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Subsecretara de Planeamiento | Programa Taller de Bandas

Clnica de charango
Sandro Martnez


El charango
El charango es uno de los instrumentos de cuerda de carcter
mestizo condicin que lo emparenta con la vigela de mano,
aquella que llegara junto a la guitarra barroca a fines des siglo
XV, en manos de los colonos que desembarcaron en estas
tierras que hoy se llama Amrica. Desde sus orgenes,
considerado como uno de los instrumentos ms
representativos de los pueblos que habitan el altiplano, fue
ganndose un lugar de la formacin instrumental de la msica
popular folclrica latinoamericana,
El hombre de campo supo forjar la impronta de este
instrumento que hoy en las manos de hbiles interpretes,
llevan por las distintas latitudes del mundo el mensaje sonoro
de nuestro charango, destacados exponentes como el
maestro Mauro Nez y Ernesto Cavour (Bolivia), Jaime
Torres (Argentina), Hctor Soto (chile) llevaron a la mxima
expresin a este instrumento,
El charango, con el transcurso del tiempo fue atravesando una diversidad de formas,
tamaos, afinaciones, cantidad de cuerdas, etc. caractersticas que fueron ajustndose a
los requerimientos y las necesidades de los cultores, de esta manera podramos
encontrar una clasificacin de innumerables rasgos que diferencian los distintos
charangos que existen en las diferentes regiones de nuestro continente, por nombrar
podemos citar al charango ayquileo, walaycho, maulincho, ronroco, etc.
lo cual voy a limitarme a profundizar en uno de ellos, el mas conocido, de uso universal
aquel que la historia lo tiene como pionero en su clase, por su forma su tamao su
afinacin y su aceptacin en todas partes, sencillamente el charango
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Sus orgenes
Escasos documentos existen que afirmen el lugar y la fecha del origen de este
instrumento, esta incgnita abre un abanico de interrogantes acerca de cmo aparece el
charango en nuestros continente, si bien no existe una respuesta certera, lo que si,
muchos investigadores de la organologa americana coinciden en sealar que los pueblos
originarios no conocan los instrumentos de cuerda tal cual los conocemos hoy da, antes
de la llegada de los espaoles. En su lugar existan una diversidad de instrumentos de
viento (sikus, quenas, antaras, etc.) y los de percusin (cajas o huancaras) los mismos
estaban muy vinculados a los actos ceremoniales o rituales,
Durante el periodo colonial llega la "vihuela de mano" cordfono parecido a la guitarra
en tres diferentes tamaos: pequeos, medianos y grandes, con 5, 6 o 7 cuerdas dobles y
en varias afinaciones, fusionndose esta vihuela con la guitarra barroca que era de un
solo tamao, cuatro cuerdas dobles y algo mas pequea que la guitarra actual, estas
vihuelas llegan a muchas regiones del Nuevo Mundo tomando caractersticas y acentos
propios de los lugares donde se estableci, muchos investigadores afirman que este
puede ser el camino mas directo a los orgenes del charango. Estos y muchos otros
antecedentes dan testimonio de que es la vihuela de mano es el precursor directo del
charango, no solamente por sus caractersticas fsicas sonoras, por sus diferentes
tamaos, sin tambin por las evidencias que se encuentran en las portadas de
diferentes iglesias hechas de piedra, donde se pueden apreciar claramente a dos sirenas
que tocan el charango, (la Iglesia de San Lorenzo de la ciudad de Potos, la Iglesia de
Salinas de Yocalla a pocos kilmetros de la ciudad de Potos, la Catedral Mayor de Puno
Per) todas construidas en el siglo XVI.
Partes del charango
El charango mide
aproximadamente 63 cm.,
desde el clavijero hasta el final
de la caja del instrumento
(charango mediano). La caja
armnica tiene
aproximadamente 24 cm. de
largo alcanzando 16 a 17 cm. en
su parte ms ancha. Desde la
cejuela al puente tiene 36 o 37
cm., siendo ste el patrn que
caracteriza su tesitura y
determina el "largo vibrante" de
sus cuerdas.
Diapasn: Tambin conocida
como mstil, distrito del
instrumento donde reposa la mano izquierda o la derecha en su efecto requiere una
madera gran estabilidad dimensional, para evitar fluctuaciones que puedan provocar un
posible arqueo lo que lo hara inservible,
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Sobre esta, reposa los trastes y las casillas, que tendrn contacto permanente con el roce
de las cuerdas y el impacto de los dedos, por tal razn esta madera debe ser dura para
evitar su pronto desgaste
Caja de resonancia: Cavidad ahuecada donde se amplifica los sonidos que emiten las
cuerdas al vibrar, tanto la caja, como la tapa armnica son factores importantes que
determinaran el color y el timbre del instrumento
Esta caja se elabor durante mucho tiempo con la caparazn del armadillo, conocido
tambin como quirquincho, mulita, tat, etc.
Tapa armnica: Lamina de madera de hasta 2 mm de espesor, esta, adherida a la caja
de resonancia, sobre ella se encuentra la boca y las cuerdas que estn amarradas al
puente
Puente: Pieza de madera ntimamente adherida a la tapa de resonancia y que se sita
aproximadamente en el tercio inferior de la misma cuya funcin es la de sujetar las
cuerdas y transmitir su vibracin a la tapa
En la parte superior de la misma se aloja una pequea cejuela de hueso sobre la que
apoyan las cuerdas
Cejilla: Pieza fabricada en hueso que se sita entre el diapasn y la paleta, sobre ella se
apoyan las cuerdas,
Paleta o cabeza: Pieza donde se encuentra inserto el clavijero con 10 clavijas de madera
o mecnicas que permiten tensar sus cuerdas.
Trastes: Pequeas piezas metlicas que se encuentran ubicadas en posicin paralelas en
el diapasn del charango, pueden haber alrededor de 17 trastes, el espacio que existe
entre un traste y el contiguo de llama casilla
Casilla: Espacios que existen entre los trastes, cada uno de ellos tiene medidas
diferentes, en estos pequeos espacios se apoyaran los dedos de la mano izquierda o
derecha en su efecto, para marcar los acordes
Cuerdas: Es un elemento vibratorio que origina el sonido, existen de distintos materiales
y diferentes espesores, en un principio fueron de tripa luego de acero y ahora son de
nylon, el charango lleva cuerdas dobles; se afinan ambas a la misma altura, se tocan
simultneamente y se cuentan por una
Boca: Abertura situado en la tapa de resonancia, por donde escapa el sonido ya
amplificado, que emiten las cuerdas al vibrar


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Variedad de charangos
Como ya mencionamos anteriormente sobre la gran variedad de ejemplares que existen
en esta familia de charangos, ac citaremos solo tres, los ms conocidos. Entre ellos el
que anteriormente desarrollamos en esta clnica, el mediano
Ronroco
El Ronroco es un cordfono. Su forma
es asimtrica, su tamao es ms
grande que el del Charango, creado y
desarrollado en Bolivia por Gonzalo
Hermosa integrante del Grupo
Kjarkas. Su sonido es muy
caracterstico ronco.sus tonos son
mas graves que el Charango pero ms
agudos que la Guitarra. La disposicin
de las cuerdas vara un poco respecto
al charango, ya que se hace uso de
cuerdas para guitarra y charango por
cada par. Por lo general su uso es de
acompaamiento.
Walaycho
El ms pequeo de los charangos, de timbre muy agudo muy utilizado en las zonas
rurales de Bolivia sobre todo en las fiestas de los carnavales
Afinacin
Este instrumento nos permite una gran variedad de
afinaciones o temples como se los suele llamar.
Que en tanto por la disposicin de sus cuerdas
como por las razones acsticas a las que ajusta,
dependiendo del por tamao.
Podemos encontrar afinaciones muy similares como
tambin contrastantes segn el lugar o la regin a la
que nos refiramos. Por citar: temple natural, temple
diablo, konkhota, temple vallegrandino, kimsa
temple etc.
Nosotros haremos referencia al ms utilizado el temple natural
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Afinacin universal (temple natural)
Disposicin de las cuerdas en el charango

SOL DO MI LA MI
G C E A E
Cuerdas al aire
El contacto con el instrumento
El msico, debe a travs de la practica generar un vinculo intimo con su instrumento, a tal
punto que el instrumento logre transformarse en parte de uno mismo, como una mas de
las partes de su cuerpo, como la mano, el brazo o parte de su pecho. Esta relacin
permitir al intrprete una comunicacin con el instrumento y juntos desarrollar un
lenguaje de expresin particular, que pueda transmitir sentimientos emociones, esa
energa que percibimos cuando escuchamos, vemos y apreciamos la comunin que
logran ciertos msicos con su instrumento,
Comenzamos
Como sostener el charango
Existen varias formas de sostener el charango, hay quienes utilizan correas, colgadores,
otros apoyan sobre una pierna, y otros simplemente en el pecho sin ningn dispositivo
adicional, me voy a avocar en profundizar este ultimo. Acorde con los charangos del
programa de suena msica
Puntos de apoyo
Tres puntos de apoyo a tener en cuenta a travs estos puntos el charango estar en
posicin correcta para iniciar las prcticas (es importante resolver este primer paso para
una optimizar la practica)
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1.- el pecho o caja torxica (parte superior del tronco)
2.- antebrazo (parte entre la mano y el brazo)
3.- arco de la mano (curvatura que se forma entre los dedos, pulgar e
ndice)

1.- el pecho: La parte trasera del charango se apoya en
el pecho ajustndose una altura determinada, la mas
cmoda al interprete. Quedando el charango en
direccin oblicua al mismo.


2.- antebrazo: El antebrazo apoya en el canto de la
caja de resonancia, empujando al mismo en
direccin contraria al pecho, quedando en charango
aprisionado entre el pecho y el antebrazo,


3.- arco de la mano: El mstil del charango reposa en
esta curvatura natural de la mano, de esta manera
sostiene la parte ms pesada del charango que es la
paleta o cabeza, haciendo una pequea fuerza en el
mismo sentido del antebrazo, y estamos listos para
iniciar el prximo paso,


Independizar el movimiento de cada mano
Durante la ejecucin del instrumento que nos convoca, las dos las manos hacen
movimientos totalmente diferentes por esta razn es importante conocer los
movimientos que hace cada una de ellas, Concienciar sobre el cuidado y el adecuado
funcionamientote de ciertos msculos, por el contrario corremos un riesgo de causar
alguna fatiga muscular o realizar fuerzas innecesarias que pueden perjudicar tanto la
practica, como el funcionamiento natural de los msculos que involucra la misma, por tal
motivo recomendamos hacer los ejercicios adecuadamente, bajo al supervisin del
coordinador o consultando al mismo,
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Son numerosas las posibilidades que nos permiten las manos relacin a los movimientos
que puedan realizar en la prctica, dejamos la total libertad al interprete para que pueda
explorar sus posibilidades, me limitare a orientar a travs de pautas que puedan guiar su
practica.
Las que vamos a trabajar en esta primera etapa son:
Recomendamos hacer los ejercicio por separado, tantos los de la mono derecha como los
de la izquierda, hay quienes pueden combinar ambas manos, pueden hacerlo,
Nomenclatura de los dedos de las dos manos


Mano derecha_______________________________________________________
Tres recursos tcnicos bsicos para la ejecucin del charango con la mano derecha
Rasgueo: Recurso que se utiliza para el
acompaamiento rtmico-armnico, que
consiste en el rose de las cuerdas con el dedo
ndice en direccin perpendicular a las mismas,
tambin se puede hacer con toda la mano o
ambas para aprovechar un color y timbre
diferente. Para lograr un rasgueo homogneo,
tanto en el sonido como en la marcha rtmica, es
necesario relajar la mano para que esta pueda
fluir si obstculos consiguiendo as un
movimiento articulado con el de la mueca,
Hacemos series de ejercicios partiendo desde lento y aumentando progresivamente la
velocidad.
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Arpegio: se llama arpegio a la progresin de notas que suenan sucesivamente por la
accin de pellizcar las cuerdas con las uas o las yemas de los dedos
El charango nos permite un sin fin de posibles arpegios ya que la disposicin de las
cuerdas facilitan esta variedad. Dejamos que la creatividad de cada intrprete pueda
explorar las mismas. Nos limitamos a recomendar la ubicacin de los dedos en las
cuerdas correspondientes, a explorar se ha
dicho



Pulgar toca las dos ltimas cuerdas, cuarta y quinta
ndice toca la tercera cuerda.
Medio toca la segunda cuerda
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Anular toca la primera cuerda
Punteo: se llama punteo a la progresin de notas que suenan y esbozan una lnea
meldica, por la accin de pellizcar las cuerdas con las uas o las yemas de los dedos
En el charango es muy comn tocar los punteos con cuerdas dobles por tercera, tambin
se pueden con las cuerdas simples, en cualquiera de los casos es importante alternar el
toque de las cuerdas don los dedos ndice y medio y viceversa.
Ejercicios

Cuerdas dobles cuerdas simples

Mano izquierda___________________________________________________________
Apuntaremos dos recursos tcnicos bsicos para trabajar la mano izquierda escalas y
acordes
Escalas: se llama escala musical a la sucesin ordenada consecutivamente de todas las
alturas de un entorno sonoro particular (sea tonal o no); de manera simple y esquemtica


Acorde: un acorde consiste en un conjunto de tres o ms notas diferentes que suenan
simultneamente o en sucesin y que constituyen una unidad armnica dentro de la
composicin

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Aqu una tabla de cmo se componen los acordes
I - III- V / VII en esta tabla omitiremos el I grado
Mayor: 3ra M, 3ra m.
menor: 3ra m, 3ra M.
Dism: 3ra m, 3ra m.
Aum: 3ra M, 3ra M.
Sptima o dominante: 3ra M, 3ra m, 7ma m: E7, G7.
Mayor sptima: 3ra M, 3ra m, 7ma M: Emaj7, Gmaj7.
menor sptima: 3ra m, 3ra M, 7ma m: Em7, Gm7.
Disminudo sptima: 3ra m, 3ra m, 7ma dism: Edim7, Gdim7
Aumentado sptima: 3ra M, 3ra M, 7ma m: E+7,G+7.
Semidisminudo: 3ra m, 3ra m, 7ma m: Em7(b5), Gm7(b5)
Mayor aumentado: 3ra M, 3ra M, 7ma M: Emaj7(+5), Gmaj7(+5)
Menor sptima con 5ta aum: 3ram, 3ra M, 7ma m: Em7(+5),
Gm7(+5)
Cuarta suspendida con sptima: 4ta justa, 5ta justa, 7ma m: C7(sus4)
Al final de este documento podremos encontrar todos los acordes
Esta es una pequea introduccin al abordaje de la prctica del charango y el lenguaje
musical, para poder desarrollar a lo largo de un periodo determinado que cada
coordinador llevara a cabo, segn las posibilidades de los alumnos o involucrados en la
prctica. Espero puede ser til este material a quien lo requiera...
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