Novela y archivo en Pretrito perfecto Instituto de Investigaciones Gino Germani VI Jornadas de Jvenes Investigadores 10,11 y 12 de noviembre de 2011 Prof.

Lic. Isabel r!o" #$%I#&' (II&L )Instituto Interdisci*linario de &studios Latinoamericanos+ ,acultad de ,ilosof-a y Letras. /%'. isarao"01otmail.com &2e 34 &s*acio social.'iem*o.'erritorio. '-tulo4 #iudad y arc1ivo en Pretrito perfecto de 5ugo ,oguet Introduccin &l *resente traba2o *retende abordar la construccin cronot*ica de la ciudad en la novela Pretrito perfecto como un modo ficcional de entramar el arc1ivo de una cultura. Para ello ser!n ca*itales los conce*tos de 6cronoto*o7, entendido como las relaciones intricadas de es*acio y tiem*o organi"adas literariamente )8a2t-n+, as- como el t9rmino de 6ciudad7 refle2o ambiguo de una 6geograf-a *ositiva7 ):aid+ o de una 6ciudad f-sica7 );omero+ nombrada :an <iguel de 'ucum!n y la construccin imaginaria de la misma. Por =ltimo, el t9rmino 6ficciones de arc1ivo7 )Gon"!le" &c1avarr-a+ como una com*le2a red interte>tual ?ue incor*ora, gracias a la naturale"a d=ctil del g9nero, un sin n=mero de te>tos multiformes4 el documento, el !lbum familiar, la casa, el e*itafio y sobre todo, el es*acio urbano, ?ue *odremos leer como indicio de la memoria de una cultura, en un recorrido *or la ciudad convertida en met!fora. La nacin imaginada cuestiona una modernidad ?ue no es tal *uesto ?ue se trata m!s bien, de una modernidad *erif9rica ):arlo+. Pretrito perfecto figura una imagen ?ue refuta su condicin de moderna y federal *uesto ?ue arrastra elementos tradicionales del *asado, devela una marginal 6moderni"acin7 econmica y *osee sus *ro*ios ritmos 1istricos en contra*osicin al *uerto. ca*ital. ;itmos *ro*ios ?ue tambi9n marcan la din!mica del cam*o literario de la *rovincia y ?ue articula sus tradiciones, sus *referencias de g9nero y sus t*icos, frente a los cuales la novela toma *osicin frente a esa 1erencia literaria, a su literatura contem*or!nea y a?uella *refigura la tradicin ?ue vendr!. :i bien el 6arc1ivo7 nos refiere a una condicin material, un c=mulo de te>tos ?ue se resguarda en un es*acio determinado, *odemos *ensarlo. advierte &c1evarr-a. tambi9n como un de*sito de relatos y mitos, una es*ecie de 6te>to ininterrum*ido7 ?ue se enuncia desde un

determinado lugar de cultura. &n este sentido, nos atrevemos a *ensar ?ue la anciana #lara <atilde, uno de los *ersona2es centrales de Pretrito funciona como un 6arc1ivo viviente7 ficcionali"ado4 arc1ivo de la memoria del *asado de una ciudad *rovinciana y de una clase. La novela *uede *ensarse en los t9rminos ?ue &c1evarr-a se@ala como una 6com*le2a red interte>tual ?ue incor*ora otras ficciones, documentos, *ersona2es 1istricos, *oemas, figuras literarias, mitos, etc. )A+ una *i@ata de te>tos con un significado cultural7 )2B1+. &n el recorrido de nuestro traba2o, *odremos identificar ?ue el 6arc1ivo7 es un sin n=mero de te>tos multiformes4 un documento, un !lbum familiar, el es*acio de la ciudad, el es*acio -ntimo de la casa, los e*itafios de los muertos, las crnicas *eriod-sticas, etc. gracias a 6la naturale"a d=ctil7 del g9nero de la novela y 6su ca*acidad camalenica de confundirse con otro discursos7 )&c1evarr-a 10+. *artir de a?u-, tra"aremos un inventario de esta ficcin de arc1ivo, entendida como la ma?uinaria de lectura de su autor 1, ?ue nos revela sus v-nculos con la edad dorada del boom de la novela latinoamericana, a diferencia de la literatura ?ue se escribe, como advierte &c1evarr-a 6en la era *osmoderna ?ue no est! animada *or las ansiedades sobre el origen, e>enta de la *roblem!tica de la identidad y a*arentemente, desligada de la 1istoria7 )1B+. El archivo del escritor Curante siete a@os se dedic a escribir su novela Pretrito Perfecto ?ue funciona como un *oderoso arc1ivo de te>tos, tal como enuncia en sus reconocimientos y sus e*-grafes. A Carlos Pez de la Torre (h) y Ramn Leoni Pinto de cuyas in esti!aciones histricas publicadas en libros y art"culos me he ser ido libremente. DAE todos los ?ue de una u otra manera contribuyeron a enri?uecer esta novela desde dentro y ?ue en la im*osibilidad de nombrarlos uno *or uno #uedan tcitamente incluidos entre los nombres$ le%anos$ de &erclito y Lao Tse y los muy pr'imos de () *teiner y +) A'elos,. &l autor e>*l-cita su biblioteca en la construccin de su novela, ?ue incluyen las *ol9micas )camufladas o evidentes+ en el cam*o literario local, el *sicoan!lisis, la
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&n este sentido, escrib- 6La biblioteca de 5ugo ,oguet4 Pretrito perfecto- *ara el Colo#uio .acional de &l subrayado es m-o.

Literatura Latinoamericana/ 0l autor como lector. Pronto a editarse como ca*-tulo de libro.
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antro*olog-a, la 1istoriograf-a y la filosof-a. 'odas estas disci*linas confluyen en un elemento com=n4 todas *ro*orcionan un )modo de+ relato. Pretrito imbrica su argumento con citas y alusiones diversas, fragmentos, traducciones y relecturas. La novela lee no slo la tradicin literaria, sino el e>tenso universo te>tual de la cultura de occidente. ;amn ,urcade es el *ersona2e ?ue se *ermite leer todo como si fuera ficcin. &ste gesto de lectura le *ermite escribir la 1istoria del *asado )en boca de #lara <atilde y los documentos+ y del *resente, el tucumanazo$ una 1istoria ?ue no 1ab-a sido escrita todav-a. La memoria decrpita /no de los *ersona2es claves de la novela es la anciana #lara <atilde de la #once*cin %avarro P!e" de :orensen. Postrada en su cama, so*orta el *eso de sus )casi+ cien a@os y los *ilares de una casa enve2ecida. #lara <atilde se resiste a las turbulencias de un tiem*o *resente ?ue *ercibe como a2eno *or medio de las celos-as clausuradas de su cuarto. :u memoria se encuentra anclada en un tiem*o *asado, la edad dorada de una clase adinerada4 la oligar?u-a a"ucarera de la *rovincia de 'ucum!n y una 9*oca signada *or el *oder econmico y social4 los =ltimos a@os del :iglo FIF y las dos *rimeras d9cadas del FF. /na imagen del *asado ?ue nos revela un tiem*o *resente, marcado *or una agitada vida *ol-tica4 el tucumanazo de los a@os GH0. ,urcade es el *ersona2e ?ue entrevistar!, a lo largo de toda la novela, a #lara <atilde, sobre el *asado de la familia y la *rovincia, mediante el artilugio 6*roustiano7 de ga"nates y o*orto4 6una arruga en la *iel cubierta *or un fino *olvo blanco y DAE su memoria iniciaba un lento flash bac17 )I0+. :in embargo, la memoria de la anciana incurrir! en desvar-os, lagunas y desconciertos, ?ue ,urcade ir! rellenando con documentos, lecturas e invenciones deliberadas. Ce este modo, la novela com*one una 1eterog9nea te>tura de 1istoriograf-a, literatura, relatos orales locales y una e>tensa galer-a de *ersona2es destacados de la vida *ol-tica y social de la ciudad ca*ital de :an <iguel de 'ucum!nJ.
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&ntre los su2etos 1istricos *odemos mencionar a Paul Groussac )1KBK.1L2L+, escritor franc9s ?ue se radic en

8uenos ires desde 1K33 y tuvo gran influencia en la vida intelectual de la *rovincia de 'ucum!n. Gabriel Iturri )1KK1.1L0I+, tucumano ?ue se instal en Par-s y fue secretario del #onde ;obert de <ontes?uiou )inmortali"ado en la obra de Proust+. $ctaviano Vera )1KH3.1L2H+, gobernador de la *rovincia )1L2J+ ?ue logr sancionar las leyes de salario m-nimo, 2ornada m!>ima de traba2o e im*uesto a la molienda de gran im*acto sobre las clases *o*ulares. ;icardo Jaimes ,reyre )'anca, Per=, 1K3K . 8uenos ires, 1LJJ+, *oeta, ensayista y dramaturgo boliviano, re*resentante del modernismo en la literatura de su *a-s. :us largas estancias en 'ucum!n ) rgentina+ le llevaron a ocu*ar una c!tedra en la /niversidad %acional, fund la Re ista de Letras y Ciencias *ociales ?ue *ronto ad?uiri un merecido *restigio. :u disc-*ulo, Luis &ulogio #astro )1L01.1L2J+, naci en 'ucum!n.

&l lector de la novela *odr! a acom*a@ar a ,urcade y la anciana, en esta traves-a, laber-ntica, 1acia el *asado4 61urgaba en la memoria de la vie2a ?ue era como bucear en una ba1-a donde 1ubiera naufragado una flota de galeones. $bten-a as- 2irones del *asado7 )HH+. /no de los *rimeros recuerdos ?ue emergen a *artir del arduo traba2o de memoria, es el *rimer via2e, en barco a va*or, de la 2oven #lara <atilde a &uro*a y el 1umo del 61abano de #arlos como la c1imenea del ingenio )A+, *otente, des*idiendo ese 1umo dul"n ?ue la envolvi toda una vida )I0+7B. &l recuerdo dorado y feli" de la luna de miel en Par-s se confronta con otro recuerdo, 6muy vago y confuso74 )A+ la e>*osicin de 1KKLA Mse acuerda de los onas, #lara <atilde, de a?uel *aisa2e nevado ?ue les *usieron *or detr!s en la 2aula y del 1ombre de la barbita ?ue sosten-a una fusta en la manoN ?uellos oc1o, die" onas, 1ombres, mu2eres y ni@os, semidesnudos, envueltos en *ieles, antro*fagos, M?u9 otra cosa les e>*licaba el 1ombreN, ca*aces de morirse de saram*in, todav-a en a?uel a@o y usted, #lara <atilde, tuvo un estremecimiento voluntario4 salva2es )I1+. Las memorias se me"clan. ,urcade rememora y contra*one su versin a la de #lara <atilde4 el cruel e*isodio 1istrico de ca*tura de un gru*o de nativos *atagnicos, *or un belga, <aurice <atre, *ara una e>*osicin de 6can-bales7 en Par-s en 1KKL, ?ue celebra el #entenario de la ;evolucin francesa, ba2o los *rece*tos de 6Igualdad, Libertad y fraternidad7I. &l suceso *ertenece a una "ona del arc1ivo cultural, ?ue *odr-amos identificar como una serie de te>tos )fotograf-as y relatos+ ?ue refieren a la e>*eriencia coloni"adora tard-a del siglo FIF en la Patagonia argentina3.

#olabor en el *eriodismo local y dirigi revistas literarias. Poeta re*resentativo de su generacin, su =nico libro de l-rica An!ustia fue editado un a@o des*u9s de su tr!gica muerte.
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;ecuerda #lara <atilde4 6<e acuerdo ?ue 1asta el a@o de la guerra fuimos una ve" cada dos a@os, *ara

noviembre, des*u9s de la "afraO embarc!bamos *ara esa 9*oca *or?ue a #arlos le gustaba el fr-o y era la tem*orada de la *era7 )I1+.
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;eferencias y fotos en 2ool!icos humanos) 3oto!raf"as de fue!uinos y mapuche en el %ard"n d4 Aclimatation &ste acontecimiento es referido y reescrito *or el autor en su *oema F Infieles de su serie 6&n el #anal7

de Par"s$ *i!lo 565 de #1ristian 8!e" y Peter <ason. Pe1u9n, 2003.

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).aufra!ios$ 1LKI+.

La e>*eriencia violenta de desarraigo y transculturacin se re*ite en un recorrido inverso, unos 1ind=es en la ciudad de :an <iguel de 'ucum!n, 6unos negros medio c1inos ?ue com-an con las manos y ten-an malas costumbres7, comenta #lara <atilde )H3+. DAE cuentan ?ue llegaron miles 1asta ese valle de :an ,rancisco donde lo =nico familiar ?ue encontraron fueron las ca@as de a"=car DAE Lo 1ind=es ?ue tra2eron los Leac1 no llegaron a aclimatarse. MLos inviernos demasiados crudos, el es*ect!culo de las reses colgadas en los abastos, la sangre y las moscas c1a*oteando en la sangre de las vacas sagradas, la nostalgia de un *aisa2e donde la divinidad llevaba inscri*ta miles de a@osN DAE La mayor-a regres y las *ocas familias ?ue ?uedaron *ros*eraron a la sombra del ingenio La 0speranza DAE )HK+. La familia inglesa de los Leac1 se instal en la *rovincia vecina de Ju2uy a fines del siglo FIF y *ros*er de la mano de la industria a"ucarera. :u*o combinar elementos tradicionales )e>*lotacin latifundista, mano de obra barata o esclavi"ada+ y elementos moderni"adores en la *roduccin del a"=car )ma?uinarias+ H. &l e*isodio de los 1ind=es ?ue emigran como mano de traba2o for"ada, sinteti"a no slo ciertas *r!cticas sociales y econmicas en la industria del norte, sino ?ue devela la 1umillacin del $tro4 el des*recio ?ue se 1ace )eco+ *alabra en boca de la vie2a anciana. La familia %avarro P!e" :orensen es la met!fora ?ue condensa el *oder-o tradicional, *ol-tico, econmico y social, de una clase aristocr!tica )originaria en los tiem*os de la colonia+ y las nuevas alian"as con la burgues-a industrial inmigrante. /nin re*resentada en la sociedad matrimonial de #lara <atilde y #arlos :orensen. Las e>tensas *ro*iedades 1eredadas de los antiguos encomenderos es*a@oles del siglo FVI cobrar!n un renovado *oder-o econmico, con la *osterior inmigracin francesa ?ue se ocu*ar! de la moderni"acin

Los integrantes de la familia Leac1 fundaron el ingenio La &s*eran"a en 1KK2 en la *rovincia de Ju2uy, ?ue

comen" a *roducir dos a@os m!s tarde. &l modelo de *roduccin es el de ingenio. *lantacin, caracteri"ado *or la concentracin, mono*olio de la *ro*iedad de la tierra y la fuerte e>*lotacin de los ind-genas y cam*esinos. Los ingenios de Ju2uy .Ledesma y la &s*eran"a. organi"aban e>*ediciones llamadas 6buscadoras de indios7 con el fin de reclutar ind-genas *ara traba2ar en la "afra. $gando, riel. &n 6 "=car y Pol-tica. &l surgimiento del ca*italismo en el noroeste argentino7, Re ista &erramienta, %P H, 2ulio de 1LLK.

)entendida como 6transformacin t9cnica7 de los medios de *roduccin+ en la industria a"ucareraK.

Los lugares del archivo La casa, en ruinas, de los %avarro P!e" :orensen se 1a convertido en un museo, un gran de*sito )arc1ivo+ de ob2etos acumulados, ostentosos e in=tiles. Las 2oyas de la familia conforman una coleccin antigua, llenas de *olvo y telara@as, ?ue nos recuerdan el *asado de es*lendor de una clase social. La casa, ?ue fue la cuna de una familia *atricia, es en el tiem*o *resente, una tumba con un tesoro enterrado en ella. &ntre los diversos ob2etos guardados, ,urcade se detendr! en una vie2a foto ?ue tomaron del 6gru*o familiar *ara las bodas de *lata en 1L1B7 )23H+. #lara <atilde cuenta4 Ce esa fotograf-a tengo un mal recuerdo *or?ue Ivonne, una ni@a de siete a@os, no ?uer-a *osar DAE 'odav-a no 1ab-a em*e"ado la guerra y 1ubo bebidas y dulces de lo me2or, m=sicos contratados de 8uenos ires y el fotgrafo Paganelli vino a tomarnos la fotograf-aO #arlos ?uer-a ?ue *os!ramos frente a la casa y al fotgrafo lo 1i"o *oner tres escalones m!s aba2o *ara ?ue a*areciera el balcn terra"a y a un costado la c1imenea del ingenio )23H+. Qngel Paganelli, inmigrante italiano, lleg a la rgentina 1acia 1K30 y fotografi

tem*ranamente la ciudad de :an <iguel de 'ucum!n. :u famosa foto de la fac1ada de la #asa 5istrica es un arc1ivo en imagen de la antigua 6ciudad f-sica7 );omero 200L+ y su emblem!tico edificio de la Inde*endencia. 'ambi9n sus retratos 6de las me2ores ni@as de la sociedad7, como reconoce un art-culo de La (aceta de 1L2I )Jos9 ;. ,ierro+, cobraron un notable *restigio en la vida social de la ca*ital *rovinciana )P!e" de La 'orre+ L. *artir de este registro iconogr!fico, la novela imagina la fotograf-a *osible del !rbol genealgico de los %avarro P!e" :orensen. :e trata entonces, de un arc1ivo.!lbum de familia, ?ue *ermanece en el tiem*o, *reserva el encanto del *asado y lo conserva de la destruccin o el deterioro. La
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Las em*resas a"ucareras tucumanas recurrieron *rinci*almente al asalariamiento de cam*esinos criollos de

'ucum!n, y de 6!reas sateli"adas7 como :antiago del &stero y #atamarca, ayudados *or diversos m9todos coactivos como las leyes de conc1abos, vagancia, *eona2e *or deudas, etc. )#am*i y Lagos+. &n #am*i, Caniel )#om*.+, 0studios sobre la &istoria de la 6ndustria del Az7car 6, 'ucum!n )1LLI+.
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6&l fotgrafo m!s *restigioso7 en Apenas ayer8 La (aceta, s!bado 2K de 2unio, 200K.

fotograf-a de un 6color se*ia borroso7 )23H+ es el so*orte material de la memoria enve2ecida de #lara <atilde. :eg=n Ralter 8en2amin 6los !lbumes de fotos se encontraban con *referencia en los sitios g9lidos de la casa, sobre consolas o taburetes en los recibimientos4 las cubiertas de *iel con 1orrendas guarniciones met!licas, y las 1o2as de un dedo de es*esor y con los cantos dorados DAE #on sus *edestales, sus balaustradas y sus mesitas ovales, recuerda el andamia2e de estos retratos el tiem*o en ?ue, a causa de lo muc1o ?ue duraba la e>*osicin, 1ab-a ?ue dar a los modelos *untos de a*oyo *ara ?ue se ?uedasen ?uietos7 10. Ce manera similar, en el es*acio del cementerio11 est! el mausoleo solemne de los %avarro :orensen, rodeado *or las tumbas de las ilustres y tradicionales familias de la ciudad *rovinciana. S detr!s de cada cad!ver, los dem!s *ersona2es contar!n y escuc1ar!n los diversos relatos de vida ?ue encierran los ata=des ya carcomidos *or la ferocidad del tiem*o. <ientras D,urcadeE caminaba *or el centro le-a los nombres escritos en los frentes de los mausoleos. <uc1os a*ellidos conocidos y algunas sor*resas como ese gobernador $ctaviano Vera ?ue, a unos *asos del *eristilo com*art-a el *rivilegio de la avenida central con sus antiguos adversariosO del #orro :e*=lveda, Pa" Gallo, 8ascary, <endioro", Parvorell R1ite DAE los nombres ?ue *recedidos de la *alabra familia evocaban la ri?ue"a, el *oder o la tradicin, o las tres 2untas )232+. #uando yo D#lara <atildeE iba *or las ma@anas lo 1ac-a con la sirvienta y la criadita *or?ue el monumento es muy grande.#arlos no ?uiso ?ue ning=n :orensen ?uedar! fuera de la familia.O tiene tres stanos con seis catres *or cada stano dos ata=des, y 1ab-a ?ue ventilar, barrer, cambiar manteles, todas esas cosas ?ue usted sabe. &l
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6Pe?ue@a 1istoria de la fotograf-a7. ,ec1a de acceso4 1I de se*tiembre 2010. Cis*onible en La novela refiere el cementerio del $este, ubicado en calle suncin y avenida <ate de Luna, frente al *ar?ue vellaneda. :e trata de la *rimera necr*olis inaugurada en la ciudad de :an <iguel de 'ucum!n en 1KH2. lberga 2.LLH tumbas, entre las cuales se encuentran las de 22 e> gobernadores tucumanos y de 1H e>

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intendentes. :e destacan es*ecialmente el mausoleo ?ue guarda los restos de Juan 8. 'er!n, el fundador de la /niversidad%acional de'ucum!n, y el de la artista tucumana Lola <ora, entre otras *ersonalidades de la vida *ol-tica, social y cultural de la *rovincia )La (aceta$ lunes 1B de 2ulio de 200K+. Los *rimeros tiem*os del cementerio coincidieron con los a@os dorados de la industria a"ucarera ?ue *ermit-an 1olgura econmica, y tanto las familias tradicionales como las de algunos inmigrantes *rs*eros *od-an costear la construccin de los ma2estuosos se*ulcros. Las construcciones constituyen un muestrario de estilos ar?uitectnicos4 algunas son italiani"antes, otras de ins*iracin grecorromana o de corte franc9s )La (aceta$ martes 1H de 2ulio 200H+.

monumento es como otra casa de la familia, la casa de sus muertos, y debe estar lim*ia y arreglada *ara recibir gente )232+. Las dimensiones del se*ulcro se@orial recuerdan el *oder de una clase. &L mausoleo suntuoso vigila los restos del !rbol muerto de los %avarro :orensen. Las diferentes generaciones 1an ?uedado guarecidas entre las soberbias *aredes y los manteles funerarios. &l lina2e de los difuntos se inscribe en el interior de la tumba4 el *atriarca #arlos :orensen muerto de uremia en el G2J )LB+, su *rimog9nito #arlos Renceslao, m9dico y estanciero ?ue no *udo im*edir la defuncin de su mu2er, #arlota ;odr-gue" :obe2ano al dar a lu" a su d9cimo 1i2o ?ue naci muerto y yace 2unto a su madre )23I+, su 1i2a Ivonne inmortali"ada en a?uella fotograf-a *or Paganelli, v-ctima del tifus a los catorce a@os, su 1i2o <!>imo Jos9 muerto un diecisiete de octubre del GBI de un infarto al cora"n )JJL+O su *e?ue@a nieta <ar-a :olana.6nombre tr!gico712., ?ue muri en los bra"os de #lara <atilde con la cabe"a destro"ada *or un caballo salva2e )23I+, su nuera &lisa del :olar #am*ovie2o )descendiente de guerreros de la inde*endencia+ cuyo cuer*o fue arro2ado durante una traves-a en el mar, mientras re*icaban las cam*anas del transatl!ntico )233+O <ar-a :olana )1i2a de &lisa y Prudencio <anuel, el di*utado 1i2o de #arlos y #lara <atilde+ una mon2a carmelita ?ue agoni" durante la guerra civil &s*a@ola de una manera cruel ?ue la anciana desconoce *or?ue nadie ?uiso contarle )23K+. 'odos los difuntos, 6siete 1i2os, las nueras y algunos nietos, todos :orensen menos uno4 ntoniera %avarro Virasoro7 )23B+ 1i2a *osti"a de #arlos, madre de su =nico 1i2o Patricio :antill!n1J. &l es*acio de los muertos es tambi9n una fuente de relatos *o*ulares. La novela se detiene en la 1istoria de un ladrn4 8a"!n ,r-as. ,urcade, recu*era algunas notas sobre este 6bandido, ?ue dicen, robaba a los ricos *ara congraciarse con los *obres7 )1L2+, figura )destino y muerte+ ?ue se contra*one a la o*ulencia del *atriarca de los :orensen. &l delincuente D ndr9sE 8a"!n ,r-as fue largamente *erseguido. #uenta la 1istoria ?ue la *olic-a local lo sor*rendi en una *ul*er-a, en las cercan-as de las avenidas #oln y <ate de Luna. &l bandido 1uy 1acia el *ar?ue
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vellaneda. 8a"!n fue abatido *or la *olic-a, en 1L2J, cuando

intentaba saltar el *aredn *ara refugiarse en el cementerio1B.

:on tres las :olanas muertas4 :olana fallecida *or la atro" ca-da del caballo, <ar-a :olana e>tinta en la guerra ?uel le2ano *ariente de los %avarro :orensen ?ue recita 3edra de ;acine incansablemente en su franc9s lgunas versiones agregan, ?ue al intentar saltar el muro del cementerio, fue es*antado *or el !nima de una de civil es*a@ola y finalmente, :olanita Jimeno.
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original y acom*a@a a ,urcade en sus *ol9micas sobre la literatura.

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sus v-ctimas. &sa *ausa signific su fatal destino, *uesto ?ue la *olic-a acert con un dis*aro. Para algunos

,urcade transita el cam*osanto de la ciudad y al recorrerlo con la mirada y con el cuer*o, descifra los indicios inscri*tos en las m=lti*les tumbas ?ue rodean el mausoleo de los :orensen. %avarro P!e" #rdoba Lencina. :in embargo, en el cementerio no convergen solamente los cad!veres del *asado sino tambi9n las muertes del *resente4 el final funesto de :olanita Jimeno. &sta ve", los *ersona2es ),urcade, rturo, Patricio, 5obbema, La %egra entre otros+ recorren las calles de la ciudad acom*a@ando al f9retro donde yace :. J. de la ;. de P. desde la vie2a casona ?ue fue el lugar de su condena. La caravana f=nebre tra"a un recorrido *or las calles del *lano de la ciudad4 <arcos Pa", #atamarca, :antiago del &stero, Jos9 #olombres, :an <art-n y venida <ate de Luna. :obre la ciudad f-sica se elabora y se su*er*one el ma*a de la ciudad simblica. La ciudad literaria se im*rime sobre la ciudad 6*ositiva7 y el recuerdo de 9sta de2a sus marcas. La ciudad: el espacio como archivo de cultura La ciudad vislumbrada como una clave de bveda revela la 1istoria vinculada a una geograf-a. Por medio de su cartograf-a accedemos a la s-ntesis de una 9*oca. &s decir, en la configuracin del es*acio *odemos leer la 1istoria local )elusivamente, la nacional+. /n recuerdo intensamente buscado *or ,urcade en los mares de la memoria de la anciana es el referido a la *este del clera ?ue asol a la *rovincia de 'ucum!n a fines del FIF4 DAE La gente 1ablaba del tren de la muerte$ un tren con soldados y el clera morbo abra"ado a la c1imenea, calaveras asomando *or encima de los tec1os DAE &l tren ven-a de las "onas infectadas y con enfermos. #ontra el tren militar no 1ay cordones sanitarios, contra el inter9s de los mercaderes de 8uenos ires no 1ay autonom-a federal ?ue valga. &l ministro del interior.?ue era m9dico. no iba a consentir ?ue unos gobernadorcitos arruinaran el negocio )I2+.
8a"!n fue un vulgar ladrn, *ero *ara otros era un 19roe ?ue robaba a los ricos *ara entregarlo a los *obres. un?ue el lugar de devocin es el cementerio del $este )donde muri+, su tumba se encuentra en el del %orte )cementerio de las clases *o*ulares a *rinci*ios de siglo+. &n 6&l #ementerio del $este es otro atractivo *ara los turistas7, La (aceta$ martes 1H de 2ulio, 200H. &l relato sobre el tr!gico final de 8a"!n ,r-as es transmitido oralmente en las visitas ?ue uno *uede reali"ar al cementerio, en es*ecial en el d-a de los difuntos. l res*ecto, comenta &ric 5obsbaUn4 6DAE llam la atencin DAE un 1ec1o curioso, a saber4 ?ue en toda &uro*a, y de 1ec1o, como resulto m!s claro, en todo el mundo, circulaban e>actamente las mismas 1istorias y los mismos mitos, sobre cierto ti*o de bandidos ?ue eran *ortadores de 2usticia y redistribucin social7. 9andidos$ &d. #r-tica, 200J.

&l clera die"m la *oblacin de la ciudad de 'ucum!n los =ltimos meses de 1KK3 y *rimeros de 1KKH. &n la b=s?ueda de *revencin, los gobernadores de 'ucum!n, :antiago y #atamarca acordaron establecer un cordn sanitario con una cuarentena *ara todo tren ?ue viniese del litoral del *a-s. :in embargo, el Gobierno %acional revoc la medida y los trenes siguieron corriendo, trayendo la *este. &l Gobierno *rovincial organi" la carros, sin f9retros, 1asta los terrenos de la Vuinta de col9ricos )P!e" de la 'orre+1I4 &ran tantos los muertos, la *este los lim*iaba tan r!*ido ?ue tuvieron ?ue abrir un nuevo cementerio 2usto en el lugar donde a1ora se est!n *ulseando con cascotes y granadas )IJ+. 'ranscurri una d9cada, desde a?uella inauguracin del ferrocarril )1KH3+ ?ue *ro*orcionaba un corredor *ol-tico. econmico entre el interior y la *rovincia de 8uenos ires, erigida en el centro de la inci*iente %acin rgentina, 1asta la e*idemia del clera ?ue die"m y se*ult una tercera *arte de la *oblacin de la *rovincia de 'ucum!n. &l recuerdo de la *este manifiesta la o*osicin 1istrica entre interior. 8uenos los tiem*os del *resente. ?uel cementerio de las v-ctimas de la *este, es 1oy escenario de la luc1a obrero. estudiantil ?ue ocu*a las calles, las casas y las es?uinas. La ciudad se convierte en una radiograf-a de la 1istoria ?ue la novela *ondr! a la lu". Pretrito Perfecto reconstruye los violentos sucesos. &n una es*ecie de crnica, el relato ir! desarrollando su trama alrededor de una serie de e*isodios de enfrentamientos, *ersecuciones y muertes. La narrativa ficcional intenta re*oner los vac-os y silencios del discurso de la 1istoriograf-a. ,oguet trama los 1ec1os a trav9s del *oder del lengua2e. Pero no todos los acontecimientos nos ser!n develados en el transcurrir del relato. 5ayden R1ite nos indica ?ue tanto las narraciones imaginarias como las realistas, 6*or a*arentemente completas ?ue sean, se construyen sobre la base de un con2unto de acontecimientos ?ue *udieron ser incluidos, *ero se de2aron fuera7 )1LL2 2I+. &n este sentido, la novela su*rime cual?uier mencin a la
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sistencia P=blica

y 1os*itales de emergencia, ?ue *ronto desbordaron. Los cad!veres se llevaban a*ilados en gronmica, 1abilitada como cementerio

ires ?ue se *er*et=a en

6La e*idemia de clera de 1KK3.KH7 en Apenas ayer8 La (aceta, mi9rcoles 1 de abril, 200L.

dictadura de $ngan-a ?ue a *artir del G33 decidir-a el destino de la *rovincia 13. :in embargo, esta omisin est! sus*endida entre dos momentos de la 1istoria ?ue s- encontramos en Pretrito Perfecto/ *rimero, el auge de la industria a"ucarera de las *rimeras d9cadas del siglo FF, s-mbolo *roductivo de la clase olig!r?uica tucumana y segundo, la e>*losin del conflicto *ol-tico social conocido como el tucumanazo$ ?ue tiene como *rotagonista la luc1a obrera.estudiantil. &se 6a1ora7 del relato recu*era la e>*eriencia socio*ol-tica de los a@os setenta, condensada en la novela ba2o el t-tulo 6cronolog-a de los sucesos7 ?ue concentra dos momentos del conflicto ?ue significaron el recrudecimiento de la luc1a y de la re*resin *or las fuer"as del orden. &l *rimero de ellos fue en torno al anuncio del cierre definitivo del comedor universitario debido a la falta de *resu*uesto1H. La *rotesta estudiantil se llev a cabo en las inmediaciones de una de las sedes del comedor universitario, situado en calle <u@ecas al 200 )*unto neur!lgico del micro.centro de la ciudad de :an <iguel de 'ucum!n+, durante los *rimeros d-as del mes de noviembre del GH0. ta?ue al comedor universitario. rturo se dio vuelta cuando los

*olic-as saltaban *or encima de las mesas, garrote en alto y reventaban las *rimeras granadas, sin tiem*o ni *ara levantar los cigarrillos y con un ?uebradero de va2illa, de mesas de *atas arriba y cafeteras rodando *or el suelo ),oguet 3H+.

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&ntre las substanciales medidas ?ue llev a cabo )ba2o la intervencin *rovincial de ;oberto

vellaneda+

*odemos mencionar *rimero, el llamado 6$*erativo 'ucum!n7 )?ue antici* el llamado 6$*erativo Inde*endencia7 en 1LHI con ntonio 8ussi al mando+ ?ue decret 6el cerro2a"o masivo7 *or medio del decreto na, La 'rinidad, %ueva 8aviera, La ,lorida, Lastenia y 8ella 13.L23 ?ue dis*uso la intervencin, cierre y desmantelamiento inmediato de las *rimeras siete f!bricas a"ucareras de 'ucum!n4 La &s*eran"a, :anta Vista. &sto signific el derrumbe econmico de la *rovincia y la muerte de *ueblos enteros ?ue de*end-an de la *roduccin a"ucarera )Pucci 200H 3B+. La segunda medida, tambi9n *or medio de un decreto )13.L12+, fue la su*resin de la autonom-a y la libertad de claustros de la /niversidad %acional de 'ucum!n, colocando a ;afael Pa" como interventor de la alta casa de estudio )Pucci 200H 113+.
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:e@ala ;oberto Pucci4 6<ientras se suced-an las *rotestas, los actos calle2eros y las asambleas, los estudiantes basto contribuyeron con donacin de v-veres, mientras ?ue los estudiantes se organi"aban *ara efectuar las

constituyeron una coordinadora *ara im*edir el cierre, reali"aron colectas *o*ulares. Los *uesteros del <ercado de tareas de cocina7 )2LL+. &n &istoria de la destruccin de una pro incia, 200H.

&l segundo suceso, entre los d-as 21 al 2K del mes de 2unio del GH2 referido al denominado 6Vuinta"o7 *uesto ?ue ocurri en torno al *redio universitario de la Vuinta gronmica4 %uevo asalto a la Vuinta gronmica. rturo corres*onsal de guerra,

fue admitido en la Vuinta *revia identificacin. S recorr- las defensas y cont9 m!s de ?uince barricadas y detr!s de cada barricada *ilas de cascotes, *iedras, *eda"os de vidrio.culos de botellas. y vi gente armada con 1onda y *ara las 1ondas, dis*uestas en tierra, ca2as con recortes de fierro )3H+. /n carro de asalto avan"a en *leno mediod-a desafiando a la asamblea del *ortn Pellegrini ?ue reacciona corri9ndose a lo largo de la alambrada, ganando la calle y descargando sobre el mvil una lluvia de *iedras. &stallan granadas y res*ondiendo a 9stas, *e?ue@os incendios *rovocados ),oguet 3L+. &stos 1ec1os volv-an a *oner el conflicto social y *ol-tico en *rimera *lana. &l saldo de este nuevo enfrentamiento fue la detencin de casi H00 *ersonas, la renuncia de las autoridades universitarias y la muerte de un estudiante, V-ctor Villalba de 20 a@os, oriundo de la *rovincia de :alta ) rgentina+ 1K. La novela lo *resenta de este modo4 &n un segundo, el ?ue demor en asomar la cabe"a, el rostro del estudiante fue una m!scara, se transform en una flor ro2a y violenta, la cara de otro, la de un muerto. la v-ctima. r!*idamente rodeado, declarado e>clusivo, transformado en s-mbolo de esa luc1a. las seis de la tarde, cuando la caballer-a cargaba contra la Vuinta y los defensores abandonaban la barricada de ,r-as :ilva, el estudiante mor-a *or segunda ve" ),oguet 3L+. &stos tiem*os diferentes, el *asado 6endul"ado7 de la memoria de #lara <atilde y el *resente turbulento encarnado en la muerte del estudiante annimo, se inter*elan mutuamente. :us recuerdos son ?uebrados *or las *roclamas estudiantiles ?ue irrum*en desde afuera y las luc1as en las calles rememoran otros tiem*os )como el advenimiento del *eronismo en los a@os cuarenta+ en la imaginacin de la anciana, ?ue ,urcade intenta descifrar.
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&milio #ren"el. 0l Tucumanazo) ,acultad de ,ilosof-a y Letras, /niversidad %acional de 'ucum!n, 1LLH.

Nota final *artir de este inventario *ro*uesto, *retendo *ensar ?ue la novela cumbre de ,oguet, se configura como una ficcin de arc1ivo, en tanto ?ue com*one un com*le2o universo te>tual ?ue incluye m=lti*les documentos, su2etos 1istricos, *oemas, figuras literarias y mitos, como 1e tratado de e2em*lificar. &ste arc1ivo *uede leerse a *artir de la *o9tica del es*acio de la ciudad y de la casa *atriarcal, donde yace #lara <atilde, un arc1ivo viviente del *asado de :an <iguel de 'ucum!n )y sobre todo, de una clase social+. La anciana es 6una guardiana7 de las tradiciones y las *r!cticas de una clase. &n la novela no e>iste un manuscrito originario a descifrar sino el relato de una memoria decr9*ita, ?ue ,urcade )el 1istoriador+ ir! rellenando e imaginando en su cuaderno de notas. ,urcade es, no slo el transcri*tor de una memoria fallida, sino tambi9n el co*ista de otros documentos de la 1istoria, de la cultura y de la literatura local, ?ue va contra*oniendo a ese *rimer relato sobre el *asado de la ciudad. Por ello, el lector de Pretrito lee el arc1ivo te2ido en la novela. La obra literaria cum*le una funcin reco*iladora de ese e>tenso con2unto de te>tos culturales )&c1evarr-a 2JH+ y los ofrece en clave de ficcin.

Bibliografa 6&l #ementerio del $este es otro atractivo *ara los turistas7. La (aceta$ 1H 2ulio 200H, K. 8en2amin, Ralter. 6Pe?ue@a 1istoria de la fotograf-a7. ,ec1a de acceso4 1I de se*tiembre 2010. Cis*onible en 1tt*4TTlogoiiuv.tri*od.comTsitebuildercontentTsitebuilderfilesTUalterben2amin.*df #am*i, Caniel )#om*.+. )1LLI+. 0studios sobre la &istoria de la 6ndustria del Az7car 6, 'ucum!n.Vol. I. :.:. de Ju2uy, /%Ju./%'. #ren"el, &milio )1LLH+. 0l Tucumanazo) 'ucum!n4 ,acultad de ,ilosof-a y Letras, /niversidad %acional de 'ucum!n. ,oguet, 5ugo )1LKJ+. Pretrito Perfecto) 8uenos ires4 Legasa. $gando, noroeste riel )1LLK+. 6 "=car y Pol-tica. &l surgimiento del ca*italismo en el argentino7, Re ista &erramienta$ H. Cis*onible

1tt*4TTUUU.1erramienta.com.arTrevista.1erramienta.n.HTa"ucar.y.*olitica.el.surgimiento.del. ca*italismo.en.el.noroeste.argentino

P!e" de la 'orre. 6&l fotgrafo m!s *restigioso7 en La (aceta/ Apenas ayer, 2K 2unio 200K, L. P!e" de la 'orre. 6La e*idemia de clera de 1KK3.KH7. La (aceta/ Apenas ayer, 1 abril 200L, L. Perilli, #armen )1LLI+. &istorio!raf"a y ficcin en la narrati a hispanoamericana . #uadernos de 5umanitas %P 30. 'ucum!n4 ,acultad de ,ilosof-a y Letras, /niversidad %acional de 'ucum!n. Pucci, ;oberto )200H+. &istoria de la destruccin de una pro incia . 'ucum!n4 &d. Pago #1ico.