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Le podra citar una gran lista de investigadores tanto del campo de la educacin,
como de la psicologa, # de la m9sica ;ue corroboran las anteriores a:rmaciones.
'ero surge el interrogante X<mo se logra a travs del aprendi2a5e musical, todo lo
mencionado anteriormenteY X'or ;u debe comen2arse temprano este aprendi2a5eY
X[u le aporta realmente a la vida de un ser 8umano, recibir $ormacin musicalY
6ien puede decirse ;ue cual;uier disciplina ;ue se emprenda con seriedad,
contribu#e a la $ormacin como seres 8umanos. 'ero X;u 8a# en el aprendi2a5e
musical, ;ue parece reunir caractersticas de una $ormacin integralY A la pregunta
clave1 X'or ;u los ni"os deben aprender m9sicaY Ko es slo la competencia en la
disciplina, es ante todo como lo a:rma Lu2uNi
%
, la b9s;ueda de un me5or ser
8umano ;ue e0plora todas sus capacidades. !s ;ue se puede partir de algunos
principios sobre los cuales se sustentan las 8iptesis anteriores1
1. -a teora de las inteligencias m9ltiples. =ardner
.
/l aprender est+ asociado con la sensacin de competencia, agrado, $elicidad. /n
este sentido el aprendi2a5e # pr+ctica de la m9sica evidencia logros # genera
sentimientos de agrado, satis$accin # $elicidad ;ue se traducen en me5ores estados
anmicos # ma#or autoestima del ni"o.
INCI"%NCIAS "% LA M9SICA %N LA "IM%NSI)N 'SICOMOTRI: "%L NI;O
'sicomotricidad. LtambacN
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de:ne psicomotricidad e imagen corporal como una de
las ramas de la psicologa re$erida a una de las $ormas de adaptacin del individuo
al mundo e0terior1 -a psicomotricidad se ocupara del papel de movimiento en la
organi2acin psicolgica general estableciendo las cone0iones de la psicologa con
la neuro:siologa.
-a motricidad 8ace n$asis en el dominio ;ue ad;uiere el individuo de manera
consciente de los despla2amientos de su cuerpo, de la coordinacin motri2, del
a5uste postural, del e;uilibrio, es decir de sus 8abilidades motoras. -os movimientos
adem+s de constituir una necesidad social para convivir, permiten # $acilitan (a
travs de la educacin) la ad;uisicin de aprendi2a5es superiores.
-a actividad motri2 es importante para el conocimiento al comien2o, luego cuando el
conocimiento #a est+ establecido, ste ser+ utili2ado para nuevos logros, a medida
;ue la actividad motri2 se aumenta # per$ecciona las 8abilidades mentales se van
desarrollando. -os 3 primeros a"os de vida marcan un perodo mu# importante en el
desarrollo del ni"o. /l ni"o ad;uiere las 8abilidades motoras b+sicas ;ue estar+n
establecidas para toda su vida diaria # pueden verse alimentadas por la pr+ctica #
aprendi2a5e musical1 postura, e;uilibrio, coordinacin motri2 gruesa # :na,
coordinacin ocular, coordinacin vocal, coordinacin o5oCmano, coordinacin
visomotora, coordinacin oculopdica.
! travs de la vivencia del pulso, acento # ritmo, se vivencia el elemento rtmico
musical, caminando, palmeando un tambor u otro instrumento.
/l Ritmo # su importancia. &odas las actividades escolares van asignadas con un
elemento imprescindible cu#a carencia es considerada anomala1 el ritmo. /s una
$uer2a creadora ;ue preside todas las actividades 8umanas # se mani:esta en todos
los $enmenos de la naturale2a.
!ristteles re:ere el ritmo con$orme a nuestra naturale2aW pues la organi2acin de
nuestras actividades responde a un ritmo interior # personal. ?illems
1.
estudia #
anali2a varias de:niciones del ritmo, $ormulando ;ue la coincidencia de todo reside
en la $uente com9n1 ]In pulso vital^. <uando el ni"o tiene conciencia intuitiva del
ritmo se le permite valerse # apo#arse en l logrando una organi2acin mu#
bene:ciosa. Llo por intermedio del ritmo logra e;uilibrar los procesos de
asimilacin # acomodacin ;ue le permiten su adaptacin para poder apreciar #
go2ar con plenitud los valores ideales 8umanos. In e0celente medio para
conseguirlos es a travs del movimiento, es decir, por intermedio de la e0presin,
con el empleo de la m9sica, ;ue corresponde mu# directamente a las necesidades e
intereses in$antiles. -a m9sica cimienta bases a travs de las e0periencias
Ninestsicas, sensoperceptivas # emotivas promovidas por estmulos rtmicos,
meldicos, armnicos # $ormales
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/l ritmo # la m9sica a#udan mu# directamente al desarrollo de logros psicomotrices1
-a atencin del ni"o se dirige al tema inducido por el ritmo o la cancin #, por tanto,
la reali2acin de movimientos o percusiones corporales se $acilitan en gran medida.
-a coordinacin se activa # se desarrolla no slo, por medio de la repeticin, sino
8aciendo variar el tipo de e5ercitacin ;ue se reali2an. /st+ relacionada con el
aprendi2a5e, la capacidad de trans$erir e0periencias motrices anteriores a
situaciones nuevas
1S
.
!un;ue la coordinacin :na no solamente se limita a un o5oCmano, si no tambin a
o5oCpies (oculopdica), acciones ;ue re;uieren puntera, lan2amiento, est+
relacionado con las cualidades psicomotrices de1
\ /l e;uilibrio.
\ -a capacidad de concentracin.
\ <apacidad de rela5acin.
\ Velocidad.
/0isten muc8as actividades en m9sica ;ue se reali2an con movimientos #
actividades ;ue desarrollan la motricidad :na. /l mane5o de instrumentos musicales
tanto percusivos (ba;uetas), como de las otras $amilias instrumentales ($amilias de
*autas, instrumentos de arco, instrumentos pulsados, piano, etc.), permiten un alto
desarrollo de la motricidad :na # de todas las actividades de coordinacin
2M
.
%N%5ICIOS %N T7RMINOS "% A#TO%STIMA
/l traba5o o pr+ctica musical contribu#e a la autoestima $sica, al ni"o al valorar sus
destre2as
21
. /n cuanto a la autoestima a$ectiva, le permite actuar m+s seguro de s
mismo, ser m+s alegre, independiente, aceptar desa$os # al reconocer su valor
personal, puede ser m+s tolerante $rente a sus limitaciones # $rustraciones.
Re$erente a la autoestima social, el traba5o musical $ortalece el sentido del traba5o
cooperativo, el respeto de s mismo # de los dem+s, la tolerancia con los errores de
otros, la solidaridad # estar m+s abierto a la crtica. /n cuanto a la autoestima
acadmica sobra recordar ;ue al reali2ar una actividad como la m9sica, el ni"o se
siente privilegiado con sus capacidades, aprovec8a m+s sus potencialidades, es m+s
perseverante, se es$uer2a # tiene e0pectativas positivas para su $uturo.
<errando las re$erencias a la autoestima, con relacin a la autoestima tica, el
traba5o musical puede a#udar a ;ue el ni"o se de:na como responsable, se sienta
capa2 de cumplir sus compromisos, asuma responsabilidades, respete sus valores #
se perciba con m+s virtudes ;ue de$ectos. 'ero, 8a# ;ue aclarar1 al ni"o 8a# ;ue
estimularlo, no obligarlo.
SOR% %L <MITO "%L TAL%NTO=
&odos los ni"os en condiciones normales, tienen la opcin de iniciarse en el mundo
de la m9sica. Ko es necesario ser un Mo2art para dis$rutar de todos los bene:cios de
la m9sica, por esto se presentan algunas re*e0iones acerca del Emito del talentoF.
! continuacin se e0ponen algunos 8ec8os ;ue ponen en tela de 5uicio la teora del
]talento innato^
1,
1
\ /n varias culturas estudiadas por antroplogos, stos 8an concluido ;ue la ma#ora
de sus miembros llegaron a tener un nivel musical ;ue est+ mu# por encima de lo
normal para nuestra sociedad. /sto 8ace pensar ;ue son los $actores culturales # no
los biolgicos, los ;ue limitan el avance de la m9sica en nuestra sociedad.
\ /l 0ito musical no siempre viene de $amilia. &ambin los ni"os de $amilias sin
antecedentes musicales son capaces de conseguir resultados de alto nivel si se les
o$recen las oportunidades # el apo#o necesarios.
\ -a ma#ora de los me5ores pro$esionales no $ueron ni"os prodigio. 7e 8ec8o,
estudios reali2ados demuestran ;ue mu# pocos m9sicos de gran categora
mostraron se"ales de talento especial durante la in$ancia o incluso cuando llevaban
varios a"os estudiando un instrumento musical.
\ Ko e0isten claros e5emplos de virtuosismo en la interpretacin o en la composicin
;ue no $ueran precedidos de muc8os a"os de intensa preparacin # pr+ctica. /n el
caso de ni"os prodigio, parece ;ue el nivel de pr+ctica temprana superaba con
creces el de los m9sicos normales.
\ Muc8as de las capacidades perceptivas necesarias para la asimilacin de la m9sica
son de mu# distinta ndole, se desarrollan espont+neamente a lo largo de los 1M
primeros a"os de la vida # no parece ;ue su desarrollo re;uiera el estmulo de una
$ormacin musical $ormal. Muc8as veces se supone ;ue la capacidad de odo
absoluto es sintom+tica de un talento innato especial. Lin embargo, e0isten pruebas
seg9n las cuales esta 8abilidad no slo la puede ad;uirir cual;uiera sino ;ue
tambin est+ presente de $orma no desarrollada en 2 de cada personas ;ue no
8an recibido nunca educacin musical. !dem+s, slo una minora de los m9sicos de
primera categora tienen odo absoluto en su $orma m+s desarrollada # por estas
ra2ones el don del odo absoluto no parece ser buen indicador de las posibilidades
de 0ito en la m9sica.
&odos los 8ec8os antes mencionados apo#an la teora seg9n la cual la 8abilidad
musical se desarrolla a partir de un con5unto de caractersticas b+sicas 8eredadas
;ue son comunes a la gran ma#ora de la poblacin. 'ero re;uiere de un adecuado
estmulo, orientacin # traba5o permanente.
6#7 %S LO 6#% 5ORMA A #N M9SICO/
Leg9n Lloboda
22
, la sumatoria e interaccin de distintos $actores permiten ;ue se
$orme un m9sico. /ntre estos podemos incluir1
/0periencias musicales en la in$ancia. /0isten pruebas ;ue indican ;ue la
e0periencia temprana puede tener un e$ecto signi:cativo en el desarrollo de la
8abilidad musical. 7ic8a e0periencia puede comen2ar incluso antes del momento
del nacimiento (tal como se evidencia en la 8istoria de los grandes compositores
como Mo2art o 6ra8ms). /n varios estudios sobre los primeros a"os de la vida de
5venes m9sicos altamente capacitados para la m9sica, se comprob ;ue muc8os
de los padres les cantaban todos los das (especialmente cuando estaban dormidos),
desde el da de su nacimiento. Muc8os de los padres utili2aban tambin 5uegos
musicales, animando a los ni"os a bailar # a cantar con la m9sica. /ste tipo de
estmulo a$ecta a las capacidades perceptivas # receptivas del ni"o #, por tanto,
puede ;ue sus e$ectos no siempre se observen en los primeros comportamientos de
ste, pero s puede incidir de manera importante en la $acilidad con la ;ue un
alumno 5oven progresar+ luego.
Kiveles altos de pr+cticas. /studios recientes 8an mostrado cmo los me5ores
violinistas de un conservatorio de m9sica 8aban acumulado m+s de 1M,MMM 8oras
de estudio al llegar a la edad de 21 a"os, dos veces m+s 8oras ;ue las invertidas
por los alumnos menos avan2ados del mismo conservatorio. 'arece ;ue no 8a#
me5or indicador del nivel alcan2ado ;ue el tiempo ;ue se 8a dedicado al estudio
$ormal. Liendo as, parece imprescindible anali2ar cmo se puede $omentar #
mantener muc8as 8oras de pr+ctica.
Kivel alto de apo#o $amiliar adecuado. Le 8a observado ;ue todos los ni"os
seleccionados para entrar en cierto colegio especiali2ado tenan padres ;ue 8aban
tomado parte activa en sus clases de m9sica # en la pr+ctica diaria del instrumento.
7e 8ec8o, muc8os padres supervisaron desde el principio # en todo momento el
estudio de los ni"os en casa. &odos los ni"os de la muestra a:rmaron ;ue
conocieron momentos de poca motivacin para el estudio # ;ue si sus padres en
a;uellos momentos no les 8ubieran obligado a practicar, probablemente no 8abran
practicado nada. -a ma#ora de padres invirtieron muc8o tiempo # recursos
materiales en la educacin musical de sus pe;ue"os (p.e., recorriendo largas
distancias para llevarlos a clase, a las clases de grupo, a los conciertos, etc.).
Muc8os de los ni"os de la muestra con ma#or nivel 8aban desarrollado un $uerte
concepto de ellos mismos como ]musicales^. !l parecer, esto se deba a la $orma en
la ;ue sus primeros es$uer2os $ueron alabados # aplaudidos en el entorno $amiliar
m+s inmediato. -os elogios m+s sinceros provenan de a;uellos padres ;ue no eran
buenos m9sicos # ;ue estaban realmente impresionados por los logros conseguidos
por sus 8i5os, por mu# modestos ;ue $ueran.
'ro$esores en los primeros a"os ;ue dieron clases divertidas. -a ma#ora de los
ni"os de la muestra citada tenan buenos recuerdos de las cualidades 8umanas de
sus primeros pro$esores #, al describir a su primer pro$esor, empleaban ad5etivos
tales como agradable, amigable, divertido, simp+tico, etc. 'or lo general, no
cali:caban a estos pro$esores de e0celentes instruCmentistas sino ;ue la descripcin
se apro0imaba m+s bien a la siguiente1 ]esa ancianita simp+tica ;ue adoraba la
m9sica, ;ue ;uera a los ni"os # ;ue era capa2 de comunicar un entusiasmo grande
tanto por los ni"os como por la m9sica^. Muc8os de los ni"os decan ;ue la clase de
m9sica era el acontecimiento m+s esperado de la semana. /sto se puede contrastar
con la e0periencia de muc8os ni"os ;ue slo 8an podido alcan2ar niveles de
instrumento m+s bien ba5os # ;ue recuerdan sus clases como momentos
desagradables de ansiedad # 8umillacin. Ko cabe duda ;ue los pro$esores ;ue
motivan # desa$an a sus alumnos para ;ue va#an m+s all+ de todo lo ;ue sea
simplemente agradable o alcan2able tienen su ra2n de ser. 'uede ser ;ue el
traba5o del primer pro$esor sea el de a#udar a desarrollar a;uel amor por la m9sica
;ue conduce al compromiso a largo pla2o. In comien2o con e0cesiva insistencia o
n$asis en la tcnica puede obstaculi2ar esta tarea b+sica.
(portunidad de e0perimentar pro$undas respuestas emocionales a la m9sica.
!lgunos pro$esionales a:rman ;ue su 8abilidad para tocar con e0presin est+
conectada de alguna $orma con su 8abilidad para sentir la m9sica. Le dice ;ue los
intrpretes e0presivos tocan con sentimiento o con el cora2n. /n otras palabras, su
interpretacin eleva la intensidad emocional o el impacto de la m9sica.
Rnvestigaciones recientes sobre los aspectos de la m9sica ;ue conmueven con
ma#or intensidad a las personas ;ue escuc8an, 8an mostrado ;ue dic8as emociones
son provocadas por determinadas estructuras musicales. -os intrpretes pueden
intensi:car los e$ectos emocionales de estas estructuras e0agerando las
caractersticas emotivas de las mismas. <laro est+, para poder 8acerlo de $orma
convincente deben 8aber e0perimentado #a como o#entes la emocin
correspondiente a la m9sica de ;ue se trate. @a# pruebas ;ue demuestran ;ue la
8abilidad para e0perimentar una $uerte emocin positiva ante las estructuras
musicales est+ relacionada con las distintas e0periencias musicales de la in$ancia.
CONCL#SION%S
<ontestando las preguntas por ;u # para ;u los ni"os aprenden m9sica, se puede
a:rmar ;ue se 8a encontrado la cercana relacin de la m9sica con otras
competencias intelectuales lo ;ue permite concluir ;ue entre m+s temprano se
estable2ca un contacto serio con la m9sica, ma#or oportunidad se tiene ;ue a travs
de su pr+ctica se $ortale2can otras dimensiones del ser 8umano. Ina buena
orientacin en el proceso de ense"an2aCaprendi2a5e (a temprana edad) de la m9sica
contribu#e a me5orar1
\ capacidad de escuc8a
\ capacidad de concentracin
\ capacidad de abstraccin
\ capacidad de e0presin
\ autoestima
\ criterio
\ responsabilidad
\ disciplina
\ respeto
\ sociali2acin
\ actitud creativa
'ermite adem+s integrar los elementos musicales a nuestro mundo interno1
\ Ritmo1 <orporalidad
\ Ritmo _ Meloda1 mundo sensorial # a$ectivo
\ Ritmo _ Meloda _ !rmona _ &imbre1 mundo sensorial, a$ectivo # cognitivo
Lomos seres de vibracin, por tanto la m9sica compuesta de vibracin sonora incide
directamente sobre nuestro ser. -a m9sica es vida. /l ser 8umano es la m+0ima
e0presin de la vida. 'odemos usar la m9sica como :n o como medio para
armoni2ar todas nuestras dimensiones.
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