REA 3.

CUADERNOS DE TEMAS GRUPALES E INSTITUCIONALES

(ISSN 1886-6530)
N 7 Otoo-invierno 1999
Al Margen
1
Felipe Vallejo Jimnez
2

Yo soy el actor de mi propio apocalipsis, es mo
mientras lo experimento, pero es tambin el lugar
de reunin; quizs a travs de l se pueda captar
lo que significa comprender
!quic"ot
Hay creaciones artsticas que atraen y asombran de tal modo, que a uno le
mueven a acercarse de puntillas; dejarse llevar del asombro, emocin o
desconcierto, sin hacer mucho ruido, y sin crear intererencias con r!pidos intentos
de razonar sobre lo que se contempla" #ste ha sido un sentir muy recuente cuando
nos hemos reunido en e$posiciones de pinturas, dibujos y esculturas producidas por
personas que han tenido al%&n tipo de trastorno psicol%ico" #ste asombro, las
interro%antes que produce, la cone$in con el surimiento, m!s all! de la elaboracin
racional, nos han llevado a sacar del anonimato muchas producciones artsticas,
acilitar un 'lu%ar de reunin( e intentar 'comprender(, como deca )quichot"
*on esta motivacin nos reunimos en Lnea Paralela pintores, proesionales
de la salud mental, proesores de +ellas ,rtes, usuarios de servicios de salud
mental""" con la intencin de llenar un vaco en el conocimiento y comprensin de
una obra pl!stica que, por determinadas circunstancias de su autor, permanece
arrinconada total o parcialmente" -os *ert!menes AL-MARGEN son una de las
actividades que se vienen or%anizando no slo para colaborar en que una
determinada obra pl!stica y sus autores puedan mostrarse, sino para disminuir el
.
ARTES PLASTICAS Y TRASTORNO MENTAL
A finales del ao pasado tuvo lugar en Mlagael I! CERTAMEN AL"MAR#EN de pintura es$ultura %
di&u'o in$luido en las a$tividades desarrolladas por la Asociacin de Artes Plsticas LINEA
PARALELA.
Estas (uestras de pintura se )an ido $onsolidando $o(o un espa$io de a$er$a(iento %
$o(prensi*n de una o&ra plsti$a en la +ue su eti+ueta de (argina$i*n viene en (u$)os $asos
de la (ano de la (argina$i*n de su autor,
Parte del -lti(o $erta(en puede o&servarse en un $atalogo pu&li$ado por el Area de Cultura de
la Diputacin de Mlaga y la Asociacin de Artes Plsticas Lnea Paralela.
Reprodu$i(os el arti$ulo introdu$torio del $atlogo,
/
.elipe !alle'o es Psi$ologo Cl/ni$o % Psi$oterapeuta
desconocimiento y etiquetaciones que por parte de sectores de nuestra sociedad se
hacen hacia determinadas maniestaciones artsticas"
, veces se ha cuestionado si tiene sentido hablar de arte marginal; como si la
misma denominacin implicara de por s a%randar las dierencias" 0ero la dierencia
e$iste" 1, en muchos casos, una eicaz orma de aumentarla es mediante su
ocultacin" -os conceptos 'locura(, 'enermedad mental(, tienen una car%a cultural,
a&n hoy que incluye mar%inalidad e induce a la mar%inacin; 2no hacen alta
manicomios para esto3" 0or otro lado, la enermedad mental est! acompa4ada, en
muchos casos, de mar%inacin social; una obra creada en este margen, tiene
muchas menos posibilidades de ser conocida, comprendida y valorada 2en su
sentido m!s completo3"
0aradjicamente, junto a esto, hay otras dierencias, a veces muy
desconocidas, que hacen reerencia a las aportaciones que el llamado arte marginal
ha realizado al llamado mundo oficial del arte y la cultura" ,portaciones realizadas
desde sus dierencias creativas y pl!sticas" 5aurice 6uchman 2uno de los
or%anizadores de la #$posicin 'Visiones 0aralelas( que pudimos ver y disrutar en
el 5useo de ,rte )eina 7oa de 5adrid3 e$pona en el prlo%o del cat!lo%o8 Con
Visiones Paralelas hemos retendido!!! oner de manifiesto "ue# esa e$resi%idad
rotunda# elemental & figurati%a "ue es caracterstica de gran arte del arte del siglo
''# se de(e# en arte# a la areciaci)n & la influencia del arte de los %isionarios
comulsi%os*! #n la muestra se poda apreciar que la lnea de artistas modernos
inluidos por 'lo mar%inal(, iba desde 0aul 9lee hasta :re%ory ,meno" -as muy
diversas valoraciones que se han hecho sobre la mencionada inluencia, pueden
resumirse en una opinin de )ainer quien, al reerirse a su inters por los momentos
innovadores, airmaba que los artistas enfermos mentales "an descubierto
muc"as cosas para el arte, cosas que a los artistas ortodoxos no se les
"abran ocurrido# 0arece que es necesario mostrar las dierencias, as como
luchar contra una mar%inalidad que incluye una orma de valoracin de la obra
etiquetadora y e$cluyente"
0or todo esto, no parece que haya que evitar mostrar los 'm+rgenes*!
;ndependientemente de cmo se les quiera denominar" <ubuet acu4 el termino
,)6 +)=6" )o%er *ardinal opt por la e$presin >=67;<#) ,)6 2,rte 5ar%inal3"
#$isten otras muy diversas denominaciones como '%isionar& art,# ,schi-ohrenic
art*!!! ,parte de la complejidad terminol%ica, e$isten otros ries%os en abundar en
e$ceso en las deiniciones; como e$presaba el mismo )o%er *ardinal el etiquetar
las obras de una manera que subraye la excentricidad o rareza de su autor
tiende a desviar la atencin del impacto esttico a las biografas! Habr! que
mirar m!s all! del trmino" 1 que la mirada e$cluya la etiqueta""" del observador"
*ambian las ormas, cambian los arquetipos culturales" 0arece que lo que era
mar%inal en etapa anterior, ya no es tal" 7in embar%o, la inte%racin de lo mar%inal a
veces es m!s bien una alacia" que tiene m!s que ver con un intento de ocultar y
ne%ar" ?ueremos aportar un %rano de arena colaborando en sacar a la luz una obra
pl!stica cuya mar%inacin viene en muchos casos de la mano de la mar%inacin de
su autor" 1, @por qu noA, reivindicar un concepto de lo mar%inal en el arte" #l arte
moderno, como dice 5aurice 6uchman, se ha nutrido de lo mar%inal" 0orque a&n
hay barreras que saltar, por ambos lados8 artista 'mar%inal( y observador 'desde la
otra orilla("
<eseamos que este cat!lo%o supon%a una aportacin en este camino"
<ireccin de contacto8 ,7>*;,*;BC <# ,)6#7 0-,76;*,7 L.NEA PARALELA! D *E Ville%as y
5armolejo /, portal 5 D F.GGH 7#V;--," 6lno" IH FJJKHGI