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Poenitz, Paula Beatriz
Trakl, el color del crepsculo
VIII Congreso Internacional Orbis Tertius de
Teora y Crtica Literaria
7 al 9 de mayo de 2012
CITA SUGERIDA:
Poenitz, P. B. (2012) Trakl, el color del crepsculo [En lnea]. VIII Congreso Internacional
de Teora y Crtica Literaria Orbis Tertius, 7 al 9 de mayo de 2012, La Plata. En Memoria
Acadmica. Disponible en:
http://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/trab_eventos/ev.2508/ev.2508.pdf
VIII Congreso Internacional de Teora y Crtica Literaria Orbis Tertius
Centro de Estudios de Teora y Crtica Literaria - IdIHCS/CONICET
Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacin
!ni"ersidad Nacional de La #lata
Trakl, el color del crepsculo
Paula Beatriz Poenitz
Universidad Nacional de Rosario
Resumen
El estatuto del color $ue anali%ado en la obra de Tra&l insistiendo siem're en su
dimensin simblica( Tras se)alar los di$erentes registros de dic*o estatuto +el sensorial, en el
-ue los colores se 'resentan ya como atributos de ob.etos ya como 'resencias autnomas, el
alusi"o, re$erencia indirecta a los a$ectos, y el simblico, en el -ue se 'resenti$ica un sentido
simult/neamente 'reciso e indeterminado0, intentaremos anali%ar el uso del color en Tra&l seg1n
el cromatismo como sistema 'ro'iamente 'ictrico, 'articularmente a 'artir de la conce'cin
de la escuela e2'resionista contem'or/nea al autor(
Palabras clave
Tra&l 3 color 3 e2'resionismo 3 4andins&y - 'oesa
Los colores se suspenden entre el alba y el
ocasoEl azul se oscurece y tese de rosa.
5( Cacciari
Dmmerung es una 'alabra -ue se reitera en la 'oesa de Tra&l( Dmmerung,
cre'1sculo, *ace re$erencia no slo al atardecer, Abend, sino tambi6n a la 'rimera ma)ana,
frhere Frhe( El cre'1sculo abre la du'licidad de sentido sin -ue de.en de 'resenti$icarse
madrugada y ocaso( Esto mismo ocurre con los colores del cre'1sculo7 a%ul y rosa/ro.o(
En la 'oesa de Tra&l, los colores *an sido estudiados desde di$erentes /ngulos, no slo 'or-ue
las miradas -ue se *an 'osado sobre ellos sean di"ersas sino 'or-ue los colores est/n a*
'resentes de modos di$erentes(
En un 'rimer momento uno 'uede acercarse al color en su corres'ondencia con la
realidad( El color 8'inta9 un 'aisa.e naturalista( 5uc*os 'oemas de Tra&l contienen im/genes
de este ti'o, ad.eti"ando al ob.eto con el color, digamos, adecuado7 8estan-ue a%ulado9, 8$lores
amarillas y ro.as9 +8m !ar"#0: 8bos-ues "erdes9 +8$esang der Abgesch%edenen#0: 8grises
ga"iotas9 +8Abendl%ed#0( Seg1n el bigra$o Otto ;asil +<==>0 *abra en Tra&l una 8*i'ertro$ia9
de "ocabulario con$ormado 'or ad.eti"os y ad"erbios, y su 'oesa tem'rana a'arecera ya como
8sugesti"amente colorida9: 'ero en tal caso el color toda"a res'onde a 8im'resiones sensibles9
a la manera realista( Si -uisi6ramos *acer una re$erencia a las escuelas 'ictricas, diramos -ue
se corres'onde con un modo 8im'resionista9 de 'intar lo -ue se obser"a 8$uera9( ?e esta
manera, el 'oeta obtendr/ la 8m/2ima adecuacin al ob.eto9, como dir/ #ellegrini +@AA=7 BA0,
traductor al castellano y comentador de los 'oemas de Tra&l(
CDu6 sucede cuando el color no es el -ue es'eramos est6 asociado a un ob.eto o imagen
o cuando es atribuido a una sensacin, a una e2'resin de los sentimientosE #ara ;asil +<==>0
es a 'artir de <=<A/<< cuando el color gana en los 'oemas de Tra&l 8"ida 'ro'ia9, de"iene
8met/$ora9, 8sigla9, 8smbolo9( F 'artir de una cita del ensayo de Sc*reiber, 8El 'oeta y los
colores9, ;asil se interna en la com'le.a sustentacin de la liberacin de los colores de la $orma
escrita, -ue atiende como ad.eti"acin a una realidad obser"able, 'ero -ue en Tra&l res'onder/
a 8la imagen interior de su alma9, *aciendo *ablar a-uello -ue era mudo y -ue a*ora se aclara
en el smbolo del color( El color como 8smbolo9 remite entonces a una suerte de
decodi$icacin, a 'artir de la cual ad.udicamos un sentido o "alor determinados a cada color, 'or
e.em'lo, el a%ul 'ara *ablar de lo es'iritual o lo sagrado( En Tra&l, esta decodi$icacin y
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restitucin de signi$icados simblicos no es tan sencilla( #or lo -ue #ellegrini, 'or e.em'lo,
aclara7
5uc*os de sus smbolos 'ertenecen a la tradicin, o son smbolos naturales, 'eroL
no 'ermanecen $i.os, y ni si-uiera una inter'retacin -ue 'arece correcta agota
todos los signi$icados9 L9Los colores se 'resentan muy a menudo en la 'oesa de
Tra&l con alguno de dos signi$icados o'uestos, -ue 'odramos designar, uno como
'ositi"o, el otro como negati"o, o 'er"erso, o corrom'ido(9 +#ellegrini, @AA=7 B<0
#odramos com'le.i%ar esta lectura de la dualidad en Tra&l, con la conocida y cannica
inter'retacin *eideggeriana( En su ensayo, 8El *abla en el 'oema( !na dilucidacin de la
'oesa de Meorg Tra&l9, se lee7
Cre'1sculo y noc*e, descenso y muerte, demencia y $iera, estan-ue y 'iedra, "uelo
de a"e y barca, e2tra)o y *ermano, es'ritu y ?ios, as como las 'alabras del color7
a%ul y "erde, blanco y negro, ro.o y 'lata, oro y oscuro dicen, cada "e%, sentidos
m1lti'les(
8Verde9 es descom'osicin y eclosin, 8blanco9 es 'alide% y 'ure%a, 8negro9 es
oclusin tenebrosa y oscuro resguardar, 8ro.o9 es carnosa '1r'ura y ternura rosada(
8#lateada9 es la 'alide% de la muerte y el centelleo de las estrellas( 8Oro9 es el
brillo de lo "erdadero as como 8la risa del es'anto del oro9( Estos e.em'los de
m1lti'les signi$icados son 'or a*ora de doble signi$icado( #ero incluso este doble
sentido, tomado como totalidad, se sit1a a su "e% de un lado cuya 'arte contraria
"iene determinada desde el lugar m/s interno del #oema(
La 'oesa *abla desde una ambigNedad ambigua(
Con todo, esta 'luralidad de sentidos del decir 'o6tico no se es'arce en "agas
signi$icaciones( El sonido m1lti'le del #oema de Tra&l suena desde un
recogimiento, esto es, desde un unsono -ue, tomado en s mismo, 'ermanece
siem're indecible( La 'oli$ona de este decir 'o6tico no es im'resin 'ere%osa sino
el rigor del -ue de.a estar, del -ue *a entrado en la escru'ulosidad de la 8recta
"isin9 y -ue se somete a ella( +Heidegger, <=H=7 >=0
Heidegger se)ala en el #oema +tomado como #oema 1nico7 8Todo gran 'oeta 'oeti%a slo
desde un 1nico #oema9, dice Heidegger0, 8locali%a9 la 'oli"alencia del color no como
indeterminacin, como mera b1s-ueda +como tal "e% ocurra en otros 'oetas -ue 8e2'erimentan9
con el lengua.e0, sino como sentido un"oco(
Si los colores est/n 'resentes en la 'oesa de Tra&l no es entonces de modo aleatorio ni
im'ro"isado( Forman una trama de signi$icados -ue e2cede tambi6n la simbologa( Los
e2'resionistas, como dice 5ittner, no se detienen en su b1s-ueda de la realidad ine$able tras el
smbolo, las cosas en s se "uel"en a la "e% incom'rensibles e irre$utables( F la reduccin de los
datos sensibles, se suma
la absoluti%acin de las 'erce'ciones sensibles, su se'aracin de las cosas a las -ue
'ertenecen y la consiguiente de$ormacin de la realidad en su con.unto( Tal
absoluti%acin se inicia en la 'oesa con un medio es'ec$icamente 'ictrico, con la
re"olucin de los colores( Los colores tenan antes un "alor realista e inclusi"e
lrico, en cuanto 'ertenecan a determinados ob.etos y 'or ello remitan a
determinados sentimientos suscitados 'or tales ob.etos: a*ora ellos de"ienen
8"alores9, no en el sentido im'resionista de los colores com'lementarios, sino
"alores autnomos, 'or cuanto son absurdamente di"ersos de los -ue en la realidad
deberan ser y crean 'or ello una nue"a realidad -ue es absurda en su con.unto no
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menos -ue en sus 'articularidades, ya -ue no ace'ta las leyes de los colores reales(
+5ittner, @AAJ7 B@( La traduccin es nuestra0
En la 'intura el color ya no est/ ad*erido a la cosa, al cuer'o, sino el cuer'o al color( Es el caso
de 4andins&y( Es la in"ersin de las relaciones colorsticas -ue se 'resenta como arbitraria 'ero
-ue res'onde a una co*erencia interna de la obra(
F esta altura deberamos 'reguntarnos de -u6 manera es 'oli"alente 'ero a la "e%
un"oca y co*erente la 'resencia del color en la 'oesa de Tra&l( Se 'uede em'e%ar a res'onder
a esta 'regunta considerando la *i'tesis de -ue as como el color +.unto a la $orma0 se 'resenta
como elemento constituti"o de la 'intura, en la 'oesa de Tra&l se ele"a a un rasgo -ue
estructura y da sentido a la misma con el mismo 'oder y 'artici'acin -ue otros moti"os( O -ue
as como las 'alabras 8cre'1sculo9+Dmmerung0, e2tra)o +Fremd0 y e2tran.ero +Fremdl%ng0,
oto)o, decadencia, 'odredumbre, a'artado +Abgesch%eden0, es'iritual +ge%stl%ch0 $orman una
$6rrea y a la "e% delicada arma%n de la 'oesa de Tra&l, asimismo e2iste una 8'aleta9 de
colores -ue le es 'ro'ia y -ue res'onde con se"era determinacin a los $ines com'ositi"os( Esto
no im'lica una estructura des'ro"ista de sensibilidad, 'or-ue en este sentido, Tra&l 'artici'a de
la geometra y el &rschre% +grito 'rimiti"o0 de los e2'resionistas, caracteres al 'arecer
diametralmente o'uestos 'ero -ue se condensan en la com'osicin( Lo -ue se 'regunta a-u es
m/s bien -u6 armona se establece en la com'osicin, cu/les son los colores, es decir, cu/l es el
ro.o, cu/l es el a%ul de Tra&l( Est/ 'rimero el a%ul, el -ue se e2tiende y res'landece en la mayor
'arte de sus 'oemas( F "eces a'agado 'or los marrones del oto)o y del atardecer como en
8Pondel9, un 'oema con una ar-uitectura delicadsima7 slo cinco "ersos, el 'rimer "erso
id6ntico al 1ltimo7 8'erflossen %st das $old der (age9 +8Se *a e2tinguido el oro de los das90, el
segundo construido con una sinta2is en la -ue se intercambian slo los dos colores 'resentados7
8Des Abends braun und blaue Farben#)#Des Abends blau und braune Farben9 +8Colores
marrones y a%ulados del anoc*ecer9/9Colores a%ulados y marrones del anoc*ecer90 y en el
centro de esta estructura sim6trica el 1nico "erso -ue no se re'ite7 8Des *%rten sanfte Fl+ten
starben9 +8Las dulces $lautas del 'astor *an muerto90( El marrn a'arece acom'a)ado muc*as
"eces 'or los tonos ro.os y dorados, y en algunos 'oemas casi monocromos, 'or el gris y el
negro, 'oemas delineados en un ambiente oscurecido 'or una 'aleta des'ro"ista de luces( Es el
caso de 8(rbs%nn9 +8Triste%a90 en el -ue la 'resencia del marrn y el gris es toda"a 'otenciada
'or el "erso 8y negro "acila el cielo de ?ios y sin $olla.e9(
Hay toda"a una cuestin im'ortante -ue aclarar, antes de intentar describir otras
com'osiciones colorsticas( En el lengua.e, y en este caso en el 'oema, el color es el nombre del
color, tiene un estatuto di$erente del color -ue 8"emos9( Esto es algo sabido, el nombre de la
cosa no es la cosa en s, 'ero en este caso se abre una 'articular resonancia cuando lo -ue
intentamos armoni%ar en la com'osicin son los colores, m/s all/ de cmo suene su nombre
+con -u6 rima, su longitud, su 'erce'cin auditi"a0( ?e *ec*o reali%amos este an/lisis sin tener
en cuenta la traslacin del nombre del color del alem/n al castellano( CDu6 8"emos9, -u6 se nos
re'resenta mentalmente cuando escuc*amos o leemos 8ro.o9 y, lo -ue es m/s signi$icati"o, -u6
escuc*amos en el 8ro.o9 tra&leanoE F esta 'regunta 'uede sumarse otra consideracin, -ue
"amos a desarrollar desde el sistema 'ictrico, m/s es'ec$icamente desde la teora -ue e2'one
4andins&y en ,obre lo esp%r%tual en el arte. Con"iene citar en e2tenso el 'asa.e -ue nos
im'orta7
El color ro.o, e2citante y c/lido cuando se toma en $orma inde'endiente, cambia
radicalmente su "alor interno cuando de.a de ser un sonido abstracto y se 'resenta
como atributo de una entidad, es decir combinado con una $orma material( La
combinacin del ro.o con ciertas $ormas materiales 'roduce di"ersos e$ectos
internos -ue nos 'arecen conocidos en "irtud del e$ecto constante y generalmente
aislado del ro.o( Combin6moslo con un cielo, una $lor, un "estido, un /rbol, un
rostro, un caballo( El cielo ro.o es asociado con la *ora cre'uscular, con el $uego, y
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con otras cosas a$ines( El e$ecto es natural +L0( #ero est/ determinado en buena
medida 'or el tratamiento de los otros ob.etos combinados con el cielo ro.o( Si
est/n colocados en un conte2to causal,L, el e$ecto natural del cielo ser/ mayor(
Si, en cambio, estos ob.etos se se'aran de su re'resentacin normal, debilitar/n la
im'resin natural del cielo, e incluso la eliminar/nLEl ro.o en un "estido es un
caso di$erente, ya -ue un "estido 'uede ser de cual-uier color( F-u el ro.o estara
dando res'uesta a una neces%dad p%ct-r%caLE2iste, 'or su'uesto, un intercambio
de e$ectos entre el ro.o del "estido y la $igura -ue lo luce( Si la 'intura re'resenta,
'or e.em'lo, una melancola -ue se concentra en la $igura "estida de ro.o +L0, el
ro.o del "estido o$iciar/ como una disonancia emocional -ue en$ati%a la melancola
del cuadro( +4andins&y, @A<<7 H>,HH0
4andins&y contin1a con el e.em'lo de un /rbol ro.o, donde el e$ecto dram/tico se "era
disminuido 'or la imagen del /rbol oto)al: y luego con el e.em'lo de un caballo ro.o -ue
necesitar/ de un ambiente arti$icial en la com'osicin debido a su irrealidad( El camino 'or el
-ue 'retende guiarnos 4andins&y no es otro -ue el de la multi'licidad( No *ay un 1nico "alor,
ni un 1nico signi$icado 'ara el ro.o( #ara 4andins&y, de'ender/ de la 8necesidad interior9 del
artista el modo en -ue com'ondr/ su obra, 8los elementos constituti"os de la obra no residen en
lo e2terno9(
Hay en es'ecial un 'oema de Tra&l -ue 'arece re'etir las obser"aciones de 4andins&y
acerca del "estido ro.o( No *ay una $igura "estida de ro.o, es un "estido ro.o $lotando en el
"iento entre un gru'o de ni)os( Se trata de 8Viento del sur en el suburbio9 + .'orstadt %m
F+hn#0. El ro.o a'arece dos "eces, en el "estido y en la corriente del ro, asociado a la 'resencia
del matadero( Las im/genes son de suciedad, 'odredumbre, olores nauseabundos( Otros dos
colores se 'resenti$ican7 el marrn del barrio y el *edor *orrible 'ero tambi6n gris/ceo
+grul%ch/. O las $iguras -ue a"an%an surgidas del cre'1sculo son las mu.eres en 'rocesin con
sus canastos cargados de tri'as, inmundicia y mugre( El contraste -ue se 'roduce es en e$ecto
similar al -ue describe 4andins&y, el dramatismo se *ace e"idente(
En cla"e o'uesta *ay otro 'oema en el -ue los colores tienen la gradacin del arco iris(
En 8#e-ue)o Concierto9, cada estro$a contiene un color, 'rimero ro.o, luego amarillo y dorado,
en la tercera, "erde, cuarta7 a%ul, -uinta7 "ioleta( Esta "isin caleidosc'ica es otra 'aleta, otra
necesidad com'ositi"a del 'oeta(
#ara concluir, *ay una combinacin de colores -ue *a sido aludida al comien%o( Es la
-ue menciona 5( Cacciari en *ombres p-stumos *aciendo re$erencia a la 'oesa de Tra&l7 8Los
colores se sus'enden entre el alba y el ocasoLEl a%ul se oscurece y t)ese de rosa(9 +Cacciari,
<=I=7 <KJ0 Qste constituye otro moti"o colorstico, a mi 'arecer el m/s interesante de todos(
El color no 'ermanece $i.ado a un ob.eto o imagen, el color se diluye y se ti)e, se metamor$osea
en el cre'1sculo, atardecer y amanecer, $in y comien%o( La lnea t6m'oro- es'acial es la de la
continuidad: es 8la "asta am'litud del a%ul en la -ue se mira el alma9 como dir/ Heidegger: el
a%ul -ue *ace es'acio al rosa/ro.o 'ara amanecer nue"amente al a%ul( 5/s all/ de su dimensin
cre'uscular, el contraste entre ro.o y a%ul *a sido de$inido claramente en ,obre lo esp%r%tual en
el arte y en las 'inturas de los e2'resionistas del 0laue 1e%ter. Po.o y a%ul, considerados en
'rinci'io inarmnicos se trans$orman en 8colores -ue 'or su *onda o'osicin es'iritual,
con$orman las armonas m/s a'tas y 'oderosas(9 El 'oema 82achts9 +8?e noc*e90 enuncia esta
armona 'oniendo en contraste no slo el a%ul y el ro.o sino el yo y el t1, en una estructura de
cuatro "ersos, com'ositi"amente e-uilibrados en una simetra sor'rendente( En los dos 'rimeros
"ersos, el a%ul y el ro.o en el yo, en los dos 1ltimos, en el t1(
El a%ul de mis o.os se a'ag en esta noc*e,
El ro.o oro de mi cora%n( RO*S Du6 -uieta arda la l/m'ara(
Tu abrigo a%ul abra% al -ue caa7
Tu ro.a boca sell la demencia del amigo
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La 'alabra -ue traducimos 'or demencia es en el original &mnachtung, -ue 'ro"iene de
umnachten, en"ol"er en tinieblas( La noc*e y las tinieblas del amigo, oscuridad en las -ue se
dibu.an ese yo/t1, a%ul/ro.o, -ue 8alumbran9, con la misma -uietud de la llama encendida, desde
el abra%o y los o.os a%ules, desde el ro.o de la boca y el cora%n, acom'a)ando al -ue se *unde
en un cre'1sculo de la ra%n, a-uel demente -ue en tinieblas se dirige al es'acio sus'endido
entre el a%ul y el ro.o, $in y 'rinci'io, como un contnuo entre lo -ue muere y renace(
La 'oesa de Tra&l no *a sido la 1nica ni la 'rimera en "alerse del color y sin embargo
*ay algo m/s, *ay un 'lus de determinacin y destre%a en el modo en -ue los colores se
armoni%an, en la manera en -ue el ro.o y el a%ul se encuentran congregados, desde un contraste
im'osible a una gradacin natural como la de la lu% cre'uscular( Esta 'oli"alencia no es slo un
recurso m/s, es el 'oema -ue canta en todas sus 'osibles tonalidades, amalgamando la m/s
terrible deses'eracin a la m/s dulce triste%a, es el caminar errabundo del *ombre y de su alma
sola y e2tra)a en esta tierra( La 'oesa de Tra&l cum'le con las ambiciones de sus
contem'or/neos7 no slo9 mira9, 8"e9(
Bibliografa
Tra&l, Meorg +@AA@0( $ed%chte 3Ausgabe 4546/. ,ebast%an %m (raum. D%g%tale 0%bl%othe" 0and
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;asil, Otto +<==>0( (ra"l, PoGo*lt, Peinbe& bei Hamburg, Tasc*enbuc* Verlag MmbH
Cacciari, 5assimo +<=I=0, *ombres p-stumos9 la cultura :%enesa del pr%mer no:ec%entos,
;arcelona, Ed( #ennsula
Heidegger, 5artin +<=H=0, De cam%no al habla, ;arcelona, E?( ?el Serbal
4andins&y, Vassily +@A<<0, ,obre lo esp%r%tual en el arte, ;uenos Fires, Ed( Libertador
5ittner, Ladislao +@AAJ0, L; espress%on%smo, Poma, Ed Later%a
#ellegrini, Fldo +@AA=0 #rlogo a !oemas, Meorg Tra&l, ;uenos Fires, Ed( Corregidor
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