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Historia y evolucin del Teatro Universal
1. Introduccin
2. Nacimiento del teatro
3. Primer perodo: teatro griego y romano
. Teatro medieval
!. Teatro del "enacimiento
#. Teatro del siglo $%III
&. Teatro del siglo $I$
'. Teatro del siglo $$
(. )l teatro en *atinoam+rica
1,. )l teatro oriental
11. "esumiendo
1- INT"./U00I1N
El teatro es un gnero literario, ya sea en prosa o en verso, normalmente dialogado, concebido
para ser representado; las artes escnicas cubren todo lo relativo a la escritura de la obra teatral,
la interpretacin, la produccin, los vestuarios y escenarios. El trmino drama viene de la palabra
griega que significa hacer, y por esa ran se asocia normalmente a la idea de accin. En
trminos generales se entiende por drama una historia que narra los acontecimientos vitales de
una serie de persona!es. "omo el ad!etivo dram#tico indica, las ideas de conflicto, tensin,
contraste y emocin se asocian con drama.
El teatro se ha utiliado como complemento de celebraciones religiosas, como medio para
divulgar ideas pol$ticas o para difundir propaganda a grandes masas, como entretenimiento y
tambin como arte.
)*)2)NT.3 /) *4 ")P")3)NT40I1N T)4T"4*
%na representacin consta slo de dos elementos esenciales& actores y p'blico. (a
representacin puede ser m$mica o utiliar el lengua!e verbal. (os persona!es no tienen por qu
ser seres humanos; los t$teres o el gui)ol han sido muy apreciados a lo largo de la historia, as$
como otros recursos escnicos. *e puede realar una representacin por medio del vestuario, el
maquilla!e, los decorados, los accesorios, la iluminacin, la m'sica y los efectos especiales. Estos
elementos se usan para ayudar a crear una ilusin de lugares, tiempos, persona!es diferentes, o
para enfatiar una cualidad especial de la representacin y diferenciarla de la e+periencia
cotidiana.
2- N40I2I)NT. /)* T)4T".
El teatro naci en ,tenas, -recia, entre los siglos . y ./ a.". ,ll$, los atenienses celebraban los
ritos en honor a 0ionisio, dios del vino y de la vegetacin. Estas primitivas ceremonias rituales
ir$an luego evolucionando hacia el teatro, constituyendo uno de los grandes logros culturales de
los griegos. (o cierto es que este nuevo arte estuvo tan estrechamente asociado a la civiliacin
griega que cada una de las ciudades y colonias m#s importantes cont con un teatro.
3- P"I2)" P)"5./.: T)4T". 6"I)6. 7 ".24N.
1E,123 -2/E-3
(as cuatro formas teatrales del drama griego eran la tragedia, el drama sat$rico, la comedia y el
mimo. 4ientras que las dos primeras estaban consideradas las m#s civiliadas, acordes con un
espectador adulto, las dos 'ltimas se asociaban con lo primitivo, y por tanto eran m#s apropiadas
para un p'blico infantil.
(os actores, todos hombres, iban vestidos con la ropa al uso pero portaban m#scaras que
permit$an la visibilidad y ayudaban al espectador a reconocer la caracter$stica del persona!e.
5 (, 12,-E0/,
(a tragedia es una representacin dram#tica capa de conmover y causar pena, que tiene un
desenlace funesto, es el gnero en el cual descollaron los escritores griegos )38UI*.,
319.0*)3 y )U"5PI/)3.
,qu$ se presentan algunas caracter$sticas de la tragedia&
1
a6 (as obras son solemnes, escritas en verso y estructuradas en escenas 7episodios6 entre
persona!es 7nunca hay m#s de tres actores hablando en una escena6 e intervenciones del coro en
forma de canciones 7odas6.
b6 (as historias est#n basadas en su mayor$a en mitos o antiguos relatos, aunque el ob!etivo no
fuera simplemente volver a contar esas historias 7sobre las que los poetas se tomaban frecuentes
libertades6, sino hacer consideraciones sobre el car#cter de los persona!es, el papel de la
humanidad en el mundo y las consecuencias de las acciones individuales.
c6 8or lo general, eran obras de poca accin y los hechos se relataban a travs de di#logos y
canciones del coro.
5 (, "34E0/,
(a comedia se desarroll hacia la mitad del siglo . a.". (as comedias m#s antiguas que se
conservan son las de 4"I3T194N)3. 1ienen una estructura muy cuidada derivada de los
antiguos ritos de fertilidad. *u comicidad consist$a en una mecla de ataques sat$ricos a
personalidades p'blicas del momento, atrevidos chistes escatolgicos y parodias aparentemente
sacr$legas de los dioses. 8ara el siglo /. a.". la comedia hab$a sustituido a la tragedia como
forma dominante.
(uego apareci un tipo de comedia local, muy abundante, llamada nueva. En las obras de
2)N4N/"., el gran autor de comedias nuevas, la trama gira alrededor de una complicacin o
situacin que tiene que ver con amor, dinero, problemas familiares y similares. (os persona!es
son t$picos e identificables, tipos socialmente simples, como el padre miserable o la suegra
molesta.
T)4T". ".24N.
El teatro propiamente romano no se desarroll hasta el siglo /// a.". ,unque la produccin teatral
se asociara en principio con festivales religiosos, la naturalea espiritual de estos acontecimientos
se perdi pronto; al incrementarse el n'mero de festivales, el teatro se convirti en un
entretenimiento. 8or eso, no es de e+tra)ar que la forma m#s popular fuera la comedia. El gran
periodo de creacin dram#tica romano empe en el siglo // a.". y estuvo dominado por las
comedias de P*4UT. y T)")N0I., que eran adaptaciones de la comedia nueva griega. (as
obras se basaban en una intriga de car#cter local, aunque las de 1erencio tambin aportaban un
valor did#ctico. (a estructura de las pieas era muy din#mica y del gusto del p'blico, y adem#s
sol$an cantarse muchas partes de la obra.
Este primer per$odo en teor$a teatral occidental se denomina cl:sico, porque comprende el
teatro de las civiliaciones cl#sicas, de las antiguas -recia y 2oma, y las obras est#n escritas en
las lenguas cl#sicas, griego o lat$n.
,lrededor del final del siglo // d."., el teatro literario hab$a entrado en declive y fue sustituido por
otros espect#culos y entretenimientos m#s populares. (a /glesia cristiana emergente atac el
teatro romano, en parte porque los actores y actrices ten$an fama de libertinos, y en parte porque
los mimos satiriaban con frecuencia a los cristianos. Estos ataques contribuyeron al declive del
teatro as$ como a considerar a las personas que participaban en l como inmorales. "on la ca$da
del /mperio romano en el 9:; d."., el teatro cl#sico decay en 3ccidente; la actividad teatral no
resurgi hasta <== a)os m#s tarde. *lo los artistas populares, conocidos como !uglares y
trovadores en el mundo medieval, sobrevivieron y proporcionaron un ne+o de continuidad.
- T)4T". 2)/I)%4*
El teatro espa)ol, como el europeo, surge vinculado al culto religioso. (a misa, celebracin
lit'rgica central en la religin cristiana, es en s$ misma un >drama?, una representacin de la
muerte y resurreccin de "risto. *er#n los clrigos los que, en su af#n did#ctico por e+plicar los
misterios de la fe a los fieles mayoritariamente incultos y analfabetos, creen los primeros di#logos
teatrales& los tropos, con los que escenificaban algunos episodios relevantes de la @iblia. Estas
representaciones, que ten$an lugar dentro de las iglesias, en el coro o parte central de la nave, se
fueron haciendo m#s largas y espectaculares dando lugar a un tipo de teatro religioso que fue el
teatro medieval por e+celencia. 8oco a poco se fueron a)adiendo elementos profanos y cmicos a
este tipo de representaciones que, por raones de decoro, terminaron por abandonar las iglesias y
comenaron a realiarse en lugares p'blicos& en los prticos y atrios de las iglesias, plaas, calles
y cementerios.
2
1E,123 4E0/E.,( 823A,B3
En el siglo C/., el teatro se emancip del drama lit'rgico para representarse fuera de las iglesias
especialmente en la fiesta del "orpus "hristi y evolucion en ciclos que pod$an contar con hasta
9= dramas. ,lgunos estudiosos creen que, aunque similares a los dramas lit'rgicos, los ciclos
surgieron de forma independiente. Eran producidos por toda una comunidad cada cuatro o cinco
a)os. (as representaciones pod$an durar de dos d$as a un mes. 0e la produccin de cada obra se
encargaba un gremio que intentaba que el tema tuviera que ver con su ocupacin laboral; as$ los
traba!adores de los astilleros pod$an, por e!emplo, escenificar una obra sobre Bo.
"omo los intrpretes eran con frecuencia aficionados y analfabetos, las obras se escrib$an en
forma de copla de f#cil memoriacin; no se conocen los nombres de los dramaturgos.
,%13*
0urante este periodo, surgieron obras folclricas, farsas y dramas pastorales 7siempre de autores
annimos6 y, por supuesto, persist$an varios tipos de entretenimientos populares. 1odo esto
influy en el desarrollo de los autos durante el siglo C.. ,unque e+tra!eran trama y persona!es de
la teolog$a cristiana, los autos difer$an de los ciclos religiosos en el hecho de que no se trataba de
episodios b$blicos, sino alegricos, y estaban representados por profesionales como los
trovadores y !uglares.
!- T)4T". /)* ")N40I2I)NT.
(a 2eforma protestante puso fin al teatro religioso a mediados del siglo C./, y un nuevo y
din#mico teatro profano ocup su lugar. ,unque los autos y los ciclos con su simplicidad parecan
estar muy le!os de los dramas de 3;a<espeare y 2oli=re, los temas de la ba!a edad media sobre
la lucha de la humanidad y las adversidades, el giro hacia temas m#s laicos y preocupaciones
m#s temporales y la reaparicin de lo cmico y lo grotesco contribuyeron a la nueva forma de
hacer teatro. ,dem#s, la participacin de actores profesionales en las obras fue sustituyendo poco
a poco a los entusiastas aficionados.
1E,123 BE3"(D*/"3
"omo los mtodos de produccin y representacin cl#sicos no se conoc$an perfectamente, el
teatro del renacimiento tom una forma totalmente nueva con algunos visos de clasicismo. Esta
frmula se conoce generalmente como neoclasicismo.
(as primeras muestras de teatro renacentista en /talia datan del siglo C.. (as primeras obras eran
en lat$n, pero acabaron por escribirse en lengua vern#cula y sol$an estar basadas en modelos
cl#sicos. Este teatro no fue una evolucin de las formas religiosas, ni siquiera de las pr#cticas
populares o dram#ticas ya e+istentes; se trataba de un proceso puramente acadmico. Eran
obras pensadas para ser le$das, aunque fuera por varios lectores y en p'blico, y con fines
did#cticos.
"2E,"/EB 0E (, E8E2,
(as elaboradas e+hibiciones escnicas y las historias alegricas de los intermezzi, en con!unto
con los continuados intentos de recrear la produccin cl#sica, llevaron a la creacin de la pera a
finales del siglo C./. ,unque el primer teatro de corte clasicista ten$a un p'blico limitado, la pera
se hio muy popular. , mediados del siglo C.//, se estaban construyendo grandes teatros de la
pera en /talia.
"344E0/, 0E((F,21E
4ientras la elite se entreten$a con el teatro y el espect#culo de estilo clasicista, el p'blico en
general se divert$a con la commedia dell'arte, un teatro popular y vibrante basado en la
improvisacin.
0E*,223((3 0E( 1E,123 A2,B"G*
, finales del siglo C./ era popular en Arancia un tipo de comedia similar a la farsa. Este fenmeno
dificult el establecimiento total del drama renacentista. En aquel tiempo no e+ist$an en 8ar$s
edificios e+presamente dedicados al teatro; se utiliaban con ese propsito recintos destinados al
!uego de pelota. (a fuerte influencia italiana en Arancia llev a populariar representaciones que
fueron denominados ballets.
2oli=re est# considerado como el gran dramaturgo francs. *us farsas y comedias de
costumbres reciben en su mayor$a una influencia directa de la commedia dellarte, pero
generalmente van m#s all# de su ob!etivo espec$fico y podr$an considerarse como observaciones
sobre las limitaciones y errores del gnero humano. 4uchas de sus obras est#n imbuidas de una
cierta amargura.
3
4oliHre fue tambin un actor cmico de e+cepcin en su tiempo, y traba! con el ob!etivo de
alterar el estilo histrinico y ampuloso que entonces dominaba la escena francesa.
1E,123 /*,@E(/B3 /B-(G* I 0E (, 2E*1,%2,"/EB
El teatro renacentista ingls se desarroll durante el reinado de /sabel / a finales del siglo C./. En
aquel tiempo, se escrib$an tragedias academicistas de car#cter neocl#sico que se representaban
en las universidades; sin embargo, la mayor$a de los poetas isabelinos tend$an a ignorar el
neoclasicismo o, en el me!or de los casos, lo usaban de forma selectiva. , diferencia del teatro
continental 7creado con el ob!etivo de ser presentado ante un p'blico de elite6 el teatro ingls se
bas en formas populares, en el vital teatro medieval, y en las e+igencias del p'blico en general.
(as obras se representaban durante los meses m#s c#lidos en teatros circulares y al aire libre.
@a!o la influencia del clima de cambio pol$tico y econmico en la /nglaterra del momento, as$ como
de la evolucin de la lengua, dramaturgos como T;omas >yd y 0;ristop;er 2arlo?e dieron
lugar al nacimiento de un teatro din#mico, pico y sin cortapisas que culmin en el variado y
comple!o traba!o del m#s grande genio del teatro ingls, @I**I42 3H4>)3P)4").
1E,123 E*8,J3( 0E( */-(3 0E 323
El siglo C.// fue el *iglo de 3ro del teatro en Espa)a. Este siglo acota uno de los periodos m#s
frtiles de la dramaturgia universal, si bien la propia forma de denominar esta poca ha sido
conflictiva de unos pa$ses a otros.
*e crean las primeras salas teatrales llamadas corrales de comedias, que eran gestionadas por
las hermandades, verdaderos precedentes del empresario teatral moderno. .an a proliferar los
autores, las obras y las compa)$as. El teatro de!a de ser un acontecimiento restringido para
convertirse en un producto competitivo, su!eto a las leyes de la oferta y la demanda. %n
interesante debate terico acompa)a el nacimiento y desarrollo de esta forma nueva de entender
el teatro. 0os autores de la poca nos sirven para ilustrar el sentido y la evolucin de este debate
y del arte teatral& 0)"%4NT)3 y *.P) /) %)64.
#- T)4T". /)* 3I6*. $%III
El teatro del siglo C./// era, b#sicamente, y en gran parte de Europa, un teatro de actores. Estaba
dominado por intrpretes para quienes se escrib$an obras a!ustadas a su estilo; a menudo estos
actores adaptaban cl#sicos para complacer sus gustos y adecuar las obras a sus caracter$sticas.
(as obras de *haKespeare, en especial, eran alteradas hasta no poder ser reconocidas no slo
para complacer a los actores sino, tambin, para a!ustarse a los ideales neocl#sicos. , El rey
Lear y Romeo y Julieta, por e!emplo, se les cambiaron los finales tr#gicos por unos felices,
anulando por lo tanto la intencionalidad del autor.
&- T)4T". /)* 3I6*. $I$
, lo largo del siglo C./// ciertas ideas filosficas fueron tomando forma y finalmente acabaron
fusion#ndose y cua!ando a principios del siglo C/C, en un movimiento llamado romanticismo.
1E,123 234DB1/"3
El romanticismo apareci en primer lugar en ,lemania, un pa$s con poca tradicin teatral antes del
siglo C.///, aparte de r'sticas farsas. ,lrededor de LMN=, el romanticismo dominaba el teatro en la
mayor parte de Europa.
El teatro rom#ntico espa)ol busc la inspiracin en los temas medievales y presenta a un hroe
individual dominado por las pasiones, ya sean stas virtuosas o viciosas. *e recuperan las formas
y estructuras del teatro del *iglo de 3ro pero con una maquinaria escnica y efectos
escenogr#ficos suntuosos y aparatosos. (a vo engolada y el verso rotundo triunfa en el teatro
rom#ntico espa)ol. *u gran figura es Aos+ Borrilla, el autor de Don Juan Tenorio. El tema del
burlador es retomado con gran libertad por Oorrilla y en su entusiasmo rom#ntico hace que sea el
amor quien redime al seductor. (a fuera y encanto de este persona!e y obra ha conseguido que
nunca haya de!ado de representarse en alg'n teatro espa)ol.
4E(302,4,
(as mismas fueras que condu!eron al romanticismo tambin, en combinacin con varias formas
populares, condu!eron al desarrollo del melodrama, el gnero dram#tico m#s arraigado en el
siglo C/C. El melodrama como literatura es a menudo ignorado o ridiculiado, cuando menos
desde)ado por los cr$ticos, porque aporta im#genes de villanos que se atusan el bigote o hero$nas
su!etas a v$as de tren.
4
1E,123 @%2-%G*
8ropon$a una recreacin de lo local y de la vida en el hogar. El espectador deb$a tener la
impresin de asistir a un hecho real y a ello vino a contribuir el escenario de tres paredes con el
ob!etivo de que el p'blico observe a travs de la imaginaria cuarta pared.
B,1%2,(/*43 I "2P1/", *3"/,(
, mediados del siglo C/C el inters por el detalle realista, las motivaciones psicolgicas de los
persona!es, la preocupacin por los problemas sociales, condu!o al naturalismo en el teatro.
,cudiendo a la ciencia en busca de inspiracin, los naturalistas sintieron que el ob!etivo del arte,
como el de la ciencia, deb$a ser el de me!orar nuestras vidas. (os dramaturgos y actores, como
los cient$ficos, se pusieron a observar y a retratar el mundo real.
,8,2/"/EB 0E( 0/2E"132
El naturalismo es responsable en gran medida de la aparicin de la figura del director teatral
moderno. ,unque todas las producciones teatrales a lo largo de la historia fueron organiadas y
unificadas por un individuo, la idea de un director que interpreta el te+to, crea un estilo de
actuacin, sugiere decorados y vestuario y da cohesin a la produccin, es algo moderno.
2E,(/*43 8*/"3(E-/"3
(as obras demuestran problemas sociales como la enfermedad gentica, la ineficacia del
matrimonio como institucin religiosa y social, y los derechos de las mu!eres, pero tambin son
valiosos por sus convincentes estudios de individuos.
'- T)4T". /)* 3I6*. $$
0esde el renacimiento en adelante, el teatro parece haberse esforado en pos de un realismo
total, o al menos en la ilusin de la realidad. %na ve alcanado ese ob!etivo a finales del
siglo C/C, una reaccin antirrealista en diversos niveles irrumpi en el mundo de la escena.
1E,123 */4@3(/*1,
(os simbolistas hicieron una llamada a la QdesteatraliacinQ del teatro, que se traduc$a en
desnudar el teatro de todas sus trabas tecnolgicas y escnicas del siglo C/C, sustituyndolas por
la espiritualidad que deb$a provenir del te+to y la interpretacin. (os te+tos estaban cargados de
simbolog$a de dif$cil interpretacin, m#s que de sugerencias. El ritmo de las obras era en general
lento y seme!ante a un sue)o.
1E,123 EC82E*/3B/*1,
El movimiento e+presionista tuvo su apogeo en las dos primeras dcadas del siglo CC,
principalmente en ,lemania. E+ploraba los aspectos m#s violentos y grotescos de la mente
humana, creando un mundo de pesadilla sobre el escenario. 0esde un punto de vista escnico, el
e+presionismo se caracteria por la distorsin, la e+ageracin y por un uso sugerente de la lu y la
sombra.
-2%83* 1E,12,(E*
Rui#s se deba a la influencia de 4ntonin 4rtaud la aparicin de una serie de grupos de teatro
durante la dcada de LS;=. "omo e!emplo podemos citar al 1eatro (aboratorio de Tery
-rotowsKi y el 1eatro de la "rueldad de 8eter @rooK.
1E,123 0E( ,@*%203
0e la segunda guerra mundial naci el teatro del absurdo, el sentido de lo absurdo que hio
llevadero un mundo destruido y desilusionado. (o absurdo, lo que carece de lgica, lo que de
ning'n modo se puede vincular o relacionar con un te+to dram#tico o un conte+to escnico, es lo
caracter$stico de este teatro en el que no hay accin consecuente, ni caracteres, porque la vida
misma de los persona!es carece de sentido.
1E,123 "3B1E4832DBE3
El teatro realista continu vivo en el #mbito comercial, sobre todo en Estados %nidos. *in
embargo, el ob!etivo parec$a ser el realismo psicolgico, y se emplearon para este fin recursos
dram#ticos y escnicos no realistas. E+isten obras basadas en la memoria, secuencias sobre
sue)os, persona!es puramente simblicos, proyecciones y otros recursos similares. /ncorporan
di#logos poticos y un fondo sonoro cuidadosamente orquestado para suaviar el realismo crudo.
(a escenograf$a era m#s sugerente que realista.
4%*/",(
En la dcada de LSN= los musicales surgieron a partir de una libre asociacin en forma de serie
de canciones, danas, pieas cortas cmicas basadas en otras historias, que algunas veces eran
serias, y se contaban a travs del di#logo, la cancin y la dana. %n grupo a cargo de "ic;ard
"odgers y .scar Hammerstein II perfeccion esta forma en la dcada de LS9=. Ia durante la
5
dcada de LS;= gran parte del espect#culo hab$a de!ado el musical para convertirse en algo m#s
serio, incluso sombr$o. , finales de la dcada siguiente, sin embargo, posiblemente como
resultado de crecientes problemas pol$ticos y econmicos 7de los que el p'blico deseaba
escapar6, volvieron los musicales 7muchos de ellos reposiciones6 ba!o un signo de desmesura y
lu!o, hacindose hincapi en la cancin, el baile y la comedia f#cil.
(- )* T)4T". )N *4TIN.42C"I04
*e tienen pocas y vagas nociones de cmo pudieron haber sido las manifestaciones escnicas de
los pueblos precolombinos, pues la mayor parte de stas consist$an en rituales religiosos. E+iste,
sin embargo, un 'nico te+to dram#tico maya, descubierto en LM<=, el Rabinal-Achi, que narra el
combate de dos guerreros legendarios que se enfrentan a muerte en una batalla ceremonial. *u
representacin depende de distintos elementos espectaculares como el vestuario, la m'sica, la
dana y la e+presin corporal.
, partir de la poca colonial, el teatro se basa sobre todo en los modelos procedentes de Espa)a.
Bo es hasta mediados del siglo CC cuando el teatro latinoamericano ha adquirido cierta
personalidad, al tratar temas propios tomando como punto de partida la realidad del espectador a
quien va destinado.
El dramaturgo 4ugusto Doal, en @rasil, desarroll tcnicas de teatro calle!ero y para obreros, y
es autor del te+to Teatro del oprimido. -rupos como 2a!atabla y (a "andelaria se han
preocupado adem#s por realiar un teatro que sirva como medio de discusin de la realidad
social, sin de!ar al margen el aspecto espectacular y esttico del drama.
1,- )* T)4T". ."I)NT4*
El teatro oriental en general 7de la /ndia, "hina, Tapn y el *ureste asi#tico6 tiene ciertas
caracter$sticas en com'n que lo distinguen claramente del teatro posrenacentista occidental. El
teatro asi#tico es presentacional, ya que la idea de representacin naturalista es del todo a!ena a
l. ,unque los teatros de los diferentes pa$ses var$an, en general son obras integradoras de las
diversas artes 7una realiacin de la idea del teatro total de Uagner6 que meclan literatura,
dana, m'sica y espect#culo.
1E,123 /B0/3 I 0E( *%2E*1E ,*/D1/"3
El teatro indio en s#nscrito floreci en los siglos /. y .. (as pieas, comple!as y picas, estaban
estructuradas sobre la base de nueve rasas, o humores, m#s que en los persona!es, ya que el e!e
de las obras eran las cuestiones espirituales. (os escenarios ten$an una decoracin laboriosa,
pero no se usaban tcnicas representacionales. (os movimientos de cada parte del cuerpo, la
recitacin y la cancin estaban r$gidamente codificadas. (as marionetas y el teatro danado,
especialmente el athaali, han sido tambin muy apreciados en varios momentos de la historia
de la /ndia.
En otros lugares del *ureste asi#tico, el teatro de marionetas es la forma dominante, en especial
el !ayan" ulit, o marionetas de sombras, en Tava. En algunos sitios las marionetas son tan
apreciadas que los actores estudian sus movimientos para imitarlos.
1E,123 "V/B3
El teatro chino empe a desarrollarse en el siglo C/.; era muy literario y ten$a convenciones muy
estrictas. 0esde el siglo C/C, sin embargo, ha sido dominado por la pera de 8eK$n. En ella se da
una importancia primordial a la interpretacin, el canto, la dana y las acrobacias m#s que al te+to
literario. 0e hecho, la representacin puede describirse como una coleccin de e+tractos de varias
obras literarias combinados con una e+hibicin acrob#tica. (a accin tiende a ser oscura y el
nfasis se centra en la habilidad de los actores. El escenario es una plataforma desnuda con el
mobiliario estrictamente necesario. (as acciones son estiliadas, los papeles codificados y el
maquilla!e es elaborado y grotesco; los colores son simblicos. @a!o el gobierno comunista la
tem#tica ha cambiado, pero el estilo ha seguido siendo m#s o menos el mismo.
1E,123 T,83BG*
El teatro !apons comen en el siglo .// 7d.".6 y es qui# el m#s comple!o de 3riente. *us dos
gneros m#s conocidos son el teatro nE y el <aFu<i. BW, el teatro cl#sico !apons es estiliado; la
s$ntesis de dana5m'sica5teatro e+tremadamente controlada intenta evocar un #nimo particular a
travs del relato de un hecho o historia. Est# muy relacionado con el budismo Oen. El apogeo del
nW tuvo lugar en el siglo C.. El KabuKi data del siglo C./ y es m#s popular en estilo y contenido.
3tros gneros dram#ticos !aponeses son el bu"au, un refinado teatro danado, as$ como un
teatro de marionetas o mu)ecos llamado bunrau, en el que los intrpretes sobre el escenario
6
manipulan unas marionetas casi de tama)o natural. 1odas las formas dram#ticas se apoyan en el
ritual, la dana y la tradicin. *on elegantes y bellas, y ponen el nfasis en valores opuestos a los
del teatro occidental.
")3U2I)N/.:
7
E( 1E,123
"(D*/"3
4E0/E.,(
0E(
2EB,"/4/EB13
0E( */-(3
C.///
0E( */-(3
C/C
0E( */-(3
CC
EB
(,1/B3,4G2/",
-2E"/,
7*iglo . y ./ a.".6
234,
7*iglo /// a.".6
5 Esquilo.
5 *focles.
5 Eur$pides.
(,
12,-E0/,
(,
"34E0/,
5 ,ristfanes.
5 4enandro.
1E,123
2E(/-/3*3
823A,B3
,%13*
Auera de la iglesia
*urgen obras folclricas,
farsas y dramas pastorales.
1eatro
Beocl#sico
"reacin de
la pera
"ommedia
dell? arte
1eatro
francs
1eatro
ingls
1eatro
espa)ol del
siglo de oro
1E,123 0E ,"132E*
1eatro
rom#ntico
4elodrama 1eatro
burgus
"r$tica
social
,paricin
del director
2ealismo
psicolgico
1eatro
simbolista
1eatro del
absurdo
1eatro
e+presionista
-rupos
teatrales
1eatro
contempor#5
neo
4usical
8%E@(3* 82E5
"3(34@/B3*
2ituales
religiosos
4riel 9ern:ndeG
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8
32/EB1,(
1E,123
/B0/3
1E,123
"V/B3
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T,83BG*
1E,123 0E(
*%2E*1E ,*/D1/"3