UNIDADIV

POESALATINOAMERICANAPOSTMODERNISTA
JorgeLuisBorges


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BorgesyAmricaLatina
Alestudiarlosmovimientosdevanguardiaelnombre
deJorgeLuisBorgesfuemencionadoasociadoaun
movimientoenparticular:elUltrasmo(aestenos
referiremosmsadelante).Debemostenerpresente
queBorgessehallahaciaelao1920enEspaayque
novaaestarajenoalcontextoliterariodesupoca,
particularmentesiconsideramosquevividesdela
adolescenciaenEuropa(estudienGinebrayse
estableciduranteunabrevetemporadaenEspaa)y
suretornoalaArgentinasedioprecisamenteenel
ao1921,dondeparticipenlafundacindevarias
publicacionesliterariasyfilosficas,comoPrisma,
ProayMartnFierro,enlasquepublic
espordicamente.
Antesdeingresarbrevementeenlascaractersticas
deesemovimientodevanguardia,esimportante
considerarlasituacindelapoesainmediataanterior
enAmricaLatinacontinuandoconlalgicade
rupturaytransformacinquehaguiadoelcursode
literaturaengeneralyquetocatambinalapoesa.
Unodelosrasgosfundamentalesdelespritu
vanguardistaessurechazoalatradicin.Ahorabien,
aqudebemosasignarelestatutodetradicinal
referirnosalapoesalatinoamericana?Contraqu
seenfrentaeseespriturupturistapropiodel
vanguardismo,aqupasadoliterarioyartsticoen
generalseoponealreferirnosaAmrica?
Fundamentalmenteaunmovimientoliterario
denominadoModernismo.Esverdadquelasituacin
deBorgesesespecialysuevolucinpoticaes
parcialmenteajenaaladeotrospoetas
latinoamericanoscontemporneoscomosonloscasos
delchilenoPabloNerudaodelperuanoCsarVallejo,
quienessenutrieronensujuventuddelmodernismoy
fueroninfluidosporesteensusinicios,aunque
cuandoyaelmovimientoestabamoribundo.Pero,
comoveremos,tambinesverdadqueelUltrasmo
naciencontradelaestticamodernistaydela
figuradeRubnDaro.
Sibien,pues,elmodernismonopesa
sustancialmenteenBorges,esimportanteregistrar
algunosdesusaspectosesencialesdadoques
pesarenalgunosdesuscompaerosultrastasyen
otrosquecronolgicamentecompartensutrayectoria
literaria.
ElModernismo
Esunmovimientoliterariocircunscritoeneltiempo,
aproximadamenteentrelosaos1888y1916(fecha
quecoincide,noaccidentalmente,conquienfuerasu
msimportanteexponenteyagitador,elpoeta
nicaragenseRubnDaro).Esunmovimientoque
carecedeprosecucin;msalldesusinfluenciasen
algunosjvenespoetas,lasensibilidadpropiadel
modernismofuerpidamentereemplazada.Detodos
modostuvouncarcterrenovadorenelversoyenla
prosaysignificunarupturaconlasensibilidad
romnticaimperanteenAmrica.Fue,tambin,un
movimientoautctono,nacidoenAmrica,nomera
imitacindelascorrienteseuropeas(msallde
recibirlainfluenciadelparnasianismoydel
simbolismofrancs)ysignific,enloliterario,la
fundacindeunaliteraturapropiaydealcance
continental.
Loscaracteresmsconstantesdelmodernismo,
aunquenonicos,queseenumeranacontinuacin,
sondefcilobservacinenlasobrasmodernistas:
a. Esmeropuestoenlaelaboracindelaforma.Esto
tendrcomoconsecuenciaelrefinamientoverbal,es
decir,unaseleccinrigurosadelostrminosusados,ya
nosoloenatencinasuclaridadyprecisin,sinoporsu
valormeldico,porsuexotismo,porsucapacidadde
sugerir.Loanteriorimplicabaunarebelinencontrade
ciertosusosquealosmodernistaslesparecieronya
incompatiblesconsuconcepcindelapoesa(un
ejemplo,elusocomplejodelhiprbaton).Elesmeroen
laformaredundaenunamayorsencillezdeldiscurso,
desdeelpuntodevistadelasintaxis,perodepasoha
obligadoalescritoraesforzarseenlaseleccindelas
vocesempleadas.
b. Necesidaddepracticarnuevosmetrosyritmospocos
usuales(aveceslanecesidaddelonuevollevaala
recuperacindelomsantiguoyyaolvidado).
c. Sedaungustoporloexquisito.Sehablaenestapoesa
depiedraspreciosas,seelogiaeloro,sedescriben
esculturasycuadrosafamados.Lospersonajesque
tocanlosmodernistasviven,porlocomn,rodeadosde
lujo,aspirandodelicadosperfumes,vistentrajes
elegantes,gustandelasuntuosidad.Estolesimprime
unainclinacinporunasensibilidadmstpicamente
aristocrtica.Unodelostemasfrecuentesdel
modernismoeselcisne,cuyaevocacindamotivoa
multituddecomposicionesdeDaroydeotros
modernistas,ysmboloasimismodelabelleza
desinteresadaqueseaspirabaaconseguirentoncesen
laobradearte.Otrosobjetostambinevocados
entoncesenpoesa,comolaflordelis,elpavorealyla
paloma,representansiempreunabellezaabstractay
sublime.
. Guerraalprosasmo.Elmovimientopropendaa
mantenerelversoporencimadetodoprosasmo,lo
queacasoequivalgaacrearparalapoesaunlenguaje
puro,elevadoeidealtantomsdifcildesatisfacer
cuantomsencumbrado.Debetenerseencuenta,
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JorgeLuisBorges


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Fueimportanteensugestacin,adems,elpasodel
poetachilenoVicenteHuidobroysudefensadel
Creacionismo,otromovimientodevanguardiade
adems,queelmovimientoimplicaconcienciauna
renovacinidiomticasustancial.
e. Exotismodelpaisaje.RubnDaronacienMetapa,
peroenlugardementarensusversostanmodesta
poblacinnicaragense,habldeGrecia,deChina,del
Japn,delaIndia,ycomopasmsprximo,deFrancia,
inclusiveantesdeconocerla.Enelcasodeaquellas
comarcasmuyremotasenelespacioyeneltiempo,
quedanlasmanoslibresparaejercitarlafantasa.En
todosloscasoslainformacinesprincipalmente
libresca,esdecir:elescritormodernistanohablasolo
deloqueconoceenformadirectaypersonal,sino
tambindeloquelehasidosugeridoporsuslecturas,
campoenelcual,porlodems,suimaginacinpuede
establecerlazostantoposiblescomoprobables.Este
exotismodelpaisajetuvounvehculoaqueacudieron
casitodoslosmodernistas:laliteraturafrancesadel
sigloXIX.Daroseinspirdirectamenteenalgunosde
lospoetasfrancesesdelperodo,porejemplo,yen
conjuntoelmodernismoesunatrasposicindetemas
literariosfrancesesalalenguaespaola.
f. Eljuegodelafantasa.Granadquisicindel
modernismofueecharavolarlafantasadelpoeta,afin
demanejarimgenesnadacomunes.Hadas,prncipes,
gnomos,espritusetreososubterrneos,podranser
conjuradosparapoblarescenasdemitologa
convencional,entrecuyostemasseescogan,con
preferencia,losfaunosyloscentauros.Elcuadroes,a
veces,simblico,peroamenudocarecededecualquier
intencinrecndita,yseloarmaparadeleitedelos
sentidos,aloscualessequieresubyugarpormediode
evocacionessimpticas.
g. Artedesinteresado.Comoelartistaseinclinaalculto
delarteconlaintencindelograrbellasobrasynopara
demostrarunatesisohacerapologadeunadoctrina,el
modernismosedistingueporelgrannmerodepginas
desinteresadasquedej.Muchosdeellosdeclararonsu
intencindeceirsealamximaestticadeelartepor
elarte.
Losrasgosmodernistas
Finalmente,amododeresumen,unfragmentodeun
crticolatinoamericanoqueserahora,luegodeledo
loanterior,demsfcilcomprensin:
Culessonestoscaracterescomunesacasi
todoslospoetasmodernistas?Actitud
aristocrtica:elpoetaesunserelegidoenpugna
consumedio;incomprendido,seasladelmundo
circundantecuyopragmatismo,cuyavulgaridade
insipidezleproducenrechazo.Comoantdoto,
cultivaloraroyloexquisito,buscalosublimeenla
bellezayelplacer.Sensualyrefinado,quiere
concertarununiversopoticodedelicada
musicalidad,deensoacin;acumulaunautilera
suntuosa,palaciega,extica.Suerotismoaflora
siempreatravsdeunaatmsferagalante,
pobladadepersonajesmitolgicos.Empleaun
lenguajeprestigioso,deopulenciametafrica,
frecuentementeculterano.Lapoesamodernista
ostentaunnutridorepertoriodereminiscencias
librescas,pictricas,histricas.Lasvivenciasse
disfrazanconropajesprincipescos;todo
sentimientoestpasadoporelfiltrodela
literatura.
SalYurkievich,
Fundadoresdelanuevapoesalatinoamericana
h. Exhibicinycomplacenciasensual.Rasgosquecon
frecuenciasuelendarseenlasproducciones
modernistas,asdeRubnDarocomodeotrosautores,
son,adems,eltonofrvoloyrisueo,laexaltacinde
losaspectoserticosdelavida(seacomoconfesin
personal,seaencalidaddesmbolosartsticos),la
fruicinhedonistaatodotrance.
Paracomprenderpoticamentelas
caractersticasenumeradashastaaqutomaremos
contactoenelaulaconunpoemaejemplar
pertenecientealaobradeDaro,aparecidoensu
obraProsasprofanas,ytituladoSonatina.
AMRICADESPUSDELMODERNISMO
Uncaso:elUltrasmo
Estemovimientovanguardistaagrupaaescritores
espaolesehispanoamericanos.Suprimer
manifiestoapareceenelotoode1918firmadopor
RafaelCansinosAssens,comoreaccin,entreotras,
contraelamaneramientodelosseguidoresdel
modernismodeRubnDaro.Asloexplicaun
ultrasta,quienfueraenltimainstanciaelalmadel
movimiento(publica,en1920,eldenominado
ManifiestoUltrastaVertical)comolofueraGuillermo
deTorre,quienmanifiestaqueelUltrasmosurge
comounaviolentareaccincontralaeradel
rubenianismoagonizanteytodasuanexacohortede
cantoresfcilesquehabanllegadoaformarungnero
hbridoyconfuso,especiedebisuterapotica,
productodeferiaparalasrevistasburguesas.
OpininsemejantetieneJorgeLuisBorges,quien,no
obstante,acabarrenegandodesusorgenes
ultrastas.
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sumaimportanciaenAmrica,enelquenonos
detendremosaqu.
Elmovimientoultrastasedifundiatravsdevarias
revistas,entrelasquesedestacanCervantesyUltra,
entreotras.Ademsdelosantecedentesespaoles,
recogenalgunasdelastendenciasvanguardistas(del
Futurismotomanlostemasmaquinistasydeportivos;
delCubismo,ladisposicintipogrfica;adems,
tienenpresentesloscaligramasdeApollinaire).Esuna
tendenciaefmera(GuillermodeTorremuereen
1923,pocodespusdeaparecerelltimonmerode
larevistaUltra),queseapoyaprecisamenteparasu
divulgacinenlaspublicacionesmencionadas.
Susrasgossobresalientesson,entreotros:
a. lacondensacinmetafrica;lametforaeselelemento
esencialdelpoema;
b. laeliminacindenexosintiles;suprimenlapuntuacin
ylarima;
c. elavancedelaimagenreflejaosimplehaciala
imagenmltiple,quesuponelaidentificacinms
plenaentrepoesaymsica;cultivan,as,laimagen
indirectaydoble,segnloscnonesdelCubismo;
d. lalibredisposicintipogrfica,herenciadirectadelos
caligramasdeApollinaire.
e. Soninnovadoresenlostemas:dejanaunladolos
aspectostrgicosytraenelhumoralapoesa.
Elmovimiento,quequeddisueltoaldejarde
publicarselarevistaUltraenlaprimaverade1922,
adquierepujanzaenArgentinadelamanodeJorge
LuisBorgesensuretornoasupas.
BorgesyelUltrasmo
ParacomprenderlasituacindeBorgesrespectoal
vanguardismoseroportunoconsiderarlasiguiente
opinin:
Borgesaparece,porfin,comounhombrereidocon
sutiempo.Lamilitanciadevanguardiadurantesu
perodoultrastaresultaepisdicaysuperficial,un
tributoalamodacuandojovenysensiblealos
requerimientosdelpresente.Casielnicocontactocon
supocaesconsideradoluegocomoaccidentecuyas
huellassequiereborrar.ElvanguardismodeBorgesfue
epidrmicoporqueloasumiensuperficie.Locualno
quieredecirquelavoluntaddeactualizarse,la
bsquedaderenovacinconstituyandeporsactitudes
pasajeras,sujetasmsalafugacidaddelamodaquea
lapermanenciadelarte.EnBorgessereducea
coberturaporquenocoincideconsuyoprofundo,
carecedelaintensidaddeadhesinqueestepropsito
tieneenHuidobrooenVallejo.
SalYurkievich,
Fundadoresdelanuevapoesalatinoamericana
LaobrapoticadeBorgesesabundanteperoes
posibleasociarlaalascaractersticasmencionadasal
referirnosasunarrativa,noesajenaaellasyvan
conformandounaunidadgraciasaunavisin
unitariadelmundoydelarte.Esbozaremoseste
aspecto,vastopordems,aprovechandounanueva
citadelcrticoanterior:
Hayensuevolucin,unapaulatinaanulacindel
presente.Unatendenciaalaidealizacin,ala
abstraccin,alairrealidadgobierna,cadavezms
hegemnica,sumarchadepoeta.Produceun
alejamientocrecientedelaactualidad,unarenunciaalo
novedoso,unaresistenciaalcambio.Ynosetratade
esclerosis,deenvejecimiento,sinodeunaconcepcin
delmundo(esdecir,unaesttica,unametafsicayuna
tica)quecondicionanosolosupensamientosinosu
percepcinysurepresentacindelarealidad.
Preanunciadaensusprimeroslibros,ir
sistematizndosealaparquebuscaruna
correspondenciamsestrechaentreideay
conformacinverbal.
SalYurkievich,
Fundadoresdelanuevapoesalatinoamericana
Aconcienciadelaprdidadeunavisindeconjunto,
nosdetendremosenunaobraenparticularpara
conoceralBorgespoeta,provenientedesulibroEl
otro,elmismopublicadoen1964,yquetranscribimos
acontinuacin,deformaseparada.Alestudiarlo
profundizaremosenlosrasgosestilsticosms
sostenidosquecaracterizansuobrapotica.

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JorgeLuisBorges


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1964
I
Yanoesmgicoelmundo.Tehandejado.
Yanocompartirslaclaraluna
niloslentosjardines.Yanohayuna
lunaquenoseaespejodelpasado,
cristaldesoledad,soldeagonas.
Adislasmutuasmanosylassienes
queacercabaelamor.Hoysolotienes
lafielmemoriaylosdesiertosdas.
Nadiepierde(repitesvanamente)
sinoloquenotieneynohatenido
nunca,peronobastaservaliente
paraaprenderelartedelolvido.
Unsmbolo,unarosa,tedesgarra
ytepuedematarunaguitarra.
II
Yanoserfeliz.Talveznoimporta.
Haytantasotrascosasenelmundo;
uninstantecualquieraesmsprofundo
ydiversoqueelmar.Lavidaescorta
yaunquelashorassontanlargas,una
oscuramaravillanosacecha,
lamuerte,eseotromar,esaotraflecha
quenoslibradelsolydelaluna
ydelamor.Ladichaquemediste
ymequitastedebeserborrada;
loqueeratodotienequesernada.
Solomequedaelgocedeestartriste,
esavanacostumbrequemeinclina
alSur,aciertapuerta,aciertaesquina.
Tomadode:Elotro,elmismo(1964)

APROXIMACIONESA1964:
Comoaproximacinaestaobranosplantearemoslossiguientesproblemas:
1. Luegodeleereltexto:qutesugiereelttulo?
2. Culesconsiderasquesonlostemasfundamentalesexpresadosenlaobra?
3. Podrasestablecerdistintosmomentos?Percibesalgunaevolucinalolargodelaobra,algncambio
temticosignificativoodelascircunstanciasdelsujetopoticooyolrico?
4. Cmodefiniraslaestructuraexternadelaobra?Observasutotalidadysuspartes.
5. Questructuramtricautiliza?Percibesalgunaestructurarmica?
6. Qurecursosconocidosportinotaseneltexto?Porqucreesquelosutiliza?Quefectosdeseaproduciren
ticomolectoralhacerusodeellos?
7. Observasalgnaspectoencomnentreelprimerpoemayelsegundo?Hallasdiferenciassustantivas?
8. Delainformacindequedisponesacercadelautor,puedesrelacionaralgnaspectoquecontribuyaa
comprenderestaobra?