ENTREVISTA A GLENN MURCUTT "Tocar la Tierra

Ligeramente"
26 de septiembre de 2010 a la(s) 20:06
Glenn Murcutt es un arquitecto australiano que recien gan la medalla de honor 2009 del
Instituto Americano de Arquitectos (AIA por sus cifras en ingles). En el 2002 gano el premio
Pritzker, maximo galardn al que puede aspirar un arquitecto. Algunos criticarn eso de
"mximo galardon" siendo que el creador de este premio, la familia Ptritzker, son dueos de la
cadena de hoteles Hyatt, la cual no cuenta con un repertorio de arquitecturas dignas de dicho
premio. Aun as, desde su instauracin en 1979 ha generado un nivel de competencia sin
precedentes dentro del circuito de arquitectos internacionales. Cabe mencionar que el
segundo laureado en su historia, fue el mexicano Luis Barragan en 1980. Pero si bien esta
competencia entre arquitectos y arquitectura ha sido benfca en muchos puntos, tambin ha
contribuido en la creacin del llamado starsystem de la arquitectura, en donde se premia y se
admiran arquitecturas de formas estrepitosas creadas con presupuestos ominosos pero
fnalmente vacias de contenido y de signifcado. En este panorama de estrellas fugaces, de
modas pasajeras, de falta de fondo en la arquitectura se nos presenta este arqutiecto
australiano que no ha diseado altos edifcios, ni museos de vanguardia, ni exhuberantes
centros de entretenimiento. Al contrario, este arquitecto trabaja en solitario y se ha
especializado casi exclusivamente en casas de un solo nivel en Australia. El siguiente texto es
un tributo a este gran Arqutiecto (con mayuscula), traducir de la mejor manera que pueda la
entrevista que se le hizo para la revista Architectural Record de mayo del 2009 por motivo de
su medalla de oro por la AIA.

En alusin a la nominacin de Murcutt al premio Tadao Ando hace notar que actualmente el
ecosistema es un tema de interes para todos nosotros, sin embargo Glenn Murcutt ha estado
enfocado desde el inicio de su carrera en las condiciones geografcas y regionales. Desde
que abri sus ofcinas en Sydney en 1969, Murcutt ha diseado el tipo de edifcios que el
mundo necesita: economicos, efcientes en terminos de energia, elegantes, pequeas
estructuras. Mientras que su trabajo ha sido local, su infuencia es global, propagada en parte
por sus conferencias y clases de diseo que imparte en el mundo entero. La casa Marie
Short de 1975 localizada en una planicie aluvial en Kempsey subtropical, New South Wales,
inicia una seria de casas ligeras que se adhieren a la nocin aborigen de "Tocar la tierra
ligeramente". Comunmente Murcutt fota sus edifcios unos cuantos pies de la tierra por medio
de postes para protegerlos del estancamiento de agua de tormentas y para maximizar
ventilacin. l gusta de plantas lineales y estrechas orientadas al este y el oeste para
aprovechar las brisas de verano y el sol de invierno, y tambin envuelve sus casas con
parasoles (louvers) moviles, pantallas y puertas de cristal, haciendo de ellas comfortables en
todas las estaciones sin el uso de aire acondicionado. Hace una dcada Murcutt empez a
expandir su rango. Complet el Centro Educativo Boyd en Riversdale, New South Wales en
1999, con su esposa arquitecta Wendy Lewin. Ahora trabaja con Hakan Elevli en una mezquita
a las afueras de Melbourne y con Lewin en un museo subterraneo de minerales en Lighting
Reach, un rea arida en el oeste de Brisbane. Andrea Oppenheimer. Traduccin Francisco J.
Gonzlez V.

ENTREVISTA A GLENN MURCUTT
(revista ARCHITECTURAL RECORD MAYO 2009)

AR: Por que considera el dibujar tan importante?

GLEN MURCUTT: Se nos ensea que la creatividad es lo mas importante en la arquitectura.
Bueno, pues yo no creo en eso. Yo creo que el proceso creativo lleva al descubrimiento, y el
descubrimiento es lo mas importante. Estoy sugiriendo que cualquier obra de arquitectura
-en oposicin a la mercancia- tiene el potencial de ser descubierta, y la clave esta en
dibujar.
El verbo dibujar (draw en ingles) signifca traer a la luz (to bring out), y traer a la luz es
tambien revelar, y revelar es entender. Con la computadora se llega a un fn sin haber
entendido el sentido y signifcado de ese fn. Uno de los problemas mas grandes de nuestro
periodo es que hemos desarrollado herramientas que nos permiten rapidez, pero la rapidez y
la repeticin no nos llevan a las soluciones correctas. La percepcin nos da las soluciones
correctas. Yo se que uno puede usar la computadora para descubrir, pero lo que produce es
forma; puede ser escultura, pero no necesariamente arquitectura. Hay tanto trabajo
actualmente que es diferente simplemente por ser diferente. Creando arquitectura subida de
tono que simplemente te grita.

AR: Sus edifcios son silenciosos pero al mismo tiempo tienen un tipo de diferencia. De hecho
a usted se le atribuye la creacin de una arquitectura australiana moderna. Como es que su
enfoque se desarrollo?

GM: La diferenciacin en mi arquitectura se di a partir de las circunstancias. En los primeros
10 aos de mi practica consistia en alteraciones y adiciones pequeas, pero aprend que
haba muchas formas de resolver un problema. Esos pequeos proyectos construyeron en mi
una forma de pensamiento y de hacer las cosas que se aplica a cualquier escala de
trabajo. Me veo a mi mismo tratando de crear arquitectura del lugar, de su tiempo, de su
(o con su) tecnologa y de su cultura. Los principios de la arquitectura son preguntas.
Antes de empezar cualquier proyecto me pregunto: Cul es la geologa, cual es la
geomorfologa, cual es la historia, de donde proviene el viento, de donde proviene el sol,
cuales son los patrones de sombras, cual es el sistema de drenado, cual es la fora? Yo solo
estoy trabajando en mi entrno en una forma que sea la apropiada. Es una actitud y yo lo
tomo como una responsabilidad total.


AR: Por que ha escogido permanecer como un operador solitario?

GM: Amo el silencio y el tiempo para pensar. Estar solo implica que puedo sobrevivir muy
bien con poco gasto; puedo sobrevivir recesiones. Tambin me permite viajar y experimentar
con patrones de viento, maeriales, luz, clima, espacios. Me gusta la libertad. Fui criado en
la nocion de lo individual. Mi padre acostumbraba darnos una dosis de Henry David Thoreau
tres veces al dia, siete dias a la semana. El nos deca "No se apresuren a ir detrs del exito, y
si ste viene, asegurense de que la gente en la playa no los reconozca". Yo siempre he
trabajado bajo ese radar.


AR: Usted ha dicho que nunca dejar de disear casas. Cul es su atractivo?

GM: Estan entre las tareas mas difciles. Como en los edifcios grandes, tienes que hacer algo
que sea apropiado al sitio y a los materiales y tecnologa disponibles y tiene que cumplir con
requisitos de presupuesto. Pero el diseo de una casa es una tarea mas ntima lo que lo
hace mas difcil.


AR: Usted ha dicho que las soluciones tecnolgicas a los problemas ambientales tienden a ser
malas soluciones.

GM: Usualmente hay maneras mas econmicas de hacer las cosas. Si la forma de tu edifcio
genera sistemas de presion positivos y negativos lo que tendrs es aire fuyendo sin necesidad
de ventiladores. Si tu tienes las ventanas abiertas estars actuando de manera mas
responsable hacia el planeta que si tienes el aire acondicionado encendido. Se puede enfriar
los techos de manera mas econmica al tener un buen aislamiento en los mismos. Dicha
forma de pensamiento es innata en mi. Toma como ejemplo el programa LEED; fomenta
la arqutiectura por sus nmeros, y eso est mal. La arquitectura por la lgica no est
mal. En mi pas, no obtienes ningn punto si tu edifcio es diseado sin aire
acondicionado. Que tan estupido es eso? El sistema LEED ignora la coneccin entre
los humanos y la naturaleza.


AR: Usted es un meticuloso artesano. Para usted cual es el rol del artesano (o del ofcio) en
la arquitectura?

GM: Yo trabaj en el taller de carpinteria de mi padre desde la edad de 11 aos, y l me
inclulc la idea de hacer extraordinariamente bien hasta las cosas mas pequeas. Pero este
ofcio del artesano es solamente un medio por el cual la arquitectura es hecha; pero no es
arquitectura. La arquitectura es espacio, luz, funcion, muros que se abren y cierran,
ventilas que se abren. En mi pas se trata de saber resolver pesadas lluvias. La
Arqutiectura no es mercanca, y no es solamente un objeto en si mismo . Como un violn,
es un instrumento que es parte de una orquesta o de un cuarteto. Como un yate uno debera
de modifcar y manipular la forma y la piel dependiendo de las condiciones climticas de cada
estacin.


AR: Que hay de su eleccin de materiales?

GM: De nuevo se tiene uno que hacer las preguntas correctas: Cuanta energa es necesaria
para producir determinado material? Cal es la capacidad de dicho material para reducir el
uso de energa del edifcio? Uno de los pocos materiales sustentables es la madera. El acero y
el aluminio requieren de mucha mas energia para su produccin. Tienen que ser usados en
menor cantidad. Una de las ideas mas sustentables tiene que ver con construir de una
manera que te permita reclamar y reusar los materiales. As que uno no usa clavos; uno
usa tornillos y tuercas. Cuando tuve que ampliar la casa de Laurie Short que constru en
Sydney en 1974, fui capaz de desatornillar y desmembrar para acoplar la veranda nueva.
Mas labor y menos materiales. Eso es lo que nuestro paises necesitan.


AR: Usted ensea en estudios de diseo en muchas universidades alrededor del mundo.
Cuales son las ideas mas importantes que usted quisiera que se llevaran sus alumnos?

GM: Ellos tienen que pensar que cada proyecto es digno de ser. Su trabajo tiene que hablar
acerca del lugar, de la tecnologa, del clima, de la estructura, de los materiales. Tienen que
trabajar de manera honesta, con sus corazones y mentes, en vez de estructurar lo que
viene siendo una delicia visual solamente. Su trabajo tiene que tener raices. Yo creo que
una de las cosas que mas admiramos de la arquitectura de cualquier epoca es su
enraizamiento, su autenticidad. Reconocemos autenticidad y reconocemos el "fash" de
cinco minutos. Lo autntico perdura; el fash se muere rpido.
Por qu considera el dibujar tan importante?
Se nos ensea que la creatividad es lo ms importante en la arquitectura.
Bueno, pues yo no creo en eso. Yo creo que el proceso creativo lleva al
descubrimiento, y el descubrimiento es lo mas importante. Estoy
sugiriendo que cualquier obra de arquitectura -en oposicin a la
mercanca- tiene el potencial de ser descubierta, y la clave est en dibuar.
El verbo !dibuar" #dra$ en ingles% signi&ca traer a la lu' #to bring out%, y
traer a la lu' es tambi(n revelar, y revelar es entender. )on la
computadora se llega a un &n sin *aber entendido el sentido y signi&cado
de ese &n. +no de los problemas ms grandes de nuestro periodo es que
*emos desarrollado *erramientas que nos permiten rapide', pero la
rapide' y la repeticin no nos llevan a las soluciones correctas. ,a
percepcin nos da las soluciones correctas. Yo s( que uno puede usar la
computadora para descubrir, pero lo que produce es -orma. puede ser
escultura, pero no necesariamente arquitectura. /ay tanto trabao
actualmente que es di-erente simplemente por ser di-erente. )reando
arquitectura subida de tono que simplemente te grita.
Sus edifcios son silenciosos pero al mismo tiempo tienen un tipo
de diferencia. De hecho a usted se le atribuye la creacin de una
arquitectura australiana moderna. Cmo es que su enfoque se
desarroll?
,a di-erenciacin en mi arquitectura se di a partir de las circunstancias.
En los primeros 01 aos, mi prctica consista en alteraciones y adiciones
pequeas, pero aprend que *aba muc*as -ormas de resolver un
problema. Esos pequeos proyectos construyeron en m una -orma de
pensamiento y de *acer las cosas que se aplica a cualquier escala de
trabao. 2e veo a m mismo tratando de crear arquitectura del lugar, de su
tiempo, de su #o con su% tecnologa y de su cultura. ,os principios de la
arquitectura son preguntas. 3ntes de empe'ar cualquier proyecto me
pregunto4 5)ul es la geologa, cul es la geomor-ologa, cul es la *istoria,
de dnde proviene el viento, de dnde proviene el sol, cules son los
patrones de sombras, cul es el sistema de drenado, cul es la 6ora7 Yo
solo estoy trabaando en mi entorno en una -orma que sea la apropiada. Es
una actitud, y yo lo tomo como una responsabilidad total.
Por qu ha escoido permanecer como un operador solitario?
3mo el silencio y el tiempo para pensar. Estar solo implica que puedo
sobrevivir muy bien con poco gasto. puedo sobrevivir recesiones. 8ambi(n
me permite viaar y e9perimentar con patrones de viento, materiales, lu',
clima, espacios. 2e gusta la libertad. :ui criado en la nocin de lo
individual. 2i padre acostumbraba darnos una dosis de /enry ;avid
8*oreau tres veces al da, siete das a la semana. <l nos deca4 !no se
apresuren a ir detrs del e9ito, y si (ste viene, aseg=rense de que la gente
en la playa no los recono'ca". Yo siempre *e trabaado bao ese radar.
!sted ha dicho que nunca dejar" de dise#ar casas. Cu"l es su
atracti$o?
Estn entre las tareas ms di-ciles. 3l igual que en los edi&cios grandes,
tienes que *acer algo que sea apropiado al sitio, a los materiales y a la
tecnologa disponible y tiene que cumplir con requisitos de presupuesto.
Sin embargo, el diseo de una casa es una tarea ms ntima lo que lo *ace
mas di-cil.
!sted ha dicho que las soluciones tecnolicas a los problemas
ambientales tienden a ser malas soluciones.
+sualmente *ay maneras ms econmicas de *acer las cosas. Si la -orma
de tu edi&cio genera sistemas de presin positivos y negativos, lo que
tendrs es aire 6uyendo sin necesidad de ventiladores. Si tu tienes las
ventanas abiertas estars actuando de manera ms responsable *acia el
planeta que si tienes el aire acondicionado encendido. Se puede en-riar los
tec*os de manera ms econmica al tener un buen aislamiento en los
mismos. ;ic*a -orma de pensamiento es innata en m. 8oma como eemplo
el programa ,EE;. -omenta la arqutiectura por sus n=meros, y eso est
mal. ,a arquitectura por la lgica no est mal. En mi pas, no obtienes
ning=n punto si tu edi&cio es diseado sin aire acondicionado. 5>ue tan
est=pido es eso7 El sistema ,EE; ignora la coneccin entre los *umanos y
la naturale'a.
!sted es un meticuloso artesano. Para usted cu"l es el rol del
artesano %o del ofcio& en la arquitectura?
Yo traba( en el taller de carpintera de mi padre desde la edad de 00 aos,
y (l me inculc la idea de *acer e9traordinariamente bien *asta las cosas
ms pequeas. ?ero este o&cio del artesano es solamente un medio por el
cual la arquitectura es *ec*a. pero no es arquitectura. ,a arquitectura es
espacio, lu', -uncin, muros que se abren y cierran, ventanas que se abren.
En mi pas, se trata de saber resolver pesadas lluvias. ,a 3rqutiectura no
es mercanca, y no es solamente un obeto en s mismo. )omo un violn, es
un instrumento que es parte de una orquesta o de un cuarteto. )omo un
yate, uno debera de modi&car y manipular la -orma y la piel dependiendo
de las condiciones climticas de cada estacin.
'ue hay de su eleccin de materiales?
;e nuevo se tiene uno que *acer las preguntas correctas4 5)unta energa
es necesaria para producir determinado material7 5)=al es la capacidad de
dic*o material para reducir el uso de energa del edi&cio7 +no de los pocos
materiales sustentables es la madera. El acero y el aluminio requieren de
muc*a ms energa para su produccin. 8ienen que ser usados en menor
cantidad. +na de las ideas ms sustentables tiene que ver con construir de
una manera que te permita reciclar y reusar los materiales. 3s que uno no
usa clavos. uno usa tornillos y tuercas. )uando tuve que ampliar la casa de
,aurie S*ort que constru en Sydney en 0@AB, -ui capa' de desatornillar y
desmembrar para acoplar la veranda nueva. 2s labor y menos materiales.
Eso es lo que nuestro pases necesitan.
!sted ense#a en estudios de dise#o en muchas uni$ersidades
alrededor del mundo. Cu"les son las ideas m"s importantes que
usted quisiera que se lle$aran sus alumnos?
Ellos tienen que pensar que cada proyecto es digno de ser. Su trabao tiene
que *ablar acerca del lugar, de la tecnologa, del clima, de la estructura,
de los materiales. 8ienen que trabaar de manera *onesta, con sus
cora'ones y mentes, en ve' de estructurar lo que viene siendo una delicia
visual solamente. Su trabao tiene que tener races. Yo creo que una de las
cosas que ms admiramos de la arquitectura de cualquier (poca es su
enrai'amiento, su autenticidad. Ceconocemos autenticidad y reconocemos
el !6as*" de cinco minutos. ,o aut(ntico perdura. el 6as* se muere rpido.
3rc*itectural Cecord. 2ayo, D11@.
La arquitectura debe ser una respuesta. No
una imposicin"
()(*+! ,(-(.-/(SC0( 18 JUN 2005
(rchi$ado en1

Gan el Premio Pritzker este ao con un puado de casas sembradas en el paisaje de ustralia! "l es su
estudio # slo acepta encar$os para dentro de cinco aos! %in embar$o& el ar'uitecto australiano m(s )amoso
de todos los tiempos no es ni un e*c+ntrico ni un ermitao! ,s un -ombre de mundo! .eparte lecciones
ma$istrales en las aulas de las mejores uni/ersidades del planeta!
Uno esperar0a poco m(s 'ue un anacoreta! Un tipo sensible e intro/ertido centrado en sus
casas lon$itudinales # casi anclado en la tierra (rida de ustralia! Pero en el hall del -otel
aparece un -ombre risueo& conta$iosamente ale$re # simp(tico! 1an /e-emente en sus
a)irmaciones 'ue esa pasin ele/a el tono de su /oz # su rostro cuando responde! %u discurso
es did(ctico! 2elata 'ue est( acostumbrado a -ablar a estudiantes # re/ela 'ue& cuando no
est( en su $ranja de can$uros o entretenido constru#endo una casa& Glenn 3urcutt 45ondres&
16789 est( curioseando o dando con)erencias por el mundo!
PREGUNTA. Por qu ha elegido no crecer, formar un estudio de una sola persona
.,%PU,%1! Por'ue me $usta lo pe'ueo! Por'ue /aloro la independencia #& sobre todo&
por'ue -e podido permit0rmelo!
P. Por qu sigue haciendo !i!iendas "a#itualmente los arquitectos al ser
reconocidos a#andonan una tipolog$a tan pro#lem%tica & tan poco renta#le.
.! 3is casas son una manera de pensar! :o debo de ser uno de los pocos ar'uitectos con
amor a la -umanidad! ,s cierto& la ar'uitectura dom+stica e*i$e un es)uerzo enorme # pa$a
mal& pero determina nuestra /ida! No necesito -acer $randes edi)icios para sentir 'ue so#
importante! No creo 'ue lo ma#or sea lo mejor! 3i padre me dio un consejo; <No ten$as prisa
por lle$ar al +*ito! : si lle$as& ten muc-o cuidado<! Podr0a -aber -ec-o un -otel de =5
-abitaciones -ace treinta aos!
P. Por qu no lo hi'o
.! Por'ue no estaba preparado! No me $ustar0a tener 'ue -acer al$o para lo 'ue no me
siento preparado! ,l ar'uitecto espaol Jos+ ntonio >oderc- )ue )undamental en mi /ida
pro)esional! 3e liber de mis propias ataduras! >omo ar'uitecto& #o me cre0a al$o tonto
por'ue no acertaba a disear con rapidez! 1odos los pro#ectistas 'ue conoc0a diseaban m(s
r(pido 'ue #o! 1omaban las decisiones con $ran e)icacia! : #o no lo conse$u0a! 5os nue/os
pro#ectos me pon0an ner/ioso! 3e causaban ansiedad! ?isitaba el terreno durante el d0a!
2urante la noc-e! ,n d0as soleados para /er los (n$ulos de incidencia del sol # cuando
soplaba el /iento! @l0a la tierra& comprobaba su ni/el de a$ua& la $eolo$0a! :o siento muc-o
respeto -acia la tierra # antes de ir a meter mi mano ten$o 'ue auscultarla! Una casa en el
paisaje debe mejorarlo # si no lo mejora debe& al menos& asimilarse a +l& debe /erse lo menos
posible! ,n 16=7 $an+ un premio 'ue me permiti /iajar durante cuatro meses! 5le$u+ a
Aarcelona! :o era un jo/en sin obra! %lo ten0a dudas # miedos! : >oderc- me dedic un d0a
# medio! ,ra casi un anciano # me dijo 'ue cada pro#ecto nue/o le 'uitaba el sueo! ,so me
liber! l re$resar a ustralia comenc+ a discutir con el ar'uitecto 'ue me ten0a empleado!
2ecid0 independizarme! %e me junt todo; recesin& )alta de trabajo # dos nios! .esult ser
un momento ptimo! prend0 a /i/ir con )ru$alidad! : lue$o -e pasado a creer 'ue la mejor
ar'uitectura nace de la )ru$alidad!
P. Podr$a tra#a(ar en alg)n lugar que conociera menos que Australia *us casas
necesitan el paisa(e australiano
.! 1odos podemos trabajar en muc-os sitios! 5a cuestin es si 'ueremos o no -acerlo! 3e -e
dado cuenta de 'ue la ma#or0a de los 'ue llamamos ar'uitectos internacionales no toman en
cuenta lo local! Para -acer un edi)icio& uno necesita conocer dos cosas& el terreno # la cultura
del terreno! ,l terreno puede lle$ar a conocerse! 5a cultura es m(s di)0cil& cuesta aos! B>mo
se puede construir una casa en ,spaa sin -ablar espaolC ,l idioma # la cultura crean
estilos! 5as culturas distintas producen cosas distintas! :o no creo 'ue un edi)icio apropiado
para Nue/a :ork lo sea tambi+n para una ciudad espaola! 1ampoco me interesan las
di)erencias por ser di)erentes! 3e importa mu# poco amanecer los lunes con nue/as ideas! %i
las di)erencias nacen del conocimiento # el entendimiento de un lu$ar& de una tecnolo$0a&
per)ecto! 5o dem(s no me interesa! >laro 'ue podr0a construir )uera de mi pa0s! %i la
ar'uitectura resultase apropiada o no es otra cuestin!
P. Es m%s f%cil defender la sosteni#ilidad en un pa$s como Australia, con %reas toda!$a
!$rgenes
.! Probablemente! ,n muc-os aspectos& somos los l0deres mundiales en la construccin
sostenible! %omos conscientes de la importancia de la )lora por'ue no nos 'ueda m(s
remedio; somos un $ran pa0s con poco a$ua! %abemos 'ue en sus primeros /einte aos de
/ida& un (rbol reco$e >@2 # suelta o*0$eno! >uando el (rbol tiene treinta aos& su ni/el de
in$esta de >@2D # de desprendimiento de o*0$eno se compensa! BEu+ 'uiere decir esoC Eue
los bos'ues deben re$enerarse todo el tiempo! No slo cuando sustituimos la madera 'ue
-emos cortado! ,n ustralia -emos aprendido esa obli$acin de una manera mu# dura; donde
no -a# bos'ue no -a# llu/ia! 5os cient0)icos -an descubierto 'ue en una de cada 'uinientas
$otas de a$ua -a# una mol+cula 'ue lle$a de los bos'ues& de la transpiracin de los (rboles!
5os bos'ues producen llu/ia # la necesitamos! ,l a$ua terminar( por con/ertirse en uno de los
lujos del planeta # somos conscientes de 'ue& si 'ueremos /i/ir& necesitamos a$ua!
P. A quin representan sus casas a Australia, a usted, a sus clientes
.! todo eso! : a la tecnolo$0a # los materiales disponibles en un tiempo # un lu$ar! 5a
ar'uitectura debe ser una respuesta! No una imposicin! 5a ma#or0a de los ar'uitectos 'ue
constru#en edi)icios e*traos ase$ura 'ue lo -ace por'ue a-ora la tecnolo$0a lo -ace posible!
,so me parece absurdo! Poder -acer una cosa no le$itima -acerla! ,n miles de aos las
necesidades b(sicas de la -umanidad no -an /ariado! Necesitamos soluciones para los
problemas reales& no in/entar problemas para poder epatar con nue/as soluciones!
P. +u #uscan quienes est%n dispuestos a esperar hasta cinco a,os a que les haga
una casa - qu le decide a usted a aceptar los encargos
.! cepto mu# pocos encar$os por'ue el tiempo no me da para m(s! Una persona 'ue acepta
esperar entre tres # cinco aos para empezar a -ablar de una casa es& #a de entrada& un buen
cliente! %i est(n de acuerdo& los entre/isto! :o a ellos& no ellos a m0! 2e mis clientes me
interesa todo; lo 'ue piensan& lo 'ue leen& lo 'ue comen& si les $usta o no el arte # 'u+ tipo de
arte!
P. ./mo pueden datos tan personales afectar a una !i!ienda
.! Una casa es como un traje! 5os mejores son a medida!
P. +u ocurre si cam#ian de !ida, de familia, de prioridades
.! ,l cambio est( pre/isto! ,llos llaman a mi puerta por'ue les $usta cmo -a$o #o las casas!
: mis casas 'uieren ser como el paisaje; est(n /i/as!
P. "a#la de una lecci/n aprendida en la infancia0 la necesidad de hacerse amigo del
paisa(e. ./mo puede uno hacerse amigo del paisa(e
.! Un ar'uitecto norue$o escribi 'ue -asta 'ue no se es capaz de dis)rutar del crujido de la
nie/e bajo una pisada no se lle$a a comprender el paisaje de su pa0s! ,n m0 pa0s& si no -as
o0do ni olido el cambio del d0a de /erano a la noc-e esti/al no conoces la tierra! : conocer es
'uerer!
P. *u enfoque arquitect/nico es #iogr%fico & #iol/gico a la !e'. 1a !ida, la e2periencia
han alterado su escala de !alores profesional
.! 5o 'ue #o /aloro en la ar'uitectura lo aprend0 de mi padre! Un principio es un principio # los
principios no son )le*ibles ni se -acen pre$untas& son re$las )ijas! %in embar$o& debes admitir
el cambio si 'uieres encontrar mejores respuestas! Nunca pens+ en la ar'uitectura como un
objeti/o a perse$uir sino como al$o a descubrir! No ten$o la sensacin de crear cosas& pero s0
de descubrir maneras de -acer! Para m0 el mundo es un territorio por descubrir # lo 'ue
determina la obra del ar'uitecto es la manera en 'ue trata de descubrirlo! los estudiantes les
do# siempre dos consejos; 'ue sean pacientes por'ue la ar'uitectura necesita tiempo& # 'ue
obser/en! Euien obser/a termina por /er!
Para hacer un edificio, uno necesita conocer dos cosas, el terreno y la cultura
del terreno. El terreno puede llegar a conocerse. La cultura es ms difcil,
cuesta aos
Quien observa termina por ver
Conocer es uerer
!na casa en el paisa"e debe me"orarlo y si no lo me"ora debe, al menos,
asimilarse a #l, debe verse lo menos posible