidades de accidentes y medir el grado del progreso del deterioro.
Valoran el concepto coste/beneficio.
Definen e integran el trmino de riesgo tolerable.
Todas las propuestas que se han inspirado en estos conceptos han sido agrupadas bajo la denominacin
de sistemas predictivos. En ellos no se limitan a tratar la identificacin y la evaluacin de riesgos de
manera aislada, sino que plantean soluciones para planificar la gestin del riesgo, es decir para desarrollar acciones que permitan:
Asegurar el mantenimiento de las instalaciones.
Controlar la higiene y el ambiente.
Gestionar el espacio y la circulacin.
Reforzar la seguridad.
Recopilar la informacin para la prevencin.
Comunicar las consignas de prevencin.
Mejorar las prcticas.
Proteger el patrimonio con un acondicionamiento adecuado.
Dominar el tratamiento curativo.
La gestin del riesgo
La situacin econmica actual y una mayor atencin en la gestin de recursos basada en la sostenibilidad, y en el caso de las Administraciones Pblicas la transparencia, plantean la necesidad de utilizar
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Sala de exhibicin del Museo del Louvre, Pars.
herramientas que incorporen la identificacin y la evaluacin del riesgo como primera etapa de la
gestin de la prevencin.
No debemos olvidar que la gestin del riesgo es la etapa sucesiva a su identificacin y evaluacin, y que
se trata de la planificacin de acciones que exige recorrer al menos estas 11 etapas:
1. Identificar el riesgo.
2. Evaluar del riesgo.
3. Diagnosticar e identificar los problemas.
4.Priorizar.
5. Determinar las competencias y la responsabilidad de las decisiones.
6. Formular la propuesta y el resultado deseado.
7. Identificar los recursos necesarios.
8. Establecer la secuencia de actividades.
9. Identificar actores y responsables para ejecutarlas.
10. Determinar el presupuesto.
11. Evaluar la solucin para la durabilidad.
Es cierto que estos nuevos mtodos predictivos para la gestin del riesgo se apoyan en herramientas de
identificacin y evaluacin con una apariencia compleja, que puede presentar rechazos para su puesta
en prctica, siendo esta una de las dificultades para su implantacin.
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Es evidente que para los gestores de patrimonio, la aplicacin de parmetros y estndares, representa
un valor aadido que proporciona seguridad a la hora de enfrentar la gestin de los riesgos. No podemos ignorar que las prcticas ms habituales para la prevencin de deterioros estn, por lo general,
casi restringidas al seguimiento (o bien al conflicto por su cumplimiento) de los llamados estndares, o
recomendaciones sobre condiciones de conservacin, la mayor parte de las veces limitados a aquellos
que tratan los parmetros ambientales y aspectos relacionados con la seguridad.
Se da la circunstancia de que las recomendaciones
sobre aspectos de conservacin preventiva, que
pueden ser muy tiles como referencia, son a su
vez desalentadoras en la situacin de precariedad
de la mayor parte de las instituciones culturales,
que pueden encontrarse con grandes dificultades
tcnicas y presupuestarias para poder llevarlas a
la prctica y mantenerlas. Por ello, es necesario
avanzar en direcciones que conciban y apliquen
la gestin del riesgo con una perspectiva ms global y eficiente, en ningn caso como un castigo o
carga aadida a las funciones de quienes gestionan el patrimonio.
Es importante resaltar que existen factores fundamentales que condicionan los sistemas a emplear
en la identificacin y evaluacin de los riesgos y
en la definicin de planes de conservacin preventiva adaptados, como son: los usos a que se destinan los bienes; el mbito fsico y administrativo
en el que se conservan; el nivel de responsabilidad
legislativa que los protege; las caractersticas de
vulnerabilidad material y constructiva; el conocimiento de su estado y la comprensin de las causas de deterioro.
Es precisamente para ayudar a tener una visin
lo ms global posible de la situacin para lo que
se han desarrollado modelos ms avanzados de
identificacin y evaluacin del riesgo en los ltimos aos, como el modelo predictivo, que pretenden, entre otras cosas, romper ese cors que
restringe a menudo la poltica de prevencin a un
esquema pre-establecido, lo que exige una mayor
preparacin tcnica por parte del evaluador.
Obviamente para asegurar el xito de los cambios
necesarios para la mejora y la planificacin de la
gestin preventiva, se debe hacer partcipe de manera activa al personal de la institucin desde el
inicio; pero sobre todo se precisa de una fuerte voluntad de implantacin, a travs de una direccin
y coordinacin ejecutoras que consigan la implantacin de las herramientas seleccionadas procurando su perdurabilidad, ms all de los cambios
de personal o de administracin.
Una experiencia internacional: RE-ORG2
La literatura sobre la gestin de riesgos en patrimonio es tan abundante y profusa que puede re-
Interior de una iglesia de Quito, Ecuador.

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sultar aplastante para los especialistas que buscan

respuestas prcticas a sus problemas de gestin y
de conservacin.
Para orientar este desafo desde una perspectiva
realista, se estn llevando a cabo iniciativas internacionales, desarrolladas a travs de redes
profesionales, que intentan configurar herramientas prcticas y participativas para identificar los problemas y presentar propuestas para
su resolucin.
Un ejemplo de ello es RE-ORG, una plataforma
on line creada por ICCROM y UNESCO que tiene
como objetivo presentar una metodologa prctica
para la reorganizacin de depsitos, que ayude a
los profesionales de los museos a mejorar el uso y
acceso de las colecciones y asegurar su conservacin a largo plazo. Se inicia con una herramienta
de autoevaluacin, para desarrollar paso a paso
la identificacin de las necesidades del usuario y
hacer mejoras significativas.
La iniciativa surge a partir de la encuesta internacional realizada, entre junio y septiembre de
2011, a nivel mundial por el ICCROM-UNESCO,
sobre el estado de las reservas, el punto dbil de
todos los museos. Algunas informaciones disponibles eran lo suficientemente alarmantes como
para animar la iniciativa:
En los Estados Unidos, el Heritage Health Index
de 2005 mostr que slo el 11% de las instituciones tenan instalaciones de depsito adecuadas.
Instalacin museogrfica de objetos. Fotografa:

Archivo Roa Estudio.
En Rusia, segn el diario Le Monde, en 2008, el control del inventario de un gran museo nacional
revel que faltaban 50.000 objetos.
En Canad, la encuesta Collections Survey 2008/2009 realizada en la Canadian Art Museum Directors
Conference (CAMDO), mostr que el 37,2% de las instalaciones de depsito eran inadecuadas y que
el 93% de las reas de depsito estaran repletas en diez aos.
En Gales, el informe Spotlight on Museums del 2007 revel que el 67% de las reas de depsito en
museos estaban llenas, o lo estaran en cinco aos.
La encuesta de 2011, fue llevada a cabo entre 1.490 museos de todo el mundo para conocer el estado
real de las reservas.
Ms del 25% de las respuestas provienen de museos de Amrica del Norte. Estos resultados han
sido analizados aparte con el fin de compararlos con los del resto del mundo. La comparacin no
ha revelado ninguna diferencia considerable. Esto confirma que los resultados obtenidos, de esta
encuesta, son representativos del conjunto de los museos que han respondido a ella en todos los
pases3.
La tabla 2 muestra los resultados obtenidos, identificando los problemas detectados en niveles considerados como importantes o drsticos:
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Tabla 2: Resultados de la encuesta realizada por el ICCROM-UNESCO en 2011

Nmero de museos
Problemas detectados
2 de 3
Falta de espacio
1 de 2
Falta de unidades de almacenamiento

Unidades de almacenamiento sobrecargadas
2 de 5
Falta de apoyo de la direccin para las actividades concernientes a los almacenes

Falta de personal formado
Importante acumulacin de objetos sin registrar
Unidades de almacenamiento no adaptadas a los tipos de colecciones
1 de 3
Responsables de almacenamiento no identificados

Procedimientos para el almacenamiento de las colecciones indefinidos
Falta de limpieza regular
Edificio en mal estado
1 de 4
Ningn cuaderno de movimiento

Ningn libro de inventario (o no est al da)
Ningn cdigo de localizacin para las unidades de almacenamiento o los pasillos
Ningn fichero maestro (en soporte de papel o informtico)
Objetos directamente posados en el suelo
1 de 5
Puertas y ventanas no seguras

Daos causados por inundaciones, terremotos, huracanes o fuego
Importantes de cantidades de objetos no de coleccin (deshechos, paneles de
exposicin, materiales de embalaje, vitrinas, efectos personales del personal, etc.)
Numerosos objetos acumulados en el exterior de los almacenes (en los pasillos,
despachos, etc.)
Problema de insectos activos
1 de10
Robo de objetos
Un anlisis rpido, por las limitaciones obvias de este artculo, de los resultados de la encuesta, permite
identificar como las causas ms relevantes la falta de espacio y de recursos para dotar a las reservas de elementos de almacenamiento adaptados a las necesidades de las colecciones. Sin embargo, una observacin
ms detenida revela que ms de la mitad de los problemas identificados tienen relacin directa con las malas
prcticas. La mayor parte de ellas podran ser consideradas consecuencias de un problema comn, como es
la falta de definicin de procedimientos para el registro y la localizacin de objetos y fallos en la comunicacin para ser compartidos y difundidos entre el personal de la institucin. En resumen, pueden ser atribuidos
a graves deficiencias de gestin y a malas prcticas, ya que no parece que las soluciones a este grupo de
problemas requieran grandes recursos econmicos,
sino ms bien adecuados protocolos, controles y una
correcta trasmisin de rdenes.
En todo caso, este programa, desarrollado para
el mbito especfico de las reservas de cualquier
museo del mundo, sirve de ejemplo orientador
sobre cmo toda metodologa para la evaluacin
debe tener en cuenta todos los campos, y seleccionar la herramienta ms adecuada para obtener informacin relevante para realizar las mejoras. En el
caso de RE-ORG, los campos sobre los que se lleva
a cabo la evaluacin son cuatro: gestin, edificio y
espacio, coleccin, mobiliario y pequeos equipos.
La situacin espaola
En cuanto a la realidad espaola, el mbito de los archivos y bibliotecas es seguramente el que est ms
Manipulacin para el embalaje de un tapiz.

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al tanto de los instrumentos de gestin de riesgos

desarrollados internacionalmente. En el caso de los
museos, los modelos de procesos basados en la evaluacin de las prcticas y los niveles de proteccin disponibles no son suficientemente conocidos todava,
ni su prctica est extendida de manera significativa.
Limpieza de una sala de exposicin.

En Espaa son detectables carencias de mtodo

para relacionar el estado de conservacin de los bienes culturales con las necesidades de acondicionamiento y las condiciones de conservacin del lugar
que los alberga. Tampoco est desarrollada convenientemente la utilizacin de sistemas informticos
para la captura de la informacin de prevencin, y
esto constituye un handicap importante para la implantacin de metodologas de evaluacin del riesgo.
En este sentido sera interesante hacer un estudio
sobre las posibilidades de explotacin del sistema
Domus, utilizado en los museos estatales espaoles
como sistema integrado de documentacin y gestin museogrfica, u otros sistemas como Museumplus, de implantacin en Catalua, desarrollando
campos an no explotados para estos objetivos.
Por otra parte, hemos visto cmo el modelo de proceso presenta una serie de ventajas al basar la evaluacin en indicadores de prcticas de prevencin,
por lo que su implantacin en Espaa favorecera
la mejora de la calidad de las prcticas preventivas.
Adems es un mtodo que puede ser difundido con
una formacin relativamente rpida, tipo seminario prctico basado en casos reales.
Sin embargo el modelo predictivo, ms complejo,

precisa de una evaluacin constante y exige la
configuracin de histricos de incidencia de riesgos, habitualmente inexistentes en las instituciones gestoras de patrimonio de nuestro pas; as
como, criterios y escalas para definir, de manera
matemtica, la prdida de valor de los bienes culturales afectados por los deterioros.
Control de seguridad para el acceso a un recinto
con exposiciones.
A pesar de que el mtodo de gestin integrada del riesgo que incorpora el modelo predictivo permite
desarrollar polticas especficas y conocer con un alto grado de verosimilitud cuales son los riesgos ms
frecuentes y cules son las medidas paliativas ms efectivas, su implantacin presenta grandes dificultades, especialmente en instituciones que albergan colecciones diversas y con plantillas de personal
muy reducidas, algo tambin frecuente en nuestra realidad.
Adems, no podemos dejar de mencionar el hecho de que, en Espaa, son muy escasas las instituciones que
incorporan en sus organigramas, de manera expresa, departamentos de conservacin preventiva. A pesar
de que el personal integrado en las plantillas de estas instituciones, con funciones como las de restauracin
o registro entre otras, desarrollan actuaciones propias de la conservacin preventiva, stas competencias no
suelen estar reconocidas internamente. Faltan atribuciones especficas de responsabilidad y procedimientos
instrumentados, lo que deja en el aire la elaboracin de objetivos en unos plazos concretos, as como su
supervisin y control, todo ello caractersticas inherentes a cualquier plan de conservacin preventiva.
Por otra parte, la implantacin de mtodos predictivos debe estar precedida de una estrategia de difusin, que requiere un gran esfuerzo pedaggico y formativo para realizar cambios en la orientacin de
la gestin de riesgos. Estos cambios implican una atencin especial al conocimiento de los sucesos ocu68
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rridos en el pasado y sus causas, as como una proyeccin de la institucin a 100 aos. La aplicacin de
este mtodo hace imprescindible la formacin y difusin de ms amplios conocimientos relacionados
con el clima, la luz, la polucin, los tratamientos de plagas, la lucha contra el fuego, la lucha contra las
inundaciones, contra el robo y el vandalismo, los daos en la movilidad y la lucha contra la disociacin.
El establecimiento de polticas especficas de prevencin y sus herramientas para gestionarlas, a travs
de planes de conservacin preventiva para gestionar los riesgos, supone un gran desafo institucional y
profesional que modificar los mtodos con que se aborda la conservacin del patrimonio en Espaa. La
iniciativa del Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte de desarrollar el Plan Nacional de Conservacin
Preventiva es una excelente oportunidad para ello.
Finalmente las polticas preventivas deben responder a unos cuestionamientos que consideren no slo
cmo evitar deterioros, sino con qu objetivos y por qu, teniendo en cuenta que si se piensa cmo,
no se hace mucho; si se piensa por qu, hay que cambiar las causas (De Guichen, 2009).
Bibliografa
ALCNTARA, R. (2002): Standards in preventive conservation: meanings and applications. ICCROM.
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Notas
1 El English Heritage, es un organismo autnomo responsable de la proteccin de los monumentos y de los conjuntos histricos y
arqueolgicos nacionales. Es el responsable de la proteccin de los monumentos y funciona como un consejo del departamento
del gobierno encargado del patrimonio.
2 www.re-org.info
3 Informacin extrada en http://www.iccrom.org/eng/prog_en/01coll_en/archive-re-org/2011StorageSurveyResults_en.pdf.
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Programa de visitas guiadas a monumentos en restauracin. Palacio de los duques de Medinaceli, Cogolludo,
Guadalajara. Fotografa: Fototeca del IPCE.
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070-79_MONOGRAFICOS PEDRO GALDOS.Indd 70
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Sobre la difusin del concepto de

conservacin preventiva
Pedro Galdos Ayastuy
Director de Cuentas en la agencia de comunicacin Arista

pgaldos@thearistacompany.com
Resumen
La difusin del concepto de conservacin preventiva se debe de llevar a cabo en dos planos que se retroalimentan. Uno primero, referido al concepto general y uno segundo, a las actuaciones concretas.
En el primero de los casos se trata principal, aunque no nicamente, de concienciar a la ciudadana sobre la
importancia del concepto de la conservacin preventiva.
Por su parte, en el segundo de los planos se trata de dar visibilidad a las diferentes actuaciones a travs de
planes de comunicacin especficos para los diferentes planes de conservacin preventiva, teniendo en cuenta
el bien a preservar, el lugar donde se encuentra, su relevancia, el pblico que tiene alrededor, el mensaje y
los medios y formatos a travs de los cuales se podr difundir.
Palabras clave
Conservacin preventiva, difusin, mensajes, ejes de comunicacin, publico objetivo, objetivos de comunicacin, concienciacin, disciplinas de la comunicacin.
Abstract
The dissemination of the concept of preventive conservation should be carried out on two levels that reinforce
each other. The first, regarding the general concept and the second, related to specific actions.
On the first level, this is mainly (although not exclusively) about raising public awareness regarding the importance of the concept of preventive conservation.
On the second level, it is about highlighting various initiatives through specific communication plans for the
various preventive conservation plans, bearing in mind the asset to be conserved, where it is located, its
importance, the local public environment, the message and the media and formats through which dissemination will be possible.
Keywords
Preventive conservation, dissemination, messages, core communication concepts, target audience, communication objectives, awareness, communication disciplines.
A la hora de ponerme a trabajar en este artculo he recordado la primera vez que o hablar de la conservacin preventiva. La verdad es que yo no solo viva de espaldas a esta realidad, sino que como muchos
otros ciudadanos aplauda y reivindicaba las acciones paliativas, las actuaciones sobre inmuebles en
estado ruinoso, sobre bienes culturales en vas de desaparicin o incluso la discriminacin positiva para
preservar diferentes realidades culturales en estado de necesidad. Pensaba que era la nica forma de
preservar nuestro patrimonio cultural!
Me cost asumir la importancia de la conservacin preventiva, debo reconocerlo, pero, sobre todo, lo que
me supuso mayor esfuerzo fue desentraar el propio concepto, entender lo que estaba tras esas palabras
e interiorizar el valor de las mismas. Y para ello, paradjicamente, fue necesario tirar de mi particular
patrimonio cultural, de mi propia memoria histrica, recordando aquella celebre frase que se hizo muy
famosa en un programa de televisin que presentaba Ramn Snchez Ocaa a finales de los aos setenta:
Ms vale prevenir que curar.
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Aos de infancia en los que uno tampoco tiene la

suficiente capacidad para entender o llegar hasta el
verdadero significado de frases como sta o, algo
ms difcil todava, de ponerlas en prctica; antes
prevenir que curar? Por aquel entonces, entenda
que una cosa se arreglaba cuando estaba rota,
uno tomaba medicinas cuando estaba enfermo;
cmo poda ser que se antepusiese algo, cualquier
cosa, a la curacin?, poner antes la venda que la
herida?
Las campaas de reciclaje han contribuido a crear

una conciencia social.
Reconozco que tuvieron que pasar muchos y muchos captulos de aquel programa, largas tardes de
viernes frente al televisor y, probablemente, innumerables explicaciones por parte de mi madre para
darme cuenta de que en realidad, lo que quera
decir era que mejor que curarse es no enfermar;
que es mejor prever con antelacin lo que pueda
llegar y actuar en consecuencia, que trabajar para
sanar o reparar algo.
Esta pequea ancdota infantil me ha servido para entender el alcance que puede llegar a tener la conservacin preventiva. Y me ha hecho reflexionar, a m, que hasta hace pocas fechas me pareca un
concepto muy lejano, ms cerca del mundo acadmico que de mi realidad cotidiana en el mbito de la
comunicacin. Lamentablemente, este pasaje de mi vida no hace ms que ilustrar lo que la sociedad en
general entiende como conservacin preventiva y lo que nos obliga, indefectiblemente, a explicar tanto
su significado como sus consecuencias positivas sobre nuestros bienes patrimoniales y culturales. Este es,
a mi modo de entender, uno de los mayores problemas al que se debern enfrentar aquellos que vayan
a poner en marcha cualquier tipo de actuacin de conservacin preventiva.
Concienciacin
Es curioso ver como actuaciones que son vlidas para, por ejemplo, los edificios, automviles, ascensores,
carreteras, calderas o cualquier otro producto con los que nos manejamos en el da a da, resultan tan difciles
de entender y de aplicar sobre bienes culturales, an cuando muchas veces son foco de atraccin turstica,
motivo de orgullo ciudadano, local y nacional y, desde luego, herencia y forma de entender nuestro pasado.
Nos encontramos, por tanto, ante un primer problema que deberemos solventar a la hora de comunicar y
socializar las actuaciones de conservacin preventiva: la falta de concienciacin social sobre esta materia; la
falta de conocimiento por parte de la sociedad en general y de las propias instituciones en particular. Y es
que para que las estrategias de socializacin sean efectivas deben impulsar a la participacin, no ya solo de
aquellos pblicos a los que van dirigidas sino tambin de las organizaciones que estn afectadas. Y por tanto,
deberemos actuar en materia de comunicacin con el foco puesto en la concienciacin.
Esta forma de comunicacin ha sido muy recurrente y, en Espaa, esta estrategia se ha utilizado en muchas ocasiones; no en vano, durante los ltimos treinta aos hemos podido asistir a multitud de campaas
de concienciacin que han influido en nuestra visin as como en nuestro comportamiento pero tambin,
lo que probablemente es ms importante, en la manera en que podemos influir en nuestros gobernantes
para la prevencin, preservacin y legislacin.
Me vienen a la memoria las campaas que la Direccin General de Trfico lleva presentndonos ao tras
ao: las campaas de lucha contra el fuego, contra el cncer, las de prevencin contra la drogadiccin,
contra el consumo de pescado de pequeo tamao, la deforestacin, el reciclaje o incluso, celebradas
campaas internacionales como la famosa Got Milk en la que se invitaba a los norteamericanos a consumir leche de vaca a principios de los aos noventa y que consigui levantar las ventas de este producto
despus de aos de depresin, o la no menos famosa USA for Africa de los aos ochenta.
Echando la vista atrs, comparando el pasado y el presente de nuestro comportamiento colectivo, podemos afirmar sin riesgo a equivocarnos, que todas esas campaas han contribuido a generar y crear una
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conciencia social, un poso que ha resultado clave en nuestro comportamiento diario, en nuestra toma de
decisiones individuales y colectivas y, como afirmaba anteriormente, en lo que demandamos y exigimos
a nuestros gobernantes.
Y los resultados son ms que visibles en las campaas de comunicacin que apelan a la conciencia colectiva. As por ejemplo y segn datos de la DGT, los accidentes mortales de trfico han pasado de 3.624 a
principios de este siglo hasta los 1.338 en el ao 2011 y las victimas mortales de ms de 3.000 a menos
de 1.400. Pero sobre todo, lo que ha cambiado es nuestra actitud al volante, nuestros hbitos y comportamientos en la carretera. Estos mismos resultados de las campaas de la DGT podramos trasladarlos a otro
tipo de campaas que han trabajado con objetivos similares sobre distintos aspectos como: tabaquismo,
drogadiccin, incendios forestales, ecologa, reciclaje
Naturalmente, limitar el xito colectivo a las campaas de comunicacin en exclusiva sera, no ya solo
un acto de injusticia sino tambin una apropiacin indebida de otros muchos factores que influyen en el
cambio de comportamiento de una sociedad; y es que, por mucho que a veces se les atribuya a la comunicacin y la publicidad una importancia angular, casi nunca es as.
Lo que s es real es que la comunicacin y concretamente la publicidad, tantas veces denostada, han servido
de catalizadores y socializadores de los valores que las diferentes campaas tenan por objeto transmitir, pero
sobre todo para concienciar a la sociedad de muchas realidades que, an no pasando desapercibidas, eran
lideradas o respaldadas por pequeos grupos sociales, instituciones o administraciones.
Esta divulgacin de valores y comportamientos, este trabajo por la generacin de la conciencia colectiva
ha conseguido difundir muchos conceptos que hasta hace unos aos no estaban en el primer plano de
nuestra sociedad y que, a da de hoy, forman parte inseparable de nuestra realidad. La ecologa, la realidad
de muchas enfermedades, los peligros de las drogas o los accidentes de trfico no calaran en nosotros
de la misma forma de no ser por las campaas de concienciacin que provocaron que la opinin pblica
Cumplimentando cada una de las fases conseguiremos llevar a cabo una campaa de comunicacin.
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girara la vista hacia unas realidades que hasta entonces permanecan ocultas. Estas campaas de comunicacin permitieron generar una actitud positiva y crear un caldo de cultivo para la reivindicacin, la
movilizacin y la implicacin, no ya solo de instituciones, colectivos o grupos sociales, sino tambin de
la ciudadana en general.
Pblicos
A la hora de difundir cualquier mensaje, al igual que cuando abordamos el proyecto de comunicar las ventajas de la conservacin preventiva, es necesario detectar los diferentes pblicos que van a interactuar con
dicha comunicacin, en sntesis, debemos identificar los diferentes actores implicados en dichas actuaciones, los pblicos que van a respaldar, actuar y beneficiarse de las polticas de conservacin preventiva.
En este universo de agentes y actores implicados que nos encontraremos en este proceso es parte fundamental la Administracin Pblica, tanto la del Estado como la de las Administraciones Autonmicas,
provinciales, comarcales, insulares y locales. Cada una en el desempeo de sus funciones y competencias
sern protagonistas principales de los planes de conservacin preventiva.
Del mismo modo, debemos contar con la colaboracin de los medios de comunicacin, que sern quienes
tengan un papel relevante en la difusin de los beneficios genricos de la conservacin preventiva, pero
tambin de los beneficios particulares de las diferentes polticas de conservacin.
Otro elemento fundamental para que estas polticas de conservacin preventiva se sustenten en el tiempo
es la implicacin y el trabajo que pueden realizar las empresas privadas, bien como patronos de museos,
bien como patrocinadores de las polticas de conservacin o bien incluso como encargados de llevar a
la prctica estas polticas a travs de la creacin de una industria de conservacin preventiva que sea
La proliferacin de medios y soportes ha atomizado las audiencias.
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Grabacin de un video formativo sobre la conservacin preventiva durante unas jornadas realizadas en la Escuela de
Patrimonio Histrico de Njera, La Rioja.
generadora de empleo y riqueza. Pero adems, muchas empresas ligadas al sector turstico pueden verse
directamente beneficiadas por las actuaciones en materia de conservacin preventiva y en cierta medida,
debieran ser demandantes de la aplicacin de planes de conservacin preventiva para la salvaguarda de
bienes culturales, que en muchas ocasiones estn vinculados al desempeo de su actividad econmica.
Los agentes sociales, las asociaciones culturales, eclesisticas, las organizaciones sin nimo de lucro de
diversa ndole y cualquier otro tipo de asociacin tambin sern partcipes de estas actuaciones.
Y por ltimo, la sociedad en general, la que formar parte activa de las polticas de conservacin preventiva.
Pero para que todas estas piezas encajen, es importante tener en cuenta los roles que los diferentes pblicos, en ocasiones compartidos, podrn desempear en los distintos procesos de las polticas de conservacin preventiva y en la difusin de los planes especficos de conceptualizacin.
De este modo podemos tipificar tres tipos de pblico:
1. Los generadores o lderes de opinin. Aquellos que trasladan al conjunto de la sociedad una serie de
mensajes y valores de sensibilizacin fomentando la participacin activa del resto de actores.
2. Los promotores. Aquellos que facilitan y actan sobre los bienes en base a dos objetivos diferentes: la
sensibilizacin emocional y la actuacin tangible sobre las mismas.
3. Los beneficiarios. Los que mediante el uso y/o la participacin son beneficiados y los que mediante la
conversacin consiguen difundir al resto de la sociedad la necesidad de este tipo de actuaciones.
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PLAN
NACIONAL
DE CONSERVACIN
PREVENTIVA
GUA DE COMUNICACIN
Gua de comunicacin del Plan de Conservacin Preventiva.
Definidos los pblicos, as como los roles que van a tener dentro del proceso de difusin de la conservacin preventiva, es muy importante destacar que estos pblicos pueden desempear diferentes roles
en un mismo proceso y que, por ejemplo, una Administracin Pblica cualquiera, puede ser al mismo
tiempo promotora de la puesta en marcha de una actuacin de conservacin preventiva, creadora de
opinin pblica y beneficiaria. Y esto que como ejemplo destacamos en el caso de la administracin,
puede extenderse al resto de actores o agentes participes en el proceso. Por todo ello, es muy recomendable hacer un anlisis de la situacin de partida de cualquier plan de conservacin para su posterior
traslado a la sociedad.
Anlisis
Este anlisis nos servir, adems de para desarrollar un plan individualizado de cada accin de conservacin preventiva, para conocer las caractersticas y necesidades de cada bien cultural, puesto que
una campaa de comunicacin de un plan de conservacin preventiva para actuar, por ejemplo sobre
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la Alhambra de Granada, no tiene porque ser extensible a un plan que trate de preservar la ferrera
de Mirandaola en Gipuzkoa. Las realidades son diferentes, las implicaciones no son las mismas y ni
tan siquiera la notoriedad o la capacidad de generar noticias es la misma en uno y otro caso. Por todo
ello, se hace imprescindible entender que cada plan de actuacin deber tener asociado un plan de
comunicacin especfico. Un plan que aborde las necesidades de comunicacin desde la comprensin
de los objetivos particulares, el anlisis de la singularidad de la actuacin y del entorno, as como los
roles que los diferentes pblicos van a jugar y los mensajes que se van a querer trasladar en cada
uno de los casos.
De cualquier modo y al margen del anlisis previo que requiere cada plan de actuacin, antes de desarrollar los planes especficos debemos abordar la toma de conciencia interna. Y en este sentido, la sensibilizacin de las Administraciones Pblicas es un elemento capital para generar la creacin de planes de
conservacin preventivos.
Mensajes
Definidos los pblicos y entendida la singularidad de cada actuacin, los prximos pasos debern estar
encaminados a la bsqueda y definicin de los mensajes. Los mbitos de incidencia del Plan Nacional
de Conservacin Preventiva en lo referente a la comunicacin tocan lo social, lo cultural, lo econmico
y lo ecolgico.
En lo social, porque hace referencia a la importancia de la concienciacin ciudadana, tanto de los bienes
culturales, como del correcto uso y disfrute de los mismos para conseguir prolongar la vida de stos
sin que ello suponga que los mismos se mantengan intocables en una urna de cristal. La conservacin
preventiva, por tanto, deber conjugar el uso y disfrute de los bienes con la prolongacin del ciclo de
vida de los mismos.
En lo cultural, porque trazar un plan de conservacin preventiva significa profundizar en la concienciacin de la importancia de la herencia cultural. Supone incidir con mayor nfasis en el valor de los bienes
culturales de nuestro patrimonio, el valor de la conservacin de la memoria y del ADN cultural. Tener la
vista puesta no solo en nosotros, sino tambin en las generaciones pasadas y futuras.
A travs de la conservacin preventiva trabajaremos en el respeto a los bienes culturales y en el amor
a la cultura, la heredada y la que daremos en herencia.
Desde el punto de vista econmico, la conservacin preventiva significa descubrir y profundizar en nuevas formas de desarrollo econmico. Supone generar oportunidades para la creacin de una estructura
industrial basada en el mantenimiento y la conservacin preventiva, capaz de crear puestos de trabajo
y generar riqueza, tanto a nivel local, como nacional, con capacidad de exportar estos conocimientos
a otros mercados. Adems, puede ayudar a apuntalar uno de los sectores de mayor importancia para
el PIB espaol: el turismo.
Por ltimo, la vertiente ecolgica se ver reforzada a travs de un uso ms racional del esfuerzo que
hacen instituciones, empresas, asociaciones y ciudadanos annimos. La conservacin preventiva
permite la puesta en marcha de polticas de actuacin sobre los bienes culturales mucho ms sostenibles en lo medioambiental y, por tanto, menos agresivas para los propios bienes y para el medio
ambiente.
Con todo esto podemos distinguir o definir dos ejes principales que marcarn los lmites por los que deberan
transcurrir las campaas de comunicacin de los planes de conservacin. Por un lado, el eje ms racional,
vinculado al mbito ecolgico y econmico. Por otro, un eje emocional vinculado a lo social y a lo cultural.
Ambos ejes deben servirnos para definir las campaas de comunicacin en general y las actuaciones
de comunicacin en particular. As, puede que nos encontremos con campaas en las que en funcin
de sus caractersticas, la tipologa de los pblicos a los que nos dirijamos, los mensajes en los que nos
apoyemos y las circunstancias particulares de cada plan, tengamos que decantarnos por trabajar aspectos ms emocionales o ms racionales.
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Objetivos de comunicacin
Con todo esto, los objetivos generales de las campaas de comunicacin sern tres:
1. Generar estado de opinin.
2. Sumar agentes activos.
3. Dar visibilidad a las actuaciones.
Para todo ello habr que trazar planes especficos que respondan a la casustica concreta del proyecto
en cuestin. Como apuntbamos con anterioridad, cada actuacin deber tener una respuesta diferente.
Esta va a ser la clave principal a la hora de abordar la comunicacin de cualquier plan de conservacin
especfico.
Disciplinas
Esto no solo influir en los pblicos, los ejes de comunicacin o los mensajes, sino tambin en las disciplinas de la comunicacin, los medios de comunicacin e incluso en los formatos.
Los tiempos estn cambiando y esos cambios en lo que a la comunicacin se refiere, afectan de manera directa a las audiencias. Las nuevas tecnologas han creado nuevos hbitos de consumo de la
informacin, que al mismo tiempo han provocado la atomizacin de las audiencias. Hace pocos aos
era fcil detectar donde se encontraban nuestros pblicos; era fcil encontrarlos. Haba pocas cadenas
de televisin y los programas estrella conseguan audiencias millonarias, nos encontrbamos con un
reducido nmero de emisoras de radio que copaban la totalidad de los radioyentes. Los diarios se lean
siempre en papel y previo pago.
Hoy en da todo esto ha cambiado, y este cambio nos obliga a redoblar los esfuerzos cuando queremos
llegar a todos nuestros pblicos. Los viejos esquemas de campaas de publicidad basadas en la prensa,
la radio y la televisin han muerto. Los nuevos conceptos surgidos de Internet, nos permiten alcanzar
a nuestros pblicos objetivos de muchas y diversas maneras. Hoy por hoy la informacin fluye sin
barreras a travs de Internet. Las redes sociales, los blogs, el marketing digital y en general la comunicacin digital, forman parte de nuestro da a da y resulta imposible entender las actuales campaas de
comunicacin sin ellos.
Conceptos como el de prosumidor, donde el consumidor y el creador de contenidos se concentran
en la misma persona estn de mxima actualidad y han provocado que muchos de los pblicos se conviertan en prescriptores, que la bidireccionalidad est muy presente en las campaas de comunicacin
y que muchas de ellas se apoyen en la viralizacin de los mensajes a travs de los nuevos medios de
relacin social o de comunicacin. En este sentido los contenidos han pasado a ser en muchas ocasiones
la piedra angular de muchas campaas. La generacin de contenidos susceptibles de ser difundidos, significa en muchas ocasiones la clave del xito en la difusin de los mensajes. Los contenidos son mucho
menos intrusivos que la comunicacin comercial convencional y sirven muchas veces para transmitir
de manera cercana y amena los conceptos.
Por todo ello, deberemos saber elegir los canales con los que vamos a difundir las distintas actuaciones,
pero tambin las maneras. Cmo llegar a los diferentes pblicos e incluso ser capaces de modular no ya
solo los mensajes sino incluso la manera de transmitirlos en base a los medios que utilicemos.
Conclusiones
En definitiva debemos destacar dos aspectos diferenciales en torno a la difusin del concepto de conservacin preventiva.
En primer lugar, est la difusin del concepto. sta va a necesitar de un proceso de toma de conciencia
general.
Un proceso que deber tener una primera fase que afecte a los diferentes organismos e instituciones
pblicas y una segunda centrada en trasladar el concepto a la ciudadana.
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Hasta que las instituciones no tomen conciencia de la importancia de los planes de conservacin preventiva va a ser difcil que arranquen los distintos planes, pero tan difcil o ms va a ser conseguir que
el concepto cale en la sociedad.
En segundo lugar, los planes de conservacin preventiva van a necesitar de la creacin de planes especficos para la difusin de los mismos. Volviendo a la analoga que hacamos al principio con el mundo
de la medicina, cada actuacin va a necesitar de un diagnostico y por tanto de un tratamiento diferente.
Este anlisis deber tener en cuenta el bien sobre el que se va a actuar, las implicaciones que tiene
para la sociedad y la notoriedad que puede provocar una actuacin sobre el mismo. Deber aclarar los
objetivos a nivel de comunicacin de cada una de las actuaciones, marcar los pblicos a los que va a
dirigirse la comunicacin, definir los ejes de comunicacin y los mensajes y elegir los medios y formatos
ms apropiados para la difusin.
Estas actuaciones de comunicacin especficas adems de estar enfocadas a la transmisin de los planes
concretos cumplirn tambin la misin de reforzar el traslado a los diferentes pblicos del concepto de
conservacin preventiva. La una servir para retroalimentar a la otra y viceversa.
Evidentemente, se trata de un trabajo que requiere de un gran esfuerzo, no ya solo humano u organizativo, sino tambin econmico e imaginativo. Hace falta poner en marcha actuaciones coordinadas y
reiterativas en el tiempo. Hay que entender la importancia de invertir en la comunicacin de estas actuaciones, de hacerlas visibles, pero adems de hacerlo de una manera ingeniosa, sabiendo aprovechar
la comunicacin y las herramientas de las que disponemos hoy en da para comunicar.
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Patio de los Arrayanes de la Alhambra, conjunto monumental en el que el IPCE est realizando un Plan de Conservacin Preventiva. Fotografa: Fototeca del IPCE.
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080-89_MONOGRAFICOS BENOIT DE TAPOL.Indd 80
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La necesaria adaptacin de la conservacin

preventiva al concepto de sostenibilidad con
especial atencin a las herramientas de gestin
Benoit de Tapol
Museo Nacional de Arte de Catalua

benoit.detapol@mnac.cat
Resumen
Se pretende explicar como se esta vertebrando la prevencin, a partir de la de un numero seleccionado de
herramientas, mal o poco conocidas, pero creadas especficamente para el campo de la proteccin de los
bienes culturales en los ltimos 20 aos. Son los mejores testigos del esfuerzo estructurador que anima la
prevencin y el reflejo de un pensamiento aplicado al respeto de la integridad material de los bienes culturales
cuando se refuerza la disponibilidad y accesibilidad de las colecciones al pblico.
Palabras clave
Herramientas de gestin, prevencin.
Abstract
The aim of this article is to show, by simply presenting a number of specially chosen little known, or unknown,
tools, created specifically for the field of cultural heritage over the past 20 years, how prevention can be structured. They are the best witnesses of the structuring effort which encourages prevention and are a reflection
of an idea applied to the material integrity of cultural heritage when increased availability and accessibility to
the collections is made to the public.
Keywords
Management tools, prevention.
La palabra conservacin preventiva aparece en 1975, y es el intitulado del primer curso internacional
que organiza el ICCROM, bajo la iniciativa de G. de Guichen.
La conservacin preventiva navega entre varios aspectos de los cuales el control del clima, el control de
la luz, la lucha contra el robo y el fuego conformaban las materias principales. A pesar de identificarse
con unas prcticas, el corpus de materias a ensear va aumentando logstica, embalaje y transporte,
lucha contra el polvo y la polucin, planificacin de la prevencin, gestin del riesgo, control de calidad, indicando que es la formacin lo que permite agregar los conocimientos y edificar el cuerpo
de esta potencial disciplina.
Durante ms de quince aos, fue como si la parcelacin de los contenidos que exista bajo este intitulado,
impediera reconocer una especialidad en las mltiples actividades de la prevencin; paulatinamente la
conservacin preventiva empez a pensar en trminos de estrategia y de gestin (Guillemard, 2011: 25).
Mr Guillemard, profesor de la Sorbone, que particip en la creacin del primer postgrado de conservacin preventiva en la Sorbona, en 1994, recuerda que el trmino preventiva, en la conservacin del
patrimonio, es un sustantivo. Es decir que aparece para caracterizar una calidad o una actividad particular de la conservacin, una forma de conservacin (Guillemard, 2011: 25).
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Si se comunica que la conservacin preventiva no es una teora, ni constituye todava un modelo organizador del saber preventivo se est construyendo, teorizando, evaluando y ordenando el conjunto
de acciones concretas y criterios organizativos y de calidad que la sustenta.
Comparte con todos los que nos dedicamos a esto que la conservacin preventiva se est afirmando,
pero precisa que no hubiera tenido el mismo efecto si estas dinmicas no hubieran estado sostenidas
por una construccin y un enfoque reestructurador de las prcticas y del pensamiento que se traduce,
por una parte, en la formacin y sensibilizacin de los actores, y por otra, en la formulacin de procesos
con una conducta de calidad o normativa (Guillemard, 2011: 26).
Como prueba de la aceleracin de la emergencia de una profesin, en un mundo en mutacin, se presenta a continuacin una serie de herramientas de gestin, modestas o globales, que son el reflejo, en
el mundo de la conservacin, de unas tendencias culturales nuevas.
La conservacin material de las colecciones evoluciona con los cambios que se operan en la sociedad
El auge de los museos y de las exposiciones temporales, con el consecuente movimiento y traslado de
las obras de arte, a finales de los ochenta, reubic el principio de precaucin en el centro de las actividades patrimoniales.
Prueba de este auge y del paso de la teora a la prctica, fue la necesidad de poder calcular de manera
sencilla o de verificar el tipo de amortiguacin necesario para proteger los objetos en caso de choque
durante un transporte terrestre o areo. Como iniciativa del Instituto Canadiense de Conservacin (CCI),
los restauradores-conservadores disponen de una herramienta creada ex profeso, A circular slide rule
for protective packing disign, o su versin en forma de software, el PadCAD. El CCI ofrece una versin
ms simple de la regla que permite introducir los datos en un software versin 3.0 para conocer el tipo
de amortiguacin de un objeto frgil. Cuesta 50 dlares (41 euros aproximadamente) y ha sido desarrollado por P. J. Marcon y T. J. K. Strang (figs. 1 y 2).
El PadCAD permite, a partir de cuatro parmetros relacionados con las caractersticas del objeto y de
su embalaje (peso del objeto, su fragilidad expresada en gramos, la superficie de contacto del objeto
con la espuma amortiguadora y el peso de la caja), identificar el tipo de espuma amortiguadora que ms
se adapta al objeto, as como especificar su espesor y su densidad ptima.
El trabajo fue presentado en Art in transit, la conferencia internacional sobre el embalaje y el transporte de las obras de arte en la Galera Nacional de Arte de Washington. A raz de un workshop (taller),
realizado en Londres entre los das 9 y 13 septiembre de 1991, se public un manual que permiti
transcribir los estudios cientficos, los mtodos y los equipamientos analticos sofisticados expuestos en
el congreso de Washington; una informacin prctica y til para las diferentes personas involucradas
en el movimiento de colecciones: personal de registro, conservadores, embaladores y transportistas.
Quince aos mas tarde, el CEN (Centro Europeo de Normalizacin), concretamente el grupo de trabajo n. 5 del CEN/TC 346/WG 5 trabaj en el establecimiento de un procedimiento para asegurar la
proteccin de los objetos durante su embalaje y su transporte. Dicho procedimiento integra todos los
conocimientos cientficos hasta ahora conocidos, pero adems ofrece pautas de actuacin para que la
informacin circule entre los diferentes actores implicados en un traslado. La primera norma, en proceso de publicacin, se titula Packing principles for transport/Principios de embalaje para el transporte y
la segunda Transport methods/Los mtodos de transporte. Estos dos estndares europeos proponen una
terminologa y un procedimiento para el embalaje y el transporte de los bienes culturales.
La norma UNE-EN 15946, correspondiente a Principios de embalaje para el transporte, est en proceso de
traduccin definitiva por parte del Comit Espaol de AENOR. La norma recoger los siguientes datos:
1)Objeto y campo de aplicacin.
2)Normas para consultar.
3)Trminos y definiciones.
4)Smbolos y trminos abreviados.
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Figura 1. Regla circular para la proteccin contra

los choques segn el diseo del embalaje. Fuente:
http://www.cci-icc.gc.ca/tools-outils/padcad-eng.
aspx.
Figura 2. Software PadCAD para la proteccin

contra los choques segn el diseo del embalaje.
Fuente: http://www.cci-icc.gc.ca/tools-outils/
padcad-eng.aspx.
5)Antes del embalaje (evaluacin de riesgos, seleccin del embalaje e informe del estado de conservacin que acompaa la obra).
6)Embalado (preparacin del embalaje, manipulacin, proceso de embalado y marcado externo).
7)Descarga y recepcin.
8)Desembalado.
9)El reembalado.
La segunda norma, Los mtodos de transporte, est finalizando su proceso de elaboracin.
Entre 1997 y 2007, muchos de los grandes museos experimentaron con los almacenes visitables; es
decir, aadieron un acceso virtual a los fondos no expuestos, y la posibilidad consultarlos como si de
una museoteca se tratara. Este es el caso del Museo de Artes y Oficios en Saint Denis, de la coleccin
de instrumentos musicales del museo del Quai Branly, del Louvre Lens, del Darwing Center de Londres... Se trataba de abrir los espacios hasta entonces cerrados al pblico, reflejando la tendencia actual
de las prcticas culturales colectivas y que se basan en:
El xito de las jornadas de puertas abiertas.
El deseo de transparencia por parte de la administracin.
La voluntad de reapropiacin y ampliacin del espacio pblico.
La explotacin de todas las fuentes disponibles de patrimonio.
La puesta a disposicin de todos lo que tradicionalmente est reservado a unos crculos o lites.
La respuesta ante el creciente inters por la realidad patrimonial.
Todo esto conllevar una reflexin sobre la funcin y el uso de las reservas de museos. As, a partir
de ahora, las reservas se dibujan como un lugar de participacin y de intercambio de competencias y
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de conocimientos. Una norma francesa recoger

hasta una definicin de los que llaman los polos
de conservacin (Roland, 2012).
Las almacenes visitables se transforman en densos espacios de exposicin con lo que aparecen
problemas; para solventarlos se crean soluciones
mediante herramientas de gestin.
La primera herramienta de gestin guarda relacin con la gestin, la optimizacin del espacio
y el clculo de estimacin de ste. La segunda
herramienta propone un mtodo de trabajo, un
modus operandi, una propuesta logstica de encadenamiento de operaciones para preparar un
fondo a su reincorporacin al museo despus de
su saneamiento, acondicionamiento, control de la
documentacin y embalaje.
En 1992, S. Waltson y B. Bertran publican en las
actas del primer coloquio internacional de conservacin preventiva en Paris, un artculo sencillo
que permite, para los objetos de tallas medianas,
evaluar el nmero de mdulos y de estantes necesarios para almacenar los fondos. La propuesta
toma en consideracin la total accesibilidad de
cada uno de los objetos. La herramienta se presenta como un formulario de recogida de datos y
de clculo. Una toma de dimensin rpida y simplificada (en decmetros) de cada objeto, y una inteligente divisin de las superficies ocupadas por
los objetos, en funcin de sus alturas, permitiendo
(gracias a la aplicacin de un factor correctivo de
expansin) identificar el tipo, la cantidad de mdulos y el numero de estantes, as como su disposicin en el espacio (figs. 3 y 4).
Figura 3. Ficha de estimacin del numero de mdulos y estantes en funcin de la superficie y volumen
de ocupacin de las colecciones.
Fuente: http://www.bcin.ca
En 2004, C. Naffah, encargada del traslado de ms de 300.000 objetos desde dos museos parisinos
(Museo Nacional de arte de frica y Oceana y Museo del Hombre) hacia el futuro Museo Branly, publica
el documento Chantier des collections, que servir de base a la elaboracin de un instrumento de gestin fsica y administrativa de los fondos durante la remodelacin de un museo. Esta nueva herramienta
de programacin se une a los otros instrumentos existentes, como son el proyecto cientfico y cultural
(denominado plan museolgico en Espaa) y el programa de arquitectura. Dada la disparidad de los
objetos a trasladar, el programa de acondicionamiento de los fondos empieza por una cartografa de
las colecciones y un calendario de muestras para estimar los circuitos y las operaciones a las cuales se
sometern las obras durante el proceso de evaluacin y tratamiento.
Se procede por lotes homogneos y a los tratamientos de limpieza del polvo y/o desinfeccin se suma la
necesaria comprobacin del nmero de registro, la ficha de identificacin y la documentacin asociada
y la migracin de la informacin existente (informatizacin de los ficheros papel, numeracin de dibujos
y fotografas existentes, creacin de bancos de datos de fondos de archivos asociados). Adems de esta
informacin se aaden fotografas 2D y 3D, un examen del estado de conservacin y diagnstico, unas intervenciones mnimas de restauracin, una evaluacin de las necesidades de conservacin, una propuesta
de acondicionamiento y finalmente un pre-embalaje (www.worldcat.org/.../musee-du-quai-branly...co).
El desarrollo sostenible implica una gestin desde el punto de vista del coste de inversin y del coste de
explotacin y poder as estimar la durabilidad de los fondos. Y, en consecuencia, el carcter perecedero
del patrimonio impone una gestin duradera.
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De este modo, si se pudiera cuantificar los cambios que con el tiempo viven las obras de manera continua e irreversible slo quedara por definir los lmites y los ndices de alteracin aceptables. As, es
posible en algunos casos, cuando se conoce el proceso de alteracin y cuando es nuestra responsabilidad, establecer el coste, valorar lo que podemos permitirnos (sostener) para mantener determinadas
condiciones ambientales, por ejemplo.
Para determinadas colecciones es posible concretar y establecer un modelo de degradacin, conocer bien el riesgo al que estn expuestos y sus consecuencias. Los modelos a los que nos referimos
son: por una parte el proceso de decoloracin de los materiales sensibles debido a la luz y por otra
el de la descomposicin qumica del material fotogrfico como consecuencia de las condiciones
ambientales.
El acceso a estos dos tipos de herramientas de clculo, en forma de reglas, ayudar a los responsables
del patrimonio a conocer mejor la esperanza de vida de algunas colecciones y tomar las medidas de
prevencin oportunas.
La Light Damage Slide Rule, del CCI Instituto de Conservacin de Canad, fue creada en 1988.
Esta herramienta permite, cuando se combina la informacin con el CCI Light Damage Poster, predecir el tiempo de decoloracin de un material en funcin de tres parmetros: la intensidad lumnica,
el tiempo de exposicin y la sensibilidad del material. La herramienta tambin permite ayudar a los
conservadores a la hora de establecer la distancia de iluminacin entre el foco y el objeto, segn tres
condicionantes: la intensidad del foco, el ngulo de iluminacin y la cantidad de lux (teniendo en cuenta
la fragilidad de los materiales expuestos) (fig. 5).
La gua IPI Storage Guide rule for Acetate Film se presenta en 1993, por el IPI (Image Permanent Institute)
de Rochester y es publicada por J. M. Reilly. Esta herramienta se presenta como una rueda de prediccin
de la esperanza de vida de las colecciones cinematogrficas sobre acetato de celulosa en funcin de la
temperatura y de la humedad. De esta manera es posible determinar la incidencia de las condiciones
ambientales (y el coste asociado) con la esperanza de vida del fondo (fig. 6).
IPI Media Storage Quick Reference, de P. Z. Adelstein se reedita en 2009. Esta herramienta funciona
como un recordatorio que establece para cada uno de los soportes fotogrficos y magnticos negativos
Figura 4. Mdulo de optimizacin de la gestin del espacio en funcin de la superficie de ocupacin del mobiliario en
el suelo. Fuente: http://www.bcin.ca
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sobre placa de vidrio, bandas magnticas, papel

fotogrfico, CD, DVD, las recomendaciones de
conservacin en cuatro condiciones de almacenamiento: temperatura ambiente, fro, muy fro y
bajo cero.
Dado el enfoque particular que ha tomado el patrimonio como transmisor de valores, significado
y aportacin al progreso de las sociedades, reflejada en la definicin holstica del patrimonio
adpotada en la convencin de Faro, en 2005, las
estrategias para su conservacin y proteccin
pasan necesariamente por una sinergia entre
los actores, as como la responsabilizacin de
las instituciones que tutelan, usan y controlan el
patrimonio.
Qu impacto tiene la gestin del patrimonio,
sobre la conservacin preventiva, si tiene
que ser rentable y contribuir a la mejora
de la situacin social y econmica de la
poblacin?
Figura 5. Rueda de evaluacin de la esperanza de

vida de los films de acetatos en funcin de las condicione de humedad relativa y temperatura. Fuente:
https://www.imagepermanenceinstitute.org
En algunas regiones del mundo se ha observado

el efecto perverso ocasionado por la clasificacin
de un sitio como Patrimonio de la Humanidad.
De espaldas a la comunidad local, los promotores
han destrozado el paisaje circundante (gracias a
aparcamientos, avenidas y hoteles, tiendas, etc.)
apartando a las poblaciones de un desarrollo
sostenible en busca de la promocin del turismo
internacional.
Indignados frente a esta mala gestin y a sus consecuencias sobre el medio ambiente deberamos preguntarnos si, a otra escala, no sera el momento de integrar los saberes, usos y materiales tradicionales
en manos de estas mismas comunidades, en vez de importar los materiales que la conservacin preventiva ha seleccionado: policarbonatos, polietilenos, polipropileno, cartones neutros
Las soluciones de conservacin que se buscan no deben ser evaluadas nicamente desde el punto de
vista de la obra pero tienen que tomar en consideracin el impacto econmico, ecolgico y social. Es
por esto que los medios utilizados para llevar a cabo la prevencin (recomendaciones de materiales,
protocolos y normativas) deben de ser reconducidos para poder redefinir las prioridades de los recursos
a emplear.
En los pases desarrollados el gestor de los museos es la Administracin Publica y, por tanto, no tiene
sentido que se creen museos que no integren la nocin de sostenibilidad en relacin al gasto energtico
y al mantenimiento. La expresin green conservation, green museums aparece por primera vez en las
publicaciones especializadas a partir del 2000. As, la famosa revista inglesa Museum Practice Magazine
dedic su nmero de la primavera del 2006 a temas cmo la reduccin y el reciclaje. Llaman tambin
la atencin los trabajos de construccin de edificios, espacios de exposicin y de almacenes sostenibles
desde el punto de vista energtico de la agencia Arquetype. De estos estudios y trabajos se desprende
que, en Espaa, muchos museos podran permitirse abandonar la climatizacin en muchas zonas
del edificio, durante los meses del ao en los que las condiciones externas sean favorables, siempre
que estas zonas mantengan y proporcionen una inercia trmica e hdrica adecuada. La poltica de los
museos debera tener en cuenta el impacto medioambiental que se deber traducir en los pliegos de
prescripciones tcnicas de los diferentes concursos y las actividades externalizadas; algunos ejemplos
de estas medidas podran ser:
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Que en el concurso de limpieza conste la obligacin de uso de productos que tengan el sello
verde de la CEE (Trbol verde).
Que en el concurso para el bar y los catering
conste la obligacin de minimizar los envases
para los mens para llevar y el uso de productos reciclados.
Que en el concurso para las compaas de
transporte, stas debern optimizar el uso de
los materiales de embalaje de las obras de arte
y minimizar los recorridos.
Promover el transporte pblico, incluso pudiendo hacer descuento en la entrada, realizando publicidad y dando informacin sobre
los horarios de trenes y de autobuses.
Se han seleccionado cinco herramientas publicadas en el nmero de la primavera de 2006 de Museum Practice Magazine:
Cheklist of green question to ask (p. 61).
Buyers guide (p. 53).
Fig 6: Herramienta de referencia rpida para establecer las condiciones de conservacin segn el
soporte fotogrfico o magntico. Fuente: https://
www.imagepermanenceinstitute.org
Cutting energy use (p. 55).

Geen stops (p. 59).
Design approach (p. 79).
Otra fuente de informacin se puede consultar en el sitio web: www.greenmuseums.wetpaint.com

La racionalidad y la complejidad son necesarias contrapartidas a la hora de anticiparse
A travs de medios informticos y estadsticos es posible predecir en un contexto preciso si una degradacin puede aparecer o no, as como calcular su efecto para poder aceptar o no el riesgo.
La nocin de anticipacin y las herramientas de identificacin, evaluacin y gestin del riesgo implantadas en los sectores econmicos y financieros se han utilizado en el mundo de los museos. stas han
dado mucho que hablar cuando se han intentado poner en marcha de manera prctica en el control de
las condiciones adecuadas para la conservacin de las colecciones.
As, nos permiten adecuar el nivel de las acciones preventivas para poder actuar sobre las causas reales
de degradacin, analizar los riesgos y unir los esfuerzos basndonos en un plan de accin para poder
modificar la situacin. Se establece un referente y se estudia como llegar a l. Es decir, la prevencin entendida nicamente como un nivel de satisfaccin de criterios preestablecidos, universales y relacionados
con las buenas prcticas, con la redaccin de protocolos y la mejora del acondicionamiento de los fondos.
La difusin, en noviembre de 2009 durante un curso de conservacin preventiva en Quito, del proyecto
LATAM del ICCROM, con una propuesta de evaluacin de riesgos, dio la posibilidad a los participantes
de comprender, a partir de simulaciones, el camino a recorrer para una aplicacin de esta nocin de
anticipacin en sus propias instituciones.
Numerosos participantes latinoamericanos comunicaron sus temores y esperanzas en cuanto a la metodologa de trabajo que se centra sobre el tipo de riesgo, su frecuencia, su impacto, la cantidad de los
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objetos afectados y la prdida del valor en cada objeto afectado. La herramienta ayuda a realizar un
trabajo exhaustivo sobre los riesgos y a desmenuzar su importancia: combinar diferentes riesgos o bien
dividir riesgos en subriesgos para y racionalizar los imputs de manera que nos permitan establecer
la magnitud del riesgo.
A esto se le llama un ranking de magnitud MR, y se establece a partir de la suma de tres puntuaciones
la frecuencia del riesgo, la prdida del valor de cada objeto afectado y la cantidad de objetos de la
coleccin afectados:
La identificacin de los riesgos a los cuales est sometida una coleccin implica una encuesta sobre
los incidentes ocurridos desde la constitucin del fondo, realizando una investigacin institucional y
entrevistas al personal.
De este modo se establecer un ranking de los riesgos ocurridos atribuyendo a cada uno una puntuacin segn la frecuencia con la que ocurre: todos los aos, cada tres aos, cada 30 aos, cada 100
aos, cada 300 aos (S. Michalski del CCI propone una puntuacin que va de 0,5 a 5).
Usando el promedio de prdida de valor entre todos los objetos afectados se establecer una puntuacin correspondiente, que se denominar el grado de prdida de valor, y que est caracterizada de
pequea a grande (S. Michalski propone una puntuacin que va de 0,5 a 5).
Y por ltimo, la proporcin de los objetos afectados de la coleccin. Se evala, por grupos de objetos
del mismo valor, el grado de afectacin que se caracteriza de pequeo a grande (S. Michalski propone
una puntuacin que va de 0,5 a 5).
La metodologa se presenta con una serie de cinco etapas:
Establecer el contexto.
Identificar el riesgo.
Analizar el riesgo.
Evaluar el riesgo.
Tratar el riesgo.
El trabajo deber ser llevado a cabo mediante dos vas que funcionan en paralelo: monitoreo y revisin,
y comunicacin1.
Para finalizar destacar el trabajo realizado en Espaa, con el desarrollo del Plan Nacional de Conservacin Preventiva coordinado desde el Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa (IPCE). El objetivo de la
primera etapa del plan ha sido el anlisis del estado de la cuestin, sobre al menos cuatro puntos claves:
Identificar y presentar los instrumentos de gestin de la prevencin que han sido publicados en el
extranjero aplicados a una coleccin, un edificio, una excavacin arqueolgica, etc. Evaluacin crtica
en vista de una aplicacin al contexto espaol.
Identificar y presentar las iniciativas de sensibilizacin de la sociedad civil a la fragilidad del patrimonio. Comparar los medios, los pblicos y las estrategias que podran ser tiles para sensibilizar en
la conservacin del patrimonio, como se ha sensibilizado en el objetivo de la proteccin del medio
natural.
Identificar en los ciclos formativos universitarios y otras formaciones superiores regladas y no reglados, los ECTS correspondiente a materias que ofrecen conocimientos en conservacin preventiva.
Comparar la formacin en conservacin y restauracin en Espaa con la formacin en el extranjero,
con especial atencin a la prevencin.
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Identificar a nivel nacional y autonmico las instituciones que, de cerca o de lejos, tienen un impacto
sobre la proteccin del patrimonio. Estudiar los modelos de gestin que se proponen y ofrecer estrategias en sinergia con otros sectores junto con el del patrimonio: urbanismo, medio ambiente
La fase dos del proyecto ya se ha iniciado, y consiste en crear proyectos piloto sobre los tres tipos de
patrimonio seleccionados: excavaciones arqueolgicas, colecciones y patrimonio inmueble.
A modo de conclusin, decir que la muestra de herramientas seleccionada en este artculo tiene por
nico objetivo indicar que la prevencin est en marcha, que se estructura y que busca la sensibilizacin
de los agentes institucionales para que se puedan tomar decisiones con conocimiento de causa.
Gracias a la elaboracin de modelos informticos sobre la vulnerabilidad de los materiales constitutivos
de los objetos y a los guiones metodolgicos paso a paso, que permiten llevar a cabo una evaluacin
de la situacin pensando en el pronstico de los fondos, se han creado dos tipos de instrumentos de
ayuda eficaces para la decisin1.
El IIC se ha comprometido a volcar sus esfuerzos en la creacin de otras dos herramientas: una relacionada con la esperanza de vida de los documentos de archivo y otra sobre la prediccin de fracturas de
los materiales rgidos, en funcin de las fluctuaciones climticas.
Este artculo quiere tambin animar a la creacin en Espaa de un Mster de Conservacin Preventiva
que tenga el mismo papel vertebrador como el que ha tenido el Mster de la Sorbona.
Bibliografa
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MICHALSKY, S. (2008): Los niveles ABC para la evaluacin de riesgos en las colecciones musesticas e informacin para interpretar
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8, 9 et 10 octobre 1992. Pars: ARAAFU, pp. 134-144.
Otros recursos
CCI NOTES 2/6 (1989): A Light Dammage Slide Rule. Ottawa.
Notas
1 Sobre este tema se puede consultar: http://ge-iic.com/files/grupoconservacionpre/Michalski_Madrid.pdf.
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Almacn de obras de arte del IPCE. Fotografa: Jos Municio. Fototeca del IPCE.
90
090-101_MONOGRAFICOS REORGANIZAR UN DEPOSITO.Indd 90
03/07/13 18:39

Gal de Guichen
gaeldeguichen@libero.it
Resumen
Los almacenes de obras bienes culturales en los museos son una de las asignaturas pendientes en la conservacin del patrimonio. Este artculo analiza, gracias al trabajo elaborado y llevada a cabo por el proyector
RE-ORG (ICCROM), la importancia de la re-organizacin de los almacenes, as como necesidad de crear de
un anlisis de riesgos y un programa de conservacin preventiva para cada almacn.
Palabras clave
Almacn de museos, conservacin preventiva, RE-ORG, ICCROM, anlisis de riesgos.
Rsum
Les rserves duvres dart et de biens culturels des muses demeurent lune des grandes questions en
suspens de la conservation du patrimoine. Grce au travail labor et men bien par la plateforme RE-ORG
(ICCROM), cet article tudie limportance de la rorganisation des rserves ainsi que le besoin de mettre en
uvre une analyse des risques et un programme de conservation prventive pour chaque rserve.
Mots-cls
Rserve de muses, conservation prventive, RE-ORG, ICCROM, analyse des risques.
Abstract
The storage of cultural heritage in museums are one of the unresolved problems on the conservation of heritage. This article analyzes, through the work developed and performed by the proyector RE-ORG (ICCROM),
the importance of the re-organization of the museums storage and the need to create a risk assessment
and preventive conservation program for each storage.
Keywords
Storage of museums, preventive conservation, RE-ORG, ICCROM, risk assessment.
Por todos es sabido que la prctica totalidad de los museos dispone de un depsito. Pero si un colega
nos invita a visitar su museo, resulta un tanto inconveniente pedirle que nos muestre su depsito. Si
lo hacemos, es casi seguro que obtengamos una respuesta del tipo: el responsable est de vacaciones,
acaban de llamar al vigilante para que vaya a cuidar de su madre enferma, el sistema de alarma no
funciona o incluso acabamos de desinfectar la sala. En resumidas cuentas, siempre habr una excusa
para alejar del depsito al inoportuno de turno.
A qu motivos se debe esta negativa?
El motivo real ser, casi seguro, que el caos reina en ese depsito: las colecciones estarn cubiertas de
polvo, los pasillos se encontrarn atestados de objetos, habr colecciones enteras apiladas unas sobre
otras, en definitiva, que con el tiempo se habr convertido, ms que en un depsito, en un almacn de
muebles rotos, cajas de transporte, vitrinas deterioradas, paneles didcticos inservibles, viejos catlogos
sin vender, etc. Y, seguramente, nos quedemos cortos (fig. 1).
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Rorganisation dune rserve: attention!
Vous savez que quasiment tous les muses ont une rserve Mais lorsquun collgue vous fait visiter
son muse, il est presque incongru de lui demander de voir sa rserve. Et si vous le faites, la plupart
du temps vous obtiendrez une rponse du genre: Le responsable est en vacances ou Le conservateur
vient dtre appel au chevet de sa maman malade ou Le systme dalarme est en drangement ou
encore On vient de faire un traitement de dsinfection. Bref, il y a toujours une excuse pour loigner
limportun.
Pourquoi?
Pour la bonne raison que, trs probablement, le plus grand chaos rgne dans la dite rserve, que les
collections sont couvertes de poussire, que les alles sont encombres dobjets, que des collections
entires sont empiles les unes sur les autres, que la rserve est devenue avec le temps un dpt de
mobilier cass, de caisses de transport, de vitrines endommages, de panneaux didactiques inutiles, de
vieux catalogues invendus etc. Jen passe et des meilleures (fig.1).
Dans le genre, les rserves archologiques battent tous les records. On y retrouve une accumulation
de morceaux de cramiques et autres matriaux apports par des gnrations darchologues qui, suivant lpoque ou leurs relations, les dposaient dans sacs de pomme de terre, des caisses rcupres
sur des marchs caisses en bois pour les oranges, caisses en polystyrne pour le poisson, caisses en
plastique de diverses couleurs, ou de boites en carton ayant t vides de leur contenu deau minrale
ou de produits dentretien. Pour les objets plus petits ou plus prcieux, faisaient affaire les boites
cylindriques pour film Kodak, les paquets de cigarettes ou les boites mtalliques pour biscuits. Jai
mme trouv des boites
pour tabac priser, et de
nombreuses boites de medicaments, indication intressante pour les murs
de lpoque (fig.2).
Cet abandon du patrimoine
indique au mieux un oubli
des responsabilits que les
professionnels ont envers
les collections publiques, au
pire, un manque de respect
total pour celles-ci.
Figura 1. Objetos inaccesibles.
Et cela ne dpend pas du

stade dvelopp ou en
voie de dveloppement
du pays. Comme le disait
un collgue allemand un
collgue africain qui se lamentait sur ltat des muses en Afrique: Mon cher,
il existe des muses dvelopps dans des pays en voie
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Dentro de este campo, los depsitos de arqueologa baten todos los rcords. En ellos
puede encontrarse un gran cmulo de fragmentos de cermica y de otros materiales
que generaciones de arquelogos extrajeron
y que, dependiendo de la poca o de sus relaciones personales, fueron depositando en
sacos de patatas, cajas procedentes de los
mercados cajas de madera para naranjas,
cajas de poliestireno para pescado, cajas de
plstico de distintos colores o cajas de cartn sin su contenido de agua mineral o de
productos de limpieza. Para los objetos ms
pequeos o de mayor valor, resultaban idneos los botes cilndricos Kodak de pelcula
fotogrfica, los paquetes de cigarrillos o las
cajas metlicas de galletas. He llegado incluso
a encontrar cajas de tabaco en polvo e innumerables cajas de medicamentos, un dato
interesante para descubrir las costumbres de
la poca (fig. 2).
Figura 2. Ojetos depositados en el suelo.
Este abandono del patrimonio indica, en el mejor de los casos, un incumplimiento de responsabilidades
hacia las colecciones pblicas por parte de los profesionales y, en el peor, una falta total de respeto
hacia las mismas.
Todo esto no depende de si se trata de un pas desarrollado o en vas de desarrollo. Como le deca un
alemn a un colega africano que se lamentaba del estado de los museos en frica: Amigo mo, existen
museos desarrollados en pases en vas de desarrollo y museos en vas de desarrollo en pases desarrollados. Adems, aada que en un mismo museo puede haber departamentos desarrollados con
depsitos en condiciones excelentes y departamentos en vas de desarrollo con depsitos en estados
deplorables. Y conclua que todo depende de la persona responsable de estos depsitos.
Llegados a este punto, conviene recordar lo que ocurri en Holanda en el ao 1989, cuando el Tribunal
de Cuentas de ese pas realiz un estudio en los 17 museos nacionales. Su informe final indicaba lo
siguiente: la mayor parte del patrimonio cultural holands est amenazada por el deterioro. Si no se
hace nada para remediarlo, muchas obras de arte se deteriorarn dentro de poco de forma irreversible o, incluso, desaparecern por completo. A partir de ahora, la conservacin pura y simple ya no es
suficiente.
Como respuesta a este informe, se propuso el plan denominado Plan Delta, que tena una duracin
de cinco aos y consista en concebir e implantar una estrategia de conservacin preventiva que completase, y en ocasiones reemplazase, los protocolos de conservacin y restauracin aplicados con anterioridad. El registro de las colecciones, los inventarios y la reorganizacin de los depsitos son el ncleo
duro de este plan, cuya aplicacin ha transformado el estado de los museos holandeses.
Por qu hemos llegado hasta este punto?
Hay que distinguir dos casos diferentes: por una parte, el del depsito que se cre y se ha mantenido
sobre una base profesional y que despus, un da, se ha ido abandonando progresivamente hasta caer
en el olvido; y por otra parte, el del depsito que, ya en su creacin empez mal, sin mobiliario y sin
contar con un espacio suficiente.
Este ltimo caso frecuente, por desgracia, en aquellos museos que se han construido sin que el arquitecto comprendiese la funcin fundamental del depsito, a lo que se aaden las tpicas restricciones
presupuestarias al finalizar las obras implica que el depsito ser la ltima prioridad y que nunca
habr dinero suficiente para comprar el mobiliario que falta. El responsable tendr que limitarse a
colocar los objetos en el suelo y, despus, a amontonarlos unos sobre otros. Si, adems, no se ha habi93
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de dveloppement et des muses en voie de dveloppement dans des pays dvelopps. Et il ajoutait:
Dans un mme muse il peut y avoir des dpartements dvelopps avec dexcellentes rserves et des
dpartements en voie de dveloppement avec des rserves catastrophiques. Il concluait: Tout dpend
du responsable.
Il est important de rappeler ici ce qui sest pass en Hollande en 1989. La Cour des Comptes de ce pays
effectua une enqute dans les 17 muses nationaux. Son rapport final concluait: La majeure partie
de lhritage culturel hollandais (est) menace de dtrioration. Si rien (nest) entrepris, de nombreux
objets dart se dtrioreront de faon irrversible ou disparatront mme totalement dici peu. La conservation pure et simple se rvle tre dsormais insuffisante.
En rponse ce rapport, il fut propos un plan dit le Plan Delta dune dure de 5 ans, consistant
concevoir et appliquer une stratgie de conservation prventive qui complte et parfois remplace les volets de conservation curative et la restauration prcdemment appliqus. Lenregistrement
des collections, les inventaires et la rorganisation des rserves seront le noyau dur de ce Plan dont
lapplication a transform ltat des muses hollandaise.
Pourquoi en sommes-nous arriv l?
Il faut distinguer deux cas diffrents: celui de la rserve qui a t tablie et maintenue sur des bases
professionnelles puis, un jour, progressivement abandonne et oublie et celle qui, ds sa cration est
mal partie, sans mobilier et/ou dans un espace trop exigu.
Dans le ce dernier cas qui, malheureusement, est frquent dans les muses qui sont crs la non-comprhension par larchitecte du rle de la rserve laquelle sajoute les restrictions budgtaires classiques
en fin de chantier, font que la rserve sera la dernire roue du carrosse et que largent ncessaire
lachat du mobilier viendra manquer. Le responsable
ne pourra que placer les objets au sol puis les entasser
les uns sur les autres. Si, de plus, aucun espace annexe
(dballage, emballage, dpt, etc.) na pas t prvu, la
rserve se retrouvera comme le seul lieu tout faire.
Dans lautre cas, frquent dans les muses anciens,
dans cette lente descente aux enfers, le rle du personnel a t primordial car en abandonnant le travail
fastidieux mais essentiel denregistrement des collections et de leur entretien fait par leurs prdcesseurs, en
mettant dans la rserve ce qui devrait tre plac ailleurs
le responsable cre une situation qui, de jour en jour,
a t en empirant. Arrivera le moment le systme deviendra engorg; toutes les excuses seront alors bonnes
pour se justifier: manque de temps, manque de personnel, manque dargent, manque dordinateur (!) etc.
En fait cela se rsume en un mot: manque dintrt et
de mise en pratique du code dthique de la profession
(figs. 3 et 4).
Il est temps de rappeler les 7 critres gnralement
admis qui font quune rserve est mauvaise ou
bonne.
Un responsable nomm avec une description de
tche prcise.
Figura 3. Objetos inaccesibles.
Tous les objets enregistrs et numrots selon un systme de documentation intgr.

Seuls les objets de la collection se trouvent dans la
rserve.
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litado ningn espacio anexo para desembalar,

embalar, almacenar, etc., el depsito ser el
nico espacio disponible para realizar todas
esas actividades.
En el otro caso, ms frecuente en los museos
antiguos, la funcin del personal ha resultado
fundamental en este lento descenso a los infiernos. El responsable ha creado una situacin que empeora da a da al abandonar el
fastidioso pero fundamental trabajo de registro
y cuidado de las colecciones realizado por sus
predecesores y al colocando en el depsito algo
que debera colocarse en otro lugar. Llegar
un momento en que el sistema se colapsar y
entonces todas las excusas sern buenas para
justificarse: falta de tiempo, falta de personal,
falta de presupuesto, falta de ordenadores, etc.
Pero todo esto se resume en una palabra: falta
de inters y de aplicacin del cdigo tico de
la profesin (figs. 3 y 4).
Figura 4. Objetos no identificados.
Es un buen momento para recordar los siete criterios que generalmente se admiten para establecer si
un depsito es malo o bueno:
1. Un responsable nombrado con una descripcin precisa de sus tareas.
2. Todos los objetos son registrados y numerados en funcin de un sistema de documentacin integral.
3. Solo se encontrarn en el depsito los objetos de la coleccin.
4. Todos los objetos estn colados sobre muebles adaptados o dentro de los mismos y, por lo tanto,
no hay ningn objeto colocado sobre el suelo.
5. Gracias al sistema de documentacin, se puede encontrar un objeto en tres minutos y sin desplazar
ms de dos objetos.
6. Posibilidad de mover un objeto sin que haya riesgo de daar este objeto u otro.
7. El edificio ofrece las mejores condiciones ambientales y de seguridad.
Durante los dos ltimos meses, he tenido la suerte de realizar un estudio en los 43 museos que se
encuentran en el rea de Roma. De los 43 depsitos analizados, ninguno cumpla los siete criterios
mencionados anteriormente, y muchos de ellos ni siquiera cumplan uno de los criterios. Hay mucho
trabajo por delante.
Pero esto no es todo. El ICCROM realiz el ao pasado un cuestionario sobre los depsitos de museos
y tambin puso en marcha un cuestionario sobre el estado de dichos depsitos. En 3 semanas, respondieron 1.485 museos de 136 pases, lo que permiti obtener una imagen ms concreta de la situacin.
Por citar solo algunas cifras significativas: en el 60% de los casos, los depsitos carecen de espacio;
en el 50% de los casos, las colecciones se colocan en el suelo debido a la falta de unidades de almacenamiento; en el 40% de los casos, los directores no muestran ningn inters por los depsitos; en
el 25% de los casos, las colecciones no se registran y resulta prcticamente imposible circular por el
depsito, etc.
Es importante sealar que el 20% de los museos que respondieron al cuestionaron eran museos de
Norteamrica, lo que nos lleva a pensar que no se trata de una cuestin de medios financieros, sino
de una falta de asuncin de responsabilidad por nuestra parte y de voluntad para realizar nuestro
cometido.
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Tous les objets sont placs sur ou dans des meubles adapts et, donc, aucun objet nest pos
mme le sol.
A partir du systme de documentation, retrouver un objet en 3 minutes, en ne dplaant quau plus
deux autres objets.
Possibilit de se dplacer avec un objet sans risque dendommager cet objet ou un autre.
Btiment qui cre les conditions environnementales et de scurit maximales.
Au cours des deux derniers mois, jai eu le privilge de faire une tude dans 43 muses autour de Rome.
Sur 43 rserves, aucune ne satisfaisait aux sept critres ci-dessus et nombreuses dentre elles ne satisfaisaient mme aucun dentre eux. Il y a du travail en perspective.
Mais ce nest pas tout. LICCROM a fait lan pass un questionnaire concernant les rserves des Muses.
Lan pass, lICCROM a lanc un questionnaire sur ltat de ces rserves. En 3 semaines, 1.485 muses
de 136 pays ont rpondu, permettant de se donner une certaine image de la situation.
En bref pour ne citer que quelques chiffres significatifs: dans 60% des cas les rserves manquent
despace, dans 50% des cas les collections sont poses sur le sol par manque dunits de rangement,
dans 40% des cas les directeurs ne sintressent pas aux rserves, dans 25% des cas les collections ne
sont pas enregistres et il est pratiquement impossible de circuler dans la rserve, etc.
Il est important de noter que 20% des muses ayant rpondu taient en Amrique du Nord. Le problme nest apparemment pas une question de possibilit financire, mais de conscience de notre
responsabilit, de volont dassurer notre mission.
Et maintenant? Attention
Jimagine que si vous continuez lire cet article, cest que vous reconnaissez que la rserve dont vous
avez la responsabilit doit tre (surement!) amliore. Mais avant de vous lancer dans sa rorganisation, il faut tre conscient de 3 choses: ce nest pas dans une organisation de la rserve que vous vous
engagez, mais dans une rorganisation, ce qui est bien plus complexe et difficile. En effet, si pour
lorganisation vous partez de zro; pour la rorganisation, et vous devez tenir compte de lespace que
vous avez, du mobilier existant et dun inventaire partiel ou dsorganis dans le cas dune organisation
vous pouvez vous appuyer sur une littrature abondante, dans le cas dune rorganisation, vous nallez
trouver quasiment aucune littrature pour vous inspirer.
Lors de la rorganisation, allez tres probablement devoir faire linventaire de la collection. Ya-t-il un
systme de doc qui va vous le permettre probablement pas. La vielle quipe du muse na pas toujours fait son travail. Certains en ont profit pour voler vous allez vous heurter des collgues dont
la responsabilit pourra tre srieusement engage par le processus. Que se passera-t-il, par exemple,
si vous venez dcouvrir que des objets importants manquent? A titre de rappel, quand le Mse du
Louvre a fait son rcolement il manquait plus de 10.000 objets dArchologie, Il est peu prs certain
que vos chers suprieurs et collgues feront tout pour vous mettre des btons dans les roues et refroidir
votre enthousiasme.
Il vous faudra donc du courage, du temps, de la persvrance pour vous lancer dans un programme de
rorganisation de votre rserve. Il faudra aussi accepter darrter pendant plusieurs mois de publier,
de raliser une exposition temporaire et de vous engager dans diverses activits qui contribuent aux
satisfactions du notre mtier.
Passons au fait
Pour rpondre cette situation LICCROM et lUnesco ont mis au point une mthode Permettant au
personnel dun muse dsirant rorganiser sa rserve de le faire.
Cette mthode appele RE-ORG se trouve sur le web (www.re-org.info) en espagnol, anglais et
franais.
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Mucha atencin ahora

Si contina leyendo este artculo, es porque reconoce que el depsito del que es responsable necesita
(sin duda!) una mejora. Sin embargo, antes de comenzar la reorganizacin del depsito, hay que tener
en cuenta tres aspectos:
1. No va a realizar una organizacin del depsito, sino una reorganizacin, lo que resulta una tarea
mucho ms compleja y difcil. Y es que, si para la organizacin partimos de cero, para la reorganizacin debemos tener en cuenta el espacio del que disponemos, el mobiliario existente y la posibilidad
de encontrarnos con un inventario parcial o desorganizado.
2. En la organizacin podemos basarnos en una gran cantidad de publicaciones, pero en la reorganizacin no vamos a encontrar prcticamente ningn documento que nos sirva de ayuda.
3. Durante la reorganizacin es muy probable que debamos realizar el inventario de la coleccin. Es
probable tambin que no exista un sistema de documentacin que nos permita realizarlo, puesto que
puede que los anteriores equipos del museo no siempre hayan realizado su trabajo. Algunos habrn
aprovechado para robar, y entonces quien lleve a cabo la reorganizacin va a tener que enfrentar a
colegas cuya responsabilidad en el caso quedara desvelada durante el proceso. Qu pasara, por
ejemplo, si descubriese que faltan objetos de gran valor? Solo hay que recordar el caso del Museo del
Louvre, que al realizar su inventario descubri que faltaban ms de 10.000 objetos arqueolgicos.
Es casi seguro que sus superiores y colegas harn todo lo posible para ponerle trabas y enfriar su
entusiasmo.
4. Por lo tanto, necesitar disponer de valor, tiempo y perseverancia para emprender un programa de
reorganizacin de su depsito. Tambin tendr que aceptar que durante varios meses deber olvidarse de publicar artculos, realizar una exposicin temporal o involucrarse en distintas actividades
que constituyen la parte ms satisfactoria de nuestra profesin.
Pasemos a los hechos
Como respuesta a esta situacin, el ICCROM y la Unesco han elaborado un mtodo que permite al personal de un museo reorganizar su depsito si as lo desea.
Se puede consultar este mtodo, denominado RE-ORG, en su pgina web1 en espaol, francs e ingls.
El programa tiene en cuenta los cuatro sectores siguientes:
La gestin.
Las colecciones.
El edificio.
El mobiliario y el equipamiento.
Al igual que en todas las intervenciones, el plan se divide en cuatro fases:
Primera fase: preparacin del equipo.
Segunda fase: balance de la situacin.
Tercera fase: constitucin y aceptacin del proyecto.
Cuarta fase: ejecucin del proyecto y publicacin.
Despus de crear y preparar al equipo que va a intervenir estar compuesto por un mnimo de tres
personas, ser necesario comenzar a hacer un balance de la situacin y pasar por todas las etapas
siguientes (grfico 1).
A continuacin se presenta la tercera fase, que consiste en la elaboracin del proyecto de reorganizacin.
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Segunda fase
Balance de la situacin
Normas y
procedimientos
Utilizacin
de las
colecciones
Personal
Nombre
Formacin/
especialidad
Descripcin
de las tareas
Etctera
GESTIN
Edificios
Nombre
Ubicacin
Acceso
Utilizacin
Estado
Superficie
Altura
Puertas y ventanas
Proteccin
Temperatura
Polvo
Contaminacin
Robo
Incendio
Insectos y roedores
Agua
Etctera
Mobiliario
Tipo
Cantidad
Superficie utilizada
Superficie suelo
Documentacin
necesaria para
el inventario
Fragilidad y estado
Otros objetos que
no forman parte
de la coleccin
Porcentaje de
espacio ocupado /
superficie en suelo
y en altura
Distribucin
cualitativa y
cuantitativa de
las colecciones
Competencias previas:
saber leer y dibujar
planos y secciones
Competencias previas:
saber elaborar
un inventario
EDIFICIO Y ESPACIO
COLECCIONES
Acondicionamiento
Equipamiento
Escaleras
Carritos
Aspirador
Mesa
Sillas
Papeleras
Etctera.
MOBILIARIO Y EQUIPAMIENTO
Elle prend en compte les 4 secteurs suivants:

La gestion.
Les collections.
Le btiment.
Le mobilier et lquipement.
Comme pour toute intervention le plan sera divis en 4 phases:
Premire phase: prparation de lquipe.
Deuxime phase: tat des lieux.
Troisime phase: tablissement et acceptation du projet.
Quatrime phase: excution du projet et publication.
Aprs avoir constitu et prpar lquipe dintervention qui sera constitu de 3 personnes minimum, il
faudra commencer faire ltat des lieux, et passer par toutes les tapes suivantes.
Puis viendra la troisime phase qui consistera laborer le projet de rorganisation. Quant la dernire,
lexcution du projet, elle dpendra beaucoup du contexte administratif, financier, architectural
dans lequel vous oprez, ce qui, dans la plupart des cas ne vous facilitera pas la chose.
Comme vous le constatez, la tche qui sannonce est probablement encore plus considrable que celle
que vous nimaginiez en dbutant cet article.
Pour chaque tape, la mthode suivre est dcrite en dtail sur le site RE-ORG.
videmment, chaque rserve prsente une situation diffrente. Dans lune, il ny a aucun mobilier, dans
lautre la salle est ou semble sature, dans une troisime les collections sont mlanges, dans une autre
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En cuanto a la ltima fase, la de ejecucin del proyecto, depender en gran medida del contexto administrativo, financiero, arquitectnico en el que trabajemos. No obstante, en la mayora de los casos
no nos facilitar la tarea.
Como podr comprobar, las tareas que se indican son probablemente mucho ms notables que las que
imaginaba al inicio de este artculo.
Podremos encontrar el mtodo a seguir en cada etapa en el sitio de RE-ORG.
Hay que tener en cuenta que cada
depsito presenta una situacin diferente. Uno carece por completo de
mobiliario, otro tiene una sala que
parece saturada o lo est realmente,
en otro las colecciones estn mezcladas, en otro deben elaborarse los procedimientos, etc. Sin embargo, ya se
ha probado este mtodo con xito en
distintas situaciones y en diferentes
pases, como por ejemplo:
En Rosario (Argentina), el museo
albergaba una coleccin de arte
contemporneo con objetos que
presentaban una impresionante
diversidad de formas, materiales,
dimensiones y fragilidad.
En Irak, en el Museo Arqueolgico
de Sulmanieh (Kurdistn), con una
coleccin de 60.000 piezas arqueolgicas, entre ellas 40.000 monedas (figs. 5 y 6).
Figura 5. Estado en que se encontr el depsito del Museo

Arqueolgico de Sulmanieh, Kurdistn.
En Delhi (India), en el Museo de

Bellas Artes, con una coleccin de
ms de 6.000 objetos etnogrficos
(figs. 7 y 8).
Cabe indicar que en este ltimo caso
fueron necesarios:
Cuatro das para formar el equipo
compuesto por 18 jvenes profesionales.
Tres das para realizar un balance
de la situacin.
Tres das para realizar el proyecto.
Tres das para ejecutarlo.
A la vista de los resultados, la directora del museo de Delhi escribi:
Hasta ahora no crea en los milagros!.
En cada uno de estos casos, el resultado fue especialmente concluyente,
Figura 6. Depsito tres das ms tarde. Museo Arqueolgico de

Sulmanieh, Kurdistn.
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ce seront les procdures qui devront tre crites, etc. mais la

mthode a dj t teste avec
satisfaction dans des conditions
et des pays diffrents et entre
autres.
En Argentine Rosario.Le
muse comportait une collection dart contemporain avec
objets ayant une diversit impressionnante de formes, de
matriaux, de dimensions et
de fragilit.
En Irak au Muse archologique de Sulmanieh (Kurdistan)
avec une collection de 60.000
pices archologiques dont
40.000 monnaies (figs. 5 et 6).
Figura 7. Estado en el que se encontr el depsito del Museo de Bellas
Artes de Delhi, India.
En Inde Delhi, au Museum

of Arts and Crafts avec une
collection de plus de 6.000 objets ethnographiques (figs.7
et 8).
Il est intressant de mentionner que dans ce dernier cas il a fallu.

Quatre jours pour former lquipe de 18 jeunes professionnels:
Trois jours pour faire ltat des lieux.
Trois jours pour faire le projet.
Trois jours pour le raliser.
A u vu des rsultats la directrice du Muse de Delhi a crit: Je ne croyais pas que des miracles puissent
arriver!.
Dans chacun des cas le rsultat a t particulirement concluant, non seulement par le fait quil est
possible de retrouver les objets de la collection en 3minutes, mais aussi parce que les responsables ont
chang de mentalit et sont heureux de travailler dans la rserve sur les collections.
Vous voulez toujours rorganiser votre rserve?
Alors nous ne pouvons que vous dire: flicitations et bonne chance!1.
Remerciements
Je tiens remercier Catherine Antomarchi, Isabelle Verger,Simon Lambert et Benoit de Tapol pour leur
appui dans la rdaction de cet article. Je suis heureux de constater quaprs tout le travail que je leur ai
donn, elles soient toujours mes amies.
Mes remerciements sadressent aussi aux responsables des rserves des muses des quatre continents
qui illustrent cet article. Depuis la prise de ces photographies, et aprs un gros travail, ces lieux abandonns sont devenus des rserves modles.
Notes
1 Pour plus dinformations, contacter Catherine Antomarchi ca@iccrom.org ou Gal de Guichen gaeldeguichen@libero.it.
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no solo por el hecho de que ahora pueden encontrarse los objetos de la coleccin en tres minutos, sino
porque los responsables cambiaron Chipre mentalidad y ahora se alegran de poder trabajar con las
colecciones en el depsito.
Sigue queriendo reorganizar su depsito?
Si es as, solo nos queda felicitarle y desearle mucha suerte2.
Agradecimientos
Me gustara dar las gracias a Catherine Antomarchi, Isabelle Verger, Simon Lambert y Benoit de Tapol
por su ayuda en la redaccin de este artculo. Me hace muy feliz descubrir que siguen siendo amigos
mos despus de todo el trabajo que les he dado.
Tambin me gustara dar las gracias a los responsables de los depsitos de los museos de los cuatro
continentes que ilustran este artculo. Desde que se realizaron estas fotografas, y tras un gran trabajo,
estos lugares abandonados se han convertido en depsitos modelo.
Notas
1 www.re-org.info.
2 Si desea obtener ms informacin, pngase en contacto con Catherine Antomarchi ca@iccrom.org o Gal de Guichen gaeldeguichen@libero.it.
Figura 8. Depsito tres das ms tarde con el equipo que realiz el trabajo. Museo de Bellas Artes, Delhi, India.
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03/07/13 18:39
Derribo de la columna de la plaza Vendome de Pars. Fotografa: Jules Andrieu. Biblioteca Nacional de Francia.
102
102-117_MONOGRAFICOS GUILLERMO ENRIQUEZ DE SALAMANCA.Indd 102
22/07/13 23:49
Riesgos antisociales y destruccin de bienes

culturales. Nuevas vas de investigacin en
conservacin preventiva
Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa
guillermo.enriquez@mecd.es
Resumen
Este artculo trata de presentar el estudio que se est realizando desde la Seccin de Conservacin Preventiva
del IPCE y que guarda relacin con uno de los riegos de deterioro que estn contemplados en la disciplina de
la conservacin preventiva: los actos antisociales. El estudio trata de la importancia ideolgica del patrimonio
y cmo sta es determinante a la hora de realizar el diagnstico y de evaluar las medidas de implantacin,
seguimiento y control de este riesgo.
Palabras clave
Antisocial, vandalismo, robo, ideologa, seguridad, diagnstico, conservacin preventiva, historia.
Abstract
This article aims to present the study conducted from the section of Preventive Conservation of IPCE that
relates with one of the risks of deterioration which is covered by the discipline of preventive conservation:
antisocial acts. The study of the ideological view of the cultural heritage and its importance are used to make
the diagnosis and to design measures to implement, monitor and control this risk.
Keywords
Antisocial, vandalism, theft, ideology, security, diagnostic, preventive conservation, history.
No hay ningn documento de cultura

que no sea al tiempo documento de
barbarie.
W. Benjamin
Acercarse a la conservacin preventiva desde las ciencias sociales hasta ahora pareca totalmente
desacertado. Tradicionalmente se ha enfocado desde la ciencia exacta, como la qumica, la fsica, la
geologa y, sobre todo, la biologa. Es por eso que el perfil de los tcnicos en conservacin preventiva
ha tenido un marcado signo cientfico (bilogos, fsicos, qumicos, ingenieros, etc.); pero ha sido con
el desarrollo de la disciplina a lo largo de los aos y con la profundizacin en aspectos como la organizacin de instituciones, los procedimientos de trabajos, los anlisis histricos y la documentacin o
las valoraciones de daos aspectos constructivos, que han adquirido una mayor relevancia cuando
aparecen diferentes perfiles en el campo de la conservacin preventiva: historiadores, arquitectos, restauradores. As, introducir un estudio de investigacin, orientado primordialmente desde las ciencias
sociales, podra entenderse como algo pionero y necesario, ya que la construccin de la disciplina de la
conservacin preventiva est muy entrelazada con las ciencias sociales y debera evolucionar de forma
paralela.
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Lo que se est intentando con este proyecto de

investigacin, iniciado desde la Seccin de Conservacin Preventiva del IPCE, es desarrollar un
estudio de anlisis de riesgos antisociales utilizando las ciencias sociales, ya que entendemos
que no puede ser abordado desde otra disciplina:
es el hombre, de manera directa, el principal factor riesgo. Y no el hombre como instrumento,
como puede ser entendido en los riesgos derivados de la manipulacin de bienes culturales o en
los factores ambientales, sino del hombre como
actor. Como actor que interpreta el patrimonio,
como sujeto que piensa y reflexiona, que construye y que es construido por la cultura, y que
mantiene una relacin con el patrimonio segn la
comprensin y el trato que tenga con ste, bien
como actor que hace patrimonio, o tambin que
lo pone en riesgo.
La catedral de Berln utilizada como herramienta

de propaganda del nazismo. Fotografa: Thomas
Neumann (1937). Galera de Riksarkivet (National
Archives of Norway).
El deterioro de los bienes culturales por cuestiones

derivadas del vandalismo, la idea de destruccin
del arte desde un punto de vista sociolgico, as como del robo de obras de arte tiene que ser analizada
en profundidad. Este riesgo no es un cajn de sastre de actos inexplicables, donde las medidas coercitivas son las nicas herramientas, y la prevencin solo pasa por modelos de implantacin ya clsicos.
Esta investigacin trata de iniciar nuevos modos de anlisis de los riesgos, de diagnsticos. Se trata de
poder realizar diagnsticos, documentacin, anlisis, seguimientos, control, mantenimiento aplicados
a los riesgos por actos antisociales... O es qu acaso no se podra haber evitado, o no se puede evitar
este tipo de riesgos en el Guernica de Picasso o en la Carta de Independencia de Estados Unidos? Se trata
de entender que en el valor del Guernica o en la Carta de Independencia de los Estados Unidos no solo
existe un riesgo por su valor histrico y artstico, sino tambin por su valor ideolgico.
As, son muchas las ciencias sociales que intervienen en la comprensin, el anlisis y/o el diagnstico
acerca del porqu de los actos antisociales. Disciplinas como la historia, la filosofa, las ciencias polticas,
la psicologa, la sociologa, el psicoanlisis como estamos viendo en el proyecto de investigacin se
entrelazan y construyen de manera orgnica un marco (del que trata este estudio) y que, entendemos,
permitir la adecuada compresin de este riesgo, y por tanto la mejor puesta en prctica de las medi-
Nazis sonrientes trasladan documentos para su

correspondiente incineracin por motivos polticos.
Fotografa: cortesa del U.S. Holocaust Memorial
Museum.
Imagen de nazis saludando ante la destruccin de

libros degenerados. Fotografa: cortesa del U.S.
Holocaust Memorial Museum.
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das de seguimiento y control para evitar que se

produzcan. La implantacin de medidas de control y de acciones de urgencia para evitar que se
produzcan, no se aleja de las metodologas de las
ciencias sociales, aunque si aparecen opciones de
tipo ms cientfico y tecnolgico, y por tanto en
el entorno clsico de la conservacin preventiva.
Habra que analizar el origen de la agresin contra
el patrimonio, as desde la psicologa se ha estudiado un posible origen innato en la agresin (de
manera muy global) como han trabajado la psicologa evolucionista, la etologa y la sociobiologa.
Tambin se ha buscado este origen estudiando
los motivos de agresin o violencia debido al
impulso (impulso de hacer dao y de la satisfaccin inmediata) desde la biologa relacionndolo
a la satisfaccin urgente (dopamina, serotonina,
testosterona, etc.). Pero en los motivos que nos
vamos a centrar son los de tipo cultural/social,
que regulan los procesos de agresin. La trasmisin de la violencia culturalmente y, sobre todo,
la importancia del campo social en el desarrollo
de acciones violentas contra el patrimonio, ya sea
por medio de agresiones o por robo, y donde lo
social est ntimamente relacionado con aspectos
econmicos de exclusin o inclusin social, van
a ser los cimientos sobre los que se apoyarn el
anlisis y diagnstico del riesgo relacionado con
actos antisociales.
As, desde la perspectiva de este estudio, el pensamiento de la teora de la cultura nos va a servir
para entender la percepcin del patrimonio y la
agresin contra este.
El patrimonio entendemos que es el aspecto fsico, la materializacin, el depsito, el objeto, el
producto que nace de la cultura. Y gracias a esto,
en lo primero que se ha fijado este estudio relacionado con los riesgos antisociales es en el valor
ideolgico del patrimonio, un valor que afecta a la
conservacin preventiva del patrimonio cultural.
Y es as y no de otra manera como se debe entender la afirmacin de la cultura que realiza Walter
Benjamin (que se cita de manera inicial en este artculo) y de la que se desprende que el patrimonio
es el depsito de la cultura, el objeto etnogrfico,
el documento, si quieren, que nace de la cultura,
y por tanto, segn Benjamin, su imagen y su valor
est vinculado a la barbarie. El patrimonio como
documento y sobre todo a raz de la Segunda Guerra Mundial y del desastre moral del Holocausto,
el patrimonio, la cultura como barbarie, el final
de la civilizacin como la conocemos. ste ha
sido el enfoque que se ha dado desde la Escuela
de Frankfurt, cuyos trabajos guan los comportamientos, la comprensin que del patrimonio se
Cartel realizado por la Office of war information

(EE. UU.) donde se denuncia la quema de libros por
el nazismo. Fotografa: cortesa del U.S. Holocaust
Memorial Museum.
Cartel realizado por los alumnos de la Escuela de

Bellas Artes como poltica de transparencia acerca
del valor artstico de las obras de arte religiosas.
Fotografa: Archivo de Informacin Artstica-Junta
del Tesoro. Fototeca del IPCE.
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22/07/13 23:49
puede hacer. Siguiendo e interpretando el campo propuesto por esta escuela de pensamiento, la conservacin del patrimonio, desde un punto de vista radical podra entenderse, segn Adorno, como
estructura culpable de la modernidad. Pero, T. W. Adorno no rechaza la cultura en s, sino aquella que
se convierte en mezquina y cmplice, y que la mayor parte de las veces ha estado construida bajo este
signo, con lo que el riesgo reside en ejecutar una cultura complaciente, conservadora y conservante. Sin
embargo, la literatura sobre el problema ideolgico de la cultura no se restringe en la figura de Adorno,
cuyo anlisis siempre ha sido criticado por ser un camino sin salida (una apora, si quieren). Pero su
anlisis entendemos que es acertado ya que de la catstrofe de los campos de concentracin, sitio e
idea de barbarie y cultura, se expande un nuevo modelo, muy implantado en la actualidad, donde la
cultura est ideologizada como institucin utilizada desde la lgica del capitalismo y donde el patrimonio es utilizado como herramienta productiva no slo econmica sino tambin de un pensamiento
unidireccional, no existe otra interpretacin, solo hay una, la que se da desde arriba (recordemos
que fue Adorno el que habl de los museos como mausoleos). Para no enredarnos, sera conveniente
aclarar porque nos interesa el factor ideolgico del patrimonio, ya que, al final, el propsito del estudio
es valorar la importancia de este factor en las acciones antisociales. Por tanto, la recepcin que tiene
el sujeto de este patrimonio (histrico y cultural), la recepcin ideologizada de ste nos puede permitir
comprender la raz del problema del que derivan en actos antisociales.
Son muchos los autores, sobre todo desde el sesgo de la teora marxista y mas all de sta, los que han
analizado la cultura como una herramienta para la ideologa (Benjamin, Adorno, Althusser, Foucault,
Deleuze, etc.); siendo autores que adems aportan un desarrollo histrico, antropolgico, sociolgico
en este anlisis y que nos resulta muy interesante en un su aplicacin, y que tocan aspectos del patrimonio (Lord, 2006).
Desde nuestro mbito, y restringindonos ms a la ideologizacin del patrimonio, haciendo un recorrido
por los diferentes actos de destruccin del arte, de vandalismo, de robos realizados en el patrimonio
Figura 1. Campo de trabajo sobre el que se est desarrollando la investigacin de las causas y el diagnstico de los
actos antisociales.
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histrico, podremos entender que realmente ese proceso de recepcin del mensaje que proporcionamos sobre el patrimonio, desde las instituciones culturales, est dentro de la estructura de poder donde
se produce; slo a partir de la re-emisin de otra imagen podremos evitar este tipo de riesgos, que en
momentos, donde la fractura social, econmica, cultural e ideolgica (momentos de crisis y de cambio),
el patrimonio histrico y cultural suele estar peligro (como veremos con algunos ejemplos slo habra
que echar un vistazo a los procesos de cambio a lo largo de la historia y como ha sufrido el patrimonio).
Para contener este proyecto tan resbaladizo, y para que no se nos escape de las manos tanto a nosotros,
como al lector, hemos llevado a cabo un esquema. En la figura 1 se desarrolla el diagnstico llevado a
cabo y que est en proceso de desarrollo, con lo que como todo desarrollo est sujeto a cambios. Este
esquema es un diagrama para intentar facilitar el diagnstico de los campos de riesgo de los actos antisociales y evaluar las posibles medidas de control.
Dentro del anlisis que se ha desarrollado vemos que hay tres puntos sobre los que gira el diagnstico:
por una parte estaran los actos antisociales relacionados con acciones artsticas/intelectuales; en otra
con aspectos polticos/religiosos y por ltimo los actos relacionados con aspectos psicolgicos. Bajo
estos tres mviles se est centrando la investigacin. El anlisis de estos mviles est inspirado en
un curso sobre conservacin preventiva en el mbito de museos realizado en ICCROM por el profesor
Gilbert Ragujdeau, donde a propsito de los robos en museos los circunscribe a tres posibles mviles:
intelectual, poltico y comn. Se ha sustituido el mbito de los comn por el psicolgico/psicosocial para
poder integrar aspectos de acciones vandlicas,
que suelen encuadrarse dentro de los estudios de
psicologa y sociologa y en el mbito, ms especfico, de lo psicosocial.
El esquema muestra campos de fuerza, de atraccin, hacia donde este primer diagnostico nos ha
llevado. Se debe entender que, por ahora todo
guarda relacin entre s, ya que se trata de un anlisis muy amplio, en el que se empiezan a detectar
atracciones y repulsiones.
El campo intelectual/artstico
En este campo estaran integradas todas las acciones antisociales que estn referidas a aspectos
intelectuales y/o artsticos. As, quedarn incluidas
aquellas acciones vandlicas, de robo que tienen
una intencin artstica o una motivacin intelectual. El campo de estudio y de ejemplos es amplio,
y podramos hacer varias diferenciaciones. Por
una parte aquellas que se quedan en la teora las
que denominamos de tipo ms intelectual y las
que se han ejecutado. Adems, algunas podran
darse dentro de lo establecido en la industria cultural, como quedarse al margen de sta.
Para entender todo esto, y a modo de introduccin,
cabra recordar como las diferentes corrientes artsticas se han construido en el principio de ruptura
con la anterior. Nos fijaremos en este artculo, muy
brevemente, en las vanguardias histricas. Pero
cabe citar ejemplos clsicos, muy desarrollados,
como han sido la lucha iconoclasta en Bizancio, la
Contrarreforma, etc.; todos ellos muy bien estudiados, de manera sincera y bien construida, por Alain
Besanon en su libro La imagen prohibida: una historia intelectual de la iconoclasia.
No sabe que hace (1814-1817). Dibujo de

Francisco de Goya que hace referencia a los
actos de violencia antiparlamentaria que se dieron
en Madrid en 1814. Fuente: The destruction of
art: iconoclasm and vandalism since the french
revolution, Dario Gamboni/Kupferstichkabinett,
Berln.
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Yendo con el ejemplo de las vanguardias artsticas,

cabra decir que en su sustento est la reaccin contra el arte anterior al auspicio de la destruccin y la
violencia... Las ms activas en aspectos destructivos sern: el dadasmo, el surrealismo, y en su condicin de primersima, el futurismo. As Marinetti
dice, citado por Gmez de La Serna: Adelante los
buenos incendiarios de dedos carbonizados! Aqu!
Aqu! Quemad con fuego de vuestros rayos las bibliotecas! Desviad el curso de los canales para inundar los stanos de los museos! Que naden aqu y
all los lienzos gloriosos! Mano a la piqueta y a los
martillos! Socavad los cimientos de las ciudades venerables!. (Gmez de la Serna, 1931: 115). Ejemplo paradigmtico de esa intencin vandlica, de
destruccin del arte por parte de las vanguardias,
ejemplo terico, por supuesto, que no lleg a mateEl cerro de los ngeles. Milicianos republicanos
disparan al Sagrado Corazn de Jess. Fotografa:
rializarse, pero que demuestra el germen revolucioAGA. Ministerio de Cultura. SIG. F01418.
nario e iconoclasta, y en tanto que revolucionario
siempre en bsqueda de la ruptura con lo anterior,
el pasado: queremos combatir dice el manifiesto
de los pintores futuristas (de 1910) con furor la religin fantica, inconsciente y novedad del pasado,
alimentada por la nefasta existencia de los museos. Nos rebelamos contra la estpida admiracin por los
viejos cuadros, las viejas estatuas, los viejos objetos; contra el entusiasmo por todo lo apolillado, mugriento
y corrodo por el tiempo, y juzgamos injusto y criminal el desprecio habitual por todo lo que es joven,
nuevo, lleno de vida. Como se lee en estos primeros prrafos del manifiesto futurista, este movimiento,
como muchos de las primeras vanguardias, tiene un marcado carcter violento, que en muchos casos solo
se manifiesta de manera terica y artstica, en cuanto destruccin de las formas anteriores, del arte del
pasado, y del que es difcil encontrar algn ejemplo, y no dejar de ser alguna salida de tono, inteligentemente cmica en busca de lo artstico. En este orden, cabra preguntarse si Marcel Duchamp hubiese sido
capaz de dibujarle unos bigotes a la Mona Lisa real.
Este aspecto que se vuelve a poner de moda en las vanguardias se ha desarrollado a lo largo de la historia, y dara para una investigacin en profundidad, pero quiz nos interesa centrarnos en la actualidad,
por la cantidad ingente de informacin que puede aparecer, por la cercana y la preocupacin que
podemos tener. S cabra destacar algn ejemplo activo de esa destruccin del arte con enfoque artstico. As, la muy discutida intervencin o rectificacin realizada por de los hermanos Chapman en una
serie de Los desastres de la guerra de Goya, pertenecientes a una edicin de 1937, de un gran valor
histrico, y significativa, ya que fue creada como una protesta contra las atrocidades de la Guerra Civil
espaola, se acerca ms a la realidad prctica que estamos introduciendo. La rectificacin consisti en
dibujar sobre los originales en un acto de mejora, segn los autores, y que suscit numerosas polmicas,
que en nuestro caso nos interesan, ya sea por la frontera que supone lo privado y lo pblico en el patrimonio y el deber de conservacin por parte de los dueos, y por otra parte la institucionalizacin de
este acto artstico que supone la modificacin y la prdida del valor original de un bien cultural. Tambin
cabe citar como rectificaciones de trabajos ajenos el realizado por Robert Raushenberg cuando borr
un dibujo de Willem de Kooning alegando la pura admiracin. Pero, como todo en esta vida ya est
dicho, slo necesitamos echar un vistazo a la historia de la pintura para encontrarnos que a lo largo de
la historia, ya sea por modas o por que se han aadido multitud de rectificaciones en partes impdicas
o directamente tapados de pinturas por otras ms modlicas.
En el marco del robo, desde un punto de vista intelectual o artstico, cabe sealar que los ejemplos son
variados, y desde luego inabarcables en el marco de este artculo. El robo realizado con fines intelectuales, ya sea por amor al arte ya sea como un acto artstico.
En esa pequea lnea, la del robo que se realiza o se encarga para disfrute intelectual, son muchas las
obras robadas por encargo que permanecen en muchas casas y estudios de admiradores para ser disfrutadas en la intimidad, en la busqueda espiritual del coleccionista. Otra modalidad es el robo con fines
artsticos, pero estos ejemplos son los menos. Un ejemplo es el famoso robo de las esculturas ibricas
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por parte de un tercero y supuestamente a peticin de Apollinaire y Picasso, que no slo le cost la
crcel a Apollinaire, sino la amistad a ambos artistas.
Desde ese punto de vista intelectual, desde el turismo cultural, pero ms visto como robo por recuerdo, est el robo en yacimientos arqueolgicos, o sitios histricos. Es bastante comn acabar con
una pequea piedra de los foros romanos o alguna tesela de algn mosaico como recuerdo de un
viaje, que sirve desde un punto de vista afectivo para el turista (expoliador), pero que puede, acumulativamente, ser peligroso para el bien cultural.
Para acabar en este rea cabra hablar del mvil intelectual/artstico pero que contiene un tono poltico.
Es quiz en este mbito donde habra que concentrar algunas de las acciones tomadas desde el mbito
del feminismo o del Mayo del 68. Cabra recordar las recomendaciones del situacionismo europeo. As
Guy Debord, lder de este movimiento, realiza tambin una aproximacin histrica a la destruccin del
arte, al vandalismo y al robo del patrimonio histrico poniendo el ejemplo del secuestro de obras de
arte realizado por jvenes militantes colombianos y la posterior peticin de un rescate consistente en
la liberacin de presos polticos. Este episodio deriva en tragedia ante la negacin del Estado a entregar
el rescate exigido, y el posterior intento de destruccin de estas obras de arte por medio de bombas,
que desafortunadamente, segn Debord, no llegaron a sufrir. Tambin, cita el valor de la utilizacin de
escudos artsticos, en la revolucin que est por venir, citando las recomendaciones de Bakunin de
interponer obras de arte en las trincheras durante la insurreccin de Dresde en 1849, con la clara intencin de revisitar el valor de la obra de arte dentro de la lucha social. Pero una de las prcticas activas del
situacionismo, heredadas del dadasmo y el surrealismo, es el dtournement, cuya traduccin ms
exacta est en algn punto entre el desvo y la subversin, es un dar la vuelta y una reclamacin del
significado perdido: una forma de poner en movimiento el estancamiento del espectculo (Sadie Plant,
1992: 140). As, el dtournement servira como una herramienta de liberacin frente a la sociedad
del espectculo. Asger Jorn, muy vinculado al situacionismo, insta a los coleccionistas y a los museos
a ser modernos, y a coger esas viejas pinturas y repintarlas, modificarlas, dtournarlas con algunas
pinceladas por encima proclamando as, una larga vida a la pintura! y que el propio autor llev a cabo
en multitud de ejemplos, pero siempre utilizando pinturas de segunda.
Factores polticos
En relacin a los actos antisociales, y la pequea aproximacin que estamos haciendo desde aqu, que
guardan relacin con elementos polticos, habra que comenzar por definir la poltica, o lo que nosotros entendemos por lo poltico: la poltica enfocada desde la tica es la herramienta para el acuerdo, el consenso,
frente a las disonancias sociales,
las tensiones, luchas sociales y cognitivas, religiosas y polticas, de un
momento histrico determinado,
para otorgar una nueva perspectiva
de sentido a la realidad humana por
parte de un grupo o una ciudad (
aqu hay que pensar en el origen
griego de la poltica). Lo poltico
sern las diversas formas que han
revestido, a lo largo de la historia, el
ejercicio del poder y sus instituciones sobre un grupo humano (Quesada, 2007: 232, 233).
Bajo esta definicin ordenamos
todas aquellas acciones contra el
patrimonio que contienen o se
engloban dentro del conflicto, del
problema de convivencia por un
modo de visin, por un modelo de
sociedad o por un perspectiva institucional. Es posiblemente el marco
Tapiz De la Virgen y San Vicente, robado por Erik el belga en 1979

y recuperado recientemente por el Estado espaol. Fotografa: Jos
Luis Municio. Fototeca del IPCE.
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de agresin del patrimonio quiz ms interesante

ya que en la propia definicin del patrimonio
est, como ya se ha apuntado, la idea de que el
patrimonio, en su condicin de poso, y de una
interpretacin de la realidad (histrico como cultural) es resto de un acontecimiento histrico (de
una sociedad, de un grupo humano) y presenta
un carcter ideolgico que suele ser utilizado por
las instituciones de poder. El ejemplo ms claro, y
utilizado, en la definicin de este tipo de acciones
contra el patrimonio, fue el famoso derribo de
la columna de la plaza Vendme de Pars, coordinado por Courbet (lo cual afirma ms la interrelacin de los campos que hemos marcado en
el estudio). La columna es derribada durante el
proceso revolucionario de la Comuna de Pars de
1871 por lo que representa ideolgicamente, es
decir, la conmemoracin, al modo imperial romano, de la victoria de Napolen en Austerlitz, un
acontecimiento, y un objeto (la columna), que fue
interpretado por la Comuna como un ejemplo del
poder institucional y del malestar social que haba
generado la visin imperialista. El derribo de la
columna constituye un ejercicio de vandalismo en
el arte, ya sea porque el valor histrico e ideologizado exista, pero nos interesa entenderlo en
todo su espectro para no interpretarlo como un
vandalismo alocado o sin-sentido sino enmarcado dentro de la lgica de los acontecimientos
polticos del momento, por lo que su anlisis y
comprensin es vital para poder tomar medidas
preventivas futuras a la hora de extrapolar esta
situacin a situaciones ms actuales.
Sin embargo, como apunta Jos Mara Durn, existen otros actos vandlicos que no provienen desde
abajo, que sera el caso de la plaza Vendme entendiendo el abajo como el acto cometido desde
fuera de la instituciones, sino que existen actos
vandlicos cometidos desde dentro, y si nos paramos a pensar, son los ms. As, cabra pensar
en la construccin de una catedral dentro de una
mezquita (Mezquita de Crdoba) como acto vandlico y de destruccin y alteracin del patrimonio por parte del sentimiento religioso cristiano
en la Reconquista, o el ataque de los talibanes a
los Budas, o bien, y quiz muchos ms sugerente
y ms sibilino, las polticas urbansticas de alteracin de la ciudad, que acaban con el patrimonio
histrico dentro del margen institucional, de las
leyes e incluso desde la permisividad de las autoridades competentes en la conservacin del patrimonio (pensemos en la destruccin de la Pagoda
de Fisac). As, Jos Mara Durn, de manera muy
acertada, desarrolla esta distincin trabajando
en la destruccin del Palacio de la Repblica en
Berln, edificio con una significacin poltica (era
el edificio del pueblo en la antigua RDA) y desde
La pagoda de Fisac durante el proceso de derribo.

Fotografa: Jordi Romeu. Diario ABC.
Artculo aparecido en el peridico en la seccin de

cultura del diario El Pas, 21 de Julio de 1999.
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luego con un valor histrico en cuanto significacin poltica, que es desmontado piedra a piedra,
para borrar el pasado mas presente en un ejercicio de destruccin de la memoria histrica dentro
del marco del patrimonio histrico.
Modo de
iconoclasia
Estructura
de clase21
Relacin con el poder

del Estado
desde arriba
dominante
de apoyo al Estado
legalmente formalizado
desde abajo
subordinada
de transicin revolucionaria
hacia un cambio
en la estructura de poder
Figura 2. Modelos de iconoclasia propuesto por

Jos Mara Durn.
Estado de la Venus del espejo de la National Gallery
despus del ataque. Fotografa extrada de The destruction of art: iconoclasm an vandalism since the
french revolution de Dario Gamboni.
Cabe destacar tambin, en el campo del feminismo, las reivindicaciones desde lo poltico y
desde lo artstico. Hay ejemplos interesantes,
como por ejemplo, cabra destacar, por lo cercano
en el tiempo, la decapitacin de la famosa Sirenita de Copenhague realizada y reivindicada por un grupo
feminista radical, o el ataque a la Venus del Espejo de Velzquez llevada a cabo por una sufragista para
denunciar la objetualizacin del cuerpo de la mujer y por la bsqueda de los derechos de la mujer.
En lo relacionado con el robo de bienes culturales, son muchos los ejemplos. As, podemos encontrar
robos cuyo mvil es poltico, o entra dentro del marco de una reivindicacin poltica, normalmente basada en la modalidad de rescate. En 1971, Mario Roymans roba el lienzo Carta de amor de Veermer
durante su exposicin en Palacio de las Bellas Artes de Bruselas pidiendo un rescate de 200 millones
de francos belgas que deberan ser destinados a los refugiados bengales. El robo por rescate, en este
caso econmico, tambin se compagina con el intercambio por detenidos o presos polticos, como
hemos visto en el ejemplo que pona Guy Debord. Son ambas medidas de presin donde el valor del
patrimonio funciona como un elemento coercitivo por su valor econmico, pero sobre todo por su valor
social e ideolgico. Desde dentro de las instituciones los ejemplos son variados y suelen enmarcase en
conflictos armados. Pensemos en los ejercicios que denuncian y que estn penalizados por la Conven-
Grafitis histricos realizados en las pinturas murales del claustro de la catedral de Toledo. Fotografa:
Guillermo Enrquez de Salamanca.
Grafiti histrico realizado en San Miguel de Lillo

durante el alzamiento previo a la Guerra Civil.
Fotografa: Guillermo Enrquez de Salamanca.
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Grafiti artstico enmarcado dentro de la cultura

Hip-Hop.
cin de la Haya de secuestro y utilizacin del patrimonio como escudo en periodos de guerra, o el
robo sistemtico por parte del los nazis de bienes
culturales, ya fuera para su uso, disfrute (cultural
o econmico) e utilizacin ideolgica, o para su
eliminacin en su condicin de arte degenerado,
o en la destruccin de la Biblioteca Nacional en
Sarajevo en un claro intento de borrar el pasado y
la idea de nacin.
Polica y grafiti. Imagen aparecida en Graffiti de
Nueva York. Fotografa: Centro Atlntico de Arte

Enlazando con los actos antisociales de tipo polModerno, Las Palmas de Gran Canaria.
tico y cercanos a aspectos psicosociales, estn los
grafitis. Este es un captulo aparte, que se escapa
de la distribucin vertical que estamos realizando
en este artculo, ya que se puede plantear una categorizacin dependiendo de la modalidad. Existen los
grafitis de tipo poltico, los de tipo psicosocial y los de tipo artstico.
Los polticos son fciles de identificar y se desarrollan por los mismos factores polticos y religiosos que
hemos comentado con anterioridad, los ejemplos son mltiples.
Los de tipo psicosocial estn relacionados simplemente con actitudes relacionadas con la idea de desafo
institucional, pero sin ningn tinte poltico y con una clara intencin de marca y de identidad o presencia. Este tipo de grafiti enmarcado en el mbito de psicosocial tambin sirve de germen para marcas de
identidad o presencia como son los grafitis enmarcados en la cultura hip-hop (de Diego, 2000), que son
aquellos que desarrollan con una intencin artstica esas marcas de identidad o presencia, y que como
valor artstico empiezan a ser identificados (cabra mencionar el trato de proteccin que est teniendo
por la Comunidad de Madrid y algunos colectivos del tag del grafitero Muelle, del que solo queda el
de la calle Montera).
Aspectos psicosociales
La creacin y distincin de este campo con respecto al campo artstico/intelectual y el poltico/religioso
se debe a una cuestin de motivacin. Esta motivacin en relacin al tipo de agresiones sobre el patrimonio que se encuentran enmarcadas en el campo psicosocial tiene que ver con los antecedentes
prximos a este tipo de comportamientos y con los factores situacionales y de contexto que participan
en el proceso de agresin. Y no es que no se puedan encontrar en los otros mbitos (artstico/intelectual
y poltico/religioso), sino que se encuentran ms difuminados en estos, en los que se dan en el mbito
que hemos denominado psicosocial.
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As, las motivaciones para la agresin, sobre el patrimonio que estamos estudiando, va el trabajo de
la psicologa social, vienen dadas por antecedentes motivo-emocionales y antecedentes socio-motivacionales. Aspectos como la frustracin y su consecuencia en agresin o en energa que propiciar la
tendencia a la accin o aspectos concernientes a la clera, estaran dentro del grupo de motivacin
motivo-emocional. Aspectos sobre el ataque unipersonal, es decir aquel que proviene de otras personas
en forma de insultos, menosprecios, etc., el asco, la exclusin social va marginacin, el rechazo, la
descalificacin, la denigracin, la estigmatizacin en contextos laborales, los escolares o el que ejerce la
sociedad en su conjunto son los que son denominados motivaciones sociales. Acerca de cuales son las
motivaciones que acechan a las agresiones frente al patrimonio, por ahora, entendemos que muchas
de ellas guardan un marcado carcter social en tanto en cuanto el patrimonio tiene una significacin
social importante, pero tambin, entendemos que estas agresiones no tienen una premeditacin y se
enmarcan en acciones, no irracionales, pero s inesperadas.
Tambin la psicologa social en el campo de la agresin estudia los mecanismos implicados en los
procesos de agresin. Es interesante este punto porque nos puede dar modelos de control frente a este
tipo de riesgos. As, ideas desarrolladas como la teora del cristal roto, donde a partir de estudios se ha
demostrado que la falta de mantenimiento y de limpieza puede provocar una idea de que el espacio
est deshabitado e inducir y focalizar los procesos de violencia (se le denomina teora del cristal roto ya
que este puede ser un indicio de abandono, y un cristal roto lleva a romper otro en determinados sujetos
y as se puede producir el total deterioro del inmueble). Otros factores como el ruido, el hacinamiento,
la frustracin pueden ser estados de activacin (arousal), aunque siempre, y no se debe olvidar, en este
tipo de conductas lo ms probable es que existan emociones relevantes (ira, clera, deseo de venganza)
que sern ms fuertes cuanto mayor sea el proceso de emocin y que suelen ser los detonantes.
En cualquier caso, estos tipos de conductas no hay que entenderlas como patologas en s, ya que
pueden ser desencadenantes pero no deben ser entendidas de esta manera. S debern ser entendidas
como patologas todas aquellas manifestaciones que cruzan la barrera de la psicologa social y se insertan dentro de la psiquiatra convencional, como son los procesos de psicosis o esquizofrenia.
Esto es importante ya que no deben ser tratadas de la misma manera. De hecho, esta diferenciacin se
hace tambin patente en el grado de incidencia y en el nmero de agresiones en el patrimonio. Las no
consideradas como patologas y que se encuentran integradas dentro del campo de la psicologa social
son normalmente de baja intensidad pero muy comunes (tocar las piezas con posibilidades de tirarlas,
grafitis leves, chicles pegados, orines, escupitinajos, cortes leves y un largo etc.), mientras que las que se
realizan por personas con patologas normalmente graves, suelen ser menores pero con una incidencia
ms grave sobre el patrimonio.
Son muchos los ejemplos con los que se puede
ilustrar los ataques llevados a cabo por enfermos,
ya sean por agresin o por robo (siendo estas las
menos).
Destaca, sobre todo, por su narratividad la destruccin de la Piedad de Miguel ngel por Laszlo
Toth que el 21 de mayo de 1972 (el da de la crucifixin de Cristo) al grito de yo soy Jesucristo
la golpe 15 veces con un martillo de gelogo, la
profesin de Laszlo, antes de ser reducido en la
Baslica de San Pedro.
Laszlo Toth, cundo se le pregunto acerca de los
motivos que le llevaron a golpear la escultura dijo:
Hoy es mi 33 cumpleaos, el da de la muerte de
Cristo. Por esta razn golpe la Piedad hoy, y lo
hice porque la madre de Dios no existe. Yo soy
Jesucristo y si me matan ir directo al cielo. Toda
una declaracin desestructurada y que denotaba
un problema psiquitrico serio.
Portada y contraportada de la publicacin que recopila toda la informacin relativa al ataque llevado
a cabo por Laszlo Toth contra la Piedad de Miguel
ngel.
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La implantacin y modelos de control

Hasta ahora hemos visto lo que en trminos de conservacin preventiva estara enmarcado en el campo
del diagnstico. Esta primera parte desarrolla, como se puede hacer en el campo del seguimiento de
condiciones ambientales, la captura de datos y el anlisis de estos para saber que est ocurriendo.
Con estos datos, analizados y enfocados siempre a un bien o a un conjunto de bienes culturales determinados, se deberan tomar medidas para paliar su deterioro, si ya se est produciendo, o su posible
deterioro. El anlisis del porqu, que es lo que hemos visto hasta ahora, debe tener una parte de implantacin de medidas y modelos de control para evitar que se produzcan agresiones a los bienes culturales
o para detener o bloquear el deterioro.
En el campo del seguimiento, control y mantenimiento frente a riesgos derivados de actos antisociales
seguiremos este esquema bsico, bastante desarrollado por la bibliografa al uso, pero que aade otras
opciones nuevas, como son los modelos sociales de actuacin.
El esquema bsico que agrupa los modelos de implantacin de las medidas de control frente a actos
antisociales, siguiendo los esquemas propuestos por la conservacin preventiva, pasa por:
1. Un anlisis de la organizacin y gestin.
2. Zonificacin. Entorno, inmueble, mueble.
3. Medidas de control.
a. Activo.
b. Pasivo.
4. Modelos sociales de actuacin.
5. Plan de Emergencia.
La organizacin y la gestin es la principal herramienta frente a los actos antisociales y los robos. La
gran mayora de estos se producen por falta de una adecuada organizacin y gestin de los medios.
Las grietas institucionales que se hayan en la organizacin no slo son utilizadas por los que realizan
estos actos antisociales para cometerlos, sino que pueden llegar a facilitar este tipo de actos. Este tipo
de control de las medidas organizativas son bsicas y ponen de manifiesto que con acciones simples
se pueden evitar este tipo de riesgos.
As pues, en este primer anlisis se ha detectado que la definicin de modelos organizativos, tendiendo en cuenta los recursos de personal, de medios, y econmicos (por muy pocos que sean)
pueden resolver situaciones irremediables. La implantacin y la adecuacin de un esquema organizativo puede resolver este tipo de riesgos. Aspectos como el control de los accesos, el control del
movimiento interno y externo, el seguimiento y mantenimiento de los sistemas de seguridad, los
protocolos de actuacin ante incidencias o la organizacin de los distintos agentes que intervienen
en la conservacin del patrimonio, son aspectos que suelen resolverse, normalmente no slo con
medios tcnicos y econmicos, que tambin, sino con una correcta organizacin y gestin de los
medios humanos, tcnicos e institucionales.
El proceso de zonificacin pasa por el anlisis adecuado del espacio donde se depositan los bienes
culturales y su correcta interpretacin. En un primer estadio, la identificacin de los espacios susceptibles de sufrir riesgos antisociales es vital. Basndose, sobre todo, en el que contengan o no
bienes culturales, as como si al espacio es de acceso pblico o privado. As, se podra hablar, como
Losada y Martnez han aplicado a museos, de espacios pblicos con bienes culturales o sin bienes
culturales, de espacios privados con bienes culturales o sin bienes culturales. Es una manera bastante
sencilla, general, prctica y rpida de construir una zonificacin que permita construir un modelo
de implantacin. La teora habla de que hay que adecuar la zonificacin a los bienes culturales y no
estos a la zonificacin, aunque en la prctica hay que encontrar un equilibrio, ya que esta ltima se
suele imponer.
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Planes de difusin sobre la conservacin del patrimonio para el pblico infantil y juvenil, en Santa Mara de Albarracn. Este tipo de actividades formaran parte de los modelos de implantacin de un poltica preventiva ante actos
antisociales.
La zonificacin, en el caso de edificios, no suele atender al edificio como elemento pasivo, no atiende
a las caractersticas estructurales y espaciales del edificio y se da por asumido la eleccin del espacio,
cuando quizs el problema est residiendo en esa zonificacin. As, no atenderamos al problema de
raz, un problema que a veces es costoso a corto plazo pero beneficioso a largo. Ejemplos de medios
de zonificacin pasan por aspectos de control de movimientos por medio de personal capacitado,
as como de medios pasivos, disuasorios como es caso de la proteccin perimetral: barreras fsicas
(muros, vallas, puertas, vegetacin) y elementos tecnolgicos (cmaras de seguridad, detectores de
presencia volumtrica, sensores de apertura o rotura, etc.) que no solo no permiten una facilidad de
acceso, sino que permiten un control y seguimiento, as como una relacin del interior con el exterior
fluida para no dar la sensacin de fortaleza, ya que el patrimonio no debe ser entendido como algo
inaccesible.
En cuanto a las medidas de control pasan por las medidas activas que son el personal de seguridad
(ya sea privado o pblico) y las Fuerzas de Seguridad del Estado, siendo su organizacin y gestin
herramienta indispensable.
En las pasivas tendremos el tratamiento y el acabado del edificio con sus diferentes elementos estructurales (solados, muros, tejados, etc.) y sus detalles (cerraduras y bisagras de seguridad, puertas
antipnico, ventanas, vidrios laminados, etc.) as como, elementos pasivos de control en el interior
(barreras fsicas, control de accesos, cmaras de vigilancia, sensores de movimiento, de apertura,
etc.). En cualquier caso, y sobre todo cuando hablamos de tecnologa aplicada a la seguridad, hay
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que entender que la sola instalacin de esta tecnologa no significa que vaya a funcionar, sino que
tiene que ponerse en marcha junto con un personal que realice el seguimiento y el control de esta
informacin ya que, como bien hemos especificado, son elementos pasivos.
Los modelos sociales de actuacin son, sin duda, una herramienta que suele alejarse de las prcticas
de actuacin implicadas en la seguridad frente a actos antisociales y al robo. No entraremos en detalle
en este tema, ya que estamos en proceso de investigacin y puesta a punto de algunas experiencias,
pero, desde luego, el trabajo de anlisis, sntesis y compresin de los riesgos derivados de actos
antisociales que hemos expuesto de manera muy sistemtica en la primera parte del artculo tiene
como objetivo el adecuado desarrollo de esos modelos de actuacin. Desde el mbito del estudio y la
Seccin de Conservacin Preventiva del IPCE, entendemos que la seguridad clsica es necesaria pero
costosa y no puede ser aplicada a todo el patrimonio y que hay medidas preventivas de actuacin social (campaas de concienciacin sobre el valor del patrimonio y su conservacin dirigidas al pblico
infantil y juvenil; campaas de relacin con sectores marginales; campaas de desarrollo tcnicas
artsticas; desarrollo y correcta de discursos explicativos sobre el valor histrico del patrimonio; campaas de transparencia del patrimonio; la cohesin social del patrimonio y su correcta interpretacin;
libros de visita para formar parte de la historia del patrimonio, etc.) que sirven no slo como modelos
de difusin, sino como modelos de acogida del patrimonio dentro de la sociedad y la ciudadana, y
por tanto como tcnicas de control frente a riesgos antisociales. En este sentido estamos investigando
las nuevas tecnologas y su relacin con el campo social, como pueden ser las redes sociales, nuevas
estrategias de marketing activo, medios y tcnicas que permitan la compresin del patrimonio y que
desarrolle sensibilidad hacia ste.
En lo referente a la inclusin de los riesgos por actos antisociales en los planes de emergencia, por
ahora se est desarrollando y se encuentra en fase de estudio y anlisis, pero pensamos que no se
alejar demasiado de las prcticas llevadas a cabo ante emergencias generales. Quiz habr que desarrollar aspectos relacionados con acciones en casos de emergencia, sobre todo con la documentacin, el control bsico y el robo, que aparecen como el principal problema, ante una situacin donde
todas las medidas, barreras y zonificaciones se borran de un plumazo y pueden ser aprovechados
de manera ilcita. Para esto nos fijaremos en las experiencias en conflictos armados o situaciones de
revuelta social que se estn dando en estos momentos, buscando e investigando, las medidas que se
estn tomando en situaciones de emergencia por terremotos como el que tuvo lugar en Lorca (Murcia), en la ltima guerra de Irak o en las revueltas de la Primavera rabe.
Bibliografa
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Ermita mozrabe de San Baudelio de Berlanga en la que el IPCE ha llevado a cabo un proyecto de eliminacin de
biodeterioro. Fotografa: Archivo Herrero. Fototeca del IPCE.
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118-127_MONOGRAFICOS MARIA TERESA BARRON.Indd 118
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Las humedades en edificios declarados BIC

desde la perspectiva de la conservacin
preventiva. Desarrollo de una metodologa de
diagnosis y control
Mara Teresa Gil Muoz
Water Wood, Agua y Madera, S. L.

m.teresa.gil@gmail.com
Alfonso Barrn del Pozo
Water Wood, Agua y Madera, S. L.

alfonsobarron@aparejadoresmadrid.org
Resumen
El contenido del presente artculo es fruto del trabajo que se est realizando en un proyecto de investigacin
sobre diagnosis y control de humedades en edificios declarados Bien de Inters Cultural (BIC), por encargo
del Ministerio de Cultura1. Pretende reflejar la importancia de abordar el estudio de las humedades de capilaridad, infiltracin y condensacin desde la perspectiva de la conservacin preventiva. El punto de partida se
encuentra en la experiencia del control de humedades en edificios BIC intervenidos por encargo del Instituto
del Patrimonio Cultural de Espaa2, como mejora para su conservacin.
Palabras clave
Humedades, capilaridad, condensacin, edificios declarados BIC, conservacin preventiva.
Abstract
The present article is based on my project that investigates the diagnostics and moisture control in buildings
declared Good of Cultural Interest, for order of the Ministry for Culture. It tries to reflect the importance in
approaching the study of the rising damp, infiltration and condensation from the perspective of the preventive
conservation. The point of item is in the experience of moisture control in historic buildings controlled by order
of the Spanish Cultural Heritage Institute, to improve their conservation.
Keywords
Moisture, rising damp, condensation, historical buildings, preventive conservation.
Introduccin
Este artculo recoge el modo en cmo se est procediendo para la deteccin de humedades de capilaridad, infiltracin y condensacin superficial en edificios BIC que en la actualidad se encuentran en
proceso de estudio por la Seccin de Conservacin Preventiva del IPCE.
El Proyecto de Investigacin Estudios sobre diagnosis y control de humedades en edificios declarados
BIC, desde la perspectiva de la Conservacin Preventiva, en desarrollo por encargo del Ministerio de
Educacin, Cultura y Deporte, supervisado por personal del IPCE, se inicia en marzo de 2011 con plazo
de ejecucin en marzo de 2013, y se incluye dentro del Plan Nacional de Investigacin en Conservacin
de Patrimonio Cultural, aprobado en junio de 2011. La empresa adjudicataria del proyecto es Water
Wood, Agua y Madera, S. L., siendo el investigador principal Mara Teresa Gil Muoz; el equipo de investigacin lo completa Alfonso Barrn del Pozo.
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La justificacin del proyecto radica en la no existencia de un documento o cuerpo normativo que sirva
de gua para realizar un estudio exhaustivo de todos los factores que pueden dar lugar a una patologa
con origen en la humedad, para as llegar a un diagnstico cierto.
El objetivo primero del proyecto es establecer las pautas para elaborar una metodologa de trabajo
en la toma de datos y diagnosis en edificios que son patrimonio y sufren de un proceso patolgico de
humedades de origen capilar, de infiltracin o de condensacin. Avanzada la investigacin se determinarn los mecanismos de control de las humedades ms eficientes desde el diagnstico, contemplando
primordialmente los sistemas pasivos.
Se han estudiado distintos proyectos, con patologa de humedad, ejecutados bajo la direccin del Servicio de Arquitectura, del rea de Intervenciones en Bienes Culturales del IPCE, o con indicaciones de la
Seccin de Conservacin Preventiva del rea de Investigacin y Formacin del IPCE.
Este proyecto de investigacin se ajusta a un cronograma, que se estructura en: anlisis bibliogrfico,
anlisis del edificio documentacin generada por la intervencin e in situ de proyectos ejecutados o en
fase de estudio, con una patologa principal debida a la humedad y elaboracin de una metodologa
de trabajo para la toma de datos y diagnosis de la patologa de humedad de capilaridad, infiltracin y
condensacin (fig. 1).
En el anlisis bibliogrfico, en cuanto al comportamiento del agua en el muro, se han considerado las
humedades de capilaridad, infiltracin y condensacin y sus mecanismos, los fundamentos fsicos de
transferencia de calor y masa; las propiedades hdricas de los materiales inorgnicos porosos; el secado
de los materiales porosos, los mecanismos de alteracin de las rocas con presencia de eflorescencias
salinas y el contexto tecnolgico del secado de muros. Para completar el conocimiento del origen de
las humedades, su relacin con el suelo y su incidencia en la edificacin, se ha atendido tanto a la terminologa, como a algunos aspectos a tener en cuenta a nivel de suelo: sustrato geolgico, topografa
e hidrogeologa.
Como el proyecto se apoya en la experiencia del secado de muros en el IPCE, a travs de distintas
intervenciones ejecutadas, la seleccin de bienes inmuebles intervenidos por el IPCE se ajusta a unas
premisas. stas son: fbricas de los edificios de origen ptreo, con patologa de humedad de origen
capilar con nivel fretico por debajo de la cimentacin de infiltracin o condensacin, y tratamiento
de las mismas con sistemas de control pasivos.
El anlisis del edificio, mediante el anlisis de la documentacin generada de los
bienes inmuebles intervenidos bajo la direccin del IPCE,
se corresponde con un procedimiento de estudio.
Del mismo modo, el anlisis
in situ de los bienes inmuebles intervenidos por el IPCE
se debe a un procedimiento
de trabajo o plan experimental desarrollado in situ.
Figura 1. Esquema del mtodo de diagnosis para el estudio de la patologa

de humedad en edificios BIC.
Este procedimiento sigue el

siguiente esquema: anlisis
in situ de los bienes inmuebles intervenidos por el IPCE,
anlisis de los factores ambientales y uso de tcnicas de
anlisis que apoyan y complementan el estudio (fig. 2).
120
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El anlisis del edificio, a travs de la documentacin e in situ, nos sirve en muchos

casos para evaluar la eficacia e idoneidad
de las intervenciones realizadas para el
control de humedades de capilaridad, infiltracin y/o condensacin.
Se ha elaborado un cronograma de visitas,
con un plan de trabajo, acorde al cronograma del proyecto.
Respecto a las tcnicas de anlisis, como
el uso de la cmara trmica, tcnica que se
ha utilizado en el anlisis in situ de algunos
de los edificios, necesita de cierta pericia;
se ha desarrollado un procedimiento de
deteccin de humedades en cerramientos
de edificios mediante termografa, apoyado en la experiencia adquirida por la
Seccin de Conservacin Preventiva.
Este artculo nos sirve de avance para
presentar la metodologa de trabajo en la
toma de datos y diagnosis en edificios que
sufren humedad de capilaridad, infiltracin y/o condensacin superficial.
El esquema del mtodo de diagnosis en el
que se trabaja es el siguiente:
1. Aproximacin al problema.
2. Toma de datos y anlisis.
3. Tcnicas de anlisis.
Figura 2. Esquema de contenidos y procedimiento de trabajo

para determinar el origen de las humedades y establecer un
diagnstico.
4. Diagnstico.
5. Proyecto y ejecucin.
6. Seguimiento y control.
7. Medidas de prevencin.
La deteccin de agua (en forma de manchas, gotas, charcos, etc.) y/o patologa vinculada a un elemento
o sistema constructivo y su distribucin, atendiendo al clima, entorno (topografa, hidrogeologa, urbanizacin, instalaciones urbanas) y uso del edificio en un ciclo anual, nos ha de permitir llegar al origen
de la humedad para establecer un diagnstico. La diagnosis es la que determina un tipo de intervencin,
que requiere de un seguimiento y control (fig. 3).
Inspeccin tcnica de edificios
Como aproximacin a la inspeccin tcnica de edificios BIC ante posibles filtraciones de agua en cubierta y el riesgo de condensacin superficial en muros se considera:
Clima del municipio: humedad, temperatura, lluvia, vientos dominantes.
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Figura 3. Esquema y procedimiento de trabajo para el anlisis de la documentacin e in situ de los bienes inmuebles
intervenidos por el IPCE.
Inspeccin visual del entorno: topografa, geologa, hidrogeologa y registros de instalaciones. Ocupacin del entorno: uso, pavimentacin e instalaciones urbanas (abastecimiento y saneamiento)
(fig. 4).
Orientacin geogrfica del edificio. Exposicin
a la radiacin solar de los distintos cerramientos
segn orientacin e inclinacin, considerando
las sombras arrojadas por el propio edificio
por el entorno segn la poca del ao. En la
pennsula, el perodo ms fro va de diciembre
a febrero y el periodo ms clido de junio a septiembre.
Uso del edificio y contenido.
Caractersticas de la envolvente (cubiertas,
muros, suelos y huecos): tipo de materiales
(petrologa y alteraciones), espesores (inercia
trmica), resistencia trmica, permeabilidad al
vapor de agua y estanqueidad al aire de las carpinteras (tamao).
Inspeccin visual de la envolvente exterior del
edificio: cubiertas y muros. Inspeccin visual de
cubiertas, aleros y baberos, para detectar el movimiento de tejas y el estado de conservacin
de los aleros y baberos. Inspeccin visual de
muros, cresteras, lneas de imposta, y alfeizar
Figura 4. Emplazamiento de la ermita de San Baudelio de Berlanga en Casillas de Berlanga, Soria.

Fuente: Yusta Bonilla (2000).
122
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de ventanas para detectar escorrentas, retenciones de agua y filtraciones (fig. 5).

Inspeccin visual del intrads de bvedas o bajo
cubierta para detectar filtraciones de agua. Apoyo
con cmara de visin trmica (figs. 6a y 6b).
Estudio del comportamiento higrotrmico del
edificio o condiciones microclimticas de los
distintos mbitos al interior del edificio, en
funcin de la permeabilidad al vapor de agua
de los sistemas de cerramiento del espacio, la
disposicin y estanqueidad al aire en huecos
de ventanas y puertas y el uso del espacio. El
estudio de las condiciones ambientales (humedad, temperatura, iluminacin, ventilacin) ha
de considerar la afluencia de visitantes, el movimiento de los flujos de aire y el consecuente
riesgo de condensacin.
Figura 5. Ermita de San Baudelio de Berlanga,

Soria. Fotografa: Giulia Bruno.
Estudio de la estratificacin del aire en el interior del edificio (fig. 7) y del gradiente trmico vertical en
la superficie de los muros, que puede potenciar el riesgo de condensacin superficial en determinados
puntos de los paramentos (mayor inercia trmica).
Esto ha permitido desarrollar un mtodo de deteccin de humedades de infiltracin y condensacin en
edificios BIC, a raz de la experiencia adquirida en un edificio BIC con esta patologa. Este mtodo se
est comprobando y mejorando mediante su uso en otros edificios.
Se tiene una situacin de partida, que comprende un clima concreto en un entorno, en donde se ubica
un edificio declarado BIC con una patologa de humedad de capilaridad, infiltracin y/o condensacin
que afecta a la conservacin del bien.
Esta situacin se acompaa de una hiptesis de partida.
La inspeccin y el anlisis, segn un procedimiento de trabajo, nos permite llegar a un diagnstico. La
inspeccin atiende una primera aproximacin visual, para posteriormente haciendo uso de distintos
instrumentos descender desde lo global a lo concreto, en la deteccin del origen de la humedad.
Figuras 6a y 6b. Imagen visible y termograma. Ermita de San Baudelio de Berlanga, Soria. Muro noreste (bside):
transicin del muro de mampostera a la bveda (15:05 horas del 15 de febrero de 2012). Imgenes:
Mara Teresa Gil.
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Figura 7. Grfica de datos medidos en el mes de febrero de 2004, a partir de los datos registrados cada 6 horas,
en la ermita de San Baudelio de Berlanga, Soria. Imagen: Ana Pedrazuela.
Procedimiento para la deteccin de humedades de infiltracin y condensacin superficial

en edificios BIC
El mtodo para la deteccin de humedades de infiltracin y condensacin en edificios BIC, que se ha
puesto en prctica, recoge los siguientes puntos:
El punto de partida es un dato objetivo, la presencia de agua (manchas, gotas, charcos, etc.) y/o patologa vinculada a un elemento o sistema constructivo (cubierta, muro, suelo, entorno). El agua se
puede manifestar mediante manchas en cerramientos interiores o exteriores, gotas en paramentos
interiores, charcos en suelo, etc. Las formas de alteracin de los materiales tambin nos ayudan a
entender el comportamiento del agua.
Esto es lo que determina la peticin de diagnstico, seguimiento y control.
La documentacin del clima, entorno y edificio (planimetra, historia material y patologa), as como
las afecciones histricas sufridas por el monumento y los bienes muebles, nos pueden dar pistas de
situaciones que se pueden evitar o controlar.
Previo a la inspeccin se observa el clima de los das previos. Para ello se consulta va web los datos
registrados por la estacin meteorolgica ms cercana al edificio y se anota sus coordenadas geogrficas. Los fenmenos atmosfricos van a influir en la evolucin de las manchas de origen capilar,
infiltracin o condensacin en los cerramientos del edificio; stas se van a manifestar como activas
segn el caso y van a determinar la validez o precisin de determinadas tcnicas de anlisis. En los
periodos ms fros y principios de primavera es cuando hay ms riesgo de condensacin.
La inspeccin visual pretende una aproximacin al problema desde el entorno (topografa, urbanizacin) al edificio (cerramientos). Referenciadas sus coordenadas geogrficas y orientacin, se estudian
los sentidos de evacuacin del agua de lluvia y su recogida, tambin los registros de instalaciones
urbanas e internas del edificio.
En el caso de humedades de infiltracin y condensacin el anlisis se cie al edificio y su patologa3. Un examen global al exterior e interior del edifico nos permite detectar los focos de humedad
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aunque no el origen de las

filtraciones. Se hace uso de
una cmara de visin trmica por infrarrojos para
detectar anomalas trmicas, distribucin de temperaturas en la superficie del
muro y comportamiento
trmico de los distintos materiales.
Las condiciones ambientales de los distintos espacios, mediante un examen
puntual o en continuo, con
el uso del termohigrmetro
y de dataloggers respectivamente, nos ayuda a valorar
la estratificacin del aire y el
riesgo de condensacin del
agua en los paramentos. De
ah la importancia del lugar
de ubicacin de los sensores, segn lo que se quiera
evaluar.
Figura 8. Esquema del mtodo de deteccin de humedades de capilaridad

descendente y condensacin en edificios BIC.
El estudio del gradiente trmico vertical en la superficie de los paramentos interiores es un examen
parcial, con termmetro de superficie.
El diagrama psicromtrico nos sirve para analizar el riesgo de condensacin superficial (fig. 8).
Procedimiento de estudio para reducir el riesgo de condensacin superficial en edificios BIC
mediante ventilacin
El Cdigo Tcnico de la Edificacin en su Documento Bsico HE Ahorro de energa. HE 1 Limitacin
de demanda energtica4 dice: Se excluyen del campo de aplicacin: () b) edificios y monumentos
protegidos oficialmente por ser parte de un entorno declarado o en razn de su particular valor arquitectnico o histrico, cuando el cumplimiento de tales exigencias pudiese alterar de manera inaceptable
su carcter o aspecto; () (Norma Real Decreto 314/2006, de 17 de marzo, HE1-1).
Se ha estudiado un mtodo de clculo para minimizar el riesgo de condensacin superficial en
muros interiores de edificios BIC mediante ventilacin con sistemas de control pasivo, con caudal
suficiente para reducir el exceso de vapor de agua contenido en el aire y eliminar zonas de remanso
del aire.
Hay que considerar que en patrimonio se recomienda que la humedad relativa del ambiente sea inferior
al 65%, para evitar la proliferacin de microorganismos5.
El procedimiento abarca:
1. Evidencias o indicios de alteracin de los materiales de constitucin del edificio que inciden en el
deterioro del mismo.
2. Estudio de los materiales: porosidad, capacidad absorbente, etc.
3. Plantear una hiptesis de riesgo de condensacin superficial en zonas concretas del edificio. Realizar
un examen global (cualitativo) con la cmara trmica para conocer la distribucin de temperaturas
del cerramiento y medir el gradiente trmico superficial del cerramiento (examen cuantitativo) con
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el termmetro de superficie para determinar los puntos ms fros con riesgo de condensacin que
adems estn en zonas no ventiladas.
4. Registrar los valores medios mensuales de humedad relativa y temperatura del ambiente interior, al
menos durante el periodo fro (diciembre-febrero).
5. Registrar la temperatura media mensual en la superficie interior del cerramiento, en el mismo periodo fro (diciembre-febrero).
6. Si la temperatura de roco del ambiente es mayor que la temperatura de la superficie del cerramiento
hay riesgo de condensacin superficial. Evaluar en qu meses y en qu momento del da tiene lugar
el riesgo de condensacin superficial. Puede haber riesgo de condensacin superficial an cuando la
humedad relativa del ambiente no sea superior al 65% (lmite del riesgo de biodeterioro), por tanto se
ha de estudiar en qu condiciones ambientales en el interior hay riesgo de condensacin superficial,
adems de conocer los periodos de tiempo con humedad estable mayor del 65%.
7. Para evitar el riesgo de condensacin superficial en edificios BIC una opcin es reducir la humedad
especfica del ambiente interior ventilando, siempre y cuando las condiciones del exterior sean favorables (humedad especfica menor). La mezcla de aire interior y exterior es una solucin, si en el
exterior hay una humedad especfica tal que me permite alcanzar al interior una humedad especfica
menor que minimiza los riesgos de condensacin y de biodeterioro (fig. 9).
8. Ante el riesgo de humedad por condensacin superficial lo mejor es facilitar la evaporacin mediante
ventilacin, no porque las condiciones exteriores sean favorables, no siempre es posible y menos con
un sistema pasivo, sino porque la corriente de aire facilita la evaporacin.
La importancia de abordar el estudio de las humedades de capilaridad, infiltracin y condensacin
desde la perspectiva de la conservacin preventiva
El diseo acertado, la buena construccin y un rgimen adecuado de mantenimiento del edificio,
segn su uso, mitigan la presencia de la patologa con origen en las humedades de capilaridad, infiltracin o condensacin. Aunque lo conveniente es disponer de un plan de conservacin preventiva, que
de manera global nos permita
adelantarnos a los posibles
riesgos a los que est sometido el bien.
Si la humedad afecta al edificio hay que hacer uso de un
buen mtodo de diagnosis
para identificar el origen de la
humedad en los cerramientos
y sus mecanismos de transporte.
Figura 9. Esquema del mtodo de estudio para reducir el riesgo de condensacin superficial en edificios BIC mediante ventilacin.
Con una inspeccin visual se

puede conocer de manera objetiva la presencia de agua lquida o vapor de agua, y con
el apoyo de distintas tcnicas
de anlisis, previa hiptesis, se
puede determinar el origen de
la humedad, los mecanismos
de transporte y el problema de
conservacin o alteracin del
cerramiento (o de los objetos
contenidos) para considerar
la necesidad de un control de
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las humedades. Se busca evaluar el dao con origen en la humedad que afecta a la conservacin del
edificio.
En la actualidad existen distintos mtodos, no normados, para el diagnstico de humedades. Con este
estudio se pretende tener una visin global, que atienda no slo a la patologa en concreto, sino al edificio en su conjunto, entorno y patrimonio contenido, creando una metodologa integral de diagnosis
y control de la humedad.
La existencia de un plan de conservacin preventiva como instrumento para seguimiento y control del
deterioro del edificio, permite disponer de toda la documentacin del entorno y del edificio para analizar y evaluar los riesgos de deterioro del edificio y establecer prioridades de intervencin e implantar
un modelo organizativo con un mtodo de trabajo en base a unos criterios de actuacin y unos protocolos de mantenimiento que sirvan como herramienta de gestin para una adecuada conservacin y
mantenimiento del edificio y as evitar daos o intervenciones innecesarias.
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Real Decreto 314/2006, de 17 de marzo, por el que se aprueba el Cdigo Tcnico de la Edificacin. (BOE n. 74 28/03/2006).
UNE-EN 15331:2012, Criterios para el diseo, la gestin y el control de servicios de mantenimiento de edificios.
Notas
1 Actual Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte.
2 Subdireccin General de la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales del Ministerio de Cultura, en la actualidad
Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas del Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte.
En adelante IPCE.
3 En el caso de humedades de capilaridad se ha de ampliar el estudio a su entorno inmediato.
4 Con el Real Decreto 314/2006, de 17 de marzo, por el que se aprueba el Cdigo Tcnico de la Edificacin queda derogada la
NBE-CT-79, sobre condiciones trmicas en los edificios.
5 Un documento de inters es Michalski, S. (2009): Humedad relativa incorrecta, en 10 agentes de deterioro, ICCROM. Disponible
en:<http://www.cci-icc.gc.ca/caringfor-prendresoindes/articles/10agents/index-eng.aspx>. (Consulta: 10 de noviembre de 2011).
127
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Tcnicos trabajando en el proyecto de investigacin y conservacin de la cueva de Altamira. Sala de polcromos.

Fotografa: Fototeca del IPCE.
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128-139_MONOGRAFICOS M JOSE PASTOR.Indd 128
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El seguimiento y anlisis de las condiciones

ambientales en el Plan Nacional de Conservacin
Preventiva
Mara Jos Pastor Arenas
Arquitecta-Tcnico en Conservacin Preventiva. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa

mj.pastor.arenas@gmail.com
Resumen
La optimizacin del mtodo de trabajo utilizado en el estudio de las condiciones ambientales facilita la interrelacin de los diferentes factores del medio en el que estn inmersos los bienes culturales con los procesos de
deterioro que amenazan su estabilidad, as como con las pautas de uso de los mismos. En este sentido, uno
de los objetivos primordiales es la profundizacin en el desarrollo de herramientas especficas para el estudio
de la envolvente edificatoria de los bienes inmuebles que, en muchos casos, constituyen bienes a conservar
en s mismos. De esta manera, se dotar a la estrategia de conservacin preventiva de una perspectiva global, facilitando una distribucin en zonas climticas que establezca las pautas fundamentales para la eleccin
de espacios y valoracin de recursos en las tareas de seguimiento, para una asignacin de usos correcta y,
especialmente, para estudiar las posibilidades del edificio como sistema de control ambiental pasivo.
Palabras clave
Condiciones ambientales, envolvente edificatoria, intercambio energtico, visin global, optimizacin de recursos.
Abstract
The optimization of the method used to study environmental conditions can help us to ease the correlation
between the different factors of the environment in which cultural property lie and the deterioration processes which threaten both their stability and usage. In this respect, one of the main objectives would be the
development of specific tools in order to study the building envelope which, in many cases, deserves to be
preserved by itself due to its inherent value. Therefore, the strategy of preventive conservation needs to
adopt a global perspective, distributed according to climatic zones, in order to set out the basic guidelines to
chose the spaces and evaluate the resources inside the monitoring tasks, to assure a correct assignment of
uses and, particularly, to study the possibilities of the building as an environmental passive control system.
Keywords
Environmental conditions, building envelope, energetic exchange, global view, resource optimization.
Introduccin
El seguimiento, anlisis y control de las condiciones ambientales es una tarea esencial en la conservacin de los bienes culturales, y que desde su creacin viene siendo desarrollada por la Seccin de
Conservacin Preventiva del rea de Investigacin y Formacin del IPCE. Actualmente se est implantando en la metodologa de trabajo de los planes de conservacin preventiva a travs del Plan Nacional.
El control de los riesgos derivados de los factores que inciden en el deterioro de un bien cultural marcar
las pautas sobre las que disear un Plan de Conservacin Preventiva.
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El estudio tanto de factores ambientales (humedad relativa, temperatura, iluminacin y contaminacin), como de otros factores de deterioro, tiene un papel primordial en todo proyecto de conservacin
preventiva. El anlisis de los procesos de deterioro demuestra que las causas se sitan, en la mayora
de los casos, en factores externos a los propios bienes, como son los derivados del medio en el que se
encuentran, adems de los relacionados con el uso y gestin que se hace de ellos.
El presente artculo se centra en los contenidos documentales que un Plan de Conservacin Preventiva
debe definir en materia de seguimiento y anlisis de condiciones ambientales, as como en las lneas
de actuacin propuestas a este respecto en el Plan Nacional.
El seguimiento y anlisis de las condiciones ambientales en el Plan Nacional de Conservacin
Preventiva
Toda estrategia de conservacin preventiva est enfocada al seguimiento y control de los riesgos de
deterioro que amenazan la estabilidad de los bienes culturales, con el objetivo de minimizar o erradicar
dichos riesgos. Para ello, se propone un mtodo de trabajo sistemtico que permita diagnosticarlos,
as como disear procedimientos de actuacin con la escala e inversin de recursos adecuados. El Plan
Nacional de Conservacin Preventiva se concibe como la herramienta que organiza, articula, define
actuaciones y, por tanto, permite la implantacin de este mtodo de trabajo.
Existen diversos riesgos que afectan a los bienes culturales, como pueden ser los derivados de una manipulacin y transporte incorrectos, de catstrofes como incendios o inundaciones, de acciones como
robo o vandalismo y de la presencia de plagas. Sin embargo, uno de los principales factores de riesgo
para los bienes culturales es la exposicin a condiciones ambientales inadecuadas que dependern
tanto de factores microclimticos, como de la iluminacin y la contaminacin, pudiendo adems inducir
a la aparicin de otro tipo de riesgos relacionados con el biodeterioro. Por esta razn, su seguimiento
y anlisis resulta imprescindible y estar siempre presente en las diferentes fases que estructuran un
Plan de Conservacin Preventiva.
La fase inicial comprende la recopilacin de toda la informacin necesaria de manera que se facilite
una visin integral de los bienes culturales y del medio al que pertenecen, as como de los factores que
son susceptibles de alterar las condiciones de ese medio. La documentacin previa a elaborar incide
en los siguientes aspectos:
Conocimiento material de los bienes, ya sean muebles o inmuebles, su estado de conservacin, historial de intervenciones y condiciones a las que han estado expuestos. Este aspecto es primordial en
la fase de anlisis de las condiciones ambientales, pues una valoracin correcta de stas depender
de la confrontacin con el estado de conservacin de la obra o coleccin objeto de estudio.
Conocimiento del medio ambiente al que pertenecen los bienes culturales, imprescindible de cara al
desarrollo de una estrategia de control ambiental. Un estudio de condiciones ambientales no puede
abordarse de forma aislada limitndose a analizar el entorno inmediato en contacto directo con la
obra o coleccin (sistema interno), puesto que ste a su vez forma parte de otro mbito mucho ms
amplio (sistema externo) con unas caractersticas locales climticas, geolgicas, de uso, etc. que influyen decisivamente en la caracterizacin y variabilidad del sistema interno.
Los elementos que relacionan estos dos mbitos constituyen diferentes envolventes o membranas,
ya sean vitrinas, salas o cerramientos de edificios, a travs de las cuales se producen los intercambios
de materia y energa entre el sistema externo y el interno (fig. 1). La envolvente del edificio adquiere
aqu especial relevancia ya que constituye la primera lnea de proteccin frente a los factores externos y, en el caso de los edificios histricos, tambin es un bien cultural a conservar en s mismo. Es
necesario, por tanto, realizar inspecciones exhaustivas de los edificios (caractersticas constructivas,
cerramientos, huecos, distribucin espacial, estanqueidad, etc.) para determinar su capacidad aislante o inercia trmica.
Por esta razn, uno de los objetivos impulsados por el Plan Nacional de Conservacin Preventiva es la
profundizacin en la evaluacin y control de las condiciones ambientales en bienes inmuebles, lo que
aportar una perspectiva global en la estrategia de conservacin preventiva, facilitando la eleccin de
130
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espacios y tiempos en el
programa de seguimiento,
la localizacin de los usos
ms adecuados en funcin
de las diferentes zonas climticas, las posibilidades
del edificio como sistema
de control ambiental pasivo, etc.
Conocimiento de las
condiciones de uso y
organizativas, las primeras se relacionan con el
funcionamiento de las
instituciones y constituyen uno de los aspectos
que influyen en mayor
medida sobre las perturbaciones de los factores
ambientales, aludiendo
a aspectos como la
afluencia de visitantes, el
uso de las instalaciones,
las rutinas de limpieza,
etc.; las segundas tienen
que ver con los recursos
tcnicos y humanos y,
en consecuencia, son
determinantes para garantizar que los planes
de actuacin y los procedimientos diseados por
el Plan de Conservacin
Preventiva se lleven a
cabo con eficacia.
En una segunda fase se
Figura 1. La envolvente como elemento regulador de los intercambios entre
aborda la identificacin y
ambiente exterior e interior. Diagrama funcional de un muro. Fuente: Fielden,
valoracin de riesgos, que
B. (2003): Conservation of Historic Buildings.
permitir establecer prioridades y, posteriormente,
definir las actuaciones a
realizar. En el caso concreto de los factores del medio, resulta evidente su gran influencia en los procesos de deterioro de los bienes culturales. Existen estudios muy sistemticos como los elaborados por
Michalsky dirigidos a la evaluacin de riesgos; a continuacin se expone, de forma muy bsica, cmo
influyen estos factores en el deterioro de las obras.
La humedad relativa, cuando adquiere valores extremos, puede afectar a la estabilidad de los materiales de origen orgnico produciendo deformaciones, pero tambin a los inorgnicos como los metales,
favoreciendo procesos como la oxidacin y la corrosin. De manera indirecta, y en condiciones de
mala ventilacin y aire contaminado, interviene en la proliferacin de microorganismos e insectos
produciendo biodeterioro. Por otro lado, la temperatura al ser funcin inversa de la humedad relativa,
influye en la capacidad del aire para contener una mayor o menor cantidad de vapor de agua y favorece
la aceleracin de reacciones qumicas.
La iluminacin, tanto natural como artificial, est formada por radiaciones con diferente longitud de
onda. Debido a su energa asociada, la radiacin ultravioleta es la que tiene mayor capacidad para
131
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alterar los materiales, produciendo el efecto de fotodegradacin que afecta especialmente a bienes
como textiles, libros o documentos. Por otra parte, la radiacin infrarroja, menos energtica, favorece
el incremento de temperatura de los materiales como se mencionaba anteriormente.
Los contaminantes pueden proceder tanto del aire de ambientes urbanos e industriales, en forma de
compuestos como el dixido de azufre, xidos de nitrgeno, ozono y materia particulada, como de
materiales usados en el almacenamiento y la exposicin. Estos compuestos intervienen en la generacin de reacciones qumicas que desencadenan procesos de corrosin y generan manchas, estando
estrechamente relacionados con la actividad humana y con factores meteorolgicos como el viento y
las precipitaciones.
Una vez concluidos estos procesos de documentacin y evaluacin de riesgos, se dispondra de la informacin necesaria para pasar a la siguiente etapa, en la que se definir de manera concreta el proyecto
de conservacin preventiva. Esta tercera fase comprende, en primera instancia, la planificacin de las
actuaciones y, posteriormente, el diseo de los procedimientos necesarios para implantar el plan. En
los siguientes apartados veremos con mayor detalle el conjunto de tareas que se desarrollarn en esta
fase para el caso concreto del seguimiento y anlisis de las condiciones ambientales.
El Plan de Conservacin Preventiva no finaliza con el diseo de los mecanismos de ejecucin, ya que
para tener garanta de su eficacia es necesario realizar un seguimiento y controles peridicos que permitan introducir mejoras, corregir posibles errores, adquirir nuevos equipos e instalaciones, etc.
Metodologa de trabajo
El esquema propuesto para la gestin de las condiciones ambientales en ningn caso tiene como objetivo proporcionar soluciones especficas o reglas sobre cmo conseguir estndares de niveles estrictos
de dichas condiciones, sino que pretende proporcionar unos mtodos de trabajo normalizados que nos
permitan tomar las decisiones adecuadas y coordinar a los distintos agentes que intervienen en la tarea
de conservacin distribuyendo responsabilidades.
Aunque la metodologa de trabajo propuesta se desarrolla de forma ms pormenorizada en los apartados siguientes, a modo de resumen, podemos adelantar que comprender las siguientes actividades:
eleccin de espacios para la toma de datos, elaboracin de tablas y plantillas para la recogida de informacin, toma de datos, procesado y evaluacin de los mismos, elaboracin de grficas e informes y,
finalmente, definicin de las propuestas de actuacin.
Programa de seguimiento de las condiciones ambientales
El seguimiento de las condiciones ambientales tiene como finalidad proporcionar datos objetivos de
determinados parmetros para realizar a travs de ellos la evaluacin y diagnosis del estado de conservacin de una obra. La toma de decisiones relativa a las medidas de control de condiciones ambientales dispondr de esta manera de una base slida y argumentada. La garanta de efectividad de las
propuestas de mejora depende en gran medida de que la obtencin de la informacin est planificada
y sistematizada en un programa de seguimiento.
Para la elaboracin de este programa deben considerarse una serie de aspectos, tanto tcnicos como
organizativos, que sern recogidos en el propio documento y puestos en conocimiento del personal de
la institucin mediante su incorporacin en el Plan de Conservacin Preventiva. El diseo del programa
de seguimiento estar adaptado no slo al objetivo propuesto sino tambin a la disponibilidad de medios tcnicos, tanto materiales como humanos. Herrez y Lorite nos muestran un esquema muy claro
de la organizacin y los contenidos que debe abordar un programa de seguimiento (fig. 2).
Objetivo del seguimiento
En primer trmino es necesario definir el objetivo del seguimiento, por ejemplo, la caracterizacin de
las condiciones de conservacin de una obra o coleccin, la evaluacin del efecto de un factor de deterioro, la definicin de las condiciones ptimas de conservacin, el diseo o supervisin de un mtodo
de control, etc.
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En funcin de este objetivo se determinarn los

parmetros a medir, generalmente, en forma de
valores medios y extremos, magnitud de oscilaciones y velocidad con que se producen, datos
puntuales para la comparacin con los valores
generales o comprobaciones para asegurar el correcto funcionamiento de los equipos.
Medios tcnicos
Para poder llevar a cabo la tarea de seguimiento
de los factores ambientales es necesario disponer
tanto de personal cualificado como de un instrumental de medicin adecuado. Las limitaciones
en este sentido suelen ser frecuentes, por lo que
deben tenerse muy presentes a la hora de realizar
la planificacin del seguimiento, con el fin de optimizar los medios disponibles asegurndonos de
que estn adaptados al objetivo propuesto.
Figura 2. Esquema conceptual del plan de seguimiento. Fuente: Herrez, J. A., y Rodrguez,
M. A. (1989): Manual para el uso de aparatos y
toma de datos de las condiciones ambientales en
museos.
Debido a la importancia del seguimiento en la estrategia de conservacin y a las actividades que ste comprende, es necesario asignar personal especfico dedicado a estas funciones. Dicho personal deber contar adems con la cualificacin suficiente que
le permita: hacer un uso adecuado de los aparatos de medicin y su correspondiente software, realizar
el mantenimiento de los mismos, obtener y procesar los datos de las mediciones, conocer los factores
que pueden afectar a la fiabilidad de las lecturas, detectar situaciones de alarma, etc.
La creacin de programas formativos que doten al personal de los conocimientos necesarios para desempear estas tareas es, por tanto, uno de los puntos bsicos para que la implantacin del plan resulte
realmente efectivo.
La seleccin del tipo de aparatos de medicin depender de las necesidades del seguimiento. Actualmente, existe en el mercado gran diversidad de instrumental, por lo que la eleccin de un dispositivo concreto se basar en el estudio de su aplicabilidad, as como en las ventajas y desventajas
que ofrezca. Por norma general, ser necesario disponer tanto de aparatos de medicin puntual,
como de registradores en continuo. Los primeros resultan muy tiles para realizar comprobaciones y
comparar diversos puntos de observacin. Los segundos pueden ser de dos tipos, dataloggers autnomos, adecuados cuando hay pocos puntos de medicin y el estudio tiene una duracin determinada,
o sistemas de seguimiento ambiental, cuando hay un nmero elevado de puntos y se dispone de
personal estable para la supervisin, como en museos, archivos, bibliotecas, salas de exposiciones
temporales, etc.
Una vez determinado el objetivo y los medios necesarios para conseguirlo, hay que valorar si es factible
alcanzarlo con los recursos econmicos y humanos que posee la institucin. De no ser as, habr que
formular de nuevo el objetivo tratando de adaptarlo a los medios disponibles.
Sistematizacin de toma de datos
Comprende dos cuestiones fundamentalmente: la ubicacin de los puntos de medicin, que se apoyar
en una planimetra de los espacios, y la eleccin de los periodos y frecuencias del seguimiento.
Los criterios para elegir la localizacin de los sensores son la bsqueda de datos representativos de la
obra o coleccin (salvo que el objetivo sea el estudio de situaciones anmalas), el establecimiento de
comparativas entre diferentes estancias, la accesibilidad por parte de los tcnicos y la seguridad de los
equipos.
Con carcter general, es imprescindible la localizacin de una referencia exterior que pueda relacionar
el origen de una perturbacin de las condiciones ambientales con los fenmenos meteorolgicos o con
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el uso del espacio. Para evitar errores en la medicin, la ubicacin de este punto deber estar, en la
medida de lo posible, protegida de la insolacin directa, la lluvia y el polvo.
Respecto a los periodos de seguimiento, la pauta a seguir ser el estudio de los ciclos de variacin de los
parmetros analizados. En unos casos sern los ciclos naturales de oscilacin (como el anual, el estacional o el diario), en otros los relativos al funcionamiento de las propias instituciones (como el semanal)
y, por ltimo, el mensual, que responde a la organizacin de datos en climatologa.
La frecuencia de muestreo se decidir en funcin del ritmo de las fluctuaciones y el tipo de fenmeno a
monitorizar. Generalmente los datos con intervalos de una hora son suficientes para medir las condiciones microclimticas, mientras que en el caso de la iluminacin natural, con una variacin ms rpida,
ser recomendable la toma de datos cada 15 minutos. Los registros de contaminantes se realizan con
una frecuencia de muestreo de 15 30 minutos. Cabe destacar que para poder establecer comparativas, resulta imprescindible que todos los sensores tomen medidas simultneas, a la misma hora, con
la misma frecuencia y en el mismo punto.
Recopilacin y almacenamiento
Una vez instalados los dispositivos de seguimiento, se llevarn a cabo las operaciones de descarga de
informacin, la supervisin del funcionamiento de los equipos (para minimizar o evitar la prdida de
datos) y el registro de incidencias. Adems de las cuestiones tcnicas descritas con anterioridad, es
esencial incluir en el programa de seguimiento, aspectos organizativos que especifiquen cmo hay que
realizarlas, con qu periodicidad y qu personal es el encargado, as como el procedimiento a seguir
en situaciones de alarma.
Procedimiento de gestin de datos y anlisis de las condiciones ambientales
La informacin registrada durante la actividad de seguimiento supone un gran volumen de datos, sobre
todo cuando se usan sistemas de seguimiento ambiental con mediciones en continuo, donde se requiere
de un tratamiento exhaustivo que procese la informacin y permita su comprensin para obtener
conclusiones. Los esfuerzos invertidos en el programa de seguimiento no obtendrn ningn fruto si se
tiende simplemente a acumular datos sin extraer la informacin que contienen. Estos datos deben ser
tratados y resumidos de manera que se facilite su interpretacin y puedan estar accesibles para su consulta, por lo que es necesario sistematizar estas tareas para optimizar al mximo dicho procedimiento
evitando la tendencia mencionada anteriormente.
Si bien es cierto que las conclusiones de un anlisis no se pueden estandarizar, pues son especficas de
cada de objetivo y programa de seguimiento, s pueden generalizarse las prcticas de gestin de datos
y el anlisis a un nivel bsico, debiendo quedar reflejadas en un documento concreto incorporado en el
Plan de Conservacin Preventiva.
Un ejemplo de este documento es el procedimiento de gestin y consulta de datos microclimticos realizado para el sistema de seguimiento ambiental del IPCE, donde se recoge por escrito todo el proceso de
descarga, validaciones, resmenes y anlisis estadstico de la informacin que generan la treintena de
sensores de los que se dispone. Todo ello basado en la utilizacin de plantillas que, una vez elaboradas,
han permitido agilizar y hacer ms eficaz el trabajo. Finalmente, los informes del seguimiento se ponen
en conocimiento de los tcnicos permitindoles controlar las condiciones de los bienes depositados y
valorar sus intervenciones (fig. 3).
El procedimiento de gestin y anlisis de datos ambientales debe contemplar las pautas a seguir al
menos en los siguientes aspectos:
Obtencin y validacin de datos
La procedencia de los datos puede ser tanto de sistemas de seguimiento ambiental, como de dataloggers
o listados de mediciones puntuales. En cualquier caso, hay que garantizar el almacenamiento seguro
de la informacin y la fiabilidad de la misma mediante operaciones de validacin que contemplen los
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factores que pueden distorsionar las mediciones,

detectando y eliminando la
posible malinterpretacin
de datos.
Tabulacin y esquematizacin
Estas dos herramientas estadsticas nos permiten, en
primera instancia, ordenar
la informacin de manera
que se puedan calcular
los valores de parmetros
estadsticos elementales
y, posteriormente en la
fase de esquematizacin,
representar grficamente
el resumen de los datos
numricos. Tanto grficos
como tablas deben poder
adaptarse a distintos perodos y frecuencias de seguimiento.
Anlisis estadstico
Figura 3. Esquema del informe sobre el procedimiento de gestin mensual y

anual de los datos microclimticos en el sistema de seguimiento ambiental del
IPCE.
Est basado en el estudio

de las variables estadsticas y en la interpretacin de las representaciones grficas. Por un lado, se
obtendrn parmetros de caracterizacin como promedios y, por otro, parmetros de dispersin que
permitan deducir perturbaciones y valorar la representatividad de los datos como mximos, mnimos,
oscilaciones y desviaciones. Estas variables se calcularn para diferentes ciclos de fluctuacin como el
diario, horario, estacional, anual y mensual.
Evaluacin y conclusiones
Una valoracin de las condiciones ambientales tendr como objetivo bsico deducir si son o no adecuados los niveles de ciertos parmetros para la conservacin de los bienes culturales comparndolos
con los establecidos como lmites seguros. En caso de que stos no existan, ser necesario definirlos
previamente, para lo cual, es necesario contrastar dichas condiciones con el estado de conservacin
(histrico de datos, condiciones a las que ha estado expuesto,) y el anlisis de la vulnerabilidad del
bien frente a los riesgos de deterioro, de manera que se pueda valorar el posible dao.
Por esta razn, la tendencia a establecer estndares de parmetros ptimos de conservacin de forma
universal, est completamente desaconsejada por los expertos, prueba de ello son las consecuencias
que han ocasionado estas prcticas sobre los bienes culturales. Los estndares deben dirigirse, en cambio, a los mtodos de trabajo utilizados, como ya establecen las normas europeas especficas de conservacin del patrimonio cultural transcritas ya a la legislacin espaola (UNE-EN 15757:2011, UNE-EN
15758:2011 y UNE-EN 15886:2011).
nicamente se pueden determinar ciertos criterios generales acerca de los lmites a partir de los cuales
la probabilidad de riesgo aumenta, como demuestran los estudios sobre factores microlimticos de
Michalsky, Erhardt y Mecklenburg. En el caso de la humedad relativa, existe riesgo de dao fsico por
debajo de un 30% y por encima de un 70%, y hay probabilidad de biodeterio por encima de un 60%.
En cuanto a la iluminacin, los niveles ptimos se basan en la naturaleza material de la obra, su estado
de conservacin y el uso que se haga de la misma, siempre siguiendo una pauta de mxima restriccin.
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Si la obra est en proceso de restauracin hay que tener presentes los niveles mnimos de iluminacin
en lugares de trabajo en materia de seguridad e higiene (UNE 72-163-84, UNE 72-112-85 y UNE-EN
12464-1). Para obras en exhibicin, es esencial el compromiso de compatibilidad entre la conservacin
y la calidad de la percepcin, teniendo siempre presentes las referencias relativas al nivel mximo de
iluminancia de 50 lux para los objetos ms sensibles, as como niveles de irradiancia de 75 W/lm
(Thomson, 1998) 50 W/lm (Michalsky, 1997).
De cara a la evaluacin de los parmetros ambientales, y teniendo presentes las cuestiones mencionadas con anterioridad, es muy til el uso de esquematizaciones bsicas como las que se nombran a
continuacin:
Grfico de evolucin de un parmetro en funcin del tiempo. En el caso de que el estado de conservacin sea aceptable, permite definir el rango de condiciones ptimas y detectar en qu momento a
lo largo del ciclo anual se dan las situaciones extremas (fig. 4).
Histograma de distribucin de datos segn intervalos de frecuencia. Permite valorar la importancia
de las situaciones extremas y cuantificar, en nmero de horas, la cantidad de valores fuera del
rango considerado como ptimo, siendo muy
til en el diseo de mtodos de control (fig. 5).
Distribucin espacial de un parmetro ambiental. Facilita la localizacin del lugar dnde se
dan las situaciones fuera del rango ptimo, estableciendo una clasificacin en zonas estables
e inestables que facilita una correcta asignacin
de usos a los diferentes espacios.
Grficos de evolucin de parmetros superpuestos con la referencia exterior. Se usan para diagnosticar el origen de una perturbacin, teniendo
en cuenta que una de las principales causas
es la influencia de las condiciones climticas
exteriores. Adems, permite el estudio de las
caractersticas del espacio e instalaciones y la
valoracin del efecto de proteccin de la envolvente del edificio (fig. 6).
Figura 4. Grfico de evolucin de la humedad relativa a lo largo de un periodo anual utilizado para
definir el rango ptimo en funcin de las condiciones extremas y el estado de conservacin. Fuente:
Herrez, J. A. (1998): Estudio Microclimtico de
la Capilla del Cristo de la Buena Muerte de Sevilla,
en Laboratorio de Arte, n. 11, pp. 371-392.
Puesto que la otra causa principal de las perturbaciones son las condiciones de uso del espacio, es
bueno familiarizarse con la expresin grfica de
rutinas como las de limpieza, apertura de huecos,
mxima afluencia de visitantes, funcionamiento
de instalaciones, etc.
Diagrama psicromtrico. Facilita la unin del
seguimiento ambiental con las tareas de control, lo que permite comparar la situacin de
partida con lo que queremos obtener, determinando si es necesario humidificar, deshumidificar, calentar, enfriar, etc. Adems, se utiliza
para valorar el origen de una inestabilidad en
trminos de humedad absoluta (fig. 7).
Propuestas de actuacin
Una vez realizada una evaluacin pormenorizada
de las condiciones ambientales y detectado el ori-
Figura 5. Histograma anual de distribucin de frecuencias de humedad relativa para la valoracin

cuantitativa de las condiciones extremas y las necesidades del control.
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gen de la alteracin de las mismas, estaremos en

disposicin de plantear propuestas concretas de
actuacin. Generalmente se basan en una modificacin de uso, en la definicin de programas
especficos de seguimiento, en el desarrollo de
procedimientos a seguir en situaciones de alarma,
o muy comnmente, en el diseo de instalaciones
de control. En este ltimo caso es necesario valorar prioritariamente los mtodos de control pasivo
frente al uso de dispositivos de control activo, lo
que redundar en la optimizacin de los recursos
invertidos.
Figura 6. Grfico de superposicin del sensor exterior con uno de los sensores microclimticos interiores del IPCE, donde se aprecia la influencia de las
condiciones ambientales externas de cara a valorar
la capacidad de amortiguacin de la envolvente del
edificio con respecto a la estancia monitorizada.
Figura 7. Uso del diagrama psicromtrico para

establecer las actuaciones de control sobre la humedad relativa y la temperatura del aire. Fuente:
Cassar, M. (1995): Enviromental Management.
Guidelines for Museums and Galleries.
La estrategia desarrollada para el control de las

condiciones ambientales no finaliza con el diseo
e implantacin de las propuestas de actuacin,
sino que es necesario realizar una supervisin
continua que permita comprobar si el programa
de seguimiento proporciona la informacin adecuada y si hay que introducir mejoras o cambios.
Figura 8. Esquema de la estrategia de trabajo para

la toma de decisiones basadas en el seguimiento
y anlisis de las condiciones ambientales. Fuente:
Cassar, M. (1995): Enviromental Management.
Guidelines for Museums and Galleries.
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Es lo que May Cassar quiere decir cuando afirma que el programa de monitorizacin tiene que ser
monitorizado (Cassar, 1995).
A modo de resumen, es interesante consultar el esquema de trabajo que proporciona Cassar, donde
muestra la importancia del seguimiento y anlisis de las condiciones ambientales como base para la
toma de decisiones en la conservacin de los bienes culturales (fig. 8).
Llegados a este punto conviene recordar que todos los esfuerzos en el diseo de los procedimientos de trabajo mencionados con anterioridad necesitan de personal cualificado que garantice una
implantacin eficaz. En este sentido, el Plan Nacional de Conservacin Preventiva desarrolla una
lnea de actuacin especfica orientada a la formacin de tcnicos en diferentes aspectos de la conservacin preventiva, siendo uno de ellos, el seguimiento y anlisis de las condiciones ambientales.
En el primer ao de funcionamiento del Plan Nacional ha podido iniciarse esta lnea estratgica
con la celebracin de actividades formativas digiridas a diferentes perfiles profesionales, todos
ellos involucrados en la conservacin de bienes culturales, incidiendo de esta manera en el carcter
multidisciplinar de esta disciplina. Como no poda ser de otra manera, el modelo elegido para esta
formacin se ha basado en cuestiones eminentemente prcticas acerca del uso de los instrumentos
de medicin y toma de datos, la manipulacin y tratamiento de los mismos y el anlisis y evaluacin
de los factores del medio.
Bibliografa
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Madrid: AENOR.
139
03/07/13 20:50
Restauracin del lienzo San Andrs atribuido a Jos de Ribera, en los talleres del IPCE.
140
140-141_PROYECTOS Portadilla.indd 140
03/07/13 20:56
Proyectos de investigacin, conservacin

y restauracin

Concha Cirujano
Nieves Valentn
Jorge Ordaz
Javier Alonso
Luis Valden
Araceli Rojo
Luis Saro
Algunos datos y primeras conclusiones sobre el Programa de Control y Seguimiento de

Intervenciones ejecutadas por el Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa
Concha Cirujano
ngel Luis de Sousa
Programa de revisin del estado de conservacin de nueve retablos restaurados por el


Teresa Daz Fraile
Alfonso Muoz Cosme
Conservacin de materiales fotogrficos en la Fototeca del Patrimonio Histrico del IPCE:

criterios de actuacin y metodologa aplicada
Beln Rodrguez Nuere
Historia, restauracin y reconstruccin monumental en la posguerra espaola
Alfonso Muoz Cosme

Estructuras y Sistemas Constructivos en Retablos: Estudios y Conservacin

141
140-141_PROYECTOS Portadilla.indd 141
03/07/13 20:56
La investigadora Rosa Mara Esbert en el Palacio de la Msica Catalana. Fotografa: Modesto Montoto.
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142-145_PROYECTOS In Memoriam.indd 142
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Antes de que finalizara 2011 perdimos a Rosa Mara Esbert. Esta barcelonesa, catedrtica de Petrologa
y Geoqumica de la Universidad de Oviedo, fue una incansable investigadora y una figura fundamental
para la conservacin del patrimonio cultural construido en piedra.
Comenz a trabajar en este mbito en el ao 1978 y sus pioneros estudios de caracterizacin, deterioro,
durabilidad y conservacin de los materiales rocosos de edificacin la convirtieron en un referente tanto
a nivel nacional como internacional.
El equipo de investigacin que diriga en la Facultad de Geologa realiz numerosos proyectos de investigacin bsica y aplicada y contratos de investigacin y asesoramiento, financiados por organismos
pblicos y privados, que dieron lugar a ms de doscientas publicaciones en revistas cientficas y comunicaciones en congresos. Asimismo, lider proyectos de investigacin en el mbito de la Unin Europea.
Adems de su labor docente en la universidad, particip en numerosos cursos, seminarios y conferencias y fue profesora invitada en distintos msteres en el mbito de la conservacin y restauracin de
los materiales ptreos, organizados por las universidades de Granada, Barcelona, Madrid, Las Palmas y
de la Universidad Internacional Menndez Pelayo. El legado que deja es inmenso.
Su relacin con el Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte se afianz con la creacin de ICRBC. A
lo largo de todos estos aos de colaboracin nos demostr su capacidad de ensear, de aprender y
de escuchar y nos inculc la necesidad de trabajar en equipo, de dotar a los proyectos de ese carcter
multidisciplinar que tanto contribuy a impulsar. No solo nos admiraba su sabidura desde el punto de
vista tcnico, sino su capacidad para transmitir sus conocimientos, su humildad para bajar del pedestal
de la ctedra, en la que tan fcil resultara instalarse, y discutir los problemas a pie de obra, hablando
con arquitectos, encargados, albailes, historiadores, qumicos, bilogos, restauradores... con todos los
profesionales que fue encontrando en su camino.
Particip en mltiples proyectos de intervencin en bienes culturales. Entre ellos, cabe destacar los referentes a las catedrales de Oviedo, Len, Murcia, Almera, Sevilla, Seu Vella de Lleida, Segovia, Palma
de Mallorca, Burgos, Girona y Barcelona; los monasterios de Santillana del Mar en Cantabria, Santo
Domingo de Silos en Burgos, San Pedro Mrtir en Toledo y Santa Clara y San Pelayo en Oviedo; las
iglesias del prerromnico asturiano; el palacio de Revillagigedo en Gijn; Santa Mara de Castro Urdiales,
Santa Mara de Laredo; el Palacio de Sobrellano en Comillas; el Teatro Reina Victoria en San Sebastin;
La Pedrera, el Gran Teatro del Liceo y el templo de la Sagrada Familia en Barcelona; el Museo del Prado
y tantos y tantos otros bienes culturales. El ltimo estudio en el que trabaj fue en el de las fachadas
del edificio que alberga la Biblioteca Nacional y el Museo Arqueolgico Nacional, iniciado por el IPCE
el ao 2009.
Su reconocimiento profesional se puso de manifiesto con su participacin como miembro de los comits editoriales de revistas cientficas, as como de distintos comits para el seguimiento de intervenciones relevantes, el ltimo de ellos el del Programa Catedral de Santiago de Compostela.
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Rosa Mara Esbert con Miguel ngel Fernndez Matrn en San Cristbal de La Laguna, Tenerife. Fotografa: Modesto Montoto.
Fue experta del Consejo de Europa en conservacin del Patrimonio Arquitectnico; coordinadora de
uno de los grupos de trabajo que particip en la elaboracin del documento Criterios de intervencin
en materiales ptreos redactado por iniciativa del IPCE, y de las jornadas que sobre este mismo tema se
desarrollaron en Mxico auspiciadas por el Instituto Nacional de Antropologa e Historia y por el propio
IPCE. En reconocimiento a sus mritos mereci ser la primera socia de honor del GEIIC, Grupo Espaol
del International Institute for Conservation, y premio CICOP a la trayectoria humana y profesional en
la Conservacin y Restauracin del Patrimonio Cultural.
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Gran parte de lo que muchos profesionales de la restauracin conocemos se lo debemos a ella. Supo
transmitirnos su entusiasmo y respeto por las piedras. Cuando explicaba cmo se alteraban, stas
dejaban de pertenecer al reino mineral. Cobraban vida, eran capaces de respirar, tenan piel, sentan
el fro, la lluvia, el viento y el calor. Eran delicadas y con delicadeza haba que tratarlas porque al no
hacerlo corramos el peligro de que se perdieran todas las historias que encerraban porque, y haba que
admitirlo, tambin moran.
Rosa nos dio muchas claves para hacer nuestro trabajo con pasin y generosidad. Intentamos aprender de ella, de su forma de transmitir los conocimientos, con rigor, con sencillez y sobre todo con
naturalidad. Hemos sido afortunados, porque Rosa no fue solo nuestra maestra, fue tambin nuestra
compaera y amiga. Amiga de restauradores, de arquitectos, de colaboradores, de doctorandos a los
que exigi mucho pero a los que tambin quiso y protegi.
Por eso, al escribir estas lneas, es muy difcil dejar los sentimientos aparte porque la relacin profesional fue la base sobre la que se fue afianzando una relacin personal muy profunda, que se mantuvo
viva a lo largo de muchos aos gracias a su calidad humana. Era sencilla, vital, entusiasta, optimista,
entraable, cariosa y divertida. Era muy fcil quererla y nos ser imposible olvidar su mirada afectuosa, su clida sonrisa.
La semana anterior a su muerte la vimos y nos expres su confianza en el xito del tratamiento a que
deba someterse. Confes que una vez curada lo primero que hara sera ir a comer una buena pierna
de cordero, como la que haba disfrutado el da anterior su hijo cuando fueron juntos a un restaurante,
y tambin brindara con cava por la vida, con ese cava que a ella tanto le gustaba y por esa vida que
tanto haba disfrutado. Finalmente no pudimos hacerlo, pero desde aqu brindamos por ella y por la
suerte de haber compartido tantos momentos.
C. Cirujano, N. Valentn, J. Ordaz,

J. Alonso, L. Valden, A. Rojo y L. Saro. Febrero 2012.
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Portada gtica de la catedral de Huesca; en 2010 el IPCE realiz un estudio sobre la evolucin de su estado de
conservacin. Fotografa: Fototeca del IPCE.
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Algunos datos y primeras conclusiones sobre

el Programa de Control y Seguimiento de
Intervenciones ejecutadas por el Instituto
Concha Cirujano

concha.cirujano@mecd.es
ngel Luis de Sousa
Direccin General de Bellas Artes, Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas

angel.sousa@mecd.es
Resumen
En el ao 2009, el Instituto del Patrimonio Cultural
de Espaa emprendi la ejecucin de un Programa
de Control y Seguimiento de Intervenciones realizadas por esta institucin. El objetivo era analizar el
comportamiento de las soluciones que en su da se
adoptaron para paliar los daos en bienes culturales
de distinta naturaleza.
El resultado ha permitido constatar que son los
daos asociados a la accin del agua la causa ms
comn de las lesiones y que estas se reproducen no
solo porque en muchas ocasiones las soluciones o
tratamientos aplicados en las intervenciones se han
mostrado ineficaces para solventar el problema de
forma definitiva, sino tambin, en la mayora de los
casos, por la ausencia de aplicacin de un protocolo
de mantenimiento.
Por esta razn, los programas de control y seguimiento deberan ser una prioridad en la planificacin
de las instituciones encargadas de la conservacin
del patrimonio cultural.
Palabras clave
Conservacin, prevencin, control, seguimiento,
mantenimiento.
Introduccin
Una de las formas ms efectivas de garantizar los
resultados de una intervencin y, por tanto, la
rentabilidad de una inversin sobre el patrimonio
cultural, es sin duda la aplicacin de estrategias
para el control y seguimiento del estado de conservacin de los bienes culturales en los que se
interviene y la aplicacin de protocolos de man-
Abstract
In 2009, the Institute of Cultural Heritage of Spain
launched a Control and Monitoring Program of the
Intervention made by this institution. The aim was to
analyze the behavior of the solutions that were taken
to mitigate the damage suffered by the cultural heritage of different nature.
The results have revealed that the damages associated with the action of water are the most common cause of injuries and these are reproduced
not only because in many occasions the solutions or
treatments applied have proved ineffective in solving
the problem permanently, but also, in most cases,
due to the absence of application of a maintenance
protocol.
For this reason, control and monitoring programs
should be a priority in the planning of the institutions
responsible for conservation of cultural heritage.
Keywords
Conservation, prevention, control, monitoring, maintenance.
tenimiento que permitan atajar los problemas a

tiempo, impidiendo un mayor deterioro.
Se ha comprobado de forma suficiente que la ausencia continuada de esta prctica conduce irremediablemente a intervenciones ms complejas
y costosas, cuando no a daos y prdidas irreversibles. Una intervencin no debe concluir con
la recepcin administrativa de la obra o servicio
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Proceso de control del estado de conservacin de la portada de la catedral de Huesca.
ejecutado, sino que es responsabilidad del rgano

tutelar aplicar o exigir la aplicacin de estas pautas y protocolos con la periodicidad que se estime
necesaria para cada caso.
nes Pblicas, a la vez que se consigue controlar

el avance de los procesos de deterioro, contribuyendo con ello a la conservacin de nuestro
patrimonio.
Por ello, a finales del ao 2009, la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales del Ministerio de Cultura impuls la puesta en marcha del
Programa de Control y Seguimiento de Intervenciones ejecutadas por el IPCE en diferentes bienes
culturales que han sido sometidos a actuaciones
de conservacin-restauracin a lo largo de los 25
aos de historia de este centro.
Por otra parte, y desde un punto de vista meramente tcnico, era preciso constatar in situ la
efectividad y el comportamiento de los tratamientos, materiales y tcnicas aplicadas, despus de
un periodo de tiempo siempre superior a dos aos
para evaluar y reconsiderar o rectificar las soluciones adoptadas, si estas se hubieran demostrado
ineficaces o perjudiciales.
Esta iniciativa responda a varios objetivos. Por

una parte, se trataba de poner en evidencia la
necesidad de implantar estas rutinas de seguimiento como una lnea prioritaria de actuacin,
desde la certeza de que las actuaciones de carcter preventivo permiten optimizar los recursos y
rentabilizar las inversiones de las Administracio-
El programa se articul en varias fases consecutivas. La primera de ellas consisti en una campaa
de chequeo de las intervenciones seleccionadas.
En esta misma fase se pudieron abordar tambin unas mnimas tareas de mantenimiento en
algunos de los elementos singulares. En todos
los casos, se trataba de analizar su actual estado
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de conservacin, identificar los agentes y mecanismos de deterioro y proponer y valorar las actuaciones que se consideraban urgentes para la
consolidacin y conservacin del bien cultural. En
una fase posterior, y con la informacin obtenida,
se programaran para su ejecucin las actuaciones urgentes que deban contemplarse fuera ya
del mbito de este programa.
En resumen, se iniciaba la primera fase de un programa de actuacin que, a lo largo de distintas
campaas, debera desembocar en un proceso
de reflexin y autocrtica que ayudara a entender cmo haban evolucionado los bienes intervenidos, en qu condiciones se obtenan buenos
resultados y cules eran los factores que haban
determinado el xito o fracaso de las intervenciones, con una atencin especial a la posible repercusin de una ausencia de mantenimiento. De
esta manera se podra avanzar en el diseo de
medidas eficaces que garanticen la sostenibilidad
de las actuaciones y de las inversiones, aspectos
indispensables para mejorar y evolucionar en este
campo.
La seleccin de los bienes que fueron sometidos
al proceso de seguimiento se hizo de acuerdo
con distintos criterios y a partir de ciertas premisas. As, en el caso concreto de los elementos
singulares con tratamiento de bienes muebles,
era necesario contar en primer lugar con la aprobacin del organismo territorial competente y,
por supuesto, con la propiedad, ya que deba
tenerse en cuenta la necesidad de no interferir
en las actividades que pudieran desarrollarse habitualmente en los distintos inmuebles o en los
espacios en donde se ubican dichos elementos
singulares.
Asimismo, se trat de que la seleccin fuera lo
ms amplia posible en lo que se refiere a la ubicacin territorial, por lo que se incluyeron en el
programa bienes culturales pertenecientes a las
comunidades autnomas de Andaluca, Aragn,
Castilla-La Mancha, Castilla y Len, Catalua, Comunidad de las Islas Baleares, Comunidad Valenciana, Extremadura, Galicia, La Rioja, Madrid,
Navarra y Pas Vasco. Por su importancia y representatividad respecto de los bienes pertenecientes al patrimonio cultural del estado espaol en el
exterior, se decidi incluir tambin un inmueble
situado en Roma y cuya titularidad ostenta el Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperacin.
El grupo de bienes deba responder tambin a una
diversidad en lo que se refiere a los materiales y
tcnicas de ejecucin, a la problemtica que presentaban en el momento en que se llev a cabo
Desprendimiento de mortero en una fbrica de piedra por efecto de la humedad y de la formacin de

eflorescencias salinas.
el proceso de conservacin-restauracin y a la
complejidad de la intervencin que se acometi
en su da.
En esta fase piloto del programa se llevaron a cabo
un total de 31 estudios y actuaciones de control y
seguimiento, de las cuales 11 se centraron en intervenciones ejecutadas sobre inmuebles y las 20
restantes sobre conjuntos o elementos singulares,
de ellos ocho estn expuestos a condiciones externas, diez en el interior de inmuebles y dos en
instituciones musesticas.
Entre los primeros estudios se contaban cinco elementos de arquitectura defensiva, cinco monasterios, un convento y un archivo. Por su parte, los
elementos singulares estudiados respondan a la
siguiente tipologa: una coleccin de platera, un
conjunto de lienzos, un conjunto de esculturas en
bronce y otro de esculturas en piedra, dos mosaicos, tres portadas, dos claustros, cuatro retablos
dos de ellos de alabastro y un tercero en madera
policromada, dos arcosolios, tres mausoleos, una
reja, una cpula decorada con pintura mural y un
templete conmemorativo, que se incluye en este
grupo por su especial singularidad.
Metodologa de trabajo
El mtodo de trabajo se basaba, en primer lugar,
en el estudio de toda la documentacin existente
sobre la intervencin que en su da realizara el
IPCE, centrndose fundamentalmente en el estado de conservacin que presentaba al inicio del
proceso, las soluciones aplicadas, los tratamientos
realizados y el resultado final obtenido.
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A continuacin se trataba de analizar el estado de

conservacin en el momento actual, incluyendo
un estudio comparativo basado en la documentacin fotogrfica existente. La inspeccin de visu,
utilizando como referencia la memoria de la intervencin, permitira estudiar la evolucin de la
obra, observar si se haban producido nuevas lesiones o alteraciones y evaluar si las medidas de
conservacin ejecutadas en la intervencin haban
resultado idneas o no.
Con el fin de que la informacin recogida pudiera
ser til para futuras actuaciones de control y seguimiento, se planteaba la necesidad de determinar
las zonas ms vulnerables al deterioro, as como
realizar un registro fotogrfico detallado de los
daos observados.
El anlisis del estado de conservacin en dos momentos diferentes y, sobre todo, despus de haber
sido sometido a un proceso de intervencin, posibilitara extraer conclusiones acerca de si los procedimientos utilizados haban sido eficaces para
eliminar o minimizar los agentes y mecanismos
de deterioro. En el caso de que los resultados no

hubieran sido satisfactorios, el estudio ayudara a
analizar las causas y a rectificar en la medida de
lo posible los errores cometidos.
La siguiente fase del programa se centraba en la
elaboracin de un protocolo de mantenimiento,
que tomara como base no solo el conocimiento
previo de la obra, sino su evolucin. Este protocolo pretenda ser una herramienta para que
la propiedad conociera los recursos que deba
poner al servicio de la preservacin de su patrimonio.
Una ltima fase se centraba en la determinacin
de la necesidad de actuaciones urgentes y, en
su caso, en la evaluacin econmica correspondiente de cara a la programacin de su ejecucin
en cuanto ello fuera posible.
Una vez finalizados todos los estudios de control y seguimiento, se elabor una base de datos
actualizable, en la que volcar toda la documentacin generada, con el fin de poder organizar
la informacin existente de cada uno de los bienes intervenidos e incorporar datos de campaas futuras. Esto facilitara el trabajo de control
y seguimiento posterior, a la vez que permitira
realizar una actualizacin continuada de la evolucin y estado de conservacin de cada uno de
los bienes.
Datos obtenidos de los trabajos de seguimiento
y control en elementos singulares ubicados en
el exterior
Los elementos singulares realizados en yeso,
piedra y/o metal expuestos a condiciones ambientales externas presentaban problemticas relacionadas con su ubicacin. En todos los casos,
la patologa que sufran en el momento de la primera restauracin estaba determinada no solo por
la naturaleza de los materiales, sino fundamentalmente por la accin de los agentes externos, ms
concretamente por la humedad, cuya incidencia
tambin estaba claramente influida por la configuracin geomtrica de cada uno de los bienes y por
el estado de los elementos de proteccin frente al
agua de lluvia.
Acumulacin de suciedad y telaraas en zonas difcilmente accesibles.
El 55% haba sufrido humedades de capilaridad

provenientes del terreno. En los casos en los que
se efectuaron drenajes perimetrales se consigui
evitar nuevos aportes de agua del subsuelo, aunque en general el elevado porcentaje de sales
contenido en los muros continu actuando como
captador de humedad y no se ha conseguido detener el proceso de deterioro de los materiales.
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Alteracin cromtica de morteros. En la parte inferior, abrasin con prdida de color como consecuencia del roce
de las mquinas de limpieza.
A su vez, y no siempre coincidente con los anteriores, el 55% estuvo expuesto a la accin de
filtraciones y/o escorrentas provocadas por deficiencias en las cubiertas o aleros. En el primer
caso ha sido fundamental el mantenimiento de
los sistemas de evacuacin de agua para evitar
filtraciones y, consecuentemente, nuevos daos,
que s se han producido cuando las bajantes estaban obstruidas.
Cuando los deterioros estaban originados por escorrentas relacionadas con aleros de poco vuelo,
por tanto con una escasa proteccin de la fbrica
y de los elementos decorativos, el proceso ha seguido avanzando, pues la exposicin al agua y el
lavado diferencial de las superficies se ha seguido
produciendo.
El 22% de los elementos revisados careca de
cualquier tipo de proteccin y el estado de conservacin que presentaban las obras en el mo-
mento del proceso de control era similar al que

tenan en el momento de la primera restauracin. En este punto, conviene remarcar que
durante el tiempo transcurrido desde entonces
hasta el inicio del programa de seguimiento, el
mantenimiento en este tipo de elementos se ha
ceido a la retirada de acumulaciones de suciedad. Tambin hay que resear la incidencia del
agua de salpicadura, que ha continuado producindose en los elementos que ya estaban expuestos a ello.
En cuanto a los tratamientos realizados, el estudio
de la documentacin generada ha revelado que de
todos los morteros utilizados, los que han tenido
una mejor respuesta frente a los agentes externos han sido los realizados con cal y arena. Por el
contrario, tanto los morteros bastardos como los
preparados comerciales, e incluso aquellos de cal
y arena a los que se les aadi una pequea proporcin de emulsin acrlica, han respondido de
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evidente. Esta misma alteracin del color se ha

observado de manera generalizada en todas las
reintegraciones, ya fueran realizadas con materiales coloreados en masa o por medio de la aplicacin de capas de color superficiales.
En lo que se refiere a los tratamientos de consolidacin, debemos distinguir entre los aplicados a
material ptreo o yeso y los aplicados a metales.
En el primer caso, mayoritariamente se utiliz en
su da silicato de etilo. El efecto de este producto
se ha demostrado beneficioso solamente en aquellos casos en los que no exista un problema de
sales y cuando adems la superficie se encontraba
protegida del agua de lluvia. En el mejor de los
casos, el silicato fue totalmente inoperante cuando
ha continuado producindose un aporte de humedad. En otros, en los que la humedad propici el
movimiento de sales en los muros, se ha podido
constatar la formacin de eflorescencias salinas
que han acarreado la formacin de exfoliaciones
y disgregaciones. Por su parte, el efecto protector
de las resinas acrlicas aplicadas sobre superficies
metlicas tambin se ha ido perdiendo con el paso
de los aos. En estos casos tampoco han resultado perjudiciales y han podido ser retiradas sin
mayores dificultades, por lo que su reversibilidad
parece demostrada.
Problemas estructurales y lesiones en los muros

como consecuencia del efecto de la humedad.
manera deficiente, agrietndose, contrayndose y

en algunos casos desprendindose.
El acabado superficial de los morteros parece ser
fundamental en su envejecimiento. Como resulta
evidente, cuando la superficie es rugosa se favorece mucho la deposicin de la suciedad. Los cambios de color suelen ser muy evidentes y, aunque
es fundamentalmente una alteracin cromtica,
podra minimizarse con la utilizacin de ridos
ms finos y evitar as tambin el que se humecten. No obstante, este extremo debe valorarse en
los casos en los que la fbrica tiene un elevado
contenido en humedad y los morteros cumplen
tambin la funcin de va de evaporacin, ya que
al reducir la granulometra del mortero se reduce
tambin su porosidad.
Las resinas epoxi se han mantenido estables en
lo que se refiere a su resistencia mecnica y capacidad de adherencia, sin embargo en todos los
casos se ha producido un cambio cromtico muy
Los tratamientos de hidrofugacin dejan de ser

eficaces con el tiempo, pero no han dado lugar
a la formacin de efectos o productos perniciosos, por lo que en todos los casos parece recomendable volver a repetir el tratamiento, siempre
y cuando exista una continuidad en el control y
mantenimiento.
Resultado de los trabajos de seguimiento
y control en elementos singulares ubicados
en el interior de inmuebles
En este apartado se analiza de forma conjunta la
evolucin de los bienes ubicados en el interior de
inmuebles incluidos en el programa de control y
seguimiento. No se incluye el trabajo llevado a
cabo sobre el conjunto de lienzos de Zurbarn de
la sacrista de Guadalupe, puesto que ya se ha publicado el estudio de la evolucin de los tratamientos que se realiz en el ao 1964 por el entonces
denominado Instituto Central de Restauracin y
Conservacin (Bruquetas et al., 2011).
Los bienes revisados se encontraban a resguardo
de la accin de los factores ambientales externos,
pero en muchos de ellos exista una relacin directa entre los deterioros que presentaban y las
filtraciones de humedad.
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En tres casos el contenedor o soporte presentaba

problemas de humedades de capilaridad, bien
como consecuencia de la proximidad del nivel
fretico, bien por falta de drenaje perimetral o por
humedades de salpicadura debidas a deficiencias
en la evacuacin de agua de cubiertas.
En algunos de los casos, la superposicin de
etapas constructivas del propio edificio genera
encuentros complejos, con los consiguientes
problemas de estanqueidad y de filtraciones de
humedad que han afectado a los elementos adosados a los muros.
En otros casos fue la falta de mantenimiento de
las cubiertas lo que acarre consecuencias nefastas para la conservacin de los bienes situados en
el interior.
Parte de estos problemas fueron correctamente
diagnosticados en los proyectos analizados y
se emprendieron en su momento actuaciones
con el fin de subsanarlos. Sin embargo, con el
paso del tiempo se ha podido constatar que no

en todos los casos se logr solucionar por completo la falta de estanqueidad porque, si bien se
repararon las cubiertas y estas no han vuelto a
manifestar problemas, el hecho de no reconsiderar su diseo actual (frecuentemente fruto de
la simple superposicin de etapas constructivas
como ya se ha comentado) provoca que continen producindose escorrentas y filtraciones
a travs de muros y encuentros, all donde ya
se producan.
Afortunadamente, en algn caso se disearon los
tratamientos de restauracin teniendo en cuenta
el porcentaje de humedad contenido en los muros,
la presencia de sales en el sustrato, la dificultad de
eliminarlas y la alta posibilidad de que se produjeran nuevos aportes de agua, y no se procedi a
consolidaciones o protecciones superficiales que
hubieran resultado perjudiciales.
Muchos de los daos observados en el momento
de la intervencin estaban relacionados tambin
La existencia de una acera impermeable impide la evaporacin a travs del suelo y favorece la ascensin capilar.
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sobre una superficie

metlica.
El amarilleamiento e incluso la contraccin que
sufren algunas resinas
epoxi, deben ser tenidas en cuenta a la hora
de disear las reintegraciones volumtricas. En
lo que se refiere a las
reintegraciones cromticas, se reproduce el
mismo problema que el
observado en las obras
expuestas al exterior.
Datos obtenidos
de los trabajos de
seguimiento y control
en inmuebles
Para el estudio de los
proyectos ejecutados
sobre edificaciones o
conjuntos edificados,
Ficha de termografa realizada en la Seo de Zaragoza para documentar los focos
en cuyo estado de conde humedad en la fachada que estn afectando a la conservacin de los retablos
adosados a ese muro.
servacin tienen preponderancia variables
de ndole constructiva
con la presencia de grandes acumulaciones de y estructural, se dise un cuadro destinado a repolvo. Este problema surge como consecuencia coger y sintetizar la informacin en unos epgrafes
de la falta de recursos de las instituciones tutela- fundamentales, dado que no se persegua la realires que no cuentan en su plantilla con restaurado- zacin de un inventario patolgico exhaustivo sino
res para realizar trabajos peridicos de revisin de un perfil ms generalista y sencillo de agentes
y limpieza y tampoco con los medios auxiliares y mecanismos responsables de su deterioro.
necesarios para poder acceder a grandes alturas.
Tras un primer bloque de datos ms generales, pero
Durante los trabajos de revisin se han detectado igualmente importantes, como la titularidad, la tipodaos reseables en dos elementos. En ambos loga, el uso actual (original o no), las fechas de incasos relacionados con la humedad y con la pre- tervencin y la existencia o no de un Plan Director,
sencia de sales solubles. En el resto, la situacin es se abra un segundo bloque destinado a reflejar los
muy estable, si bien en varios de ellos han apare- datos obtenidos tanto en los proyectos ejecutados
cido deterioros puntuales relacionados con la pre- como en los propios estudios sobre los principales
sencia de polvo o con la inestabilidad de algunos agentes y mecanismos de deterioro, agrupndolos
productos utilizados en los tratamientos.
en los cuatro identificados como los ms frecuentes:
El comportamiento de los morteros es similar al
que se ha reflejado en el apartado anterior. Tambin en el interior son los morteros de cal y rido,
sin aditivos, los ms estables.
El agua y sus procesos asociados; sales, heladicidad, erosin, disolucin, oxidacin de metales,
lavado y disgregacin de morteros, pudricin,
xilfagos, etc.
Las consolidaciones con silicato y las capas de

proteccin con resina acrlica se han comportado
bien, siempre que el sustrato no contuviera sales
y que no hubiera fuentes de humedad que pudieran afectarle. Este ltimo protector sigue demostrndose reversible cuando la aplicacin se realiza
Lesiones ocasionadas por la implantacin o

aportacin de materiales, tcnicas o sistemas
constructivos incompatibles con los originales
(estructuras o elementos elaborados con morteros Prtland, hormigones armados, metales,
resinas, etc.).
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Imagen de la base de datos diseada para recoger la informacin generada durante el Programa de Control y Mantenimiento.
Deterioro de origen antrpico asociado al uso.

Deterioro derivado de la ausencia de mantenimiento o abandono.
Con la informacin obtenida en este bloque, no
solo se elabora la memoria sobre el estado actual que presentan estos bienes culturales, sino
que se configura buena parte de la base de datos
que debe aportar las claves para los protocolos de
mantenimiento y conservacin.
El tercer bloque de datos pretende establecer la
relacin existente entre el grado de xito de la intervencin analizada, tanto con el diagnstico y
la efectividad de las soluciones implantadas en la
ejecucin de los proyectos respectivos como con
la existencia o ausencia de un protocolo de mantenimiento implantado.
Un ltimo bloque recoge la necesidad o no de intervenciones urgentes, en su caso la valoracin de
estas y, finalmente, su posible relacin directa con
la ausencia de un protocolo de mantenimiento en
activo.
Conclusiones
Los resultados de este Programa de Control y Seguimiento de Intervenciones, que se concibi
como una experiencia piloto, han proporcionado
informacin no solamente sobre las soluciones

implementadas sino tambin sobre la propia metodologa de seguimiento y control.
Por otra parte, este programa ha permitido tambin efectuar trabajos de mantenimiento en algunos de los elementos singulares. En el resto, el
estudio ha permitido detectar las necesidades y, en
el caso de inmuebles, valorarlas econmicamente
para su posterior programacin y ejecucin.
A expensas de que en cada uno de los bienes
estudiados deber hacerse un anlisis ms pormenorizado; en este momento y con los datos disponibles ya se pueden extraer unas conclusiones
generales, reveladoras de una realidad ya intuida
y vlidas para ambos tipos de bienes a pesar de
su heterognea naturaleza, de la problemtica que
presentaban y de las diferencias en los tratamientos a que fueron sometidos.
En la inmensa mayora de las lesiones detectadas, tanto en los proyectos originales como
en los estudios de control y seguimiento, figura
el agua (procesos de humedad) como principal
agente responsable del deterioro, con las siguientes consecuencias caractersticas para los
propios materiales:
Los deterioros relacionados con la presencia
de sales en el sustrato se repiten a pesar de
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los procesos de desalinizacin cuando sigue

habiendo aporte de agua y/o cuando no se estabilizan las condiciones termohigromtricas
de los espacios.
Los tratamientos de consolidacin se demuestran ineficaces, cuando no perjudiciales,
si el origen del deterioro es la humedad y esta
no se subsana.
El estado de conservacin actual de los bienes
culturales estudiados es consecuencia de que:
N o se solucionaron correctamente en su
da los problemas relacionados con la humedad, bien por un diagnstico errneo,
bien por la aplicacin de unas medidas
poco eficaces.
No se hayan diseado y/o aplicado protocolos
de mantenimiento y conservacin preventiva.
Concurrieran ambas circunstancias.
Por lo anterior, resulta evidente la necesidad de
disear un protocolo normalizado que permita
desarrollar los programas de control y mantenimiento con una metodologa unificada que facilite
su anlisis posterior.
Agradecimientos
A ngeles Albert por impulsar el Programa de Control y Seguimiento de Intervenciones y apoyar todas las iniciativas de
carcter preventivo que favorecen la conservacin de nuestro
patrimonio.
A Teresa Daz Fraile y a Leticia Garca Hernndez, del Archivo
General del IPCE, por facilitarnos el acceso a la documentacin
tantas veces como se lo hemos solicitado.
A todos los restauradores y arquitectos, tanto del IPCE como
externos, y a las empresas que han colaborado en la elaboracin de los estudios integrados en este primer programa piloto.
Relacin de estudios de comprendidos dentro del
Programa de control y seguimiento de intervenciones
Estudio de control y evolucin del estado de conservacin de
la intervencin ejecutada por el IPCE en el Monasterio de Santa
Mara del Paular en Rascafra. Madrid.
la intervencin ejecutada por el IPCE en el Archivo de Indias.
Sevilla.
la intervencin ejecutada por el IPCE en el Monasterio de Santa
Mara del Parral (Segovia).
la intervencin ejecutada por el IPCE en el Monasterio Santa
Mara la Real en Njera. La Rioja.
la intervencin ejecutada por el IPCE en el Convento de Santa
Clara de Carmona. Sevilla.
Adems, en lo que se refiere al comportamiento

de los materiales utilizados en los elementos singulares se ha podido concluir que:
Estudio de control y evolucin del estado de conservacin de la

intervencin ejecutada por el IPCE en el Monasterio San Juan
de los Reyes. Toledo.
El mortero de cal y arena, sin aditivos, es el que

presenta un comportamiento ms estable.

la intervencin ejecutada por el IPCE en el Alczar de la Puerta
de Sevilla, Carmona. Sevilla.
Las resinas epoxi son estables desde el punto de

vista mecnico, pero no as desde el punto de
vista cromtico.

la intervencin ejecutada por el IPCE en el Castillo y Murallas
de Pescola. Castelln.
En todos los casos se han observado alteraciones cromticas de las reintegraciones, ya
fueran solamente de aplicacin de color sobre
la superficie o de volmenes entonados en
masa.
Los hidrofugantes pierden eficacia en todos los
casos, incluso antes del periodo definido por los
fabricantes. Esta prdida de eficacia est tambin en relacin con la exposicin a la lluvia y a
la radiacin solar de las superficies.
Bibliografa
Bruquetas et al. (2011): La serie Jernima de Zurbarn en el Monasterio de Guadalupe (Cceres). Estudio de sus restauraciones.
Lisboa: ICOM-CC, Paper 1302.

la intervencin ejecutada por el IPCE en el Castillo de Ainsa.
Huesca.
intervencin ejecutada por el IPCE en el Castillo de Monterrei,
Vern. Orense
intervencin ejecutada por el IPCE en el Castillo-Fortaleza San
Fernando en Figueras. Gerona.
la intervencin ejecutada por el IPCE en el Templete de Bramante en San Pietro in Montorio, Roma (Italia).
Estudio de la evolucin del estado de conservacin del Retablo
Mayor de la Seo de Zaragoza.
Estudio de la evolucin del estado de conservacin de los retablos de la Capilla de San Bernardo de la Seo de Zaragoza.
156
03/07/13 21:03
Estudio de la evolucin del estado de conservacin y trabajos menores de conservacin del Sepulcro del Cardenal Diego
Hurtado de Mendoza en la Capilla de la Antigua de la Catedral
de Sevilla.
Estudio de la evolucin del estado de conservacin y trabajos menores de conservacin del Sepulcro del Arzobispo Luis Salcedo y
Azcona en la Capilla de la Antigua de la Catedral de Sevilla
Estudio de control del estado de conservacin del Mausoleo de
Julin Gayarre en El Roncal. Navarra.
Estudio de la evolucin del estado de conservacin y trabajos
menores de mantenimiento de la reja central de la Capilla Real
de Granada.
menores de mantenimiento de los mausoleos reales de la Capilla Real de Granada.
Estudio y revisin del estado de conservacin y trabajos menores de consolidacin y fijacin de elementos decorativos en el
claustro del Museo de Santa Cruz de Toledo y en los dinteles y
jambas labradas de las ventanas de la fachada.
Estudio de control del estado de conservacin de dos Mosaicos
Romanos in situ del Oppidum de Irua en lava.
Estudio de la evolucin del estado de conservacin de la portada gtica de la Catedral de Huesca.
Estudio del estado de conservacin del Claustro del Monasterio
de Silos. Burgos.
menores de conservacin en la Portada del Monasterio de El
Paular. Madrid.
menores de conservacin en el Retablo Mayor de la Iglesia del
Monasterio de El Paular, Madrid.
Estudio de control del estado de conservacin del Friso de
la Coronacin Imperial de Carlos V situado en la fachada del
Ayuntamiento de Tarazona. Zaragoza
Estudio del estado de conservacin del conjunto de Cuatro esculturas del jardn botnico. Madrid.
Estudio del estado de conservacin de un Conjunto de Bronces
de la poca Romana.
Estudio de la evolucin del estado de conservacin de las
pinturas murales de Francisco Bayeu de la Catedral de Jaca.
Huesca.
Estudio de control del estado de conservacin del Retablo del
Corpus Christi de la Catedral de Palma de Mallorca.
Estudio de control del estado de conservacin de la Coleccin
de Platera del Museo Lzaro Galdiano, Madrid.
157
03/07/13 21:03
Figura 1. Retablo San Eutropio, El Espinar, Segovia. Despus de la intervencin.Fotografa: Archivo de proyectos
de conservacin y restauracin. Fototeca del IPCE.
158
158-169_PROYECTOS PROGRAMA REVISION ESTADO RETABLOS 2.indd 158
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Programa de revisin del estado de conservacin

de nueve retablos restaurados por el Instituto del

ana.carrasson@mecd.es
Resumen
En 2010 se llev a cabo un programa de revisin
y evaluacin del estado de conservacin de nueve
retablos que haban sido restaurados en los ltimos
veinte aos por el Instituto del Patrimonio Cultural de
Espaa (IPCE). El objetivo era comprobar el comportamiento de las actuaciones realizadas a lo largo de
este tiempo, as como valorar el acogimiento de las
recomendaciones hechas en su da a los responsables de estos bienes y al personal relacionado con su
atencin y mantenimiento.
Palabras clave
Retablo, conservacin preventiva, estado de conservacin, programa de revisin, restauracin.
Consideraciones previas
El presente trabajo se llev a cabo sobre el conjunto de retablos que me fueron encomendados
para su conservacin-restauracin por la direccin del IPCE en los ltimos veinte aos1. Estudiar la evolucin de las soluciones aplicadas a un
conjunto de obras es de indudable inters, pues
supone enfrentarse a una revisin crtica de los
criterios y la metodologa seguidos. En tal sentido,
se trata de intervenciones con un mismo planteamiento en materia de conservacin, pero con las
diferencias debidas a las necesidades propias de
cada bien.
Estamos ante un conjunto de retablos que no tienen relacin entre s, ms all de ser bienes de
madera policromada, casi siempre de grandes
dimensiones y, por lo general, ubicados en el
mismo espacio para el que haban sido creados,
con el ineludible componente religioso y de uso de
los lugares de culto. Son obras declaradas Bien de
Abstract
In 2010 a program was made for the review and
evaluation of the conservation state of nine altars
that had been restored in the last twenty years by
the IPCE. The aim was to test the behavior of the
interventions carried out during this time, and to
evaluate the acceptance of the recommendations
made at the time to the people responsible for these
goods and the personnel in charge of their care and
maintenance.
Keywords
Altarpiece, preventive conservation, preservation,
condition report, survey, conservation.
Inters Cultural o incluidas en un edificio con este

nivel de declaracin, y por tanto gozan todas ellas
de un gran valor histrico-artstico. En su mayor
parte no se haba producido la oportunidad de volver a verlos tras las intervenciones y, por tanto, se
desconoca su situacin y vicisitudes2.
Las razones que llevaron en su da a abordar estas
actuaciones de conservacin son diversas. Desde
problemas de estabilidad, movimientos o prdida
de elementos, levantamientos de sus policromas
con riesgo o no de prdida, suciedad generalizada,
preocupacin por problemas biolgicos, efectos
por filtraciones de agua de las cubiertas y, en general, problemas derivados de la acometida de
obras en el edificio que llevaron a su desmontaje
provisional e, incluso, a ser trasladados a otras dependencias. Si en general se constataba su mal
estado de conservacin, ste no siempre conllevaba riesgos muy graves para su estabilidad. En
ocasiones las solicitudes para su intervencin venan justificadas por la abundante suciedad; esto
159
22/07/13 23:54
es, por consideraciones relacionadas ms con la

esttica que con un supuesto riesgo para bienes
o personas. Hay que sealar, no obstante, que la
mayora presentaba ms problemas de los que a
priori haban sido descritos en las solicitudes cursadas al IPCE, aspectos que con el tiempo acabaran probablemente teniendo consecuencias ms
serias.
Todas las intervenciones efectuadas en su da pivotaron sobre cinco puntos fundamentales: respeto por el bien; consideracin de su relacin
con el espacio que ocupa; mnima intervencin
a todos los niveles; mxima documentacin del
retablo y de las intervenciones, y expresa voluntad de sensibilizar a responsables y ciudadanos en
el conocimiento y cuidado de sus propios bienes.
Concluidas las intervenciones se redactaba si era
el caso un informe de medidas de conservacin
preventiva y se entregaba junto a la memoria a
los responsables de estas instituciones. En la mayora de las actuaciones se llev a cabo un plan de
concienciacin mediante charlas y la entrega en
mano de unas recomendaciones de nivel bsico,
cuya eficacia a lo largo de estos aos interesaba
conocer en esta revisin.
Las recomendaciones dirigidas al pblico, fieles y
personas relacionadas con el retablo limpiadoras, camareras, prrocos, delegados diocesanos,
gerentes, guas, etc. explicaban las razones por
las que se llevaban a cabo las intervenciones y el
objetivo perseguido. En una doble vertiente: por
una parte, poniendo en valor el bien desde una
perspectiva histrico-artstica, explicando sus aspectos tecnolgicos y los problemas que presentaban; y por otra, se exponan una serie de cuidados
necesarios. As, el contenido de los informes de
conservacin preventiva se complement con una
serie de instrucciones de sencilla comprensin
sobre el cuidado cotidiano de los retablos en Colmenar Viejo, Lucena, Ezcaray y San Pablo3.
Objetivos
El programa de revisin de retablos se propuso
como parte de las becas del IPCE de 2010 y cont
con la participacin de la restauradora Silvia lvarez Lpez-Driga, quien colabor activamente en
su desarrollo.
El proyecto planteaba una primera fase de revisin a pie de obra de los nueve retablos, para al
ao siguiente abordar un segundo nivel de aproximacin a los mismos. As, la primera visita permitira conocer el estado y la situacin del retablo,
su entorno y la atencin dispensada. La segunda
pretenda una inspeccin pormenorizada, disponiendo de medios materiales y humanos suficientes para profundizar en el comportamiento de los
productos aplicados y su respuesta en situaciones
concretas. A la espera de continuar ms adelante
con la revisin detallada de estas obras, hemos
considerado de inters exponer aqu las conclusiones de las observaciones e informaciones obtenidas en la primera fase.
Poder examinar estas intervenciones supone verificar cmo han funcionado los planteamientos de
conservacin y restauracin aplicados en su da
en este concreto patrimonio4.
Dos fueron los objetivos principales de la revisin:
evaluar el comportamiento de los retablos tras los
tratamientos efectuados, y comprobar el seguimiento de las recomendaciones hechas durante
las intervenciones.
Respecto al primer objetivo, interesaba verificar el
comportamiento de las consolidaciones estructurales efectuadas: la nueva estructura que hubo de
hacerse en el de Santa Mara La Blanca; el recalce
y consolidacin de la zona izquierda superior y
colocacin del tabernculo en Colmenar Viejo; la
situacin, una vez montado en su hornacina, del
retablo desarmado de la catedral de Cuenca, etc.
As mismo, importaba comprobar los siguientes
aspectos: que no se hubieran desencadenado
procesos biolgicos de ningn tipo; que las partes consolidadas no hubieran saltado o tuvieran
efectos en los puntos de encuentro con el original;
la estabilidad de los materiales y el movimiento
de piezas; que el conjunto de policromas no se
hubiera movido tras la labor de fijacin; constatar
si las reintegraciones aguantaban (ver no slo si
se haban producido variaciones cromticas con el
tiempo, sino que la solucin aplicada siguiera respondiendo a criterios de respeto); que los barnices
finales se mantuvieran uniformes, etc.
En definitiva, se buscaba tener una visin general de la efectividad y calidad de los trabajos de
conservacin a partir de cada uno de los aspectos
que se haban contemplado en las propuestas de
intervencin.
Adems, se contemplaron los factores relacionados con el entorno prximo de los retablos y del recinto en general: posibles cambios de calefaccin;
nuevas instalaciones de iluminacin; realizacin
de obras en el templo; inclusin de actividades
culturales, visitas, etc.; junto con la incorporacin
de medidas de seguridad o de otra ndole que pudieran haber introducido algn cambio.
160
22/07/13 23:54
Procedimiento seguido en la revisin

El trabajo consisti en las observaciones efectuadas en los retablos, la inspeccin del interior
y exterior del recinto, as como la realizacin
de entrevistas con los responsables o personas
relacionadas con su cuidado. En esta fase no se
contemplaron mediciones de las condiciones ambientales ni de iluminacin, la revisin tcnica del
edificio o la toma de muestras para anlisis de
cualquier aspecto de los materiales originales o
aplicados en las obras.
De forma previa a las visitas se llev a cabo la
recopilacin de la informacin de las memorias
resultado de las actuaciones. Se disearon las fichas oportunas, recogiendo los datos bsicos de
cada retablo nombre, titularidad, datacin, medidas, persona de contacto, etc.. Se incluyeron
los datos ms relevantes de cada intervencin
que pudiesen resultar tiles durante las visitas de
inspeccin ao de intervencin, empresa, direccin, estado de conservacin, principales tratamientos, recomendaciones hechas, etc. .
En sntesis, el trabajo consisti en una observacin a pie del retablo que no alcanzaba las zonas
ms altas, aunque cuando hizo falta se usaron
escaleras para ampliar la zona de visin. Cuando
fue posible se inspeccionaron sus traseras, bien
accediendo por la puerta del banco o con linternas desde los laterales, de ser posible. La inspeccin del exterior del edificio tena como objetivo
detectar la presencia de humedades y el estado
de cubiertas, bajantes, proliferacin de especies
vegetales y presencia de animales, especialmente
aves. Se atendieron espacios anexos tales como
la sacrista, la girola o las capillas, contemplando
puertas y ventanas, zonas de acceso en general,
etc. Adems de contar siempre con las indicaciones de los responsables o personas que nos informaban de los cuidados y mantenimiento del
recinto, recabamos actuaciones que se hubieran
producido en este tiempo: obras de reparacin
o mantenimiento, cambios de sistemas de calefaccin o iluminacin, cualquier problema que
se hubiera planteado, etc.5 Y se prest especial
atencin al seguimiento de las recomendaciones
hechas en su da6.
Dado lo limitado de estas pginas, se recogen brevemente los aspectos ms desatacados de nuestras observaciones.
El Espinar, Segovia7
Retablo mayor, San Eutropio, parroquia de San
Eutropio, El Espinar, Segovia. ltimo tercio del
siglo xvi, Francisco Giralte y Juan Manzano, Alonso
Snchez Coello. Intervencin realizada: 1986. Empresa licitadora: Coroa S. Coop. Direccin de los
trabajos: Pilar y Ubaldo Sedano, Carmen Levenfeld y Roco Bruquetas8. Visita realizada: 18 de
marzo de 2011 (fig. 1).
Se trata de la obra en la que han pasado ms aos
entre la intervencin y la visita de inspeccin. Del
edificio y su entorno, llaman la atencin el elevado nmero de nidos de cigeas sobre la iglesia, que se extiende al resto de edificios prximos,
as como palomas en ambas portadas de acceso
y la acumulacin en ellas de detritus. En 2010 se
limpiaron los canalones de la cubierta para retirar
la acumulacin de residuos de las aves, resaltando
el prroco las labores inacabables de reparacin
y limpieza que conlleva la presencia de cigeas
(fig. 2)9. Existen tambin problemas de humedades en las fachadas con musgos y plantas en lneas de cornisa, del tejado, etc.
Ya en el interior, se aprecian grandes manchas de
humedad en el arranque de la bveda central y
desprendimiento de pintura de la escalera del plpito izquierdo, si bien han quedado solucionadas
recientemente. El templo cuenta actualmente con
calefaccin central elctrica en la nave principal,
Los casos estudiados: vicisitudes y estado actual

Parmetros considerados: 1. Estado de conservacin actual del retablo. 2. Cambios y circunstancias del interior y exterior de los recintos.
3. Seguimiento de las instrucciones dadas en su
da.
Figura 2. Acumulacin de nidos de cigeas sobre

el tejado de la parroquia de San Eutropio de El Espinar, Segovia. Fotografa: Ana Carrassn (2010).
161
24/07/13 17:48
pero slo se enciende en actos con mayor afluencia de fieles y en fines de semana.
En cuanto al retablo, observamos el movimiento
de tableros del extremo derecho, detrs de la columna; manchas y acumulacin de polvo, junto a
la presencia de grandes telas de araa en algunos
puntos. En zonas frgiles de la madera se percibe
la rotura de fragmentos hocico del cordero del
Salvador, parte del pie de San Sebastin, etc..
Se detect la separacin de algunos tableros, con
levantamiento y prdida de pequeos fragmentos de pintura. En zonas del banco y sotabanco
se ven roces, saltados, araazos, gotas de cera,
grapas, etc. En la policroma de las esculturas, y
hasta donde se ha podido distinguir, hay saltados
de color, reintegraciones viradas, sobre todo en las
carnes. Finalmente, la trasera del retablo se usa
como trastero, habindose detectado ramas y restos vegetales, lo que supone un riesgo para la proliferacin de plagas.
Colmenar Viejo, Madrid10
Retablo mayor, La Asuncin de Nuestra Seora,
parroquia de la Asuncin, Colmenar Viejo, Madrid. Siglo xvi, Francisco Giralte, Juan de Tovar y
Francisco Linares, Alonso Snchez Coello. Rodrigo
de Vivar, Hernando de vila y Diego de Urbina.
Dimensiones: 12,5011,60m. Intervencin realizada: 1991-1995. Empresa licitadora: Coroa S.
Coop. Direccin de los trabajos: Ana Carrassn, y
de la pintura Roco Bruquetas. Visita realizada: 28
de mayo de 2010 (fig. 3).
Figura 3. Retablo de la Asuncin de Nuestra Seora de la parroquia de la Asuncin de Colmenar

Viejo, Madrid. Despus de la intervencin.
Fotografa: Archivo de proyectos de conservacin y
restauracin. Fototeca del IPCE.
Los paramentos exteriores se aprecian bien conservados, sin manchas de humedad11. El conjunto
de cubiertas y desages en aparente buen estado.
incorpora aceite (glicoles mezclados con agua)13. En

fin, un atractivo recurso teatral se convierte en un
problema de conservacin de este importante bien.
En el interior se observaron manchas de humedad,

una de ellas en el bside, sobre el propio retablo12.
Aparentemente ambas goteras estn secas y controladas. Segn informacin de los responsables,
en los ltimos tres aos se ha llevado a cabo el
saneamiento de paramentos del bside y de las
cubiertas. As mismo, en la sacrista se realiz la
limpieza de la piedra de los muros, procediendo a
continuacin a su pintura. Posiblemente esto contribuy a acumular ms polvo sobre el retablo. La
representacin del Auto de Reyes Magos en la
iglesia incide tambin en este problema. Esta celebracin se lleva a cabo en el presbiterio, siendo el
retablo mayor protagonista de los actos. Se emplea
niebla artificial para crear un efecto, muy atractivo,
que sin embargo genera una pelcula de grasa que
acta adems como retenedora del polvo en el conjunto del retablo. Hecha la consulta, se comprob
que la niebla se debe al vapor de agua, al que se
En el retablo no se detectaron problemas de ningn tipo hasta donde se pudo observar. Excepcionalmente hay pequeas crestas longitudinales en
la superficie de las tablas de pintura del primer
cuerpo, an sin desprendimientos. stas siguen la
direccin de la veta del tablero de madera y posiblemente estn vinculadas a los movimientos del
propio soporte.
Las instrucciones que dimos en su da sobre limpieza se vienen siguiendo hasta el presente. Con
todo, se observaron algunas manchas y salpicados
de agua en el sotabanco del retablo, posiblemente
generadas durante el fregado del suelo del altar
mayor. Se procede a la ventilacin de la iglesia
tras las celebraciones religiosas y culturales, sobre
todo cuando la afluencia de pblico es mayor, y
muestran su predisposicin al uso moderado de
la calefaccin. Constatamos que no se encuentra
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ningn elemento ornamental sobre el retablo. Las

recomendaciones que hicimos tras la intervencin
continan en boca de los responsables actuales,
siendo adems muy bien acogida nuestra visita.
Sinagoga Santa Mara la Blanca, Toledo
Retablo mayor de la sinagoga de Santa Mara la
Blanca, Toledo. Mitad del siglo xvi. Ensamblaje y
talla Bautista Vzquez y Nicols Vergara el Viejo.
Dimensiones: 6,103,86m. Entidad titular:
Convento de San Antonio. Intervencin realizada:
1993. Empresa licitadora: Coroa S. Coop. Direccin de los trabajos: Ana Carrassn. Visita realizada 30 de junio de 2010 (fig. 4).
Edificio con presencia de abundante vegetacin
en sus tejados y proliferacin de hierbas en los
registros que recorren el permetro exterior de sus
muros, cuya funcin es permitir la ventilacin del
subsuelo y que indican falta de mantenimiento.
Con ocasin de nuestra visita la sinagoga presentaba una muestra de pintura de escaso valor artstico y lamentable montaje expositivo. Los cables
de iluminacin recorran el suelo adheridos con
cinta aislante y las obras se apelotonaban en paneles mviles en el permetro de la estancia.
Por su parte, el retablo haba sido retirado del

altar principal. Elemento ntimamente ligado
a las bvedas de yeso del siglo xvi, la separacin de estos elementos rompe el significado
histrico-artstico del conjunto formado por el
retablo, las bvedas de yeso y sus pinturas 14. Actualmente el retablo de Santa Mara se encuentra colocado en el altar mayor de la iglesia de
El Salvador, abierta al pblico en septiembre de
2009, tras un fuerte proceso de rehabilitacin15.
La limpieza del templo se realiza diariamente,
incluyendo el polvo del retablo con plumero,
y de vez en cuando se limpia la zona superior
del mismo. A instancias del obispado, la misma
persona hace pequeos trabajos de restauracin
en los bienes expuestos, adems de las tareas
de mantenimiento.
Observamos que el traslado del retablo se hizo
con la estructura portante que en su da se construy para su instalacin en la sinagoga. Con ocasin de su nueva ubicacin fueron reconstruidas
algunas partes y las esquinas de molduras para
adaptarlo al nuevo lugar. Lamentablemente, este
es el nico caso en que no se cumplen los cuidados necesarios, ya que sobre el retablo hay jarrones con agua, candelabros con velas y todo tipo
de objetos relacionados con las celebraciones.
A resaltar los daos y alteraciones que presenta
especialmente la zona del banco del retablo,
donde hay salpicaduras de cera que han provocado el saltado de la policroma, quemaduras de
velas, araazos, etc. La policroma, con craquelados muy marcados, presenta alteracin cromtica. As mismo, hay movimiento de los tableros
inferiores, donde se han abierto grietas.
Al tratarse de un bien inscrito en un edificio protegido y visitado como monumento, se obvi en
su da dejar recomendaciones por nuestra parte.
Ezcaray, La Rioja16
Retablo de San Miguel, iglesia parroquial de Santa
Mara, Ezcaray (La Rioja). ltimos aos del sigloxv.
Annimo. Dimensiones: 63,90m. Intervencin
realizada: diciembre 1993-agosto 1994. Empresa
licitadora: Coresal S. A. Direccin de los trabajos:
ngeles Ezquerro, Ana Carrassn17. Visita realizada el 17 de noviembre de 2010 (fig. 5).
Figura 4. Retablo de la sinagoga de Santa Mara la

Blanca, Toledo. Despus de la intervencin.
Fotografa: Archivo de proyectos de conservacin
y restauracin. Fototeca del IPCE.
Por enfermedad del prroco, se efecta una corta

visita con la seora que cuida la parroquia. En
cuanto al edificio, se observa un buen estado del
conjunto. Parece que desde la intervencin en el
retablo no se han realizado obras, ni se ha pintado el interior. En el exterior el tejado de la torre
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22/07/13 23:54
Figura 5. Retablo de San Miguel de la parroquia de

San Miguel de Ezcaray, La Rioja. Fotografa: Archivo
de proyectos de conservacin y restauracin.
Fototeca del IPCE.
campanario presenta vegetacin, mientras el resto

de las cubiertas estn limpias. La calefaccin es
de aire, alimentada por gasoil. Los respiraderos se
encuentran en el suelo de la nave central. Por lo
general no limpian el polvo de los retablos, salvo
las zonas accesibles, y pocas veces. Se celebra una
misa diaria y los oficios de fin de semana, el resto
del tiempo la iglesia permanece cerrada. En el altar
que preside el retablo de San Miguel se ha instalado
un cordn para evitar que los visitantes se acerquen.
En cuanto al retablo, hay presencia de polvo
aunque no excesiva, dados los aos desde su intervencin. Sin embargo, las finas telas de araa
son significativas en el conjunto. Se observa movimiento y cierto alabeamiento de uno de los pilaretes, a la derecha de San Miguel, y la tabla de
fondo de la misma zona presenta una abertura
coincidente con una zona tratada, lo que a priori
estara relacionado con la intervencin. Sealar que
es un retablo, adaptado a una hornacina, al que fue
Figura 6. Retablo de la Inmaculada de la capilla de

la antigua Universidad Sertoriana, ahora Museo
Provincial de Huesca. Antes de la intervencin.
Fotografa: Archivo de proyectos de conservacin y
restauracin. Fototeca del IPCE.
necesario dotar de nueva estructura portante para

armar los elementos paneles de fondo, pilaretes,
doseles, guardapolvo, peanas y esculturas, y que
presentaba problemas de estabilidad y alteraciones
de todo tipo.
Museo Provincial de Huesca18
Retablo mayor de la Inmaculada, capilla de la antigua Universidad Sertoriana, en la actualidad Museo
Provincial de Huesca. Primer tercio del siglo xviii
(1734). Ensamblaje y talla Pablo Garca, Manuel
Sancho, Ricardo Alis, Julin Lafuente; Dorado y policroma Baltasar Muoz y Agustn Jaln. Dimensiones: 8,505,40m. Intervencin realizada: 1995.
Empresa licitadora: Coroa S. Coop. Direccin de los
trabajos: Ana Carrassn. Visita realizada el 15 de
noviembre de 2010 (fig. 6).
Cuando el retablo se intervino destacaban los daos
y orificios ocasionados por ataque de xilfagos en
la columna izquierda, y sobre todo la fuerte degra-
164
22/07/13 23:54
dacin de la mayora de las encarnaciones en las

esculturas. Como se comprob en su da, el problema se deba a una mala ejecucin tcnica, ya
que la tradicional capa de cola orgnica aplicada
sobre los aparejos alcanzaba un espesor de 1 mm,
provocando la contraccin de la pelcula de color,
su levantamiento, rizado y posterior desprendimiento, lo que no fue fcil subsanar. Mientras
que el dorado, ejecutado con mayor correccin
tcnica, presentaba por su parte daos asociados
sobre todo al deterioro de la madera por roturas,
golpes, etc.
La capilla, convertida en sala de museo, est presidida por el retablo de la Inmaculada, mientras en
los muros de la nave se expone una coleccin de
pintura sobre tabla. Por lo que toca al retablo, observamos importantes levantamientos del dorado
y prdidas de fragmentos de 1 a 2 cm aproximadamente19. La mayor parte de estos fragmentos
no aparecen sobre la mesa o las cornisas, lo que
hace pensar que son retirados durante la limpieza
de la sala20. De menor tamao, se observan tambin levantamientos en las carnes de los ngeles
de la Inmaculada, mientras que el resto de las encarnaciones apenas tienen alteraciones. Destaca
la separacin que se ha producido en las uniones
de las piezas de madera, que no exista en la intervencin de 1995. Las alteraciones estn relacionadas con las condiciones ambientales de la
sala, que han producido el secado de la madera y
la consiguiente separacin de los estratos dorados
y el movimiento de las piezas. No es posible asegurar si se iniciaron en el momento de la apertura
del museo o se deben a problemas ms recientes de control de la climatizacin21. En todo caso,
la instalacin de tales aparatos muy prximos y
a ambos lados del retablo es presumible que le
estn afectando22.
Lucena, Crdoba23
Figura 7. Retablo de San Mateo de la iglesia de San

Mateo de Lucena, Crdoba. Despus de la intervencin. Fotografa: Archivo de proyectos de conservacin y restauracin. Fototeca del IPCE.
merosos problemas de humedad24. En el exterior

de la iglesia se distinguen seales claras de humedad por capilaridad, llegando casi a un metro
de altura que, sin embargo, no se reflejan en el
interior. El mantenimiento de la iglesia se reduce
a pequeas intervenciones y la observacin diaria
del conjunto.
Retablo mayor, San Mateo, iglesia parroquial de

San Mateo, Lucena (Crdoba). Obra de transicin
del siglo xvi al siglo xvii. Ensamblaje y talla Gernimo
Hernndez y Juan Bautista Vzquez el Viejo (15701572); Dorado y policroma Antonio Mohedano de
la Gutierra (1607). Dimensiones: 11,418,35m.
Intervencin realizada: junio 2001-junio 2002. Empresa licitadora: Coresal S. A. Direccin de los trabajos: Ana Carrassn. Visita realizada el lunes 21
de noviembre de 2010 (fig. 7).
Observamos la rotura de algunas piezas de la vidriera ubicada a los pies de la nave principal, que
debe repararse para impedir la entrada de aves.
La calefaccin se reduce al encendido en algunos
actos de estufas de gas situadas junto a los bancos
de la nave central, muy lejos del retablo. Las variaciones de humedad y temperatura del recinto, por
tanto, estn asociadas directamente a la climatologa del lugar25.
Pese a la proximidad de unas obras urbansticas

considerables, sorprende el escaso rastro de suciedad y polvo. En lo que respecta al edificio, ha
sido intervenida la capilla barroca adosada a la
nave del evangelio, espacio que presentaba nu-
El retablo se vea en buen estado de conservacin, sin alteraciones en estructura ni policroma.

El acabado de la capa final de barniz es uniforme
y la zona inferior del retablo, la ms expuesta, no
presenta levantamientos, golpes, manchas, etc.
165
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De la documentacin consultada destacan las humedades que presenta el edificio, sobre todo en su
lado norte, relacionadas con el estancamiento de
aguas subterrneas y un colector de aguas negras
estropeado26. La capilla de los Muoz est situada
en el lado del evangelio. La hornacina del retablo
cuenta con mesa de altar de obra reciente, decorado con un frontal de madera policromada. Son
llamativas las alteraciones de la propia capilla, con
cristalizaciones de sales en sus muros y la presencia
de colonias de moscas que salpican toda la pared
izquierda que da al claustro. Se aprecian intervenciones, reintegraciones con morteros de resina que
provocan algunas exfoliaciones de la piedra.
El retablo, muy ajustado a la hornacina, dispone
de suficiente separacin del fondo, pero escasa en
los laterales. En la intervencin de 2002 se instal
una lmina de plomo, que vistos los problemas
de la capilla habra que subir unos centmetros,
para evitar el contacto de la madera con el muro
a la altura del banco. En general presenta un adecuado estado de conservacin, sin alteraciones,
pero con abundante acumulacin de polvo. En el
repinte del fondo del banco, que no fue eliminado,
se aprecia cierta modificacin de un tono azulado
a otro ms verdoso27.
Figura 8. Retablo de la Virgen de la capilla de los
Muoz, catedral de Cuenca. Despus de la intervencin. Fotografa: Archivo de proyectos de conservacin y restauracin. Fototeca del IPCE.
Destaca del conjunto una ligera capa no grasa de

polvo blanco, proveniente de los trabajos en las
plazas adyacentes a la parroquia. El banco ptreo
sobre el que asienta la obra es de mrmol de la
sierra de Cabra. Como observamos durante la actuacin, sobre estas placas se producen condensaciones, ms evidentes en das de lluvia o con
mayor afluencia de pblico, pero no hay indicios
que hagan suponer un riesgo importante para el
retablo mientras continen siendo parecidas las
condiciones ambientales de la iglesia. Los problemas de condensacin se vienen solucionando
mediante la ventilacin natural del recinto, manteniendo abiertas las puertas del acceso principal
despus de las celebraciones.
Capilla de los Muoz, catedral de Cuenca
Retablo de la capilla de los Muoz. Segunda
mitad del siglo xvi. Annimo. Dimensiones:
3,802,03m. Intervencin realizada: ao 2000
y montaje febrero 2002. Empresa licitadora: Krkide. Direccin de los trabajos: Ana Carrassn. Visita: 2 de septiembre de 2010 (fig. 8).
El programa de limpieza de la catedral se lleva

a cabo dos veces por semana, empleando productos como lejas y detergentes abrasivos sobre
los que los responsables han llamado la atencin,
pero se contina con su uso. Recientemente se
ha dispuesto un sistema de calefaccin bajo los
bancos y zonas de paso.
Parroquia de San Pablo, Zaragoza28
Retablo mayor de la parroquia de San Pablo de
Zaragoza. Primer tercio del siglo xvi. Damin Forment. Dimensiones: 15,2911,40m. Intervencin realizada: 2001-2006. Empresa licitadora:
Artelan S.L. Direccin de los trabajos: Ana Carrassn, asesoramiento tabla de pintura Roco Bruquetas. Visita :16 de noviembre de 2010 (fig. 9).
Esta obra ha sido recientemente restaurada y contina con actuaciones en los lienzos de las puertas
del retablo. No se han observado alteraciones o
cambios. No obstante, el retablo empieza a mostrar
una ligera capa de polvo que se hace ms visible
sobre la gran figura del santo titular. Se ha observado un prurito excesivo del personal de limpieza
al friccionar con paos los bienes, que se habra de
suavizar dado el riesgo de abrasin de pinturas y
otros materiales delicados. La calefaccin, por caldera, situada hacia el centro de la nave no tiene
efectos sobre la obra debido a un restringido uso
166
22/07/13 23:54
Figura 9. Retablo de San Pablo, parroquia de

San Pablo, Zaragoza. Despus de la intervencin.
Fotografa: Archivo de proyectos de conservacin
y restauracin. Fototeca del IPCE.
de la misma. La parroquia cuenta con gran nmero

de feligreses y numerosas actividades relacionadas
con la beneficencia y con la vida social del barrio.
La iglesia est regida por un patronato parroquial
que tiene voz y voto en las actividades parroquiales
as como respecto a sus bienes patrimoniales.
Catedral de Santo Domingo de la Calzada, La Rioja
Retablo de la Capilla de San Juan Bautista. Primer cuarto del siglo xvi. Annimo. Dimensiones:
9,504,30 m. Intervencin realizada: enero
2007-enero 2008. Empresa licitadora: U.T.E. In
Situ Conservacin y Restauracin, S. L. y Cambium. Direccin de los trabajos: Roco Salas,
asesoramiento Ana Carrassn. Visita: 12 de noviembre de 2010 (fig. 10).
Debido a que la intervencin era reciente, no se
observaron desperfectos en el retablo durante la
visita. Reintegraciones y barnizado final se encontraban sin variaciones y el brillo era uniforme. No
obstante, se observaba la presencia de polvo, especialmente sobre las esculturas de la calle central
Figura 10. Retablo de San Juan de la catedral de

Santo Domingo de la Calzada, La Rioja. Despus de
la intervencin. Fotografa: Archivo de proyectos de
conservacin y restauracin. Fototeca del IPCE.
(Virgen y Calvario), ms visible que en las esculturas del banco al estar cobijadas por los doseles.
El conjunto de la capilla retablo, sepulcros, rejas
y pinturas murales presentaba un buen estado
de conservacin. Sin problemas por humedades,
ya que las cubiertas haban sido reacondicionadas, dando solucin a las filtraciones que se haban producido con anterioridad. Partes de la
catedral han sido acondicionadas para conciliar el
culto y las visitas culturales. En tal sentido, se ha
instalado en el cuerpo central calefaccin por hilo
radiante; sistemas de iluminacin de seguridad en
toda la nave y otro suplementario para las capillas.
Parte del polvo del retablo estara relacionado con
las ltimas obras de acondicionamiento e instalacin de la calefaccin y el cerramiento que separa
la zona de culto con el trascoro incorporndolo as
a la visita del claustro.
Conclusiones
A la vista de los resultados obtenidos en esta primera revisin, y centrndonos en unos pocos
167
22/07/13 23:54
puntos sustanciales, se pueden extraer algunas

conclusiones de inters sobre el cuidado, mantenimiento y control de estos bienes:
tas, reconducir actitudes y prestar atencin a los

aspectos ms cotidianos del mantenimiento de
estos bienes en uso.
1. La eficacia de cualquier accin de conservacin-restauracin en un bien depende de la calidad de la misma intervencin, de las estrategias
seguidas, de las prioridades, de la atencin a las
causas que han generado las alteraciones y, en
definitiva, de la eficacia de las soluciones aplicadas. Por ejemplo: haber reducido el relleno
de grietas ha supuesto que apenas se hayan visualizado levantamientos a consecuencia de tal
medida.
Bibliografa
2. La estabilidad de la obra y de los propios tratamientos efectuados perdura en el tiempo si hay

unos cuidados, lo que supone seguir unas medidas de control y unas acciones relativamente
sencillas de cumplir. All donde dimos instrucciones o recomendaciones, stas se han seguido
generalizadamente con enorme rigor y responsabilidad, y han sido transmitidas por los responsables de entonces a sus sucesores. Son, por tanto,
estrategias que dan buenos resultados.
3. La continuidad de las condiciones ambientales
procura estabilidad a los retablos y el cambio de
las mismas, si no se realiza bajo control, supone
aadir nuevos factores de riesgo.
4. Las actividades religiosas, culturales o ldicas
han de tener muy en cuenta los propios bienes.
En el caso del retablo mayor de la parroquia de
Colmenar Viejo, se hace necesario eliminar o sustituir el sistema de niebla, as como replantear el
aforo para dar continuidad a una actividad con
tan buena acogida entre el pblico. En todo caso,
en la bsqueda de soluciones deben intervenir
especialistas en conservacin y restauracin.
5. Un problema generalizado es el polvo. No slo
por su acumulacin, sino tambin por los riesgos
que implica su eliminacin y los gastos que ello
ocasiona (aunque son ms caros los deterioros
que provoca la ausencia de mantenimiento). La
realizacin de obras en los templos o su entorno
es una de las principales causas, y en Lucena
vimos que la apertura estratgica de puertas redujo considerablemente su impacto.
6. A los profesionales nos corresponde desarrollar lneas de actuacin ms eficaces y sostenibles, reduciendo las intervenciones directas29.
Investigar nuevas estrategias y analizar situaciones que permitan, con el mnimo coste y esfuerzo, la mejor conservacin del patrimonio.
Ofrecer soluciones, eliminar prcticas incorrec-
BRUQUETAS, R., y CARRASSN, A. (1994): Retablo de Nuestra Seora de la Asuncin de Colmenar Viejo: Proceso de
ejecucin, en Congreso Nacional Madrid en el contexto de lo
Hispnico desde la poca de los descubrimientos. Madrid: Universidad Complutense de Madrid, pp. 1303-1314.
CANTERO, M. P. (2004): El retablo de la Inmaculada de la
capilla de la antigua Universidad Sertoriana, en Argensola, Revista de Ciencias Sociales, Instituto de Estudios Altoaragoneses,
n. 114. Huesca, pp.181-219.
CARRASSN, A., y BRUQUETAS, R. (1994): El retablo del
Altar Mayor de la Iglesia Parroquial de Nuestra Seora de Colmenar Viejo, en Revista de Investigacin de la Asociacin Cultural Pico de San Pedro. Cuadernos de Estudio, n. 6. Colmenar
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CARRASSN, A.; GMEZ, T., y GONZLEZ, M. (2003): Restauracin del retablo mayor de la Iglesia de San Mateo de Lucena, en Retablos. Revista de Bienes Culturales del Instituto del
Patrimonio Histrico Espaol, n. 2 -2003. Madrid: Ministerio
de Cultura, pp. 149-164.
CARRASSN, A. (2006): Retablo de la Asuncin de Nuestra
Seora, Colmenar Viejo, Madrid, en Seminario Metodologa
para la conservacin de retablos de madera policromada. Sevilla:
IAPH y Getty, pp. 110-125.
(en prensa): Programa de revisin del estado de conservacin de nueve retablos restaurados por el Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa en Revista del Patrimonio Cultural
de Espaa, n. 7. Madrid: Ministerio de Educacin, Cultura y
Deporte.
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RAGER, G. (2004): La conservation des objets mobiliers dans les
glises. Outil dauto-valuation. Pars: Ministre de la culture et
la communication, direction de larchitecture et du patrimoine.
VV. AA. (1992): El retablo y la sarga de San Eutropio de El Espinar. Madrid: Instituto de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales, Ministerio de Cultura.
VV. AA. (1995): Restauracin, Retablo de San Miguel, Ezcaray, en Restauraciones del Patrimonio Artstico en La Rioja.
Consejera de Educacin, Cultura y Deportes de La Rioja.
VV. AA. (1995): Retablos de la Comunidad de Madrid: siglos xv a
Madrid: Comunidad de Madrid, Consejera de Educacin
y Cultura, Direccin General de Patrimonio Cultural.
xviii.
Notas
1 El conjunto de retablos estudiado se integra en los programas
de actuacin del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa en
materia de conservacin de los bienes patrimoniales.
2 El Plan Nacional de Conservacin Preventiva sin duda contribuir a redirigir los esfuerzos en este sentido.
3 En el resto de los retablos no se llev a cabo, bien por que
los edificios estaban en rehabilitacin, o por haber considerado
que estaban bajo la proteccin de instituciones y contaban con
mecanismos de control para su cuidado. El trabajo de revisin
ha permitido conocer circunstancias y hechos que, cuando
menos, sorprenden.
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4 La poltica de conservacin en materia patrimonial se asienta

en los principios recogidos en la Ley de Patrimonio de 1985, y
en los documentos internacionales a los que el propio Estado
se acoge.
5 Este trabajo nos ha permitido comprobar que las entrevistas aportan datos de gran inters, como obras en el inmueble, restauraciones, traslados o cambios de los bienes,
y situaciones de muy diversa ndole que no siempre quedan
registrados en un documento y que suponen aspectos a considerar a la hora de hacer recomendaciones relacionadas con
la conservacin in situ.
6 Estas instrucciones, de ndole general, haban tenido en
cuenta el nivel de las tareas y responsabilidades de cada interlocutor, considerndose aquellas medidas que podan ser
asumidas dentro de sus actividades habituales. Sobre todo,
se pretenda ser realistas, no cargar a nadie con tareas complejas o que acabaran siendo abandonadas por pesadas o
engorrosas.
7 Sobre este retablo se puede consultar El retablo y la sarga de
San Eutropio de El Espinar, editado por el Instituto de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales.
8 Fue uno de los primeros retablos en los que trabaj el IPCE
con equipos multidisciplinares. En este caso, mi participacin
fue muy limitada. Se incluy en esta revisin porque supuso
una intervencin bisagra entre los mtodos anteriores y criterios ms actualizados. Roco Bruquetas, particip en la revisin
de este retablo de San Eutropio, as como en el de Colmenar
Viejo.
9 La proliferacin de nidos (con una media de 800 kg de peso
cada uno) se puede comprobar entre las fotografas del templo
incluidas en el libro editado con ocasin de la restauracin y la
que acompaa a este texto.
10 (Bruquetas, y Carrassn, 1994: 1303-1314; Carrassn, y
Bruquetas, 1994: 9-13; Carrassn, 2006: 110-125).
18 Cantero (2004: 181-219).

19 Aunque parecan decrecer los levantamientos y prdidas
hacia la parte superior, no es posible asegurarlo sin contar con
una inspeccin ms prxima a dichas zonas.
20 En el museo no haba constancia de dichas alteraciones.
21 En la memoria final se sealaba como factor fundamental
el control de la humedad relativa para la conservacin adecuada del retablo. Informe de Medidas de conservacin preventiva redactado por J. A. Herrez, bilogo del IPCE, con
fecha de 6 diciembre de 1996.
22 Las tablas de pintura de la sala tambin presentan levantamientos.
23 Carrassn; Gmez, y Gonzlez (2003:149-164).
24 Esta intervencin fue ejecutada por la Junta de Andaluca.
25 La iglesia permanece abierta desde las siete de la maana
y se limpia a diario.
26 El recinto cuenta con un plan director cuya funcin es el
estudio de los problemas y la programacin de prioridades
de actuacin. Plan director Programa de Conservacin de la
Iglesia Catedral y Claustro de Cuenca de 1998, Joaqun Ibez Montoya y Maryan Alvrez-Builla, Archivo del Instituto del
Patrimonio Cultural de Espaa.
27 Estos aspectos seran abordados en la segunda fase.
28 El retablo mayor de la iglesia parroquial de San Pablo de Zaragoza, Zaragoza, 2006.
29 Respecto a medidas de proteccin de los bienes de la iglesia
se puede consultar: Carrassn (2012: 54-61) y Rager (2004).
11 Coincidiendo con la visita se pudo observar personal realizando tareas de limpieza en los muros exteriores de la puerta
principal, eliminando pequeas plantas que haban crecido all.
12 Haba sobre el mismo restos de pintura descascarillada desprendida de la bveda.
13 Alcoholes con dos grupos OH y con una densidad de 0,8 gr/
ml. Con punto de ebullicin alto y punto de congelacin bajo,
son usados principalmente como anticongelantes y disolventes. Segn el tipo de niebla requerida, se emplea tambin glicerina lquida, alcoholes y agua, y en algunos casos se disean
mezclas especiales con CO .
2
14 Declarado Bien de Inters Cultural en 1930. Decreto

114/2001, de 3 de abril, por el que se declara la delimitacin
del entorno de proteccin B.O.C.M. de 20-04-2001.
15 Segn las noticias recogidas en nuestra visita, parece que
fue el Consorcio de Toledo la entidad que llev a cabo el traslado del retablo con el propsito de dotar de culto la iglesia de
El Salvador despus de su rehabilitacin. No obstante, una de
sus capillas cuenta con un retablo de pintura, adems de existir
tras el retablo de Santa Mara una hornacina de yeso que claramente cumpli en algn momento funcin de retablo.
16 Restauracin, Retablo de San Miguel, Ezcaray, 1995.
17 En este retablo el Gobierno de La Rioja solicita al entonces
IPHE la propuesta de intervencin, la direccin de los trabajos
y el apoyo de los laboratorios del centro. Direccin compartida
con ngeles Ezquerro arquitecta de la Consejera de Cultura
de La Rioja.
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Antiguo cuartel de la Guardia Foral, Aracaldo, Vizcaya.

Fotografa: Inventario del Patrimonio Arquitectnico. Archivo del IPCE.
170
170-175_PROYECTOS INVENTARIO PATRIMONIO ARQUITECTONICO.indd 170
03/07/13 21:09
El Inventario del Patrimonio Arquitectnico.

1978-1982

isabel.argerich@mecd.es
Teresa Daz Fraile

teresa.diaz@mecd.es

leticia.garcia@mecd.es
Alfonso Muoz Cosme

muozcosme@arquired.es
Resumen
El Inventario del Patrimonio Arquitectnico, un
testimonio documental con ms de 30 aos, vuelve
a ver la luz con ocasin de la recuperacin de la
antigua base de datos creada a finales de los aos
setenta y principios de los ochenta del pasado siglo.
Dar a conocer el estado de conservacin del Inventario del Patrimonio Arquitectnico, situar su
localizacin actual en el Archivo del Instituto del
Patrimonio Cultural de Espaa, as como poner en
conocimiento de los investigadores y pblico en general la antigua base de datos del sistema de Puntos
de Informacin Cultural, son los principales objetivos
perseguidos de este artculo.
El Inventario del Patrimonio Arquitectnico se sita
dentro de la labor de inventariado y catalogacin del
patrimonio histrico y cultural que comenz en Espaa a mediados del siglo xix con la creacin de las
Comisiones de Monumentos. Tarea que continu el
Servicio Nacional de Informacin Artstica, Arqueolgica y Etnolgica en el ao 1961, y que hered
el Centro de Informacin Artstica, Arqueolgica y
Etnolgica, que a finales de los aos setenta elabor
los seis inventarios a travs de la Direccin General
de Bellas Artes. El Inventario constituye una herramienta testimonial muy importante de las caractersticas del patrimonio arquitectnico espaol de hace
tres dcadas y muchos de los inmuebles contenidos
en l, tras su declaracin, pasaron a formar parte
del Registro de Bienes de Inters Cultural.
Palabras clave
Inventario del Patrimonio Arquitectnico, Sistema
de Puntos de Informacin Cultural, Comisiones d e
Monumentos, Servicio Nacional de Informacin Artstica, Arqueolgica y Etnolgica, Centro de Informacin Artstica, Arqueolgica y Etnolgica, Registro de
Bienes de Inters Cultural.
Summary
The Inventory of Architectural Heritage is a thirtyyear old plus documental testimony that is seeing
the light once again, following the recovery of the old
data base created at the end of the seventies and
beginning of the eighties last century.
The main objectives of this article are to make public the state of conservation of the Inventory of
Architectural Heritage, to make its new home the
Spanish Cultural Heritage Institute Archive, as well
as to make the old data base of the Cultural Information Services known to researchers and the general
public.
The Inventory of Architectural Heritage is part of
the inventory and cataloguing work on historical and
cultural heritage, a task begun in Spain in the mid
19th century with the creation of the Commission for
Monuments whose work was continued by the National Service for Artistic, Archaeological and Ethnological Information in 1961. This was then absorbed by
the National Centre for Artistic, Archaeological and
Ethnological Information which, at the end of the seventies drew up the six inventories with the Directorate-General for Fine Arts. The inventory constitutes
a very important three-decade old reference tool of
the characteristics of Spanish architectural heritage
and many of the buildings contained in it became,
after their identification, a part of the Spanish Heritage Property Register.
Keywords
Inventory of Architectural Heritage, Cultural Information Services, Commission for Monuments,
National Service for Artistic, Archaeological and Ethnological Information, National Centre for Artistic,
Archaeological and Ethnological Information, Spanish
Heritage Property Register.
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El Inventario del Patrimonio Arquitectnico fue

una ambiciosa empresa, realizada a finales de la
dcada de los aos setenta del siglo pasado, que
tena el objetivo de obtener una amplia informacin de los edificios y conjuntos arquitectnicos
de relevancia en todo el territorio de Espaa. La
labor realizada por numerosos equipos de profesionales fue muy cuantiosa: unas 75.000 fichas
que incluan identificacin, descripcin, valoracin, estado de conservacin y bibliografa de
todos los edificios y conjuntos de valor patrimonial y que iban acompaadas de fotografas.
Esta documentacin se puso a disposicin de los
profesionales, de los investigadores y del pblico
en general en los aos ochenta mediante el sistema de Puntos de Informacin Cultural del Ministerio de Cultura. Los cambios tecnolgicos
experimentados posteriormente, especialmente
la aparicin de Internet, dejaron obsoleta aquella
red de consulta y difusin de la informacin, y la
base de datos del Inventario del Patrimonio Arquitectnico cay en el olvido.
El abandono de la utilizacin de esa base de

datos coincidi tambin con la creacin y difusin, a partir de la Ley 16/1985 de Patrimonio
Histrico Espaol, del Registro de Bienes de Inters Cultural, que dotaba de proteccin legal a
los edificios y conjuntos en l recogidos. Muchos
de los inmuebles inventariados en el Inventario
del Patrimonio Arquitectnico pasaron despus,
tras su declaracin, al Registro de Bienes de Inters Cultural.
Antecedentes
El Inventario del Patrimonio Arquitectnico
es una etapa ms en una labor de inventario y
catalogacin del patrimonio histrico y cultural
que en nuestro pas comenz con la creacin de
las Comisiones de Monumentos en el ao 18441,
entre cuyas atribuciones se encontraba: Adquirir noticias de todos los edificios, monumentos
y antigedades que existan en su respectiva
provincia y que merezcan conservarse. Sin embargo, la labor de inventario y catalogacin del
patrimonio histrico y cultural no tuvo un mtodo sistemtico hasta comienzos del siglo xx.
El Real Decreto de 1 de junio de 1900 orden la
catalogacin completa y ordenada de las riquezas histricas o artsticas de la nacin2, el Real
Decreto de 14 de febrero de 1902 determin que
continuara la elaboracin del catlogo y la Real
Orden de 20 de marzo de 1911 regul su publicacin por provincias.
Esta iniciativa, promovida por Juan Facundo Riao
y ejecutada en sus inicios por Manuel Gmez-Moreno, fue una empresa muy innovadora, ya que
constituy el primer intento de recogida sistemtica de informacin sobre el patrimonio histrico,
con la fotografa como instrumento de documentacin grfica, en una poca en la que la tcnica
fotogrfica comenzaba a divulgarse y todava era
considerada como algo excepcional. Por este motivo no se plante el fotografiado sistemtico de
todos los bienes, sino que tal como recoga el Real
Decreto, el catlogo deba ser ilustrado por las
fotografas de los (bienes) que por su novedad e
importancia lo requieran.
Edificio de la Agrupacin de Trabajadores del

Campo, Torrent, Valencia. Fotografa: Inventario del
Patrimonio Arquitectnico. Archivo del IPCE.
Sin embargo, la lentitud en su desarrollo, la ausencia de criterios comunes y de un mtodo

compartido, la desigual competencia de los autores y la falta de publicacin hicieron que nunca
sirviera para los fines que le estaban encomendados: El proyecto de Catlogo Monumental de
Espaa, que surgi con tan buenas y progresistas
intenciones, result fallido en buena parte. No se
catalogaron todas las provincias, los resultados
son muy desiguales y no se llegaron a publicar
172
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muchos de ellos como estaba legislado (LpezYarto Elizalde, 2010: 68).

Los inventarios del Centro de Informacion
Artstica
La herencia del Catlogo Monumental de Espaa la
recibi el Servicio Nacional de Informacin Artstica, Arqueolgica y Etnolgica, creado en el ao
19613 con el objetivo de elaborar el inventario del
patrimonio artstico, arqueolgico y etnolgico de
la nacin. En 1964 se estructur en un servicio
central, doce servicios regionales, uno por cada
distrito universitario, y cuarenta y dos servicios
provinciales4. La direccin recay en el Subcomisario General del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional, Jos Mara Azcrate Rstori,
hasta su renuncia en el ao 1971. Le sucedi
como Jefe del Servicio Nacional de Informacin
Artstica, Arqueolgica y Etnolgica, Carlos de Parrondo Acero y dos aos ms tarde Jos Gabriel
Moya Valgan.
El Servicio, ya convertido en Centro de Informacin Artstica, Arqueolgica y Etnolgica y bajo la
direccin de Araceli Pereda Alonso, impuls a finales de los aos setenta la creacin de seis inventarios desde la Direccin General de Bellas Artes:
1.El denominado Histrico-Artstico o del
Tesoro Artstico Espaol, realizado por la Subdireccin General de Proteccin del Patrimonio
Artstico, en el que recoge el patrimonio inmobiliario con su contenido mueble de carcter histrico artstico.
2.El denominado Inventario Arquitectnico,
realizado tambin por la Subdireccin General de
Proteccin del Patrimonio, en el que recoge el patrimonio inmobiliario de valor histrico-artstico.
3. El Inventario Arqueolgico, realizado por la
Subdireccin General de Arqueologa, en el que
se recoge la informacin sobre los yacimientos
excavados.
4. El Censo de Archivos Espaoles, realizado por
la Subdireccin General de Archivos.
5. El Inventario de Museos, realizado por la Subdireccin de Museos.
6. El Censo de Bibliotecas (Pereda Alonso, 1981:
29).
Estos inventarios consiguieron obtener en un corto
periodo una gran informacin sobre los bienes
culturales y tuvieron un efecto beneficioso sobre
Iglesia de Nuestra Seora de la Asuncin, Zalamea

La Real, Huelva. Fotografa: Inventario del Patrimonio Arquitectnico. Archivo del IPCE.
la proteccin del patrimonio. No obstante, la falta

de criterios comunes de elaboracin, la premura
temporal y la duplicacin de contenidos, hicieron
que sus resultados no cumplieran totalmente sus
objetivos. Los Inventarios Histrico-Artsticos fueron publicados por provincias, con textos acompaados por dibujos esquemticos de plantas de
los edificios y fotografas de los bienes muebles.
Las otras bases de datos, entre ellas el Inventario
del Patrimonio Arquitectnico , fueron difundidas
por medios informticos mediante el sistema de
Puntos de Informacin Cultural.
tena como objetivo recoger en fichas normalizadas todos los conjuntos urbanos y los elementos
arquitectnicos de valor histrico, artstico o cultural que constituyen el Patrimonio inmobiliario
173
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con campos codificados que recogen datos como

la localizacin, la accesibilidad, el estilo, las caractersticas, el estado de conservacin, la propuesta
de actuacin, etc. de los conjuntos y elementos.
La parte exterior, donde el anverso se destin a la
inclusin de un croquis o plano, en el caso de las
fichas de conjuntos, y de un croquis o fotografa,
en la de los elementos; y el reverso, que recoge
la descripcin, las observaciones y las referencias
bibliogrficas del inmueble inventariado.
La totalidad de las fotografas que documentan el
Inventario del Patrimonio Arquitectnico eran
copias en blanco y negro sobre papel baritado,
casi todas con acabado brillo. Aunque el mercado contaba para entonces con diversas marcas
de pelcula en color, stas no slo resultaban ms
caras sino que su complejo procesado y posterior
positivado no estaba al alcance de los laboratorios
domsticos. A ello se una que dada la insuficiente
permanencia de los colorantes empleados, la tonalidad de dichas imgenes en color se alteraba
transcurrido poco tiempo en presencia de la luz,
altas temperaturas, etc.
Ficha del Inventario del Patrimonio Arquitectnico

referente al Castillo de Torres-Torres, Valencia.
Fotografa: Inventario del Patrimonio Arquitectnico.
Archivo del IPCE.
espaol. El objetivo que se pretende es el de disponer de una informacin urgente sobre el mismo
que nos permita conocer su nmero, calidad, tipologa, estado de conservacin, proteccin y revitalizacin del Patrimonio Monumental (Pereda
Alonso, 1981: 31).
En junio de 1978 se convoc un concurso para seleccionar expertos para la elaboracin de las fichas
del Inventario del Patrimonio Arquitectnico. El
trabajo fue desarrollado en cada provincia por
un equipo multidisciplinar del que deban formar
parte, al menos, un arquitecto y un licenciado en
Historia del Arte, adems de fotgrafos, gegrafos
e historiadores. La informacin obtenida por estos
equipos se recoga en fichas normalizadas, concebidas para el posterior procesamiento informtico
de los datos.
Existan dos tipos de fichas: de elementos y de
conjuntos. En ellas, la informacin se estructur
en tres partes bien diferenciadas: la parte interior,
Los formatos predominantes en estas copias fotogrficas son los de 912 cm y 1015 cm,
siendo el formato mximo el de 1318 cm, coincidente con las medidas del recuadro destinado
a la inclusin de informacin grfica en la ficha.
La entrega de los negativos originales no fue preceptiva, por lo que este material original no forma
parte del archivo de imgenes del Inventario.
Algunos equipos redactores de inventarios no se
limitaron a incorporar una imagen en cada una
de las fichas, como podemos apreciar en el caso
del Inventario de Barcelona o el de Navarra. En
stos, las fotografas se entregaron reunidas en
ficheros, ordenadas de igual modo que las fichas
del Inventario. Con sello de tinta en el reverso, en
el que consta el nmero de ficha correspondiente,
nombre del arquitecto director del Inventario,
junto a otros datos de identificacin, en el caso
de las fotografas de Barcelona. En las correspondientes al catlogo de edificios del casco antiguo
de Pamplona realizado por el Ayuntamiento de
dicha ciudad y compuesto por cerca de 1.000 fotografas figura anotado a rotulador rojo sobre la
emulsin el nmero de ficha a que corresponde
cada imagen.
Excepcionalmente, algunos equipos aportaron
hojas de contacto de los negativos, en lugar de
copias ampliadas, lo que resolva el compromiso
de ilustrar cada uno de los elementos singulares
con menor coste. Para cada ficha se recortaban
los contactos de los fotogramas correspondientes,
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y se fijaban a la misma con pegamento, caso de

Toledo. O, tal como se entreg el Inventario Arquitectnico de Teruel, con la formacin de lbumes
con hojas de contacto perfectamente identificadas. Para ello, incluye en cada una de las pginas
del lbum detrs de un ndice general que relaciona el nombre de poblacin, cdigo de las fichas
asignadas y nmero de pgina donde figuran los
contactos el ndice de poblaciones y nmero de
fotogramas correspondientes.
Destino del Inventario del Patrimonio Arquitectnico
En el ao 1982 se cre una comisin de seguimiento de los Inventarios Artstico y Arquitectnico, para revisar los Inventarios Artsticos o
Arquitectnicos que se vayan terminando; seleccionar los que, a su juicio deban ser objeto de publicacin inmediata as como los que convenga
reimprimir debidamente revisados; proponer a
la Direccin General de Bellas Artes, Archivos y
Bibliotecas el encargo a personalidades de autoridad cientfica de los catlogos que resten por
hacer, fijando el plazo para su entrega; proponer
la persona o personas que deban encargarse de
la revisin de los catlogos existentes cuya nueva
publicacin se estime conveniente as como proponer a la Direccin General la adopcin de medidas conducentes a una mayor celeridad en la
realizacin de los Inventarios y a la mejora de su
nivel de calidad.
Una vez el inventario qued concluido, la documentacin original (fichas, planos y fotografas)
fue recogida y archivada en el Centro Nacional
de Informacin Artstica, entregndose copia a
cada una de las Delegaciones Provinciales. Actualmente, dichas fichas pueden ser consultadas
en el Archivo del Instituto del Patrimonio Cultural
de Espaa.
El resultado del Inventario del Patrimonio Arquitectnico que ha llegado nos aporta una documentacin muy cuantiosa, pero desigual. Junto
a los inventarios de determinadas provincias hechos con mucho rigor y dedicacin, que se manifiestan en extensas y precisas descripciones y
amplia bibliografa, se encuentran otros hechos de
forma rpida y poco elaborados. Lo mismo sucede
con el material fotogrfico complementario, que
en algunos de los inventarios provinciales es de
gran calidad y en otros casos muy escaso y pobre,
o incluso no existe.
importante y porque es mucha la informacin que

se guarda en sus fichas. Aunque sta pueda estar
en determinados casos anticuada y en otros no
ser excesivamente rigurosa, documenta de manera exhaustiva la naturaleza y la situacin del
patrimonio arquitectnico de Espaa hace treinta
aos, a lo que se aade que, en muchos casos especialmente en los edificios inmersos en trama urbana las imgenes muestran mobiliario urbano,
comercios con rtulos, carteles de campaas polticas en las paredes, vehculos, viandantes, etc.,
ofreciendo en su conjunto gran valor testimonial.
Por esta razn hemos recuperado la base de datos
del Inventario del Patrimonio Arquitectnico,
realizada entre los aos 1978 y 1982 y la ponemos
a disposicin de investigadores, de profesionales
y del pblico en general, aunque siempre con la
advertencia de que es una informacin de hace
treinta aos, no actualizada y que por lo tanto no
es directamente utilizable para sacar conclusiones
sobre el estado o las caractersticas actuales de los
inmuebles.
Bibliografa
IZQUIERDO LOYOLA, Vctor M. (1984): El programa Puntos de Informacin Cultural. Boletn del ANABAD, tomo 34,
n. 1, pp. 31-38.
LPEZ-YARTO ELIZALDE, Amelia (2010): El Catlogo Monumental de Espaa (1900-1961). Madrid: Consejo Superior de
Investigaciones Cientficas.
MORALES, Alfredo J. (1996): El Catlogo de Bienes Muebles.
Registro, conocimiento y tutela en Catalogacin del Patrimonio
Histrico, Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico.
PEREDA ALONSO, Araceli (1981): Los inventarios del Patrimonio Histrico-Artstico Espaol en Anlisis e Investigaciones
Culturales, n. 9, pp. 23-45.
Notas
1 La Real Orden de 13 de junio de 1844 establece que existir
una por provincia, integrada por cinco miembros.
2 Real Decreto de 1 de junio de 1900. Artculo 2..
3 Decreto de 22 de septiembre de 1961, por el que se crea
el Servicio Nacional de Informacin Artstica, Arqueolgica y
Etnolgica. BOE de 24 de octubre de 1961.
4 Decreto 3963/1964, de 3 de diciembre, sobre estructuracin
del Centro de Informacin Artstica, Arqueolgica y Etnolgica.
BOE de 19 de diciembre de 1964.
5 El coste de la realizacin del Inventario del Patrimonio Arquitectnico se valor en ciento doce millones de pesetas.
No obstante, nos pareci de inters intentar rescatar del olvido este proyecto porque el esfuerzo humano y econmico que se hizo en su da5 fue muy
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El arco de Santa Mara, Burgos. Entre 1880 y 1886. Fotografa: Archivo Ruiz Vernacci. Fototeca del IPCE.
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176-189_PROYECTOS CONSERVACION PATRIMONIO MATERIAL FOTOGRAFICO.indd 176
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Conservacin de materiales fotogrficos en

la Fototeca del Patrimonio Histrico del IPCE:
criterios de actuacin y metodologa aplicada

isabel.argerich@mecd.es

anam.gutierrez.m@mecd.es
Beln Rodrguez Nuere

belen.rodriguez@mecd.es
Resumen
El artculo expone la transformacin en el tiempo
del concepto de conservacin fotogrfica. Los mecanismos de formacin de la Fototeca del Patrimonio Histrico del IPCE y los criterios generales
de conservacin preventiva aplicados en la misma.
Finalmente, como ejemplo del inters de los fondos
conservados, as como de la poltica de creacin y
recuperacin llevada a cabo en este terreno por
la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas, el texto incluye
un breve resumen de las caractersticas tcnicas y
de contenido de una seleccin de los archivos que
componen la fototeca.
Summary
The article explains the transformation, over time,
of the concept of photographic conservation and the
development of the Spanish Cultural Heritage Institute (IPCE) Historical Heritage Photographic Library
as well as the general preventive conservation criteria it applies. Finally, as an example of the interest
the conserved collections generates, as well as the
policy for creation and recovery carried out in this
field by the Directorate-General for Fine Arts and
Cultural Property, Archives and Libraries, the text
includes a brief summary of the technical characteristics and content of a selection of archives found in
the photographic library.
Palabras clave
Fotografa, archivos, conservacin, inventario, catalogacin, digitalizacin.
Keywords
Photography, archives, conservation, inventory, cataloguing, digitalisation.
Origen de la fotografa y su conservacin

La invencin de la fotografa en 1839 est unida a
la conservacin, ya que dicho descubrimiento supona no solo fijar imgenes reflejadas por la luz,
sobre superficies preparadas con sustancias fotosensibles, sino conseguir que, una vez obtenidas,
se mantuvieran inalterables. Del mismo modo, los
diferentes procesos fotogrficos que sucedieron a
los primigenios daguerrotipo y calotipo fueron, en
gran parte, motivados por esa bsqueda de permanencia en las imgenes captadas.
Mediado el siglo xx, la preocupacin por la permanencia de la fotografa traspasa los lmites de sus
creadores y fabricantes para abarcar los centros
de investigacin, contndose en la actualidad con

un amplio abanico de estudios y normas que nos
ayudan a reconocer la tipologa de los bienes a conservar, y a establecer las pautas para la adecuada
preservacin de estos materiales.
De modo paralelo a estas investigaciones, se desarrolla una conciencia sobre el importante valor
cultural de los archivos fotogrficos, bien sean de
titularidad pblica o privada. Respecto a los primeros, comienzan a implementarse metodologas
de conservacin sobre los fondos fotogrficos generados en museos, archivos y otros organismos.
En relacin a los creados por iniciativa privada, se
ejecutan polticas para su recuperacin una vez
finalizado el ciclo comercial de los mismos o al
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fallecimiento del autor, que eviten su prdida, dispersin o destruccin.

En nuestro pas, la Direccin General de Bellas Artes
y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas dio
muestras tempranas de esta sensibilidad hacia
la recuperacin de conjuntos fotogrficos, con la
adquisicin del Archivo Moreno (tambin denominado Archivo de Arte Espaol) en 1955, justo un
ao despus del cierre de dicho establecimiento,
y en 1975 del Archivo Ruiz Vernacci. Esta poltica
de recuperacin es mantenida con la incorporacin de otros archivos y colecciones. Sobre ellos se
empezaron a aplicar los primeros tratamientos especficos para material fotogrfico histrico desde
principios de los ochenta, dcada en la que tambin fueron organizadas por la Direccin General
de Bellas Artes, marzo de 1985, las primeras Jornadas de Conservacin y Restauracin de material
fotogrfico realizadas en nuestro territorio.
Como se form la Fototeca del Patrimonio
Histrico
La actual Fototeca del Patrimonio Histrico, depositada y conservada en el Instituto del Patrimonio
Cultural de Espaa (IPCE), est compuesta por la
suma de diferentes archivos y colecciones, y atesora en sus fondos en torno a 800.000 imgenes
fotogrficas. Imgenes consideradas en s mismas
piezas del patrimonio cultural, y cuyo contenido se
refiere a este mismo patrimonio entendido en su
sentido ms amplio.
Al crearse por Real Decreto 565/1985, de 24 de
abril, el actual IPCE, denominado entonces ICRBC
(Instituto de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales), se integraron en l todos los organismos estatales que trabajaban con la finalidad
de conservar o restaurar el patrimonio cultural. De
este modo fueron reunidos los archivos fotogrficos
que aportaba cada uno de los centros integrados:
el ICROA (Instituto de Conservacin y Restauracin
de Obras de Arte) con el Archivo Moreno y el de
Obras de arte restauradas; el CNIAAE (Centro de
Informacin Artstica, Arqueolgica y Etnolgica)
con el Archivo Ruiz Vernacci, el Archivo Arbaiza,
los archivos del Centro, y los generados por los organismos que le precedieron, entre ellos el Fichero
de la Junta del Tesoro Artstico. Igualmente ocurri
con el CECOMI (Centro de Conservacin y Microfilmacin Documental y Bibliogrfica) y las Subdirecciones Generales de Monumentos y Arqueologa,
con sus respectivos archivos creados en el ejercicio
de sus funciones.
El acrecentamiento de la fototeca, de acuerdo con
el artculo 46 de la Constitucin Espaola, repre-
senta en s mismo un ejemplo de conservacin preventiva del patrimonio documental y cultural. En la

actualidad los fondos que la integran se siguen incrementando mediante: donacin, dacin en pago
de impuestos, derecho de adquisicin preferente
o por oferta directa de venta. En todos los casos,
las propuestas de incremento se elevan a la Junta
de Calificacin, Valoracin y Exportacin de Bienes
del Patrimonio Histrico, a travs de informes razonados y valoraciones sobre la idoneidad de dicha
ampliacin. Por otro lado, los fondos de los archivos vivos del IPCE continan amplindose en el
ejercicio de sus funciones, al documentar fotogrficamente el proceso de conservacin y restauracin
de los bienes culturales.
Todas las colecciones y archivos que se incorporan mediante adquisiciones, donaciones o daciones, quedan reflejadas en el Libro de Registro de
los Depsitos de la fototeca, que hasta el momento
contiene 52 registros. En l figura el nmero de
identificacin asignado a cada una de las incorporaciones. En cada registro se anota la Orden Ministerial (O.M.), su procedencia, forma de adquisicin
o donacin, fecha de ingreso, precio, autor, tema
contenido, tipo de material: pormenorizando el
nmero y caractersticas de las piezas que lo componen. Se especifica la transmisin al Estado de
los derechos de: reproduccin y publicacin desde
el punto de vista econmico, y se acompaan en
cada uno imgenes fotogrficas representativas del
conjunto (fig. 1).
El rico fondo de imgenes que integran la Fototeca del Patrimonio Histrico es el testimonio del
devenir temporal que presentaban innumerables
obras de arte, paisajes y monumentos, en buena
parte transformados o desaparecidos. Es tambin
la obra creativa de importantes fotgrafos de vistas
y monumentos como Laurent, los Moreno, Passaporte, Wunderlich; de notables profesionales que
utilizaron la fotografa como herramienta imprescindible para sus investigaciones, como el arquelogo Juan Cabr Carlos Callejo; y de fotgrafos
aficionados como Eustasio Villanueva o el Conde
de Polentinos. As como el resultado del trabajo
desarrollado por organismos de la Administracin,
que queda plasmado en los archivos generados por
ellos como el Fichero fotogrfico de la Junta de Incautacin del Tesoro Artstico, el Archivo de Obras
restauradas y otros.
La fototeca es, adems de lo expuesto anteriormente, una completa muestra de las diferentes tcnicas y procedimientos empleados en el transcurso
de los 173 aos desde el descubrimiento de la fotografa, siendo destacables en ese sentido el elevado
nmero de placas de vidrio de gran formato con
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(1865-1925) y de su hijo Vicente (1894-1954). Al

fallecimiento de ste, su viuda lo ofrece en venta
al Estado, que lo adquiere un ao despus; se trata
de la primera adquisicin de un archivo fotogrfico
privado realizada por la DGBBAA (Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales). Cuenta con
56.051 placas fotogrficas de vidrio o de soportes
plsticos, con formatos que oscilan entre el mayor
de 55 45 cm al menor de 13 18 cm, siendo el
mayoritario de 18 24 cm.
La temtica recoge vistas de ciudades y todo tipo
de bienes culturales muebles e inmuebles, muchos
de ellos desaparecidos. Destacan los fondos de numerosos museos, colecciones particulares, obras
de artistas de la primera mitad del siglo xx, as
como el resultado de su colaboracin con la Junta
de Iconografa Nacional. Catalogado, positivado
en su totalidad as como digitalizado, es posible su
consulta en el micrositio de la Fototeca del Patrimonio Histrico.
Archivo Ruiz Vernacci
Adquirido por O.M. de 14 de octubre de 1975, ejerciendo el derecho de tanteo y recibido en junio de
1976.
Figura 1. Hoja del Libro de Registro n. 42, Archivo

Wunderlich. Fotografa: Ana Gutirrez.
emulsin al colodin realizadas por Laurent, una

coleccin nica en nuestro territorio. Conservar
para las generaciones futuras este rico patrimonio
iconogrfico, a la vez que facilitar el acceso libre de
los ciudadanos a dichos fondos, resulta un cometido prioritario para el IPCE, como podremos ver
en la metodologa aplicada para ello.
La Fototeca del Patrimonio Histrico
La Fototeca del Patrimonio Histrico, dependiente
del IPCE, est formada por un fondo histrico, integrado tanto por archivos como por colecciones,
y un fondo actual con archivos generados por el
propio Instituto en el ejercicio de sus funciones y
que se ampla a diario. A continuacin detallamos
las caractersticas de algunos de ellos, que sirven
como ejemplo de los mtodos de conservacin
efectuados.
Archivo Moreno
Conocido en su poca como Archivo de Arte Espaol, fue obra del fotgrafo Mariano Moreno
El iniciador del archivo fue el prestigioso fotgrafo

francs Juan Laurent y Minier (1816-1886), maestro de fotgrafos de su poca. Trabajaron con l,
como ayudantes, J. Vasserot, C. Gontelle, Jorge
Maigret, Teodoro Hoyau, Juan y Vicente Daillencq,
Alfonso Roswag, Mariano Moreno. Continuadores
de su obra fueron el mismo Roswag, J. Lacoste, J.
Roig y J. Ruiz Vernacci. Tuvo distribuidores de sus
fotografas en 22 poblaciones de la geografa espaola, adems de Pars, Lisboa, Londres, Stuttgart,
Viena, Bruselas y Roma.
El archivo abarca ms de un siglo de fotografas:
1853-1960. Los temas fotografiados, obras de pintura, escultura, artes menores, monumentos, vistas
panormicas de ciudades, obras pblicas y etnografa, nos permiten conocer hoy el aspecto que
stos presentaban en el pasado y evaluar las transformaciones que han sufrido.
Lo integran numerosas placas al colodin hmedo,
uno de los primeros procedimientos que permitieron
conseguir reproducciones con gran nitidez, pudindose datar las primeras en 1853. Alcanzan la cifra
de 40.353 negativos, un 80% de las cuales tienen
como soporte el vidrio y el 20% son flexibles. Sus
formatos van de los 27 60 cm hasta los 35 mm,
su informacin est recogida en una base de datos.
Pueden consultarse los 6.286 negativos de gran formato digitalizados en la pgina web del IPCE.
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Actualmente se est trabajando en la digitalizacin

de la totalidad del archivo, que estar disponible a
finales de 2013.
Provincial de Cceres, Delegado Provincial de Excavaciones Arqueolgicas y miembro correspondiente de la Real Academia de la Historia.
Archivo Arbaiza
Est compuesto por 479 negativos de soporte

flexible en formato 6 6 cm con imgenes en
blanco y negro de monumentos de las provincias
de Cceres y Badajoz y objetos arqueolgicos: estelas, aras, lpidas, dlmenes, tesorillos, ajuares,
torques, esculturas y monedas, calcos y piezas de
la cueva de Maltravieso. Digitalizado en su totalidad y recogida su informacin en una base de
datos, se puede consultar en la pgina web del
Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa.
Adquirido con cargo a los fondos del Servicio Nacional de Informacin Artstica Arqueolgica y Etnolgica, recibido en octubre de 1983.
Denominado por el apellido de su vendedor, es
obra del fotgrafo Vicente Salgado Llorente (19031969), auxiliar del Servicio Militar de Recuperacin
Artstica, dependiente de la Comisara General del
Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional (Ministerio de Educacin Nacional, Servicio de
Bellas Artes) entonces, bajo el mandato del arquitecto Pedro Muguruza. Su trabajo consista en obtener fotografas de todos los edificios, colecciones
y obras de arte que haban sido afectados por la
guerra. En mayo de 1940, fue adscrito, con el cambio de denominacin, al Servicio de Defensa del
Patrimonio, donde tendra la misin de registrar
e identificar fotogrficamente los bienes muebles
existentes en los diferentes depsitos antes de ser
entregados a sus propietarios.
Reproduce las obras de arte albergadas en distintos depsitos habilitados por el Gobierno de la
Repblica durante la Guerra Civil espaola, (19361939). Totaliza una importantsima documentacin
grfica de la existencia y el estado en que se encontraban las piezas de nuestro patrimonio cultural, en
algn caso ya desaparecido y dan f de la proteccin otorgada, puesto que fueron devueltas a sus
propietarios. Proporcionan informacin de obras,
nuevamente en manos privadas, tiles para su actual restauracin, as como para su identificacin
ante robos.
Su volumen alcanza los 34.508 negativos fotogrficos en rollos de pelcula de 35 mm y una pequea
cantidad de pelcula plana. Est totalmente digitalizado. Se relaciona directamente con las actas de
devolucin, efectuada por el Servicio de Recuperacin Artstica y el de Defensa, entre mayo de 1939
y mayo de 1941 a sus propietarios.
Archivo Callejo
Adquirido por O.M. de 1984, por el Centro Nacional de Informacin Artstica, Arqueolgica y Etnolgica, fue recibido en octubre de ese mismo ao.
Obra de Carlos Callejo Serrano (1911-1993), descubridor de las pinturas rupestres de la cueva de
Maltravieso y destacado especialista en epigrafa
romana y numismtica, conservador de Museo
Archivo Cabr
Recibido en donacin en 1991 y aceptado en
1996. Rene la coleccin de fotografas que su
autor, el arquelogo Juan Cabr Aguil, realiz en
el ejercicio de su profesin para documentar sus
trabajos en excavaciones, o los llevados a cabo
por el Marqus de Cerralbo, as como para ilustrar
los Catlogos Monumentales de las provincias de
Soria, Teruel y Zaragoza.
Donado por su familia al IPCE, conocedora de la
Fototeca de Patrimonio Histrico y de los trabajos
que en materia de conservacin y catalogacin se
aplicaban en la institucin.
Est compuesto por 6.972 negativos fotogrficos,
principalmente placas de vidrio, 5.540 entregados
en 1991 y el resto recibido como adenda al fallecer su hija Encarnacin Cabr. Sus formatos son
13 18 cm (el ms numeroso), 18 24 cm,
912 cm y de 6 9 cm. Entre stos ltimos
se encuentran algunos negativos de inferiores dimensiones procedentes de recortes realizados por
el autor, para realizar composiciones mezclando
fotografas y dibujos, y explicar de forma didctica alguna teora. Todo el fondo est tratado, digitalizado, inventariado y catalogado. Se accede
al mismo a travs de la pgina web del IPCE; el
trabajo no ha concluido, todava se siguen incorporando nuevas identificaciones que nos hacen
llegar los usuarios y que permiten completar las
lagunas que quedan.
Archivo Pando
Adquirido por oferta de venta directa; entregada el
22 de enero de 2004, y el 16 y el 27 de febrero del
mismo ao; y la segunda segn Resolucin 60/04,
de 29 marzo de 2005.
Obra de los fotgrafos Juan Miguel Pando Barrero
(1915-1992) y su hijo Juan Pando Despierto (1943).
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Contiene negativos fotogrficos del periodo comprendido entre 1936 y 1993.

La primera adquisicin corresponde al Fondo Nacional Espaa, compuesto por 113.000 negativos
fotogrficos y diapositivas con soporte de vidrio y
flexible de distintos formatos: 13 18 cm, 10
12 cm, 9 12 cm, 6 6 cm y 35 mm, de ellos
78.000 en blanco y negro y 35.000 en color; la
segunda denominada Fondo Espaa-Marruecos
sus gentes, pueblos y paisajes que alcanza la
cifra de 11.299 piezas en color y blanco y negro
en diferentes formatos y soportes.
Con posterioridad, se recibi una donacin de cmaras, objetivos, material de laboratorio fotogrfico y positivos fotogrficos originales.
Transmitidos al Estado los derechos de autor, de
reproduccin y de publicacin.
En la actualidad el inventariado y digitalizacin
de este archivo se encuentra en fase inicial: se ha
creado una base de datos a partir de los 108.531
registros correspondientes a los antiguos libros del
estudio Pando, se han digitalizado unos 2.100 negativos y se han inventariado y documentado algo
ms de cuatrocientos registros.
Archivo Baldomero y Aguayo
Adquirido por oferta directa en febrero de 2007,
fue depositado en el IPCE en abril de 2008.
Sus autores fueron Baldomero Fernndez Raign
(1886-1958) y Jos Fernndez Aguayo (19111999); recogieron en sus negativos fundamentalmente las faenas taurinas de los diestros ms
importantes del periodo comprendido entre 1939
y 1952.
El primero de ellos fue reportero grfico de las publicaciones Sol y Sombra, La Lidia, La Tribuna, La
Coleta y El Ruedo, y el segundo recibi el Premio
de Honor de los Goya en la 1. edicin, en 1987,
como director de fotografa y en 1996 la Medalla
de Oro al Mrito de las Bellas Artes.
Transmitidos al Estado los derechos de autor, de
reproduccin y de publicacin, tanto intelectual
como econmica.
Los negativos en blanco en negro y una pequea
proporcin en color, abarcan desde los 18 24
cm hasta los 35 mm, se estiman en torno a los
25.000, y 475 positivos en distintos formatos.
Hasta el momento han sido escaneados 4.943.
Archivo Wunderlich
Por oferta directa, fue adquirido segn O. M. de 22
de diciembre de 2008.
Obra del fotgrafo Otto Wunderlich Schum (18871975) y de su hijo Rodolfo Wunderlich Wellauer
(1928-2006), ambos nacidos en Sttutgard (Alemania), aunque los dos desarrollaron su trabajo en
Espaa.
Recoge el periodo comprendido entre 1918 y
1960-1990. Comenz a fotografiar Espaa y crea
el Archivo de fotografas de Espaa de Otto Wunderlich. Son imgenes de monumentos y paisajes
de la pennsula, etnografa y gentes tanto en su vida
cotidiana como en sus celebraciones festivas. En
torno a 1928 comenz a realizar encargos para el
recin creado Patronato Nacional de Turismo. A la
finalizacin de la guerra espaola, fotografi bienes
inmuebles de regiones devastadas, posiblemente
encargo de dicho departamento, y tambin imgenes de la falange femenina.
Reprodujeron cuadros, colecciones tanto de particulares como de museos y libros de la Biblioteca
Nacional. Tambin la industria de nuestro pas, fbrica de autocamiones, electricidad, locomotoras,
maquinaria, pantanos y maquinaria de las centrales elctricas de Hidroelctrica Espaola.
Su volumen se estima en 22.595 negativos, 2.000
de los cuales ya han sido digitalizados e introducidos en una completa base de datos. Adems,
se adquirieron cuatro cmaras fotogrficas de distintos formatos, un estuche con tres porta-chasis
dobles, objetivos sueltos y una ampliadora de
banco que admita negativos de 18 24 cm, 17
lbumes de copias positivas y dos carpetas con
positivos de la poca pegados sobre papel. Sus
formatos estn comprendidos entre los 18 24
cm hasta los 35mm; el 46% de las placas estn
en soporte de vidrio y el 54% en soporte flexible.
Archivo de Monumentos y Arqueologa
Recibe este nombre al ser el resultado de la unificacin de los fondos fotogrficos que al crearse
el ICRBC aportaron las antiguas Subdirecciones
Generales de Monumentos y Arqueologa. Formados stos en el ejercicio de sus funciones contina
incrementndose por la actividad de los actuales
Servicios de Arquitectura y de Arqueologa. Iniciado en 1976, presenta otras caractersticas por
el tipo de material ms moderno y por ser un archivo vivo. En la actualidad cuenta con 109.428
documentos fotogrficos entre negativos, diapositivas y positivos en papel correspondientes a
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Figura 2. Sistema de almacenamiento original y actual del Archivo de Monumentos y Arqueologa.

Fotografa: Beln Rodrguez.
3.215 bienes culturales. Clasificado por provincias

y por distintas temticas relacionadas con estudios del departamento, como arte rupestre, arte
ibrico, megalitismo, seguimiento de excavaciones, exposiciones etc.
Artstico realizadas entre 1936-1939 y donadas

junto con otros documentos que las acompaan
por Joselino Vaamonde; las colecciones Pierre
Morln, Montejo Jimnez, Gonzlez Sarabia y algunas piezas singulares adquiridas en subasta.
Desde que comienza su tratamiento conservador en el ao 1991 se inicia su catalogacin con

una base de datos de Open Access, que se ha ido
adaptando a la actual de Microsoft Access 2010.
El sistema de catalogacin adoptado, est basado
en las prioridades de la fototeca digital del IPCE y
en el gran volumen de documentos. Permite localizar si hay o no documentos de un determinado
bien, su tipologa, fechas, autores y descripcin
genrica del contenido iconogrfico. En un futuro,
cuando se pueda proceder a la digitalizacin individualizada de los fondos, se unificar el sistema
al resto de las colecciones, catalogando cada documento.
Conservacin de materiales fotogrficos,

criterios generales
Adems de la catalogacin, se han aplicado mejoras en el almacenamiento (fig. 2).
La conservacin de materiales fotogrficos implica

todos aquellos tratamientos tcnicos de control,
almacenaje, manejo, reproduccin y descripcin
que aseguren la salvaguarda del objeto y la permanencia de la utilidad para la que fue creado.
Supone por tanto:
Conservar la pieza y su contenido.
No perder ningn dato que ayude a su identificacin.
Mantener su funcionalidad.
Trasformar la imagen en palabras.
Facilitar el acceso a los usuarios.
Por ser un archivo vivo, su documentacin tiene

un tratamiento genrico por bien representado,
no por tratamiento individual del documento. Est
pendiente la digitalizacin total del fondo y la documentacin individual de las imgenes que de momento se va realizando a medida que se atienden
las necesidades del servicio como el trabajo realizado para en Inventario Nacional de Arte Rupestre
(fig. 3). Las imgenes digitales se organizan a travs
del programa Adobe PhotoShop Elements.
Otros archivos
Quedan fuera de este resumen otros archivos, no
menos importantes por su composicin y contenido, como el archivo Loty con 7.255 imgenes;
Conde de Polentinos constituido por 9.880 placas
estereoscpicas o Eustasio Villanueva con 2.625
placas tambin del mismo tipo; las 564 fotografas
relativas al salvamento y proteccin del Tesoro
Figura 3. Base de datos especfica para las fotografas del Inventario de arte rupestre. Fotografa:
Beln Rodrguez.
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El tratamiento aplicado en los archivos y colecciones, y en cada documento que las componen, est
encaminado a prevenir y detener en la medida de
lo posible el deterioro, actuando especialmente
sobre los factores extrnsecos a las propias fotografas. Se sigue siempre el criterio de mnima intervencin, actuando con la finalidad de prolongar la
vida til de los documentos, estabilizando el estado
en que se encuentran y eliminando, o al menos
mitigando, las causas de su alteracin o deterioro.
En comparacin con el resto de los materiales grficos, los fotogrficos son especialmente frgiles e
inestables, no solo por las sustancias fotosensibles
y procesos qumicos utilizados para la formacin
de la imagen, sino por la inestabilidad que ofrece la
estructura laminar de los diversos materiales. Estas
caractersticas convierten a la fotografa en un objeto especialmente inestable, motivo por el que requiere tratamientos especficos de conservacin. A
ello se une el hecho de la gran variedad de procesos, formatos y tipologas que ofrecen las imgenes
fotogrficas, junto a la necesidad de proteccin y
descripcin individualizada, tanto para su conservacin como para garantizar el acceso pblico a
dichas imgenes.
El primer factor extrnseco que puede afectar de
forma determinante la estabilidad y conservacin
de estos bienes es el medio ambiente de los espacios destinados a su almacenamiento. Una elevada
humedad relativa en los depsitos puede desarrollar la presencia de micro-organismos, el reblandecimiento de las emulsiones y la activacin de los
procesos de oxidacin de la plata. En el caso contrario, un ambiente muy seco produce la contraccin y curvatura de materiales por la prdida de
humedad en emulsiones y soportes. Por su parte,
las oscilaciones bruscas de estos parmetros pueden producir el craquelado y desprendimiento de
la emulsin, etc.
Es, por tanto, esencial que el ambiente en el que
se conservan los materiales fotogrficos sea lo
ms estable posible, con unos valores de temperatura y humedad relativa acordes con las caractersticas de los distintos procedimientos. La
recomendacin ms habitual para dotar de un
ambiente estable a los depsitos de colecciones
fotogrficas es mediante la climatizacin. No obstante, en estos casos hay que garantizar el funcionamiento constante de dicho sistema, 24 horas al
da los 365 das del ao. En caso de no disponer
de esta posibilidad, como ocurre en el IPCE por las
caractersticas especiales del edificio en el que se
ubica, los depsitos deben ser emplazados en las
reas ms idneas para ello. En el IPCE los depsitos se han situado en la entreplanta, en el anillo
interior del edificio, para alejarlos de las fachadas.

En estas zonas, tanto las destinadas a zonas de
trabajo como a depsitos, se mantiene cortada la
calefaccin, con lo que las oscilaciones de temperatura y humedad se mitigan.
El espacio destinado para depsito de archivos y
colecciones fotogrficas debe estar situado en un
lugar lo ms alejado posible de stanos, cubiertas y
cerramientos exteriores del edificio. En dicho espacio debe evitarse la presencia de caeras y procurar su fcil ventilacin, as como la pureza del aire,
que no deber tener gases nocivos ni partculas
slidas, que podrn evitarse mediante filtros adecuados. Es tambin necesario evitar el contenido
de radiaciones UV e infrarrojas proveniente de las
fuentes de iluminacin.
Junto a una adecuada ubicacin y al desarrollo de
una metodologa especfica para la conservacin
de este tipo de materiales, es imprescindible que
la institucin elabore Planes de emergencia ante
distintas catstrofes: terremotos, incendios, inundaciones, que garanticen su conservacin preventiva.
Respecto al almacenamiento de los fondos fotogrficos en los depsitos, el criterio seguido por los
conservadores de la Fototeca del IPCE parte del
respeto al principio de procedencia: manteniendo
la unidad de cada una de las colecciones o archivos
integrados en ella. Para facilitar la manipulacin
ms segura, cada coleccin se ordena por formatos, evitando de este modo presiones inadecuadas.
Tambin por tcnicas, pues los materiales de una
coleccin pueden requerir condiciones de conservacin diferenciadas, caso de la presencia de negativos y copias en papel, o cuando pueda producirse
el efecto nocivo de unos materiales sobre otros,
como puede ocurrir con los negativos con soporte
de nitrato o de diacetato de celulosa, presentes en
los fondos fotogrficos conservados en el IPCE.
El mobiliario elegido para el almacenamiento
consiste en archivadores, planeros y armarios
metlicos pintados con esmaltes inalterables, seleccionados en funcin de la tipologa de los fondos
que van a contener. Las medidas de los archivadores con cajones se ajustan al formato del material fotogrfico a guardar; del mismo modo, en
el interior de los cajones se disponen separadores
intercalados regularmente y no pivotantes (fig.4),
para evitar excesiva presin sobre las placas o su
inclinacin. Los armarios cuentan con baldas suficientes para no apilar material.
Dada la diversidad de materiales fotogrficos que
conforman la Fototeca del Patrimonio Histrico del
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Figura 4. Uno de los cajones archivadores del fondo

Moreno para el almacenamiento de placas en vertical. Fotografa: Archivo Herrero. Fototeca del IPCE.
IPCE, los contenedores secundarios y envoltorios

utilizados son muy variados. Por lo general se emplea el envoltorio de papel de pH neutro, principalmente sobres de cuatro solapas para diferentes
formatos, as como cajas y lbumes de anillas confeccionados con cartn de conservacin, y hojas o
fundas de polister, de fabricacin exclusiva para la
conservacin de material fotogrfico.
Otro aspecto previo a considerar, lgicamente, es
el tiempo que transcurre desde el inicio del tratamiento preventivo y catalogador de un determinado fondo fotogrfico hasta su conclusin, lo que
hace importante que la ubicacin provisional de los
materiales fotogrficos, dada su fragilidad, sea suficientemente segura (fig.5). En el IPCE los fondos
sin tratar se almacenan en las reas destinadas a
Figura 6. Anotaciones en una de las cajas antiguas

que contena placas del Archivo Conde de Polentinos. Fotografa: Archivo Herrero. Fototeca del IPCE.
Figura 5. Pre-acondicionamiento del Archivo Loty

despus de su recepcin. Fotografa: Fernando
Surez.
depsito de materiales fotogrficos, y dentro del

mobiliario que los proteja de posibles emergencias,
de la incidencia de la luz, etc.
En la metodologa empleada para la manipulacin
de cada original prima el criterio de intervencin
mnima, cuidando no perder la relacin de la pieza
con los datos que puedan aportar los antiguos envoltorios (fig. 6), las inscripciones en el propio negativo, las fichas antiguas que acompaen al fondo
o datos que aportan los libros de registro de los
propios fotgrafos. Tampoco se alteran los elementos incorporados a la pieza por el autor: retoques,
mscaras, anotaciones, etc. (fig.7).
Las actividades que conlleva el tratamiento preventivo de cada pieza engloban la limpieza de la misma
(en caso de estimarse necesario), la renovacin de
envoltorios, el inventario de la pieza, la descripcin
tanto del contenido iconogrfico como de sus caractersticas fsicas y su estado de conservacin,
la reproduccin o digitalizacin, el tratamiento
de estabilizacin de aquellas piezas que presentan deterioros y su reubicacin en el mobiliario o
contenedores destinados para ello. Finalmente, el
mantenimiento y proteccin de los ficheros digitales generados, as como la creacin de bases de
datos relacionadas con las imgenes para garantizar la bsqueda de los elementos contenidos en la
imagen y permitir la gestin y administracin de
cada archivo.
La fotografa tuvo como objetivo la reproduccin
mltiple de las imgenes. Mantener este cometido,
ha sido el propsito de la fototeca, para facilitar
tanto al investigador como al pblico en general
una copia de sus fondos.
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Figura 7. Placa del Archivo Moreno con retoques

del autor en tono rosado protegida con sobre de
cuatro solapas. Fotografa: Archivo Herrero.
Fototeca del IPCE.
En el Archivo Ruiz Vernacci las copias en papel se

realizaban a partir de duplicados por contacto, en
pelcula, de los negativos originales; y en la medida que han surgido los sistemas de digitalizacin
y se han implantado, se ha utilizado la fotografa
digital.
A mediados de la dcada de los aos noventa se
implanta en el IPCE la tecnologa digital, contando
nicamente con dos escneres planos y almacenando las imgenes en discos pticos con capacidad de 6,5 GB por unidad. Hasta finales del pasado
ao estas imgenes se consultaban mediante la
aplicacin PhotoMind que presentaba los datos
anotados e imgenes en baja y media resolucin.
Con relacin a la ordenacin y recogida de datos,
originariamente en el Archivo Ruiz Vernacci, el
inventario se realizaba confeccionando fichas y
listados mecanografiados. No disponiendo hasta
mediados del ao 1993, de un ordenador1 personal para tratar la informacin, momento en que se
comenzaron a introducir en documentos Word y
en bases de datos los contenidos de los listados y
la informacin que se segua generando.
En el Archivo Cabr cada documento ha recibido
desde el primer momento un nmero que le identifica, anotado en cada placa, en uno de los ngulos y por el lado del soporte sobre una tira de
FilmoplastP, con lpiz de grafito. Para el envoltorio de las piezas se han seleccionado sobres de
papel de 80g/m2 de cuatro solapas. En el ngulo
superior derecho de la solapa se ha anotado con
lpiz de grafito el nmero de inventario que identifica a cada placa.
Figura 8. Sistema elegido para almacenamiento placas de formato 13 18 cm en el Archivo Cabr.

Fotografa: Beln Rodrguez.
Su almacenamiento se ha realizado agrupando los

negativos por tipo de soporte y de formato. Los
ms numerosos, los negativos de vidrio de 13
18 cm, se han almacenado en vertical en ficheros
metlicos de seis cajones con separadores rgidos
(fig.8). El resto se ha guardado en cajas de cartn
comercializadas del tipo Premier DropSpine para
archivo de material fotogrfico, colocadas en posicin horizontal en las baldas de los armarios metlicos.
En el diseo de la base de datos se ha seguido el
criterio archivstico especfico para la catalogacin
de fondos fotogrficos, que permite la creacin
de un pie de foto estructurado para describir las
imgenes representadas, que las acompaa en su
visualizacin en la puesta en servicio de consulta
de usuarios. Su construccin se realiza mediante la
combinacin de diferentes campos. Contiene una
descripcin somera de lo que se ve, la denominacin del bien principal, su localizacin y la fecha de
la toma. As mismo se indica el formato y tipo de
documento origen de la digitalizacin.
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Figura 10. Alabeo del soporte de vidrio en una

placa de colodin. Archivo Ruiz Vernacci.
Fotografa: Ana Gutirrez.
Figura 9. Vista del depsito del Archivo Moreno

con mobiliario para placas fotogrficas de distintos
formatos. Fotografa: Archivo Herrero. Fototeca del
IPCE.
Digitalizado y documentado el fondo, se puede

facilitar el acceso a los usuarios, pues ya no se
necesita manipular los originales que quedan
debidamente almacenados. El IPCE ha aadido
recientemente la consulta a gran parte de los archivos de la Fototeca del Patrimonio Histrico en su
pgina web, ponindola a disposicin de cualquier
usuario. Su uso, naturalmente, obliga a respetar
el derecho moral de autor, que nunca prescribe,
y la procedencia. Si se necesitara alguna imagen
para publicar o exponer en gran formato, el IPCE
tiene un servicio de venta y puede ajustarse a las
necesidades del solicitante.
Estas lneas generales de actuacin se adaptan, en
el caso de la Fototeca del Patrimonio Histrico, a
las caractersticas particulares de los diversos fondos fotogrficos que la integran.
Ejemplos concretos de materiales de la fototeca
y su conservacin
El Archivo Moreno, como ya hemos citado, fue el
primero en recibir tratamiento conservador con
los criterios imperantes entonces. Despus de su
compra, hasta 1966, fue depositado en el Museo
Arqueolgico Nacional, donde permaneci en su
embalaje hasta su traslado al antiguo ICROA, y es
all donde comienza la labor de conservacin. Los
criterios adoptados entonces fueron: el positivado
mediante copias de contacto del conjunto del archivo para la formacin de lbumes-inventario
donde se aadieron los datos de la catalogacin.
Estos datos tambin fueron vertidos en fichas para
facilitar la bsqueda de la imagen por diversas entradas. Se sustituyeron los sobres individuales del
establecimiento comercial por otros, tambin de

papel cristal y con un espacio impreso para anotar con tinta el ttulo y nmero de la imagen. Las
placas ya protegidas se almacenaron en vertical en
archivadores de oficina, con el archivo totalmente
accesible a su consulta.
Mediada la dcada de los ochenta, y fijados otros
criterios de conservacin, se procedi a la sustitucin de los sobres por otros de cuatro solapas
con papel de pH neutro, en los que se anot el
nmero de inventario con lpiz de grafito. Tambin se empiezan a sustituir los archivadores de
oficina por mobiliario especfico para este tipo
de material (fig. 9). Finalmente, se ha procedido
a la completa conversin digital de las imgenes
del archivo y al volcado de los datos de catalogacin primero en la aplicacin PhotoMind y actualmente en la red.
Las caractersticas de los embalajes al ingreso en
la fototeca de archivos y colecciones son muy variadas.
La totalidad de los negativos con soporte de vidrio del Archivo Ruiz Vernacci llegaron envueltos
en papel kraft listado, agrupados de tres en tres
y empaquetados dentro de cajas de cartn corrugado. Esto origin que algunas placas con soporte
de vidrio llegaran fragmentadas o resquebrajadas,
en buena parte debido al alabeo que presentaban
algunos de los vidrios del siglo xix (fig. 10).
En otras ocasiones la rotura ya se haba producido
en poca de sus autores como queda reflejado,
bien en los registros del fichero original que acompaaba al archivo, o como se hace evidente por
papeles engomados adheridos en algunos soportes
y emulsiones, que aparecen enmarcando las placas
para reforzarlas (2,4% fragmentadas).
Previamente a la identificacin del procedimiento
es necesario retirar el envoltorio en el que llega.
Por lo general son cajas, papeles, carpetillas, bol-
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Figura 11. Negativo con restos de fibra de papel

del envoltorio adherido a la emulsin de gelatina,
y zona en que se ha retirado la fibra. Archivo Ruiz
Vernacci. Fotografa: Ana Gutirrez.
sitas de papel cristal ya deteriorado, con un pH

cido, que ha dejado improntas en la emulsin,
o en ocasiones se encuentra pegado a la propia
emulsin como consecuencia de una excesiva humedad (fig.11). Esto ltimo es el caso de algunos
negativos con soporte de vidrio y emulsin de
gelatina del Archivo Ruiz Vernacci, en que se ha
procedido a retirar con extremo cuidado las fibras
del papel adherido a ella, para poder recobrar la
transparencia de la imagen y seguidamente proceder a su digitalizacin.
Cuando el soporte de vidrio est fragmentado se
hace imprescindible reforzar la pieza. Un tipo de
consolidacin es el montaje con vidrios de iguales
dimensiones que el negativo fragmentado, aadiendo piezas de cartn neutro recortado con las
dimensiones de la parte incompleta, para as evitar el desplazamiento de los fragmentos (fig. 12).
En otros casos este tipo de refuerzo impide que
partes desprendidas de las emulsiones se curven
o fragmenten cuando se encuentre este deterioro
en algunas zonas. Los nuevos vidrios se afianzan
con cinta de conservacin en algunos puntos de
los laterales.
La limpieza de cada pieza debe ser apropiada con
el procedimiento fotogrfico ya identificado. En
unos casos retirando el polvo, por ambos lados,
con brochas de pelo muy suave, evitando fricciones que puedan daar la emulsin, y en otros
limpiando la suciedad por el lado del soporte con
agua desmineralizada.
Los tratamientos efectuados, su manejo y la decisin del tipo de almacenaje deben asegurar la
Figura 12. Negativo fragmentado, consolidado y

con pieza de cartn en la parte incompleta. Archivo
Ruiz Vernacci. Fotografa: Ana Gutirrez.
permanencia del estado actual de la pieza, as

como un mantenimiento permanente; la revisin
peridica de las piezas y una reproduccin de la
imagen forman tambin parte de su conservacin.
La introduccin del negativo en el nuevo envoltorio que lo proteja, generalmente en sobre de
papel de pH neutro de cuatro solapas, permite
preservarlo de partculas y del polvo existente. En
la solapa exterior se anota, con lpiz de grafito
HB, el nmero topogrfico moderno y el nmero
de inventario moderno que lo identifica dentro del fondo en el caso del Archivo Ruiz Vernacci (fig.13), mientras en los sobres del Archivo
Figura 13. Armarios contenedores de placas del

formato 27 36 cm del Archivo Ruiz Vernacci,
colocados en capetas colgantes. Fotografa: Ana
Gutirrez.
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Figura 14. Contenedores originales a su llegada del Archivo Arbaiza y del Archivo Wunderlich. Fotografa: Ana
Gutirrez.
Moreno slo se anota el nmero de inventario moderno. En funcin de su formato son guardados
en armarios con carpetas colgantes, evitando su
apilamiento, o alojados en ficheros adecuados a
sus dimensiones tambin en posicin vertical.
Cada armario alberga 340 placas.
constituido un verdadero reto, combatiendo las

curvaturas adquiridas tanto en el ancho como en el
sentido longitudinal de la pelcula.
En otros casos, como los archivos Baldomero, Arbaiza y Wunderlich (fig. 14), donde existen rollos
de negativos en formato de 35 mm que contienen
unas 36 imgenes, venan fuertemente enrollados sobre s mismos, posiblemente por un ahorro
de espacio, y envueltos en pequeos trozos de
papel con un alto grado de acidez. Los envoltorios presentan mnimas anotaciones numeracin
y depsito al que corresponda o nmero del carrete en ocasiones escritas con tinta.
Con el fin de separar la pelcula en cada vuelta

y facilitar la circulacin de aire, mitigando as su
deterioro se han introducido tiras de papel de
pH neutro (fig. 15). A continuacin, se ha diseado un sistema individualizado para cada rollo
en las 31cajas de cartn de pH neutro compartimentadas mediante separadores de cartn en
cuyo frente se anotan las siglas que las identifican
(fig.16). Albergan un total de 34.508 negativos.
Las anotaciones se han realizado con rotuladores
de tinta de conservacin. Estas cajas estn instaladas en un armario metlico pintado al fuego, con
baldas a distinta altura y puertas plegables.
Su digitalizacin se ha efectuado manteniendo su

extensin original, sin cortarlos en tiras, lo que ha
La digitalizacin de los negativos, en la ms alta

resolucin que se determine, es otra forma de
Figura 15. Intercalando tiras de papel en las pelculas de nitrato de 35 mm. Archivo Arbaiza. Fotografa: Ana Gutirrez.
Figura 16. Nuevo contenedor para pelculas de

nitrato de 35 mm. Archivo Arbaiza. Fotografa: Ana
Gutirrez.
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conservacin preventiva que evita la manipulacin del original. En algunos casos, cuando su
formato no permite ser digitalizado utilizando un
escner plano, se lleva a cabo con cmara digital. A partir de la imagen digitalizada se pueden
obtener copias para su estudio, consulta y publicacin. Hemos de sealar la necesidad de realizar esta tarea en un emplazamiento prximo al
depsito, donde se mantengan las mismas condiciones medio ambientales, se facilite la operatividad en el trabajo y se eviten los posibles
riesgos que ocasiona el traslado de las piezas.
Estos registros digitales se deben guardar en una
unidad de almacenamiento externo y conservar
una copia de seguridad, manteniendo su conservacin a lo largo del tiempo.
Cuadro resumen de los archivos y colecciones de la Fototeca del IPCE

Archivos y Colecciones
Archivo Ruiz Vernacci
Archivo Arbaiza
Archivo Callejo
Archivo Villanueva
Archivo Pando
Archivo Baldomero y Aguayo
Archivo Wunderlich
Archivo Moreno
Archivo Conde de Polentinos
Archivo de la Junta Delegada de Incautacin, Proteccin y Salvamento del
Tesoro Artstico de Madrid
Archivo de Monumentos y Arqueologa
Archivo Cabr
Archivo fotogrfico de proyectos de conservacin y restauracin
Gonzlez Sarabia
Archivo de Informacin Artstica
Archivo Loty
Archivo Herrero
Adquisiciones en subastas
Otros fondos:
Almeyda
Antoine DOrlans
Ruiz Alcan
Montejo Jimnez
Donacin Instituto Cooperacin con el Mundo rabe
Donacin Josefa Cordero
Donacin Joselino Vaamonde Horcada
Donacin Guadalupe Fernndez Gascn
Donacin Luis Mara Linde
Donacin Pierre Morln
Otras donaciones
TOTALES
Volumen
imgenes
Digitalizadas
40.353
34.508
479
2.625
124.689
26.000
22.595
56.051
9.880
6.286*
34.508
479
1.000
1.911
4.943
2.000
56.051
1.800
2.500
1.862
109.428
6.972
200.000
200
80.000
7.255
22.000
776
12.882
6.972
7.255
22.000
98
361
6
145
2.000
3.000
754
85
700
200
2.912
759.572
754
85
160.788
*A finales de 2013 estar digitalizado la totalidad del archivo.

Notas
1 El primer ordenador domstico es de 1980, el Sinclair ZX-80,
y es ya en 1981 cuando IBM presenta el primer PC (Personal
Computer).
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Recensin bibliogrfica
Alfonso Muoz Cosme
Subdirector General del IPCE
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Historia, restauracin y reconstruccin

monumental en la posguerra espaola
Ficha bibliogrfica
Ttulo
Historia, restauracin y reconstruccin monumental en la posguerra espaola
Autor
M. Pilar Garca Cuetos, M. Esther Almarcha Nez-Herrador
y Ascensin Hernndez Martnez (coordinadoras)
Lugar y fecha de edicin
Madrid, 2012
Editado por
Abada Editores
La aparicin de este volumen sobre las labores de

restauracin y reconstruccin del patrimonio arquitectnico tras la guerra civil es un resultado del
proyecto de investigacin titulado Restauracin
y Reconstruccin Monumental en Espaa 19381958. Las Direcciones Generales de Bellas Artes y
de Regiones Devastadas, que ha sido financiado
por el antiguo Ministerio de Ciencia e Innovacin
y por los fondos FEDER. Este proyecto, cuya investigadora principal es la profesora de la Universidad de Oviedo M. Pilar Garca Cuetos, investiga
la intervencin arquitectnica en las dos primeras
dcadas de la dictadura franquista, a travs de
numerosas actuaciones seleccionadas desde dos
grandes textos recopilatorios: Veinte aos de restauracin de monumentos en Espaa (1958) y el
catlogo de la Exposicin de la Reconstruccin en
Espaa, celebrada en Madrid en 1940. Este proyecto ha dado lugar ya a otros resultados como el
volumen titulado Restaurando la Memoria. Espaa
e Italia ante la restauracin monumental de posguerra (Trea, 2009), que ha sido tambin reseado
desde las pginas de esta revista.
La investigacin sobre la historia de la restauracin se encuentra en nuestro pas an en un estadio inicial de desarrollo y est necesitada de
aportaciones, por lo que un libro de estas caractersticas es recibido muy positivamente. La historia
de la conservacin de los bienes culturales es una

disciplina imprescindible para conocer nuestro patrimonio y para poder intervenir sobre l de forma
adecuada. Como escribamos recientemente: La
historia de la conservacin y restauracin no slo
expresa de manera definida el espritu de una
poca, sino que frecuentemente aporta las claves
ms precisas para poder interpretar la situacin de
nuestro patrimonio, las razones de su deterioro y
las posibilidades de recuperacin.
Si la historia de la conservacin y restauracin
de nuestro patrimonio es todava en gran parte
desconocida, la etapa de la dictadura franquista
es especialmente oscura y necesita el desarrollo
de investigaciones que den a conocer esa extensa
labor realizada sobre nuestro patrimonio, frecuentemente con criterios muy alejados de los que hoy
manejamos. Mientras que la historia de la restauracin del patrimonio arquitectnico en el primer
tercio de siglo ha sido estudiada por muchos investigadores y la etapa que discurre partir del ao
1975 es bien conocida a travs de exposiciones y
publicaciones, los aos que van desde el comienzo
de la guerra hasta el fin de la dictadura han sido
escasamente estudiados, aunque por el gran nmero de intervenciones y por la forma de actuacin sobre los monumentos, son aos decisivos
para configurar la situacin y carcatersticas del
191
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patrimonio arquitectnico que ha llegado hasta

nosotros.
Hace poco ms de veinte aos, en el ao 1989,
publicamos el primer estudio de conjunto que
abordaba la conservacin y restauracin del patrimonio arquitectnico en Espaa en el siglo xx,
dedicando varios captulos a la actuacin sobre la
arquitectura histrica en la poca de la dictadura.
Diez aos ms tarde Ignacio Gonzlez Varas tambin dedicaba algunas pginas de su obra Conservacin de Bienes Culturales a la restauracin
en este periodo. Tuvo que pasar casi otra dcada
para que apareciera el volumen Bajo el signo de la
victoria. La conservacin del patrimonio durante
el primer franquismo (1936-1958), publicado en
Valencia en 2008 y editado por Jos Ignacio Casar
Pinazo y Julan Esteban Chapapra. Por fortuna,
diversas investigaciones de mbito regional y algunos estudios y tesis doctorales sobre protagonistas de esta actividad como Alejandro Ferrant,
Luis Menndez Pidal, Francisco Pons Sorolla,
Francisco Prieto Moreno o Flix Hernndez Jimnez han aportado en los ltimos aos mucha luz
sobre este periodo, que se encontraba anteriormente poco documentado.
El volumen que ahora aparece, as como el publicado desde ese mismo proyecto hace unos aos,
constituye una valiosa aportacin al conocimiento
de la historia de la restauracin en la primera mitad
de la dictadura franquista. La mayora de las aportaciones analizan actuaciones desde la consulta de
documentos primarios y el conocimiento directo
de los edificios, llegando a interesantes conclusiones. Sin embargo, el conjunto de las aportaciones
no sigue una metodologa nica ni los captulos
abordan materias complementarias.
As, algunos de los textos estudian aspectos generales de la poca, sirviendo de contexto al resto,
como el artculo de ngel Isac que abre el volumen, sobre el concepto de reconstruccin nacional; el de M. Isabel Cabrera Garca sobre discurso
artstico e identidad nacional; el de Miguel Martnez Monedero sobre la evolucin de los centros
histricos desde la posguerra a los aos sesenta;
el de Fernando Sanz Ferreruela sobre la idea de
cruzada en el cine del primer franquismo, o el de
Diego Peris Snchez sobre la evolucin del concepto de monumento al de patrimonio histrico.
Otros artculos analizan la labor institucional a
travs del estudio de actuaciones de organismos
administrativos, como el de Isidro Snchez Snchez sobre la labor de los agentes de recuperacin
durante la guerra; el de Francisco Jos Cerceda Caizares sobre la Junta Nacional de Reconstruccin
de Templos; el de Beln Mara Castro Fernndez,

que compara las actuaciones realizadas en Espaa
con las intervenciones portuguesas del Estado
Novo, o el de Silvia Garca Alczar, que analiza la
labor de la Direccin General de Regiones Devastadas desde la revista Reconstruccin.
Algunas contribuciones investigan episodios importantes y significativos para la historia de la
conservacin del patrimonio arquitectnico en
la primera mitad de la dictadura. As Pilar Garca Cuetos analiza las intervenciones de Alejandro
Ferrant en las catedrales de Catalua y Valencia;
Ascensin Hernndez Martnez reflexiona sobre
la ruptura y la continuidad en la restauracin monumental tras la guerra, analizando numerosos
ejemplos; Alex Garris Fernndez analiza la restauracin de la arquitectura militar en la posguerra, y
Javier Ordez Vergara compara las intervenciones en arquitectura militar hispanorabe y cristiana en Andaluca y Murcia.
Finalmente, otras aportaciones se refieren al estudio de casos o aspectos concretos, como la de
Esther Almarcha Nez-Herrador sobre la restauracin de las vidrieras de la Catedral de Toledo; la
de Pilar Mogolln Cano-Corts sobre las transformaciones en la arquitectura extremea a travs
de la eliminacin de los revocos, o la de Mriam
Andrs Eguiburu sobre la reconstruccin del concejo de Caso.
El resultado de todos estos estudios, y de los
previamente publicados, conduce a unas conclusiones que Pilar Garca Cuetos expone en la
introduccin al volumen y que, brevemente expresados, podran enunciarse como la utilizacin por
el rgimen franquista de la restauracin y la reconstruccin como instrumentos de propaganda,
la frecuente recreacin y monumentalizacin del
patrimonio, la recuperacin de un patrimonio
muy daado por la contienda, las dificultades tcnicas y econmicas de la economa autrquica,
la relativa autonoma de los profesionales, una
metodologa marcada por el intervencionismo en
detrimento de la conservacin, y la introduccin,
a partir de los cincuenta, de nuevos materiales y
tcnicas, con trascendentales consecuencias.
Felicitamos a las coordinadoras y a los autores por
el contenido del volumen y los animamos para que
desde el grupo IPEC (Ideologa y Patrimonio en la
Espaa Contempornea) continen profundizando
en el conocimiento de esta etapa histrica y aborden el estudio del periodo siguiente, el que conduce
desde 1958 hasta 1975, probablemente la poca
menos conocida, pero la ms destructiva para el
patrimonio arquitectnico y urbano en nuestro pas.
192
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Templete mudjar del Real Monasterio de Guadalupe, Cceres. Fotografa: Fototeca del IPCE.
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Arquitecto del IPCE
194
194-203_RECENSIONES.indd 194
05/07/13 04:06
Criterios de Intervencin en el Patrimonio

Arquitectnico del Siglo XX
Conferencia Internacional CAH20thC.
Documento de Madrid 2011
Ficha bibliogrfica
Ttulo
Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX.
Autor
VV. AA.
Madrid, noviembre 2011
Editado por
Ministerio de Cultura. Secretara General Tcnica
Subdireccin General de Publicaciones, Informacin y Documentacin
Pretende esta resea de la publicacin con exceso de optimismo quiz, dar noticia lo ms
completa y precisa de lo que su contenido puede
ofrecer a quin lo consulte.
La colaboracin y participacin de muchas personas ms de 250, procedentes de ms de 30
pases, e instituciones pblicas y privadas hizo
posible la celebracin en Madrid, de la Conferencia Internacional CAH20thC: sta cont con el
apoyo de los Ministerios de Fomento y de Cultura,
el Ayuntamiento de Madrid, la UPM/ETSAM junto
a la significativa y relevante aportacin del ISC20C
de ICOMOS.
El Comit Cientfico del Patrimonio del Sigloxx de
ICOMOS Internacional (ISC20C) desarroll criterios para la conservacin de bienes patrimoniales
del sigloxx durante los aos 2011-2012, y como
contribucin a este debate Conferencia Internacional Criterios de Intervencin en el Patrimonio
Arquitectnico del Sigloxx.
La conferencia fue una convocatoria para el intercambio de ideas, y en ella se plantearon los
principales problemas de calificacin y valoracin del patrimonio arquitectnico del sigloxx,
por ser un patrimonio en riesgo. Las reflexiones
procedentes de miradas y lecturas complementa-
rias, aportadas por arquitectos en ejercicio y no

arquitectos urbanistas, ingenieros, arquelogos,
crticos, profesores o historiadores, de espaoles
y extranjeros europeos, norteamericanos, latinoamericanos, rabes, etc., de modo que cada
participante, desde su punto de vista profesional
o geogrfico, puso un acento distinto y present
una faceta del polidrico agregado. Un paso ms
en el acercamiento al conjunto patrimonial ms
joven y amplio de la historia, poco valorado y gran
desconocido.
De entrada hay que declarar que el mayor rdito de la conferencia es el Documento de Madrid 2011, tanto referente como resultado y
consecuencia de las tres jornadas de reuniones
celebradas en Madrid, del 14 al 16 de junio de
2011, y que destilado en forma de texto doctrinal
o Carta, ofrece un marco conceptual junto con
unas pautas fundamentales, con las que abordar
las tareas de intervencin en el patrimonio arquitectnico ms reciente.
Organizado el evento en tres grandes bloques
concernientes al patrimonio arquitectnico del
sigloxx, cada uno de ellos ha puesto su foco en:
(T1): La Identidad del Patrimonio Arquitectnico
del sigloxx.
195
05/07/13 04:06
(T2): Criterios de Conservacin del Patrimonio Arquitectnico del sigloxx.

(T3): Criterios de Intervencin del Patrimonio Arquitectnico del sigloxx.
Articulado el documento en nueve puntos, desarrollan el siguiente conjunto de propsitos:
Avanzar en el conocimiento la comprensin y
el significado.
Art.1: Identificar y valorar el significado cultural.
Art. 2: Aplicar una metodologa apropiada al
desarrollo del plan de conservacin.
Art.3: Investigacin sobre los elementos tcnicos del patrimonio arquitectnico del sigloxx.
Gestin del cambio para conservar el significado cultural.
Art.4: Reconocimiento y gestin de las constantes presiones a favor del cambio.
Art.5: Administrar los cambios con sensibilidad.
Art.6: Asegurar el carcter respetuoso de las
ampliaciones e intervenciones.
Art.7: Respeto a la autenticidad e integridad
del bien.
Sostenibilidad medioambiental.
Art.8: Considerar la sostenibilidad medio ambiental.
Interpretacin y comunicacin.
Art.9: Promover y celebrar el patrimonio arquitectnico del sigloxx con la comunidad.
El documento va precedido de un prembulo y un
objetivo del documento y rematado con un breve
glosario, donde se define el preciso significado
de los trminos utilizados en el texto.
Es de agradecer el esfuerzo sinttico realizado,
para que en slo seis pginas se proponga una
cabal lnea de actuacin, lo suficientemente
abierta para que en el Objetivo del Documento
se haga la siguiente manifestacin: Aun siendo de
aplicacin especfica al patrimonio arquitectnico
en todas sus manifestaciones, muchos de sus con-
ceptos pueden aplicarse de igual manera a otras

expresiones del patrimonio cultural del sigloxx.
Y conservar el patrimonio del sigloxx tiene la
misma importancia que la obligacin de conservar
el patrimonio relevante de otras pocas.
Tratar de resumir el rico y disperso contenido
por lo variado de los temas propuestos, en el
conjunto de las (3) introducciones a cada uno de
los bloques temticos, las (5) conferencias de los
mismos, con sus (13) ponencias correspondientes, y el remanente de (26) comunicaciones que
la publicacin compila y recoge en sus 480 pginas, se antoja no ya ardua labor, sino sencillamente imposible. Slo el ndice de las mismas
y la nmina de sus autores no cabe ya en ste
reducido espacio, cuanto ms su glosa.
La publicacin tiene un indiscutible valor documental y cualquiera que a ella se acerque encontrar sin duda sobrados temas de reflexin
y controversia, que inevitablemente habrn de
ser tratados en sucesivos encuentros, de modo
que la comprometida situacin patrimonial que
la arquitectura del pasado siglo nos plantea en
ese perodo se construy ms que en todas las
pocas anteriores juntas: edificios, parques y jardines, elementos industriales, infraestructuras de
transporte y tecnolgicos, encuentre solucin a
la compleja problemtica no slo por su cantidad
sino tambin por su muy diversa cualidad.
Hay que ir avanzando en el conocimiento, comprensin, conservacin y significado cultural del
patrimonio arquitectnico; para ello es necesario fijar la metodologa y los criterios de investigacin, conservacin y sostenibilidad ambiental.
Es un patrimonio demasiado reciente y a la vez
extremadamente vulnerable (hasta el punto que
estuvieron a punto de desaparecer hitos tan significativos y emblemticos del Movimiento Moderno como la Villa Saboye en Poissy, de Le
Corbusier, o la sede de la Bauhaus en Dessau,
de Walter Gropius). Adems de los edificios de
valor universalmente reconocido hay otros elementos que como se puede leer en la Carta de Venecia de 1964: Las obras ms modestas que con
el tiempo han adquirido un significado cultural,
son tambin monumento histrico son merecedoras de atencin.
Se requiere una revisin de este patrimonio desde
los aspectos ms conceptuales y abstractos, hasta
los ms pragmticos y operativos cambios o adaptaciones legislativas.
196
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Fachada de la Casa Batll, Barcelona. Fotografa: Archivo Herrero. Fototeca del IPCE.
197
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Centro de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales de Castilla y Len
198
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Ficha bibliogrfica
Ttulo
Estructuras y Sistemas Constructivos en Retablos: Estudios y Conservacin
Editores
Pilar Ineba, Ana Carrassn y Jos Ignacio Cataln
Valencia, 2011
Editado por
Generalitat Valenciana
En el ao 2009 se reunieron en Valencia varios

especialistas relacionados con la investigacin
y estudios sobre los retablos, auspiciados por el
Grupo Espaol del IIC en unas jornadas a las que
asistieron numerosos profesionales, organizadas
con el apoyo del Instituto Valenciano de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales y el
Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, contando con la colaboracin de otras instituciones
como la Generalitat Valenciana, la Universitat de
Valencia, el Museo de Bellas Artes de Valencia y la
Real Academia de San Carlos.
En el ao 2011 han visto la luz las actas de estas
jornadas, punto de partida de la constitucin de
un grupo de trabajo especfico sobre retablos. La
experiencia ha permitido poner en comn diversos aspectos relacionados con la metodologa empleada para conocer este tipo de manifestaciones
artsticas desde distintos puntos de vista, tanto
estructuralmente, como para profundizar en sus
materiales constitutivos y las tcnicas de construccin y ensamblaje. El recorrido abarca muchos
ejemplos de distintos territorios dentro del mbito
hispano, pero adems se realiza un acercamiento
desde disciplinas diversas, tanto a travs de fuentes documentales, como de tcnicas especficas
de estudio o anlisis, como los exmenes fsicos o
la dendrocronologa.
Sin duda, una rpida mirada al ndice de la publicacin refleja tanto el inters, como la necesidad de
reflexionar sobre la consideracin de los retablos.
De hecho, en la ponencia introductoria, Ana Carrassn, ya pone de manifiesto este aspecto como
un punto de debate al plantear que ha sido preciso
un cambio conceptual a partir de mediados del
siglo xx que progresivamente ha otorgado carta de
naturaleza a la especificidad del retablo al margen
de su encuadramiento en el campo de la arquitectura, la escultura o la pintura. Esta progresiva
transformacin en la concepcin del retablo dio
lugar a la necesidad de plantear experiencias de
carcter multidisciplinar, difundidas por distintos
medios, entre los que cabe destacar dos iniciativas que tienen lugar en el ao 2002 y se plasman
en sendos documentos: la Carta de los retablos
de Cartagena de Indias, promovida por el IPCE en
colaboracin con la AECI; y el Documento de retablos, por su aportacin terminolgica, derivado del
taller organizado por el IAPH y la Fundacin Getty.
A ellos se aaden distintos encuentros y proyectos
europeos, as como cursos de formacin impulsados tambin por el Grupo Espaol del IIC.
El conocimiento de esta tipologa de bienes se revela como un mecanismo esencial para establecer
programas de conservacin en los que se potencie
la atencin a dos aspectos importantes: la estructura
del retablo y su policroma. Ambos son determinan199
05/07/13 04:06
tes para evitar la estandarizacin de los tratamientos

a aplicar, ya que requieren de una formulacin especfica que adems incorpore como valor su dimensin cultual y litrgica, el contexto arquitectnico en
el que se encuadran y su estrecha vinculacin con
otro tipo de bienes dentro de este entorno.
La investigacin aplicada es una de las cuestiones
fundamentales que se abordan, ya sea a travs del
acercamiento histrico, o bien a travs de tcnicas especficas, algunas basadas en la integracin
de estudios fsicos, como se muestra a travs del
Proyecto VARIM promovido por el IPCE. Especialmente significativas son las posibilidades que
ofrece la dendrocronologa, no exclusivamente
como medio de datacin, sino tambin para recuperar informacin sobre el proceso de elaboracin,
operaciones de despiece o armado de las obras y
evaluar el comportamiento de la madera.
La estructura y organizacin de los retablos y los
sistemas de ensamblaje es tambin uno de los
temas que centra la atencin en varias de las regiones, como Pas Vasco, Navarra, Aragn o Valencia.
Tambin se estudian las peculiaridades del rea insular en este terreno, donde, en el caso de Tenerife,
se consigue diferenciar, tras un sistemtico anlisis,
dos sistemas constructivos a lo largo de los siglos
xvii y xviii. Especialmente llamativa es la documentacin de las tcnicas de talla y de las huellas de
herramientas que ha podido efectuarse sobre algunos retablos del rea alavesa y que contribuye a un
mejor conocimiento de los aspectos materiales de
la obra. Tambin ofrece gran inters el estudio del
proceso de produccin y despiece de elementos de
ejemplos singulares como el retablo de la iglesia del
convento de San Francisco en Trujillo o el retablo
de Bautista Vzquez en Sevilla.
La naturaleza del objeto y su valor simblico han
sido alterados por diversos avatares histricos que
han transformado no slo su estructura, sino tambin su tipologa. Dentro de varios mbitos y especficamente en el territorio de Castilla y Len se
ilustra esta diversidad de modificaciones centrando
la atencin en dos tipos de adaptacin, las atribuidas al culto, o al estilo artstico imperante.
Otras zonas, como el Pas Vasco ofrecen situaciones
peculiares que han llevado a la descontextualizacin de algunos de esos bienes del espacio arquitectnico para el que fueron creados, plantendose
la necesidad de contemplar de forma integral las
intervenciones sobre el patrimonio cultural y valorando tambin sus aspectos inmateriales.
El ltimo apartado del libro, a modo de recapitulacin, es obra de Pilar Ineba, coordinadora, junto
con Ana Carrassn, del grupo de trabajo de retablos y de las jornadas. La integracin de profesionales de distintos campos del conocimiento es una
de las premisas de partida a las que se aada la
pretensin de dar continuidad a esta colaboracin
en el tiempo, as como tambin el deseo de lograr
una utilidad prctica y aplicable. Del encuentro se
derivan una serie de conclusiones bsicas, entre
las que cabe destacar la necesidad de:
Realizar estudios de laboratorio y contrastarlos
con la informacin aportada por la observacin
directa de la obra. Ambos aspectos servirn
para definir los criterios que deben aplicarse a
su conservacin.
Entender la obra desde un punto de vista integral que englobe los estudios histricos, documentales y tcnicos y contribuya a contrastar
los datos sobre los artistas, los comitentes y la
evolucin del material elegido.
Valorar la unidad indisoluble del retablo como
obra artstica y como manifestacin de religiosidad, y mantener vivo su espritu para legarlo
a generaciones futuras.
Pero adems, las mesas redondas desarrolladas al finalizar cada una de las sesiones plantearon una serie
de reflexiones sobre aspectos importantes como:
La consideracin del retablo como bien mueble
o inmueble, y cmo ello influye en su proteccin y en el desarrollo de programas de restauracin.
La importancia de los anlisis fsicos y qumicos
y los estudios sobre caractersticas y patologas
de las maderas, as como el apoyo de estudios
dendrocronolgicos como aproximacin al ciclo
constructivo del retablo
La necesidad de, a travs de la mejora del conocimiento, clarificar los criterios de intervencin
y de fomentar el debate y la difusin sobre ellos
centrndose en la especificidad del retablo.
A lo largo de estas lneas hemos intentado dar una
idea de lo que supusieron las Jornadas Fundacionales del Grupo de Trabajo de Retablos del GEIIC
siendo conscientes de la dificultad de sintetizar la
amplitud de contenidos y la variedad de planteamientos que se recogen en las actas del encuentro.
Sin lugar a dudas, el volumen se constituir en un referente de obligada lectura y consulta para fomentar
la reflexin en un momento histrico, el actual, en
el que, ms que nunca, se hace necesario establecer
prioridades sobre la base del conocimiento.
200
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Restauracin del retablo de San Martn de Tours, perteneciente a la coleccin del Museo Arqueolgico Nacional.
Fotografa: Fototeca del IPCE.
201
05/07/13 04:06
Sede del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa. Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y Biblotecas,
Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Fotografa: Fototeca Digital del IPCE.
05/07/13 04:06
05/07/13 04:06
Editorial
Conservacin preventiva: en qu punto nos encontramos en 2013?
La formacin en conservacin preventiva en Espaa.

La evaluacin de riesgos en patrimonio. Del diagnstico al pronstico
Sobre la difusin del concepto de conservacin preventiva
7
2013
La gestin de la conservacin preventiva en las instituciones
7
2013
La necesaria adaptacin de la conservacin preventiva al concepto de

El seguimiento y anlisis de las condiciones ambientales en el

Proyectos de investigacin, conservacin y restauracin
Algunos datos y primeras conclusiones sobre el Programa de Control
y Seguimiento de Intervenciones ejecutadas por el Instituto
Programa de revisin del estado de conservacin de nueve retablos
restaurados por el Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa
Conservacin de materiales fotogrficos en la Fototeca del Patrimonio
Historia, restauracin y reconstruccin monumental en la posguerra
espaola
PC7 00 PORTADA.indd 1
Las humedades en edificios declarados BIC desde la perspectiva

de la conservacin preventiva. Desarrollo de una metodologa de
diagnosis y control
Patrimonio Cultural de Espaa Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte
Riesgos antisociales y destruccin de bienes culturales.

Co n s e r vac i n pr e ve nti va: rev isi n de una disc iplina
Sumario / N. 7
24/07/13 17:38

Revista de Patrimonio Cultural. Revision Conservacion Preventiva

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Editorial

Conservacin preventiva: revisin de una disciplina

La formacin en conservacin preventiva en Espaa.

La gestin de la conservacin preventiva en las instituciones

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El seguimiento y anlisis de las condiciones ambientales en el

Patrimonio Cultural de Espaa

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Sala de condiciones ambientales controladas del IPCE.

Patrimonio Cultural de Espaa

Conservacin preventiva: revisin de una disciplina

Catlogo de publicaciones del Ministerio: www.mecd.gob.es

MINISTERIO DE EDUCACIN, CULTURA

revista patrimonio cultural de espaa

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CONSEJO editorial del ipce

Isabel Argerich Fernndez

COMIT CIENTFICO de la revista

Caterina Bon Valssasina

Directora del Istituto Centrale per il Restauro

Director cientfico de The Getty Conservation Institute

Luz de Lourdes Herbert

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Mara Domingo Fominaya

Estudio termogrfico de la Capilla Real de la Mezquita

Termografa de la Mezquita del Cristo de la Luz, Toledo

Patrimonio Cultural de Espaa

Director del departamento de Investigacin del Netherlands

Abdn Terradas, 7. 28015 Madrid

Biblioteca del IPCE

25 El Plan Nacional de Conservacin Preventiva

33 La gestin de la conservacin preventiva en las instituciones

43 La formacin en conservacin preventiva en Espaa.

57 La evaluacin de riesgos en patrimonio. Del diagnstico al pronstico

71 Sobre la difusin del concepto de conservacin preventiva

81 La necesaria adaptacin de la conservacin preventiva al concepto de

91 Reorganizar un depsito no es tarea fcil

103 Riesgos antisociales y destruccin de bienes culturales.

129 El seguimiento y anlisis de las condiciones ambientales en el

Proyectos de investigacin, conservacin

147 Algunos datos y primeras conclusiones sobre el Programa de Control y

171 El Inventario del Patrimonio Arquitectnico. 1978-1982

177 Conservacin de materiales fotogrficos en la Fototeca del Patrimonio

195 Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

198 Estructuras y Sistemas Constructivos en Retablos:

Estudio termogrfico de la cpula del edificio sede del IPCE.

Juan Antonio Herrez Ferreiro

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Conservacin preventiva: revisin de una disciplina

012-13_PC7 MONOGRAFICOS PORTADILLA.indd 13

Claustro de Sant Pau del Camp, Barcelona. Fotografa: Javier Chillida.

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014-23_MONOGRAFICOS CONSERVACION GUICHEN.indd 15

014-23_MONOGRAFICOS CONSERVACION GUICHEN.indd 16