Ri oj a 1731 -Tel 54-341-426-2666 / 2000 Rosari o - Rep. Argent i na / E-mail: cursos@ cet ear.com / Web site: www.cet ear.

com
Mi ni st eri o de Educaci n y Cul t ura de l a Provi nci a de Sant a Fe - Di sposi ci ones Nros. 282/ 98 - 65/ 01
Mi cr of onado de bat er as
por el I ng. Juan Car l os Benvenut i
cet ear
Ce n t r o d e Es t u d i o s
d e Te c n o l o g a s A r t s t i c a s
1
Microfonado de batera
La presin Sonora creada por los cuerpos de una batera es muy alta y se deben seleccionar
micrfonos capaces de aceptarlos sin sufrir daos o producir distorsin. Generarn, adems, una
salida muy alta para la consola. Es necesario es este caso insertar un atenuador entre el
micrfono y la consola para prevenir distorsiones por una seal de entrada demasiado intensa en
el canal de la consola que sobrecargue el preamplificador de entrada. Un atenuador debera
reducir la seal en 10 dB a 20 dB.
Debemos tambin considerar, en el caso de emplear micrfonos cardiodes dinmicos, el efecto
de proximidad cuando ase aplican muy cerca de cualquiera de los parches.
Por su ubicacin distinguimos dos tipos de micrfonos, los areos que son en general de
condensador y omnidireccionales destinados a generar una imagen global del set de la batera y
los destinados a la toma de cada uno de los cuerpos (generalmente cardiodes o incluso
hipercardiodes)
Cada cuerpo requiere de micrfonos con distintas caractersticas en funcin de la seal que
genera, su rango de frecuencia, presin sonora y tiempo de ataque.
La cercana de otros cuerpos y la necesidad de reducir al mnimo la captacin de seales
parsitas (evitando los indeseados efectos de la cancelacin o refuerzo de fase) imponen el tipo
de patrn polar en cada caso
Este es el set tpico de un msico derecho. Fig. 14
El microfonado buscar obtener una imagen estereo adecuada. Cuando hablamos de imagen
estereo nos referimos ala manera que el oyente percibir la distribucin de los instrumentos
cuando este frente a los altavoces. Esta distribucin depender de la intensidad que cada
micrfono capture de cada cuerpo de la batera y de las diferencias de fase que cada particular
disposicin genere. Si un instrumento es captado por un micrfono y es asignado el mismo nivel a
cada canal (paneo a la derecha y izquierdo) se lo percibir ubicado en el centro de la distancia
que separe a los dos altavoces. Si le asignamos ms intensidad a un canal se ira moviendo hacia
el canal ms intenso. La imagen sonora ms indicada para la batera es la que pone cuerpos de
la batera extendidos entre los dos extremos y ocupando todo el espacio entre los altavoces. Esta
sensacin es percibida muy intensamente con auriculares.
El paneo Standard es:
Bombo Centro
Redoblante - Centro
HiHats izquierda derecha / derecha
Cmbalo - izquierda - derecha
Toms - izquierda - centro - derecha
2
Esta es una disposicin con dos micrfonos areos

Fig. 14
La imagen sonora en la toma resulta ser la siguiente

Hay otra manera de microfonar que genera una imagen sonora ms interesante. Para ello se
ubican los micrfonos areos teniendo en cuenta una lnea media imaginaria como la de la figura
que sigue.

3



La imagen sonora obtenida es la ms adecuada. Como vemos en esta imagen estereo los Toms
se extienden desde la derecha a la izquierda, el redoblante aparece como el bombo en el centro
La amplitud de la imagen estereo depender de la separacin entre los micrfonos y debe
ensayarse hasta obtener el resultado deseado.
Hemos armado la imagen de base de nuestra batera, debemos ahora microfonar cada cuerpo
para enfatizar su sonido y ubicacin.
Bombo
Hay tres manera de microfonar un bombo
1. Sobre el parche delantero y trasero
4
2. Sobre el parche delantero y el parche trasero con una abertura
3. Desde el parche delantero con abertura solamente
Estas disposiciones producen tres sonidos diferentes.
1 y 2 La mejor alternativa para este caso es microfonar como indica la figura. Esta disposicin
produce un sonido slido, grueso que decae con el decaimiento del tambor


Permite que se pueda balancear el sonido del ataque del pedal con el decaimiento del parche
delantero
En esta disposicin es muy adecuado invertir la fase del micrfono delantero que esta en una
disposicin inversa con respecto a los areos y al resto de los aplicados al set de la batera.
Siempre recomendable invertir la fase del micrfono delantero
.
De la misma manera cuando microfonamos Toms y redoblantes de arriba y abajo se requiere
invertir la fase.

3.- Parche delantero con abertura
En esta disposicin el micrfono esta ubicado dentro del tambor apuntando hacia donde golpea el
pedal para captar todo el impacto. Es preferible que tenga la fase invertida y este ubicado fuera
del centro del tambor. Debe experimentarse hasta obtener el sonido deseado.



5
Un factor que afecta el sonido del tambor es el tipo de pedal empleado. Los pedales de madera
tienen ms impacto que los pedales soft. Tambin influye cuan cerca del centro del parche
golpeen y el tamao del parche.
Un parche malo no se mejorara con ninguna ecualizacin posterior.

Toms
Los Toms son similares al bombo en el sentido de que el micrfono toma el impacto sobre un
parche. Puede agregarse un mic adicional hacia el parche inferior sin olvidar realizar la inversin
de fase



Tom de pi Tom flotante


SI el Tom no tiene parche inferior puede usarse uno solo por debajo del parche.
Esta disposicin sin parche inferior produce una inversin natural de fase, por lo que no es
necesario invertir la del micrfono.
Una ventaja de emplear el micrfono de esta manera es que aumenta la aislamiento con otros
cuerpos de la batera

Platos suspendidos
Estos platos son cubiertos por los mic areos pero puede necesitarse un micrfono adicional
sobre los ride cymbals si se encuentran muy alejados de los cuerpos principales.
Bsicamente se busca que los crash y ryde cymbals tengan un sonido abierto.
Los HiHats
Como los micrfonos areos los micrfonos para HIHats tambien requieren una respuesta en alta
frecuencia superior y por ello se emplean micrfonos de condensador. Es recomendable ubicar el
micrfono de tal manera que apunte al lugar en que el baterista golpea

6


Es deseable una buena separacin entre el HiHats y el redoblante y se debe considerar la
ubicacin del mismo cuando se coloca el micrfono del HiHat.
Cuando se ejecuta el HiHat con el pie el sonido emana de extremos superior de la campana y es
preferible que el micrfono est lo mas cerca posible, cuidando sin embargo que no lo afecte el
movimiento del aire que produce la ejecucin en esta modalidad. (con el pi)


Redoblante
El redoblante es el cuerpo que se microfona mas con dos micrfonos con el de abajo en
contrafase Esto permite tener un control ajustado del sonido de las bordonas que suenan en la
cara inferior del parche. Estas bordonas son las que le dan su timbre caracterstico y lo distinguen
del Tom.
La posicin normal del micrfono del redoblante es entre el HiHat y el primer Tom.
Si el msico tambin percute el lateral del redoblante es mejor agregar un micrfono adicional
para captar este sonido claramente. Podremos adems ecualizarlo especialmente y controlar el
sonido resultante ( lo que no podramos hacer solo con uno solo micrfono en su ubicacin
tradicional)
7


Micrfonos ambientales
Tambin se emplean registrndolos en canales separados par de micrfonos en disposicin
estereo o incluso MS para captar un sonido ms amplio y poder enriquecer el obtenido con el
microfonado cercano de los cuerpos de la batera. Esta toma lejana recupera aspectos del sonido
de la batera que la toma cercana no es capaz de registrar. Es posible aplicar un gate que abra
estos micrfonos solo con el redoblante o el HiHat para obtener resultados especficos.

Cancelaciones de fase en el microfonado mltiple de un set de batera
Los mismos principios que gobiernan la interaccin entre micrfono se imponen otra vez cuando
utilizamos los mltiples micrfonos para registrar una betera en estudio. La posibilidad de
cancelaciones de la fase debe ser considerada cuando registramos un set de batera. Estos
efectos indeseables pueden ser claramente audibles cuando se combinan los micrfonos areos
con los del resto del set. Si el sonido cambia cuando los micrfonos se mezclan juntos, hay
probablemente cancelaciones de fase. En esta situacin, tenemos algunas opciones: mover los
micrfonos o aplicar delay. Un cambio pequeo en la ubicacin puede provocar un gran cambio
en la interaccin entre los micrfonos. El tiempo empelado en ajustar estos aspectos resultarn
bien compensados en el sonido final de la grabacin.
Si decidimos aplicar delay tomamos los areos como la fuente principal y retardamos los del
redoblante, el bombo y los Toms para que se alineen con los ms alejados (los areos).
Podemos tomar como referencia un retraso de 1 milisegundo por cada 30 cm. de separacin.
Esto puede no ser siempre necesario pero vale la pena el tiempo que se emplea en realizar las
pruebas y ajustes.


8
Micrfonos para batera
Bombo. El micrfono a emplear debe ser capaz de admitir las altas presiones sonoras que
se generan a bajas frecuencias y manejar los intensos transitorios que aparecen durante
la ejecucin. Debe adems reproducir las muy bajas frecuencias involucradas sin
distorsin. que tienen un diafragma grande y una respuesta en baja frecuencia muy
suave. para reforzar el punch del sonido reforzar los 2500Hz. Micrfonos mas empleados
AGK D 12 / SHURE SM57 y 58
El redoblante. En este caso necesitamos un micrfono que pueda manejar las altas
frecuencias e intensos transitorios con una patrn polar bien estrecho para poder evitar la
contaminacin con los Toms y HitHat cercanos. Los ms comunes mic para redoblantes
son el Shure SM57 y el Sennheinser MD421, seguidos por el Nuemann U87/89 y el AKG
414EB. El mas popular es el Shure SM57 que cuenta con un patrn bien controlado que
evita la contaminacin con cuerpos cercanos y adems es muy robusto, resiste el mal
trato e incluso sobrevive a ser golpeado durante la ejecucin. Para mejorar el ataque
reforzar en los 5000Hz
Los Toms Toms. Los dos micrfonos ms populares para los Toms son Sennhenisser
421 y el Shure SM57. En el estudio es bueno el Neumann U87 porque tiene bajos clidos.
El Shure SM57 no tiene la misma respuesta en bajo pero si se microfonea bien cerca el
efecto de proximidad compensa esa falta y aprovechamos el patrn de captacin estrecho
para evitar contaminaciones indeseadas Para mejorar el ataque reforzar en los 5000Hz.
Areos. Buenos micrfonos a condensador son la opcin indicada. Hay tres opciones,
Neumann U87 para un sonido clido, y el AKG 414EB y el AKG 451 para una claridad
cristalina. EL AKG 1000y el Roden son buenas opciones aunque tiene una respuesta en
alta frecuencia ligeramente ms limitada. Para agregar hiss reforzar a los 10000 Hz
HiHats. Micrfonos a condensador con un patrn bien direccional como el AKG 451,
Neumann KM84, SHURE SM581/SM94 . Recortar las bajas frecuencias para reducir la
captacin de sonido parsito.
Micrfonos ambientes. Micrfonos de condensador de alta calidad por ejemplo dos SM81 /
SM94