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Arlt, Roberto. Trescientos Millones
Arlt, Roberto. Trescientos Millones
ndice
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Clsicos Losada
Primera edicin: septiembre de 2005
Herederos de Roberto Arlt
E d i t o r i a l Losada, 1999
Moreno 3362 - 1209 Buenos Aires, Argentina
Tels. 4373-4006 M375-50Q1
www.edituriallosada.com.ar
Tapa: Pcter Tjebbcs
Maquetaciii: Taller del Sur
ISBN 97K-950-03-066B-3
Queda hecho el depsito que marca la ley 11.723
Libro de edicin argentina
Tirada: 2.000 ejemplares
Impreso en la Argentina
A modo de explicacin
TRESCIENTOS MILLONES
Prlogo
13
Escena nica
.
Acto primero
Acto segundo
Acto tercero
17
31
75
95
Arlt, Roberto
Trescientos millones. - 1J ed. I'1 rcimp. - Buenos Aires: Lusada, 2011. -112 p.j 18 x 12 cm. (Clsicos Losada; 635)
ISBN 978-95 0-03-066 8-3
1. Teatro Argentino I. Ttulo.
CDD A862
A modo de explicacin
ROBERTO ARLT
Trescientos millones
"
Roberto Arlt
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i rologo
'
Zona astral donde la imaginacin de los hombres fabrica con lneas de fuerzas los fantasmas que los acosan o recrean en sus sueos.
Marco de caverna, ms all del cual se distingue
una llanura de cobre bloqueada por montaas. Cambiantes luces violetas le prestan al panorama la sequedad del desierto y la magia irreal de los escenarios
de fantasmagora.
Concilibulo de fantasmas pueriles e ingenuos.
Rocambole: En la estampa que lo presentan los
grabados de madera de las primeras ediciones Maucci
que aparecieron en Barcelona. Tubo gris, jaquel negro, pantaln a cuadros endrinos y blancos, prendido sobre el empeine del pie por trabillas que cruzan
bajo la suela del calzado. Ltigo de cochero de punto
bajo el sobaco. Esta arbitrariedad explica la imaginacin del ilustrador de cromos populares en Barcelona. El picaro puede ser confundido con un empleado de seguros, de pompas fnebres o de asuntos
judiciales. Representa cuarenta aos.
Hombre Cbico: Tronco de caldera cbica con
dos paralelogramos por piernas. Un tringulo equiltero sustituye la cabeza. Carece de brazos, como
todas las estructuras que idean los inventores de homnculos y hombres mecnicos.
"
ESCENA NICA
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Demonio (que se ha sentado silenciosamente): Exprsese con ms propiedad! Somos los protagonistas de
sus sueos.
Rocambolc: No est bien esa definicin. Representamos los deseos del hombre!
Demonio: Existimos sin forma, como nubes. De
pronto el deseo de un hombre nos atrapa y nos imprime su forma.
.
Hombre Cbico: Estoy confundido.
Reina Bizantina: Usted nos confunde,
Hombre Cbico: En torno de estos ejes, como en torno de ese mango de ltigo, se acumulan los sueos de
los hombres. De manera que el eje se conserva independiente de su forma, como el vino del barril...
Galn: Muy bien por el hombre caldera...
Hombre Cbico: Si yo tuviera brazos le dara a usted
una leccin.
Demonio: Yo me entiendo.
Rocambole: Eso les pasa a ustedes, que son aprendices de fantasmas, pero yo soy Rocambole desde que
tengo uso de inteligencia.
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Galn: O emperadores...
Hombre Cbico: Sin embargo> da gusto orse hablar...
Galn: Horrible y mala. Adems de ser fea, es perversa. Tiene los dedos callosos y una verruga en la nariz.
A pesar de su facha, estoy obligado a fingirme deses-
zo
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peradamente enamorado, al punto que no queda conforme si no me arrodillo ante ella. Fjense que vive en
un cuarto infecto. Al presentarme debo decirle reglamentariamente as: (declama) "Amor mo, cundo
permitirs que mis labios cubran tus labios de besos?"
Hombre Cbico: Oh!... Oh!...
Galn: Despus le digo: "Querida ma, tu indiferencia me hiela el alma; deja que te estreche contra mi
pecho".
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Rocambole: Los hombres tienen una simpata descomunal por los pilletes y bribones...
Rocambole: Que han ledo todas las tenderas, modistillas y planchadoras del mundo...
Demonio: Y usted, seor Rocambole, sigue fiel a su
sirvienta?...
Rocambole: Si un ciudadano, pudendo soar que hereda trescientos millones, se imagina que hereda treinta mil pesos, merece que lo fusilen por la espalda.
Galn (al Hombre Cbico,): Haba sido tacao usted, Caldera! Economiza hasta en los sueos...
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2.6
Galn: S; no todas las veces es agradable ser instrumento de la imaginacin de los hombres.
Rocambole: A m francamente me gusta tomarme en
serio.
Hombre Cbico: Qu quiere decir con eso?
Rocambole: Que cuando hago el personaje de algn
drama, me gusta sufrir y soar como si fuera hombre
de carne y hueso en vez de fantasma.
Reina Bizantina: De modo que si usted pudiera concederle trescientos millones a la sirvienta se los facilitara?
Rocambole: Claro. Se imaginan ustedes lo que significan trescientos millones efectivos, contantes y sonantes? Trescientos millones en billetes de a cien pesos? Diez billetes forman un espesor de un milmetro.
Hombre Cbico: Est hecho el clculo: se formara
una columna de trescientos metros de altura.
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Acto I
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Rocambole (enftico): Ya va el gran criminal. Ya va,
pero va arrepentido de sus crmenes... (Sale.)
CUADRO PRIMERO
Hombre Cbico (desolado en las semitmteblas); Esta
noche mi gemetra no me llama. Qu hago si se olvida de m? Me dejar revestido de esta forma absurda. Y la cara que muestra la luna!... (Se apoya en una
roca.) Qu hago sin brazos y con esta catadura interplanetaria? (Empieza a sollozar con mugidos a travs
de la cornetilla de su boca. Una luna gris como un huevo
de avestruz le guia un ojo al fantoche en la desolacin de
la noche astral.)
Una voz lejana: Dnde ests, bribn triangular?...
Hombre Cbico (saltando): Gracias a Dios que no se
olvid de m... (Sale bambolendose, parecido a un
monstruo marciano.)
TELN
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ESCENA I
ESCENA II
Sirvienta (recostada en el lecho, con las manos bajo la nuca; guarda un momento de silencio): Si yo fuera rica esto no me pasara. (Permanece nuevamente en silencio y
se repiten los zumbidos de los tranvas que pasan, todos
los ruidos de la noche en la ciudad. Se incorpora en la cama y permanece sentada en la cabecera del lecho tomndose las rodillas con las manos.) Digo que si fuera rica
esto no me pasara. (Se oye un ruido blando en el piso, y
ella envuelta en una frazada, enciende la luz. Luego se
acerca al espejo y se mira.) Estoy flaca y fea... Ni la
muerte me querra...
De junto a la puerta se desprende cojeando con escrpulos de alcahueta, la Muerte. Se cubre la cabeza con un
paoln que torna ms rgido y duro su rostro de lneas de
yeso, con ojos desnivelados a lo largo de la nariz rectilnea.
Uas de lata y ojeras de betn.
Muerte: Me llamabas, queridita?...
Sirvienta (frente al espejo, tocndose el rostro sin volver
la cabeza): A quien llamo es a la vida.
Muerte (detenida en medio del cuarto): Te recomendaron que comieras jamn del diablo y te abrigaras, y,
en cambio, como una lujuriosa te miras los dientes en
el espejo. Adems, eres descorts: no me ofreces
asiento?
La Sirvienta avanza hasta el taburete y luego permanece sentada en la orilla de l con las manos apoyadas en
el mentn y los codos en las rodillas. Mira frente a s. La
Muerte, detenida, la observa.
.
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Sirvienta: Dios mo! Usted ms que la Muerte parece una partera por lo charlatana.
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ESCENA III
Entra Rocambole, caracterizado como en el prlogo,
con la diferencia de que gasta gafas negras de monedero
falso y botas de contrabandista. A la espalda, el eterno ltigo de postilln vandeano. La Sirvienta permanece inmvil. Rocambole se detiene unos pasos tras ella.
Rocambole: Diablos! Hace fro. (Saca una pipa del
bolsillo y la enciende; luego avanza basta la Sirvienta, se
para frente a ella y la observa con detenimiento de cochero que va a comprar un penco y que lo examina previamente.) As que usted es la hurfana? (La Sirvienta no
contesta.) Disculpe que haya entrado sin esperar a que
me abriera. Soy el Hombre de Negocios...
Sirvienta: Eh?...
Rocambole: Soy el Hombre Gris... Por otro nombre,
ms terrible, Rocambole. (Se quita las gafas enrejadas y
negras.) Vea mis ojos, quemados por la plvora cuando quise escaparme del presidio.
Sirvienta (saliendo de su sopor): Usted en persona!...
Qu maravilla!...
Rocambole: En algunas partes me llaman ex presidiario. En otras, el ex jefe del Club de Sotas. (Hace un
gesto de fantoche sentimental y libertario, llevndose un
pauelo a los ojos.) Un ngel, la duquesa de Chamery,
me redimi...
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CUADRO SEGUNDO
ESCENA I
Lentamente la luz decrece en el cuchitril hasta convertirse la progresiva oscuridad en tniebla cimeriana. Se escuchan pasos, e insensiblemente una luz verdosa inunda la habitacin, revelando ahora a la Sirvienta sentada a la orilla
de su camastro. Pero el cuchitril ha crecido, prolongndose
su muro en el puente de un transatlntico, con amarilla chimenea oblicua y las plumas de los guinches, abiertas en abanico. Claridad anaranjada rueda sobre la nave y la perspectiva plateada y verdegay del ocano quimrico.
Un Marinero entra en la zona del puente y sin decir esta
boca es ma deposita una hamaca. Luego mira el mar y sale.
La Sirvienta lentamente se desprende de su ensueo y
avanza hacia la pasarela de la nave, ponindose una mano
sobre los ojos a modo de visera para mirar el horizonte. La
criada, encogida y triste, se ha transformado en una criatura voluptuosa y elstica que sonre con delectacin al
paisaje que la rodea.
Importante: La Sirvienta en el transcurso de toda la
obra contina vistiendo su guardapolvo de menestrala, y
los personajes de humo afectarn no darse cuenta de ello.
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ESCENA II
Capitn: Un efecto de sol.
Con andar de gato solapado se cuela en la escena, tras
la Sirvienta, el Capitn. ste observa un instante a la
criada y despus sonre con sonrisa fisgona.
Capitn: Le gusta el paisaje, seorita? (En la posicin
en que estn colocados ambos el paisaje es invisible, pero
ellos actan como si estuviera all ante sus ojos, revelndose de este modo la maravilla de la imaginacin creadora y el poder soador de la Sirvienta.,)
Sirvienta: Yo saba perfectamente que eran granados... Pero no se lo dije para dejarle a usted ese gusto, Capitn.
Capitn: Qu curioso!
Capitn: Qu coincidencia?
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Capitn: Ah!... La revista espaola... S, efectivamente, ahora recuerdo yo tambin que lo reprodujo.
Ve? En aquel monte se dice que se renen los gitanos.
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ESCENA III
Sirvienta (terminante): No he ledo nunca novelas alemanas. He ledo "Rocambole", que es bien largo...,
cuarenta tomos..., y nada ms... (El Galn calla y retrocede; la Sirvienta cierra los ojos y el Galn, acercndose de
puntillas, la toma por os maxilares y la besa en la boca.)
Galn: Te quiero mucho..., mucho...
Sirvienta (con displicencia): No est del todo mal... Yo
tambin, dueo mo. (Se siente a la distancia el rugido
del len arenero.) El len!...
Galn: Ruge de amor...
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Galn (malhumorado): Puede decirme qu papel hago yo aqu? Soy yo o es usted la que se tiene que declarar?
Sirvienta: En efecto, nada se perdera si usted reventara..., pero por qu quiere morir joven?
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Sirvienta: Clmese; le voy a seguir el juego... (Haciendo gestos de primera actriz.) Cmo..., t me eres infiel?
Sirvienta (malhumorada): Haga lo que quiera. (Aparte.) Este hombre es un perfecto imbcil, como todos
los galanes...
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ta la pasarela de la nave.) El mar..., la luna..., el corazn del hombre es ms cambiante que el mar...
'
Sirvienta: Es cierto lo de la gitana?
Galn (con repentina angustia en la voz)'. No s..., pero hay mujeres que nos producen ese efecto. Primero las tratamos irnicamente... es como si tuviramos la sensacin de que podemos azotarlas... y de
pronto esa sensacin se nos rompe y en el corazn
nos queda el dulce deseo de ser humillados por esa
mujer, sufrir...
Sirvienta: Dgalas.
Galn: Bueno... Me revientan todas las mujeres, empezando por usted. Me revientan la forma como besan..., la comeda que hacen... Me revientan porque
todo el placer que proporcionan no vale los copetines
que se beben a costa de uno. (Sbita transicin.) Perdneme,.., me olvidaba de que estaba haciendo el
papel de Galn...
Sirvienta: Y por qu me pidi un beso antes?
Galn: Por pedirlo... Un galn est obligado siempre
a pedir besos, como un boxeador a dar trompadas.
Es el "mtier".
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ESCENA IV
Por la izquierda aparecen el Capitn, Griselda y Azucena. Las amigas llevan un traje de crep satn marfil y esmeralda, ceido al cuerpo de manera que dibuja una silueta elegante destinada a contrastar con el guardapolvo
proletario de la menestrala. El Capitn, las Amigas y el
Galn cambian irnicas miradas de gente de otra sociedad
que alterna por compasin con una pclafustana colocada
en su "esfera" por un instante. Luego se doblan a las exigencias de la comedia y ya es imposible discernir si ellos son
camaradas o enemigos.
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ESCENA V
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Galn: La vergonzosa?... Ella hacerse la vergonzosa? Estn locas ustedes. Casi me da de cachetadas
porque yo, siguiendo mi sistema, no quera representar como se le antoj.
Capitn: Es un oficio bien sucio el nuestro.
Azucena: Me ira, pero tengo los zapatos como encolados al piso.
Galn: Yo estoy descuadrillado... Despus de la jorobada me toca la Sirvienta. Voy de mal en peor.
Griselda: Y yo.
Capitn: Es como un imn.
Capitn: Y yo.
Galn: Cuando me acuerdo de mis buenos tiempos!...
Griselda: Debera prohibrseles soar a los pobres...
Azucena: Verdad. Un pobre soando imagina los disparates ms truculentos.
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CUADRO TERCERO
Griselda: Efectivamente.
ESCENA I
Capitn: Ella est con el pensamiento en otra parte.
Nuevamente la luz decrece en escena, hasta nublarse el
paisaje en la incertidumbre de la noche.
Galn: Levantemos el vuelo. (Vanse. La escena queda
desierta durante algunos minutos. En ese silencio se oye
ejecutado a la distancia en el piano, "Asturias", de Alhniz. Todo se oscurece totalmente y, como en el cuadro anterior, se repiten los pasos de la criada, que camina en su
cuchitril.)
Al encenderse la luz la escena aparece desierta. En la extensin del muro anteriormente ocupada por el puente
de la nave se abre ahora un ventanal inmenso con vitraux de colores emplomados y una hoja entreabierta
que deja ver hileras de olivos y cordones de montes. La
primera persona que aparece en escena es una Niera,
de cofia blanca, y una criatura de meses en los brazos.
Tras ella, la puerta lateral, entra el Galn, del brazo de
la Sirvienta.
Galn: Bueno, hasta luego, querida.
Sirvienta: No vengas tarde.
Galn: Dar una vuelta por la montaa.
Sirvienta: No tardes, porque al anochecer, no s por
qu, me pongo inquieta.
Galn: Qudate tranquila. (Se inclina sobre la criatura
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ESCENA II
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Niera: S, seora.
Sirvienta: Pngase a la sombra, pero donde no haya
humedad ni viento.
'
Niera: S, seora.
Sirvienta: Si se duerme trigala en seguida.
Niera: S, seora.
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ESCENA III
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Griselda: Y Adolfo?
Sirvienta: Sali hace un momentto.
Sirvienta: No es eso... Adems, no s por qu me parece que de un tiempo a esta parte Adolfo anda preocupado.
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ESCENA IV
ESCENA V
Sirvienta: Qu pasa?
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ESCENA VII
ESCENA VI
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Galn: No quiero los, tramoyas ni complicaciones;
bastante me amargan la vida las corcovadas y las dementes, para entramparme con fantasmas.
Niera: Como si usted no lo fuera!
Galn: No discuto eso..., pero me voy. (Sale el Galn
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Acto II
Personajes reales:
Sirvienta, Patrona.
Personajes de humo;
Cenicienta, Compadre Vulcano, Ruan Honrado, Rocambole.
,
"
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ESCENA I
Cenicienta: Dios mo, por qu no me diste una madre buena como a las otras chicas? Por qu estoy sola en este mundo, Seor de los Cielos, si yo nunca he
hecho ningn mal? (Tras la pila visible para el pblico,
en esta escena, la Sirvienta trata de precipitarse hacia la
nia, pero Rocambola la contiene con un gesto y luego
saca de su bolsillo un revlver. La Sirvienta se sosiega. La
Cenicienta, incorporndose.) Dios mo, si vos exists
hace que encuentren a rni mamita! (Cuando la Cenicienta pronuncia estas palabras penetra en el antro, por el
pasillo, un hombre gigantesco, con el rostro manchado de
carbn, gorra de visera de hule y blusa proletaria. El gandul, llamado Compadre Vulcano, escucha la imploracin de la Cenicienta, avanza hasta ella en puntas de pies,
la toma de una oreja y exclama.)
Vulcano: As correspondes a mis sacrificios: invocando a Dios para que perjudique mi comercio!
Dicho esto, el Compadre Vulcano suelta de la oreja a la
nia y con las manos en arras se queda contemplndola.
Cenicienta: Rezaba, to...
Vulcano: En mi carbonera est prohibido rezar.
Qu necesidad tenes de rezar? No ests bien acaso:
gorda y lustrosa como una liebre?
Cenicienta: To... perdneme...
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Vulcano: Y yo sacrificndome. Para esto te engordo
con alimentos nutritivos? Y mientras yo exploro las
calles de esta ciudad, porque es necesario que un
honrado ciudadano observe la vida de sus prjimos
para saber cmo robarles..., holgazaneas en mi carbonera igual que la hija de un general y te diverts
como si tuvieras que heredar a un banquero.
'
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ESCENA II
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ESCENA III
Vulcano: No le quitars mritos a la mercadera, viejo tramposo.
Viejo: Es flaca. Tiene un hombro ms alto que el
otro. (A la Cenicienta.,) T sabes hablar en francs?
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sociedad. Estoy al da con mi matrcula. (El Viejo patea el piso indignado.) Por qu viene a interrumpir
nuestras transacciones comerciales?
Viejo (quitndose el sombrero): Si usted es Rocambole... y debe de serlo... prudentemente retiro todo lo
que he dicho. S, seor, retiro lo que he dicho. A usted, seora, la he llamado vieja cabra. Desde hoy deja de ser una vieja cabra para convertirse en una dignsima dama.
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ESCENA IV
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Sirvienta: Aqu tiene la crucecita que le hizo la partera al nacer! Hija ma!
Cenicienta: Madre ma, qu alegra!
Sirvienta: Hija ma..., tantos aos..., queridita.
Vulcano: La madre.
exclama:
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Vulcano: Perdn!
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Acto III
ESCENA V
Sbitamente en la puerta del cuartito asoma la Patrona de la casa, mira a la Sirvienta y le dice:
Patrona: Oiga... se puede saber lo que le pasa que
no viene cuando la llaman? Hace media hora que est sonando el timbre.
Sirvienta: Disculpe, seora... (Salen ambas. Los personajes de humo quedan un instante en la posicin estatuaria en que los inmoviliz la voz de la Patrona al entrar en
el cuarto de la criada. La luz verdosa que inunda la escena
disminuye lentamente.)
TELN
ESCENA I
Lacayo gordo, con librea verde y patillas blancas, entra con bandeja de licor, sirve y se va.
Vieja 1a: Cmo pasan los aos!
Vieja 2a: Y sta es la vida.
Sirvienta: Sufrir.
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Sirvienta: No hables.
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ESCENA II
Vieja 1a (inclinndose y besando a la Sirvienta, que permanece rgida en su silla): Hasta maana, querida.
Hija: Qu bromsta sos, mamita! El campo est lleno de flores. Por donde miras no se ven nada ms que
flores. Hasta fas nubes parecen que estn cargadas de
flores. Sentate, mamita, que te vas a cansar.
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Hija: Mamita, no tenes imaginacin. A vos no te gusta soar. Estoy segura de que vos nunca has soado
que volabas.
Sirvienta: No, algunas le hacen esa confesin a la madre mientras la madre recalienta unas milanesas.
Hija: Sos muy chistosa, mamita..., mira que me voy
a enojar...
Sirvienta: Algunas,
s.
u
Hija: Mamita, tengo que decirte una cosa. Estoy enamorada.
Sirvienta: Ah!... S?...
Hija: No te disgusta?
Sirvienta: No..., me encanta...
Hija (arrodillndose al lado): Te voy a contar, mamita... (Sbita transicin.) Es obligatorio que una hija
se arrodille al lado de la madre para contarle que est enamorada...?
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Hija: Y no slo el campo..., hasta las nubes... (Acercndose.} Si supieras qu bueno es!...
Sirvienta: Todos los novios son buenos.
Hija: Parece que estuvieras envidiosa de que yo tenga
novio...
Sirvienta (retrocediendo): Qu has dicho?...
Hija (abrazndola): Perdname, mamita.
Sirvienta (aparte): A veces los autores les tienen envidia a sus personajes. Quisieran destruirlos.
u-
r\ ' j
> i
Hija: Que
decs,
mamita?...
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ESCENA III
ESCENA IV
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ESCENA V
TELN FINAL
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