Color

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Semitica del color
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El color
Policromtica.

Monocromtica.

Bicromtica.

El color es propiedad de
las cosas del mundo, un
fenmeno luminoso o
sensacin optica.
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Fsica del color. (sistema
fisiolgico ojo-cerebro).

Produccin de significados
(psicologa del color).
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Clasificacin funcional de
colores
Color realista.

Color Fantasioso.

Color Sgnico.
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Iconicidad Variables
Realista Naturalista
Exaltado
Expresionista
Fantasioso Imaginario
Arbitrario
Sgnico Esquemtico
Sealtico
Emblemtico
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Semitica del color
La parte de sentido que ste aporta a
una imagen o un diseo.

Dos componentes:

Grado de Iconicidad cromtica
(Correspondencia entre color, forma y
realidad representada).
Psicologa de los colores (expresan
algo ms)
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Semntica y esttica del color.

Denotacin y connotacin: lo
explcito y lo sugerido.

Cromoterapia- Tratamiento de los
enfermos mediante el uso de los
colores.
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Psicologa del Color
El blanco y el negro se situan en los
extremos de la gama de grises.
Tienen valor-lmite y un valor
neutro: ausencia de color.

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Blanco
El blanco expresa paz y
pureza.

Crea impresin luminosa
de vaco y de infinito.
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Bernini
Transverberacin de
santa Teresa
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El negro
El negro es smbolo del
silencio.
Color sin resonancias pero
que confiere nobleza y
elegancia.
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Escena de La montaa sagrada de Jodorowsky
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El gris
Ocupa el espacio central entre los
colores lmites de escala (blanco-
negro).

Centro neutro y pasivo.

Simboliza indecisin y ausencia de
energa.

Expresa duda y melancola.
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Guernica, Pablo Picasso.
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Fotografa despus del bombardeo.
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El amarillo
El color ms luminoso, clido y
expansivo.

Color del sol, la luz y del oro.

Es violento, intenso y agudo.
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Simone Martini:
Anunciacin. Uffizi.
Florencia. S. XIV
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El beso, Klimt.
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Cristo amarillo
Gauguin
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El naranja
Posee fuerza activa, radiante y
expansiva.

Carcter acogedor, clido,
estimulante y una calidad
enrgica muy positiva.
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A. Messina: San Jernimo en
su estudio. 1456
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El rojo
Significa vitalidad.

Color de la sangre, pasin, fuerza
bruta y fuego.
Ligado al principio de la vida.

Expresa sensualidad, virilidad y
energa.

Exaltado y agresivo.
Smbolo de sexualidad y erotismo.
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Hombre en llamas
Orozco
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Azul
Color de profundidad.

Inmaterial y fro.

Sensacin de placidez diferente de la
calma o reposo.

Mientras ms claro pierde atraccin.

Mientras ms obscuro atrae al
infinito.
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Noche estrellada sobre el Rdano, Van Gogh
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Bailarinas, Degas.
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Violeta
Smbolo de templanza, lucidez y
reflexin.
Mstico
Cuando tiende a ser lila o
morado se aplana y pierde su
potencial de concentracin.
Cuando tiende al prpura se
vuelva ms carismtico.
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Pantocrator, s. XII, Catalua, Espaa.
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Verde
El color ms tranquilo y sedante.
Evoca vegetacin, frescor acutico y
el mundo natural.
Es el color de calma indiferente.
Suscita la esperanza de vida
renovada.

Si va al amarillo gana fuerza soleada
y activa.
Si va al azul va a lo sobrio y
sofisticado.
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les feuilles mortes
Remedios Varo

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Marrn
Color masculino, severo,
confortable.

Evoca el otoo.

Da impresin de gravedad y
equilibrio.

Color realista.
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Rosa
Simboliza timidez.

Suave y romntico, fantasioso y
delicado, faltado de vitalidad.

Sugiere ternura e intimidad.

Connotaciones femeninas.
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Joaqun Sorolla, Desnudo de mujer.
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Relativismo

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Visibilidad de los colores en
funcin del tiempo
Color Visible en:
Rojo 226/10.000 seg.
Verde 371/10.000 seg.
Gris 434/10.000 seg.
Azul 598/10.000 seg.
Amarillo 963/10.000 seg.
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La visibilidad de los colores
disminuye en la asociacin entre
ellos, y resaltan por este orden:
1- Negro sobre blanco
2- Negro sobre amarillo
3- Rojo sobre blanco
4- Verde sobre blanco
5- Blanco sobre rojo
6- Amarillo sobre negro
7- Blanco sobre azul
8- Blanco sobre verde
9- Rojo sobre amarillo
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Psicologa o simbologa?

Colores de la liturgia.

Herldica.
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Cromtica realista
Manifestacin ms fiel del
esfuerzo por imitar el
aspecto que ofrecen las
cosas del entorno.

No existe color realista sin
forma realista.
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El color naturalista
Colores con el atributo natural de
las cosas coloreadas.

Las cosas son mas reales en
colores que en Blanco y negro.

Lo hiperrealista se refuerza con
colores naturales.
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Color exaltado
Cuando a una imagen se le quiere dar
mayor colorismo, acentuar su fuerza
cromtica, se le aplica mayor
saturacin.

Presenta densidad, pureza cromtica y
nitidez.

Bsqueda de exageracin colorista.
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El color expresionista
El color no quiere ser ni natural
ni exagerado.
Quiere dramatizar la imagen.
Mensaje ms expresivo que la
realidad.
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Cromtica fantasiosa
Es lo opuesto a las estrategias
naturalista, exaltada y
expresionista como variantes del
color realista.

Tiende a escenas fantsticas.
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El color imaginario
Se busca un efecto irreal, un
aire fantstico que es la misma
esencia de esta clase de
imgenes.
Acenta el carcter fantstico de
una imagen que sigue siendo
icnica no respecto a la figura,
sino de un concepto.
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El color arbitrario
Diferenciamos el color imaginario
del arbitrario: el primero
corresponde al imaginario
colectivo.
El arbitrario no est sujeto a la
visin cromtica de la realidad ni a
sus aspectos psicolgicos, tampoco
quiere exaltar el colorido.
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Cromtica Sgnica
Es el paso del abandono de la
forma realista, figurativa y
representacional para acceder a
la forma y la razn grfica.
No es deudora de modelos
visibles en la realidad.
El color por s mismo significa.
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El color esquemtico
Se ha despojado de matices,
sutilezas tonales y medias tintas
para mostrar su naturaleza
grfica plana y saturada.
El color se ha esquematizado, se
concentra en lo esencial.
Se aplica en carteles que han de
ser vistos a largas distancias.
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Rojo- energa, vitalidad. Amarillo- luz.
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???

Rojo- energa, vitalidad
Verde- sedante, tranquilizante.
La psicologa de los colores se pone en cuestin, hay razones
funcionales y significados codificados.
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El color sealtico
Una variable funcional concreta
respecto al color esquemtico.
Antes que signo es seal ptica
(sensacin luminosa).
Lo importante de los semforos
es su color no su forma.
Es color seal y color signo.
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Color emblemtico
Tiene algo de esquemtico,
sealtico, psicolgico y cultural.
Depende de la intencin del
diseador y del contexto del
mensaje.
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Isaac Newton
(1642-1727)
Fsico-matemtico-
astrnomo
Describi los colores
como el producto de
las propiedades de los
rayos que componen
las fuentes luminosas.
Demostr que la luz
blanca estaba
compuesta por los
colores del arco iris.
El espectro solar se compone
de 7 colores: rojo, naranja,
amarillo, verde, cian, ail y
violeta.
LOS PIONEROS DE LOS
COLORES
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Los objetos tienen la
propiedad de absorber
determinada cantidad de luz y
rechazar otra cantidad de luz,
el color natural del objeto que
nosotros percibimos est dado
por el rayo de luz que rechaza.
Un ejemplo, una manzana es
roja, porque absorbe los rayos
azules y amarillos. Rechaza
los rojos entonces para
nuestros ojos es de color rojo.
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Si esta absorbiera los
rojos y rechazara los
azules y amarillos,
sera de color verde.
Las superficies negras
absorben todos los
colores, los objetos
blancos reflejan todos
los colores, o sea, los
rechaza.

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LENGUAJES BSICOS DE
COLOR
Los tres conceptos
fundamentales de nuestro
lenguaje compartido del color
son:
tono (color), saturacin
y valor (brillo luminosidad)
y con estas tres dimensiones,
podemos describir un color y
colocarlo en el espacio de la
percepcin del color
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TONO (color)
Se refiere al mismo
nombre de color, tambin
llamado matiz.
Muchos colores
diferentes son producidos
como resultado de una
combinacin entre dos o
ms colores, o a travs de
la aadidura del negro,
blanco o gris, los colores
acromticos.

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SATURACIN
La saturacin es la
intensidad del color
puro.

Mientras mas saturado
ms puro e intenso se
ve el color mientras
menos saturado mas
gris se ve el color
porque pierde el
pigmento.

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VALOR (brillo luminosidad)
Es un trmino que se usa para describir que tan claro u
oscuro parece un color. Por lo tanto, el valor del color est
determinado por su propiedad de reflexin, es decir: cunta
luz refleja otra vez al ojo. Un rojo brillante que, parece ms
claro al ojo, que un oscuro, tiene un valor ms alto.

Blanco + Color

Negro + Color

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PROPIEDADES
COLORES ADITIVOS

COLORES
SUSTRACTIVOS

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ADITIVO vs EL
SUBSTRADO
El color es usado en muchos tipos de
medios (televisin, cine, libros, revistas,
peridicos).
Pero el color no se reproduce de la misma
manera por todos esos medios.

Existen dos maneras bsicas de producir
color: aditivos y substractivos.
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La Televisin utiliza los
aditivos, mientras que las
imprentas emplean color
substractivo.
Los colores aditivos se
producen al agregar
energa de la luz,
los substractivos
absorbiendo o
substrayendo la energa de
la luz.
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COLORES ADITIVOS
nos referimos a tres ondas, rojo, azul y
verde, como los primarios de la luz o
aditivos; cuando estas luces de colores se
mezclan, crean el blanco.

En nuestro mundo moderno de las
computadoras de escritorio, hemos acortado
rojo-verde -azul al acrnimo RGB
denotando no slo los colores primarios de la
luz, sino tambin los colores usados para
crear (por medio de la mezcla ptica) la
mayora del espectro en los videos a color
tales como la pantalla de la computadora.

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COMBINACIN ADITIVA
(Modelo RGB)
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COLORES
SUBSTRACTIVOS
Los colores substractivos,
primarios, cian, magenta y
amarillo son los que han
sido creados mediante el
retiro o absorcin de
ciertas longitudes de
ondas.

Cuando la luz blanca toca
un material o una
superficie y los pigmentos
de colores absorben esas
ondas, solamente ciertos
colores son reflejados en el
ojo.
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COMBINACIN SUSTRACTIVA
(Modelo CMYK)
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Sin color. Utiliza slo el
negro, el blanco, y los
grises
ESQUEMA ACROMATICO O
NEUTRAL
Page 89
ESQUEMA
ANALOGO
Utiliza cualquiera de tres a
cinco tonos consecutivos o
cualquiera de sus tintes y
matices del crculo
cromtico.
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COLORES ANLOGOS
Los colores anlogos
ilustrados abajo son
amarillo, amarillo verdoso
y azul verdoso.
Los colores anlogos ilustrados en
esta pintura de Irises hecha por
Van Gogh son amarillo, amarillo
verde, verde, azul verdoso y sus
valores correspondientes.
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ESQUEMA
COMPLEMENTARIO
Usa los opuestos
directos del crculo
cromtico.
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COMPLEMENTARIOS
Una esquema de colores basada en colores
complementarios.
Una esquema de colores basada en colores de la naturaleza..
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UNA OBRA
COMPLEMENTARIA
Artista: Paul
Cezanne
Ttulo: La Montagne
Saint Victorie
Ao: 1886-88
Colores
complementarios
usados: Azul,
Naranja y sus
respectivos valores.
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ESQUEMA
MONOCROMATICO
Utiliza un tono en
combinacin con
cualquiera de sus
tintes y matices o con
todos.
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MARC CHAGALL Y UN ESTUDIO
MONOCROMTICO
Artista: Marc Chagall
Ttulo: Les Amants Sur Le Toit
Este es un estudio en su mayora
monocromtico donde
predomina el azul
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ESQUEMA PRIMARIO
Una combinacin de
los tonos puros del
rojo, el amarillo y el
azul.
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ESQUEMA
SECUNDARIO
Una combinacin de los
tonos secundarios del
verde, el violeta, y el
naranja.
Page 98
presentan las
mximas longitudes
de onda en el
espectro luminoso.
valor emocional que
transmite el color y
que se traduce en
una reaccin
subjetiva que
produce una
sensacin de
temperatura.
GAMA ARMNICA COLORES
CLIDOS
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COLORES CALIDOS
Artista: Jan Vermeer
Ttulo: Nia Dormida en
una Mesa
Ao: 1657
Esquema de colores:
Clidos(rojo, rojo-naranja,
amarillo-naranja, amarillo y
valores)
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se encuentran en la
parte del espectro
correspondiente a las
longitudes de onda
mnimas.
sensaciones de
temperatura opuestas
a la de los colores
clidos.
La gama gira en
torno a azules, verdes
y violetas.
GAMA ARMNICA
COLORES FROS
Page 101
COLORES FROS
Artista: Pablo Picasso
Ttulo: Femme Allong
Lisant
Ao: 1939
Esquema de colores:
Fros (amarillos, verdes,
verde-azul, azul-
prpura y valores
respectivos)

Color

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